BALANCE

REVISTA
BALANCE
DISEÑO
EL PLUS DEL
MEDIO AMBIENTE
PROBLEMAS DEL
AIRE EN BOGOTÁ,
LOS VIVIMOS Y LOS
IGNORAMOS DÍA A DÍA
SIEMBRA,
¿UNA ANALOGÍA
DE GUERRA?
DERIVAR
EN ESTADO
DE ALERTA
CONSUMISMO UNA
OPORTUNIDAD
DE CAMBIO
CONCIENCIA AMBIENTAL,
UN TEMA IMPLÍCITO EN EL
DISEÑO INDUSTRIAL

Universidad Nacional de Colombia. Sede Bogotá. Facultad de Artes. Escuela de
Diseño Industrial. Diseño para la Sostenibilidad. Sandra Burbano. Mayo, 2017
Alejandro Alméciga
Juan Camilo Laverde
Daniela Sánchez
Edición por Juan Camilo Laverde

DISEÑo
el plus del medio ambiente
El medio
ambiente y las ideas
ecológicas se han convertido en el pan
de cada día de nuestra sociedad y nuestra
cultura. Los impactos generados
por malas conductas y falta de prevención
en diversas actividades, tanto
cotidianas como industriales, nos
llevan a un punto en el que es indispensable
avanzar desde cualquier rama del
desarrollo ignorando la sostenibilidad,
el reciclaje, la reutilización, el manejo
consiente de los residuos y demás.
Ahora, es el momento en el que todas
las disciplinas, de una u otra forma, se
ponen al servicio del planeta para
reducir, mimetizar, optimizar y contrarrestar
las decisiones del pasado y velar
por un mejor entorno para todos.
Las artes juegan un papel determinante
en las acciones relacionadas con el
comportamiento y la
cultura
de los ciudadanos.
Pues se dice comúnmente
que de ellas es que se nutre el alma
de las personas. Diferentes ideas, reflexiones,
pensamientos e influencias se pueden
generar de las innumerables muestras de
arte. Entre ellas encontramos disciplinas
enfocadas diversamente, pero cabe resaltar
en este contexto algunas que están
relacionadas más cercanamente con el
desarrollo de productos y servicios que se
mueven en campos de la industria, el mercadeo,
la economía, entre otros. Es allí en
donde se generan gran cantidad de actividades
que impactan de cierto modo el
medio ambiente.
Es responsabilidad de los profesionales de
dichas áreas como el diseño industrial el
ofrecer a la sociedad respuestas que no
solo beneficien las necesidades o requerimientos
de los usuarios, sino que en
conjunto funcionen
con los
ciclos y procesos
naturales del ambiente.
Es por ello que ahora vemos inmerso en
los procesos de diseño las fases de investigación
en materiales, exploración de
procesos eco amigables, la reducción de
emisiones y residuos. Se han convertido
en parte fundamental de los procesos
tanto de producción, como de distribución
y comercialización.
Dentro de una ética profesional, se debe
tener presente todo lo anteriormente
mencionado ya que además de ser un
aporte a la nueva generación en pro del
planeta, es un plus en un curriculum
laboral. Las prácticas medio ambientales
son ahora un aditamento que posiciona a
los diseñadores y demás profesionales en
un alto rango. Sumado a eso, los resultados
proyectuales del diseño se ven e
reflejados y destacan sobre el
resto.

Siembra,
¿una analogía de guerra?
Daniela Sánchez Buitrago
A lo largo de los años, hemos sido testigos del avance y de
la consolidación de la agricultura industrial en el mundo.
Este modelo de agricultura, caracterizado por una elevada
dependencia de insumos externos, lejos de ofrecer seguridad
alimentaria a la humanidad, ha distorsionado el panorama
productivo rural, amanzanado la conservación de
los recursos naturales, el bienestar de las especies y la
prosperidad social.
Y es que el traslado de un concepto tan sagrado
como la comida y la nutrición a la comodidad
de un monopolio, está estrechamente vinculado
al siguiente principio de mercantilismo moderno:
“un artículo que no se desgaste es un desastre
para los negocios” (Dannoritzer, 2011). Así, el
caso de la alimentación se convertirá en una variante
más de la denominada obsolescencia
programada.
Pues bien, para explicar lo anterior hay que hablar
desde la postura más cuestionable del capitalismo
industrial. Bajo estos términos, la agricultura
representaba simplemente una línea de mercado
que había subsistido ya demasiado tiempo al
margen de las dinámicas de consumo mundiales
(Primavesi, 2010). Luego, el papel de
la privatización y la usurpación de la mediana
autonomía que habían ganado cultivadores
alrededor del mundo, era una oportunidad de
negocio que no solo consiguió implementar
una gama de productos innecesarios y nocivos
al sistema natural, sino que consiguieron
sentar una dependencia diseñándolos para
tener un periodo limitado de vida (particularmente
las semillas transgénicas). Al respecto,
son muchos los que coinciden en pensar que
uno de los últimos objetivos de este tipo de
intervención sea la preocupación por atender
alguna suerte de favor nutricional a nivel mundial
o regional. Entonces, a condición de qué
circunstancia fue posible que un fenómeno de
estas características tuviera cabida.
Para comprender la situación, hay que remontarse
al siglo pasado, más concretamente al
periodo en que el mundo cursaba la segunda
guerra mundial. Para el momento, grandes
industrias de químicos habían logrado crecer
significativamente sus ganancias a partir de la
creación de sustancias que, por su rápida
propagación, dieran el mayor número de
muertes sin grandes esfuerzos. Casos como
el gas mostaza se volverían obsoletos en el

momento que la guerra acabara, y el vacío financiero
sería preocupante (Schmeiser, 2010). La
solución que se resolvió entonces dio como
resultado la creación de productos como pesticidas
y herbicidas, que a su vez fundamentaron La
Revolución Verde. Esta denominación es usada
internacionalmente para describir el importante
incremento de la productividad agrícola y por
tanto de alimentos entre 1960 y 1980 en Estados
Unidos, y extendida después por numerosos
países (Ceccon, 2008).
El origen de esta propuesta, que mereció para
Norman Ernest Borlaug en 1970 el Premio Nobel
de Paz (Isaaa, 2009), ha sido altamente cuestionado
por los diferentes efectos que hoy día se
han manifestado y denunciado. La introducción
del la agricultura moderna, como ya la conocen
numerosos sectores del mundo, significo transformar
las formas de cultivo a baños químicos
para la conservación de semillas híbridas
impuestas globalmente (estas como resultado
de un desarrollo vertiginoso de la ingeniería
genética). En conjunto, ambas condiciones generaron
deliberadamente una serie consecutiva de
dilemas y estragos éticos que cruzan las dimensiones
productivas, sociales, económicas y
ambientales. A costa de una “nueva e innovadora”
participación del sector agroquímico a través
de fertilizantes, herbicidas y pesticidas (en realidad
aplicaciones alternativas de tóxicos empleados
en la guerra), se defendió la bandera de una
prosperidad agrícola que solventara la hambruna
mundial. Sin embargo, la supuesta vitalidad que
se debía obtener a partir de estos productos en
los cultivos era ilusoria, y aun más cuando se
acompañaba por semillas de origen transgénico
que anulaba la tradición milenaria de seleccionar
y compartir un recurso que le pertenece a todos
(Schmeiser, 2010).
”
A este ultimo respecto conviene rescatar el
hecho histórico que respaldo legalmente la inauguración
de esta era productiva de transgénicos
en el campo agrícola. Por decisión de La Oficina
de Marcas y Patentes de Estados Unidos, en
1980 se permitió incluir como objeto de propiedad
intelectual a microorganismos y procesos
microbacterianos (Shiva, 2001). Desde la mirada
ética, este proyecto creo una controversia rápidamente
mitigada, dando paso a una serie de consecuencias
preocupantes. A grandes rasgos, se
definió lo que se puede llamar un “nuevo marco
legal para la agricultura”. Ese marco legal se constituye
en tres líneas. Por un parte se encuentran
Du Pont y Syngenta como fuente de gestión
tecnológica para el establecimiento de manipulación
genética.
Luego, este material pasa a manos de
Monsanto para la producción de semillas
GMO (genetically modified organism) que
finalmente están obligadas a cuidarse con
productos químicos de los cuales corporaciones
como Bayer y BASF , y la misma
Monsanto, son responsables (Schmeiser,
2010).
La situación ha cobrado características tan
difusas que han quedado fuera del alcance
de la soberanía de los estados, razón por la
que diversos pueblos han llegaron a la
pregunta: ¿es justo respetar esta clase de
imposiciones que atentan contra varios de
los derechos más elementales del hombre,
o es admisible sentar algo parecido a una
desobediencia civil no violenta como sinónimos
de solidaridad con las comunidades y
la reconstrucción del valor para luchar
contra la agroindustria?
En todo caso, lo cierto es que un creciente
número de grupos, especialmente de
pequeña escala, se unen por decisión o sin
ella a estos modos de producción que, finalmente,
los adentra a un mercado internacional
impredecible. Hablo en este punto de
la sombra financiera y crediticia que toman
lugar y se apropian, desde la privatización
de la semilla, de todo el sistema de alimentos.
Esta motivación llega a tornarse tan
agresiva, que activistas ambientales como
Vandana Shiva se refieren a ella como la
Economía Suicida. Por desgracia esta no es
una denominación metafórica para definir
la angustia que atraviesan estas personas.
Según cifras del 2015, en los últimos 20
años se han registrado en India la muerte de
300.000 campesinos, la mayoría de ellos
paradójicamente lo han hecho por ingesta
de herbicidas y pesticidas (Pandya-Wagh,
2015).
¿es justo respetar esta clase de imposiciones
que atentan contra varios
de los derechos más elementales del
hombre, o es admisible sentar algo
parecido a una desobediencia civil no
violenta como sinónimos de solidaridad
con las comunidades y la reconstrucción
del valor para luchar contra la
agroindustria?

“
Sencillamente la capacidad de deuda de este
sector es insorteable, no solo por los gastos
adicionales que la Revolución Verde y la falta de
soberanía de los pueblos sobre sus recursos ha
desatado, sino por la desventaja elemental que
define a todos los territorios del tercer mundo,
donde necesariamente hay que adicionar los
gastos de importación desde los países pioneros
en estas tecnologías que nos han vuelto
entes profundamente dependientes.
Consideremos ahora los colectivos que se han
aislado de estos esquemas y han conseguido
mantener sistemas de cultivo tradicionales, ya
sea por una decisión consciente o por el
aislamiento que les ha impedido entrar en contacto
con estas dinámicas. Quienes dominan el
aparato agroindustrial podrían decir que se trata
de un sector rezagado, pobre, si se quiere. Pero
como sucede en muchas otras tergiversaciones
humanas, todo se trata de definiciones y
perspectivas (así como la ley no es siempre
sinónimos de verdad o justicia). En palabras de
Dominique Guillete, fundador de Kokopelli
(proyecto de banco de semillas solidario), la
nueva pobreza de aquellos que defienden un
modelo monopolizado, está en la perdida de
reproducir la cultura de la vida y su diversidad
(Primavesi, 2010). Y aunque hasta cierto punto
todos somos ya victimas de esta circunstancia,
la riqueza restante la disfrutarán aquellos que
defiendan un sistema descentralizado de
alimentación y de su germen. Adicionalmente, y
nuevamente en contradicción al sueño productivo
de la agroindustria, la agricultura tradicional
es actualmente responsable del 70% de la
alimentación segura y nutritiva nacional, con el
agregado de emplear menos agua, extensión de
tierras y recursos (Schmeiser, 2010)
”
El siguiente aspecto viene a ser entonces qué
intento de desarrollo se desea perseguir. ¿Se
quiere perpetuar un derecho a la alimentación,
de mercado donde la incorporación de elementos
propios del proceso industrial de producción
de mercancías se instauren al proceso productivo
de alimentos a costa de todas sus consecuencias?
(es decir, generación de exterla
nueva pobreza de aquellos que defienden
un modelo monopolizado, está en la
perdida de reproducir la cultura de la vida y
su diversidad
nalidades negativas, transformación atípica
del ambiente, concentración de la tierra,
afectación de los derechos económicos,
sociales y culturales de poblaciones altamente
vulnerables como las mujeres y los
habitantes de áreas rurales). Si esto merece
una negativa, comprender las debilidades
que hacen de las formas tradicionales de
cultivo una práctica cada vez más extraviada,
es un asunto fundamental.
Para ilustrar mejor el tema, la exposición de
esta cuestión implicará estrechamente el
panorama nacional y sus experiencias, no
solo desde un plano mediático y apenas
referencial, sino desde la colección de
narraciones que de seguro acompaña a
muchos al tener alguna clase de nexo, al
menos de ascendencia familiar, con el campesinado
del país. Pues bien, desde
pequeña me sorprendió la sabiduría de figuras
como mi abuelo en su posición de campesino.
Aquí no me refiero a una limitación
necesaria por esta condición, sino a las
innegables dificultades para escapar de
ellas en el entorno ruralque se impone en
Colombia. Él, Secundino Buitrago, fue un
hombre que rápidamente comprendió el
valor del respeto de las dinámicas que naturalmente
el entorno manifiesta. No obstante,
conocía que una de las amenazas más
grandes para impulsar y difundir estas
condiciones, y así compartir un bien común,
estaba en la desorientación de sus portavoces,
de sus pares.
Aunque gran parte de su vida fue iletrado,
decidió que la dignificación del campesino
en su acceso a la educación, la salud, a los
servicios básicos y a la cultura, era una
necesidad prioritaria. Por ello, en la vereda
El Charco, en las cercanías a Chiquinquirá,
genero grupos que procuraran la prosperidad
de las vías, la electricidad, etc, para
finalmente atender sus recursos como
bosques y fuentes hídricas. Asimismo,
incentivo la introducción de centros educativos,
tanto para jóvenes como para adultos,
dejando en sus hijos la oportunidad de
acceder a una formación apropiada, y
particularmente priorizando la oportunidad
que habrían de tener sus hijas. Sin embargo,
la introducción progresiva de amenazas
para el campo frustraron muchas de sus
aspiraciones. Puntualmente, y este es un
primer punto, el tema de la migración de la
población rural hacía las urbes, ya sea

“
puede decirse que mi abuelo se enfrentaba
a la declaración de una agricultura
en forma de guerra, donde los pesticidas
eran la extensión lógica de armas
químicas y los tractores, de tanques que
”
desangraban sus suelo.
por estragos
”
de violencia o por falta de
garantías de vida, fue uno de los primeros debilitamientos
del agro. Indiscutiblemente hay que
aclarar que el sueño de ir a la ciudad no es malo.
Lo es en la medida que sugiere un escape por
falta de condiciones dignas que, por su parte, se
esperan encontrar en las urbes. En ultima
instancia, inútiles fueron muchos de sus intentos
por instaurar el imaginario de un campo
prospero y meritorio como elección de vida.
Aun más difícil iba a convertirse esta posibilidad
en el momento que los agroquímicos surgeron.
Como muchos de los testimonios que configuraron
la primera parte de este artículo, el caso de
mi abuelo no se libro de experiencias como
decaimiento del vigor en sus cultivos, deterioro
del entorno y la perdida de su autosuficiencia.
En perspectiva, puede decirse que mi abuelo se
enfrentaba a la declaración de una agricultura
en forma de guerra, donde los pesticidas eran la
extensión lógica de armas químicas y los tractores,
de tanques que abrian y erocionaban sus
suelos.
Definitivamente, la fundación de recursos
fósiles tanto en fertilizantes, como en combustibles
e invernaderos, fue una condicionante
implícita en la situación que desvió la sabiduría
ancestral a causes inaceptables para el ambiente
y la salud humana. En este punto las cifras
no son muy favorables pues, finalmente, las
manifestaciones de la crisis alimentaria tienden
a empeorar si continúan las políticas que privilegian
un paradigma agroalimentario movido por
intereses petroleros de la industria. El absurdo
continua al punto que los únicos productos
altamente difundidos, protegidos y lucrativos
nacional y mundialmente, son los
responsables de el ultimo imperfecto de la
cadena: la crisis por índices de obesidad.
Los problemas anteriormente definidos
pueden extenderse a un panorama mundial
que debilita sustancialmente las posibilidades
de defender formas tradicionales de
agricultura. Sin embargo, estos cambios
son una herencia que nos incumbe a todos,
y como tal, el problema se eleva a un asunto
democrático. Enseguida, no es difícil inferir
que la reflexión final que construí, difícilmente
se limita a una expectativa estrictamente
ambiental. De hecho, llegue a entrar
al cuestionamiento sobre qué nivel de
impacto derivaría una jurisdicción ambiental
en muchos de los asuntos de interés
público. Y es que muchas veces el carácter
medioambiental se ve subestimado o relegado
únicamente a una serie de temáticas,
sin considerar sus reales alcances. Para el
caso de este artículo, si cada uno de los
asuntos desarrollados dentro de este
exposición hubieran recibido un examen
desde su viabilidad ambiental, los efectos
hubieran condicionado una compensación
social. Allí, como un principio de ciclos
cerrados, ningún desecho, ni material ni
humano, tienen cabida en el sistema.
Ahora, esta idea no es nueva, y bastan
como muestra múltiples estrategias esparcidas
mundialmente en las que exigir
garantías

por una soberanía y seguridad alimentaria,
no significa negar un comercio internacional,
ni tampoco violentar la justicia social
(Ordoñez, 2013). En realidad, se busca
definir la opción de formulas y políticas
comerciales que mejor sirvan a los derechos
de la población, para disponer de métodos
y productos alimentarios inocuos,
nutritivos y ecológicamente sustentables
(Vivas, 2011). Mencionando algunas brevemente,
cabe destacar los cultivos agro-salvo-pastorales
en África, los campos
dinámicos, los bancos de semillas “ilegales”
(como Kokopelli en Francia y Navdaja en
India), pasando por la incentivación
socio-ambiental de la agricultura familiar,
hasta llegar al movimiento de autonomía
campesina y restablecimiento de su identidad
(Cerreau, 2010).
Bibliografía
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Vivas, E. (2011), Soberanía alimentaria:
agricultura, alimentación en nuestras
manos, Bilbao, Manu Robles- Arangiz
Intitutua.

PROBLEMAS DEL AIRE EN BOGOTÁ,
LOS VIVIMOS Y LOS IGNORAMOS DÍA A DÍA.
Como uno de los recursos más importantes
y con el cual tenemos un contacto
directo, el aire es un elemento que está
presente a lo largo de nuestras vidas. Está
relacionado con nuestro proceso vital de
respiración, y por lo tanto, se asocia a
nuestra salud. Y así como afecta nuestra
cotidianidad, lo hace en la de los demás
seres vivos que se encuentran en los
diferentes ecosistemas.
Las problemáticas
relacionadas a las
dinámicas del aire en
nuestra sociedad y en
nuestro entorno medio
ambiental reúnen temas
como la contaminación
sonora, la radiación UV,
los cambios en los
niveles de Ozono en la
atmosfera,
la densidad de metales
pesados y el smog.
Muchos de estos
aspectos son consecuencia
de un problema
sociocultural y falta de
claridad, así como de
conciencia, sobre los
impactos respectivos a
estos temas.
Cuando nos referimos a la contaminación
sonora en Bogotá, por ejemplo, hablamos de un
sesenta porciento de emisiones sonoras producidas
por el tráfico de la ciudad, la construcción y el
transporte aéreo. Mientras que el porcentaje
restante corresponde a las aglomeraciones y a la
industria.
Sin embargo, todas las anteriores, en su
respectiva proporción, causan en los individuos
pérdida de la audición, dolores de cabeza,
problemas cardiovasculares, estrés, agresividad e
insomnio.
Por otra parte, la radiación UV en la ciudad ha
venido creciendo con el tiempo debido a la
disminución en los porcentajes de ozono en
nuestra atmosfera, el cual actúa como una barrera
ante dichos rayos. Hacia el año 2011, los niveles
del gas se hallaban en 6,5ppm. Cinco años
después, estos presentaban una baja del diecinueve
porciento, ubicándose en 5,3ppm.
Esta disminución trae efectos en el en bienestar
de los habitantes que pueden ir desde quemaduras
en diferentes escalas hasta cáncer de piel o
enfermedades relacionadas.
En cuanto a la presencia de Smog y metales
pesados en el aire, uno de los problemas tal vez
más conocidos por los bogotanos, ha venido
presentando una disminución en su proporción,
aunque aún sigue siendo un problema grave
puesto que el material particulado respirable en la
ciudad está por encima de los niveles permitidos,
con un PM10 anual.
Ello, genera impactos en la salud de las
personas que pueden ser más comunes y
recurrentes que los anteriormente nombrados,
como signos oculares, tos con o sin flema y dolor
de garganta, por ello se presume que es este
aspecto uno de los que más se tiene en cuenta en
las consideraciones frente a las problemáticas del
aire en la ciudad. Causante de un aproximado de
seis mil muertes al año en todo el territorio
nacional.
Juan Camilo Laverde Sarmiento
Diseño para la Sostenibilidad

¿Què soluciones existen?
“La mayoría de las fuentes de contaminación
del aire exterior están más allá del control de las
personas, y requieren medidas por parte de las
ciudades, así como de las instancias normativas
nacionales e internacionales en sectores tales
como transporte, gestión de residuos energéticos,
construcción y agricultura.”
A todo esto, se le suma un problema cultural en
el que no se le presta atención a estas principales
fuentes de asuntos relacionados con el aire, bien
sea desde contextos domésticos, locales o
industriales. Generalmente, se justifica esta falta
de interés, por carecer información sobre cómo
actuar al respecto siendo el aire algo tan cercano
a nosotros pero a la vez algo tan ambiguo en su
cuidado.
Como lo afirma la OMS, muchas de las
decisiones importantes sobre el medio ambiente,
están en manos de entidades nacionales e
internacionales que suelen alejar un poco a las
personas de distintos proyectos que, a fin de
cuentas nos competen a todos.
Sin embargo, hay pequeñas y medianas
acciones que pueden contribuir al cuidado del
entorno y los ecosistemas en una escala menos,
que nos involucra a todos en el cambio.
Empezando por el tema del transporte, las
personas deberían contemplar la adopción de
métodos alternos de movilización, evitando los
vehículos motorizados y frecuentando los medios
masivos de transporte público. Así como priorizar
el uso de la bicicleta y/o las sendas peatonales
siempre que se pueda. También, se debe tener un
cuidado riguroso con los vehículos y su mantenimiento
para no propiciar situaciones que pongan
en peligro el bienestar de quien utiliza el medio de
transporte como de los transeúntes y el ambiente
externo. Todo con el fin de reducir las emisiones
de los vehículos en general y mejorar el flujo de
movilidad en la ciudad.
En cuanto a la industria, que es uno de los
grandes focos, existen infinitas propuestas que
pueden ser aplicadas a diferentes escalas de
empresa, como la aplicación de nuevas tecnologías
que reduzcan la emisión de chimeneas
industriales, el empleo de sistemas de tratamiento
de desechos urbanos, orgánicos, inorgánicos y
reciclables y la aplicación de ciclos cerrados que
permitan el reingreso de los residuos como
materia nueva al sistema. Otros proyectos
específicos pueden encontrarse en las referencias
de este artículo.**
Finalmente, como recomendaciones para el
cuidado de la salud y la prevención de enfermedades
relacionadas a las problemáticas del aire y la
contaminación atmosférica, se promueve, en
zonas de alto riesgo, el uso de mitigantes que
protejan a las personas a la exposición constante
y directa de factores nocivos como tapabocas,
filtros, purificadores (electrónicos y UV),
ionizadores, máscaras y en casos extremos, evitar
las zonas industriales o de mayor contaminación
visible.
“Cuanto más bajos sean los niveles de contaminación
del aire mejor será la salud cardiovascular
y respiratoria de la población, tanto a largo
como a corto plazo.”

Por: Alejandro Alméciga
CONCIENCIA
amBIENTAL
un TEMA IMPLÍCITO EN EL DISEÑO INDUSTRIAL

Para comenzar es pertinente comprender que es el Diseño
Industrial, que según el Consejo Internacional de Sociedades de
Diseño Industrial - ICSID es una actividad creativa, cuyo objetivo
es establecer las cualidades polifacéticas de objetos, procesos,
servicios y sus sistemas, en ciclos vitales enteros. Por lo
tanto, el diseño es el factor central de la humanización innovadora
de tecnologías y el factor crucial del intercambio económico
y cultural.
Si bien esta definición nos habla de factores humanos, económicos
o innovadores, deja de lado el factor ambiental, no
porque no lo tenga presente, si no porque no lo nombra, dando
por hecho que el impacto ambiental es un factor paralelo al
desarrollo de cualquier otro tema de diseño, siendo así un
elemento clave al momento de diseñar, ya que no se puede
entender la materialidad sin entender su origen, su impacto y
sobretodo a donde pertenece.
Entonces, se podrá estar de acuerdo en que el diseño industrial,
es una disciplina humanista, que pretende y posibilita la mejora
del nivel de vida de las sociedades, y busca, de forma particular,
la máxima comodidad a los usuarios en todos los sentidos, es
decir prima por el bienestar del hombre, entendiendo sus dinámicas
económicas, sociales, culturales y políticas.
Bajo este precepto el Diseño industrial supone una estrecha
conexión con el ser humano, y por tal motivo debería contemplar
un máximo respeto con él, y como es lógico, con todo
aquello que va más allá de la condición humana, ya que debe
respetar su propio contexto, y todo aquello que le rodee.
Entonces es imprescindible afirmar que el diseño industrial,
bien desarrollado, implementado, entendido y ejecutado
debería incorporar todos los elementos necesarios para favorecer
al ser humano y su entorno, resumido esto, en la vida.
Esto viene a decir que los diseñadores debemos proyectar
productos consecuentes con el entorno, que sean fácilmente
reciclables o reciclados y que minimicen, en medida de lo
posible, el impacto medioambiental utilizando materiales y
tratamientos adecuados, estructurando elementos de tal
forma que sean fácilmente desmontables, identificando
partes, teniendo en cuenta el ciclo de vida de los productos,
etc, tal cual nos lo presenta la teoría sostenible.
Dicho esto, surge una cuestionante ¿No debería el diseño trabajar
con estos condicionantes fijos en el desarrollo de cualquier
proyecto? ¿Esto corresponde entonces a una deficiente estructuración
del diseño en el desempeño de su práctica?
La presencia de este tipo de cuestionantes no se aparta del
modelo económico al que pertenecemos todos, directa o
indirectamente, en el que el control absoluto del poder, entendido
éste desde todos los aspectos, está guiado por el mercantilismo,
un interés excesivo en conseguir ganancias a toda costa,
inclusive con cosas que no deberían ser objeto de comercio, un
modelo lineal que para nada tiene presente un mundo finito,
incapaz de soportar este tipo de acciones.
Esto nos lleva a una hipótesis en la que se plantea que estamos
entonces inmersos en un modelo de de consumismo, en el que
se produce para bajo la premisa de producir ganancias, dejando
de lado otras consideraciones. Haciendo entonces de la economía
una cuestión de etiquetas y de modas, en donde se debe
seguir las tendencias para lograr vender más. Una de estas
tendencias es la medioambiental, que ha llevado a la economía
al Greenwashing, en donde todo tipo de políticas “verdes” se
intentan anexar ahora al diseño como procedimientos novedosos
y especializados. , sin embargo estas no son más que una
simple etiqueta que busca fomentar un deseo mayor en la
sociedad, escudados en una consciencia ambiental del mundo
que no debería ser algo a resaltar, si no que debería estar implícita
en cada uno de los actos que se realicen en el día a día, en
personas del común, como en los diseñadores en el sus planteamientos
proyectuales.
Entonces, si hoy en día, la economía está copada de productos
que no respetan el medio ambiente o no son sosteniblemente
aceptables, no es por que no se tenga consciencia de lo sucedido,
si no más bien porque el diseño industrial no está cumpliendo
su cometido de manera óptima, cometido de velar por el
bienestar humano y del mundo que le rodea, evidenciado esto
en una práctica deficiente del mismo, ya que no deberían
obviarse los temas ambientales que perjudican directa o
indirectamente a los consumidores y a la economía que es para
quienes está dispuesto el Diseño.

e esta manera no se puede comprender el diseño sostenible
como un plus, como una etiqueta verde que haga valorar
más cualquier proyecto o a cualquier profesional, ya que se
debe vociferar y sentir orgullo por hacer algo bien de vez en
cuando, algo con plena conciencia, cuando en realidad
deberíamos esmerarnos porque todo lo que realicemos sea
lo mejor posible, siempre en busqueda de un equilibrio de
todos los factores que lleve a ganar a todos los implicados.
Es entonces cuando nos damos cuenta que el diseño sostenible,
el ecodiseño u otras etiquetas modernas, no son más
que recursos que permiten vender mejor ciertas ideas, pero
en realidad deberían ser conceptos y metodologías que se
incluyan por defecto en cualquier proceso de diseño que sea
llevado con el rigor que merece.
Es un problema de ineficiencia entonces lo que atañe al
desarrollo de los diseñadores, que deberían contemplar un
espectro más amplio en el cumplimiento de su labor, lo que
no es solamente un problema de ética profesional o de
mediocridad, si no también un problema del mundo
productivo, económico, político, y tecnológico actual, que
muchas veces impone ciertas condicionantes que no
permiten un correcto desempeño a muchos profesionales
al someterlos a lo establecido, cerrandoles en absoluto la
posibilidad de cambio.
Si bien es fundamental comprender el papel del diseñador
industrial y el correcto desarrollo de su labor en pro de la
humanidad para la que trabaja no nos podemos apartar del
hecho de que estas etiquetas estén presentes es símbolo de
un malestar que va más allá de un simple oficio, ya que tiene
que ver con temas sociales que van de la mano del capitalismo,
que no solo dependen o son causados por el diseño
industrial, sino que necesitan de un ideal colectivo en el que
todos y cada uno de los individuos pertenecientes a la sociedad
tome conciencia de la pertenencia en un sistema más
amplio, el ambiental, que enmarca todos los subsistemas
políticos económicos o sociales.
Pero para lograr este objetivo es necesario generar una conciencia
colectiva, en la que todos comprendamos que no
podemos estar sujetos a lo que el mercado nos venda como
mejor, sino que debemos estar sujetos a lo que la conciencia
ambiental nos indique que es lo mejor, esto teniendo una
mirada más crítica, fundamentada conceptos ambientales
claros, a los que todos tengamos acceso y que nos permitan
sentar las bases para tener un mayor criterio sobre lo que
consumimos. Toda vez que desde el diseño, se debe comenzar
a fomentar un correcto desarrollo de la labor, para ser un
ejemplo ante la sociedad y el mundo profesional y para
generar el menor impacto en cada uno de nuestros proyectos.
Es necesario comprender como unidad la sostenibilidad
y el diseño industrial y no como temas aislados en donde el
diseño sólo encuentra en la sostenibilidad una etiqueta para
generar mayor acogida en los mercados siguiendo las
superfluas modas de conciencia ambiental. Con esta unidad
se debe velar por la concepción de un diseño ambientalmente
sostenible, que no sea un ícono o un producto o servicio
especial y mejor, si no que sea comprendido como una
necesidad, como un deber de todos y cada uno de los diseños,
de manera tal que no nos veamos sorprendidos por un
buen proyecto, si no que comprendamos que contamos con
las bases y el desarrollo para que lo bueno sea un deber y no
una cuestión sobresaliente, ni mucho menos de etiquetas.

DERIVAR
EN ESTADO
DE ALERTA
Una reflexión
en torno
a la habilidad
de sorprenderse.
Daniela Sánchez Buitrago

Puedo admitir que en un principio la idea de tener
un curso de sostenibilidad dentro del marco del
diseño no representaba una gran expectativa, y no
porque no considerará este como un tema
relevante o pertinente, sino por la facilidad con la
que el asunto se torna en una discusión intrincada
y difícilmente abordable. Como sucede en muchos
otras cuestiones contemporáneas, la discusión
acerca de una responsabilidad ambiental no puede
desconocer modelos sociales, económicos y políticos
para buscar mejoras reales. Por lo anterior, una
condición tan simple y razonable como lo es cuidar
de nuestro entorno, en lugar de ser objeto del
sentido común, es atravesado por múltiples intereses
que lo convierte en un situación absurda e
irracional, y donde no caben soluciones tímidas o
parciales.
Casi con una suerte de pesimismo, empecé a
asumir el tema con una actitud de austeridad.
Desde mi criterio había llegado al punto donde, si
bien no desestimaba seguir alimentándome de
opiniones y propuestas, ciertamente era mucho
más escéptica o al menos más mesurada para
entrar en estos discursos. Generalmente los
debates se tornaban menos impresionantes al
rondar los mismos argumentos y caer en los
mismos dilemas. En definitiva, pocos consiguen
aproximarse a una visión integral de un sistema que
recoja dentro del mismo cuadro ecológico, un
bienestar humano que además no abandone la
prosperidad económica. Y es que, la necesidad de
asumir respuestas rígidas y obsoletas, viene dado
por la protección de intereses particulares según
sea el caso. Ahora, en la medida que uno siempre
estará expuesto a reinventar sus posiciones, lo más
lógico es que mi animo haya mudado en algún
punto. Este va a ser el caso de mi experiencia
dentro de la carrera de Diseño Industrial.
i
Pues bien, para el momento que decidí tomar el
diseño industrial como una guía formativa, llegaba
un tiempo donde ganar nuevas perspectivas. Documentales
como The Corporation (Bakan, 2003) y
La Historia de las Cosas (Leonard, 2007) ya habían
acompañado mis estudios de bachiller, y sin embargo,
como sucede cuando se lee un libro en diferente
lapsos de la vida, retomar estos temas conllevo a
una aproximación distinta de los contenidos, al
igual que de sus conclusiones. Concretamente
puedo decir que en momentos anteriores, la
perspectiva económica y social habían acaparado
mis focos de interés, mientras que a los modelos
productivos les adjudicaba más bien un papel
inamovible, o por lo menos muy poco ambiciosos
fuera de categorías como decrecimiento o abstinencia.
Lo cierto es que, en todo caso, tenía la clara
convicción de que era vital la participación y articulación
entre todas estas índoles para conseguir una
respuesta robusta con la cual enfrentar numerosas
dificultades. Pero es justo allí donde el asunto
convulsiona sobre sí mismo, pues ningún grupo, ni
el social, el económico o el ambiental, se logra compaginar
uno con otro.
De modo que, tal y como el resto de áreas profesionales,
el planteamiento disciplinar del diseño industrial
ha desarrollado una serie de preceptos o
principios fundamentales con los cuales ejercer una
posición crítica y coherente a las exigencias
actuales, esto con el propósito de gestar un grupo
humano cada vez más capaz de responder a las
necesidades reales del entorno. Muchas de dichas
exigencias están íntimamente vinculadas a las
acciones que le competen a un diseñador, siendo el
enfoque ambiental quizás uno de los focos más
críticos. Así, conforme inicie y avance en la carrera,
distinguí dos facetas cruciales a las cuales era
convocada tanto estudiante como persona. Una
constaba de la cara histórica que definía mi
escogencia de profesión, al igual que su responsabilidad
en una serie de hechos e infortunios que se
extienden hasta la actualidad. Conocerlos e interiorizarlos
se convierto en un criterio fundamental si
deseaba, como segunda faceta, ser autora de un
cambio colaborativo entre todas las partes convocadas
en la problemática. Hablo de todas las partes
convocadas porque hay que entender que tanto
influencias políticas como económicas, al igual que
el aporte de otras áreas del conocimiento como la
química y la publicidad, fueron papeles importantes
en el asunto definido como sociedad de
consumo (Danoritzer, 2011).
El tema de la sociedad de consumo se ha hecho
público reiteradas veces a través de denuncias
hacía unas maneras de producción, y en general, a
una construcción de desarrollo, fundamentadas en

un crecimiento copioso e insostenible. Aquí,
conceptos como consumismo, obsolescencia
programada y obsolescencia percibida, son maneras
de operar que han nacido y crecido con el
mismo surgimiento del diseño como área de conocimiento.
Desafortunadamente, las secuelas de
dichas conductas no se han hecho esperar, razón
por la que hoy día no nos son ajenos los escenarios
de pobreza, acumulación de riquezas, desprotección,
enfermedad, contaminación y en todo caso,
de incertidumbre en torno al creciente daño ambiental
(Futten, 2015).
No obstante, así como el diseño presento las herramientas
para introducir tales modelos y se fundo
en ellos, es importante entender que es igualmente
capaz de plantear soluciones conscientes y
abrir nuevos horizontes de trabajo. Como lo define
Bertolt Brecht, citado por Abdénago Yate Arévalo
en su libro Hacía un Diseño Sostenible (Arevalo,
2010), para alcanzar una dimensión más legitima de
nuestras acciones, es necesario optar por detener
los errores y evitar regodearse en dilatadas glorias:
El principal objetivo del
conocimiento no consiste en
abrir la puerta de la sabiduría
infinita, sino en poder corta
al error infinito.
Probablemente con una aspiración ambiental aun
muy incipiente, considero que, en el camino a
mejores propuestas, existen tres herramientas
fundamentales dentro de la maya cognitiva que, a
mi concepto, el programa de diseño industrial de la
Universidad Nacional de Colombia desea introducir,
y con los cuales la dimensión ambiental y
sostenible ganaron alta expectativa a nivel personal.
Por una parte está la inspección y acercamiento
del aparato productivo, tanto a nivel teórico
como a nivel práctico, como una condición fundamental
para comprender la problemática desde sus
adentros. Luego, se encuentra el valor interdiscipli-
nar de cualquier campo de conocimiento como una
experiencia enriquecedora y necesaria, especialmente
en temas tan transversales que tocan a
diferentes espectros del pensamiento y accionar
humano. Finalmente, el rigor sistémico que debería
acompañar todo abordaje proyectual como factor
cohesionador con el cual respaldar cualquier
esquema de estrategias que se desee implementar.
En este punto no se habla necesariamente de una
redención a todo el asunto por parte de nuestra
área disciplinar. Muy al contrario, el gesto de resaltar
estas tres herramientas trata de comprender en
primera instancia un relato mucho más complejo
de lo que un diseñador, un sociólogo, un politólogo,
un economista o incluso un ecologista puede analizar
en solitario. Será preciso mostrar que el asunto
adquiere dimensiones tan complejas, que si no se
tienen en cuenta las anteriores variables, difícilmente
se obtendrá una solución coherente y sólida.
Sobretodo, sera fundamental para el momento que
haya que enfrentar la realidad de que detrás de
todo, se asume realmente una circunstancia ética
que difícilmente permite una respuesta única.
Recuerdo que a este respecto hablaba un investigador
en diseño de la M.I.T. con énfasis en innovación
en una conferencia realizada en el edificio
Leopoldo Rother hace unos meses rodeando
también el tema de la sostenibilidad. Él en este caso
centraba la discusión en torno a la idea de calidad
de vida como uno de los propósitos del diseño. A la
hora de definir esa calidad de vida, el publico se
dispersaba, y la razón es que se trata de una de esas
esfera subjetivas a la cual cada diseñador debe
enfrentarse para presentar su punto de vista.
En algún momento, hubo hombres como Bernard
London, un judío estadounidense, que forjaron sus
propias definiciones de bienestar. En su caso,
London proponía el proyecto de ley de obsolescencia
programada obligatoria para la generación
constante de mercados y de oportunidades de
trabajo. Para sus allegados, esta era una idea de un
filántropo más que de un acaparador o un avaro, y
es que hay que recordar que esto sucedió luego de
La Gran Depresión en 1929, donde lo que no existían

eran garantías para formar una calidad de vida
debido a la cifra creciente de personas desempleadas
(Danoritzer, 2011). Aun cuando este proyecto
nunca se llevo a cabo, es posible divisar la delgada
línea que convierte al concepto de calidad de vida
en una idea perjudicial, tanto para la sociedad,
como para el medio ambiente. Luego allí es donde
radica la reflexión y responsabilidad de nuestra
acción como diseñadores.
Retomando los temas de la conferencia, este investigador
ponía en la mesa el tema de la innovación
que, aunque no es y no debe ser un recurso exclusivamente
del diseño, si lo empodera desde uno de
sus mayores motores, el motor creativo. De esta
forma, las funciones con las que a criterio de la
innovación a criterio del expositor debían empoderar
a la disciplina, atacaban profundamente las
nociones industriales de crecimiento y escalabilidad.
Si bien un modelo de reproductibilidad técnica
y serialización contiene en algún punto el deseo por
mejorar la calidad de vida de las personas, muchos
son los efectos colaterales que cada vez menos
individuos están dispuestos a tolerar. En esa
medida, el reto fundamental al cual el diseño esta
convocado, se encuentra justamente en hallar
alternativas integrales que reparen este sistema
productivo y se involucre más en las comunidades
involucradas.
Hallar los causes por los cuales direccionar estas
acciones supone compartir un espíritu por ofrecer a
la comunidad medios de vida seguros y cohesivos
con las dinámicas naturales. No obstante, y esto es
fundamental, estos cauces no son siempre estrictamente
materiales, un error con el que se ha estigmatizado
al diseño. De hecho, es en escenarios
como la educación o la elaboración de servicios,
donde se hacen interesantes las posibilidades por la
introducción plena de una conciencia medioambiental
(Arévalo, 2010). De esta forma, la deconstrucción
de los patrones productivos tradicionales y sus
correspondientes efectos en la sociedad, es uno de
los pasos para modificar una serie de modismos y
culturas arraigadas bajo la perspectiva de los
desafíos que sientan los drásticos cambios climáticos.
En otras palabras, se buscan maneras de
producción que no consigan dar con una definición
de calidad de vida capturando una cifra, como se
acostumbra en una sociedad de consumo, sino
asumiendo una multiplicidad de factores más.
Por ello, considerar el tema de la sostenibilidad
desde un criterio menos materialista es crucial. En
ese orden, el aspecto cultural, como un ejercicio que
reconoce tanto el valor de los medios físicos, natural
o construidos, como del medio social y emocional,
es una categoría que mi concepto gana alto
protagonismo. A partir de este abordaje se hace
imprescindible entender que lo nuevo no se
construye sobre la nada, sino contextualizado en el
marco cultural que lo alberga, y que en consecuencia,
cualquier aspiración de cambio esta sujeto
tanto al reconociendo del valor de las manifestaciones
subjetivas existentes, como al fomento de
nuevos modos de acción colectivos y/o individuales
. Así, como lo define el grupo More Than Green, esta
sostenibilidad defiende la identidad como uno de
los principales conceptos sobre los cuales implementar
el desarrollo sostenible. Una sociedad que
ama y respeta tanto el entorno natural y construido
en el que vive, como las personas que la rodean
(porque se relaciona e identifica con todos ellos y
consigo mismo), es una sociedad más preparada,
concientizada, informada, libre, solidaria e implicada
para asumir cuestiones como la inclusión social, el
crecimiento económico y el equilibrio medioambiental
(More Than Green, s.f.).
Pero como ya se menciono, la formula no es única ni
definitiva. Considero desde una formación de
diseño, y desde la construcción critica de ciudadana,
que es crucial el empoderamiento fuera de una
actitud autoindulgente con respecto a nuestra
sociedad de consumo, y que difícilmente se pueda
abordar algún nuevo proyecto sin remitirse a este
asunto . Más, desde otro punto de vista, y considerando
que todo camino se trata de la consecución
de inquietudes que se nutren unas a otras, es difícil
asegurar que en este momento haya ganado
alguna clase de certeza frente al tema de la
sostenibilidad. No dejo de estar ansiosa por explorar
más posibilidades y es que, finalmente, se aboga es
por deconstruir las definiciones de justicia, humanidad,
calidad de vida, bienestar, riqueza, desarrollo,
crecimiento, equilibrio, gobierno, ley, todos conceptos
que han servido estructuralmente al reinado de
la ilógica medioambiental.

Con lo anterior, resta decir que el reto creativo
desde mis herramientas como diseñadora están
alerta, intrigadas por asumir nuevos entendimientos
como los que conseguí iniciando la carrera. Pero
el argumento puede ir más allá y hablar de algo que
denomina Max Neef como “derivar en estado de
alerta” (Neef, s.f.). Se trata de estar capacitado al
descubrimiento, no como un fin, si no como un
estilo de vida y, a mi interpretación, de instalar la
incertidumbre como una noción insuperable que,
muy al contrario de representar un problema, se
convierte en un aliado en la re conceptualización de
las ideas que direccionan el mundo.
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http://metodosdeinvestigacioninterdisc
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Arévalo, A. Y. (2010). Ética en el diseño industrial
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Cuervo, J. E. (2015). Hacía un diseño sostenible (Vol.
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More Than Green. (s.f.). Sostenibilidad / sustentabilidad
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Recuperado el 8 de Abril de 2017, de More Than
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dades-sostenibilidad-social-cultural-economicamedioambiental/#sthash.mrBQR8XF.dpbs

CONSUMISMO
UNA OPORTUNIDAD DE CAMBIO
Foto tomada de : Catálogo STURI

W
La unión, el trabajo comunitario y las dinámicas sociales para
el renacer de una sociedad se unen para dar paso a una
propuesta de construcción de mobiliario para talleres de
telares en el territorio recientemente afectado por la fuerza de
atAla naturaleza en el Putumayo.
Es una idea proyectual de Diseño Sostenible
y Ambiental. Está fundamentada en el
Diseño Industrial aplicado a un territorio
específico y apoyada enteramente en la
colectividad del mismo. –Como resultado
académico de estudiantes de la Universidad
Nacional, busca dar una solución y una
nueva perspectiva a la situación actual del
territorio en el cual se está trabajando. De
allí nace la intención misma del proyecto.
Se parte entonces por la ubicación del
diseño en el territorio; en este caso el departamento
del Putumayo, puntualmente el
municipio de Mocoa. A partir de dicha
ubicación y enfoque se busca establecer las
bases conceptuales sobre las cuales plantear
una idea que brinde ayuda abrazando la
cultura y dinámicas tradicionales de la zona.
Para WATA, se tuvieron en cuenta 5 referentes
para fijar el direccionamiento del diseño.
En primer lugar, se encuentra el componente
cultural del territorio en donde se resalta
la tradición textil de sus habitantes como
punto clave en su tradición histórica artesanal
y social. Por otro lado, el capital humano
que ya se reconoce en la zona como pieza
clave en la primera etapa de presentación y
prueba del producto, en esta categoría se
identifican actualmente alrededor de 140
artesanos locales dedicados a actividades
relacionadas con la elaboración de textiles
autóctonos del municipio y la región. En
tercera instancia está el componente del
turismo de la región, que a partir de proyectos
y programas gubernamentales se
planea enfocar rigurosamente en una
categoría de turismo en pro de la paz que
pueda reactivar la economía del municipio a
partir de la implementación de prácticas
sostenibles. Finalmente están las categorías
de los recursos, tanto naturales como
económicos, en donde se habla de la fuente
material del proyecto WATA. Es importante
recalcar en estas últimas que todo está
visualizado hacia el aprovechamiento de las
circunstancias actuales de Mocoa, en
donde se está saliendo de una catástrofe
natural y es de carácter urgente prestar
atención a los recursos locales que pueden
ser utilizados, bien sea a partir de reprocesos
para su optimo desempeño, para la
reconstrucción la de la zona afectada.
Dentro del planteamiento proyectual, se
pasa por una segunda etapa en la que se
especifica puntualmente cuales son aquellos
límites de los cuales debe alejarse el
diseño para cumplir su propósito general.
En esta fase, se plantean aquellos requerimientos
o determinantes que dan forma a
la identidad del producto diseño. En este
caso lo que se quiere es concebir una
producto que brinde una funcionalidad muy
concreta, y a partir de ella fomentar actividades
de relación y convocación que logren
repercutir en el renacer del territorio afectado
por la tragedia.

Entendiéndolo de esta forma, se busca desarrollar un
producto con materiales no vírgenes, que estuvieran a
disposición de los habitantes en el territorio mismo y no
requirieran todo un proceso de extracción y afectación
del territorio. También se plantea la nula necesidad de
implementar métodos de unión y ensamble permanente
que impidan el fácil manejo del producto desde su
distribución hasta su manteamiento. Así mismo, se
plantea un alejamiento a la utilización de textiles teñidos
bajos procesos tóxicos y las espumas de relleno que no
favorezcan el bienestar del producto debido a las condiciones
climáticas de la zona que pueden no ser óptimas
para este tipo de materiales.
Ahora bien, teniendo en cuenta todo lo anterior, se llega a
una concepción del producto con un objetivo que va
más allá de lo funcional y estético, la parte social. Los
responsables de este proyecto lo presentan de la
siguiente forma:
Es de vital importancia en la propuesta ese impacto
social que quiere generar un resilencia en la sociedad y
la cultura de los habitantes de Mocoa partiendo de
principios que enmarquen la propuesta. Empezando
nuevamente por el tema del turismo en la zona, que
busca convocar a los visitantes del municipio a tomar
talleres de tejido de los Andes en el contexto especifico
que forma una red local productiva que deber ser
alimentada para la reactivación económica del territorio.
Sumado a esto, se busca que el elemento pueda llegar a
convertirse en un nuevo icono artesanal y cultural a nivel
nacionales como símbolo de la maestría de su capital
humano y de su capacidad de recuperación.
“El mobiliario planteado persigue la reactivación
económica integral de la región usando como eje el
turismo y la tradición artesanal. Para ello, se plantea
una red productiva que convoca focos locales
como la agricultura y la producción de madera
recuperada y reprocesada para obtener las materias
prima necesarias en el diseño”

Como su nombre lo dice, WATA enuncia la
búsqueda del trabajo colaborativo que se funde
en la participación de varios sectores locales,
para resumirse en el fuerte símbolo socio
cultural del telar. Motivados por este producto, el
sistema encierra un nivel organizativo de servicio
que dota a la mano de obra de las garantías
adecuadas de trabajo. En todo esto, se valores
especialmente las actividades de recolección,
producción, procesamiento y comercialización
de bienes y servicios derivados de la biodiversidad
nativa, bajo criterios de sostenibilidad
ambiental, social y económica.
Finalmente, se destaca el importante papel de la
mujer dentro del proyecto. Pues es ella quien se
relaciona más comúnmente con las actividades
del telar ya que en la tradición cultural se catalogan
como las relatoras de cuentos e historias
del territorio que se van contando a partir de la
creación de los diseños en el telar. Cada uno de
ellos tiene una simbología específica que da
razón de un relato diferente. La idea del servicio
relacionado con el producto propuesto plantea
que las personas externas a la cultura puedan
acercarse y conocer de ella a partir de la destreza
en las técnicas del telar.
El éxito de la propuesta es el entender de la
situación de la zona y a partir de ello, plantear
una extracción de materias prima que puede
ser reutilizadas después de la catástrofe y
evitan actividades de transporte y producción
de las mismas. Para después llevarlas a un
contexto específico, en este caso los talleres de
telares, en donde por medio de sencillos procesos
productivos se convierten en difusores de
su tradición bien sea para turistas como para
otros habitantes locales que deseen participar
de estas actividades de reivindicación cultural y
de la identidad del territorio esperanzado por
salir adelante.