LA_AMISTAD_CELESTE_Correspondencia_entre

LA AMISTAD CELESTE
V JORNADAS DE LA FUNDACIÓN
CARLOS EDMUNDO DE ORY
EN TORNO A
JUAN EDUARDO CIRLOT
Exposición Espacio de Creación
Contemporánea (ECCO)
Cádiz, 14 Octubre - 10 Enero 2016
Comisariada por Ana Sofía Pérez-Bustamante
Organiza Fundación Carlos Edmundo de Ory
Colaboran: Ayuntamiento de Cádiz, Universidad de Cádiz,
Espacio de Creación Contemporánea (ECCO) y Fundación Unicaja
1 | LA AMISTAD CELESTE dossier de la exposición comisariada por Ana Sofía Pérez-Bustmante Mourier ©

LA AMISTAD CELESTE
V JORNADAS DE LA FUNDACIÓN CARLOS EDMUNDO DE ORY
Áreas temáticas de la exposición
(VITRINAS y repisas)
EN TORNO A JUAN EDUARDO CIRLOT
FICHA TÉCNICA
TRAGICOMEDIA DE J. E. CIRLOT Y LA TRINIDAD POSTISTA
V1
EDUARDOCIRLOT: UN HOMBRE EXTRAÑO DEL LÍBANO
V2
Organiza: Fundación Carlos Edmundo de Ory (Cádiz)
Colaboran: Espacio de Creación Contemporánea de Cádiz & Fundación Unicaja &
Universdad de Cádiz
La amistad celeste
Ante un retrato tristísimo de J.E.C.
RL1
RC1
Comisaria: Ana Sofía Pérez-Bustamante Mourier, Profa Titular de la UCA
BP
LOS TESOROS CIRLOTIANOS
V3
Director Gerente de Proyectos de la Fundación Carlos Edmundo de Ory: Javier Vela
DE LA FUNDACIÓN ORY
Diseño de mobiliario: Pablo Gallardo Lago
Instalación de sonido: Paz Ponce
Los cuadernos blancos
RC2
Contenidos
BP
VG
La lucha con la música
RL2
Fondos documentales y bibliográficos de la Fundación Carlos Edmundo de Ory
Escultura «Doctrina» de Luis Quintero
BP
V4
RL2
EL ETERNO FEMENINO:
LILITH, DAENA, BRONWYN, SHEKINAH
V4
Escultura «Teléfono móvil» de Mario César de las Cuevas
RC2
V3
Documental «Cirlot: la mirada de Bronwyn» de Gerard Gil
BIBLIOGRAFÍA DE LOS SUEÑOS
VG
Instalación «Visio Smaragdina» de Ana Sofía Pérez-Bustamante Mourier
Grabación de la «Suite atonal» de J. E. Cirlot interpretada al piano por Bartomeu
BP
V2
RL1
EL DICCIONARIO DE SÍMBOLOS DE
J.E.CIRLOT
Jaume (IVAM & RNE, 1996)
Textos vinilados
Performance «Érase una vez una vez - Érase una vez una voz», de Jana Pacheco,
con música de Gastón Horischnick
RC1
E3
V1
E2
Doctrina / Luis Quintero
Documental
Teléfono móvil / Mario César de las Cuevas
E1
D
E2
Lugar: Espacio de Creación Contemporánea (ECCO) de Cádiz. Paseo Carlos III, 5. Sala 11
D
E1
Visio Smaragdina
E3
Fechas: del 13 de octubre de 2015 al 30 de enero de 2016
Bronwyn, Permutaciones
BP
Performance / Jana Pacheco & Gastón Horischnik
P
P
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LA AMISTAD CELESTE
V JORNADAS DE LA FUNDACIÓN CARLOS EDMUNDO DE ORY
EN TORNO A JUAN EDUARDO CIRLOT
Esta es la historia ‘oculta’ de una amistad epistolar entre dos poetas
marginales en la España de posguerra: Juan Eduardo Cirlot (1916-1973) y
Carlos Edmundo de Ory (1923-2010).
Fue primero la suya una explosión delirante de creatividad juvenil
(1945-1952), y casi veinte años después (1970-1971) fue el reencuentro
de dos espíritus en plenitud que, herederos del surrealismo y del
pensamiento mágico, volvieron a (re)conocerse en la palabra como
conjuro de la eternidad.
Cuando nadie sabía que había aquí en España una resistencia surreal, Ory
fue elegido por Cirlot como custodio de un legado de sueños: el que conserva
la Fundación Carlos Edmundo de Ory y ahora se expone en Cádiz.
El Cirlot internacionalmente conocido es el autor del Diccionario de símbolos.
El Cirlot por conocer es el poeta al que en 1966 se le apareció el rostro de
su alma inmortal en una sala de cine. Era la película El señor de la guerra,
de F.J. Schaffner. El rostro de la actriz Rosemary Forsyth era el de la doncella
del lago llamada Bronwyn.
Las paredes del Espacio de Creación Contemporánea se convierten ahora
en un espacio consagrado a la memoria de la amistad y la poesía.
ANA SOFÍA PÉREZ-BUSTAMANTE MOURIER
(Universidad de Cádiz)
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AUTORRETRATO DE JUAN EDUARDO CIRLOT
Pocos poemas recogen tan intensamente la personalidad de Juan
Eduardo Cirlot como el que se titula «Momento», escrito en su
etapa final y publicado por Leopoldo Azancot en una antología
poética del autor que finalmente vio la luz en 1974, de manera póstuma.
Por eso es este el texto que abre la exposición.
Para dialogar con él he escogido la pieza escultórica de LUIS QUINTERO que
se titula «Doctrina». Se trata de una caja mágica de marquetería. En el
exterior las tres paredes del cubo desarrollan el acróstico que le da título.
Si el espectador abre la rejilla superior y aplica el ojo al objetivo, verá en
su interior el juego infinito del hombre, del mundo, de Dios. La clave. O sus
reflejos.
deciden otros cubrir tus retinas impidiendo nuevas aperturas
LUIS QUINTERO «DOCTRINA»
Nogal, caoba, fotografía, ojos de cristal,
semillas, partituras musicales, bronce, acero,
espejos, llave antigua.
33 x 33 x 33 cm.
2004, 2015
LUIS QUINTERO BREA (Cádiz, 1963).
Artista de formación autodidacta
y multidisciplinar, decisivamente marcado
por el pensamiento mágico,
el simbolismo y las vanguardias, desarrolla
su actividad creativa en
fotografía, collage, pintura y escultura.
www.luisquintero.net
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MOMENTO
Mi cuerpo se pasea por mi habitación llena de libros y espadas y con dos cruces góticas;
sobre mi mesa están «Art of the European Iron Age» y «The Age of Plantagenets and Valois», aparte de un resumen de la «Ars Magna» de
Lulio.
La fotografía de Bronwyn (las fotografías) están en sus carpetas, como tantas otras cosas que guardo (versos, ideas, citas, fotos).
Si ahora fuera a morir, en esta tarde (son las 6) de finales de mayo de 1971, y lo supiera de antemano,
no me conmovería mucho, ni siquiera a causa del poema «La Quête de Bronwyn» que está en la imprenta.
En rigor, no creo en la “otra vida”, ni en la reencarnación, ni tengo la dicha (menos aún) de creer
que se pueda renacer hacia atrás, por ejemplo, en el siglo XI.
Sé que me espera la nada, y como la nada es inexperimentable, me espera algo no sé dónde ni cómo,
posiblemente ser en cualquier existente como ahora soy ahora en Juan-Eduardo Cirlot.
Mi cuerpo me estorbaría y desearía la muerte −¡ah, cómo la desearía!− si pudiera creer en que el alma es algo en sí que se puede alejar
e ir hacia los bosques donde el triángulo invertido de los ojos y boca de Rosemary Forsyth
me lanzaría de nuevo a la tierra de los hombres, porque en esta vida no he sabido o no he podido
trascender la condición humana, y el amor ha sido mi elemento,
aunque fuese un amor hecho de nada, para la nada y donde nunca.
Estoy oyendo «Khamma» de Debussy, que, sin ser uno de mis músicos favoritos (éstos son Scriabin, Schönberg y otros)
no deja de ayudarme cuando estoy triste, que es casi siempre.
Mi tristeza proviene de que me acuerdo demasiado de Roma y de mis campañas con Lúculo, Pompeyo o Sila,
y de que recuerdo también el brillo dorado de mis mallas doradas en los
tiempos románicos,
y proviene de que nunca pude encontrar a Bronwyn cuando, entonces, en el siglo XI,
regresé de la capital de Brabante y fui a Frisia en su busca.
Pero, pensándolo bien, mi tristeza es anterior a todo esto, pues cuando era en Egipto vendedor de caballos,
ya era un hombre conocido por “el triste”.
Y es que el ángel, en mí, siempre está a punto de rasgar el velo del cuerpo, y el ángel que no se rebeló y luchó contra Lucifer, pero más
tarde
cedió a las hijas de los hombres y devino hombre,
el ángel es el peor de los dragones.
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DOCUMENTAL “CIRLOT: LA MIRADA DE BRONWYN”
Frente al poema «Momento», antes de entrar propiamente en
el espacio interior, se ofrece, en una pantalla encastrada en un
plinto, el documental «Cirlot: La mirada de Bronwyn» (2005), de
Gerard Gil.
FICHA TÉCNICA
Título: «CIRLOT: LA MIRADA DE BRONWYN»
Guión, dirección y montaje: Gerard Gil
Producción: Noelia Aparicio, Gerard Gil
Música: Joan Guinjoan
Asesoramiento: Paco Poch
Productoras: Mallerich Films Paco Poch y Lamola
País y año de producción: España, 2005
https://www.youtube.com/watch?v=lzYTp5Ofogw
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LA AMISTAD CELESTE
LA AMISTAD CELESTE entre Cirlot y Ory se inaugura con un texto muy expresivo
que procede de una de las cartas de Juan Eduardo. En él describe en
qué consiste su relación epistolar en términos de enorme fuerza poética y
afectiva.
El texto se acompaña con «Teléfono móvil», una pieza del artista MARIO
CÉSAR DE LAS CUEVAS que bien podría haber sido ideada pensando en esta
correspondencia.
MARIO CÉSAR DE LAS CUEVAS
«Había yo imaginado en una ocasión una larga conversación por un teléfono que anulase
los timbres de voz. Dos personas podrían amarse. ¿Serían hombre y mujer, hombre
y hombre, mujer y mujer? No, serían voz y voz. Tú y yo no somos mutuamente sino
eso dos voces, dos seres humanos (fíjate cómo sin proponérnoslo hemos llegado con
una naturalidad perfecta a un caso de abstracción pura). Dialogamos a veces, pocas,
en otras nos reflejamos alternamente. Tu yoísmo tremendo, como el mío no pueden
tolerar “profundamente” sino eso, por eso también me suenan ¡cómo a mías! tus
lamentaciones sobre el tema de la soledad.»
(Carta de J. E. Cirlot a C. E. de Ory, Barcelona, 1/8/1945)
«TELÉFONO MÓVIL»
Intervención sobre teléfono antiguo de
baquelita 2010
MARIO CÉSAR DE LAS CUEVAS (Cádiz,
1965), es un artista formado en la Escuela
de Cádiz que dialoga con el arte de vanguardia
enfatizando los aspectos míticos,
lúdicos y plásticos de la irracionalidad.
Trabaja preferentemente la escultura
y la intervención en objetos que convierte
en metáfora múltiple poética.
www.mariocesarescultor.blogspot.com.es
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VITRINA 1
[200 x 80 x 20]
TRAGICOMEDIA DE J.E. CIRLOT Y LA TRINIDAD POSTISTA
La relación de Juan Eduardo Cirlot con Carlos Edmundo de Ory
fue consecuencia de la aparición del primer y único número de la
revista Postismo, en enero de 1945. Como hijo del surrealismo,
Cirlot se sintió convocado e inmediatamente se puso en contacto con
los directores de la publicación, ofreciendo y solicitando apoyo.
Ejemplar de la revista Postismo (Madrid), no 1 y único, enero 1945.
Directores: Eduardo Chicharro, Carlos Edmundo de Ory y Silvano Sernesi.
Primera carta de J. E. Cirlot a los editores de Postismo, 1945.
«Amigos:
Leo vuestra revista, yo, un habitante de la sombra temporal. [...] Es bello y surrealista escupir al padre,
por eso os perdono que no queráis confesaros sola y simplemente: surrealistas.»
Ejemplar de la revista La Cerbatana (Madrid), número 1 y único, abril 1945. Dirigida por Eduardo Chicharro,
Carlos Edmundo de Ory y Silvano Sernesi.
En la pág. 2 figuraba Cirlot en la «Lista de adheridos y simpatizantes a la nueva estética», y fragmentos
de una carta suya integrados en el collage «Nuestros amigos, esos locos».
Carta donde J. E. Cirlot se muestra hiperbólicamente ofendido por los «monstruos malditos, cerbatanarios
infames» que no le habían publicado sus textos en La Cerbatana. (4 de mayo de 1945)
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Respuesta de los «cerbatanarios infames» a Cirlot, Madrid, 1945.
«Nos ha gustado tu primera [carta] porque nos odias, y el Zola de Carlos dijo: El Odio es Santo. ¿Por qué
son más bellas tus cartas que tus versos? ¿Qué culpa tenemos nosotros de ello?»
Carta de J.E. Cirlot a E. Chicharro pidiéndole materiales para redactar la entrada del «Postismo» en su
Diccionario de los Ismos. Membrete de la Librería Editorial Argos, donde por entonces trabajaba.
Juan Eduardo Cirlot, Diccionario de los Ismos, ed. de Lourdes Cirlot y Victoria Cirlot, Madrid, Siruela,
2006.
La primera edición, de 1949, incluía ya una nota sobre el «Postismo». La pequeña venganza de Cirlot: no
citó los nombres de Chicharro, Ory y Sernesi como fundadores del movimiento. Y Ory se dio cuenta.
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VITRINA 2
[200 x 80 x 20]
EDU ARDO CIRLOT: UN HOMBRE EXTRAÑO DEL LÍBANO
Poco después de la aparición de La Cerbatana (abril de 1945), Cirlot,
atraído por el cuento «La mujer de los tres trapos», escribió directamente
a Carlos Edmundo de Ory. Fue la suya una relación epistolar
deslumbrante, un delirio imaginativo compartido con especial intensidad
entre 1945 y 1947, coincidiendo con la etapa que Cirlot denominó
su «lucha con la música».
Primera carta autógrafa de Cirlot a Ory, mayo de 1945.
«Carlos Celeste.
Hijo mío: yo solo soy un perro vestido de Purísima Concepción. Estoy amaestrado por el más cruel de los
domadores y ha logrado que tenga voz de niño ciego, para cantar, para pedir limosnas de amor.»
Postal franqueada en Barcelona, 6 octubre 1945, de Cirlot a Ory.
«Estoy en Egipto. Casi muerto. Olvido tu olvido porque no puedo recordar tu
recuerdo».
En carta de Cirlot a Ory (Barcelona, 19 julio 1945), se leía:
«Egipto sobre mis ojos. Egipto sobre mi hígado. Egipto sobre mis párpados de elefante con alma de cigüeña.
Egipto.»
Asuntos menos líricos. Telegrama de Cirlot a Ory autorizándole a cobrar en su nombre un recibo, y resguardo
de giro postal enviado por Ory a Cirlot por valor de 210 pesetas.
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La correspondencia que mantuvieron encendió la imaginación de ambos poetas. En una de sus cartas
mencionaba Carlos un nombre exótico de mujer. Cirlot le responde (7 junio 1945) muy intrigado, preguntándole
«¿Quién es Izé Kranile?», y adjuntando un poema en ella inspirado. Tiempo después este poema
se publicó en la revista Platero (Cádiz), 2a época, no 3, 1951.
Cirlot, discípulo de Max Ernst a través de Alfonso Buñuel, cultivó el collage (también lo haría Ory). Su idea
gnóstica del ser humano como hijo de ángel y mujer, criatura celeste atrapada en el mundo corruptible
del mal, se traduce en este collage, que acompaña a una nota de 19 de julio de 1946.
«Querido Carlos: Te mando la radiografía de mi alma, hecha en un desdoblamiento onírico.»
J. E. Cirlot, En la llama. Poesía (1943-1959), Ed. Enrique Granell, Madrid, Siruela, 2005.
11 | LA AMISTAD CELESTE dossier de la exposición comisariada por Ana Sofía Pérez-Bustamante Mourier ©

REPISA corta 1
[40 x 40]
ANTE UN RETRATO TRISTÍSIMO DE J.E.C
Retrato de Juan Eduardo Cirlot en el cementerio de un antiguo castillo, septiembre de 1942.
A mano, añadía:
«(Entre los años 6.000 a. J.C. y 6.000 d. J.C.)»
ANTE UN RETRATO TRISTÍSIMO DE J.E.C.
Estoy viendo tu cara de abra hueca
por sísmico dolor compuesta en trizas
si donde oscuras lágrimas deslizas
cruzan genales deltas de manteca
A partir de esta fotografía escribió C. E. de Ory el soneto que primero tituló «Ante un retrato
tristísimo de JEC» (revista Nubis, Palencia, 1946), y finalmente cambió por el de «Inspirado
en un retrato de JEC» (Los sonetos, Madrid, Taurus, 1963).
¿Quién te ha dejado en la macabra teca
pegadas tus dos láminas mellizas
manos con muslos muslos con cenizas
una desierta estatua que se seca?
Has muerto Adán con la figura tiesa
Has muerto Adán con dientes apretados
¿Pero eres ya testigo de los muertos?
Dime pronto el trayecto de tu huesa
Hace tiempo que espero tus cerrados
ojos al verlos sumamente abiertos
(Madrid, 1946)
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REPISA larga 1
[80 x 40]
LA AMISTAD CELESTE
Original de «La amistad celeste», colaboración de Ory para la exposición
«Mundo de Juan Eduardo Cirlot» (Valencia, IVAM, 1996).
«Esta es la historia ‘oculta’ del origen de una amistad entre dos poetas
marginales en la España de posguerra.»
Catálogo de «Mundo de Juan Eduardo Cirlot», exposición comisariada
por Enrique Granell Trías y Emmanuel Guigon para el Instituto Valenciano
de Arte Moderno (IVAM)-Centre Julio González, 1996.
Original mecanoscrito del poema «Recuerdo a Carlos Edmundo de Ory»
(1970), de Cirlot, para el no 19-20 de la revista Litoral (Torremolinos,
Málaga, 1971), en «Homenaje a Ory».
«Nos vimos en la voz, no en la mirada.»
Recorte de prensa en torno a la exposición «El mundo de Cirlot», que Ory
conservó escrupulosamente.
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VITRINA 3
[200 x 80 x 20]
LOS TESOROS CIRLOTIANOS DE LA FUNDACIÓN ORY
EL LIBRO DE CARTAGO
En 1946 Cirlot compuso El libro de Cartago, donde desarrollaba su
fuerte sentimiento de desarraigo y extranjería. Cuando renunció a
publicarlo le regaló un original a Ory. El libro vería la luz en 1998, en
edición al cuidado de su hija Victoria Cirlot, con prólogo de su amigo
Carlos Edmundo.
En una época de especial carestía, Cirlot le fue enviando a Ory separatas de sus publicaciones. Es el caso
de «La vivencia lírica», ensayo aparecido en la revista Entregas de poesía, no 19, 1946.
Ory los leía y subrayaba cuidadosamente.
Carta de Cirlot a Ory, 4 de febrero de 1947:
«Los romanos vienen, todo es inútil»
Manuscrito fotocopiado de El libro de Cartago (Diario de una tristeza irrazonable), datado en Barcelona,
diciembre de 1946. Cirlot se lo envió a Ory cuando renunció a publicarlo. Pero finalmente se publicó, en
1998, y Ory le regaló el original que conservaba a Victoria Cirlot.
Íntimamente dividido, Cirlot se consideraba a sí mismo parte cartaginés, parte romano. Carta de Cirlot
a Ory (Barcelona, 25 mayo 1945), donde comenta el retrato que de sí mismo le había enviado, posando
en su habitación de la calle Roger de Flor, en Barcelona, junto a un dibujo de su cabeza como si fuera un
romano. En otra ocasión le envió un grabado coloreado de Licinio, general romano.
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Ory siguió coleccionando materiales sobre Cirlot y su mundo más allá de la muerte del amigo, enriqueciendo
sin cesar su fondo documental.
Juan Eduardo Cirlot, El libro de Cartago, Ed. Victoria Cirlot, Montblanc (Tarragona), Igitur, 1998. Prólogo
de Carlos Edmundo de Ory:
«El amigo de la tristeza»
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REPISA larga 2
[80 x 40]
LA LUCHA CON LA MÚSICA
(Cirlot, 1943-1947)
La vocación primera de Cirlot (lo mismo que sucedió con
F. García Lorca) fue la música
Partitura original de la suite atonal de J. E. Cirlot, 1947. Fue un regalo de Cirlot a C. E. de Ory, en
el momento en que decidió cerrar definitivamente su fase de «lucha con la música».
Respuesta de J. E. Cirlot a la encuesta que promovió André Breton para L ́Art magique, París,
1957:
«Una de mis veneraciones es Arnold Schönberg. Cuando me enteré de que había vivido casi un
año en Barcelona, en el no 13 de la calle Britz, cerca del sublime barrio de Vallcarca, un gueto
espiritual insuperable, me lancé inmediatamente a recorrer los lugares santificados por el sacerdote
de los Doce Tonos. Busqué como un loco un vestigio de su paso por este espacio casi campestre,
pues se trata de un lugar fuera de la ciudad, cerca de una pequeña colina. Pensaba que
era posible encontrar algo que me revelara la proximidad de un hombre muerto en California en
1951 y que había residido en este lugar veinticuatro años antes. Finalmente, encontré un trozo
de arbusto quemado; con un cuidado devoto, lo cogí y me lo llevé a casa, donde lo conservo.
Este ‘resto de fuego’ me dice más sobre Schönberg que todos los libros y que todas las partituras
musicales..»
Carta de Cirlot a Ory, Barcelona, 31/1/1946.
«Ayer volví a hundirme en la Sinfonía de los Salmos y estoy loco. Loco de Dios, de Rusia, de Strawinsky
sobre todo.»
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REPISA corta 2
[40 x 40]
LOS CUADERNOS BLANCOS
En 1946 Cirlot regaló a Ory un «cuaderno blanco»: cuidadosa encuadernación en piel de sus primeros libros inéditos
de poemas, datados en 1942 y 1943, mecanoscritos con múltiples correcciones autógrafas en lápiz: «Romances
mitológicos» y «Romances mágicos» (1943), «Mar interior» (1942) y «Prosas».
También envió a Ory, en 1949, una edición artesanal de su poemario, inédito, «Diariamente». En él se encuentra
su poema «Ciudad de ceniza», que dio título a una exposición sobre «El Surrealismo en la posguerra española»
(Museo de Teruel, 1992).
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VITRINA 4
[200 x 80 x 20]
EL ETERNO FEMENINO:
LILITH, DAENA, BRONWYN, SHEKINAH
De una concepción de la mujer como culpable de la caída del hombre en el
mundo del tiempo, la muerte y el mal (Lilith, Eva, la primera Bronwyn), el poeta
se fue desplazando a una concepción del eterno femenino como elemento
mediador con la divinidad. Bronwyn termina siendo el alma resplandeciente e
inmortal: Daena, Shekinah.
Fotografía del collage de J. E. Cirlot Oscura estancia, dedicada a Ory, 5/12/1948. En el reverso:
«Esta es la VIII fotografía. Al fondo: el Crucificado, o Constantino o Yo: el hombre vencido por el Amor.
Luego, ella.»
J. E. Cirlot, Lilith, Barcelona, 1949. Edición de 13 ejemplares firmados por el autor.
«Mi alma eres tú, Lilith»
J. E. Cirlot, Bronwyn, III, Barcelona, 1968.
«A la que renace de las Aguas»
J. E. Cirlot, «Daena y Shekinah. Lo eterno femenino», La Vanguardia, 4/8/1970. A mano, las múltiples
notas de C. E. de Ory.
J. E. Cirlot, Bronwyn. Permutaciones, Barcelona, 1970.
«A la que renace de las aguas,
Bronwyn-Shekinah»
J. E. Cirlot, Inger, permutaciones, Barcelona, 1971
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El palacio de plata (1955) fue la primera obra de poesía experimental permutatoria de Cirlot. Aquí, en segunda
edición, junto a Cristo, cristal (Barcelona, 1968).
Ejemplar del «Homenaje a J. E. Cirlot» de la revista Artesa (Burgos), no 20, 1973. Salió muy poco después de la
muerte del autor, y fue la primera en reivindicar su poesía experimental
J. E. Cirlot, Bronwyn, Ed. Victoria Cirlot, Madrid, Siruela, 2001.

VITRINA GRANDE
EL DICCIONARIO DE SÍMBOLOS
de Juan Eduardo Cirlot
«Surgió en gran parte de mi esfuerzo por entender mis imágenes y mis sueños, y también de
mi amistad, no por breve menos interesante, con el doctor Marius Schneider, catedrático de la
Universidad de Colonia, de Musicología y Etnografía, que, en 1955-1957, estaba en Barcelona.»
(Entrevista de José Cruset a J.E. Cirlot, La Vanguardia Española, 30 de marzo de 1967)
Primera edición del Diccionario de símbolos tradicionales, de Juan Eduardo Cirlot, Barcelona, Luis Miracle Editor,
1958.
«Al Doctor Marius Schneider,
en testimonio de amistad y admiración»
Diccionario de símbolos, Barcelona, Labor, 1985, 6a ed.
La segunda edición, corregida, ampliada y con título más breve que la primera, se publicó primero en inglés (1962)
y después en español (1969).
Diccionario de símbolos, Edición definitiva, al cuidado de Lourdes Cirlot y Victoria Cirlot, Madrid, Siruela, 1997.
J. E. Cirlot, Ferias y atracciones, Barcelona, Argos, 1950.
El interés de Cirlot por descifrar el significado oculto de las cosas nace del surrealismo y se va plasmando en una
serie de obras anteriores al Diccionario.
«Se ha dicho con razón que los viajes alteran el significado y el valor del tiempo. [...]
Pero no siempre es posible viajar.»
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J. E. Cirlot, Ferias y atracciones, Madrid, Libertarias/Prodhufi, 1992.
J. E. Cirlot, El ojo en la mitología. Su simbolismo, Madrid, Libertarias, 1992. La
primera edición de este ensayo es de 1954 (Barcelona, Laboratorios del Norte).
J. E. Cirlot, El mundo del objeto a la luz del surrealismo, Barcelona, Anthropos, 1986. Prólogo de Lourdes Cirlot. La escritura de este ensayo es de 1953.
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BRONWYN, PERMUTACIONES
[INSTALACIÓN EN VINILO]
En las paredes curvas de la sala aboveda se dispuso en vinilos el poema Bronwyn,
permutaciones, de Juan Eduardo Cirlot, de modo que el espacio, tan diáfano y
blanco, quedara convertido en una especie de templo minimalista de la palabra.
El poema consta de 14 secciones numeradas, precedidas de una explicación.
Por razones de espacio se incluyó la explicación preliminar (indispensable para
entender el ejercicio poético), las series impares (prescindiendo de las pares)
y, en la pared del fondo, iluminada con luz cenital, el último segmento, número
catorce: un solo verso en letras mayúsculas que viene a constituir el grito final
del conjuro mágico.
A la que renace de las aguas,
«TU CUERPO ENTRE LOS OJOS DE LOS CIELOS»
Bronwyn-Sheldinah
«Este poema constituye la aplicación al tema de Bronwyn del procedimiento permutatorio
que descubrí en mi Homenaje a Bécquer (primera versión 1954, 1a ed.
1969) y en El Palacio de Plata (1a ed. 1955). Es la mera traslación de los principios
de la técnica de la música dodecafónica a la poesía, y, yendo más lejos, una derivación
del tseruf qabbalístico de Abraham Abulafia (1240-1300). El “fragmento”
I es el prototipo de toda la obra; los fragmentos II y III son permutaciones que
solo alteran el orden de los versos; el IV y V ya varían la situación de las palabras
en cada verso pero manteniendo la dirección (izquierda-derecha); VI y VII son
metamorfosis totales. Hasta aquí se mantuvo siempre la misma métrica (endecasílabos
en 3 estrofas de 4 versos); VIII y IX siguen las transformaciones de los dos
fragmentos anteriores en métrica no regular; los cinco finales son “selecciones”
de la materia transformada a través de las permutaciones aplicadas al prototipo.
El carácter cinético que posee esta poesía (puesto que todos sus elementos “se
mueven”) intenta expresar un movimiento creciente de vértigo hacia la Shekinah.»
JUAN EDUARDO CIRLOT
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I
Contemplo entre las aguas del pantano
la celeste blancura de tu cuerpo
desnudo bajo el campo de las nubes
y circundado por el verde bosque.
No muy lejos el mar se descompone
en las arenas grises, en las hierbas.
Manos entre las piedras con relieves
y tus ojos azules en los cielos.
Las alas se aproximan a las olas
perdidas en las páginas del fuego,
Bronwyn, mi corazón, y las estrellas
sobre la tierra negra y cenicienta.
VISIO SMARAGDINA
[INSTALACIÓN SONORA]
Para cerrar circularmente la exposición, se escogió uno de los últimos poemas de
Cirlot: un experimento radical de combinación permutatoria no ya de versos, frases
y palabras, sino de los sonidos que configuran la palabra mágica VISIO SMARAGDINA
(Visión Esmeraldina). El poema se reprodujo en vinilo, en letras de color verde, acompañado
de una breve nota de Clara Janés:
«Según Henry Corbin (L’homme de lumière dans le soufisme iranien, 1971), la «visio
smaragdina» es la última fase de los estados espirituales cromáticos que se perciben
en el estado místico. Se perciben luces en movimientos simultáneos, siendo el color
verde el que persiste más. De este color emanan los rayos fulgurantes. Puede ser un
color absolutamente puro, anunciador de la luz divina. Con la aparición de la luz verde
descienden los ángeles, la Shekinah sola, o bien rodeada de ángeles.»
J. E. Cirlot, Obra poética, Madrid, Cátedra, 1981
23 | LA AMISTAD CELESTE dossier de la exposición comisariada por Ana Sofía Pérez-Bustamante Mourier ©

VISIO SMARAGDINA
Maresmer
maresmel vad
valma resdar
mares delmer
Deser verdal
vernal damer
adler es mar
verden lervad
Maresmer ver
desmeral dar
dar
ver
verd
verd smerald
Al pie, una sencilla instalación: un fragmento de tronco seco de ciprés procedente
de la serranía de Bolonia (Cádiz), cedido para la ocasión por Salud Sport, con siete
granadas secas naturales procedentes de Alhama de Granada. El ciprés es árbol
que simbólicamente se asocia a la ascensión al mundo del espíritu. La granada es
la fruta que ingiere Perséfone y que la condena por siempre a vivir parte del año
en el Hades. Entre esta instalación y la pieza de Luis Quintero se podía escuchar
en bucle la música de la «Suite atonal» (1947) de Juan Eduardo Cirlot, interpretada
al piano por BARTOMEU JAUME.
24 | LA AMISTAD CELESTE dossier de la exposición comisariada por Ana Sofía Pérez-Bustamante Mourier ©

una
Vez era una Vez
una
Vez era una Voz
BP
Performance por Jana Pacheco y Gastón Horischnik
BP
Como colofón de la inAuguración de LA AMISTAD CELESTE, el 13 de octubre de 2015, se ofreció el performance
BP
V4
«UNA VEZ ERA UNA VEZ UN VEZ ERA UNA VOZ», de la dramaturga JANA PACHECO, con música original en directo de
RC2
V3
GASTÓN HORISCHNICK (teclado electrónico).
BP
V2
La representación tuvo lugar en el pasillo que comunica, en la primera planta del ECCO, los dos patios interiores.
En ese mismo pasillo se dispuso un objeto móvil: un panel en forma de prisma triangular de tres caras pintado de
negro. En una de las caras se reprodujo con vinilos en blanco la «Rima LIII» de Gustavo Adolfo Bécquer («Volverán
las oscuras golondrinas...»), y en las otras dos se reprodujeron fragmentos de las «Variaciones sobre un poema de
Bécquer» que hizo Juan Eduardo Cirlot en 1954, y que constituyeron su primer experimento con la poesía permutatoria.
Con estos versos Jana Pacheco ideó una parte de su performance que requería la colaboración activa de
los espectadores.
RC1
E3
D
V1
[Hoja de sala]
P
Una vez era una vez, una vez era una voz es un homenaje a la relación epistolar entre dos poetas, Carlos Edmundo de Ory
y Juan Eduardo Cirlot. El performance retrata el universo onírico y simbólico de Cirlot y compone un poema aleatorio interactuando
con el público, en un eco de voces que se convierte en una urdimbre de versos. La música, acrecienta la atmósfera
surrealista y dispara los sonidos corporales que reflejan el universo literario y el delirio creativo de ambos poetas.
Jana Pacheco y Gastón Horischnik investigan la relación entre, la música y el cuerpo para construir una dramaturgia visual y
sonora. Buscando nuevas vías de experimentación para incluir el sonido y el movimiento del público como parte de una coreografía
escénica. El lenguaje se convierte en una herramienta de creación aleatoria y los objetos e instrumentos musicales cambian
de código al conectar con una atmosfera onírica. La acción es fruto de la casualidad generada durante la representación.
25 | LA AMISTAD CELESTE dossier de la exposición comisariada por Ana Sofía Pérez-Bustamante Mourier ©

Tu corazón, de su profundo sueño
En tu balcón sus nidos a colgar.
¿Volverán?
Jana Pacheco es licenciada en Historia del Arte. Ha realizado diversos cursos de Arte Dramático, danza y comisariado entre Madrid y Buenos
Aires (Argentina). En 2010 realiza el Master de Teatro y Artes Escénicas de la Universidad Complutense de Madrid y funda su actual compañía,
TurliTava Teatro. En 2011 inicia sus estudios de Dramaturgia en la Real Escuela Superior de Arte Dramático (RESAD). En 2014 estrena
Camille, ópera prima como dramaturga y directora. En 2015 ha formado parte de la Oficina de Coordinación del Pabellón Español de la Cuatrienal
de Escenografía de Praga.
Gastón Horischnik, nació en Buenos Aires. Afincado en Madrid desde hace diez años, ha desarrollado su carrera como músico, compositor
e ingeniero de sonido. Ha trabajado dentro de las agrupaciones Modulok y La Familia Atávica con las que ha publicado 6 discos. Como compositor
ha creado música y espacios sonoros para espectáculos audiovisuales de videomapping, publicidad, piezas de performance y teatro.
En los últimos años ha comenzado a estudiar danza y arte dramático como puente para investigar el espacio que se abre entre la acción
escénica, la música y el cuerpo.
26 | LA AMISTAD CELESTE dossier de la exposición comisariada por Ana Sofía Pérez-Bustamante Mourier ©

(Cronología confeccionada siguiendo a Jaime D. Parra, Variaciones sobre Juan
[Hoja de sala]
JUAN EDUARDO CIRLOT (1916-1973)
Eduardo Cirlot. El poeta y sus símbolos, Barcelona, Ediciones del Bronce, 2001.
1916 Juan Eduardo Cirlot Laporta nace en Barcelona el 9 de abril, en el seno de una familia de tradición militar con antepasados irlandeses y provenzales, los Butler y los
Cirlot.
1926-36 Estudios con los PP. Jesuitas, aunque no termina el bachillerato. Primeros ejercicios poéticos e interés por la egiptología. Estudios de música en la Academia del maestro
Ardévol. 1937-43 Servicio en el ejército republicano y posteriormente en el nacional en 1940. Estancia en Zaragoza hasta 1943, ciudad en donde conoce a José Camón Aznar
y Alfonso Buñuel.
1943 Regreso a Barcelona. Empieza su escritura poética con un libro influido por la música. Composiciones musicales.
1944-46 Juan Ramón Masoliver lo introduce en su revista Entregas de poesía. Escribe en varias revistas peninsulares.
1945 Entra en contacto con los postistas de Madrid, singularmente con CARLOS EDMUNDO DE ORY.
1947-49 Matrimonio con Gloria Valenzuela. Entra en el Círculo Musical Manuel de Falla del Instituto Francés de Barcelona. Composición de piezas musicales.
1949 Entrada en Dau al Set. Contactos con André Breton. Publicación de un buen número de plaquettes surreales. Primeros volúmenes sobre arte.
1950-51 Entra en la Editorial Gustavo Gili, donde permanecerá hasta el final de su vida. Primera conferencia sobre la ciencia de los símbolos. Conoce a Marius Schneider, su
maestro en simbología.
1955-56 Cirlot se interesa por el mundo medieval. Contactos con José Gifreda, mago y bibliófilo dueño de una importante colección de libros de tema hermético. Publica el
primer libro de la poesía experimental española, El palacio de plata. Interés por Scholem y Schönberg. 1956-57 Ingresa en la Academia del Faro de San Cristóbal, de Eugenio D
́Ors, cuyos libros sobre angelología lo orientan hacia el sufismo.
1958-60 Publica su Diccionario de símbolos. Intensifica sus publicaciones periódicas y sus trabajos sobre el Informalismo.
1960-62 Viajes por Europa. Trabajos sobre Tàpies, su significación y su simbolismo. Primera visión de la película Hamlet, de Lawrence Olivier, que será el arranque de su
poética última. 1962-65 Muerte de su padre y fin de una genealogía militar. Inicio del auge de sus colaboraciones en La Vanguardia. Versión inglesa del Diccionario de símbolos.
1966-67 Muerte de André Breton y homenaje póstumo de Cirlot. Visión de la película The ward lord (El señor de la guerra), de Schaffner, origen de su Ciclo de Bronwyn.
1968-69 Intensa actividad poética, sobre todo de tipo experimental. Rupturas y versos blancos. Periodo de fuerte nihilismo. Influencia de Novalis, William Blake, Nerval y
Corbin.
1969-71 Intensificación de las influencias anglogermánicas: Poe, los escaldas, Trakl, Schönberg, Wagner. Influencia kabalística y sufí.
1971-72 Viaje a Londres. Se le declara un cáncer. Muerte de su madre. Decaimiento de su caudal escriturario. Proyectos para la preparación de la antología de Poesía 1966-
1972, a cargo de Leopoldo Azancot.
1973 Muere en Barcelona el 11 de mayo. En noviembre la revista Artesa de Burgos le dedica el primer monográfico a su figura y su obra.
27 | LA AMISTAD CELESTE dossier de la exposición comisariada por Ana Sofía Pérez-Bustamante Mourier ©

La exposición LA AMISTAD CELESTE se encuadra en el programa de
actividades de la V Jornadas de la Fundación Carlos Edmundo de
Ory, en homenaje a Juan Eduardo Cirlot, celebradas en Cádiz (España)
en octubre de 2015.
Agradezco a la Fundación Carlos Edmundo de Ory, y muy particularmente
a Laura Lacheroy de Ory y a Jesús Fernández Palacios,
el haber confiado en mí para comisariar esta exposición. A Lorena
Benot, directora del ECCO, el magnífico espacio que nos brindó para
hacerla. A los artistas Luis Quintero y Mario César de las Cuevas,
la generosidad con que nos cedieron temporalmente sus respectivas
e insustituibles piezas. A Paz Ponce, el trabajo de sonorización
para que las obras emanasen la música de Cirlot. A Jana Pacheco
y Gastón Horischnick, el regalo impagable de su arte. Y, last but
not less: esta exposición habría sido imposible sin el trabajo de
Javier Vela, Director gerente de proyectos de la Fundación Carlos
Edmundo de Ory, y de Pablo Gallardo Lago, diseñador del mobiliario.
En siete días alucinantes Javier, Pablo, Paz, Jana, Gastón y
yo compartimos la pasión, la agonía y la euforia de una pequeña
cosmogénesis.
ANA SOFÍA PÉREZ-BUSTAMANTE MOURIER
ENLACES DE PRENSA
http://www.diariodecadiz.es/article/ocio/2132492/arrancan/las/jornadas/
ory/con/una/muestra/la/amistad /celeste/ecco.html
http://transparencia.cadiz.es/las-v-jornadas-de-carlos-edmundo-de-ory-giraran-en-torno-a-la-figura-de-
juan-eduardo-cirlot/
https://www.obrasocialunicaja.es/wp- content/uploads/2015/09/VJornadas-
FundacionCarlosEdmundoOry.pdf
http://www.diariobahiadecadiz.com/noticias/sin-seccion/las-v-jornadas-decarlos-edmundo-de-ory-giran-
en-torno-la-figura-de-juan-eduardo-cirlot-aunando-amistad-y-poesia/
https://groups.google.com/forum/#!topic/docentes-de-cadiz-y-la-generaciondel-27/lUwJTZUbUW4
ESCUCHAR AUDIO DEL DISCURSO DE APERTURA / VISITA GUIADA
INAUGURACIÓN EXPOSICIÓN / ANASOFÍA PÉREZ -BUSTAMANTE (COMISARIA)
28 | LA AMISTAD CELESTE dossier de la exposición comisariada por Ana Sofía Pérez-Bustamante Mourier ©

29 | LA AMISTAD CELESTE, EXPOSICIÓN Comisariada por Ana Sofía Pérez-Bustamante Mourier ©
(París, 1962). Doctora en Filología Hispánica, Profesora Titular de Literatura Española en la Universidad de Cádiz.
Especialista en literatura española del siglo XX, ha trabajado fundamentalmente sobre narrativa y poesía, con especial
atención a la obra novelística de Álvaro Cunqueiro (objeto de su tesis doctoral), la novela lírica, el cuento y
el microrrelato, la poesía visual, la narrativa llevada al cine, la reelaboración de mitos y símbolos, las revistas literarias
y la obra de autores andaluces o vinculados a Andalucía (Juan Valera, Luis Berenguer, Fernando Quiñones,
José María Pemán, Rafael Alberti, José Luis Tejada, Pilar Paz Pasamar, Ana Rossetti, José Luis Acquaroni, Julio
Mariscal, Ángel García López, Carlos Edmundo de Ory...). Últimamente su interés por mitos, símbolos y autores
andaluces se ha unificado en una línea de investigación sobre el mito del sur en la literatura en lengua española.
Mantiene un blog para la divulgación de la imagen de Cádiz en la literatura titulado CUADERNO DE CÁDIZ
(www.cuadernodecadiz.blogspot.com)