la-garma-un-proyecto-orientado-al-estudio-del-arte-paleolitico

M.ª Soledad Corchón y Mario Menéndez (Eds.)
CIEN AÑOS
DE ARTE RUPESTRE PALEOLÍTICO
CENTENARIO DEL DESCUBRIMIENTO
DE LA CUEVA DE LA PEÑA DE CANDAMO
(1914-2014)
SALAMANCA 2014

ACTA SALMANTICENSIA
ESTUDIOS HISTÓRICOS Y GEOGRÁFICOS
160
©
Ediciones Universidad de Salamanca
y los autores
1.ª edición: noviembre, 2014
I.S.B.N.: 978-84-9012-480-2
Depósito legal: S. 560-2014
Ediciones Universidad de Salamanca
Apartado postal 325
E-37080 Salamanca (España)
Diseño de cubierta:
Fernando Benito Martín
Motivos de cubierta:
Gran Salón de los Grabados. Imagen de P. Saura©.
Sobreimagen: icono del Congreso Internacional de Arte Rupestre (diseño equipo del proyecto)
Imagen de solapa:
Primeras exploraciones en la cueva de La Peña de Candamo, E. Hernández-Pacheco 1914-1917.
Cortesía del Museo de Ciencias Naturales, Madrid.
Preimpresión:
Trafotex Fotocomposición
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Nueva Graficesa
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Ni la totalidad ni parte de este libro
puede reproducirse ni transmitirse
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Ediciones Universidad de Salamanca
❦
CIEN años de arte rupestre paleolítico : centenario del descubrimiento
de la cueva de la Peña de Candamo, 1914-2014 / M.ª Soledad Corchón y Mario Menéndez (eds.).
—1.ª. ed.—Salamanca : Ediciones Universidad de Salamanca, 2014
368 pp.—(Acta salmanticensia. Estudios históricos y geográficos ; 160)
Textos en francés, inglés y español
1. Arte prehistórico. I. Corchón Rodríguez, Soledad, editor de la compilación.
II. Menéndez Fernández, Mario, editor de la compilación.
7.031

ÍNDICE
1. ARTE PARIETAL Y OCUPACIÓN HUMANA
Histoire de chasseurs. Chronique des temps paléolithiques
George Sauvet........................................................................................................................................................... 15-30
Arte parietal paleolítico de la cueva de La Peña (Candamo, Asturias): cien años después de Eduardo Hernández-Pacheco
M.ª Soledad Corchón, Diego Garate, Olivia Rivero, Paula Ortega y Clara Hernando................................. 31-51
Un nuevo tipo de sociedad crea un nuevo tipo de objetos. Las estatuillas de marfil auriñacienses del Jura Swabian (Sur de
Alemania)
Harald Floss ............................................................................................................................................................ 53-62
El nuevo horizonte de pinturas rojas de la cueva del Buxu. Asturias. España
Mario Menéndez y Beatriz García......................................................................................................................... 63-73
La grotte des Bernoux (Dordogne, France): un modèle symptomatique de l’art parietal du debut du Paléolithique supérieur?
Eric Robert, Stephane Petrognani, Emilie Lesvignes, Didier Cailhol, Claire Lucas y Elisa Boche............... 75-87
Arte parietal asociado al enterramiento magdaleniense de la cueva del Mirón (Ramales de la Victoria, Cantabria)
Manuel R. González-Morales y Lawrence Guy Straus........................................................................................ 89-99
La cueva de Coímbre (Asturias, España): artistas y cazadores durante el Magdaleniense en la región cantábrica
David Álvarez-Alonso, José Yravedra, María de Andrés, Álvaro Arrizabalaga, Marcos García-Díez, Daniel
Garrido y Jesús F. Jordá Pardo................................................................................................................................ 101-108
2. CRONOLOGÍA Y REESTRUCTURACIÓN
DE LA SECUENCIA ARTÍSTICA PALEOLÍTICA
Les méthodes de datation radionucleaires appliquées a l’art parietal en grotte: l’exemple de La Peña de Candamo
(Asturies, Espagne)
Hélène Valladas, Edwige Pons-Branchu y Evelyne Kaltnecker.......................................................................... 111-118
La Fuente del Trucho. Ocupación, estilo y cronología
Pilar Utrilla, Vicente Baldellou, Manuel Bea, Lourdes Montes y Rafael Domingo..................................... 119-132
Hacia el lado oscuro: Cueva de Nerja a la luz de los nuevos datos
M.ª Ángeles Medina-Alcaide y José Luis Sanchidrián.......................................................................................... 133-141
Variabilidad temática en el arte figurativo magdaleniense de la Cornisa Cantábrica: el caso de la sierra de Cuera (Asturias)
Aitor Ruiz-Redondo y Diego Garate..................................................................................................................... 143-154
El arte rupestre de la cueva del Castillo (Puente Viesgo, Cantabria). Unas reflexiones metodológicas y una propuesta
cronológica
Sergio Ripoll, Vicente Bayarri, Francisco J. Muñoz-Ibáñez, José Latova, Raúl Gutiérrez e Hipólito Pecci...... 155-169
© Universidad de Salamanca Zephyrus, LXXIV, julio-diciembre 2014, 00-00

8 Índice
3. AVANCES EN LA INVESTIGACIÓN.
NUEVOS DESCUBRIMIENTOS, NUEVAS TECNOLOGÍAS DE ESTUDIO
La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico, su contexto y su conservación
Pablo Arias y Roberto Ontañón.............................................................................................................................. 173-194
El abrigo de los Morenos (Requena, Valencia) y su valoración en el contexto del arte rupestre paleolítico del Mediterráneo
ibérico
Rafael Martínez-Valle, Valentín Villaverde, Pere Miguel Guillem, José Luis Lerma, Clodoaldo Roldán
y Sonia Murcia-Mascarós........................................................................................................................................ 195-208
Documentación geométrica de la cueva con arte paleolítico de la Fuente del Trucho (Asque-Colungo, Huesca)
Jorge Angás y Manuel Bea....................................................................................................................................... 209-219
La ocupación del valle del Nalón durante el período 13,2-11,5 ky bp: el contexto magdaleniense de La Peña de Candamo
(Asturias)
M.ª Soledad Corchón, Miguel Ángel Fano, Diego Garate, Alejandro García-Moreno, Olivia Rivero y
Paula Ortega............................................................................................................................................................. 221-244
Estudio mediante instrumentación no invasiva y portátil de pinturas rupestres paleolíticas: el caso de la cueva de La Peña
de San Román de Candamo (Asturias, España)
Maitane Olivares, Kepa Castro, M.ª Soledad Corchón, Diego Garate, Xabier Murelaga, Alfredo Sarmiento
y Néstor Etxebarria................................................................................................................................................. 245-254
Monitorización de los parámetros climáticos en la cueva de La Peña (San Román, Candamo)
Beatriz García-Alonso............................................................................................................................................. 255-271
Análisis estadístico del caballo en el sitio de Siega Verde
Carlos Vázquez......................................................................................................................................................... 273-283
Cova del Comte (Pedreguer-Alicante), nuevo yacimiento con arte parietal paleolítico en el litoral mediterráneo
Josep Casabó, Juan de Dios Boronat, Pasqual Costa, Marco Aurelio Esquembre y Joaquín Bolufer.............. 285-299
Nuevas evidencias de arte rupestre en el Paleolítico del valle Sella-Güeña. Contexto y territorio
Alberto Martínez-Villa........................................................................................................................................... 301-318
Propuesta de estudio del arte rupestre y la ocupación humana en el valle del Trubia (Sto. Adriano, Tuñón, Asturias)
Gema E. Adán, María García-Menéndez, Alba Fdez.-Rey, Covadonga Ibáñez, Milagros Fdez. Algaba, Miguel
Arbizu y Juan L. Arsuaga.......................................................................................................................................... 319-332
Los hioides decorados del Magdaleniense de la cueva de la Güelga (Narciandi, Cangas de Onís, Asturias): en torno a la
territorialidad de las comunidades del Paleolítico superior cantábrico
Eduardo García-Sánchez, Mario Menéndez, David Álvarez-Alonso, María de Andrés, José Manuel Quesada
y Julio Rojo................................................................................................................................................................ 333-347
4. VARIA
Relación entre la estratigrafía y los grabados parietales del primer horizonte gráfico del abrigo de la Viña (La Manzaneda,
Oviedo, Asturias)
María González-Pumariega, Marco de la Rasilla, David Santamaría, Elsa Duarte y Gabriel Santos .............. 351-357
Los “campamentos secundarios” en el Magdaleniense cantábrico: resultados preliminares de la excavación en la cueva
del Olivo (Llanera, Asturias)
David Álvarez-Alonso, María de Andrés, Esteban Álvarez-Fernández, Naroa García-Ibaibarriaga, Jesús F.
Jordá Pardo y Julio Rojo.......................................................................................................................................... 359-368
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INDEX
1. PARIETAL ART AND HUMAN OCCUPATION
Stories of Hunters. Chronicle of the Palaeolithic Times
George Sauvet........................................................................................................................................................... 15-30
Parietal Palaeolithic Art of La Peña Cave (Candamo, Asturies): One Hundred Years after Eduardo Hernández-Pacheco
M.ª Soledad Corchón, Diego Garate, Olivia Rivero, Paula Ortega and Clara Hernando............................. 31-52
A New Type of Society Creates a New Type of Objects. Aurignacian Ivory Sculptures from the Swabian Jura (Southern
Germany)
Harald Floss ............................................................................................................................................................ 53-62
The New Horizon of Red Rock Paintings from Buxu Cave. Asturias. Spain
Mario Menéndez and Beatriz García..................................................................................................................... 63-73
Bernoux Cave (Dordogne, France): A Symptomatic Model of the Rock Art of the Beginning of the Upper Palaeolithic?
Eric Robert, Stephane Petrognani, Emilie Lesvignes, Didier Cailhol, Claire Lucas and Elisa Boche........... 75-87
Rock Art Associated with the Magdalenian Burial in El Mirón Cave (Ramales de la Victoria, Cantabria)
Manuel R. González-Morales and Lawrence Guy Straus.................................................................................... 89-99
Coímbre Cave (Asturias, Spain): Artists and Hunters during Magdalenian in Cantabrian Region
David Álvarez-Alonso, José Yravedra, María de Andrés, Álvaro Arrizabalaga, Marcos García-Díez, Daniel
Garrido and Jesús F. Jordá Pardo............................................................................................................................ 101-108
2. CHRONOLOGY AND RESTRUCTING OF THE
PALAEOLITHIC ART SEQUENCE
Radiocarbon Dating Methodes Applied on Cave Rock Art: The Case of Peña Candamo Cave (Asturias, Spain)
Hélène Valladas, Edwige Pons-Branchu and Evelyne Kaltnecker...................................................................... 111-118
La Fuente del Trucho. Occupation, Style and Chronology
Pilar Utrilla, Vicente Baldellou, Manuel Bea, Lourdes Montes and Rafael Domingo................................. 119-132
Into Dark Side: Nerja Cave in Light of the New Data
M.ª Ángeles Medina-Alcaide and José Luis Sanchidrián...................................................................................... 133-141
Thematic Variability in Figurative Magdalenian Art of the Cantabrian Cornice: the Case of the Cuera Mountains (Asturies)
Aitor Ruiz-Redondo and Diego Garate................................................................................................................. 143-154
Rock Art at the Castillo Cave (Puente Viesgo, Cantabria). Some Methodological Reflections and a Chronological Proposal
Sergio Ripoll, Vicente Bayarri, Francisco J. Muñoz-Ibáñez, José Latova, Raúl Gutiérrez and Hipólito Pecci.. 155-169
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10 Index
3. ADVANCES IN RESEARCH.
NEW DISCOVERIES, NEW STUDY TECHNOLOGIES
La Garma: A Research Programme on Palaeolithic Art, its Context and its Preservation
Pablo Arias and Roberto Ontañón.......................................................................................................................... 173-194
The Shelter of the Morenos (Requena, Valencia) and its Valuation in the Context of Palaeolithic Rock Art of the Iberian
Mediterranean Basin
Rafael Martínez-Valle, Valentín Villaverde, Pere Miguel Guillem, José Luis Lerma, Clodoaldo Roldán
and Sonia Murcia-Mascarós.................................................................................................................................... 195-208
Geometric Documentation of the Palaeolithic Cave Art of Fuente del Trucho (Asque-Colungo, Huesca)
Jorge Angás and Manuel Bea................................................................................................................................... 209-219
Nalón River Basin Occupation during 14,2-11,5 ky bp: The Magdalenian Cultural Context of La Peña de Candamo
M.ª Soledad Corchón, Miguel Ángel Fano, Diego Garate, Alejandro García-Moreno, Olivia Rivero and
Paula Ortega............................................................................................................................................................. 221-244
Non-invasive Portable Instrumentation to Study Palaeolithic Rock Paintings: the Case of La Peña Cave in San Román
de Candamo (Asturias, Spain)
Maitane Olivares, Kepa Castro, M.ª Soledad Corchón, Diego Garate, Xabier Murelaga, Alfredo Sarmiento
and Néstor Etxebarria............................................................................................................................................. 245-254
Climate Monitoring Parameters in Peña de Candamo Cave (San Román, Candamo)
Beatriz García-Alonso............................................................................................................................................. 255-271
Statistical Analysis of the Horse in Siega Verde Site
Carlos Vázquez......................................................................................................................................................... 273-283
Comte Cave (Pedreguer-Alicante), New Site with Palaeolithic Rock Art in Mediterranean Seaboard
Josep Casabó, Juan de Dios Boronat, Pasqual Costa, Marco Aurelio Esquembre and Joaquín Bolufer.......... 285-299
Rock Art Paleolithic, New Evidences in the Sella-Güeña Valley. Territory and Context
Alberto Martínez-Villa........................................................................................................................................... 301-318
Proposal Study of Rock Art and Human Occupation in the Trubia Valley (Sto. Adriano, Tuñón, Asturias)
Gema E. Adán, María García-Menéndez, Alba Fdez.-Rey, Covadonga Ibáñez, Milagros Fdez. Algaba, Miguel
Arbizu and Juan L. Arsuaga...................................................................................................................................... 319-332
La Güelga Cave’s Magdalenian Engraved Hyoids: some Reflections about Late Upper Palaeolithic Territoriality in the
Cantabrian Region
Eduardo García-Sánchez, Mario Menéndez, David Álvarez-Alonso, María de Andrés, José Manuel Quesada
and Julio Rojo-Hernández....................................................................................................................................... 333-347
4. VARIA
Relationship between the Stratigraphy and the Parietal Engravings of the First Cultural Horizon in La Viña Rock Shelter
(La Manzaneda, Oviedo, Asturias)
María González-Pumariega, Marco de la Rasilla, David Santamaría, Elsa Duarte and Gabriel Santos........... 351-357
‘Secondary Camps’ in Cantabrian Magdalenian: Preliminary Results of the Excavation in Olivo Cave (Llanera, Asturias)
David Álvarez-Alonso, María de Andrés, Esteban Álvarez-Fernández, Naroa García-Ibaibarriaga, Jesús F.
Jordá Pardo and Julio Rojo...................................................................................................................................... 359-368
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ISBN: 978-84-9012-480-2
LA GARMA: UN PROYECTO ORIENTADO AL ESTUDIO
DEL ARTE PALEOLÍTICO, SU CONTEXTO Y SU CONSERVACIÓN
La Garma: A Research Programme on Palaeolithic Art, its Context and
its Preservation
Pablo Arias* y Roberto Ontañón**
*Instituto Internacional de Investigaciones Prehistóricas de Cantabria-Universidad de Cantabria. Av. de los Castros,
s/n. 39005 Santander (España). pablo.arias@unican.es
**Instituto Internacional de Investigaciones Prehistóricas de Cantabria-Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria.
Av. los Castros, 65-67. 39005 Santander (España). ontanon_r@cantabria.es
Resumen: La Garma es uno del los sitios más destacados para el estudio del arte paleolítico, no sólo
por la abundancia y gran calidad de sus pinturas y grabados, sino también por su asociación a suelos del
Magdaleniense medio en un extraordinario estado de conservación, que, además, incluyen un importante
conjunto de arte mueble magdaleniense. Se ha desarrollado un protocolo específico para la investigación
de este sitio, concebido desde una perspectiva no invasiva, con el fin de reducir al mínimo el efecto de los
trabajos arqueológicos en los suelos y estructuras paleolíticas conservados en la cueva. Al haberse ido adaptando
progresivamente los avances tecnológicos de los últimos años, la evolución de las investigaciones en
La Garma proporciona una interesante panorámica de los cambios recientes en los métodos arqueológicos
para el estudio del arte paleolítico y su contexto.
Palabras clave: Arte rupestre. Arte mobiliar. Suelos paleolíticos. Técnicas de documentación. Región
cantábrica.
Abstract: La Garma is one of the most outstanding sites for the study of Palaeolithic art, not only
for the abundance and high quality of its paintings and engravings, but also by their association to extraordinarily
preserved middle Magdalenian floors. Moreover, the latter include an important ensemble
of Magdalenian portable art. A specific protocol has been created for the research of this site, focusing
on non-intrusive techniques, with the aim of minimizing the effect of the archaeological work on the
Palaeolithic floors and structures. Technological advances have been gradually adapted to the procedures,
so the evolution of the research at La Garma provides an interesting overview on recent changes in
the Archaeological methods for the study of Palaeolithic art and its context.
Key words: Rock Art. Portable Art. Palaeolithic Floors. Recording Techniques. Cantabrian Region.
© Universidad de Salamanca Zephyrus, LXXIV, julio-diciembre 2014, 00-00

174 Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico...
1. Introducción 1
La Zona Arqueológica de La Garma se localiza
en la zona costera de Cantabria, a unos 12 km al
ese de Santander, en una colina de baja altitud (altitud
máxima, 186 m sobre el nivel del mar) (Fig.
1). En ella se concentran once sitios arqueológicos
que han proporcionado indicios de presencia humana
desde el Paleolítico inferior hasta la Edad Media,
con la mayoría de los períodos intermedios representados,
en la que puede ser considerada una de las
secuencias más completas y detalladas de la Prehistoria
europea (Arias et al., 1999; Arias y Ontañón,
2012). Los yacimientos más relevantes se localizan
en sendas galerías de un complejo sistema kárstico
cuyas bocas se abren en la ladera meridional de la
colina: La Garma A y la Galería Inferior. En la primera,
situada a 80 msnm, se ha documentado una
importante secuencia arqueológica, comprendida
entre el Pleistoceno medio y la Edad Media, que, en
lo que respecta al Paleolítico superior, incluye depósitos
del Auriñaciense, el Gravetiense, el Solutrense,
el Magdaleniense inferior, el Magdaleniense medio
y el Magdaleniense superior. Por su parte, la Galería
Inferior contiene un impresionante yacimiento
del Magdaleniense medio, así como un importante
conjunto de arte rupestre (Arias, 1999; Arias et al.,
1999; González Sainz, 2003), ambos en un extraordinario
estado de conservación en gran medida por
el aislamiento de este sector del sistema desde el final
del Pleistoceno (Fig. 1). En atención a su gran relevancia
científica y cultural, La Garma ha sido incluida
en la Lista del Patrimonio Mundial de la Unesco
(Ontañón, García de Castro y Llamosas, 2008).
El descubrimiento de la Galería Inferior de La
Garma en noviembre de 1995 supuso un hito en el
conocimiento del arte paleolítico. No sólo se añadía
al catálogo un nuevo gran conjunto de arte rupestre
(el más importante aparecido en Cantabria desde
1911) (Fig. 2), sino que se abrían grandes oportunidades
para profundizar decisivamente en el estudio
del contexto de la expresión gráfica paleolítica,
1
Las investigaciones en La Garma han sido financiadas
por el Gobierno de Cantabria, a través de diversos proyectos.
Queremos agradecer particularmente la colaboración para
la redacción de este texto de Vicente Bayarri, Jesús Herrera,
Nicolas Melard, Marine Gay, Ina Reiche y muy especialmente
a Luis C. Teira, a quien se debe la coordinación de la parte
gráfica.
merced a la asociación de parte de las pinturas y
grabados a un extraordinario conjunto de suelos
magdalenienses en un excelente estado de conservación
(Fig. 3) (Ontañón, 2003; Arias, Ontañón
et al., 2011). A ello hay que añadir que los trabajos
posteriores desvelaron la existencia de un impresionante
conjunto de arte mobiliar del Magdaleniense
medio (Fig. 4) (Arias y Ontañón, 2004), con lo que
La Garma permitía abordar el apasionante problema
de la relación entre ambos tipos de expresión gráfica
(Arias y Ontañón, 2013). Por otro lado, la afortunada
circunstancia de que el sitio haya estado controlado
por personal cualificado y por las autoridades
desde el momento mismo del descubrimiento ha
permitido proteger adecuadamente la zona arqueológica
desde el punto de vista físico y administrativo,
y realizar un control permanente de las variables
medioambientales que contribuyen a la conservación
de tan delicada parte del Patrimonio histórico.
El proyecto de investigación que, desde 1996,
estamos desarrollando en La Garma se ha tenido
que enfrentar al doble reto de documentar un conjunto
paleolítico de características únicas –y dimensiones
abrumadoras– al tiempo que se aseguraba su
conservación para las generaciones futuras (Arias et
al., 2000). Por ello, se ha incidido particularmente
en el empleo de técnicas no invasivas, un enfoque
metodológico que estaba en sus inicios cuando comenzó
el proyecto, y en el que se han producido
desde entonces avances espectaculares. El desarrollo
del proyecto de La Garma, por lo tanto, proporciona
una buena perspectiva de la vertiginosa
evolución que se ha producido en las técnicas de
documentación arqueológica en los últimos años
del siglo xx y los inicios del xxi.
2. El contenedor
2.1. El karst de La Garma
Como se ha indicado más arriba, el sistema de
La Garma es un karst maduro, con un considerable
desarrollo. Se conocen al menos seis niveles principales
(Fig. 1). El superior, muy desmantelado, incluye
los yacimientos sepulcrales del Calcolítico y
la Edad del Bronce de La Garma C y La Garma
D, y su comunicación con el resto del sistema se
desconoce. Por debajo de éste, a 80 m sobre el nivel
© Universidad de Salamanca Cien años de Arte Rupestre, 00-00

Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico... 175
Fig. 1. Situación de la Zona Arqueológica de La Garma y sección de la colina con indicación de los principales pisos del karst.
Imagen: Luis C. Teira.
del mar, encontramos el nivel al que corresponde
La Garma A, que constituye actualmente la única
entrada practicable a la parte interior del sistema, a
través de un pozo de unos 7 m de altura que comunica
con la Galería Intermedia. Ésta corresponde al
siguiente piso, situado a unos 70 m, cuya boca es
otro yacimiento de la Edad del Bronce, La Garma
B, con la que se comunicaba la Galería Intermedia
al menos hasta el Pleniglacial superior (lgm). El
siguiente piso es la Galería Inferior (59 msnm), a
la que en la actualidad sólo es posible acceder descendiendo
un segundo pozo de unos 13 m de altura
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176 Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico...
y complejo, lo que complica
considerablemente la documentación
del contenedor
de este importante conjunto
arqueológico.
Fig. 2. La Garma. Manos en negativo de la Zona ix de la Galería Inferior. Foto: Pedro
Saura.
desde el final de la Galería Intermedia. Como hemos
indicado, la entrada original de la Galería Inferior,
situada unos 25 m por encima de la llanura
aluvial de Omoño, quedó bloqueada al final del
Pleistoceno. Por el contrario, en el extremo opuesto,
situado cerca de la vertical de la cima del monte, la
Galería comunica con una profunda sima de unos
25 m de profundidad, por cuyo fondo discurre un
pequeño curso de agua que aflora en la surgencia
de Fuente en Cueva, al lado del pueblo de Omoño
(Ribamontán al Monte). Entre ambos niveles existe
otra galería en la que no se han recuperado indicios
arqueológicos y, ligeramente por encima de la llanura
aluvial, restos de otra, la cueva de El Truchiro, excavada
por el P. Lorenzo Sierra en 1903, en la cual
hemos localizado recientemente una sepultura mesolítica
(Armendariz, Arias y Ontañón, en prensa).
Como se puede ver, se trata de un sistema amplio
2.2. Representación de la cueva
La base de la topografía
del sistema de La Garma es
una poligonal elaborada con
estación total por un equipo
del Departamento de Ingeniería
Geográfica y Técnicas
de Expresión Gráfica, entonces
dirigido por el desaparecido
Prof. Rafael Ferrer Torío,
catedrático de la Escuela
Técnica Superior de Ingenieros
de Caminos, Canales
y Puertos de la Universidad
de Cantabria. Dicha poligonal
parte de la nave del
pueblo de Omoño, donde
está instalado el laboratorio
de campo del proyecto, y recorre
La Garma A, la Galería
Intermedia y la Galería Inferior,
cerrándose con un error
menor de 1 cm, a pesar de
su gran complejidad, su largo
recorrido (656 m de recorrido en el interior del
karst, distribuidos en 69 bases que fueron orientadas
en el sistema de coordenadas que era oficial en aquel
momento: ED50) y la existencia de diversos pasajes
difíciles por su estrechez o bajo techo. A partir de
dicha poligonal, el técnico del iiipc Luis Teira ha
ido completando la topografía de las diversas partes
del sistema, realizando levantamientos detallados en
las zonas de mayor interés arqueológico. Así mismo,
se han elaborado topografías de otras bocas y
de galerías del interior del karst que se descubrieron
posteriormente a la realización de la topografía original.
El resultado es un mapa georreferenciado de
gran precisión (Fig. 5).
En 2012 se complementó esa topografía con la
realización de un escaneo 3d del conjunto de la cavidad,
lo que ha permitido obtener una restitución
de mayor precisión del contenedor del yacimiento
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Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico... 177
arqueológico, con información muy
detallada sobre la morfología y geometría
de suelos, paredes y techo
de la cueva, además de completar
la topografía con algunas galerías
recientemente localizadas (Fig. 6).
La restitución resultante fue georreferenciada
utilizando los puntos
de la poligonal mencionada más
arriba. El trabajo fue realizado por
Vicente Bayarri y Jesús Herrera, de
la empresa Gim Geomatics. Para la
captura de la información, se empleó
un Láser escáner 3d FARO
Photon 120, un equipo rápido y
preciso (hasta 960.000 puntos por
segundo) y muy versátil, pues no
requiere contacto material o gran
cercanía a las zonas medidas, con
lo que se evita la necesidad de
montajes o andamios, y hace posible
realizar el levantamiento desde
un número muy reducido de posiciones,
un aspecto crítico en La
Garma, donde las necesidades de
conservación limitan las posibilidades
de movilidad de este tipo
de equipos. Se trata, por tanto, de
un buen ejemplo de un método
de trabajo no invasivo y muy respetuoso
con el medio, pues, salvo
accidentes, se puede considerar totalmente
inocuo para el contexto
arqueológico.
2.3. garmanet
Los trabajos de campo en La
Garma se han tenido que enfrentar
a complejos problemas derivados de
la dispersión de las zonas en las que
se actuaba y de las dificultades de
acceso a determinadas áreas del karst. Por ello, entre
2007 y 2008 se diseñó e instaló un prototipo de
un sistema de comunicaciones hipogeo denominado
garmanet, y se instaló en el karst de La Garma.
El sistema fue el resultado de un proyecto financiado
por el Plan de Gobernanza Tecnológico del
I Plan Regional de I+D+i 2006-2010 de Cantabria,
Fig. 3. La Garma. Asociación entre suelos magdalenienses y pinturas rupestres
en la Zona i de la Galería Inferior.
auspiciado por sodercan (Sociedad para el Desarrollo
Regional de Cantabria), la Consejería de Industria,
Trabajo y Desarrollo Tecnológico de Cantabria
e idican (Sociedad Regional Cantabria de I+D+i).
El trabajo se denominaba “Desarrollo de un sistema
de transmisión de datos, imagen y audio para
la investigación y puesta en valor del Patrimonio
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178 Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico...
Fig. 4. La Garma, Zona iv. Espátula de hueso con representación
en relieve de una cabra montés. Fotografía:
Pedro Saura.
Arqueológico en medios Hipogeos: Aplicación experimental
a la Zona Arqueológica de La Garma (Ribamontán
al Monte, Cantabria)” (pgt 35/2006), en el
que participaron investigadores del iiipc y del Departamento
de Ingeniería de Comunicaciones de la Universidad
de Cantabria y la empresa Domonorte, s.l.
El proyecto consiguió desarrollar un sistema
eficaz y operativo para la transmisión de datos,
imagen y sonido en un ambiente muy peculiar, y
que podríamos calificar de hostil para los equipos
convencionales: el interior de una compleja red
kárstica, con todos los problemas inherentes a ese
tipo de medio, como su complejidad topográfica,
riesgos para la conservación y condiciones ambientales
extremas (en particular la elevada humedad),
para los cuales no están diseñados los instrumentos
de ese tipo. Fue necesario, por tanto, superar numerosos
problemas, tanto desde el punto de vista de
la conservación del Patrimonio Arqueológico como
desde el de la ingeniería. El prototipo instalado en
La Garma consta de una red lan que comunica los
sectores principales de la cueva con el laboratorio
de campo, y con la red de la Universidad de Cantabria,
permitiendo la comunicación en tiempo real
de equipos informáticos localizados en diversas zonas
de trabajo, de cámaras ip robotizadas y de equipos
de control ambiental (Fig. 7).
La instalación permite atender simultáneamente
fines de naturaleza diversa, aunque claramente
complementarios:
• Investigación: El sistema permite una comunicación
en tiempo real entre equipos remotos
situados en zonas de difícil acceso y sus bases de
trabajo (laboratorios, museos, colaboradores situados
en lugares alejados). En particular abre grandes
perspectivas para proyectos de investigación interdisciplinar
cuyo trabajo de campo se desarrolle al
menos parcialmente en el medio subterráneo (Arqueología,
Biología, Geología...).
• Conservación: Hace posible el mantenimiento
y el control remoto de equipos de monitorización
de los parámetros medioambientales que
afectan a la conservación del arte rupestre u otros
bienes patrimoniales en el interior de las cuevas.
Obviamente, también contribuye al control de las
medidas de protección (cierres, alarmas, etc.) de
los espacios protegidos.
• Puesta en valor: El sistema de comunicaciones
posibilita el acceso de la población a los bienes
patrimoniales a través de cámaras de vídeo e instalaciones
robotizadas que permiten una exploración
interactiva en tiempo real desde terminales situadas
en un centro de interpretación, en partes visitables
de la cueva o cualquier otro lugar (museos, centros
educativos, Internet...). Esto hace posible el disfrute
sin restricciones por parte del público de bienes
cuyas características los hacen incompatibles con
visitas masivas, contribuyendo, por lo tanto, al empleo
de esos recursos en un contexto de desarrollo
sostenible.
3. El arte paleolítico desde una perspectiva
interdisciplinar
3.1. La morfología de las representaciones
Como se ha puesto de relieve anteriormente, la
Galería Inferior de La Garma contiene uno de los
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Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico... 179
más importante conjuntos de
arte rupestre paleolítico de la
Región cantábrica. En el catálogo
elaborado por C. González
Sainz se han documentado
unas 500 unidades gráficas, de
las cuales 92 son representaciones
de animales, 109 signos
y 40 manos (o en ocasiones dedos
aislados) en negativo (Figs.
2 y 8). Las pinturas y grabados
se reparten por toda la cueva,
desde la propia entrada original
hasta el final de la galería.
No obstante, según ha mostrado
el estudio de C. González
Sainz (2003), existen diferencias
diacrónicas en su estructuración
espacial. Así, mientras
que las pinturas que se pueden
atribuir a momentos antiguos
de la evolución del arte rupestre
se distribuyen por toda la
cueva, con clara preferencia
por el eje principal de la galería;
las representaciones magdalenienses
se concentran en el
tercio más cercano a la entrada
(Fig. 3), con una importante
presencia en galerías y pequeñas
salas laterales.
Aunque la conservación
de las pinturas rupestres de
La Garma es muy buena, en
algunos casos los procesos naturales
han dado lugar a dificultades
de lectura, por la degradación
de sus colorantes o
su veladura por espeleotemas.
Esto afecta en mayor medida a
las pinturas correspondientes
a la fase antigua del programa
gráfico de la cueva, según
se puede observar en algunos
paneles que incluyen representaciones
antiguas junto
con las magdalenienses (Fig.
3). No obstante, también hay
numerosas pinturas de este
Fig. 5. Planta de la Galería Inferior de La Garma con indicación de las divisiones
mencionadas en el texto. Las áreas sombreadas corresponden a zonas con
concentración de materiales magdalenienses en el suelo; los trazos verdes a la
localización del arte rupestre. Ilustración: Luis C. Teira.
© Universidad de Salamanca Cien años de Arte Rupestre, 00-00

180 Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico...
Fig. 6. Renderización del modelo 3D de la Galería Inferior de La Garma. Ilustración: V. Bayarri-J. Herrera.
último período en las que se ha producido una
notable pérdida de materia pictórica (Fig. 12).
Aparentemente, ha influido en mayor medida
el tipo de colorante, y tal vez las condiciones de
la pared, que la antigüedad. Un ejemplo claro
es la pintura amarilla utilizada en la Zona viii
para la ejecución de manos en negativo (Fig. 8),
que se ha desvanecido en un grado muy superior
a otros colorantes atribuibles al mismo período.
Por todo lo anterior, hemos ensayado una técnica
que permite mejorar la percepción de pinturas difíciles
de ver, o incluso recuperar partes invisibles,
el análisis de imágenes multiespectrales. Consiste
en el estudio de la respuesta de un mismo motivo
a bandas del espectro lumínico con distintas
longitudes de onda. Para ello hemos utilizado un
equipo musis hs, que permite realizar espectroscopía
de imagen y espectrometría en un rango
comprendido entre 370 nm (ultravioleta) y 1000
nm (infrarrojo cercano). Para dicho espectro se ha
generado un total de 32 bandas espectrales que
permiten realizar procesos de tratamiento digital
de imagen.
Sus características técnicas son:
Tamaño del sensorº
Iluminación mínima
Respuesta espectral
Velocidad del obturador
(Tiempo de integración)
½” – Sensor CCD de escaneo
progresivo
0,001 Lux /f/1.2, 2800 ºK)
370-1000 nm
1/100.000 a – 2 s
Fig. 7. Esquema del sistema garmanet.
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Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico... 181
Se han empleado métodos de diferente
complejidad y potencialidad como
son las decorrelaciones (Gillespie, Kahle
y Walker, 1986), dos algoritmos de Análisis
de Componentes Principales diferentes,
uno adaptado de la propuesta de
John A. Richards (1999) y la transformación
de Karhunen-Loeve; y por último la
transformación mnf modificada por A.
Green (1988).
Como se puede ver en la Fig. 8, esta
técnica permite destacar coloraciones difícilmente
perceptibles, e incluso totalmente
invisibles para el ojo o la fotografía
convencional, por estar la pintura muy
desvaída o por estar cubierta por formaciones
calcíticas. Así mismo, permite analizar
con mayor precisión las superposiciones
entre trazos ejecutados con distintos colorantes.
Los ensayos realizados en la Galería
Inferior han permitido ampliar alguna
representación o precisar su forma (caso
del posible caballo del panel del uro de la
Zona iv, cuya cola, cubierta por calcita,
se percibe con bastante nitidez, o del panel
de manos de la Zona viii, en el que se
observa la huella del antebrazo en alguna
de ellas hasta ahora invisible), e incluso ha
permitido detectar alguna nueva mano en
negativo amarilla en la referida zona viii.
3.2. Análisis de colorantes
Una parte muy relevante del arte
rupestre paleolítico (sin duda la más
familiar para el público) está realizada
con pintura. Paradójicamente, el conocimiento
de los colorantes utilizados
por los artistas de aquella época ha sido
muy deficiente hasta no hace mucho
tiempo (Clottes, Menu y Walter, 1990;
Menu et al., 1993; Chalmin et al., 2006;
Clot, Menu y Walter, 1995). Cuestiones
como la composición química de los colorantes,
las materias primas utilizadas,
su interacción con las paredes, etc., son
poco tratadas, a pesar de su indudable
importancia para la comprensión de los
Fig. 8. Análisis multiespectral en la Zona viii de la Galería Inferior.
Fotografía convencional (centro) y dos imágenes con distinta longitud
de onda. Imagen: V. Bayarri-J. Herrera.
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182 Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico...
Fig. 9. La Garma. Paleta con evidencia de preparación de colorantes en la superficie
de la Zona iv de la Galería Inferior.
procesos técnicos desarrollados por los grupos prehistóricos
y para la conservación del arte rupestre.
La Garma ofrece un campo excelente para abordar
estos problemas. A la existencia de un amplio
catálogo de representaciones, con coloraciones diversas,
se añade la presencia de indicios del propio
proceso de elaboración de los colorantes (Fig. 9).
Por ello, en colaboración con un equipo del Centre
de Recherche et Restauration des Musées de France
(C2RMF), liderado por Michel Menu y Eric Laval,
se desarrolló un programa sistemático de muestreo
de los colorantes de la cueva, incluyendo pinturas
rupestres, restos de colorantes en los suelos y en soportes
técnicos y objetos de arte mueble. Para ello
se recogieron micromuestras (< 1mm) y se analizaron
físicoquímicamente por medio de un espectrómetro
de energía dispersiva de Rayos X acoplado
al microscopio electrónico de barrido (semedx)
del C2RMF (Fig. 10). Este equipo se utilizó
también para la caracterización morfológica de los
colorantes por microscopía electrónica de barrido
(sem), permitiendo distinguir diversos tipos de
materias primas, y en algún caso descubrir la fuente
de abastecimiento de los artistas. Los resultados,
publicados ya hace unos años (Arias, Laval et al.,
2011) han permitido determinar
la utilización de una rica paleta de
colorantes en la cueva.
Estas muestras han sido objeto
recientemente de un nuevo análisis
en el Sincrotrón de Electrones
Alemán, en Hamburgo (Deutsches
Elektronen-Synchrotron-desy). Las
muestras han sido analizadas por
espectrometría µXRF y µXANES
en el límite Fe/K en el acelerador
de partículas petraiii, utilizando
un detector Maia. Esta investigación,
coordinada por Marine Gay,
del Laboratoire d’Archéologie Moléculaire
et Structurales de la Université
Pierre et Marie Curie de París y
por Ina Reiche, del Rathgen-Forschungslabor
de los Museos Estatales
de Berlín, ha permitido precisar
los componentes minerales utilizados
para la elaboración de los colorantes
por los pintores paleolíticos
(Gay et al., en prensa).
No obstante, la nueva frontera
en la caracterización de los colorantes prehistóricos
es la utilización de técnicas no invasivas.
Aunque el impacto de los muestreos de los que
derivan los análisis comentados más arriba es mínimo,
pues las muestras son imperceptibles por el
ojo, no deja de suponer un riesgo la intervención
directa sobre las obras de arte. Por ello, se están
dedicando grandes esfuerzos en los últimos años
a la mejora de equipos portátiles que permitan el
análisis in situ de las representaciones sin necesidad
de extraer muestras de colorante. En realidad,
es más propio considerar estas técnicas
como complementarias que como alternativas,
pues el grado de detalle que se puede conseguir
con grandes instalaciones científicas como las
mencionadas en el párrafo anterior es totalmente
inviable con los equipos portátiles. No obstante,
éstos están progresando de forma espectacular, y
permiten obtener información fiable de una forma
rápida (y por lo tanto relativamente barata) y
ampliar los estudios a representaciones en las que,
por conservación u otros motivos, sea inviable la
obtención de muestras. En La Garma hemos ensayado
un prototipo de un espectrómetro de fluorescencia
de Rayos X (xrf) diseñado por nuestra
© Universidad de Salamanca Cien años de Arte Rupestre, 00-00

Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico... 183
Fig. 10. Imagen de microscopía electrónica de barrido y análisis por microsonda electrónica de energía dispersiva de rayos X
(edax) de una muestra del colorante usado para la representación de Megaloceros giganteus de la Zona iv de La
Garma.
colaboradora Marine Gay. El equipo (Fig. 11)
está compuesto por un emisor de Rayos X de 40
kV que produce un haz de, aproximadamente, 1
mm 2 . La señal de XRF es recogida por un detector
de silicio de 7 mm 2 con una resolución de 140 eV.
Tanto el emisor como el detector están instalados
en un equipo móvil que permite movimientos micrométricos,
lo que permite realizar mediciones en
paneles de difícil acceso y precisar la composición
de áreas muy reducidas del colorante.
Los nuevos datos obtenidos por la combinación
de los análisis realizados en el sincrotrón y
las mediciones in situ de las pinturas hacen posible
una caracterización más precisa de las materias
pictóricas utilizadas por los artistas prehistóricos
(Gay et al., en prensa).
3.3. La cronología
Sin duda, el avance más relevante que ha
producido la aplicación de los métodos de las
Ciencias Naturales al estudio del arte rupestre
ha sido la datación directa de las pinturas rupestres,
hasta el extremo de que, en opinión de muchos
investigadores, se ha derrumbado el modelo
evolucionista propuesto por A. Leroi-Gourhan
(1965), y habríamos entrado en una llamada “era
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184 Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico...
Fig. 11. Análisis de xrf in situ en el panel del uro de la Zona iv de La Garma.
Fig. 12. Hélène Valladas muestreando el bisonte en vertical de la Zona ix de la
Galería Inferior de La Garma.
postestilística” (Lorblanchet, 1993, 1994; Clottes,
1994; cf. Alcolea y Balbín, 2007). Como en muchos
otros grandes conjuntos de arte rupestre, en
La Garma se ha realizado un programa de muestreo
de las pinturas elaboradas con colorantes orgánicos.
Las muestras han sido tomadas
por Helène Valladas, del Centre
de faibles radioactivités del cnrs,
en Gif-sur-Yvette. Una de ellas,
obtenida a partir de una muestra
de la cola del bisonte vertical de la
Zona ix de la Galería Inferior (Fig.
12) ya ha sido publicada. La determinación
(GifA-102581: 13780
± 150 bp; 15181-14269 cal bc) 2
es plenamente coherente con las
características estilísticas de la representación,
y es indistinguible
estadísticamente de las obtenidas
para los suelos del Magdaleniense
medio de la Galería Inferior (Arias,
Ontañón et al., 2011).
No obstante, el C14 es aplicable
a una parte relativamente reducida
del conjunto de La Garma,
pues la mayor parte de las representaciones
no contienen materia
orgánica. Además, la utilización
del carbón como colorante se concentra
en esta cueva en la parte
reciente (Magdaleniense) del conjunto
de arte rupestre. El establecimiento
de un marco cronológico
objetivo requiere, por tanto, el
desarrollo de métodos alternativos
que permitan situar en el tiempo
el resto de los grafismos, ejecutados
con colorantes exclusivamente
minerales o por medio de la técnica
del grabado. La opción que
ha permitido mayores progresos ha
sido la datación de espeleotemas
asociados a las representaciones,
los cuales, dependiendo de su localización
por encima o por debajo
de ellas, proporcionarían termini
ante quem o post quem de los
grafismos. La Garma ha sido uno
de los sitios pioneros en el empleo
2
La calibración, correspondiente a la curva IntCal13
(Reimer et al., 2013), ha sido calculada con el programa
OxCal (Bronk Ramsey, 2009). Los valores indicados
corresponden a los extremos del intervalo con un 95,44%
de probabilidad (2σ).
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Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico... 185
de este tipo de técnicas. En 2000 y 2001, todavía
en la infancia de su aplicación a la datación del
arte, se realizaron diversos ensayos de datación
por series de Uranio en los laboratorios del U.S.
Geological Survey (James Bischoff) y del Berkeley
Geochronology Center (Warren Sharp) y por TL
en el de la Universidad Autónoma de Madrid
(Tomás Calderón). No obstante, los resultados
de estas dataciones (Arias y Ontañón, 2008) presentaban
bastantes problemas, en su mayor parte
derivados del excesivo tamaño de las muestras de
calcita requeridas por las técnicas de laboratorio
disponibles en aquel momento, que hacían que no
fuera factible calibrar adecuadamente la relación
entre las muestras y las pinturas. En la actualidad
se está procesando una nueva serie de muestras
(Fig. 13) en los laboratorios de la Universidad de
Southampton y el Max-Planck Institut für evolutionäre
Anthropologie (Leipzig), en colaboración
con Dirk Hoffmann, Alistair Pike, João Zilhão,
Paul Pettitt y Marcos García. Este nuevo muestreo
utiliza la metodología propuesta por el primero de
ellos (Hoffmann, 2008), que permite datar con
gran precisión muestras de un tamaño mínimo,
con lo que se puede valorar con suma precisión
la secuencia de acumulación de calcita sobre las
representaciones rupestres.
3.4. Microtopografía de los grabados
La Garma no sólo destaca en el ámbito del
arte rupestre. Es también uno de los sitios clave
para el estudio del arte mobiliar paleolítico (Arias
y Ontañón, 2004, 2013). Solamente en la Zona
iv se han recuperado veinticinco piezas con algún
tipo de motivo figurativo o geométrico, grabado
o esculpido, entre las que destacan la espátula con
representación de una cabra montés en relieve GI-
10 (Fig. 4), un incisivo de caballo con una representación
grabada del mismo animal (GI-588),
un fragmento de diáfisis con incisiones laterales
(GI-557/4235/4236) y tres costillas con motivos
figurativos, representando, respectivamente,
un caballo (GI-1430/2337), dos cabras alineadas
(GI-1809) y un oso (GI-1502). Cabe destacar
también la presencia de diecisiete plaquetas grabadas
(Fig. 14), realizadas en fragmentos de costras
Fig. 13. Dirk Hoffmann muestreando una formación de
calcita superpuesta a pinturas rupestres en la Galería
Intermedia de La Garma.
estalagmíticas, aparentemente locales (Ontañón
y Arias, 2012). El estudio del arte mobiliar de
La Garma ha sido realizado en colaboración con
Alexandra Güth, Nicolas Melard, Olivia Rivero y
Luis Teira. Obviamente, el estudio de los grabados
ha incluido la utilización de instrumentos ópticos,
como lupas binoculares y microscopios (Arias et
al., 2007-2008; Rivero, 2010). No obstante, se
han empleado otras técnicas menos convencionales.
A este respecto, cabe destacar la investigación
realizada por Nicolas Melard empleando microscopio
electrónico de barrido y el microrrugosímetro
del Centre de Recherche et de Restauration
des Musées de France (C2RMF). Este estudio ha
permitido obtener una lectura microtopográfica
de los grabados y los soportes, un medio de análisis
© Universidad de Salamanca Cien años de Arte Rupestre, 00-00

186 Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico...
ello, esta técnica permite trabajar
sobre los originales, sin el menor
riesgo de deterioro de las obras.
Por otro lado, se trata de una
técnica bastante versátil, pues no
presenta las limitaciones de talla
que afectan, por ejemplo, a la microscopía
electrónica de barrido,
permitiendo el análisis de piezas de
hasta 20 cm; ello sin perjuicio
de su gran precisión, pues la técnica
trabaja con profundidades
de campo comprendidas entre 3
mm y 300 μm, y una resolución
en z(x,y) entre 0,1 μm y 0,01 μm.
La presión en x e y varía en función
del paso de medida escogido
entre 100 μm y 0,2 μm.
Fig. 14. Plaqueta con representación de un ser híbrido humano-animal procedente
de la Zona IV de La Garma (GI-1518).
que permite ir más allá del enfoque clásico (fotografía,
observación macroscópica, lupa binocular…),
permitiendo abordar cuestiones precisas
para una aproximación más detallada de los objetos,
más allá del desciframiento de los motivos
representados. Para el estudio microtopográfico
de las plaquetas de La Garma (Fig. 15) se ha empleado
una estación de micromedición stil, basada
en la microscopía confocal por codificación
cromática de campo extendido. La fuente utilizada
es la luz blanca (policromática) en la que la intensidad
luminosa incidente se focaliza a través
de una lente sobre un punto del objeto perpendicular
al haz luminoso. Éste se refleja siguiendo
el mismo camino, a través de un filtro espacial.
Hemos de destacar que se trata de una técnica no
invasiva, pues no se produce contacto alguno entre
el instrumento y el objeto, y éste no requiere
ningún tipo de preparación, por lo que se trata
de un procedimiento absolutamente inocuo. Por
4. Hacia una arqueología no
4. invasiva del contexto del arte
4. paleolítico: la documentación
4. de los suelos magdalenienses
Sin duda alguna, la parte más
relevante del contenido arqueológico
de La Garma la constituyen
los suelos del Magdaleniense
medio que se extienden por una amplia superficie
de tres sectores de la cueva (Fig. 5). Su coetaneidad
con la última fase de ejecución de representaciones
gráficas (vid. supra) y su asociación espacial, en las
tres zonas, a pinturas y grabados claramente magdalenienses
(Fig. 3) confieren particular importancia a
la documentación de estos suelos para el estudio del
contexto del arte parietal.
La parte más extensa de los suelos magdalenienses
de La Garma se sitúa en el antiguo vestíbulo
(Zona i), una área de unos 500 m 2 donde se pueden
observar millares de huesos, objetos líticos, útiles en
hueso y asta (incluyendo varios bastones perforados,
un propulsor, numerosas azagayas, espátulas), objetos
de arte mueble, conchas de moluscos marinos y
otros restos de la actividad cotidiana de los cazadores
del Magdaleniense (Fig. 16). No menos notable es
el hecho de que se conserven diversas estructuras,
construidas con grandes fragmentos estalagmíticos
y algunos bloques de caliza. Entre ellas destaca una
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Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico... 187
Fig. 15. Imágenes microtopográficas de detalle de la plaqueta GI-1518 marcado con un rectángulo en rojo. A: Visualización
en falsos colores de la extremidad anterior de la figura; B: visualización en pseudofotografía a partir de datos en 3d;
C: visualización en pseudofotografía 3d de la extremidad; obsérvese cómo el grabado sobrepasa una irregularidad
de la superficie; D: detalle de la interrupción de un trazo por un levantamiento de la superficie. Imágenes: Nicolas
Melard.
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188 Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico...
Fig. 16. Garma. Suelo magdaleniense en la Zona i de la Galería Inferior.
Fotografía: Pedro Saura.
Fig. 17. Zona iv de la Galería Inferior. Estructuras iv-A y iv-B.
construcción de forma subcircular
localizada a unos 40 m de la entrada,
contigua a la pared occidental
de la galería y debajo de un saliente
rocoso. Aparentemente, corresponde
a la base de una estructura ligera
(del tipo de una tienda) levantada
con materiales perecederos (posiblemente
palos y ramajes, cortezas
o pieles).
A 90 m de la entrada, en un
sector de oscuridad total, encontramos
una nueva concentración
de restos paleolíticos, una sala de
planta elíptica (15 x 8 m), cuyo
techo desciende fuertemente hacia
su parte occidental (Zona iii). Su
superficie está tapizada de centenares
de restos industriales y faunísticos
(Fig. 20), entre los que destacan
diversos fragmentos de asta
de reno recortados y otros indicios
del trabajo del hueso, así como
una escultura en asta de reno.
Encontramos también aquí restos
de construcciones paleolíticas.
La más evidente es un recinto de
planta subcircular, adosado a la pared
occidental de la sala en la parte
de techo bajo mencionada arriba,
formado por grandes bloques de
caliza y algunas lajas estalagmíticas
hincadas. El suelo en el interior de
este recinto, de unos 5 m 2 , está rebajado
en relación con el espacio
circundante y presenta una densidad
de objetos menor que en la
zona exterior.
Todavía más hacia el interior de
la cueva (a 130 m de la entrada)
encontramos la Zona iv, la tercera
área que presenta una alta densidad
de restos paleolíticos. Éstos se distribuyen
por una superficie de 55
m 2 , en su mayor parte en un sector
de techo muy bajo (de 1,7 a 0,5 m).
Destaca también aquí la presencia
de tres estructuras artificiales
muy evidentes, adosadas a la pared
© Universidad de Salamanca Cien años de Arte Rupestre, 00-00

Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico... 189
occidental de la sala. Dos de ellas (iv-a y iv-b) se
construyeron con grandes espeleotemas y lajas de
caliza posados en el suelo, que delimitan dos áreas
contiguas, aproximadamente rectangulares, de 3,18
m 2 y 1,5 m 2 , respectivamente (Fig. 17). Como se
puede observar en la fotografía, existe cierto contraste
entre el interior de estos recintos y el área circundante,
tanto en la morfometría de los materiales
como en el nivel, unos centímetros más bajo en el
interior. Por su parte, la estructura iv-c, situada a
1,4 m al ne de las anteriores, es algo más grande
(5,35 m 2 ) y compleja. En este caso, los ocupantes
magdalenienses excavaron el piso de la cueva y apilaron
el material extraído (básicamente fragmentos
de espeleotemas) a los lados, configurando dos muretes
de piedra seca, complementados con grandes
lajas hincadas verticalmente.
La documentación arqueológica de estos contextos
ha supuesto un importante reto. La Garma nos
enfrenta a un caso extremo del tradicional conflicto
entre la documentación arqueológica de un contexto
y su conservación. Nos hallamos ante un documento
arqueológico único en el mundo, tanto por
su riqueza y extensión como por su extraordinaria
conservación. No parecía aconsejable, por lo tanto,
emplear métodos arqueológicos convencionales, que
hubieran hecho desaparecer una parte tan excepcional
del Patrimonio de la Humanidad. Por ello, desde
el inicio mismo del proyecto hemos optado por
primar los enfoques no invasivos (Arias et al., 2000),
lo que nos ha llevado a desarrollar un protocolo específico
de actuación, diferente de la excavación
arqueológica convencional. El enfoque de nuestro
estudio ha sido siempre intentar documentar el
yacimiento reduciendo al máximo la alteración de
los suelos, aunque esto supusiera perder algo de detalle
en algunos aspectos o ralentizar (y encarecer)
los trabajos. Nuestro planteamiento ha sido reducir
al mínimo la extracción de materiales arqueológicos
y estudiar todo lo que fuera posible in situ (Fig. 18).
Podríamos definirlo como “trasladar el laboratorio
a la cueva”, en lugar del habitual traslado de los
materiales de las excavaciones a los laboratorios de
museos y centros de investigación.
En el decenio de 1990, el desarrollo de software
fotogramétrico apenas se había iniciado y resultaba
bastante caro. Sólo existían cámaras métricas calibradas
de fábrica y programas basados en fotografía
oblicua de rango cercano cuyas soluciones 3d
se establecían punto a punto. El proceso era muy
Fig. 18. Marián Cueto realizando el estudio arqueozoológico
in situ de los restos de la Zona iv de
la Galería Inferior de La Garma.
laborioso. Baste indicar que partíamos de un soporte
analógico, con lo que el procesado métrico, sensu
stricto, no se iniciaba hasta el revelado del negativo y
su posterior digitalización 3 . La primera cámara utilizada
en el proyecto fue una Rolleiflex 3003, aunque
en 2002 pudimos adquirir el también costoso, y ya
digital, modelo d507 de la misma casa. El programa
asociado era Rolleimetric MSR v.4.2. Con todo,
el sistema nos permitió levantar planos precisos en
áreas concretas de la cueva (zona iv) y desarrollar
una primera estrategia de captura de datos para superficies
que empezábamos a catalogar como de “alta
densidad de objetos”. A partir de los datos proporcionados
por este software, se levantaban los planos
georreferenciados de los suelos con el programa Microstation,
y éstos eran posteriormente utilizados
para el estudio in situ de los materiales (Fig. 19).
3
Esto ya suponía un cierto progreso para la época, por
cuanto la selección de puntos se hacía sobre monitor y no
con tableta digitalizadora sobre copias en cartón.
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190 Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico...
Fig. 19. Planta del sector central de la Zona iv de la Galería Inferior de La Garma.
Posteriormente se simplificó el procedimiento
con la incorporación de la fotografía digital y, más
tarde, del láser escáner 3D. En la actualidad se está
elaborando una giga-ortoimagen verdadera continua
de los suelos paleolíticos de la cueva, a partir
de fotografía de alta resolución. Dicho trabajo
ha sido realizado por José Latova, Jesús Herrera
y Vicente Bayarri. La captura de datos se realizó
con cámaras Hasselblad CF-39 y Sony NEX-7, y
el tratamiento de la información con un software
propio. La elaboración de ortoimágenes es un procedimiento
muy habitual en la actualidad. Sin embargo,
el trabajo realizado en La Garma presenta
particularidades específicas que lo convierten en
un auténtico reto tecnológico. Ello deriva de las
limitaciones impuestas por el angosto espacio de
las salas de la cueva, y también de la escala del propio
trabajo, realizado con una gran resolución para
una superficie muy amplia. Por lo general, los programas
convencionales de fotogrametría no son
capaces de procesar más de 100-300 fotografías,
dependiendo de la resolución con que se trabaje.
En la Zona iii de la Garma se han procesado más
de 11.000, obtenidas, además, con dos cámaras
diferentes y con diversas configuraciones ópticas.
Así mismo, casi ningún programa es capaz de
realizar ortoimágenes verdaderas con más de 2-3
millones de polígonos, mientras que en el suelo
de la zona iii se han procesado unos 16 millones
de polígonos 4 . El resultado es un instrumento de
primerísima calidad para la documentación y el
4
Sirva de referencia de la escala del trabajo que la
ortoimagen verdadera de la Zona iii tiene un mayor número
de píxeles que la de toda Cantabria a 0,5 disponible en el
Instituto Geográfico Nacional.
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Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico... 191
Fig. 20. Gigaortoimagen de un sector la Zona iii de la Galería Inferior de La Garma.
estudio de estos suelos paleolíticos, y también un
valiosísimo documento para su conservación y su
puesta en valor (Fig. 20).
5. Conservación: un aspecto prioritario
Como se ha puesto de relieve anteriormente,
la conservación del excepcional conjunto de suelos
y manifestaciones de arte rupestre paleolíticas
de La Garma ha sido una prioridad absoluta a lo
largo de todo el desarrollo del proyecto. Con esta
finalidad, se ha controlado estrictamente el acceso
a la Galería Inferior y se han establecido medidas
para reducir al mínimo posible el efecto de las entradas
de los investigadores, tales como marcar un
estrecho camino para los desplazamientos, instalar
algunos puentes y pasarelas o utilizar un calzado
especial. Por otro lado, se han instalado equipos de
medición regular de las principales variables ambientales,
como temperatura, humedad relativa,
CO 2
o Radón.
Al ser La Garma una cueva que ha permanecido
aislada durante milenios y ha estado controlada
por equipos científicos desde el mismo día de su
descubrimiento, tiene particular importancia para el
establecimiento de los parámetros que permiten la
conservación del arte rupestre antes de la presencia
humana regular. Por ello, en los primeros años del
proyecto se realizaron estudios de las poblaciones de
microorganismos residentes en la cueva (Schabereiter-Gurtner
et al., 2004), que servirán de referencia
para valorar la evolución del ecosistema subterráneo
al compararlos con los trabajos que se están realizando
en la actualidad. Así mismo, están en realización
análisis sobre la influencia de los microorganismos en
el desarrollo de las calcitas de las paredes de la cueva,
a cargo de Ina Reiche, del Rathgen-Forschungslabor
de los Museos Estatales de Berlín 5 .
Hay que mencionar también la realización de
estudios paleoambientales que, además de su interés
científico general para el conocimiento de la
evolución climática de la Tierra, pueden contribuir
a una mejor comprensión de la evolución del karst
5
Estos trabajos se iniciaron en la Université de Paris VI,
donde prestaba servicios la Dra. Reiche cuando se inició su
colaboración con nuestro proyecto.
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192 Pablo Arias y Roberto Ontañón / La Garma: un proyecto orientado al estudio del arte paleolítico...
Fig. 21. Pedro Saura y Matilde Múzquiz trabajando en la reproducción de las
manifestaciones gráficas en el facsímil de la Zona iv de La Garma.
y, por tanto, a la conservación de las pinturas y
grabados rupestres y de los suelos magdalenienses.
Nos referimos al estudio diacrónico de variables
isotópicas en estalagmitas. Dichos trabajos se están
realizando sobre sendas estalagmitas procedentes
de la Zona iv (GAR-01, superpuesta al suelo magdaleniense)
y de la Zona ii (GAR-02). La primera
de ellas ha proporcionado una de las mejores secuencias
del Holoceno de Europa, y ha permitido
al equipo que la está estudiando importantes
precisiones sobre la evolución climática durante el
Dryas reciente (Baldini et al., 2010; en prensa). Por
su parte, los trabajos que realizan Laia Comas-Bru
y Frank McDermott, del University College Dublin,
sobre la estalagmita GAR-02 están aportando
información muy valiosa acerca de la evolución de
la Oscilación del Atlántico Norte (nao) durante la
Edad Media.
6. La Garma al alcance de los ciudadanos
La difusión pública de las investigaciones ha estado
también entre las prioridades del proyecto de
La Garma. Se han acometido innumerables actuaciones
de comunicación en prensa, radio, televisión,
revistas de divulgación, y ha sido presentado en
conferencias en numerosos países de
Europa, América y Asia. Cabe destacar
a este respecto la realización
de dos grandes exposiciones dedicadas
monográficamente a La Garma
o con presencia fundamental del
sitio: “La Garma, un descenso al
pasado” (Arias et al., 1999), presentada
en Santander en 1999 y en el
Museu d’Arqueologia de Catalunya
en 2001, y “La materia del lenguaje
prehistórico” (Arias y Ontañón,
2004), expuesta en Torrelavega en
2004 y en el Museo Arqueológico
Nacional en 2005. La Garma ocupa
también un papel muy relevante
en la nueva exposición permanente
del Museo de Prehistoria y Arqueología
de Cantabria, y está presente
en la de otros museos nacionales e
internacionales, en particular en el
Museo Nacional de la Naturaleza y
la Ciencia de Tokio. Entre las actuaciones
de este tipo, cabe destacar la elaboración,
por parte de un equipo formado por Pedro Saura
y Matilde Múzquiz, junto con Carmen Gonzalo y
Sven Nebel, de la empresa Tragacanto S.L., de un
facsímil de excelente calidad de un amplio sector de
la Zona iv de la Galería Inferior (Saura et al., 2004)
(Fig. 21). Dicha reproducción se fabricó para la
exposición “La materia del lenguaje prehistórico”,
mencionada más arriba, y actualmente está instalada
en la colección permanente del Museo de Prehistoria
y Arqueología de Cantabria.
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