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Se transformó en un<br />
símbolo de su obra por el<br />
impecable uso del agua, la<br />
abstracción geométrica de<br />
los distintos planos y el<br />
color,<br />
elementos<br />
recurrentes en su carrera.<br />
{<br />
El uso del agua es característico en su obra y es<br />
influencia de la arquitectura colonial mexicana.<br />
Pero va más allá de los pozos y acueductos de<br />
las haciendas y conventos, y las diseña como<br />
esculturas independientes del agua, que<br />
pueden mantener su atractivo visual y espacial,<br />
sin necesidad de estar en funcionamiento.<br />
La Cuadra San Cristóbal, donde se disponen las<br />
caballerizas, se emplaza a 80 metros (aprox.) de<br />
la fuente, pero forman un solo proyecto por el<br />
tratamiento similar de los elementos y la<br />
relación programática. El juego de tonos<br />
rosados que paradójicamente resalta la<br />
geometría más bien abstracta de los muros y la<br />
presencia del agua, los vinculan leyéndose<br />
como un solo espacio.<br />
Copia de prueba: no optimizada para impresión en alta calidad o distribución digital<br />
El total del conjunto se muestra entonces con<br />
un carácter fuertemente expresivo. Como una<br />
puesta en escena que espera la entrada del<br />
jinete, la abstracción de los elementos contrasta<br />
con sus fuertes colores, y el grosor de los muros<br />
le da profundidad a las aperturas y pórticos que<br />
en su justa medida insinúan los jardines vecinos<br />
y hacen aparecer el cielo. El juego compositivo<br />
entre muros ciegos y perforados generan una<br />
experiencia, y ésta se ve acentuada con el<br />
sonido del agua en movimiento, el suelo sin<br />
pavimentos y los olores de la vegetación elegida<br />
11<br />
por el mismo arquitecto.