Análisis Museo Casa del Florero

UNIVERSIDAD DE LOS ANDES
Arquitectura, historia y patrimonio
2018 – 2
Museo del 20 de Julio / Casa del Florero
Grupo 14
Laura Valentina Pulido
Luisa Fernanda Moreno
Ana María Herrera
Noviembre, 2018.

La llegada de los colonizadores españoles al nuevo continente trajo consigo no
solo importantes cambios sociales, económicos o culturales, sino que impuso también la
nueva forma de sus ciudades y construcciones. Se estima que en el año 1537 llegó un
grupo de españoles a la sabana de Bogotá que claramente en ese entonces era territorio
indígena. Aunque su paso por este lugar era transitorio, decidieron establecerse gracias
a sus óptimas condiciones y a su localización. Es así como un año después el señor
Gonzalo Jiménez de Quesada realiza la fundación de facto de la que en ese entonces
se llamaría la ciudad de Santa fe. Sin embargo, esta fue fundada jurídicamente en 1540
y nombrada por el rey como una ciudad oficial. Este acontecimiento abre paso a la
llegada de españoles que buscan establecerse en esta joven ciudad y da inicio a una
época en que la población poco a poco comienza a crecer.
En estas nuevas ciudades coloniales debían seguirse ciertos parámetros que las
identificaban como fundaciones españolas, entre estas la retícula que definía las calles
de la ciudad y la distribución de las construcciones dentro de esta. Como resultado de
estas premisas, las cuadras o manzanas resultaban con una forma cuadrada que
generalmente se dividía en cuartos para asignar cada uno de estos a personajes
importantes de la época. Entre estos relevantes personajes aparece el Mariscal Hernán
Venegas Carrillo, de quien no se tiene demasiada información, pero se sabe que fue
gran amigo de Jiménez de Quesada y quien sería el primer dueño del lote ubicado en la
carrera séptima con calle 11. A pesar de su importancia, el mariscal no tenía mayor
relevancia en la jerarquía española, por lo que no obtuvo un lote muy cercano a lo que
en ese entonces era el centro fundacional de la ciudad. Sin embargo, no contarían con
que años después la plaza mayor se ubicaría justo al frente de su casa, lo que le daría
una posición privilegiada respecto a cualquier otra ya que podían presenciar desde una
muy cómoda posición los eventos que allí ocurrían. Sin embargo, la familia de Venegas
no pudo disfrutar de su vista lo suficiente ya que en 1740 la casa pasó a ser por un tiempo

propiedad de Francisco Moreno y Escandón; fiscal de la Real Audiencia, para luego
pertenecer al señor Sebastián Rodríguez Trujillo.
Rodríguez Trujillo sacó provecho de la privilegiada disposición de la casa y
constantemente alquilaba su balcón para presenciar todo lo que ocurría en la plaza
mayor. Entre los acontecimientos importantes que pudieron presenciar estuvo la
importante construcción de la Catedral Primada, que ahora sería la nueva vecina de la
familia. En ese entonces la catedral estaba elaborada de ladrillo y tapia, técnica utilizada
en la mayoría de las construcciones de la ciudad. Gracias al potencial de la casa y
también a su ubicación; que coincidía también con la ubicación del mercado de los
viernes, la familia decidió dar en alquiler el primer nivel de la casa para que fuese
destinado a un uso comercial. Es así como el primer piso fue alquilado a José Gonzales
Llorente, un vendedor de objetos lujosos que se dedicaba a importar elementos de la
vida cotidiana desde Europa para venderle a los españoles establecidos en América.
El edificio tiene una gran importancia histórica para el país puesto que el 20 de Julio de
1810, en un viernes día normal de mercado, los criollos ya asediados por la situación de
superioridad y desigualdad ante los españoles y la creación de juntas, fijaron crear un
incidente que despertara una situación conflictiva con los españoles para que finalmente
se diera salida al descontento existente en Santafé contra la audiencia española. Es así
como ese día un grupo de criollos (encabezados por Pantaleón Santamaría y los
hermanos Morales) fueron a la tienda de Llorente a pedirle como préstamo un florero que
les sirviera para decorar la mesa para un banquete en honor al destacado criollo Antonio
Villavicencio. Llorente se negó a prestar el florero y de esta manera los criollos
comenzaron a decir que no se los prestaban por ser inferiores a los españoles y que este
español los estaba ofendiendo. A partir de esta respuesta negativa los hermanos Morales
procedieron a exponer la situación en frente de todos. Al observar los hechos toda la
plaza de mercado (Ubicada en la plaza mayor), gente del pueblo, indígenas, pobres,
ricos y criollos se rebelaron en contra de la corona española. De esta manera se dio el
primer grito de independencia, se realizó el cabildo abierto y se expidió el acta de

evolución. Tiempo después la casa tuvo en su mayoría fines comerciales y sobrevivió a
varios eventos importantes, entre ellos, El Bogotazo.
Ya en 1960, como conmemoración de los 150 años de la independencia Nacional, se
inauguró el conocido “Museo del 20 de Julio de 1810” con la intención de ser un punto
objetivo en la historia de la independencia de Colombia y los protagonistas de ella.
Además de exponer el ideal de autonomía, libertad y bienestar para quienes conforman
nuestra nación. La colección se compone de objetos, documentos y pinturas de gran
valor para quienes fueron parte de esta historia. En ella se exhibe entre otras cosas una
réplica del ramillete del florero, objeto significativo en la historia y nuestra nación.
Imagen 1. Museo de la Independencia en la actualidad. Fuente: Archdaily Brasil.
Este edificio ubicado en entre la calle 11 y la carrera 7 (denominada en la época Calle
Real del Comercio) fue construido a finales del siglo XVI para el soldado Hernán Venegas
Trujillo quien le dio durante mucho tiempo un uso residencial. Aunque no es conocida la
distribución espacial de la casa en aquel entonces, se sabe que contenía una huerta y
que inicialmente fue elaborada rústicamente a base de madera y paja. Posteriormente;

a inicios del siglo XVII, por orden de las autoridades se demolieron varias construcciones
elaboradas con dicha técnica para ser reconstruidas con barro de tapia pisada.
Esta nueva técnica les permitió aproximarse al estilo mudéjar, un estilo característico de
la arquitectura colonial, fruto de una fusión del arte y la arquitectura árabe con la española
tras la llegada de las comunidades árabes a la península ibérica. Este estilo se vio
reflejado en la colonia con columnas monolíticas, aleros ornamentados, las jambas en la
piedra, balcones de madera, los azulejos y los ochaves en las esquinas. Adicionalmente,
las formas y proporciones empleadas en la colonia provienen del renacimiento, el cual
tiene un auge en Europa y se ve reflejado en la Nueva Granada por el uso de la herencia
griega y romana. Aunque el barroco tuvo influencia en la arquitectura de la Nueva
Granada, se dice que fue de menor magnitud ya que en la ciudad de Santa Fe no había
mano de obra ni materiales necesarios para ejecutar dichas técnicas.
En la Casa del Florero; o el actual Museo de la Independencia, es difícil evidenciar
actualmente características o materiales originales de la fecha de construcción, esto se
debe a los constantes cambios y remodelaciones que ha sufrido el edificio, que conserva
únicamente los grandes muros del primer piso elaborados en tapia pisada. A pesar de
esto, se mantienen también algunas piezas que han sobrevivido a vandalismo,
masacres, incendios y un estado de degeneración, pero que no pertenecieron al primer
diseño de la casa, sino a modificaciones realizadas por otros dueños. Un ejemplo de esto
es el balcón del segundo nivel (Imagen 3) que hizo parte de la casa en 1950. Este se
conserva hoy en día; sin embargo, ha sufrido modificaciones estructurales para
garantizar la seguridad al convertirse en un edificio público.
A partir de un detallado análisis de la planta, se puede observar cómo algunos muros
presentan un grosor particular, lo que ha permitido asociar ciertas modificaciones con los
posibles muros renovados. Esto significa que los muros que aún se conservan presentan
una técnica constructiva diferente a los otros y que además configuran lo que pudo ser
anteriormente la distribución de la casa, que en este caso responde a una planta
comercial. Esto se determina ya que en fachada presenta vanos de puertas y ventanas

(A demás de la puerta principal) que permiten ingresar a diferentes habitaciones o locales
comerciales, de los cuales uno perteneció a Gonzáles Llorente.
Imagen 2. Muros conservados de la casa original en el museo actual. Fuente: Autoría Propia.

Imagen 3. Cigarrería Tequendama y casa del florero.1951. Fuente: Museo de la Independencia.
Imagen 4. Vista al suroccidente de la plaza de Bolívar, el 29 de abril de 1948. Se ve la destrucción
del hotel Atlántico, sobre la 7.ª entre calles 11 y 12. Instituto Geográfico Agustín Codazzi, Vuelo B-62

Inicialmente, la casa contaba con un sólo nivel, cuatro cuartos, un hall y una entrada
principal. Con el paso del tiempo los diferentes residentes fueron ampliándola agregando;
2 jardines, uno pequeño que se ve a la entrada del edificio y otro más grande que queda
de espaldas a la casa, de la misma manera, tiempo después del levantamiento de la
casa original se fue construyendo el icónico balcón que da a la Plaza de Bolívar. Esto se
evidencia ya que a pesar de que los muros de ambos niveles fueron elaborados con la
misma técnica y dimensión, detalles como las puertas o las columnas revelan un cambio
de época. Estas columnas son estilo dóricas porque en el capitel se ve el fuste de la
columna, seguido del collarino, el equino y el ábaco. Las columnas también fueron
utilizadas en la ampliación realizada a la casa original; por lo que puede asumirse que
fueron parte de dicha intervención como puede observarse en las imágenes 6 y 7.
Imagen 5. Ampliaciones de la casa. Fuente: Mincultura.

Imagen 6. Columna perteneciente a la loggia del patio central. Fuente: Autoría Propia.
Imagen 7. Columna del segundo nivel. Fuente: Autoría Propia.

Otro aspecto importante para la historia arquitectónica del edificio es que algunas puertas
y ventanas aún se conservan a través del tiempo, sin embargo, con la adaptación de la
casa a museo en 1960 y con las numerables remodelaciones que le han hecho al edificio,
se nota un esfuerzo por preservar estas ventanas, puertas y bodegas garantizando su
protección y dándoles un uso diferente (Imagen 8). En la imagen posterior puede
evidenciarse la estructura temporal en madera adaptada a las ventanas que puede
protegerlas desde el interior, no afecta el elemento al no estar anclada directamente a
este y permite adaptar estos espacios a otro uso como exponer dibujos y fotografías. Por
otro lado, aparece el uso de los jardines que, en la época colonial eran característicos de
las casas de familias, jardines internos para tener vista desde los balcones y ventanas.
En el costado occidental se encuentra un pequeño patio/jardín que fue adaptado al
museo teniendo una función de recepción; es decir que el ingreso a la casa no tiene un
espacio de transición, sino que se llega directamente al patio, para esto se le instaló una
fuente en piedra y se decoró con flores a su alrededor ya que es importante la visual
desde todas las salas que rodean este espacio. Por el contrario, el costado oriental
consiste en un gran jardín que pertenecía a la casa colindante y era utilizado
principalmente para entrar los animales desde la calle y que posteriormente fue
configurado como un jardín de contemplación muy similar a los jardines renacentistas,
donde predomina el dominio de la naturaleza. Este último fue adaptado a la casa del
florero en 1965 y se demolió uno de los muros para generar un acceso directamente
desde la casa, como se ilustra a continuación.

Imagen 8. Ventanas segundo nivel. Fuente: Autoría Propia.
Imagen 9. Patio central de la casa. 2018. Fuente: Autoría Propia.

Como se ha mencionado anteriormente, uno de los grandes cambios del edificio se dio
cuando se unió con las construcciones colindantes para ampliar la antigua casa y darle
por primera vez un uso de museo. Como parte de esta unión de construcciones, pueden
evidenciarse aún las intervenciones realizadas para generar las uniones entre estas. En
el siguiente diagrama es posible ver el pórtico estructural de perfilaría metálica que fue
implantado entre los dos edificios para proveer de resistencia la zona de circulación.
Adicionalmente, se ha adecuado una plataforma metálica que une el entrepiso de las dos
estructuras de forma discreta y la vidriera que ha sido adecuada a la loggia que rodea el
patio central para configurarla como un espacio cerrado que puede funcionar como otra
sala de exposición. Estas tres intervenciones dan cuenta de los elementos
arquitectónicos más modernos utilizados en la construcción de la casa, por lo que puede
suponerse que hacen parte de un plan de remodelación reciente como el que se realizó
para conmemorar el bicentenario de la independencia.

Imagen 10. Intervenciones recientes. Fuente: Autoría Propia.
Actualmente; con base en el plan propuesto para la disposición museográfica de
la casa, se encuentran adecuadas seis salas de exposición fijas ubicadas en la zona de
la casa original, una sala de exposiciones temporales que se ubica en la segunda planta
de la ampliación del museo y una zona de auditorio, bodega y recepción que
corresponden a la primera planta de la misma. La entrada al museo se ubica en el patio
y para la salida se ha habilitado una de las puertas que pertenecía a la primera
construcción. El acceso a los balcones es limitado debido a su delicado estado por ser

de un material orgánico más sensible al paso del tiempo y se mantienen cerradas la
mayoría de las puertas y ventanas sin ser alteradas físicamente para facilitar el recorrido
del museo. Esta distribución se ha mantenido mientras la casa ha funcionado como un
museo; sin embargo, no se tiene registro de la distribución que tuvo cuando su uso era
residencial y los muros conservados del primer piso dan cuenta de las tiendas que allí
se encontraban. A pesar de conservar los antiguos muros, su disposición fue alterada
varias veces ya que el primer piso se habilitó como comercio cuando la familia construyó
el segundo nivel. Es también por esto que la fachada contiene numerosas aperturas que
responden a las necesidades de los locales comerciales que atienden a las personas
que circulan por el lugar.
Imagen 11. Distribución actual. Fuente: Autoría propia.

Imagen 12. Primer nivel comercial. Fuente: Museo de La Independencia.
La fachada actual de la casa da poca cuenta de lo que ha ocurrido con ella a través de
los años. Se ha intentado mantener su estilo y composición a través de las constantes
remodelaciones y hoy; con éxito, se evidencian elementos importantes que han sido
adecuados al cambio de función de la casa como lo es la ventanería y las puertas, o a
ajustes de seguridad como lo ha sido el balcón. Sin embargo, su disposición se mantiene
presentando a los transeúntes un muro estucado libre de cualquier ornamento, con
ventanas adinteladas sencillas y un balcón en madera que ha sido el cambio más
significativo en fachada.

Arnorldo Michaelsen, La Casa del Florero. 1960. Fuente: Museo de la Independencia.
Museo de la Independencia. Casa del Florero 2015 Margarita Mejía-IDPC. Fuente: Archivo de Bogotá.

Por su representación histórica, esta casa debe conservarse y valorarse ya que en ella
ocurrieron hechos importantes para la historia de Colombia, por lo que implica también
un arraigo emocional con los colombianos. Este edificio se considera icónico por ser
locación de eventos importantes y ha sido testigo de todo lo que ha ocurrido en la plaza
mayor. Al ser un edificio residencial ha sido complejo el ejercicio de conservación y a
pesar de que su infraestructura da poco testimonio de la arquitectura y sus cambios a
través del tiempo, su reconstrucción es resultado de un esfuerzo por mantener la
tipología y los materiales originales que pueden ser evidenciados por los visitantes del
museo.
1968 Tito J. Celis Visita de Pablo VI. Fuente: Archivo de Bogotá.

Además, este es un sitio donde se marcó un hito histórico para la independencia de
nuestro país, que por sus diversas modificaciones se ha impedido tener un máximo de
conservación; además como se explica, el segundo piso está deteriorado, razón por la
cual en algunas partes de la casa no se puede transitar. Por ejemplo, el balcón que da a
la plaza Bolívar está deteriorado y la cantidad de personas que ingresan no pueden ser
mas de 3 o 4, y no por mucho tiempo. Se considera que sería importante poder realizar
una buena intervención más asertiva, con los materiales y acabados de la época como
se ha realizado últimamente. De esta manera no se perdería la esencia antigua y colonial
del edificio. Además, sería conveniente el mantenimiento del entorno para que se
enmarque y se le dé un mejor valor al sector. Es el gobierno quien debe intervenir en
este tipo de edificaciones que hacen parte de un patrimonio arquitectónico/histórico en

nuestro país. De esta manera, se hará un esfuerzo para que las edificaciones
representativas sigan teniendo valor y no se pierda la identidad nacional. En pocas
palabras para que estos Hitos históricos se mantengan vivos en el marco de la Plaza de
Bolívar, del Barrio de la candelaria, que guardan mucha historia para Bogotá y el país.
La consecución de la documentación de la casa fue interesante en la medida que, siendo
una edificación muy emblemática para la independencia de nuestro país, resultó un poco
difícil acceder a la información de la planimetría y el proceso constructivo de la misma.
Por otro lado, se observó que en medio de que existen algunos planos, estos no fueron
del todo completos como se esperaba. Puesto que, faltaron cortes y detalles
constructivos, que deberían estar a manera de información general de los entes que
manejan los referentes históricos del país y/o para realizar una posible intervención a
este patrimonio arquitectónico. Esta difícil consecución de la información se debe en
buena parte a que el edificio tuvo un uso residencial por mucho tiempo, por lo que su
planimetría perteneció a los residentes de las casas que luego se anexarían para formar
el actual museo. Sin embargo, gracias a fuentes como el Ministerio de Cultura ha sido
posible acceder a información arquitectónica más reciente y; a partir de ésta y de la
información histórica consultada, se deducen los posibles cambios ocurridos.

Bibliografía:
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Arquitectura colonial, 1538-1810; arquitectura contemporánea en cinco
años, 1946-1951. Bogotá́: Ediciones Proa.
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http://www.museoscolombianos.gov.co/museos-del-ministerio-decultura/museo-de-la-independencia-casa-del-florero/Paginas/default.aspx
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Álbum de monas. Ruta por la Cra. 7ª [Ebook] (1st ed., pp. 16 - 19).
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de https://issuu.com/cristian_vp/docs/bc_14
http://www.asisucedio.co/1810-la-casa-del-florero/
http://cuadrantecultural.com/bogotamemorable/general/para-alquilarbalcon/
http://www.filmingbogota.gov.co/?q=es/node/2440
Sebastián Vargas, "Cabalgando entre el pasado y el presente. Usos
estatales del Bicentenario de la Independencia en Colombia (2009-2010)"
(sin publicar).
https://www.eltiempo.com/bogota/como-estan-hoy-los-inmueblesafectados-en-el-bogotazo-el-9-de-abril-1948-202662