Anaconda y otros cuentos
Seguidor de la escuela modernista fundada por Rubén Darío y obsesivo lector de Edgar Allan Poe y Guy de Maupassant, HORACIO QUIROGA se sintió atraído por temas que abarcaban los aspectos más extraños de la naturaleza, a menudo teñidos de horror, enfermedad y sufrimiento para los seres humanos. Muchos de sus relatos pertenecen a esta corriente, cuya obra más emblemática es la colección Cuentos de amor de locura y de muerte. Por otra parte se percibe en Quiroga la influencia del británico Rudyard Kipling (El libro de la selva), que cristalizaría en su propio Cuentos de la selva, delicioso ejercicio de fantasía dividido en varios relatos protagonizados por animales. Su Decálogo del perfecto cuentista, dedicado a los escritores noveles, establece ciertas contradicciones con su propia obra. Mientras que el decálogo pregona un estilo económico y preciso, empleando pocos adjetivos, redacción natural y llana y claridad en la expresión, en muchas de sus relatos Quiroga no sigue sus propios preceptos, utilizando un lenguaje recargado, con abundantes adjetivos y un vocabulario por momentos ostentoso. Al desarrollarse aún más su particular estilo, Quiroga evolucionó hacia el retrato realista (casi siempre angustioso y desesperado) de la salvaje naturaleza que le rodeaba en Misiones: la jungla, el río, la fauna, el clima y el terreno forman el andamiaje y el decorado en que sus personajes se mueven, padecen y a menudo mueren. Especialmente en sus relatos, Quiroga describe con arte y humanismo la tragedia que persigue a los miserables obreros rurales de la región, los peligros y padecimientos a que se ven expuestos y el modo en que se perpetúa este dolor existencial a las generaciones siguientes. Trató, además, muchos temas considerados tabú en la sociedad de principios del siglo XX, revelándose como un escritor arriesgado, desconocedor del miedo y avanzado en sus ideas y tratamientos. Estas particularidades siguen siendo evidentes al leer sus textos hoy en día. Algunos estudiosos de la obra de Quiroga opinan que la fascinación con la muerte, los accidentes y la enfermedad (que lo relaciona con Edgar Allan Poe y Baudelaire) se debe a la vida increíblemente trágica que le tocó en suerte. Sea esto cierto o no, en verdad Horacio Quiroga ha dejado para la posteridad algunas de las piezas más terribles, brillantes y trascendentales de la literatura hispanoamericana del siglo XX.
Seguidor de la escuela modernista fundada por Rubén Darío y obsesivo lector de Edgar Allan Poe y Guy de Maupassant, HORACIO QUIROGA se sintió atraído por temas que abarcaban los aspectos más extraños de la naturaleza, a menudo teñidos de horror, enfermedad y sufrimiento para los seres humanos. Muchos de sus relatos pertenecen a esta corriente, cuya obra más emblemática es la colección Cuentos de amor de locura y de muerte.
Por otra parte se percibe en Quiroga la influencia del británico Rudyard Kipling (El libro de la selva), que cristalizaría en su propio Cuentos de la selva, delicioso ejercicio de fantasía dividido en varios relatos protagonizados por animales. Su Decálogo del perfecto cuentista, dedicado a los escritores noveles, establece ciertas contradicciones con su propia obra. Mientras que el decálogo pregona un estilo económico y preciso, empleando pocos adjetivos, redacción natural y llana y claridad en la expresión, en muchas de sus relatos Quiroga no sigue sus propios preceptos, utilizando un lenguaje recargado, con abundantes adjetivos y un vocabulario por momentos ostentoso.
Al desarrollarse aún más su particular estilo, Quiroga evolucionó hacia el retrato realista (casi siempre angustioso y desesperado) de la salvaje naturaleza que le rodeaba en Misiones: la jungla, el río, la fauna, el clima y el terreno forman el andamiaje y el decorado en que sus personajes se mueven, padecen y a menudo mueren. Especialmente en sus relatos, Quiroga describe con arte y humanismo la tragedia que persigue a los miserables obreros rurales de la región, los peligros y padecimientos a que se ven expuestos y el modo en que se perpetúa este dolor existencial a las generaciones siguientes. Trató, además, muchos temas considerados tabú en la sociedad de principios del siglo XX, revelándose como un escritor arriesgado, desconocedor del miedo y avanzado en sus ideas y tratamientos. Estas particularidades siguen siendo evidentes al leer sus textos hoy en día.
Algunos estudiosos de la obra de Quiroga opinan que la fascinación con la muerte, los accidentes y la enfermedad (que lo relaciona con Edgar Allan Poe y Baudelaire) se debe a la vida increíblemente trágica que le tocó en suerte. Sea esto cierto o no, en verdad Horacio Quiroga ha dejado para la posteridad algunas de las piezas más terribles, brillantes y trascendentales de la literatura hispanoamericana del siglo XX.
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de acuerdo con nos<strong>otros</strong>? ¿Volverá a llover otra vez, dinos? ¿Estás<br />
segura, <strong>Anaconda</strong>?<br />
–Lo estoy. Antes de que concluya esta luna oiremos tronar de<br />
agua el monte. ¡Agua, hermanos, y que no cesará tan pronto!<br />
A esta mágica voz: ¡Agua!, la selva entera clamó, como un eco<br />
de desolación:<br />
–¡Agua! ¡Agua!<br />
–¡Sí, e inmensa! Pero no nos precipitemos cuando brame. Contamos<br />
con aliados invalorables, y ellos nos enviarán mensajeros<br />
cuando llegue el instante. Escudriñen constantemente el cielo,<br />
hacia el noroeste. De allí deben llegar los tucanes. Cuando ellos<br />
lleguen, la victoria es nuestra. Hasta entonces, paciencia.<br />
¿Pero cómo exigir paciencia a seres cuya piel se abría en grietas<br />
de sequedad, que tenían los ojos rojos por la conjuntivitis, y cuyo<br />
trote vital era ahora un arrastre de patas, sin brújula?<br />
Día tras día, el sol se levantó sobre el barro de intolerable resplandor,<br />
y se hundió asfixiado en vapores de sangre, sin una sola<br />
esperanza. Cerrada la noche, <strong>Anaconda</strong> deslizábase hasta el Paranahyba<br />
a sentir en la sombra el menor estremecimiento de lluvia<br />
que debía llegar sobre las aguas desde el implacable norte. Hasta<br />
la costa, por lo demás, se habían arrastrado los animales menos<br />
exhaustos. Y juntos, todos, pasaban las noches sin sueño y sin<br />
hambre, aspirando en la brisa, como la vida misma, el más leve<br />
olor a tierra mojada.<br />
Hasta que una noche, por fin, realizose el milagro. Inconfundible<br />
con otro alguno, el viento precursor trajo a aquellos míseros<br />
un sutil vaho de hojas empapadas.<br />
–¡Agua! ¡Agua! –oyose clamar de nuevo en el desolado ámbito.<br />
Y la dicha fue definitiva cuando cinco horas después, al romper<br />
el día, se oyó en el silencio, lejanísimo aún, el sordo tronar de la<br />
selva bajo el diluvio que se precipitaba por fin. Esa mañana el sol<br />
brilló, pero no amarillo sino anaranjado, y a mediodía no se lo<br />
vio más. Y la lluvia llegó, espesísima y opaca y blanca como plata<br />
oxidada, a empapar la tierra sedienta.<br />
Diez noches y diez días continuos el diluvio cerniose sobre la
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