Hernando_Trujillo_80182348

COMPETENCIAS COMUNICATIVAS
Taller 1 - Comprensión y producción del discurso narrativo
Presentado por:
Hernando Trujillo Cod. 80182348
Grupo 90003_637
Presentado a:
Karina Torres
Tutora
Universidad Nacional Abierta y a Distancia - UNAD
Bogotá, D.C
Mazo 2017
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Contenido
Introducción ..................................................................................................................................... 3
Forma Fáctica .................................................................................................................................. 4
Biografía de Edgar Allan Poe ...................................................................................................... 4
Forma Cotidiana ............................................................................................................................... 6
Suceso Laboral ............................................................................................................................. 6
Forma Ficticia .................................................................................................................................. 7
Cuento El retrato oval - Edgar Allan Poe ..................................................................................... 7
Resumen ........................................................................................................................................... 9
Enlace de grabación ....................................................................................................................... 10
Conclusiones .................................................................................................................................. 11
Bibliógrafa ..................................................................................................................................... 11
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Introducción
En el presente documento se detalla con ejemplos las formas narrativas que se pueden
emplear con base en lo que se desea expresar, dentro de estas formas encontramos Forma Fáctica
(historia, noticia, biografía, autobiografía ),Cotidiana (sucesos personales, anécdotas, rumores,
Chistes)y Ficticia (epopeya, cuentos, novelas, leyenda, fábula)
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Forma Fáctica
Biografía de Edgar Allan Poe
Poeta, narrador y crítico estadounidense, uno de los mejores cuentistas de todos los
tiempos nacido en 1809 y su fallecimiento en 1849 a los 49 años de edad.
La imagen de Edgar Allan Poe como mórbido cultivador de la literatura de terror ha
entorpecido en ocasiones la justa apreciación de su trascendencia literaria. Ciertamente fue el gran
maestro del género, e inauguró además el relato policial y la ciencia-ficción; pero, sobre todo,
revalorizó y revitalizó el cuento tanto desde sus escritos teóricos como en su práctica literaria,
demostrando que su potencial expresivo nada tenía que envidiar a la novela y otorgando al relato
breve la dignidad y el prestigio que modernamente posee.
Edgar Allan Poe perdió a sus padres, actores de teatro itinerantes, cuando contaba apenas
dos años de edad. El pequeño Edgar fue educado por John Allan, un acaudalado hombre de
negocios de Richmond. Las relaciones de Poe con su padre adoptivo fueron traumáticas; también
la temprana muerte de su madre se convertiría en una de sus obsesiones recurrentes. De 1815 a
1820 vivió con John Allan y su esposa en el Reino Unido, donde comenzó su educación.
Edgar asistió a la Universidad de Virginia, pero en 1827 su afición al juego y a la bebida
le acarreó la expulsión. Abandonó poco después el puesto de empleado que le había asignado su
padre adoptivo, y viajó a Boston, donde publicó anónimamente su primer libro, Tamerlán y otros
poemas (Tamerlane and Other Poems, 1827).
A la edad de 18 años púbico su primer libro Tamerlán y otros poemas (1827). En su
segunda obra, Al Aaraaf (1829), el poeta celebra una etérea forma de belleza, preludio de la pura
"idealidad" a la que aspirará en algunos poemas posteriores. En su tercer libro, Poemas (1831),
reunió con algunas revisiones y adiciones los poemas de los dos primeros volúmenes, y añadió
seis nuevas composiciones. En ellas llegó a la madurez y encontró una voz auténtica, aunque se
pueda discernir en ella el eco de Coleridge (Samuel Taylor Coleridge) ; su evocación de un mundo
ideal y visionario quedaba realzada por el ritmo hipnótico de los versos y la fuerza turbadora de
las imágenes. Su último libro, El cuervo y otros poemas (1845), es la expresión de su pesimismo
y de su anhelo de una belleza ajena a este mundo.
Pero la genialidad y la originalidad de Edgar Allan Poe encuentran su mejor expresión en
los cuentos, que, según sus propias apreciaciones críticas, son la segunda forma literaria, pues
permiten una lectura sin interrupciones, y por tanto la unidad de efecto que resulta imposible en
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la novela. Considerado uno de los más extraordinarios cuentistas de todos los tiempos, Poe inició
la revitalización que experimentaría el género en tiempos modernos.
Poe basó su estilo tanto en la atmósfera opresiva que creaba durante el inicio y desarrollo
del relato como en los efectos sorpresivos del final.
Así ocurre en el antológico La caída de la casa Usher (The Fall of the House of Usher),
cuento sobrenatural o simbolista en el que el narrador asiste a los últimos días de un antiguo amigo
suyo, el hipersensible y atormentado aristócrata Rodrigo Usher.
Murió el 7 de octubre de 1849, en la ciudad de Baltimore, cuando contaba apenas cuarenta
años de edad. La causa exacta de su muerte nunca fue aclarada. Se atribuyó al alcohol, a
congestión cerebral, cólera, drogas, fallo cardíaco, rabia, suicidio, tuberculosis y otras causas.
A continuación citamos algunos de sus cuentos, poesía, novela:
"Metzengerstein", 1832.
"Manuscrito hallado en una botella" ("MS. Found in a Bottle"), 1833.
"El Rey Peste" ("King Pest"), 1835.
"Berenice", 1835.
"Ligeia", 1838.
"Tamerlane" ("Tamerlane") (1827)
"A..." ("A...") (1827)
"Sueños" ("Dreams") (1827)
"Espíritus de los muertos" ("Spirit of the Dead") (1827)
"Estrella del anochecer" ("Evening Star") (1827)
"Un sueño" ("A Dream") (1827)
"El día más feliz, la hora más Feliz" ("The Happiest Day, The Happiest Hour) (1827)
"El lago: A ..." ("The Lake: To ...") (1827)
"Al Aaraaf" ("Al Aaraaf") (1829)
"Sone La narración de Arthur Gordon Pym (1838) to a la Ciencia" ("Sonnet To
Science") (1829)
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Forma Cotidiana
Suceso Laboral
Viaje a Ocaña (anécdota)
Todo empieza con un cliente de la empresa de seguridad informática en la que laboro,
el cliente renovó la licencia del firewall (para los que no están relacionados con el termino es un
dispositivo de seguridad para la red informática), el cliente deseaba actualizar el equipo, para lo
cual se inició un proceso, el cual consiste en alistar todo para el viaje, no solo la parte técnica si
no también la personal ya que se trataba de 5 días fuera de la ciudad.
Al realizar la investigación para el viaje me di cuenta que los vuelos comerciales no
llegaban a esta ciudad y que los más cercano era en Cúcuta o Bucaramanga, después de debatir el
tema con mi jefe, se llega a la decisión de realizar el desplazamiento por carretera.
El día programado para la salida era el martes siguiente, pero ya que el cliente reporto
que los equipos estaban fallando, se adelantaron las fechas para el viaje quedando programado
para el lunes; verificamos todo lo necesario física y lógicamente para no tener inconvenientes
cuando se llegara a sitio, ya que en Ocaña no es fácil conseguir algunas cosas de tecnología y
previendo cualquier falla adicional nos “armamos” (alistamos) con todo lo posible en cuanto
equipos y programas.
Personalmente me encanta el viaje por carretera, pero hay tramos muy descuidados
además del desfalco que muestra los noticieros se puede apreciar en la ruta al sol.
Finalmente llegamos con mi jefe y realizamos el cambio de los equipos, hubo dificultades
a nivel lógico que se lograron disipar y el cliente quedo satisfecho con el cambio.
En el camino de vuelta estacionamos para a comer en Guaduas un pueblo en el que los
habitantes se quejan constantemente de la inseguridad de los llamados “caminantes” así se
refieren a los habitantes de la calle.
Fue un viaje pesado físicamente pero muy productivo, personal y laboralmente, espero
estar listo para la actualización en otros 3 años.
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Forma Ficticia
Cuento El retrato oval - Edgar Allan Poe
El castillo al cual mi criado se había atrevido a entrar por la fuerza antes de
permitir que, gravemente herido como estaba, pasara yo la noche al aire libre, era una de
esas construcciones en las que se mezclan la lobreguez y la grandeza, y que durante largo
tiempo se han alzado cejijuntas en los Apeninos, tan ciertas en la realidad como en la
imaginación de Mrs. Radcliffe. Según toda apariencia, el castillo había sido recién
abandonado, aunque temporariamente. Nos instalamos en uno de los aposentos más
pequeños y menos suntuosos. Hallábase en una apartada torre del edificio; sus decoraciones eran
ricas, pero ajadas y viejas. Colgaban tapices de las paredes, que engalanaban cantidad y variedad
de trofeos heráldicos, así como un número insólitamente grande de vivaces pinturas
modernas en marcos con arabescos de oro. Aquellas pinturas, no solamente emplazadas a
lo largo de las paredes sino en diversos nichos que la extraña arquitectura del castillo exigía,
despertaron profundamente mi interés, quizá a causa de mi incipiente delirio; ordené, por
tanto, a Pedro que cerrara las pesadas persianas del aposento —pues era ya de noche—, que
encendiera las bujías de un alto candelabro situado a la cabecera de mi lecho y descorriera de par
en par las orladas cortinas de terciopelo negro que envolvían la cama.
Al hacerlo así deseaba entregarme, si no al sueño, por lo menos a la alternada
contemplación de las pinturas y al examen de un pequeño volumen que habíamos
encontrado sobre la almohada y que contenía la descripción y la crítica de aquéllas.
Mucho, mucho leí... e intensa, intensamente miré. Rápidas y brillantes volaron las
horas, hasta llegar la profunda medianoche. La posición del candelabro me molestaba, pero, para
no incomodar a mi amodorrado sirviente, alargué con dificultad la mano y lo coloqué de manera
que su luz cayera directamente sobre el libro. El cambio, empero, produjo un efecto por
completo inesperado. Los rayos de las numerosas bujías (pues eran muchas) cayeron en
un nicho del aposento que una de las columnas del lecho había mantenido hasta ese momento
en la más profunda sombra. Pude ver así, vívidamente, una pintura que me había pasado
inadvertida. Era el retrato de una joven que empezaba ya a ser mujer. Miré presurosamente
su retrato, y cerré los ojos. Al principio no alcancé a comprender por qué lo había hecho.
Pero mientras mis párpados continuaban cerrados, cruzó por mi mente la razón de mi
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conducta. Era un movimiento impulsivo a fin de ganar tiempo para pensar, para asegurarme de
que mi visión no me había engañado, para calmar y someter mi fantasía antes de otra
contemplación más serena y más segura. Instantes después volví a mirar fijamente la pintura.
Ya no podía ni quería dudar de que estaba viendo bien, puesto que el primer destello de
las bujías sobre aquella tela había disipado la soñolienta modorra que pesaba sobre mis
sentidos, devolviéndome al punto a la vigilia. Como ya he dicho, el retrato representaba a una
mujer joven. Sólo abarcaba la cabeza y los hombros, pintados de la manera que técnicamente se
denomina vignette, y que se parece mucho al estilo de las cabezas favoritas de Sully. Los brazos,
el seno y hasta los extremos del radiante cabello se mezclaban imperceptiblemente en la vaga
pero profunda sombra que formaba el fondo del retrato. El marco era oval, ricamente dorado
y afiligranado en estilo morisco. Como objeto de arte, nada podía ser más admirable que
aquella pintura. Pero lo que me había emocionado de manera tan súbita y vehemente no era la
ejecución de la obra, ni la inmortal belleza del retrato. Menos aún cabía pensar que mi fantasía,
arrancada de su sonrisueño, hubiera confundido aquella cabeza con la de una persona
viviente.
Inmediatamente vi que las peculiaridades del diseño, de la vignette y del marco tenían
que haber repelido semejante idea, impidiendo incluso que persistiera un solo instante.
Pensando intensamente en todo eso, quédeme tal vez una hora, a medias sentado, a medias
Reclinado, con los ojos fijos en el retrato. Por fin, satisfecho del verdadero secreto
de su efecto, me dejé caer hacia atrás en el lecho. Había descubierto que el hechizo del
cuadro residía en una absoluta posibilidad de vida en su expresión que, sobresaltándome
al comienzo, terminó por confundirme, someterme y aterrarme. Con profundo y reverendo
respeto, volví a colocar el candelabro en su posición anterior. Alejada así de mi vista la
causa de mi honda agitación, busqué vivamente el volumen que se ocupaba de las pinturas y su
historia. Abriéndolo en el número que designaba al retrato oval, leí en él las vagas y
extrañas palabras que siguen:
«Era una virgen de singular hermosura, y tan encantadora como alegre. Aciaga la hora en
que vio y amó y desposó al pintor. Él, apasionado, estudioso, austero, tenía ya una
prometida en el Arte; ella, una virgen de sin igual hermosura y tan encantadora como
alegre, toda luz y sonrisas, y traviesa como un cervatillo; amándolo y mimándolo, y
odiando tan sólo al Arte, que era su rival; temiendo tan sólo la paleta, los pinceles y los
Restantes enojosos instrumentos que la privaban de la contemplación de su amante.
Así, para la dama, cosa terrible fue oír hablar al pintor de su deseo de retratarla. Pero
era humilde y obediente, y durante muchas semanas posó dócilmente en el oscuro y
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elevado aposento de la torre, donde sólo desde lo alto caía la luz sobre la pálida tela.
Mas él, el pintor, gloriábase de su trabajo, que avanzaba hora a hora y día a día. Y era
un hombre apasionado, violento y taciturno, que se perdía en sus ensueños; tanto, que no
quería ver cómo esa luz que entraba lívida, en la torre solitaria, marchitaba la salud y la vivacidad
de su esposa, que se consumía a la vista de todos, salvo de la suya. Mas ella seguía sonriendo, sin
exhalar queja alguna, pues veía que el pintor, cuya nombradía era alta, trabajaba con un placer
fervoroso y ardiente, bregando noche y día para pintar a aquella que tanto le amaba y que, sin
embargo, seguía cada vez más desanimada y débil.
Y, en verdad, algunos que contemplaban el retrato hablaban en voz baja de su
parecido como de una asombrosa maravilla, y una prueba tanto de la excelencia del artista
como de su profundo amor por aquella a quien representaba de manera tan insuperable.
Pero, a la larga, a medida que el trabajo se acercaba a su conclusión, nadie fue admitido ya
en la torre, pues el pintor habíase exaltado en el ardor de su trabajo y apenas si apartaba los ojos
de la tela, incluso para mirar el rostro de su esposa. Y no quería ver que los tintes que esparcía en
la tela eran extraídos de las mejillas de aquella mujer sentada a su lado. Y cuando pasaron
muchas semanas y poco quedaba por hacer, salvo una pincelada en la boca y un matiz en los
ojos, el espíritu de la dama osciló, vacilante como la llama en el tubo de la lámpara. Y
entonces la pincelada fue puesta y aplicado el matiz, y durante un momento el pintor quedó
en trance frente a la obra cumplida. Pero, cuando estaba mirándola, púsose pálido y tembló
mientras gritaba: “¡Ciertamente, ésta es la Vida misma!”, y volvióse de improviso para
mirar a su amada...
¡Estaba muerta!»
Resumen
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Forma Fáctica: En esta forma se detalla a groso modo la Biografía de uno de los mejores
cuentistas de todos los tiempos Edgar Allan Poe, considerado el “padre” de la novela de
detectives, revoluciono la novela gótica y el misterio nacional (EE.UU) e internacionalmente,
reconocido mundialmente por sus cuentos (Especialmente cortos) de terror, fantasmas, crímenes,
etc.
Forma Cotidiana: En esta forma se relata de la manera convencional el suceso laboral
sobre la actualización de un sistema de seguridad en una empresa importante y lo que conlleva
implementarlo de una manera adecuada y óptima.
Forma Ficticia: El relato narra la historia de un hombre herido que busca refugio en una
mansión abandonada en los Apeninos. Edgar Allan Poe no detalla cuál es la naturaleza de esta
herida, ni siquiera si es física o emocional. Solo sabemos que el protagonista, que también es el
narrador del cuento, pasa el tiempo admirando el decorado de su extraña habitación y
especialmente sus pinturas.
Entre todas ellas hay una que lo impacta por su extremo realismo: el retrato de una mujer.
A partir de aquí Edgar Allan Poe suspende la continuidad del tiempo. El narrador pasa,
según él, alrededor de una hora ("for an hour, perhaps") contemplando el misterioso rostro de la
mujer. Obsesionado, busca entre los libros prohibidos de la habitación alguna pista sobre la
identidad de la mujer del retrato oval.
La historia del retrato de la mujer es un pequeño relato dentro del relato principal. Fue
pintado por un excéntrico artista obsesionado con su joven esposa. El ensimismamiento de su
concepción fue tan profundo, tan honda su obsesión, que ni siquiera mira a su esposa para
componer los trazos del retrato. Al finalizarlo advierte que la imagen está más viva que su propia
esposa. Cuando gira para comentarle este prodigio nota que la mujer real está muerta.
Un análisis estético de El retrato oval propone que la idea principal de la historia intenta
examinar la frontera confusa entre el arte y la vida, y sobre todo cómo la belleza puede convertirse
en un vehículo de la muerte.
Enlace de grabación
http://vocaroo.com/i/s0bueNXdA9GN
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Conclusiones
A partir de los puntos resueltos se replantean las formas de narración en las que no
podemos basar y categorizar según la necesidad de lo que queremos expresar por medio de un
texto y así también conocemos la diferencia entre la ficción y sucesos “reales “ expresándolo de
una manera puntual y no confusa para el lector.
Bibliógrafa
http://recursosbiblio.url.edu.gt/publilppm/Libros/2015/edgar-cuentos.pdf
https://es.wikipedia.org/wiki/Edgar_Allan_Poe
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/poe.htm
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