CITTÀ VUOTA

CITTÀ VUOTA
Luis Darmendrail Salvo
Historia Arquitectónica de Concepción
http://historiaarquitectonicaconcepcion.cl
SALA TERCIO
Dostercios Editorial
José Lagos Muñoz
Ignacio Sáez Araneda
Patricio Zeiss Pérez
Impresión fotografías
Valentina Montecinos Cid
Andrés Fernandoy Díaz
Fotografías de archivo
Archivo de Arquitectura UBB
Archivo Luis Darmendrail S.
Fotografía págs 56-57
Miguel Osorio Valdivia
Octubre 2019

Las calles llenas,
la multitud a mi alrededor me habla,
se ríe y nada sabe de ti…
Veo a mi alrededor quién pasa y se va,
pero sé que la ciudad vacía me parecerá si no estás allí.
Alguien me quiere a su lado todas las noches
pero no me importa si sus besos me darán.
Siempre pienso en ti, solo tú
y sé que la ciudad vacía me parecerá si no vuelves,
¿Cómo puedes vivir solo sin mí?
No sientes que nuestro amor no ha terminado.
Las calles vacías, cada vez más desiertas.
Leí tu nombre en todas partes a mi alrededor,
me devolvió el amor y la ciudad ya no estará vacía,
viviré contigo todos mis días,
todos mis días, todos mis días…
Mina
Città Vuota
1963

Archivo de Arquitectura UBB

Archivo de Arquitectura UBB

E
l 2011, cuatro viviendas ubicadas en calle Caupolicán
construidas entre 1937 y 1950 fueron
demolidas para dar paso a una torre de las muchas
que desde el 2004, gracias a un permisivo
y estrictamente neoliberal “Plan Regulador”, plagaron el
centro penquista transformando de manera radical la imagen
urbana y destruyendo paulatinamente el patrimonio
arquitectónico local. Un hecho acentuado por la ausencia
de sensibilidad histórica y urbana que sigue repitiéndose
día a día, dando paso a ausencias arquitectónicas constantes.
En este Concepción Vacío del Nuevo Extremo, nos
quedamos con solares vacuos e inertes donde la arquitectura
desaparece y es reemplazada por estas construcciones
que niegan el entorno, reducen la relevancia del habitar y
representan la prepotencia de los que manejan las divisas.
En el caso de Caupolicán, cuatro casas de cuatro autores
distintos, (que resultaron un conjunto concordante), terminaron
siendo un solar vacío unificado que por años guardó
humedad y vestigios de lo que hubo. No fue hasta el 2019
que se concluyó la torre, construcción que claramente no
podemos considerar un templo de la exploración espacial
ni menos compositiva. Un caso más para Concepción, ciudad
de llenos irrelevantes, vacíos predominantes y codicia
construida; representaciones insulsas del construir y de una
urbe sesgada donde la memoria arquitectónica es borrada,
llevándose de paso historias, creadores y capas de tiempo
en la disparatada vorágine idealizada de un departamento
piloto…

La primera vivienda construida corresponde a una obra
del arquitecto Edmundo Enríquez del Pozo, mismo autor
de varios edificios considerados antecedentes de la
modernidad en Concepción. Una casa proyectada antes
del terremoto y que evidenció los cambios en la manera de concebir
la arquitectura derivando del stream line y el art déco, aproximándose
paulatinamente al lenguaje moderno que se convertiría
en un estándar luego de la catástrofe. Enríquez del Pozo fue autor
de obras como el primer edificio proyectado para la Universidad
de Concepción en calle O’Higgins y destinado inicialmente a
Farmacia en la década de 1920. Posteriormente, realizó obras diversas
como mausoleos y casas, las que a medida que avanzó la década
de 1930, se tornaron cada vez más vanguardistas en su composición.
En 1938 este arquitecto desarrolló el proyecto del Teatro
Ideal, concebido como una de las salas de espectáculos más modernas
del sur de Chile, en un contexto donde los teatros y cines eran
un deleite para la población. El teatro en cuestión se emplazó en
calle Rengo 850 y posteriormente se llamó Rex, luego Ópera, posteriormente
se transformó en una pista de patinaje y actualmente es
la emblemática “Vega El Esfuerzo”.

Archivo de Arquitectura UBB

Placas del arquitecto Edmundo Enríquez del Pozo
presentes en sus obras detectadas en Concepción.
Archivo Luis Darmendrail S.

Luego del terremoto de 1939 se construyeron las otras
viviendas. Una de las más llamativas fue la construida a
la izquierda de la casa de Enríquez del Pozo proyectada
por el joven arquitecto Julio Ríos Boettiger, destacado
profesional que ya estaba dando que hablar antes de titularse con
sus ideas modernas y vanguardistas. Proveniente de una familia
creativa, (su hermano René, más conocido como Pepo, trascendió
en el mundo del cómic), Ríos desarrolló una prolífica carrera con
obras como esta o el edificio de la Lotería en la esquina de las calles
Colo Colo con Freire, referente clave de la modernidad de los años
40 en Concepción. La casa de Caupolicán contó con el trabajo constructor
de la firma Fuller – Aninat y si bien se concibió como una
casa moderna, estrictamente funcional y carente de ornamentos, en
ella podíamos encontrar algunas singularidades como los geométricos
respiraderos y baldosas al agua con motivos de dragones y animales
en la terraza, un modelo de baldosa muy popular en esa época.
Ríos posteriormente trabajó como profesor en la Universidad de
Chile y además fue parte de ENAP trabajando en algunas obras de
campamentos como el extremo Cerro Sombrero.

Los años pasaron y se construyeron más viviendas
en el sector, a la derecha de la casa de
Enríquez del Pozo, una casa de volumetría
moderna pero con detalles ornamentales y aplicaciones
de teja que le daban un toque ecléctico y con pinceladas
neocoloniales. La sumatoria de las casas construidas llamaba
la atención en un contexto donde existió el valor por el conjunto
armónico. Piezas de autores distintos pero de similar
proporción y composición, en este caso particular, todas las
casas compartieron balcones, ventanas y rasgos que permitieron
una lectura unitaria a pesar de las diferencias existentes
entre cada residencia. El valor de una ciudad que se reconstruía
con esta nueva arquitectura y que fue destacado por la
prensa como el diario El Sur, que destacó este perfil en una
nota sobres “progresos” urbanos iniciando la década de
1940.

Fue una era de cambios, donde las soluciones para el habitar, u
la tradicional casa de casi media manzana de fondo con patio in
un espacio llamado garaje y con una funcionalidad explícita, di
propuestas arquitectónicas. Esta imagen urbana armónica y c
mucho tiempo, manteniéndose incluso durante los años 60, dond
con los años 80 y 90 donde el posmodernismo hizo de las suyas
en esta misma sección de Caupolicán, donde el arquitecto Rob
en la esquina de Caupolicán con Chacabuco, el que, si bien pod
balcones y las ventanas anclando su propuesta a

n concepto tan básico, pero a la vez tan complejo, reformularon
terior y corredores, estableciendo propuestas de dos niveles, con
ferenciando privacidades y espacios de carácter social en estas
oherente permaneció en varias manzanas de Concepción por
e la modernidad arquitectónica se llevó a otros niveles o incluso
en la ciudad pero que a pesar de ello, hubo casos aislados como
erto Goycoolea Infante proyectó un edificio de departamentos
emos debatir sobre sus atributos y forma, rescató el valor de los
l conjunto de las viviendas que lo precedieron.
Archivo de Arquitectura UBB

La ausencia de políticas claras respecto a la consideración de
urbanas locales llevan a situaciones como esta, donde un con
cuatro viviendas y lo que quedó fue un vacío, el proyecto inmob
residencias pasó a ser un vacuo solar lleno de humedad y esco
codicia y el negocio superaron las intenciones del “desarrollo u
puede comprar, demoler y construir… sin un sentido cla

historia arquitectónica y la poca sensibilidad de las políticas
junto de interés simplemente desapareció. Se demolieron las
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mbros. Una representación de la ciudad post 2004, donde la
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ro de la arquitectura y menos de un “proyecto ciudad”.
Archivo de Arquitectura UBB

La ausencia de políticas claras respecto a la consi
de las políticas urbanas locales llevan a situacion
desapareció. Se demolieron las cuatro viviendas y lo q
inmediatamente y donde estuvieron las residencias p
representación de la ciudad post 2004, donde la codicia y el
transformando a Concepción en un lienzo donde se puede
arquitectura y menos de

deración de historia arquitectónica y la poca sensibilidad
es como esta, donde un conjunto de interés simplemente
ue quedó fue un vacío, el proyecto inmobiliario no se concretó
asó a ser un vacuo solar lleno de humedad y escombros. Una
negocio superaron las intenciones del “desarrollo urbano”,
comprar, demoler y construir… sin un sentido claro de la
un “proyecto ciudad”.
Archivo de Arquitectura UBB

Las calles están
llenas, el gentío
alrededor,
habla y ríe, nada sabe
de ti, veo alrededor de
mí quien pasa y va,
pero sé que la ciudad
vacía me parecerá si
no vuelves tú