Vintage Tobacco - Septiembre 2017

VINTAGE TOBACCO
SEPTIEMBRE 2017

VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017
NOTA EDITORIAL
Hemos llegado a nuestro segundo número del año 2017,
sin duda en cada reunión hemos incorporado más temas
del arte de fumar en pipa y por supuesto acompañado de
nuestras reflexiones de temas que se han dado en estas
intensas reuniones del Club de Pipas “Hijos del Dante”.
Si quieres sumarte con un tema de historia de las pipas,
reflexiones, poemas o algún punto de discusión no dudes
en contactarnos y escríbenos a:
vintage.tobacco.ltda@gmail.com
En este número nos centraremos en:
• Tabaco Burley.
TABACO BURLEY
El tabaco Burley es una hoja de color marrón y
combustión rápida. Se caracteriza por sus notas a
chocolate. Muchas veces, el productor acentúa esta
característica tostando el tabaco en un proceso en el que
se le somete a una elevada temperatura.
Es originario del estado de Kentucky en los Estados
Unidos, y corresponde a una mutación natural del tabaco
Virginia. Al natural, las plantas de tabaco son de color
verde claro, los tallos algo más claros, tiene grandes hojas
de tabaco, y las plantas de tabaco son generalmente más
altas que las del tabaco Virginia. Una planta de tabaco
típica contendrá de 20 a 30 hojas de tabaco. Es la segunda
variedad de tabaco más cultivada en el mundo.
• ¿Qué hace una buena pipa de brezo?
• Análisis de la sexualidad desde un prisma freudiano.
• Recordemos al querido Captain Black.
• Catas de tabaco: Star of East de Cornell & Diehl y
Count Pulanski de Sutliff Tobacco Company.
• Recomendaciones literarias.
• Técnicas de restauración de pipas.
• Clasificación de tabacos latakiados.
G.L. Pease dice del Burley: “¡el burley es como el
camaleón! puede esconderse en un mezcla tomando las
características de los tabacos dominantes a su alrededor,
mientras entrega un cuerpo más fuerte, una fumada que
se siente más pesada en la boca. Creo que se sorprenderá
al ver en los muchos lugares en que el Burley se camufla,
quedando al acecho protegido por los que lo rodean.
Todos los Burleys no son creados de igual manera, como
con cualquier hoja, hay buenas y no tan buenas, por lo
tanto es poco juicioso condenar a todos los Burleys, como
muchos hacen, debido a una mala experiencia con una
hoja inferior.”
En Estados Unidos la producción de tabaco comienza
con la siembra de semillas en marzo o abril. Aroximadamente
60 días después del transplante los productores
deben tomar todas las precauciones para lidiar con distintas
plagas que pudiesen afectar el desarrollo de las hojas.
Las plantas se cortan, se remueven las flores y las
ramas más débiles para permitir que las hojas crezcan.
Alrededor de cuatro semanas después, los tallos se cortan
usando un cuchillo con forma de hacha. Cada hoja es
desprendida del tallo y puesta en un soporte de madera.
El tabaco verde generalmente se deja marchitar durante
tres o cuatro días antes de ser llevados a un granero. el
tabaco es curado al aire por ocho o más semanas cambiando
del verde pálido al amarillo y luego al café. El
burley que se cura muy rápido mantendrá algunos de
2
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017

los pigmentos amarillos al igual que los químicos que
normalmente se eliminaban con un curado más lento.
La calidad alcanzada por los productores americanos se
debe principalmente a las condiciones naturales de curado.
Una vez que está completamente curado el tabaco
se prepara para su embalaje, las hojas se colocan en grados
de acuerdo a su ubicación en el granero y se ponen a
la venta.
TIPOS DE HOJAS DE TABACO BURLEY
Se distinguen tres tipos de variedades principales en el
tabaco burley:
• Burley blanco (white burley)
• Kentucky burley
CARACTERÍSTICAS GENERALES
El tabaco Burley se produce en muchos países, siendo
los principales productores son Estados Unidos, Italia,
Tailandia, Malawi, Brasil y México. Constituye el 10%
de la producción mundial de tabaco. Comparado con
el tabaco Virginia , es menos resistente a las plagas,
tiene mucho más cuerpo y aroma, y un contenido en
nicotina y azúcares más bajo. Es el tabaco utilizado
para realizar mezclas aromáticas porque retiene mejor los
aromas que otras variedades. Su contenido de nicotina
varía del 1.5% al 4.5%, su sabor no es dulce, contenido
bajo de azúcares naturales que van del 1.6% al 4.8%.
Su nombre se debe al Sr. Burleight, propietario de
tierras en las orillas del Ohio.
El Tabaco Burley es un tabaco curado al aire (light
air-cured). Se cosecha la planta de tabaco entera (no
hoja por hoja) y se cuelga en alto para secar la hoja de
tabaco, y para que fermente en secaderos abiertos, estos
procesos duran de uno a dos meses.
• Burley de hoja ancha
• Burley rojo (red burley)
MEZCLAS RECOMENDADAS
• Down by The River – 4noggins
• Barrister – Cornell & Diehl
• Big n’ burley – Cornell & Diehl
• Adagio – Cornell & Diehl
• Crooner – Cornell & Diehl
• Evening Rise – Cornell & Diehl
• Old Joe Krantz – Cornell & Diehl
• Barbary Coast – G.L. Pease
• BLWB – Lane Limited
• Symphony – Mac Baren
• Irish Flake – Peterson
FUENTES:
• http://www.canyamon.info/tipos.html
• http://pipamundo.blogspot.cl/2010/06/variedadesde-tabaco-burley.html
• https://tabacopedia.com/es/tipos-detabaco/burley/
• http://carsipe.com/PIPA/CAS/Tipus_Tabac_CAS.html
• https://tobaccosophy.wordpress.com/
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017
3

¿QUÉ HACE BUENA A UNA PIPA
DE BREZO?
What makes a good briar pipe?, by R.D. Field, extracto de
www.pipedia.org
Traducción por M. Amunategui
Quizás las preguntas más recurrentes que me hacen en
mi calidad de fumador de pipa, coleccionista e importador
son: ¿qué hace a una buena pipa de brezo? ¿la
calidad? ¿el curado? ¿la mano de obra? ¿la simetría
de la forma? ¿la comodidad en la boca y mano? ¿la
terminación? ¿el peso? ¿debo considerar todos estos
factores o ninguno?.
Fácil de preguntar, sí – pero no tan fácil de responder.
Mucho de lo que hace a una buena pipa de brezo es
subjetivo – en las manos y ojos del fumador. Si un
fumador en verdad le gusta la forma en que cierta pipa se
ve y se siente, hay muchas posibilidades de que la pipa
de hecho fume muy bien.
En realidad no voy a ser capaz de responder específicamente
la pregunta principal de este artículo, pero voy
a revisar ciertos aspectos de la elaboración de una pipa
premium, a veces en forma subjetiva y otras en forma
profesional.
EDAD
Es ampliamente reconocido que para tener una pipa de
mayor calidad, el brezo del cual está hecha debe tener
al menos cincuenta años de edad. Sólo con la edad el
brezo se hace más fuerte, denso y resistente al calor y a
los residuos líquidos producidos por la fumada después
de largos periodos de tiempo. Los poros de un brezo
de pocos años tiende a obstruirse por la absorción en
un periodo muy corto, el brezo de varios años absorbe
mucho menos en cada fumada y por lo mismo durará
años si es bien tratada por el fumador.
No es difícil seleccionar una pipa hecha con un buen
brezo mediante una simple evaluación visual. Para
ponerlo en pocas palabras, el grano es lo mismo que la
edad. Ya sea un grano flameado, mezclado, liso, con ojos
de perdiz, transversal, etc., mientras más apretado esté
el grano, más antiguo es el brezo. el patrón del grano
obviamente se observa en una pipa con terminación
lisa, cosa que no ocurre en una arenada. Una pipa
arenada puede examinarse mirando el patrón de las
estrías dejadas por el chorro de arena (y eso no tiene nada
que ver con si el arenado es profundo o no).
PESO
RESPECTO AL MATERIAL
ORIGEN
El brezo usado para fabricar pipas viene del área
del mediterráneo y muchos de los países que lo
producen tienen la reputación de tener el brezo de la
más alta calidad. También se produce en regiones
europeas, pero es considerado de menor calidad. En
mi opinión personal, creo que un brezo de alta calidad
definitivamente va a producir pipas de primera clase sin
importar del país de procedencia.
Se ha dicho que mientras más liviana la pipa, más
perfecta es. Muchos fabricantes de pipa luchan por hacer
un producto liviano y muchos fumadores de pipa sienten
que una pipa pesada es una pipa mala. Yo no estoy de
acuerdo. Además de las facetas obvias que hacen una
pipa pesada (tamaño, forma, grosor de las paredes, etc.),
es importante notar que hay dos tipos de brezo del cual se
hacen las pipas. Uno viene de la planta macho que es alta,
algo delgada y liviana. La otra viene de la planta hembra
que es baja, redonda y más densa (este tipo de brezo es
invariablemente el que aparece en la fotografías y dice
“100 años de edad”). Cada brezo tiene sus atributos. Para
los que quieran una pipa liviana y que no fume caliente,
el brezo de la planta macho es excelente, pero el brezo de
la planta hembra es más denso para aquellos que fuman
4
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017

tabaco que quema caliente. Al ser más denso el brezo es
más difícil que se destruya con el calor.
CURADO
Después de recibir el bloque de brezo, el fabricante tiene
dos elecciones – secarlo al aire por varios años o secarlo
en un horno que demora mucho menos, quizás días. La
mayoría de los fabricantes de pipas premium prefieren el
secado al aire bajo condiciones controladas porque es una
forma natural de curado y porque también minimiza las
posibilidades de trizaduras o hendiduras en los bloques.
El secado en horno es obviamente mucho más rápido,
pero aparte de la pérdida incurrida en este método, se
piensa que la resina natural se hornea dentro del brezo
en vez de evaporarse.
Recuerde que todos estos factores junto con la
experiencia y el talento del fabricante llevan a un
resultado... “una buena pipa de brezo”.
ADEREZO
El aderezo aquí se refiere al proceso realizado después
que el bolo se ha cortado (según sé sólo un fabricante
emplea este proceso). Se cree que incluso cuando el
brezo se ha secado al aire por varios años, todas las
resinas dentro de la madera no se evaporan e incluso
pueden “fijarse”, haciendo más largo el periodo en que la
pipa entregue el sabor adecuado al fumador. En 1913 se
inventó un proceso en el que una combinación única de
calor y aceites esenciales, permitían que todas las resinas
exudaran del bolo dejándolo completamente “sazonado”
para el fumador. De la misma forma, este proceso tiene
otro efecto que es darle ese sabor a nuez o almendrado
que tienen todas las pipas sin importar de donde sea el
brezo.
RESPECTO A LA FABRICACIÓN
COR TE DEL BOLO Y DEL CAÑO
Hay dos métodos de cortar el bolo y el caño – a mano o a
máquina. En un torno generalmente se pierde poco brezo
ya que el artesano puede trabajar las imperfecciones
cambiando la forma y el tamaño de la pipa mientras lo
hace. Aunque un bolo hecho con un torno pueda verse
simétrico, en realidad no lo es – una pared puede ser un
poco más gruesa que la otra o se puede percibir cierta
desigualdad cuando se pasa la mano por el exterior del
bolo o caño. El que la pipa se vea simétrica es la marca
de un buen tornero, el que se sienta única dice que fue
hecha a mano.
Con una máquina se logra el corte y la forma perfecta.
Pero sólo uno de cada cien bolos perfectamente formados
sin duda se convertirá en una pipa premium.
¿Es un método mejor que el otro? sí y no. Depende
de lo que busca el fumador. ¿Quiere sentir que hay
un poco del fabricante en cada bolo torneado? ¿quiere
simplemente tener la forma simétricamente perfecta de
la perfecta forma clásica?
BOQUILLA
Nuevamente, hay dos métodos para hacerlas – por
modelado a inyección o por corte a mano – y también
dos tipos de materiales se usan generalmente, vulcanita
(ebonita) y metacrilato. Las boquillas por moldeado
son ítemes de muchas formas y tamaños que provienen
de moldes (son lo que los restauradores usan cuando
reemplazan una boquilla). Insertar una boquilla en una
pipa es una operación bastante simple que involucra
seleccionar el tamaño y forma deseada, quizás girando
un poco la espiga para que tenga un buen encaje y pulir
en la parte en que se junta con el caño de la pipa.
Las boquillas cortadas a mano se hacen tomando
una lámina o barra de ebonita o metacrilato sólido y
transformarla en el tamaño y forma adecuados. Es
interesante apuntar que algunos de los fabricantes de
bolos con máquina tienden a preferir boquillas hechas a
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017
5

mano y al revés, los que hacen bolos a mano prefieren
boquillas hechas por moldeado.
No sólo el tamaño y forma es importante (la boquilla
tiene que armonizar con la simetría del bolo) sino que
el pisadiente también recibe una importante atención.
Los pisadientes hechos a máquina son gruesos (a menos
que se hayan modificado a mano) y los hechos a mano
son delgados. La diferencia en el nivel de comodidad
entre los dos tipos para aquellos que aprietan la pipa es
dramática. Yo he sostenido por mucho tiempo que es la
boquilla quien sostiene la mitad de la pipa y es esta mitad
la que a menudo se descuida, aunque personalmente
prefiero las hechas a mano, debo decir que las hechas con
máquina cumplen bien su propósito.
le ayuden a ver que esta es una de las preguntas que
tendrá que ser respondida por cada uno de nosotros.
RECUERDOS DE ANTAÑO
(1923)
ACABADO
Cada fabricante tiene su propia técnica de acabado y
algunos guardan celosamente este secreto. En relación a
una pipa premium, el acabado involucra mucho trabajo a
mano, arenado a mano, teñido a mano, encerado a mano,
etc. Hay dos reglas en relación a esto:
1. La terminación no tiene que tener la impresión de un
barnizado.
2. La terminación no debe salirse en la mano del
fumador cuando la pipa está caliente.
DEFECTOS
Un tema delicado son los defectos, por ejemplo, ¿se
pueden aceptar las manchas en una pipa premium? las
manchas son un tema de dos caras. lo que aparece en una
pipa sin fumar, podría desaparecer al ser fumada; o a la
inversa, una o más manchas podrían salir a la superficie
de una pipa que anteriormente no presentaba ninguna.
Bien es sabido que una pipa sin el menor defecto es
realmente una rareza. Hay manchas en casi todas las
piezas de brezo; incluso si se han eliminado mientras se
torneaba el brezo, están en la superficie o bajo ella. El
tinte y el acabado realzan la belleza del grano y hace un
buen trabajo ocultando las manchas.
Mis preferencias personales han cambiado con los
años. Solía no aceptar una pipa en la que detectaba
algún desperfecto sin importar cuanto me gustara por
otras razones. Pero luego encontré que no era tan
hábil al ver que otros encontraban defectos que yo no
había percibido. Desde entonces me he vuelto mucho
más habilidoso pero al mismo tiempo mi actitud ha
cambiado por lo que imperfecciones menores no afectan
mi evaluación en general para el proceso de selección de
una pipa.
Bueno, he revisado varios criterios en relación a lo que
hace buena a una pipa de brezo, he tratado de ayudar
al lector viendo los distintos métodos empleados, pero
creo que no he respondido la pregunta, o no puedo al
menos hacerlo para otros. Sólo espero que estos criterios
COMO ANTAÑO
En esta soledad estamos tu y yo
Tu como aquel silencio que me increpa
Yo como el oído sumiso que te escucha
No podemos decirnos adiós
Porque ya ambos partimos
Somos dos ausencias que el recuerdo junta
En los confines de la memoria
Tu con tus senos fláccidos
Yo con mis manos temblorosas
Recostado en mi cama te siento dormir a mi lado
Como un trozo de noche enroscada
las piernas recogidas
Y los brazos arrojados a distintas direcciones
Somos dos silabas enamoradas que se condensan en el
frío de la madrugada
En tu alma tiembla un poco de mi aroma
Lo irreal me ha mirado y algo de transparencia hay en
ojos
6
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017

VOLVIENDO A FREUD: EN
TORNO A LA CUESTIÓN DE LA
SEXUALIDAD
Autor: Felipe Guerrero Cordero
Freud es un pensador de una actualidad radical. Mas
su pertinencia en nuestro tiempo no se debe a que haya
escrito mandamientos que tendrían sentido de una vez y
para siempre sino a que la situación que vivimos vuelve
nuevamente a exigirnos que problematicemos la cuestión
de la sexualidad. Basta traer a colación solo un par de
noticias para hacer valer nuestras palabras. Discusiones
mediáticas que, entre gritos y polvo, nos dejan entrever
que el modo en que entendemos la sexualidad trasciende
el ámbito privado, y, más allá aún, busca petrificarse en
el ámbito cívico.
El padre del psicoanálisis, debido a su extensa
producción teórica, ha sido muy pocas veces leído como
él lo exige; y aún leído, poco se ha entendido. Es habitual
escuchar cómo se esgrimen argumentos en perjuicio de
Freud apoyándose en la importancia que le dio a la
sexualidad. Por esto, la pregunta que cabe hacerse
ahora -y que comandará nuestra exégesis- es: ¿de qué
modo entendió Freud la sexualidad? Para dar claridad
a la búsqueda, hagamos ver de qué modo se entiende
habitualmente la sexualidad y, en honor a la objetividad,
veamos si aquellos modos no crean grandes pugnas.
Tenemos lo más habitual: la penetración y el coito son
-se dice- lo esencial cuando se habla de sexualidad -y
léase atentamente: por más que las caricias, el amor,
el romance estén presente en la sexualidad. . . -, esta se
reduce a aquellas dos notas. Pero habría que precisar más
aún: un cierto tipo de penetración, y consecuentemente,
un cierto tipo de coito. Basta decir brevemente respecto
de esto: detrás de cada una de ellas hay dos mil años
de tradición que sin duda ha dado una forma estricta a
nuestro modo de entender el fenómeno de la sexualidad.
Correcto entonces: así mismo lo entendían aquellos
que cuando Freud habló a fines del siglo XIX se espantaron.
Es sabido -la adrenalina de las historias siempre
llama la atención- que sus textos sobre sexualidad
causaron mucho revuelo en la época. Imagine nada más
que, si se pensaba en la sexualidad como penetración y
coito, decir que hay sexualidad en la vida del infante, era
una completa depravación. ¿Un hijo enamorado de su
madre, eso habla el médico checo? Si y no: la cosa no es
tan sencilla.
Volvamos aún más atrás y no olvidemos que el
psicoanálisis es una tarea práctica y teórica. Por esto,
el caso de Anna O. es el estandarte exegético que reúne
estas dos características. Se ve así: Anna O., una mujer
diagnosticada con histeria (no olvidar el prematuro
conocimiento de una época cuya psicología comenzaba
recién a romper su cascarón, para no mal entender que
cuando se habla aquí de histeria no se mienta lo que
ahora, habitualmente, entendemos por tal) cuya basta
cantidad de expresiones de su padecimiento la hacía
dignísima de un profundo estudio. La tarea Freudiana
partió desde el primer escalón. La histeria, a fines del
siglo XIX y principios del XX se consideraba con relación
al sexo femenino, a saber, la mujer de carne y hueso;
recordemos aún que la palabra histeria es acuñada ya
pre-entendiendo su relación con lo femenino, por cuanto
viene de ‘útero’, del griego ύστέρα.
Con Anna O. y la -por ella misma denominada – talking
cure, Freud comienza a ver con determinación que el
fundamento de sus síntomas (dentro de ellos tenemos
parálisis de algunas partes del cuerpo, vómitos frente
a situaciones particulares, entre otros) no se debía a
que ella era poseedora de un útero sino de algo mucho
más oculto y desconocido: la sexualidad en tanto que
reprimida. Mediante la cura por el habla, el fundador
del psicoanálisis se da cuenta que una vez la paciente se
enfrentaba a aquello que la atormentaba deja de padecer
síntomas relacionados con ello; póngase atención a
eso, estamos frente a, brevemente, el nacimiento del
inconsciente freudiano.
Recompongamos lo dicho: con Anna O. aparece el
inconsciente, Freud concluye que, en su talking cure
ocurre una especie de visualización de aquello que estaba
oculto -es decir, en sentido tópico, inconsciente- y que, en
cuanto oculto, causaba en la paciente síntomas histéricos.
Se ve: la histeria rompe su relación fundamental
con el útero y se abre hacia los nuevos estadios del
psicoanálisis, ahora hablaremos de represión. Los
síntomas desaparecen cuando se los hace conscientes,
cuando se enfrenta cara a cara al paciente a aquello que
creaba resistencias. La histeria y la represión cobran,
juntas, ciudadanía.
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017
7

Ahora bien, retomando nuestro hilo: ¿qué es aquello
que, en tanto oculto, crea síntomas patológicos? Freud,
luego de sacar conclusiones respecto de los tratamientos
de Anna O. se encuentra con que, aquello que siempre
era reprimido, aquello que no debía/quería/podía salir
a la luz, aquello que oculto causaba síntomas, tenía en
todos los casos un origen de carácter sexual. Aquello
de que la paciente nada quería saber era de origen
sexual. Este esquema se fue repitiendo en todos los
pacientes histéricos que Freud trató, habiendo después
de esto, hombres que también, con toda propiedad, eran
diagnosticados con histeria; y todos ellos compartían el
mismo rasgo: reprimían algo de carácter sexual que se
hacía visible en el modo de un síntoma patológico.
Ahora bien, ¿por qué habría de ser reprimida la
sexualidad? ¿qué tiene que hace que no queramos saber
de ella? Para responder a estas preguntas debemos
volver a 1905, hasta los Ensayos, que, por cierto, cuando
se inicia una lectura de Freud, lamentablemente, se pasan
por alto. Para entender la amplitud que el ámbito de
lo sexual cobra en la teoría psicoanalista haremos un
análisis a contrapunto con la pulsión de nutrición, que
sería aquella que nos lleva a alimentarnos. La existencia
de esta pulsión se usa de paradigma para responder a la
necesidad de hablar de una pulsión sexual, por cuanto
asumimos que hay en el ser humano una tendencia hacia
la sexualidad. Bien, dentro de la estructura formal de la
pulsión tenemos dos puntos medulares: el objeto y el fin,
es decir, el objeto hacia el cual tiende la pulsión y el fin
en el cual ella encuentra su satisfacción, respectivamente.
En el caso de la alimentación el esquema es claro: el
objeto de la pulsión de nutrición es la comida, algo
comestible, y el fin, por otro lado, saciar el hambre. Por
último, la energía que nos lleva hacia el objeto es evidente
en este caso: el hambre. Tenemos entonces, para ordenar,
algo así:
Pulsión de nutrición
Objeto: Alimento, algo comestible
Fin: Saciar el hambre
⇓
Energía que nos impulsa hacia el objeto: el hambre.
Ahora bien, si rescatamos las nociones clásicas relativas
a la sexualidad tenemos que el objeto es la persona
del sexo opuesto y el fin el coito. Véase de este
modo: si nos atenemos a la tarea teórica y práctica del
psicoanálisis, entonces la cosa se nos complica tremendamente.
Los Ensayos (1905) están destinados a hacer
frente a este problema. En el ámbito de la pulsión sexual
tenemos que ni el fin ni el objeto responde a la estructura
fijada, por esto, el texto de Freud irá haciendo un análisis
meticuloso del modo en que sus pacientes asumen la sexualidad,
teniendo así casos que responden a algo completamente
alejado del esquema clásico de lo sexual (objeto:
persona del sexo opuesto; fin: coito), incluso siendo este
estadio el que se de las más de las veces. Encuentra así
que en una infinidad de casos la penetración y el coito
con una persona del sexo opuesto no tiene la primacía,
casos en los cuales no son, incluso, personas el objeto sexual,
por ende, la penetración tampoco el fin. Sin ir más
lejos, lo más habitual es justamente una sexualidad que
va aún más allá de la penetración y el coito. Tenemos los
fetiches, la homosexualidad y otros tantos más ejemplos
de ellos.
Con estos análisis el psicoanálisis abre su ámbito de
investigación, descubre su propio terreno; y con ello,
plantea su tesis más radical: la labilidad del objeto sexual.
Si el objeto sexual estuviera fijado de antemano, entonces
todo ser humano tendería hacia el de manera natural
y tendría con ello la actividad dispuesta naturalmente
como el fin sexual, mas, la cosa dista muchísimo de eso.
Si la sexualidad tuviera un objeto definido por naturaleza
entonces no existirían de ningún modo los fetiches, sin
embargo, vemos que hay tantos hombres como objetos
y fines sexualidad. Podemos observar esa diferencia con
el mundo animal pues para el león y el caballo el objeto
sexual y el fin sexual están definidos por naturaleza,
la sexualidad de los animales se reduce a lo que está
prescrito mas la de los hombres no es tan sencilla de
definir, como lo muestran los Ensayos.
Abramos la pregunta de rigor: si el fin sexual y su
objeto no están determinados entonces. . . ¿qué es la
sexualidad? Dar una respuesta, para un psicoanalista,
es cosa de mucha dificultad. Por su parte, el sexólogo
puede estar muy seguro -y de hecho lo está- cuando
habla de sexualidad, también así el biólogo, pero para
el psicoanalista la sexualidad es siempre algo complejo,
algo de lo cual no podemos saber, a primera instancia,
nada. El psicoanalista sabe que no hay un saber
esquemático sobre el objeto sexual, sabe de su labilidad,
por ende, de sus complejidades propias. Más ahora,
Freud asume previamente que en la vida humana hay
algo así como la sexualidad pero que, a contraparte de lo
sabido anteriormente, no tiene prescrito su modo de ser.
Esta prescripción estaría más bien fijada en lo que Freud
llamó etapas -oral, anal...-, cosa que sin duda podría
ser tema de otro artículo. Para finalizar resumiremos lo
dicho en una imagen de la siguiente manera:
8
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017

Pulsión sexual
Objeto: indeterminado – por determinar, se fija –
Fin: indeterminado también
⇓
Energía que nos impulsa hacia el objeto: libido.
HISTORIA DE PIPAS STANWELL
PRELUDIO
El paisaje es uno
Bebo de sus imágenes
En mis zapatos camina otro hombre
Devoro niebla
Palpo al árbol
Con mis palabras
Salto dentro de mí
Y caigo afuera
Como una poza de agua que huye de la lluvia
Me hundo en un río devorado por el sonido del agua
Mis manos se despiden y entre las tuyas
Buscan el llano y sus elucubraciones verdes
El valle es uno y camina a tientas
Sobre el espinazo de un día incierto
La música suena la puedo tocar con mis yemas
Dibujo sus rostros sus piernas
Su deseo de ser tormenta
En la ceguera del sonido me miro
Abro una puerta
Al otro lado otra puerta se abre
Me encuentro conmigo mismo
En cada mano llevo una penumbra y algo de nostalgias
En 1942 Stanwell Poul Nielsen comenzó la producción
de pipas en Kyringe en el danés Seeland. A causa
de la guerra, no había madera de brezo ni se disponía
de ebonita, por lo que las pipas se producen a partir
de madera de abedul, y carcasa de madera de haya,
equipadas con boquillas de un compuesto que sustituía a
la ebonita.
Al fin en los años 1940, Poul Nielsen real briar pipas
se hizo popular. Hay que recordar que en esos años
inglaterra era el único gran productor de pipas. Por
lo tanto, Nielsen cambió el nombre de sus pipas por
“Stanwell”, que sonaba mucho más como un buen
nombre inglés que “Nielsen”. También creó el logo con
el caballo y el carruaje para su logo inglés. Más tarde
cambió su propio apellido de Nielsen a Stanwell, en el
pensamiento de que mejor competencia para el mercado
inglés que un nombre y logo ingleses. A partir de ese
momento adopta utilizar como marca y las remataba
por una corona real, si bien hay testimonios que las
primeras pipas salieron a mercado sin la corona, se trata
de ejemplares muy valiosos. Al poco tiempo en la fábrica
trabajan cerca de veinte trabajadores.
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017
9

El más importante diseñador de Stanwell fue Sixten
Ivarsson, que trabajo para la empresa durante 35
años. Sus freehands realizadas en serie provocaron una
verdadera revolución, sobre todo en los Estados Unidos
hacia donde se inicio una gran exportación. Para
Stanwell, Ivarsson diseño muchas otras formas que se
convirtieron en éxitos, algunas de ellas se venden en
cantidades de más de un millón de copias.
En 1965 la fábrica se trasladó a Copenhague, cerca de
Borup, empleando más de cuarenta personas. Stanwell
comercializa las segundas marcas: Royal Danish, Royal
Guard, Royal Sovereign, Danske Club, Danish Sovereign.
Poco antes de la muerte de Poul stanwell en 1982 la
propiedad de la compañía fue vendida a un grupo de
Dunhill que toma parte de la misma. En el diseño y la
comercialización sin embargo, poco ha cambiado. En la
actualidad Stanwell es la mayor compañía danesa, con
una cuota del 35% de las pipas que se exportan.
En los últimos tiempos la empresa se hizo cargo de
todo su paquete accionario y Larsen y Jensen, que ya
trabajaron juntos durante algunos años, pasan a dirigirla.
Para apoyar la marca Stanwell, las pipas con las otras
marcas ya no se producen. características. La clásica
línea de Stanwell siempre ha sido una parte importante
del surtido. Una amplia y profunda gama a pasar de
más cincuenta formas tradicionales, a menudo con una
pequeña característica típica de Stanwell, forman la base
de la elección. Las pipas se venden como arenadas, y con
el acabado pulido brillante.
Chonowitsch y Tom Etlang.
La producción se lleva a cabo con un máximo de
máquinas que también es la base para las figuras de
tamaño estándar. Stanwell, por lo tanto, es capaz de
ofrecer precios muy bajos para sus pipas de formas
clásicas, así como el libre diseño danés. bajo la influencia
de la economía a partir del año 2000, se llevó a cabo una
reducción de las formas.
Para el fumador Stanwell smokiana pipeshop en Amsterdam
ofrece una selección de por lo menos 200 formas y
acabados. Al lado de la línea clásica, también los diseños
típicos de la fábrica están representados. Entre los fumadores
holandeses Stanwell es especialmente popular
debido a su variación en ampliar las formas, sino también
por sus precios razonables. Las freehands de Stanwell son
una alternativa atractiva para aquellos fumadores que están
en algo diferente. Se caracterizan no sólo por su línea
de forma especial, sino que también son muy típicos en
comparación con los de otras fábricas.
Fue Sixten Ivarsson que introdujo la famosa serie
de freehands. Con estas pipas la forma ya no está
directamente relacionada con el tallado de las máquinas,
pero da la impresión de ser totalmente hechas a mano.
A menudo la superficie rugosa de la raíz de brezo es
visible a lo largo de la cazoleta o de la apertura de la
pipa, esta característica en Francia llamada fleuron, y en
inglés roughtop. Estas pipas hechas freehands dieron a
la empresa su renombre en los Estados Unidos. Sólo la
empresa Caratan fue productora de freehands hasta ese
momento, pero estas pipas eran mucho más caras. Las
freehands finalmente se convirtió en la base de las formas
de las pipas danesas. También hay otros diseñadores
realizando modelos para Stanwell, como Julie Anne, Jess
10
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017

RECUERDOS DE ANTAÑO
(1957)
EL QUERIDO CAPTAIN BLACK
Lane Limited, aromatizados que son la delicia de algunos
pipafumadores, aquí en Chile es sin duda el mejor
tabaco que se puede encontrar en la clásicas tabaquerías
(en Estados Unidos es un tabaco que se encuentra en
supermercados) a continuación mi impresión del Captain
Blak White, uno de mis favoritos y tabaco de cabecera
junto al Captain Black Royal.
En calidad, aroma y sabor está muy por encima de
cualquier variedad de los Borkum Riff y que otras
mezclas americanizadas, que en comparación al Captain
Black se nos presentan insípidas y aburridas, el Captain
Black es una mixtura que se mueve en el más amplio
espectro de pipafumadores, desde el novato al más
experimentado, su versión “white”, es un sabroso
Cavendish, una exquisita labor que se desparrama con
inusitada elegancia y sutiliza entre los paladares más
exigentes. Después de 10 años de fumar en pipa, el
Captain Black sigue entre mis favoritos, mezcla noble,
de gran cuerpo aromático, cremoso y amigable con
nuestra lengua, una labor que ha logrado una masiva
aceptación gracias a su fortaleza aromática y a la calidad
involucrada, en cada nota balsámica reaparece una
nueva versión de su nervio odorífero, con cada curva
de humo, una noción fragante, un avainillado que
deslumbra al novato, un achocolatado que tranquiliza
al avezado, el que se venda o no en supermercados
no significa que se trate de una labor mediocre o
simplemente mala (existen muchas otras que podrían
entrar en dicha categoría), el que algo se venda en
supermercados y se le encasille como “mezcla menor”
es un eufemismo muy enraizado en el inconsciente del
consumidor promedio, el Captain Black White está lejos
de ser una mala labor, y su aceptación a nivel mundial
es señal de aquello. La exclusividad no es sinónimo de
perfección, como tampoco el consumo masivo sea igual
a mediocridad.
Realizado por: Milenko Arrey Palacios
Ea ya clásica marca Captain Black es sin duda una de las
más populares entre los que alguna vez iniciamos este
camino, la pipa. Ninguneado, odiado o adorado, en fin
Captain Black es un tabaco que no pasa desapercibido,
envasado por Lane Limited, es una mezcla muy propia
para comenzar en el mundo de la tabacofilia. Existen
distintas variedades del Captain Black siendo las más
conocidas y populares el Royal, el white y el gold
(actualmente se suman el Red y Grape), todas cavendish
al cual se ha agregado ese estilo tan propio de la casa
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017
11

CATA TABACO
STAR OF EAST – CORNELL & DIEHL
Realizado por: Milenko Arrey Palacios - Christopher Sáez Ahumada
Nombre del tabaco
Casa
Contenido
Corte
Presentación
Acompañamiento
Pipa utilizada
Fortaleza inicial
Sabor inicial
Gusto inicial
Clasificación
Star of East
Cornell & Diehl
Latakia, Oriental/Turkish,
Virginia
Hebras y flake
Latas de 2, 8 [oz] y granel
Ninguno
Arcilla
Media
No detectado
Medio a tolerable
Inglesa
Una de las curiosidades que se nos presenta en el
momento de elegir y fumar nuestro tabaco favorito, es
seleccionarlo en función de lo que buscamos obtener y
una vez superado el tipo de tabaco elegido, nos surge
la idea de la presentación del mismo. Recordemos
de nuestro número anterior que el tabaco de pipa
tiene varias formas de presentación, entre ellas la
más conocida y popular son las hebras, otras también
preferidas por los pipafumadores es el corte flake
(laminado o desmenuzado), a estas dos podemos
agregar también otras menos conocidos pero igualmente
interesante: plug, navy cut, twist , shag, corte en cubo,
picadura, etc.
En la siguiente cata comparativa de un mismo tabaco
pero presentado de dos maneras diferentes, se tratara
de aclarar si el corte influye y de qué modo, si el caso
procede, afecta al aroma y sensación de la fumada.
En una de las tantas reuniones con mis amigos del
club de pipa “Hijos del Dante” y naturalmente al calor
de nuestras pipas y enriquecedoras conversaciones, uno
de nuestros integrantes nos planteó (acaso un desafío)
un asunto, en el cual no había reparado, ¿era lo mismo
fumar la misma mezcla de tabaco en dos presentación
diferente?, al parecer no tendría porque ser diferente
pero nuestro querido no opinaba lo mismo. Esta duda
presentada al escrutinio colectivo por mi buen amigo
Christhoper Saez, fiel pipafumador y buen conocer
de gran cantidad de mezclas y sus característica fue
llevada a la experimentación y pronto se organizó una
cata colectiva en pipas de arcillas de la exquisita labor
“Star of the East” de Cornell & Diehl, los resultados
de tal simpática experiencia se exponen resumidos a
continuación. 1
1 Nota del editor: Al momento de escribir esta cata se
encuentra disponible en el mercado Stat of East Gold; por lo
cual queda fuera de esta cata comparativa.
Según la casa fabrica de de esta extraordinaria mezcla,
ésta tiene como componentes una gran presencia de
Latakia, muy probablemente de origen chipriota, su
porcentaje sería de un 50% , a esto se le ha agregado
una generosa proporción de turcos (Izmir) endulzada
equilibradamente con un virginia rojo.
Esta exótica mezcla es un inglés balcánico con un
marcado aroma y sabor ahumado, picoso atendiendo a
naturaleza de sus ingrediente; el turco, profundizado por
el virginia rojo que a su vez guarda secretamente un picor
agradable y que tiende a fortalecer ese aspecto en ciertas
mezclas balcánicas.
Figure .1: Star of east, presentación en flake
Si bien el fabricante lo presenta como un Flake ,
es en realidad un flake que viene ya desmenuzado
(Broken flake), contienen los mismos componentes de su
presentación en hebras .
En la fumada comparativa se utilizaron pipas de clay o
arcilla, y la misma cantidad de carga en ambos casos. De
ella se puede generalizar lo siguiente.
La presentación en hebra presento claramente un
marcado picor entre el abrumador aroma del latakia,
profundamente ahumado, se podría decir que su
fumada, es mas agreste, rústica y salvaje, nicotínicamente
más directo, en cambio la presentación flake, resultó, por
decirlo así, más ordenada, menos picosa, este aspecto es
muy importante ya que un picor muy acentuado puede
llegar a desalentar. La presentación flake de esta mezcla
es en su aspecto aromático más armónico, pausada, su
carga nicotinosa es mas dosificada, incluso al sentirse
menos picosa se puede decir que es mas dulzona.
12
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017

DESCRIPCIÓN VISUAL
Star of east
Mezcla homogénea de
hebras oscuras a marrones
claras, de graduación poco
uniforme. Entre las distintas
hebras se distinguen
unas de un suave tono
verde característico del
Izmir.
Star of east flake
Se muestran claramente un
flake grueso roto de densidad
uniforme, a diferencia
del caso en hebras no
se distinguen visualmente el
Izmir, ya que se confunde
entre el latakia y virginia.
Tabaco con tonos dorados.
NOTAS INICIALES
En ambas presentaciones se distingue un claro tono
marcado ahumado, pero en la presentación en hebras se
siente algo más pimentoso, el cual desprende al agitar la
mezcla lo dulce de fondo del virginia; sin ser herbal.
TEXTURA INICIAL DEL TABACO
Figure .2: Star of east, presentación en hebras
En el tramo medio donde todos los componente
generalmente sueltan sus atributos más nobles, es donde
más existen diferencias, allí la hebra es más gritona y el
flake más educado; picosa y ahumada la hebra se mueve
por paraje turcos agrestes, a pie desnudo, en cambio el
flake el más retenido, controla más el aspecto picoso de
la mezcla, sin que aquel esté asunte, acentuando mas el
ahumado del latakia, siempre omnipresente en ambas
presentaciones, podemos decir que el académico flake se
opone a la campesina hebra en la cumbre del la fumada.
El tercio final también tiene una ligera diferencia, en
la presentación flake el retiro de sus componente es más
ordenado, dejando un agradable ahumado en boca sin
ese característico sabor ceniciento que muchas mezclas
tienen, las hebras desafortunadamente caen en ese vicio,
su retiro del campo de batalla es una desbandada. Aquí
podemos imaginar el comportamiento de la hebra como
un ejércitos de bárbaros, hordas de cansados guerreros
donde cada cual ha entregado de manera independiente
sus nobles atributos, en cambio el flake podría ser
comparado con una falange macedónica o una formación
scutum romana donde todos sus componentes se mueve y
luchan armónicamente, y de una misma manera también
se retiran. Es desde nuestro punto de vista la gran
diferencia ente las hebras y el broken flake, es la manera
en que entregan sus atributos, una de manera más
azarosa y el otro claramente armónico.
A continuación realizaremos una comparación de las
condiciones iniciales detectadas en las distintas formas
de presentación del Star of East.
Star of east
El tabaco en lata se encuentra
en condiciones de baja
humedad, sin estar seco.
COMENTARIOS FINALES
Star of east flake
El flake se siente una ligera
humedad, atribuido al
grosor del corte, ligeramente
aceitoso.
Atendiendo a las característica del tabaco flake y por
extensión a todo tabaco aglomerado tipo plug, no es
extraño que esta cata comparativa se halla inclinado
favorablemente hacia el Star of the East Flake, ya
que este tipo de presentación aglomerada (aunque
después sea partida, cortada o escamada) optimiza
fundamentalmente la fumada debido a una humedad
más controlada y de larga duración.
Cabe recordar que el flake fue la manera de empaquetar
el tabaco, creada inicialmente por marineros ávidos
de fumar sus mezclas favoritas en sus largas travesías;
fácil de transportar, y con la característica fundamental
de mantener constante por más tiempo las bondades de
sus componentes.
Recordemos que el flake es esencialmente un tabaco
prensado a gran presión y a diferentes grados de
temperatura, posteriormente es cortado en láminas
perpendicularmente a sus capas lo cual permite al
fumador cargar la pipa de diversas formas. Esta manera
de ser creado, al igual que todo tabaco en presentación
“plug”, mantiene perfectamente la humedad y por su
preparación, consigue una perfecta homogeneidad entre
los sabores de sus componentes, esto fue claramente
evidenciado en aquella cata colectiva realizada por varios
miembros de nuestro club con el fin de clarificar las
diferencias, si las había, entre un tabaco en hebras y
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017
13

otro aglomerado. Y el resultado fue siempre el mismo,
primero con el Star of the East, y luego con otras mezclas
que poseían las dos presentación sometidas a estudio,
hebra - flake: Golden Sliced de Orlik (Va-Per), Erinmore,
Capstan, Bayou Morning de Cornell & Diehl
Suponemos que la presentación en flake permite una
homogeneidad original no así las hebras, en la cual
la distribución de los elementos, al estar dispersos
en la mezcla misma, es mas aleatoria, por otro lado
la tendencia de pérdida de humedad en la hebra
predispone a que sabores fuertes y condimentosos
sobresalgan, la hebra se seca más rápidamente que el
flake.
La presentación flake debido al proceso mismo de
su formación como se ha visto, retiene humedad,
haciendo que el oriental se combustione amable y menos
picoso. El flake transfiere sus condiciones físicas a sus
componentes, en el caso de la “Estrella de Oriente”
permite que el virginia sea un gran telón de fondo para
que el Izmir y el Latakia transiten por un camino menos
condimentado e irritante, de manera delicada, como una
seda. La dosificación armónica de sus componente es
en el flake mas graduada, haciéndolo de los mismos una
combustión mas lenta, controlada, no así en la “Estrella
del Oriente” hebrada.
COUNT PULASKI – SUTLIFF TOBACCO
COMPANY
Realizado por: Milenko Arrey Palacios
Nombre del tabaco
Casa
Contenido
Corte
Presentación
Mezclador
Acompañamiento
Pipa utilizada
Fortaleza inicial
Sabor inicial
Gusto inicial
Clasificación
Topping inicial
ASPECTO EN SECO
Count Pulanski
Sutliff Tobacco Company
Burley, Latakia, Virginia
Coarse cut
Granel
Carl McCallis
Café lungo intenso, sobre
un cuarteto de cuerdas
de Vaughan Williams, día
lluvio y frío
Stanwell
Ligero a medio
Medio
Medio
Inglés aromático
Anís y ron
Hebras mal cortadas con flake desmenuzado, tonalidades
que van desde el marrón claro al café oscuro, ahumado
ligero y vinagroso.
HUMEDAD INICIAL
Ligeramente humedo pero perfecto para la combustión.
FUMADA
1/3 Algo dulzón, con leve llovizna ahumada y leñoza,
buena combustión inicial, sin reencendidos, abundante
humo, aromáticamente equilibrado, fragante
en en virginias y latakia en proporciones adecuadas,
humo equilibrado, no es abrumador el ahumado.
Algo de picor (orientales no descritos) que como un
telón de fondo se abre y se cierra a lo lejos. Sobre
el césped del virginia baila un latakia tímido y un
burley aún desdibujado.
2/3 La fumada se arrastra por un terreno lodoso, se
hace más pesada, es más compleja, ahumada.
Comienza a asomarse un nuevo protagonista, el
burley, componente principal de esta labor con gran
intensidad y pesadez aromática, terroso, áspero,
frutos secos. Es como un cuarteto de cuerdas
de Schotakovish o del mismo Vaughan Williams;
complejo y tozudamente bello.
14
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017

3/3 A medida que la combustión avanza aparecen
nuevos matices aromáticos en nuestro bolo, es así
como el comienzo del tercio final, el humo se ancla
a un burley con briznas achocalatadas y amargas,
por otro lado en menos cuantía, aun persiste la
presencia aromática del latakia, respirando por sobre
los hombros del burley. El otrora dulce aroma del
virginia es ya un recuerdo. Humo denso, aún se
puede percibir a lo lejos como un distante y bajito
grito, un picor misterioso, de fondo, callado. El
último suspiro, de este conde es un sabor a cocoa
amarga, casi sin ahumado, muy terroso y áspero.
Tierra húmeda de invierno, sensaciones nostálgicas.
RECUERDOS DE ANTAÑO
CENIZAS
Grises y pocas.
NOTA EN LA HABITACIÓN
Ligeramente ahumado.
COMENTARIOS FINALES
Count Pulanski, es una labor inspirada en el Conde
Casimir Pulanski, un héroe casi olvidado de la guerra
de independencia de Estados Unidos. Pulanski, se
considera como el “padre de la caballería norteamericana”
sirviendo como héroe en Valley Forge, Charleston y
Savannanh.
Es una mezcla al estilo americanizado, de allí su
curioso nombre, el mezclar el burley con latakia es
muy característico del pipafumador del norte, mezcla
sostenida de un esqueleto inglés y que está muy alejada
del Pirate Kake de Cornell & Diehl y muy próxima al
buen Billy Bud de la misma casa.
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017
15

RECOMENDACIONES
LITERARIAS
Realizado por: Alejandro Gonzalez Paez
LA MUER TE DE UN VENDEDOR VIA-
JERO DE AR THUR MILLER
Quién de nosotros no pensó alguna vez partir a los
Estados Unidos de América a buscar el sueño americano.
Miller creo a través de esta obra de teatro una sátira de
dicho sueño y es también una tragedia griega. Willy
Logman, personaje antitético del héroe griego clásico,
a la manera aristotélica. La obra se caracteriza por la
fuerte relación que hay entre el tiempo y espacio: el
tiempo pasado se corresponde a menudo con el exterior
de la casa, en la obra el personaje a través de los muros
y estando a su vez en un estado presente, pasado y
presente, en contraposición a la tragedia en la que el
héroe, si muere, es a causa del destino y del deseo de los
dioses, pero mostrando valentía y coraje.
MÚSICA DE YUKIO MISHIMA
Cuando escuchamos música siempre nos recordamos de
algo que nos pasó en algún lugar de dudosa reputación
y nuestra sonrisa es...
Es el libro la música el escritor Mishima describe
como los sonidos puedes producir tanto placer, en la
exploración del amor y del sexo y de su papel en las
relaciones humanas ocupa un lugar destacado en la obra
de Yukio Mishima. Situada en el Japón de los años
1960, Música–novela cuyo narrador es un psicoanalista
que, expresivamente, la subtitula “Una interpretación
psicoanalítica de un caso de frigidez femenina” –
despliega una sugerente e interesante historia en la que
se ponen en juego los complicados resortes que esconde y
utiliza el alma humana en su búsqueda desesperada de la
plenitud tanto del amor físico como del “amor absoluto”.
Mishima logró el poco envidiable récord de profundidad
y amplitud de la herida al a cometer su harakiri. Sus
compatriotas incapaces de asimilar su sacrificio, apelaban
a su pérdida de cordura. El psiquiatra Juan Antonio
Vallejo Nájera lo expondría así: “Mishima no había
perdido la razón. Decidió su muerte años antes y llevaba
muchos meses planeándola cuidadosamente, con total
lucidez”.
16
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017

REBELIÓN EN LA GRANJA DE
GEORGE ORWELL
Ufff como somos tan parecidos a ellos con la diferencia
que esta es un libro, pero en la realidad ya sabemos de
qué hablamos y que cargos tienen, pero dejemos eso y
analicemos al gran escritor que se esconde detrás de esta
obra y su ingenio para las palabras y crear una historia
que hoy es una realidad, para nosotros.
La historia comienza con el señor Jones (el dueño de
la Granja Manor), que, borrachísimo, hace un trabajo
de pacotilla al terminar su trabajo. Por suerte, en la
granja hay un cerdo sabio: Viejo Mayor. Viejo Mayor
insta a todos los animales, descuidados por su dueño,
a rebelarse y dirigir la granja ellos mismos, con una
condición importante: la igualdad de condiciones para
todos.
RESTAURANDO UNA VIEJA PIPA
Realizado por: Milenko Arrey Palacios
Restaurar una pipa significa rescatar del olvido una vieja
compañera que aún puede darnos momentos de grato
placer. Hace poco llegó a mis manos una vieja y mal
cuidada amiga de brezo marca Fischer, una completa
desconocida, llamándome la atención su mal estado. A
continuación muestro el proceso que realicé para rescatar
y dejarla operativa nuevamente, lista para su uso por
muchos años más.
• Estado original – recien llegada.
• Desensamble cuidadosamente.
• Remoje de la boquilla en agua con cloro, 50%
de agua, 50% de cloro, durante 48 horas. Este
proceso desinfecta y elimina el oxido de la boquilla,
recuperando el colo negro original. Menos tiempo
de remojo, o menos cloro, desinfecta pero no se logra
recuperar el color original.
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017
17

• Mientras tanto se trabaja en el bolo, retirando con
un escareador o cuchillo el exceso de carboncillo del
hornillo hasta crear una capa suave y pareja.
• Se lija el bolo, el hornillo y el anillo con diferentes
números de lijas empezando con la más gruesas
(220, 320, 400, 600, 1200 y 1500) utilizando la de
menor espesor, la más fina (1200 o 1500) para el
exterior del bolo , tratando de conservar el barniz
original y así eliminar las impurezas y suavizando
las superficies. No use lijas gruesas para el exterior
del bolo.
• Resultado del proceso de lijado.
18
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017

• Se aplica cera de carnauba. Denicore es un producto
de excelentes resultados que se aplica como una
suave crema revitalizando y dando brillo al brezo.
• Se enjuaga la boquilla con abundante agua, apreciándose
ya el color negro de las boquillas.
• Mientras tanto se vuelve a la limpieza de la boquilla.
• Se pasa una lija de agua 1200 para suavizar y
remover las últimas impurezas, proceso siempre
que no lleva gran esfuerzo debido a que el remojo
prolongado ya hizo prácticamente todo el trabajo.
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017
19

• Se seca la boquilla externamente con toalla de papel
e internamente con varillas de algodón.
• Curado y desinfectado de cánula.
• Luego se utiliza algún líquido desinfectante que
con la ayuda de una varilla de algodón permite
una limpieza de superficies profunda, yo prefiero
el Clean & Cure, que no sólo limpia desinfectando
pisadientes e interior sino que cura aromatizando el
stem y el interior de la cánula de la pipa.
20
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017

• Se aplica un abrillantador a la boquilla para una
mejor terminación, yo utilizo obsidian (Pipe stem
oil), un aceite sintético diseñado especialmente para
el cuidado de las boquillas, retardan su oxidación,
protege y devuelve el color negro de la boquilla, un
excelente producto.
• Con este procedimiento terminamos la restauración,
la pipa está lista para ser fumada y disfrutada.
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017
21

CLASIFICANDO
LATAKIADOS
TABACOS
Realizado por: Milenko Arrey Palacios
RECUERDOS DE ANTAÑO
Hemos querido tomar un interesante artículo realizado
por nuestro querido amigo pipafumador Milenko Arrey,
en su blog el año 2012 (fines de febrero) que servirá
como una introducción a lo que discutiremos en nuestro
próximo numero: el tabaco Latakia.
Uno de los grandes problemas a que se enfrenta
el amante de fumar en pipa es la clasificación de
las diferentes labores o mezclas que a diario fuma y
disfruta, aunque en ocasiones mas de un mal rato se
lleva precisamente por desconocer la taxis que está
involucrada en la preparación de las diferentes mezclas.
Una que sin duda conlleva a mayor contrariedad,
dificultad y diferencias de opiniones son las clásicas
mezclas inglesas puesta en comparación con sus primas
balcánicas y orientales(de hecho esta división para
muchos es artificial y para otros es incomprensible).
Definir y tratar de diferencia a cada una de estas
labores es de por sí una abierta polémica, que ha
encendido los más apasionados debates, sin embargo
hoy el mercado nos presenta una mayor complejidad de
mezclas y sabores y debemos pronunciarnos al respecto,
arrogar algo de luz sobre este aspecto oscura de la
tabocofilia.
Figure .3: Londres a comienzos de siglo
MEZCLAS INGLESAS, BALKANICAS Y
ORIENTALES
En el universo de las mezclas latakiadas o inglesas
podemos ver que la diferencia radica fundamentalmente,
no el tipo de tabaco utilizado, sino en la cantidad de
ellos presentes en cada mezcla, es más, yo diría que esta
clasificación se fundamenta en la presencia o ausencia
22
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017

de los denominados tabacos orientales, su porcentaje
resultará determinante en cada labor evaluada.
La base esencial tanto para mixturas inglesas, orientales
y balcánicas son virginias, latakias y orientales. Naturalmente
existen otras combinaciones de tabacos que
también pueden pertenecer a este grupo de labores, esta
taxonómica no sentencia ni excluye a nadie, más bien la
combinación virginia-latakia-oriental es la columna vertebral
de una amplia gama de mezclas que en ocasiones
cuesta encasillar, sobre todo si éstas fundamentalmente
depende de nuestro percepción sensorial, más que de la
receta y el porcentaje de ingredientes descrito por el fabricante
(el cual casi nunca revela a cabalidad).
¿Qué es lo que une a estas mezclas? existe entre
ellas un factor común que no puede estar ausente y
esta es la presencia del latakia y del oriental, estos
dos ingredientes, que en su conjunto podemos llamar
acertadámente “orientales¡¡ si consideramos que el
latakia solo se puede elaborar desde un variedad oriental
de tabaco (Izmir - Shekel) son los que hacen de estas
combinaciones algo particularmente diferente al resto de
las mezclas de tabacos conocidas.
la zona del Mediterráneo Oriental (y del Mar Negro)
que no sean cultivados en Turquía y claramente como
Turcos todos aquellos cultivados en ese país, claramente
separado de este conjunto, a pesar de serlo, está el latakia
sirio y el chipriota. Con respecto a esta maravillosa
variante de tabaco podemos afirmar que realidad no
existe una hoja llamada Latakia, sino que nos referimos
a ello como un particular proceso de curado. El Latakia
Chipriota se obtiene ahumando un tabaco cultivado el la
isla homónima y derivado de la variedad turca Esmirna,
también llamada Izmir Chico. En cambio, el Latakia Sirio
se produce a partir de un tabaco llamado Shekk-el-Bint,
que en sirio significa el Rey de los Tabacos. El curado
del latakia consiste en colgar las hojas del Izmir o Shekkel-Bint
horizontalmente a palos de madera, ahumándose
por la cercanía de fuegos de maderos aromáticos como
pino, mirto y ciprés. Este proceso puede tomar hasta dos
meses y hasta que las hojas se vuelven completamente
negras. Los diferentes maderos imparten distintos
aromas al tabaco. El Latakia presenta un intenso
aroma, como a incienso, y resulta sorprendentemente
suave al paladar. Produce un humo fresco y constituye
un condimento excelente para las mezclas Inglesas u
Orientales(Fuente: Tobaccosophy con el permiso de su
traductor).
La presencia de cualquier tipo de oriental ahumado
o no, deja una labor en categoría de mixtura inglesa,
balcánica u oriental. Tratando de definir que se
entiende por tabacos orientales Mary McNeillen en
“Selecting Pipe Tobacco” nos propone “...este tabaco
embriagador, naturalmente aromático, no proviene del
oriente moderno (extremo oriente) sino del viejo oriente
(oriente cercano) es decir de Grecia, Turquía, Chipre y
otros países del Mediterráneo oriental. El mejor tabaco
oriental, a menudo llamado turco, presenta un sabor
delicadamente picante...”, sin embargo hoy en día se
consideran Orientales todos los tabacos cultivados en
Hemos dicho que estas labores tiene similar composición
cualitativa, pero no cuantitativa. Las mezclas
inglesas tiene una cantidad elevada de virginias y
latakias disminuyendo su contenido de orientales, las
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017
23

mezclas balkan tienden a un equilibrio cuantitativo entre
el latakia y el oriental, disminuyendo el ingrediente
dulce, que en estas mezcla hace de telón de fondo
(virginias, cavendish , black cavendish y en ocasiones
atípicas, burley), finalmente la mixturas orientales hace
prevalecer precisamente al tabaco de origen oriental
(turcos, macedónicos, griegos) teniendo bajas dosis de
latakias y virginias, siendo así más picosos y menos ahumados.
En otras palabras una mezcla balkanica es una mezcla
en la que el protagonismo lo tiene el binomio Orientales-
Latakia y el Virginia está sólo en la justa medida
para balancear la mezcla. No hay que olvidar que
el Yenidje, uno de los mejores tabacos balcánicos, era
el protagonista principal en la composición del mítico
Balkan Sobranie. En cambio en el una mezcla inglesa
la pareja Latakia-Virginia es la que domina la mezcla,
mientras que los orientales están para sazonarla. No
obstante, también se denominan mezclas inglesas a
aquellas que sólo llevan Latakia y Virginia. En las
mezclas Orientales este equilibrio se rompe en beneficio
de turco, griego o macedonio, la latakia y el virginia
son meros acompañantes y están allí para equilibrar de
alguna manera el picor de los orientales.
En su columna editorial el conocido hombre del tabaco
Gregory L. Pease, nos deja más perplejo al referirse
sobre las diferencias entre mezcla inglesas y balcanicas
: “...durante años, también he adherido a la noción
popular de que el término Balkan podría tener algún
sentido cuando nos referimos a un cierto tipo de mezcla,
que fuese alguna otra manera de diferenciar uno del
otro estilo; pero, si las cosas están al revés en nuestra
interpretación moderna, ¿entonces significa realmente
algo el término Balkan? ¿Sí la quinta esencia de las
mixturas inglesas, el London Mixture, es en realidad,
según nuestras recientes especulaciones, una mezcla
balkan y el mismo Balkan Sobranie partenece sin duda
a las mixturas inglesas, deberíamos realmente estar
usando aún esas definiciones?...” (Fuente: Tobaccosophy,
con el permiso de su traductor)
“familia”, son esencialmente virginias aromatizados con
tabacos orientales como el latakia, turco y otros, siendo
éstos últimos imprescindibles para su composición. La
diferencia estaría dada por la cantidad y proporción
presente en cada mezcla. En ocasiones el telón de
fondo donde “bailan los orientales” varía y el virginia es
reemplazado por el burley (Pirate Kake de la Cornell &
Diehl) quizás para demorar la fumada o en combinación
con el virginia para alargar la quemada azucarada de
éste, o es acompañado de cavendish aumentando su
nota dulce y cremosa. Las añadiduras de perique
en las mezclas inglesas también se pueden observar
como un ingrediente más aromático. Como nota,
todos éstos agregados fueron prohibidos en una primera
instancia por la ley inglesa entendiéndose por “mezclas
inglesas” aquellas que solo llevaban tabacos naturales,
de cualquier forma en este tipo de labores el virginia o
el burley jamás son protagonista, solo sirven de fondo
para que el ahumado del latakia o el picor del turco,
sin embargo no por eso van en pequeñas cantidades,
se dice que el porcentaje clásico en una mezcla inglesa
típica es de 50% de virginias 40% de latakia sirio y
10% de orientales, el movimiento en los porcentajes
harán que una mezcla inglesa se transforme en balkan
u oriental. Si el protagonismo de estos orientales
disminuye aumentando así la presencia del virginia
o del burley estaríamos frente a una mezcla inglesas
americanizada tal como el Cornell & Diehl Epiphany o
de la misma casa el Bailey’s Front Porch.
Resumiendo, estas tres mixturas desde un punto de
vista taxonómico (robo este término del mundo de las
ciencias para utilizarlo de igual manera en el mundo
del tabaco y su elaboración) pertenecen a una misma
Ejemplarizando,una mixtura típica inglesa seria es sin
duda el Dunhill London Mixture o de la misma casa el
Nightcap, también podemos considerar en esta categoría
el Ashton Artisan’s Blend que con su atípica mezcla
de Virginia, Latakia Sirio, Turcos, Perique presentan ese
delicado y logrado equilibrio de toda mixtura inglesa.
24
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017

Una mezcla Balkan es el Balkan Sasieni o su quinta
esencia el mítico Balkan Sobranie. Una mixtura
oriental es sin duda el Robert McConnell Oriental o el
condimentado No. 7 Reserve de Rattray.
EN NUESTRO
PRÓXIMO NÚMERO
Si para algunos y creo legítimamente defendible,
las mezclas balcánicas son mezclas inglesas con alto
contenido de orientales, para otros como yo, nos parece
más prudente y recomendable crear una definitiva
ruptura entre ellas y clasificarlas separadamente en
base a las características ya descritas. En la cata de
un pipafumador con cierta experiencia, son totalmente
diferentes, creando un bullicio a gritos en el vecindario
de nuestros sentidos.
Si no admitimos una separación entre estas labores
tendríamos un desajuste en nuestra clasificación de
las mixturas latakiadas ¿dónde dejaríamos aquellas en
las cuales el oriental predomina sobre todos los otros
elementos incluyendo el latakia? ¿estaríamos frente
a una desequilibrada labor balcánica o inglesa mal
hecha por lo demás y no en presencia de una lograda
mezcla oriental, las cuales existen y son deliciosas
(Oriental de Robert McConnell)?, ¿porque admitimos
sin reparo la existencia de las denominadas “mezclas
inglesas americanizadas” y le damos cuerpo y licencia,
mixturas que en el fondo son mezclas inglesas cuyos
ingredientes están en diferentes concentraciones (aquí
el burley muy comúnmente reemplaza al virginia y
aumenta su concentración frente al latakia)?
Los anales de la Tabacofilia están llenos de inacabadas
páginas y creo que esta es una de ellas, establecer
una aclaratoria clasificación de las diferente mezclas
existentes en la actualidad a mi parecer se hace necesario
como una indispensable guía para el moderno fumador
de pipa.
Ha sido un verdadero placer como equipo de la revista
Vintage Tobacco contar contigo dentro de nuestros
lectores, no olvides que todo lo que parte de nuestras reflexiones
que hemos discutido en nuestras reuniones en
torno a la pipa y un buen tabaco acompañando la tertulia.
En nuestro próximo número te deleitaremos con los
siguientes temas:
• Caracterización del tabaco Latakia
• La historia de las pipas Peterson.
• Catas de tabaco.
• Y nuestras secciones de reflexión y discusión,
recomendaciones literarias y mucho más...
No olvides visitar nuestra tienda virtual, donde podrás
encargar los tabacos de las más prestigiosas casas
internacionales y expertas en tabaco.
http://vintagetobaccoltda.wixsite.com/vintagetobacco
VINTAGE TOBACCO – SEPTIEMBRE 2017
25