REVISTA CRITICA 2
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Dirección de arte<br />
¿Qué es un Director de Arte<br />
cinematográfico? Página 4<br />
Etapas de producción<br />
Pre- producción y producción<br />
Página 5 y 6<br />
Director de Arte<br />
Caracteristicas y Funciones<br />
Página 7 y 8<br />
Análisis Producciones<br />
Uso de colores, presupuestos y<br />
conocimiento cultural. Página 9-11<br />
Crítica de Cine<br />
Grupo 02<br />
Equipo Editor<br />
Amaya Alfaro, Alexandra Margarita<br />
Castro López, Dora Stefany<br />
Cruz Rivas, Flor Maritza<br />
Flores Gutiérrez, Carlos David<br />
Meléndez Lovos, Johanna Yamileth<br />
Diseño y Maquetación<br />
Flores Gutiérrez, Carlos David<br />
Análisis Producciones<br />
Crear, diseñar y coordinar la<br />
construcción escenográfica. Página 12<br />
Análisis Producciones<br />
Maquillaje, vestuario y errores en<br />
las películas. Página 13-14<br />
Premios Óscar<br />
Peliculas ganadoras en la categoria<br />
mejor dirección de arte . Página 15
¿<br />
¿Qué es un<br />
Director de Arte<br />
cinematográfico?<br />
El Director de Arte es quien diseña,<br />
produce y dirige estéticamente<br />
una producción de cine o televisión.<br />
Es un profesional que sabe interpretar<br />
un guión (traducir la historia en términos<br />
visuales) y plasmarlo creando<br />
universos visuales con elementos estilísticos<br />
y recursos artísticos adecuados.<br />
Puede trabajar en grandes productoras<br />
de cine y televisión, canales y<br />
agencias de publicidad, donde coordina<br />
y dirige un equipo de trabajo<br />
compuesto por ambientadores, escenógrafos,<br />
vestuaristas, maquilladores y<br />
peinadores para brindarle al director<br />
una estética integral de la producción.<br />
Por tal razón, se puede decir que el<br />
Director de Arte desempeña un papel<br />
importante en la producción cinematográfica,<br />
ya que debe tener conocimientos<br />
en arquitectura, diseño interior, manejo<br />
de materiales y técnicas de construcción,<br />
todo eso es vital para crear el universo<br />
de una película, y su experiencia, le<br />
aporta al departamento de arte, soluciones<br />
prácticas a los problemas creativos.<br />
Además, por medio de la escenografía<br />
debe informa del lugar, la situación y<br />
la atmósfera, en que se desarrollará<br />
la acción y esto es importante, porque<br />
con ellos se proyectará documentos visuales<br />
qué servirán de guía para la<br />
construcción y levantamiento o montajes<br />
de decorados. Esto referido específicamente<br />
a la técnica de la escenotecnia,<br />
qué se refiere en concreto a las técnicas<br />
de materialización de los decorados<br />
su levantamiento y abatimiento.<br />
Cabe mencionar, que los materiales<br />
utilizados principalmente para estos<br />
montajes escenográficos, son estructuras<br />
de hierro o madera qué son<br />
oportunamente ocultados, demás después<br />
del uso del decorado, hay que<br />
planificar su almacenamiento, reutilización,<br />
posterior reciclaje o destrucción.<br />
Steve D. Katz en su libro PLANO<br />
A PLANO, destaca que esta profesión<br />
ha estado presente desde los primeros<br />
tiempos del cine mudo, cuando las<br />
películas todavía causaban una gran<br />
influencia en el teatro, el director artístico<br />
típico era un escenógrafo y los<br />
primeros platós eran poco más que<br />
unos fondos pintados y algunos muebles.<br />
Sin embargo, con el paso del<br />
tiempo esto se ha ido transformando.<br />
DIRECCIÓN DE ARTE<br />
DURANTE LAS ETAPAS DE PRODUCCIÓN<br />
PRE PRODUCCIÓN<br />
En esta etapa el director de arte se<br />
reúne con el director de la película,<br />
para que este le cuente todos los detalles<br />
visuales que serán necesarios<br />
para la producción, es decir, por ejemplo<br />
si la película será ambientada en<br />
una época especifica. En esta etapa<br />
se deciden la paleta de colores<br />
a utilizar y los materiales adecuados.<br />
Cuando está clara la visión del productor<br />
y con guión en la mano, el director<br />
de arte empieza a crear propuestas<br />
estéticas en cada una de las escenas<br />
que lo conforman, cuidando cada detalle<br />
estético que permita que la narrativa<br />
del producto sea fluida y acorde a la<br />
historia. Una vez se tenga la propuesta,<br />
que debe ser aprobada por la producción<br />
y la dirección, se hacen los<br />
preparativos para aplicarla: cotizaciones,<br />
presupuestos, compras, transporte, entre<br />
otras necesidades. El director de arte<br />
se encarga de gestionar todos esos detalles,<br />
con estrecha ayuda del productor.<br />
Es de resaltar que el director de<br />
arte debe conocer las localizaciones<br />
cuando sea un decorado natural,<br />
para saber todo lo que necesita hacer<br />
para ambientar mejor el universo<br />
de la película en cada decorado.<br />
PRODUCCIÓN<br />
El Director de Arte se encargará de<br />
coordinar que todo marche sobre ruedas<br />
en la parte estética, trabajará junto<br />
al director de fotografía y al operador<br />
de cámara. Alguien debe supervisar<br />
cómo lucen los objetos en el plano,<br />
y colocar lo necesario para favorecer<br />
una buena composición del encuadre.<br />
Es de destacar, que el equipo de<br />
arte suele ser uno de los que más<br />
trabaja en esta etapa, ya que tienen<br />
que tener todo listo antes del rodaje<br />
y además desmontar todo el escenario<br />
luego de la filmación de las escenas.<br />
La ambientación resulta ser un elemento<br />
esencial en la dirección artística,<br />
una vez que los decorados están<br />
construidos, hay que “vestirlos” por<br />
ejemplo: una casa habitada debe de<br />
dar la sensación de que efectivamen-
te lo está, de que hay objetos de uso cotidiano, aunque<br />
éstos no estén implicados directamente en la acción, la<br />
ambientación en este sentido debe de ser muy estricto,<br />
debido a que los elementos que se incluyan tienen que<br />
ser precisos para que parezca una escenografía natural<br />
CARACTERISTICAS DE UN<br />
DIRECTOR DE ARTE<br />
•<br />
Conocimiento<br />
histórico, sobre usos y<br />
costumbres, épocas,<br />
situación política,<br />
económica.<br />
A partir de ello, es que se dice que la dimensión visual<br />
es fundamental en el cine, los proyectos que se llevan a<br />
cabo pueden ser más o menos realistas a partir de lo que<br />
se puede decorar, así como el maquillaje y el vestuario ya<br />
que pueden convertirse en una extensión de los mismos<br />
personajes y describirlos visualmente y junto a la escenografía<br />
pueden hablar sobre lo que acontece en la acción<br />
y en muchas ocasiones no es necesario ni siquiera el diálogo,<br />
ya que con lo que se puede observar es suficiente.<br />
•<br />
Diseñar<br />
(traducir los apuntes<br />
en dibujos o modelos).<br />
•<br />
Creencias religiosas,<br />
nivel de educación, de<br />
cultura, tipologías, ubicación<br />
geográfica y clima.<br />
Sin embargo, hay que tener en cuenta<br />
que en lo que respecta a dirección de<br />
arte no le corresponde en su totalidad<br />
el área de maquillaje o vestuario, también<br />
deben de trabajar de la mano,<br />
junto con el área de sonido, fotografía<br />
e iluminación y en general todos los<br />
elementos que se conforman para realizar<br />
una película, es el director de arte<br />
por su parte el encargado de supervisar<br />
todo lo que salga en la escena y hacer<br />
que todos los elementos dentro de<br />
él coincidan para que no se pierda el<br />
verdadero significado de lo que se quiere<br />
dar a entender dentro de la película.<br />
sweeney todd, el Barbero demoniaco, película<br />
ganadora mejor dirección de arte 2007<br />
•<br />
Crear<br />
(traducir las imágenes<br />
mentales en aportes<br />
concretos).
ACTIVIDADES DE UN<br />
DIRECTOR DE ARTE<br />
• Administración del presupuesto de arte y<br />
el calendario de trabajo, buscando siempre<br />
la optimización de tiempos y de recursos.<br />
• Coordinación de todo lo relacionado con la<br />
construcción escenográfica, desde el diseño de<br />
los sets en términos prácticos, hasta la supervisión<br />
de planos y construcción de los mismos.<br />
• Coordinación de la adecuación de locaciones para su posterior<br />
montaje de ambientación por parte del decorador de set.<br />
• Coordinación de entrega en buen estado, de las locaciones<br />
que han sido intervenidas por el departamento de arte. Este<br />
trabajo se hace en compañía del Gerente de Locaciones.<br />
• Se encarga de la legalización de facturas y verificación<br />
de deudas con los proveedores de arte.<br />
• Dependiendo del proyecto también pueden trabajar coordinando<br />
los efectos especiales (choques de carros, explosiones, etc.)<br />
PRODUCCIONES BAJO EL ANÁLISIS DE USO<br />
DE COLORES, MANEJO DE PRESUPUESTO Y<br />
CONOCIMIENTO CULTURAL Y RELIGIOSO<br />
El laberinto del fauno<br />
Una producción del mexicano Guillermo<br />
del Toro del año 2006, la cual fue dirigida<br />
esteticamente por el director de arte Eugenio<br />
Caballero, quien obtuvo el premio<br />
Oscar de la Academia por mejor diseño.<br />
Para esta producción se contó con un<br />
total de 19 millones de dólares. La película<br />
fue rodada en los pinares en Segovia<br />
entre julio y septiembre de 2005,<br />
mismo año en que termina el rodaje.<br />
El pueblo en ruinas que aparece al<br />
principio de la película es el viejo<br />
pueblo del Belchite Zaragoza, el<br />
pueblo quedó destruido de la guerra<br />
española nunca se reconstruyó.<br />
Uso de paleta color azul<br />
Uso de paleta color amarillo<br />
En la película se crearon dos mundos<br />
paralelos el de la realidad y el<br />
de fantasía, en el primer mundo se<br />
usaron colores más fríos con ángulos<br />
rectos que tienen la intensión de oprimir<br />
el mundo real de “Ofelia” así como<br />
el propósito de magnificar los escenarios<br />
y todo dentro de ellos para hacer<br />
ver a la protagonista más pequeña,<br />
en el mundo fantástico los colores se<br />
vuelven cálidos y los ambientes son<br />
más amigables, además, este mundo<br />
es dorado cálido y envolvente. Esta<br />
ambientación se creó para hacer ver<br />
que este escenario abraza a Ofelia.<br />
Como dato curioso se tiene que Dou<br />
John, tardaba cinco horas para ponerse<br />
el traje del hombre pálido y una vez<br />
dentro tenía que ver por los agujeros<br />
de la nariz para poder ver donde iba.<br />
Hombre palido, escena donde se aplica paleta de<br />
color amarrillo
Amadeus<br />
En el trabajo se destaca el control<br />
del color y la presencia de los dorados<br />
y matices apastelados recreando<br />
un rococó decadente, pero que brilla<br />
en la media que la narración lo exija.<br />
Sweeney Todd: El Barbero<br />
Demoníaco de la Calle Fleet<br />
Una película del género de drama<br />
del famoso director Tim Burton, una<br />
producción estadounidense que contó<br />
con la participación del actor reconocido<br />
Johnny Depp y la actual esposa<br />
de Burton, Helena Bonham Carter.<br />
Curiosamente, al principio se consideró<br />
crear los espacios con gráficos de computadora<br />
al estilo de Sin City y Sky<br />
Captain, pero esto dificultaba las cosas<br />
para los actores, pues es mejor estar en<br />
un set, que contra una pantalla verde.<br />
Por ello, Ferretti y su equipo tuvieron<br />
que construir los conjuntos complejos y<br />
sólo usaron CGI para las extensiones.<br />
Una producción estadounidence del<br />
año 1984, dirigida por Milos Forman<br />
y ambientada por Patrizia von Brandenstein,<br />
quien es la primer mujer en<br />
ganar un Oscar en Diseño de Producción<br />
por dicha entrega cinematográfica.<br />
Para esta producción se contó con<br />
un total de 18 millones de dólares.<br />
El film ha recibido 8 Oscares y toda<br />
la película se rodó con luz natural,<br />
para obtener la perfecta cantidad de<br />
luz, el departamento de fotografía cubría<br />
las ventanas con papel de calcar.<br />
Acá se crea un escenario referente a<br />
los años 1750, ya que la película está<br />
basada en la vida de Wolfgang Amadeus<br />
Mozart. Por ello en la película se aprecia<br />
diferentes estructuras barrocas y pinturas<br />
que tratan de enmarcar la época.<br />
Su belleza visual es exquisita, el trabajo<br />
de atmósferas logradas de la<br />
mano de fotografía, diseño de producción<br />
y vestuario traspasa lo meramente<br />
descriptivo o reproductivo de<br />
la época para lograr un sello propio,<br />
con carácter y fuertemente expresiva.<br />
La película cuenta la vida de Wolfgang Amadeus<br />
Mozart (Tom Hulce) narrada por Antonio Salieri, el<br />
antagonista del filme (F. Murray Abraham).<br />
DIRECTORES ARTISTICOS<br />
LABERINTO DEL FAUNO Y<br />
AMADEUS<br />
Patrizia von Brandenstein<br />
(nacida el 15 de<br />
abril de 1943) es una<br />
diseñadora de producción<br />
estadounidense .<br />
Fue la primera mujer<br />
en ganar un Premio<br />
de la Academia por<br />
diseño de producción.<br />
Eugenio Caballero nació<br />
en la Ciudad de México,<br />
y estudió Historia del<br />
Arte e Historia del Cine<br />
en la Universidad de Florencia<br />
entre 1989 a 1991.<br />
Ganador del premio Oscar<br />
en el año 2007 por<br />
la dirección artística<br />
de la película El laberinto<br />
del fauno (2006).<br />
El diseñador de producción, Dante Ferreati,<br />
fue quien tuvo a su cargo la<br />
dirección de arte de este filme del<br />
expresionismo. Dante fue ganador del<br />
Óscar y BAFTA en 2007. De hecho,<br />
el dúo que formó con el director, Tim<br />
Burton, fue un total acierto. “Resultó<br />
que por lo general pensábamos<br />
en la misma línea”, comentó Ferreti.<br />
Los diseños que Ferretti usó en Sweeny<br />
Todd se basan en una paleta de colores<br />
poco saturados, principalmente con<br />
tonos grises y negros. Así que los<br />
chorros de sangre carmesí sobresalen<br />
vívidamente frente a este fondo. El diseñador<br />
se inspiró en el DVD de Son<br />
of Frankestein que Burton le dio para<br />
explicar su concepto de una versión<br />
estilizada de Londres del siglo XIX.<br />
Benjamin Barker con su rostro manchado de sangre<br />
luego de asesinar a una de sus victimas. En esta<br />
escena se le da realce a los colores pocos saturados.<br />
Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street es una<br />
adaptación cinematográfica del musical homónimo de<br />
Stephen Sondheim y Hugh Wheeler, a su vez inspirado en<br />
la pieza teatral de Christopher Bond, a su vez basada en<br />
los asesinos en serie Bernabé Cabard y Pedro Miquelón.<br />
Ciudad de Londres, siglo XIX ambientación de la<br />
pelicula Sweeney Tood<br />
Como anteriormente se mencionaba, es<br />
una película que hace honor a la vanguardia<br />
del expresionismo, por su juego<br />
de luces y sombras, actores con maquillajes<br />
pálidos y escenografías góticas.<br />
Para el personaje de Benjamin Barker y Marmaduck<br />
se utilizó maquillaje palido.<br />
Dante Ferretti (Macerata<br />
- 26 de febrero de<br />
1943) es un director<br />
artístico cinematográfico<br />
italiano, ganador<br />
de tres Premios Óscar.<br />
Entre sus producciones<br />
destacadas se encuentran<br />
Hugo y Aviador.
Crear y Diseñar<br />
CREAR, DISEÑAR Y COORDINAR TODO LO<br />
RELACIONADO CON LA CONSTRUCCIÓN<br />
ESCENOGRÁFICA<br />
Hace referencia, a que el director de<br />
arte crea y diseña dentro de una<br />
película una perspectiva de la realidad,<br />
utilizando trucos ópticos para dar<br />
realismo al contexto de la película.<br />
Para ello, a través de un aspecto<br />
visual configurado, el director de arte,<br />
desde la lectura de un guión, proyecta<br />
su creatividad como si ya estuviese<br />
realmente en el film, para luego plasmarlo<br />
mediante bocetos artísticos y también<br />
dibujos técnicos para obtener una<br />
atmósfera, de acuerdo a la producción.<br />
Para ilustrar mejor, la película “COCO”,<br />
inspirada en la festividad de México<br />
del Día de los Muertos, el director<br />
de arte tuvo que estudiar la cultura<br />
mexicana y sus raíces geográficas y<br />
sociológicas con el fin, de recrear sus<br />
tradiciones, costumbres, su gente y léxico<br />
que engloban a ese país, para<br />
luego plasmarlo en el mundo de fantasía<br />
que está inmersa en la película.<br />
Eaboración de altares con fotos de los familiares que<br />
murieron, decorados con velas y otros objetos. Es una<br />
tradición mexicana que se celbra cada 2 de<br />
noviembre<br />
Escena donde Elena se encuentra con Miguel en el<br />
altar de su familia y le dice la importancia que tiene<br />
esta tradición.<br />
Coordinación y construcción<br />
escenográfica<br />
Desde el diseño de los sets en términos<br />
prácticos, hasta la supervisión de<br />
planos y construcción de los mismos,<br />
es decir, el director de arte debe estar<br />
vinculado con el resto de los departamentos,<br />
con el fin, de no perder ni<br />
el mínimo detalle del contexto que se<br />
pretende recrear dentro de una película.<br />
Debido a que se contempla su valor<br />
expresivo como prioridad, analizando<br />
todo lo que es necesario<br />
ver, y saber lo que se debe evitar<br />
o lo que no es necesario recrear..<br />
Así que, para aclarar más esta característica<br />
tenemos la película el “Titanic”,<br />
escrita y dirigida por James Cameron,<br />
basada en la historia real de 1912. El<br />
director de arte, estudió todos los elementos<br />
de la época en los que se apoyó<br />
de fotografías, James Browne, (un<br />
sacerdote inglandes) para caracterizar a<br />
los personajes tripulantes de esa época.<br />
PRODUCCIONES BAJO EL ANÁLISIS DE<br />
MAQUILLAJE Y VESTUARIO<br />
Lo imposible es una de las producciones más reconocidas<br />
a nivel cinematográfico, tanto por los efectos especiales,<br />
como el maquillaje de cada uno de los actores.<br />
Lo imposible<br />
Esta película se le atribuyen diversos<br />
premios y nominaciones y entre ellas<br />
resalta: mejor montaje, mejor dirección<br />
artística, mejor maquillaje y peluquería,<br />
mejores efectos especiales, entre otros.<br />
En el caso específico de la película,<br />
“Lo imposible” el maquillaje ha sido uno<br />
de los factores que más han favorecido<br />
para comprender y retratar la tragedia<br />
que acaba de suceder, ya que se sabe<br />
que por medio del maquillaje y el vestuario<br />
se logra transmitir lo que están<br />
sintiendo los personajes, en cuanto a<br />
vestuario se refiere, se logra evidenciar<br />
el daño que han sufrido, ya que luego<br />
de lo ocurrido aparecen los personajes<br />
con la ropa sucia, rota, llena de sangre<br />
y esto visualmente impacta mucho.<br />
Los encargados de darle ese toque<br />
especial a la película son:<br />
Alessandro Bertolazzi, David Martí y<br />
Montse Ribé, quienes dieron vida a<br />
este film por medio del maquillaje, el<br />
cual es parte importante dentro de una<br />
película o cualquier material audiovisual,<br />
ya que por medio de éste se<br />
logra transmitir distintos sentimientos o<br />
emociones y realce de algunos aspectos<br />
que se quieren dar a conocer.<br />
El joven Manos de tijera<br />
Esta película, es una de las más conocidas<br />
por su peculiar vestuario y<br />
maquillaje, ya que el personaje principal,<br />
El joven Manos de tijera, utiliza<br />
una vestimenta y accesorios que<br />
se llevaron mucho tiempo en realizarlo,<br />
en afinar detalles y cuidar que<br />
no fuera a suceder ningún accidente<br />
por las cosas que se utilizaban.<br />
En el caso de esta película se dice<br />
que es un traje especial el cual tuvo<br />
que ser revisado y probado muchas veces,<br />
para evitar inconvenientes, y junto<br />
con el maquillaje se logra dar ese<br />
aspecto muy particular a este personaje,<br />
el cual por medio de su apariencia<br />
transmite un poco de temor<br />
al verlo por el aspecto que presenta.<br />
Además, cabe mencionar que a veces<br />
son efectos o trucajes de edición<br />
los que le terminan dando una mayor<br />
credibilidad al personaje, pero por<br />
eso se dice que todo va de la mano,<br />
porque son complementarios entre sí.<br />
En esta área de maquillaje<br />
y vestuario resaltan: Ve Bello,<br />
Stan Winston y Golpeen Atwood.<br />
Si bien es cierto el área de maquillaje y vestuario no<br />
pertenecen directamente al departamento de arte,<br />
pero si son complementarios, ya que la utilización<br />
correcta del maquillaje y el vestuario hacen que se<br />
complementen adecuadamente a cada escena y esto lo<br />
supervisa también el director del arte.
ERRORES DE DIRECCIÓN ARTÍSTICA EN LAS<br />
PELÍCULAS<br />
El mundo del cine sin duda es extraordinario,<br />
películas con historias que<br />
nos impactan, pero que muchas veces<br />
el estar centrados en la emoción<br />
o estar tan metidos en la historia,<br />
no nos permite darnos cuenta<br />
de unos errores muy marcados en las<br />
escenas que incluso los más grandes<br />
filmes pueden llegar a cometer.<br />
Gladiador<br />
Resulta que en una película en donde<br />
los hechos se dieron hace 2,000<br />
años a.c. las personas en las tribunas<br />
llegaron a ver el espectáculo con botellas<br />
con agua, ya que se observa<br />
como uno de los espectadores al fondo<br />
lleva una botella de agua de medio litro.<br />
Además, otro hombre en la misma escena,<br />
usa zapatos con suela moderna, en<br />
vez de unas sandalias de época romana.<br />
equipo de grabación, reflejado en una<br />
de las ventanas del vehículo de Bella<br />
Troya<br />
En una de las tomas se logra visualizar<br />
un avión, en una película donde los<br />
hechos se dieron en el año 1193 a.<br />
c. un avión que pasa volando sobre la<br />
cabeza de Brad Pitt.<br />
PELÍCULAS GANADORA DE UN ÓSCAR<br />
MEJOR DIRECIÓN ARTÍSTICA<br />
2007 2011<br />
Sweeny Todd, el barbero<br />
demoníaco de la calle Fleet<br />
El diseñador de producción, Dante Ferreti,<br />
fue ganador del Óscar y<br />
BAFTA en 2007.<br />
Los diseños que Ferretti usó en Sweeny<br />
Todd se basan en una paleta de colores<br />
poco saturados, principalmente con tonos<br />
grises y negros.<br />
2009<br />
Avatar<br />
La invención de<br />
Hugo Cabret<br />
Dante Ferretti y Francesca Lo Schiavo volvieron<br />
a ganar el Óscar a mejor diseño de producción<br />
con La invención de Hugo Cabret,<br />
una adaptación 3D del libro de Selznick.<br />
Para la decoración del set, tuvieron que poner<br />
muchas cosas en diferentes posiciones<br />
para agregar profundidad a la escena.<br />
2016<br />
La La Land<br />
Crepúsculo<br />
Se puede observar como el cuerpo<br />
de Edward Collen, cambia de posición<br />
entre las tomas al estar dormido y se<br />
puede notar el micrófono usado por el<br />
Sweeney Todd<br />
La película es ambientada en el siglo<br />
XIX. Se puede notar en la escena donde<br />
Benjamin Barker se encuentra con<br />
su esposa Lucy y ella levanta a su<br />
bebe Johanna, se puede observar que<br />
Johanna posee lo que es un pañal moderno.<br />
Los ganadores fueron Rick Carter, Robert<br />
Stromberg y Kim Sinclair. Carter.<br />
Casi todo el set es computarizado y creado<br />
usando efectos especiales.<br />
Los ganadores fueron Sandy Reynolds-Wasco<br />
y David Wasco. Si bien un tercio de los<br />
sets de La La Land fueron construidos, cada<br />
locación real tuvo que ser retocada o controlada<br />
de alguna manera.