Libro Madera

UNIDAD INTERMEDIA MATERIALIDAD Y DISEÑO

Universidad de los andes 2020 - 02

Análisis U.I Materialidad y Diseño - 2020-02

COVID EDITION

2

INTRODUCCIÓN AL CURSO ANÁLISIS U.I MATERIALIDAD Y DISEÑO

El curso de análisis de la unidad intermedia materialidad y diseño busca la compresión de la tectónica como una

propiedad plástica emergente de la arquitectura y del espacio, que surge del arreglo o forma en que se ordena la materia

en un artefacto. Se fomenta que los estudiantes tengan un estrecho contacto con los materiales estudiados y entiendan

sus propiedades. El curso propone una aproximación experimental de la materia así como una observación y un

análisis de casos de estudio de proyectos arquitectónicos que trabajan los materiales.

Se fomenta el desarrollo de un componente perceptivo, así como un pensamiento técnico en donde se compara

y valora las características de los materiales y sistemas de construcción para argumentar propuestas arquitectónicas.

Asimismo, se busca la comprensión de la complejidad y posibilidades de ensamble de componentes de diversos sitemas

técnicos. Además se espera que los estudiantes desarrollen un pensamiento analítico-propositivo entendiendo

diferentes referentes arquitectónicos y generando proyectos de experimentación con el uso de los materiales encontrados

y aplicando lo investigado.

De esta forma el curso se divide en los materiales vistos: pétreos, metales, cerámicos, madera y concreto. Para

cada material se desarrollaron una serie de ejercicios con diferentes propósitos. Inicialmente, se hizo un trabajo de

observación en donde se generaron unas postales con un registro fotográfico de un detalle del material, y en su lado

posterior unos dibujos de análisis. Como segundo ejercicio se realizó una experimentación utilizando materiales encontrados

por los estudiantes entendiendo como se comporta el material, su manejo y su manipulación. Este ejercicio

tenía como fin proponer un artefacto que pudiera ser aplicado en la arquitectura. Para finalizar, se presentó un análisis

de un referente arquitectónico que usara el material a estudiar. Se buscó una profunda compresión del caso de estudio

escogido así como un análisis de los diferentes elementos que componen al proyecto y su sistema de construcción.

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4

7 EL EQUIPO

Í

N

D

I

C

E

8 LA UNIDAD

MADERA + CONCRETO

13 Introducción a la

madera y el concreto

15 Postales

MADERA + CONCRETO

133 Experimentación

253 Caso de estudio

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PROFESORES

El Equipo

Camilo Isaak

Profesores Proyecto

Camilo Villate Matiz

María Claudia Villate

Profesora Análisis

Nicolás Parra

Profesor Teoría

Juan Camilo Isaza Giraldo

Monitor

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ESTUDIANTES

COVID EDITION

Natalia Álvarez Cáceres Annie Gabriela Amaya Quintero Liliam Vanessa Cano Sanchez Isabela Cardona Caicedo Martín Cartwright Buitrago

Angie Melissa Castillo Suarez Juan Sebastián Conejo Castillo Sara Milextza Cuellar Roa Sofía Echeverri Carvajal Karen Liliana García Pineda

Luz de Luna Gilkes Forero Laura Andrea Hurtado Castillo Diana Carolina Manrique Nieto Mateo Mendez Villamizar Isabella Monsalve Solano

8

La Unidad

Yeison Ramón Ochoa Diaz Sofía Ortiz Polania Juan Diego Ramírez Rodríguez Bryan David Ramírez Vaquiro Andrea Rodríguez Ortega

Carlos Humberto Rojas Prieto Esteban Nicolás Rubiano Cortes Margy Daniela Ruiz Gómez Camila Sánchez Novoa Juliana Sepúlveda Osorio

Sara Torres Díaz Santiago Unda Venegas Lorenzo Vargas Pieschacon Sara Zapata Jaramillo

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11

MADERA

CUARTO EJERCICIO


COVID EDITION

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LA MADERA Y EL CONCRETO

Uno de los materiales más comunes para la construcción de vivienda en

países como Estados Unidos y Canadá es la madera, debido a su ligereza y

su facilidad a la hora de prefabricarse e instalarse rápidamente. Sin

embargo, en otros países como Colombia es más común la construcción

con concreto, bien sea fundido in situ o prefabricado. Tanto la madera

como el concreto suelen ser usados con técnicas y diseños relativamente

comunes en la construcción y en la arquitectura, pero se pueden lograr

innovaciones formales y constructivas si se manipulan y se piensan con

relación a sus lógicas físicas y mecánicas: las uniones, el acabado, los

colores y la resistencia son algunos de los elementos que pueden volverse

innovadores.

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14

O

B

S

E

R

V

A

R

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POSTALES - MADERA

Vetas en sentido

vertical

18 de noviembre del 2020

M+D

COVID

EDITION

Vetas en sentido

horizontal

Antes y despúes

de tallado

Bogotá D.C, Barrio Rosales, Edificio de vivienda

Esta imagen fue tomada en la puerta del lobby de un

edificio de apartamentos en la zona de rosales. La

puerta de aproximadamente 2.50 metros de alto y 1.50

de ancho, esta compuesta por piezas de 15x15cm de

madera. Estas piezas a su vez estan dispuestas de tal

manera que la veta de la manera esta en diferentes

sentidos intercalandose entre si. Además, cada pieza

cuadrada tiene un tallado en forma de circulo que

varia en diametro y profundidad entre cada cuadro.

MATERIALIDAD + DISEÑO

Madera

Álvarez + Sepúlveda

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POSTALES - MADERA

Viguetas de 350cm x 8cm x 12cm

08 de Noviembre de 2020

M+D

COVID

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Vigas principales de 350cm x 12cm x 12cm

Columnas de 15cm x 15cm y 220cm de alto

3m

Pieza de soporte

Piezas

3m

Axonometría explotada montaje

Axonometría general de la estructura

Jardín en casa del barrio Cerros de Niza, Bogotá

Esta pérgola se encuentra ubicada en el jardín trasero de

una casa del barrio Cerros de Niza en Bogotá. Su

estructura consiste de columnas en madera zapán de

15cm x 15cm con una altura de 2,20m, dos vigas principales

y siete viguetas más angostas.

Las vigas tienen un pequeño corte que hacen que

encajen en las columnas y a su vez las viguetas tienen

otras para encajar en las vigas.

Piezas más pequeñas de soporte tipo arbotantes fueron

utilizados en los dos lados de cada columna para fijar

con tornillos las vigas y viguetas a la misma.


Madera


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POSTALES - MADERA

Muros en madera oscura

para balcón

Vidrio


M+D

COVID

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Axonometría general balcón

Base de balcón en madera oscura

con detalle tallado

Muros en concreto

Calle 127a con carrera 78, barrio Cerros de Niza - Bogotá

Este proyecto en madera se encuentra ubicado en un

jardín infantil sobre la calle 127a con carrera 78 en

Bogotá. Consiste de dos muros en madera con detalles

tallados que forman una esquina y se apoyan sobre un

muro bajo de concreto.

Los muros a su vez cuantan con ventanas que permiten

una relación entre el exterior y el interior.


Madera


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POSTALES - MADERA

12cm

3cm

M+D


COVID

EDITION

220cm

220cm

Este cerramiento en madera se encuentra ubicado en

una casa en el barrio Cerros de Niza de Bogotá. Se trata

de unos palos de madera de aproximadamente 12cm de

diámetro junto con unos más pequeños de una madera

más clara para evitar que se vean las dilataciones que

pueden existir entre los mismos.

Piezas

Axonometría explotada

Axonometría general

Casa en diagonal 127b con Avenida Boyacá


Madera


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POSTALES - MADERA

Cresta

2 Valle

1

2

3

1

3

Longitud de onda

4 Amplitud de onda

4

5

Viga

Placa de apoyo

Perno expansivo para fijación

Ménsula metálica para sujeción

Pieza láminada ondulante de madera (12 m * 1,5 m * 0,25 m) aprox

1

2

3

4

5

1

3

2

4

Fachada Principal y lateral, Cámara de Comercio de Bogotá sede Chapinero

Fecha (21 de 11 de 2020),

La envolvente de la facahda principal del edificio de la

Cámara de Comercio de Bogotá fue diseñada, junto

con todo el completjo, por el arquitectoc Daniel

Bonilla. La fachada se encuentra cubierta por una

envolvente desarrollada en su totalidad en madera. Se

trata de piezas de madera laminada ondulante, que

salvan una altura de aproximadamente 12 metros de

altura. Las piezas buscan generar un efecto

perteneciente al Arte Cinético, donde se busca que la

fachada genere movimiento y dinamismo en el

observador, en el momento de recorrer y apreciar el

conjunto. Esto se logra a través de la intercalación de

las ondas de las piezas, buscando que el volumen se

dilate y contraiga en el sentido horizontal a través de la

variación y acomodación de las piezas. La amplitud y

longitud de la onda se mantiene constante a lo largo

del desarrollo de la envolvente y el efecto se logra a

través de la alternancia entre cresta y valle de las

piezas. La pieza se ancla a la estructura placa por

placa a través de un sistema de platinas.


Maderas

Amaya + Cano

M+D

COVID

EDITION

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POSTALES - MADERA

Perfil despiece de maderas

1

2

Perfil ángulos metálicos de sujeción

1

2

3

3

Listones de madera (0.1 m * 1.5 m * 0.25 m)

Perfilería metálica ángulos de sujeción

Marco metálico para anclaje de ángulos

4 Sistema completo

4

Sistema de envolvente fachada y puerta principal parqueadero CCB, sede Chapinero.

Fecha (21 de 11 de 2020),

La fachada principal y su dinamismo busca un

contraste y un contrapeso en un desarrollo opuesto

en el alzado principal del edificio. Al costado derecho

del conjunto, se desarrolla una segunda fachada que

se contrapone formalmente a la fachada principal y su

movimiento ondulante. La segunda fachada se

desarrolla en horizontal a través de la conjunción de

piezas de madera maciza dispuesta en el sentido

horizontal, con una dilatación entre piezas en el

sentido vertical de 10 cm. Las piezas se unen entre si,

para salvar una longitud de aproximadamente de 10

metros, que cubre la fachada principal del acceso a

parqueaderos y un tramo que, a través de un quiebre

en el sentido horizontal, se desplaza y se integra al

recinto interior del edificio, confinado por las columnas

que marcan la circulación del interior del edificio ,

siendo aun una circulación externa pero cubierta y las

cuales se encargan de marcar el punto intermedio

entre la circulación exterior y la interior del mismo. En

este caso, las piezas se disponen con el uso de ángulos

metálicos de refuerzo para su sujeción.


Maderas

Amaya +Cano

M+D

COVID

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POSTALES - MADERA

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POSTALES - MADERA

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POSTALES - MADERA

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POSTALES - MADERA

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POSTALES - MADERA

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POSTALES - MADERA

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POSTALES - MADERA

ISOMETRÍA DEL

CENTRO DE

ENTRETENIMIENTO

2.20

0.25

0.30

DETALLE PIEZA

2.20

Bogotá D.C., Edificio Luxor, Calle 48 # 70-43, Centro de Entretenimiento del Apto 302

10 de Noviembre del 2020

El mueble del centro de entretenimiento está ubicado en

la sala del apartamento. Está conformado por 4 páneles de

2.18x0.55m.

Los páneles se logran diferenciar entre sí ya que se manejaron

dos tipos de colores. Uno, que es el más oscuro en la

isometría, tiene una textura mucho mas rugosa que el otro.

Para colgar los páneles a la pared cada uno tiene 4 soportes

verticales los cuales van atornillados directamente a la

pared.

Al igual que los páneles, las repisas también están hechas

de madera, dependiendo donde esté la repisa se usa el

color opuesto para que estas resalten.


Madera

Cartwright + Rubiano

M+D

COVID

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POSTALES - MADERA

0.60

0.60

0.40

0.59

FRONTAL

SUPERIOR

5.00

DETALLE PUERTA

ISOMETRÍA

DEL MUEBLE

0.01

0.02

LATERAL

ISOMETRÍA

Casa 50 en el Conjunto Residencial Aposentos, Auto. Norte- Km 18, Vía Briceño


El mueble está ubicado en un pequeño antepecho del

segundo piso que delimita el corredor de la segunda

planta con la escalera. El mueble es bastante largo a

comparación de su altura y anchura, pues tiene unas

medidas de 5x0.6x0.6m, internamente el mueble está

dividido en dos por medio de una repisa en madera para

poder aprovechar el espacio eficientemente.

En cuanto a la puerta, esta parece como una pequeña

reja horizontal, teniendo un total de 8 puertas que

logran abarcar todo el antepecho. Las puertas tienen

una forma rectangular con medidas de 0.4x0.59m y

están hechas de un marco y listones de 0.02x0.01m.


Maderas


M+D

COVID

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POSTALES - MADERA

Parque infantil Conjunto Residencial Aposentos, Auto. Norte- Km 18, Vía Briceño


Está imagen ilustra el exterior de un túnel de madera

que pasa por debajo del puente colgante de un parque

infantil, de esos que vemos a diario en toda clase de

parques privados y públicos alrededor de la ciudad, pero

en los que rara vez nos fijamos.

El túnel está construido usando tablas de madera, de

1cm de espesor, que se unen con un sistema macho–

hembra que no encaja perfectamente sino que deja un

poco de espacio libre para permitir que se de la

curvatura, y son luego aseguradas con anillos de acero

que se unen con pernos a cada una de las tablas en

ambos extremos y en el medio del túnel.


Maderas


M+D

COVID

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POSTALES - MADERA

Axonometría

Superficie tallada

(patrón no es el real)

Sala de APT 502, Conjunto Residencial Arboleda del Mochuelo, Calle 107ª #11ª - 50

23 de Octubre del 2020

Un mesón de madera antiguo, pasado de generación a

generación, que ahora conforma la pieza central de la

sala en la que se encuentra.

La superficie tallada de este mesón es una sola pieza a la

que se le hicieron una serie de perforaciones con

martillo y cincel con mucho cuidado y técnica para crear

estas finas formas curvas con elementos muy esveltos

que podrían romperse fácilmente con un golpe directo,

pero que en conjunto (y gracias a la composición de

fibras característica de la madera) funcionan como una

membrana capaz de soportar todo tipo de objetos

ordinarios que se pondrían sobre una mesa.


Maderas


M+D

COVID

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MARCO DE REFERENCIA, BORRARLO

CUANDO PONGAN LA POSTAL

IMAGEN FOTO 1

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POSTALES - MADERA

MDF

Noviembre 11 de 2020,

M+D

COVID

EDITION

Madera

maciza

Chapilla

Sector La Balsa, Chia, Cundinamarca.

Buscando un poco de inspiración para la experimentación,

me topé con una de las entregas de la clases

de maderas que brinda la facultad de diseño. Esta

entrega consistía de una lampara realizada con MDF y

chapilla doblada, para esta ocación se utilizó chapilla

de Flormorado tanto para el acabado como para el

paso del circuito de la luz led ya que la chapilla se

podía cortar facilmente con ayuda de un bisturí.


Madera + Cemento

Castillo + Gilkes

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IMAGEN FOTO 1

50

POSTALES - MADERA

Noviembre 11 de 2020,

M+D

COVID

EDITION

Sector La Balsa, Chia, Cundinamarca.

En una vivienda con techo a dos aguas se contaba con

poco espacio de almacenamiento, debido a esto se

creó un entrepiso en madera soportado en las vigas

de concreto reforzado que soportan la estructura de

madera del techo. Gracias a este entrepiso se pueden

guardar las decoraciones de temporada pues antes

no se contaba con un depósito para su almacenamiento.

Este entrepiso se compone de viguetas de maderas

de sección cuadrada de 12cm y láminas de madera

ubicadas en el sentido contrario generando un

espacio habitable. Las viguetas se unen a la estructura

existente de la casa gracias a platinas de metal y

tuercas hexagonales.


Madera + Concreto

Castillo + Gilkes

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IMAGEN FOTO 2

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POSTALES - MADERA

53


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IMAGEN FOTO 1

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POSTALES - MADERA

MARCO DE REFERENCIA, NO BORRARLO


IMAGEN TEXTO 1

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56

0.03m

3.1m

POSTALES - MADERA

M+D

listón de madera

curvado

21 de noviembre de 2020

COVID

EDITION

1.

alzado

2.

3.

4.

estructura metálica

Este detalle corresponde a la fachada del Edificio Terpel ubicado

al norte de Bogotá. Este proyecto fue construído en el año 2012.

2.

5.

4.

2.

1.

perspectiva

6.

2.

3.

7.

4.

detalle unión de listón de madera con

estructura metálica

1. Placa de concreto - 2. Subestructura metálica que sostiene la envolvente - 3. Soporte metálico que se introduce dentro de los listones de madera para ser anclados - 4. Listón de

madera curvo de aproximadamente 2.5m x 0.03m x 0.10m - 5. Ventana - 6. Apertura en cada uno de los listones de madera. - 7. Perno de anclaje autorroscante.

Fachada de edificio Terpel. Cra. 7 #75 - 51, Bogotá.

Su fachada es característica por su particular uso de la madera a

través de un tejido formado por elementos curvos que cubren

grandes ventanales, que son acompañados de una estructura de

concreto a la vista.

Respecto a la envolvente de madera, se tratan de unos listones

curvos de madera, que responden a una misma forma que se

encuentra rotada de diferentes maneras. Con ello se logra que la

fachada tenga una disposición aleatoria de listones, y en ellos no

se genere un orden claro.

Estos elementos son soportados a través de una subestructura

metálica anclada a los perfiles metálicos y a los entrepisos en

concreto, logrando separarlos un poco de las ventanas, sirviéndose

como elementos de protección solar, pero permitiendo

grandes ventanales y aprovechando al máximo la energía solar.


MADERA

CUELLAR + TORRES

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COVID EDITION

58

POSTALES - MADERA

1.

2.

3.

4.

5.


M+D

COVID

EDITION

planta

0.12 m

Este detalle corresponde a la característica fachada del reciente

edificio Salvio 93, ubicado en frente del Parque de la 93 al norte de

Bogotá.

1.5m

alzado

5.

perspectiva

3.

rotación a

5.

45°

3.

4.

detalle de unión de listones con subestructura de acero

1. Soportes verticales de subestructura en acero. - 2. Placa de concreto. - 3. Soporters horizonales de la subestructura en acero - 4. Soporte metálico que se ancla a los listones de

madera.

Fachada de edificio Salvio 93. Cl. 93a #12-09, Bogotá.

La fachada se desarrolla a través de un contraste entre concreto y

madera. Sin embargo, el material que cobra protagonismo es la

madera, que está dispuesta a través de unos paneles prefabricados

con subestructura de acero con platinas y un acabado de pintura

electroestática,. Los cuales soportan un revestimiento de listones

verticales de madera a través de unos elementos metálicos

diagonales que conectan estos listones con la estructura metálica.

Estos listones son de pino amarillo, y están rotados a 45°, lo que

permite que haya un tamiz de luz, además de generar un acabado

exterior muy específico. Así, cada uno de estos listones tiene una

sección transversal de 3.6 cm * 12 cm, y una longitud entre 56 cm -

152 cm.

Finalmente, todos los elementos en madera que están en el exterior

del edificio cuentan con un acabado en profilán, el cual es un

solvente para la decoración y la protección de la madera al exterior,

además de darle un color a los listones en los tonos encino y nogal.


MADERA

CUELLAR + TORRES

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COVID EDITION

60

POSTALES - MADERA

M+D

0.15 m

1.


COVID

EDITION

3.

0.80m

2.

3.

Este detalle corresponde al acabado exterior del local

Baby Fresh en el Centro Comercial Titán Plaza.

4.0 m

1. División interior de Drywall - 2. Listones de madera con acabado en pintura blanca, estilo rústico/desgastado. - 3. Clavo/ puntilla de acero.

Cerramiento de Baby Fresh. Titán Plaza, Bogotá.

Son unos listones de madera de 60 cm x 5 cm, aproximadamente.

Adheridos a una división en muro de

yeso, a través del uso de puntillas a la vista. Estas se

encuentran ubicadas en cada extremo del listón, si se

usa uno completo. Sin embargo, si sólo se usa la

mitad, la puntilla se encuentra en la mitad.

Cada uno de estos listones tiene un acabado en

pintura blanca, que le da un aspecto rústico.


MADERA

CUELLAR + TORRES

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62

POSTALES - MADERA

1.

2.


M+D

COVID

EDITION

aprox

20 cm

3.

5m

2,1 m

1. Pegamento adhesivo *Pegadit - sin clavos. - 2. Corte circular de tronco con corteza. ( 20 cm en promedio de diámetro). - 3. Muro de concreto limpio sin ningún tratamiento

especial.

Revestimiento interior de restaurante, Cra. 52 - 174. Bogotá.

Este detalle corresponde al revestimiento interior de una

pared de un restaurante ubicado en Bogotá. En este se

disponen varias secciones circulares de troncos, de aproximadamente

5 cm de grosor. Así, se busca cubrir todo el

muro, a través de la disposición aleatoria de estos , pues no

cuentan con una organización geométrica específica,

sino que están ubicados de acuerdo al espacio que exista

libre para cubrir.

Su acabdo rústico da una sensación de calidez, ya que, un

aspecto importante de estos troncos, es que, conservan su

corteza.

Para su montaje se usó un adhesivo para madera, que

permite su correcta adhesión al muro sin usar clavos,

generando así un acabado más limpio, ya que no tiene

otros elementos metálicos a la vista. Aunque esto permite

mayor facilidad en su montaje, hace que este se demore

más, gracias al tiempo de secado.


MADERA

CUELLAR + TORRES

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COVID EDITION

64

POSTALES - MADERA

18 de Noviembre de 2020,

M+D

COVID

EDITION

Pañete

Ladrillo de 12x6x24cm

Madera rolliza inmunizada de 5 cm de diámetro

Tornillo

aglomerado

autoperforante

Fachada de un jardín infantil, Modelia,Bogotá

Esta imagen corresponde a la fachada del jardín

country kids house, en el barrio Modelia. La fachada se

compone de la secuencia de postes de madera rolliza

cortados a la mitad. Este tipo de madera se caracteriza

por venir en bruto o en estado natural. En este caso, se

uso como recubrimiento de un muro de mamposteria.

Por lo tanto para realizar las uniones se recurrió a

perforar cada poste para poder introducir un largo

tornillo en la parte superior e inferior de cada pieza

que la uniera con el muro existente. Por otra,parte es

importante tener en cuenta que dado a su uso al

exterior estos postes recibieron un tratamiento de

inmunización para preservar su estado en el tiempo.


Madera

García + Hurtado

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COVID EDITION

FOTO EN BLANCO Y NEGRO

ALTA SATURACIÓN

66

POSTALES - MADERA

18 de noviembre de 2020,

M+D

COVID

EDITION

Pérgola en el espacio público del Moll de la Fuste en Barcelona.

A lo largo del paseo del Moll de la Fusta en la ciudad de

Barcelona, se encontró una pérgola curva de madera.

Consta de una viga curvada principal, que es atravesada

y amarrada por viguetas de madera en secciones

más pequeñas. Se evidencia la unión al acercarse, esta

se compone tal como lo es una pieza de rompecabezas.

El módulo pequeño encaja en el lado superior del

listón curvado principal, tal cual se muestra en el

dibujo técnico. Cabe resaltar que la pérgola se

encuentra apoyada en cuatro pilares de concreto de

cada extremo. Es decir, son ocho pilares que se unen

mediante el sistema de encaje, pero en este caso la

unión es entre el concreto y la madera.


Madera

García + Hurtado

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COVID EDITION

68

POSTALES - MADERA

M+D

Muro

Armadura de anclaje

sistema Trespa

Lámina de madera

textura lisa y reflejante

Fachada del Casino lucky Town en un centro comercial de Montería.

18 de noviembre de 2020,

El siguiente dibujo hace referencia al armado y las

uniones del ensamble de la fachada del Casino Lucky

Town. Debido a que este se encuentra dentro de un

centro comercial, la madera logra tener una apariencia

reflejante, lisa y, se podría decir que sin retoques de

impermeabilizantes. Además, algo curioso, que tal vez

no se aprecie en la imagen, es que se instalan luces en

las juntas donde la madera sobresale creando

distintos niveles gracias al diseño previo. El módulo

central se compone de listones de madera aproximadamente

de 20 centímetros de ancho, que a pesar de

la superposición de paneles, esta logra seguir con el

patrón de los mismos listones.


Madera

García + Hurtado

COVID

EDITION

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COVID EDITION

70

POSTALES - MADERA


M+D

COVID

EDITION

Poste de Compresión en aluminio

Clip antisísmico

Tarugo Clavo de Impacto

Tipo hps 8-75

Clip de seguridad

Chapa Natura De Madera

oculta y perforaciones.

Dimension de 121,4x 61,4 cm

Esta imagen corresponde al cielo raso del restaurante

raso es corresponde a una línea natura de productos

instala con clip de seguridad y clip antisísmico sobre

unos montantes de aluminio para asegurar un buen

comportamiento y resistencia. Este tipo de solución

parte, cada módulo esta compuesto por bandejas de

madera aglomerada HR (resistente a la humedad) de

15 mm, enchapada en madera natural existente y con

perforaciones de 1 cm que aligeran el peso del

elementos.


Madera

García + Hurtado

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COVID EDITION

72

POSTALES - MADERA

Detalle pieza

de fachada

Vista general

fachada

Tornillo de anclaje

Lámina de vidrio para interiores

Silicona para sellar

Pieza completa de madera

Listón de madera


Madera

M+D

COVID

EDITION

73


COVID EDITION



IMAGEN FOTO 2

74

POSTALES - MADERA

Detalle pieza

de puerta

Vista general

puerta

Bloque de madera

Piezas de madera talladas

Clavos de anclaje


Madera

M+D

COVID

EDITION

75


COVID EDITION

76

POSTALES - MADERA

Estructura metálica de soporte

y unión a cubierta


M+D

COVID

EDITION

70 cm

10 cm

10 cm

10 cm

Estructura metálica de soporte

y unión a cubierta

Listones de roble

Varilla de unión

10 cm

10 cm

Listones de roble

Restaurante Cuzco, Parque La 93 Bogotá, Colombia. Entrada

La lampara cuelga del techo del restaurante por

medio de una estructura metálica en forma circular.

Las laminas de roble adosadas a esta estructura

generan matices y juegos entre luz y sombra en el

espacio. La madera se mete dentro del metal, al

analizarlo podría estar solo encajado. Sin embargo,

debido al peso de la madera se cree que hay un

refuerzo de varilla que pasa dentro de la estructura y

por medio de un hueco en la madera esta se une al

sistema. Adicionalmente hay un segundo anillo

metálico 20 centímetros mas adentro que solo funciona

para que laminas se queden en su posición. Esto se

puede decir porque el segundo anillo no esta conectado

con el techo. Por último, en la mitad se encuentra

una lámina circular metálica que une toda la

madera pulida con el mismo mecanismo.


Madera

MANRIQUE + MONSALVE

77


COVID EDITION

78

POSTALES - MADERA

0.50 m

3.8 m

3.8 m

M+D

4.5 m


COVID

EDITION

1 m 1 m

Listones de roble

1 m

Tuerca de embutir + tornillo doble punta

4.5 m

3.7 m

3.25 m

3.2 m

3.8 m

Columna de

hormigón armado

3.8 m

3.4 m

3.6 m

Restaurante Cuzco, Parque La 93 Bogotá, Colombia. Parte central

Estas columnas arboriformes con base en concreto se

encuentran en un restaurante de Bogotá. La base es

de hormigón armado en el cual se pueden ver las

líneas de la formaleta empleada para crear la forma

circular. Las uniones entre madera y concreto no se

ven, debido a esto se analizó un mecanismo de

ensamble para que no quedaran tornillos a la vista,

solo en la parte inferior. Esta técnica consta de una

tuerca de embutir insertada en la madera en taller y

luego enroscar un tornillo de doble punta que previamente

en obra sea atormillado en el concreto.

Esta columna de madera de roble pulido soporta un

cielo raso en listones del mismo material que crea una

atmosfera acogedora en el lugar. Para crear las curvas

en la forma arboriforme se optó por trazar rectas de

un punto a otro en un plano x y como se muestra en el

dibujo técnico.


Madera

MANRIQUE+ MONSALVE

79


COVID EDITION

80

POSTALES - MADERA

Cubierta Galería de arte Kurimanzutto, San Miguel Chapultepec, México D.F.

09 de moviembre de 2020

Teniendo esto en cuenta, para su construcción se emplean

tablones de madera de sección rectangular de 10 x 2 cm

aproximadamente, cortadas previamente de acuerdo con su

posición en la cercha. Para el montaje, se unen las tiras de

rigidización de la cercha (Piezas internas) a partir de recortes

diagonales que permitan empalmes entre tiras ubicadas a

diferentes ángulos: se logra la unión de las rectas internas de la

cercha. Posteriormente, se ubican listones en ambas caras de esta

cercha central unidos con pernos, que permite anclar las dos caras

exteriores con las piezas centrales previamente elaborada y que se

disponen a modo de sándwich. Finalmente, se ubica una tercera

capa de madera que se une con pernos para rigidizar los nudos

(mayores puntos de concentración de esfuerzos).


Madera

Méndez + Ramírez

M+D

COVID

EDITION

La estructura de cubierta corresponde a un sistema de cerchas en

madera que se repiten consecutivamente sobre el espacio y en las

que posteriormente se ubica el cerramiento. Estas piezas

presentan una geometría triangular de base de 10 m de longitud

cuyos 2 lados restantes se elevan a 15° hacia el medio y logran una

altura de 1 m en el centro. Al interior de estas se ubican elementos

lineales de triangulación a 90 y 45°/30°/15°que conforman un

sistema de cercha Howe, que permite obtener una planta libre en

estructural de la misma.

81


COVID EDITION

82

POSTALES - MADERA

11 de septiembre de 2020

M+D

COVID

EDITION

Marco cruadro ,Estudio, Casa 321, Aposentos, Sopó

Una talla es una obra de escultura, especialmente en madera.

La madera se talla mediante un proceso de desgaste y pulido,

con el propósito de darle una forma determinada, que puede

desde una escultura individual hasta elementos decorativos

trabajados a mano que forman parte de una tracería. Es una

actividad muy antigua y extendida a largo plazo. Su proceso es

bastante sencillo ya que se tiene una sección o lamina de

madera ya curada y seca a la cual se le dibujan los diseños con

un lápiz. Teniendo esto se procede a usar los formones (las

espátulas de tallado). Con estos se empieza a retirar madera y a

obtener la forma. Cuando se tiene la forma se lijan y se le aplica

una capa de barniz o cola blanca para sellar toda la celulosa.

En este caso el marco tallado tiene 1.10 metros de alto y 0.75

metros de base. El espesor del marco es de 14 centímetros y

elegancia. Estos no tienen detalles muy pequeños pues

seguramente el tipo de madera no permitía tener formas

complejas y detalladas, por lo que el resultado son formas

simples. El barniz que se le aplicó era de color dorado pero con

el tiempo se ha ido oscureciendo y desgastando.


Madera

Méndez + Ramírez

83


COVID EDITION

Alzado frontal

Sección transversal

10 cm

2 cm

Se unen las diferentes capas de madera mediante pernos

que atraviesan y las articulan. Se ubican refuerzos adicionales

en los nudos (Puntos de llegada de varias piezas)

Las cerchas se empotran sobre dos muros laterales en concreto,

y sobre estas se ubican paneles de madera y policarbonato en el

centro para generar un lucernario central en el espacio

84

POSTALES - MADERA

1. Liston central de madera de 25 cm de diametro

2. Listones de madera de 15 cm de diametro con

corte diagonal para unión a pieza

3. Perno de anclaje en acero


M+D

COVID

EDITION

15 cm

4.00 m

25 cm

65 cm

13.00 m

1 2 3

30 ° de inclinación

Vigas perimetrales a modo

de anillo de cierre

Viguetas diagonales en madera

de 15 cm diametro

Viga central principal en

madera de 25 cm diametro

Cubierta casa colonial, Condominio La Palma, Villa de Leyva

La cubierta se desarrolla a partir de listones de madera rolliza

que se unen entre sí para generar una estructura de sección

triangular que funciona como soporte al cerramiento. Para esto,

se ubica una pieza principal central de sección circular de 25 cm

de diámetro aproximadamente en la parte alta de la estructura,

a modo de “columna vertebral”, que se extiende a lo largo de

todo el espacio cubierto; perpendicular a esta, se ubican piezas

de madera de sección circular de 15 cm de diámetro que se

y se colocan a 30° de inclinación hacia la parte baja de la casa.

Estas piezas descansan por un extremo en el listón de madera

principal y por el otro en listones de madera perimetrales a

en cuenta la geometría circular de las uniones, se realizan cortes

diagonales en las piezas secundarias de modo que puedan

Finalmente, se realiza un refuerzo con pernos en acero que

atraviesan las piezas laterales junto a la pieza central para

“coserlas” (Ver detalle) en uno de sus extremos y se repite el

mismo proceso en el otro. Sobre esta estructura se ubican

correas de madera transversales sobre las que posteriormente

se ubican cerramientos cerámicos.


Madera

Méndez + Ramírez

5.00 m

6.00 m

7.00 m

13.00 m

85


COVID EDITION

86

POSTALES - MADERA

10 de nobiembre de 2020

M+D

COVID

EDITION

Cesto para pan, Cocina, Casa 321, Aposentos, Casa 321, Sopó

la familia de los sauces y que se teje para crear muebles, cestos y

otros objetos útiles. En el tejido se utiliza el tallo y las ramas de la

planta, ya sea en todo su grosor para el marco o en lonjas

cortadas longitudinalmente para el tejido propiamente tal. El

proceso de fabricación empieza en los cultivos. Aquí los

cultivadores aprovechan los avances en la agroindustria para

dejan crecer hasta los 2 metros de altura y cuando tiene esta

medida, se poda, se hacen atados (se agrupan varios tallos

formando un cilindro) y se sumergen en agua. Al cabo de unos

días, las hojas y la cascara están suaves por lo que se procede a

pelarlos. Cuando se tienen pelados el mimbre se empieza a

pueden sacar entre 3 a 10 hilos). Después de la hilada existen

dos variantes, dejarlos secar al sol o cocerlos en agua caliente.

mientras que en el baño de agua caliente, el mimbre se vuelve

tejidos que pueden tener muchas variantes.


Madera

Méndez + Ramírez

87


COVID EDITION

88

POSTALES - MADERA

Fachada Centro del Japón , Universidad de los Andes, Bogotá, Colombia


El centro del Japón en su fachada utilizó una técnica

constructiva ancestral japonesa. La textura de madera

carbonizada se logro a traves de la técnica de Shou

Sugi Ban la cual tiene 4 etapas. Primero, la quema de

las tablas de madera a traves de un soplete. Segundo,

se cepillan las tablas con lijas especiales para retirar el

exceso de carbon en la superficie. Tercero, se le da una

capa especial de impermeabilización con aceite de

cedro, lo que aumenta su resistencia. Cuarto, las tablas

reciben la aplicación de un sellante, el cual evita que la

madera se vaya a manchar.


Madera+Concreto

Ochoa + Ramírez

M+D

COVID

EDITION

89


COVID EDITION



IMAGEN FOTO 1

90

POSTALES - MADERA


M+D

COVID

EDITION

Techo casa de campo, Tinjacá, Boaycá, Colombia

El techo de esta casa de campo ubicada en Tinajacá

esta constituido por vigas de cedro con viguetas del

mismo material. Estos dos elementos forman uniones

de espina de pez, además de producir varias

inclinaciones. Las uniones de las vigas principales

estan dadas por pegamento carpincol y tornillos

avellan bristol. Las viguetas se incrustan un centimetro

y esta pegado con carpincol. Por último, tiene una

capa inmunizante Merulex de la marca Sika, la cual

ayuda a la preservación de la madera en contra de los

insectos y hongos.


Madera + Concreto

Ochoa + Ramírez

91


COVID EDITION

92

POSTALES - MADERA

Fecha , 21 de noviembre 2020

M+D

COVID

EDITION

Madera de 5cm con separación

aproximada de 0.15cm entre listones

Ventana

Madera de Vidplex (Liston curvado )

Subestructura metálica

de la envolvente

Placa en concreto

Chapinero,Bogotá, dificio Cámara de Comercio Sede Chapinero

El edificio Cámara de Comercio Sede Chapinero

diseñado por Daniel Bonilla Arquitectos, se plantea

bajo el cuestionamiento de como un edificio público

localizado en una esquina anónima de la ciudad

puede aportar a la vida urbana. La masa dominante se

reviste con una envolvente de madera laminada

ondulante inspirada en el Arte Cinético, que al

recorrerse produce efectos visuales de distorsión. Un

semi-marco institucional lo acompaña tomado de la

imagen genérica de los edificios recientes que ha

construido la Cámara de Comercio en Bogotá.


Madera y Concreto

Ramirez + Ochoa

93


COVID EDITION

FOTO EN BLANCO Y NEGRO

ALTA SATURACIÓN

94

POSTALES - MADERA

Fecha 21 de Noviembre 2020,

M+D

COVID

EDITION

Liston madera Teca de 7

cm de ancho

Malla expandida

Colmallas Ref. IMT-13

Triplex color teca

Triplex forrado con

chapilla color Teca

Tubular en cold rolled

10x7.5cm

Tubular en cold rolled

7.5cm x 5cm

Avenida Chile,Bogotá , Punto de Información Turística de Bogotá

El punto de información turística de Avenida Chile

hace parte de una serie de proyectos gestionados por

el Instituto Distrital de Turismo que tienen como

finalidad prestar servicios de telefonía, e internet a

turistas y locales en puntos estratégicos de Bogotá. La

estructura por su parte fue concebida a partir de

cuatro piezas modulares fácilmente ensamblables.

Además , se busco unificar su identidad mediante el

uso de materiales como la madera, el acero y el vidrio,

dándole una elegante y sobria composición.


Madera y Concreto

Ramirez + Ochoa

95


COVID EDITION

96

POSTALES - MADERA

97


COVID EDITION

98

POSTALES - MADERA

99


COVID EDITION

100

POSTALES - MADERA

101


COVID EDITION

102

POSTALES - MADERA

103


COVID EDITION

104

0.02

0.05

0.08

0.06

0.03

0.01

0.05

0.35

0.17

0.03

1.46

0.61

0.02

POSTALES - MADERA

M+D

0.82


COVID

EDITION

Platina Metalica de 0.5 cm para el anclaje

de las dos pieles con estructura de

concreto

Madera contrachapada de 1.2m x 0.3 x 0.1

0.29

0.01

Platina metalica de union para

listones de madera que los une

entre si.

0.36

0.05 0.19

Anclaje Metalico de 2 pulgadas para

soporte de doble piel

0.15

0.01

Edificio Salvio, Parque de la 93 Bogotá Colombia

La fachada del edificio Salvio ubicado en el parque de

la 93 de la ciudad de Bogotá es una combinación

entre estructura de concreto y una fachada que

funciona como doble piel de mandera anclada con

una estructura metalica. Esta fachada permite ver,

tanto una doble piel de listones de madera que le san

profundiad a los espacions interiores pero tambien

permite la creación de extrusiones desde la estructura

principal de concreto esta siendo utilizada como

balcones o una extensión de dicho espacio. La Madera

utilizada no solo funcina como una fachada sino

tambien como la protección solar para los espacios

interiores dentro del edificio de usos multiples.


Madera + Concreto

Rodríguez + Echeverri

105


COVID EDITION

106

POSTALES - MADERA

Listone de madera roble de 0.5 x 1.3 x 0.12

0.11

0.14

0.12


M+D

COVID

EDITION

0.04

0.59

1.73

0.34

0.12

0.62

Placa metalica de acero de remate de

matera como parte de la estructura del

Deck

Placa de concreto niveladora, para

sostener los pots y listones.

0.02

4.24

0.20

Plot de concreto en forma c para

sostener listones de madera anclados a

traves de tronillos metalicos

1.24

0.03

0.66

Pernos metalicos de 1 pulgada para

anclaje de los pots a los listones de

madera.

Deck de madera entrada de una casa, Calle 93b con 10

Un Deck de madera en la ciudad de Bogotá, es el

ingreso a una casa, este en forma de escaleras cuenta

con niveles que suben 70 cm. El material del deck es

una madera de roble cortada en listones a la cual se le

aplica un impermeabilizante para poder adecuarla al

exterior.

Lo interesante de esta escalera es la composición y

como adequan la madera para que funcione con los

jardines de aleredor. Tambien el hecho de que tiene

una estrucutra de concreto en la parte inferior que se

utiliza para sostener los listones de mader y el

desagua de las aguas lluvias que se ven la ciudad.


Madera + Concreto

Rodríguez + Echeverri

107


COVID EDITION

108

POSTALES - MADERA

65 cms

2”

6 mm

80 cms

40 cms

5 cms

5 cms

Tornillo Torx o cabeza estrellada

Llenos y vacíos de la fachada

Fachada de Crepes & Waffles Artesano Zona G, Calle 70 con 5ta, Bogotá, COL.


Crepes & Waffles Artesano es una iniciativa de la

cadena de restaurantes de crear un ambiente especial

en el que se exhalta la cultura colombiana con sus

productos, y con la arquitectura de los puntos de venta,

que se identifican por sus fachadas. Esta es una celosía

en paneles de madera laminada de encino esmaltado.

Los paneles tienen formas regulares ortogonales y

diagonales y se superponen apenas tocándose entre sí

verticalmente para empatar con el perfil al que están

anclados. Estos son perfiles en I en acero recubierto

con pintura negra mate en I a los que se les ajusta con

tornillos con la cabeza a la vista y con huella en forma

de cruz cada panel de madera.


Madera + concreto

Echeverri + Rodríguez

M+D

COVID

EDITION

109


COVID EDITION

110

POSTALES - MADERA

Steel deck

Perfil tubular

cuadrado en

acero negro

Cadena que

sujeta el perfil

del que cuelga

el cieloraso

Perfil tubular

cuadrado en

acero negro

Cieloraso en

madera maciza

de pino

10 cms

1.30 m variable

18 cms

variables

Alzado

Diagrama de la organización de las

láminas

Cielorraso de Juan Valdez Orígenes Zona G, Calle 69a con 6ta, Bogotá, COL.


La tienda de Juan Valdez Orígenes tiene el concepto de volver a

las raíces, tanto en sus productos como en su local, únicamente

ubicado en la Zona G. El uso de la madera en sus fachadas,

materas, cielo rasos y pisos le da una riqueza enorme a los

espacios debido a los diferentes diseños que se logran con un

mismo material. Hay orificios de tamaños variables en los listones

de la fachada, listones de madera en el cielorraso con cortes

irregulares, y diagonales en las materas, todo esto le da un

dinamismo interesante en las visuales desde el interior. El cielo

raso debido a las características térmicas y físicas del material, le

brinda calidez a la tienda y llama la atención, obligando al

visitante a dirigir su mirada hacia arriba y notar los diferentes

componentes del espacio.


Madera + concreto

Echeverri + Rodríguez

M+D

COVID

EDITION

111


COVID EDITION



IMAGEN FOTO 1

112

POSTALES - MADERA

DIBUJO

IMAGEN TEXTO 1



DIBUJO TÉCNICO/


DETALLE

dintel.

CONTRUCTIVO

La Calera, Cundinamarca, Dintel de Madera


Maderas

Rojas + Vargas

M+D

COVID

EDITION

Ubicada en el municipio de la Calera, este dintel de madera rolliza de

roble, tiene la función decorativa de enmarcar la chimenea de la casa

en la sala principal.

Está sostenida por dos columnas de granito en las cuales solo se

apoya. Este tipo de dinteles de madera son muy especiales ya que el

es una pieza de gran tamaño y longitud toda del mismo tronco, esto

permite que las vetas resalten y el color sea constante en todo el

Se utiliza como elemento estructural para soportar una pieza de arte,

una escultura en piedra tallada que pesa aproximadamente unos 60

kilogramos.

113


COVID EDITION



IMAGEN FOTO 1

114

POSTALES - MADERA


M+D

COVID

EDITION



IMAGEN TEXTO 1

La Calera, Cundinamarca, Piso en madera

Ubicada en el municipio de la Calera este piso de madera

cubre toda la segunda planta de la vivienda, está conformada

por bloques cuadrados de roble, que al ser cortados y ‘’tajados’’

se sacan pequeños recuadros de menor espesor los cuales por

medio de organizarlos con un patrón trabado, se hilan y

forman grandes superficies con una mínima dilatación.

Este tipo de pisos es bastante resistente al desgaste al ser de

madera pura y mejora en gran porcentaje la temperatura de

las habitaciones, además de ser estéticamente muy bello al

resaltar sus vetas y el patrón interno de las fibras de la madera.


Maderas

Rojas + Vargas

115


COVID EDITION



IMAGEN FOTO 1

116

POSTALES - MADERA


M+D

COVID

EDITION


por las propias piezas de la madera.


IMAGEN TEXTO 1

La Calera, Cundinamarca, Pergola

Ubicada en el municipio de la Calera esta pérgola en madera se

ubica en el exterior de la vivienda para generar un solar en donde

está la zona de BBQ. El objetivo es cubrir del sol y generar un

espacio resguardado del agua. Se utiliza madera aserrada con el

propósito de lograr ensambles más sencillos por medio de pernos y

En el dibujo se puede observar la llegada de la columna al suelo, se

articula por medio de una platina metalica que va pernada a los

pequeños dados de concreto permitiendo que la pergola en

madera tenga cierto nivel de flexibilidad y que el material que esta

en contacto con el suelo soporte la interperie.


Maderas

Rojas + Vargas

117


COVID EDITION



IMAGEN TEXTO 1

118

POSTALES - MADERA

DIBUJO


madera.


DIBUJO TÉCNICO/

DETALLE

CONTRUCTIVO

IMAGEN TEXTO 1

La Calera, Cundinamarca, Pergpla



Maderas

Rojas + Vargas

M+D

COVID

EDITION

Ubicada en el municipio de la Calera esta pérgola en madera se ubica

en el exterior de la vivienda para generar un solar en donde está la zona

de BBQ. El objetivo es cubrir del sol y generar un espacio resguardado

del agua. Se utiliza madera aserrada con el propósito de lograr ensambles

mas sencillos por medio de pernos y por las propias piezas de la

Este tipo de pergolas está inspirada bajo los anclajes japoneses en

maderas para evitar el uso de elementos externos al máximo. En el

dibujo se puede observar la llegada de las vigas a las columnas y como

se anclan entre sí.

119


COVID EDITION

120

POSTALES - MADERA


M+D

COVID

EDITION

DETALLE DEL NUDO

Vista

axonométrica

Vista

de perfil

Cabaña los rosales, Santa Rosa de Cabal, Risaralda.

La imagen corresponde al acercamiento a una unión

en madera de una viga, una columna y un soporte de

la cubierta. Esta unión se encuentra ubicada en la

cubierta de una cabaña construida en bambú. Este

tipo de unión entre elementos de madera se conoce

como boca de pescado y consiste en el empate de dos

secciones tubulares de madera en un ángulo perpendicular

o de 45 grados. Para la creación de este

empate es requerido el uso de una broca, una pulidora

y un taladro.

Las uniones de este tipo deben ser realizadas con la

máxima precisión posible, pues equivocarse en el empalme

podría causar grietas en los perfiles de madera

y por consiguiente el fallo de la estructura. En el caso

de la imagen anterior, la unión es fijada a través de un

perno en forma de T que se conecta a ambos perfiles

de manera simultanea.


Maderas

Sánchez + Conejo

121


COVID EDITION

122

POSTALES - MADERA

Montante

horizontal del

marco

11 de Noviembre 2020,

M+D

COVID

EDITION

Pata o pilar de

apoyo de la mesa

Montante

transversal

del marco

Biblioteca Virgilio Barco, Rogelio Salmona.

La imagen corresponde a la unión entre los montantes

o marco de una mesa de centro de madera con

sus pilares de apoyo. Este unión es fabricada a partir

de encajar piezas únicamente de madera.

El unir la madera mediante ensambles del mismo

material, sin tornillos ni elementos metálicos, nos permite

conseguir un acabado mucho más natural y

estéticamente limpio. Esta técnica de unión busca la

mayor resistencia posible y a la mayor durabilidad.

Son uniones compactas en forma de rompecabezas

que ensamblan perfectamente cada pieza involucrada

con la otra, de esta forma cada pieza queda perfectamente

fijada dándonos como resultado una unión

muy resistente con un acabado más natural.


Cerámicos

Sánchez+ Conejo

123


COVID EDITION

124

POSTALES - MADERA


M+D

COVID

EDITION

DIBUJO TÉCNICO/

DETALLE

CONTRUCTIVO

Listones madera 7*200 cm

Viga pecho paloma en punta

Cuñas madera

Pilar 15 a 20 cm

En la axonometría se observa la estructura de una

pérgola de madera. Pilares, vigas y travesaños son las

piezas que la componen. El pilar es cuadrado de

aproximadamente 15 x 15 cm, en cambio la viga se

caracteriza por su acabado de pecho paloma en

punta, teniendo una sección de 12 cm en general. Las

uniones se realizan sobre la mitad del espesor de la

pieza, denominándose ensamble cola de milano a

media madera. El ensamble transmite esfuerzos de

tracción y compresión. Por otro lado, las vigas pecho

paloma presentan unas hendiduras en su remate lo

que garantiza acomodar transversalmente las

láminas de madera de 7 x 200 cm.

Alzado

Vista en planta

Corte transversal

Ubaté, Cundinamarca.


Madera

Sánchez + Conejo

125


COVID EDITION

126

POSTALES - MADERA

16 de Noviembre del 2020,

M+D

COVID

EDITION

DIBUJO TÉCNICO/

DETALLE

CONTRUCTIVO

Viga

Correa

Trapezoide espiga

Tablones madera

Corte oblicuo

La imagen corresponde a la estructura en madera de

una cubierta. Esta cubierta se compone básicamente

de vigas, correas y entablonado. Aparentemente la

estructura no evidencia juntas o uniones, lo cual crea

una estructura en madera más limpia. Para unir las

piezas se hace uso del ensamble cola de milano. Esta

unión permite que las viguetas se apoyen sobre la

viga, siendo específicamente un ensamble que

trabaja a tracción. Se transmite los esfuerzos de

tracción de una pieza mediante compresión en la

unión tradicional. Al tirar o empujar de la pieza su

forma trapezoidal impide desplazarse, por lo cual es

una solución que en principio no requiere elementos

metálicos.

Corte ortogonal

Ubaté, Cundinamarca.


Maderas

Sánchez + Conejo

127


COVID EDITION



IMAGEN FOTO 1

128

POSTALES - MADERA

21 de noviembre del 2020,

M+D

COVID

EDITION

DIBUJO TÉCNICO/

DETALLE

CONTRUCTIVO

Puente alto del Vergel, Ibague, apartamento 102

Todo comienza a partir de un cultivo de mimbre. Una vez

sale la cosecha se corta el mimbre y se remoja en agua para

mayor flexibilidad, enseguida se procede a descortezar para

sacar sus porciones y mediante una máquina artesanal se

puede especificar su grosor.

Por medio de vapor se enrosca el mimbre como podemos

ver en la foto de la postal para darle una forma más estética

y finalmente ya con esta forma se amarra en una estructura

de acero y se decide para que se usara.

En este caso fue usado en una lámpara en el comedor.


Madera

Zapata

129


COVID EDITION

130

POSTALES - MADERA

21 de noviembre del 2020,

M+D

COVID

EDITION

DIBUJO TÉCNICO/

DETALLE

CONTRUCTIVO

Calle 61#4-06, Chapinero Bogotá

El bambú aparece como respuesta a la necesidad de encontrar

alternativas a la madera en medio de una realidad con tendencias

a la deforestación.

Mediante la superposición de varios listones aglutinados se

forman latillas de bambú gigantes que permiten resultados

como tableros, vigas, tablones y demás, en este caso se usaron

estas latillas para crear piezas circulares con un diámetro de 1 cm

y grosor de 3mm con una perforación que permite pasar un nylon

que amarra las piezas formando un cuadrado de 7x7 que

conforma un porta vasos.

Este proceso denota ser industrializado ya que se produce en

masa.


Madera

Zapata

131


COVID EDITION

132

133

E

X

P

E

R

I

M

E

N

T

A

R

COVID EDITION

EXPERIMENTACIÓN

ÁLVAREZ - SEPÚLVEDA

Para nuestra experimentación hicimos uso de palos de balso de 12mm x 12mm y 90 cm de largo.

La intención era crear una especie de celosia que jugara con listones de diferentes dimensiones. En

primer lugar cortamos piezas de 20 a 10 cm de largo y las empezamos a agrupar generando una

secuencia de piezas que se apoyan en la parte superior del marco. Posteriormente hicimos otra

secuencia que se apoya en la parte inferior y las entrelazamos en el marco. De esta manera se creo

una celosia “irregular” que permite el paso de la luz y el aire. Además, esta experimentación puede

ser aplicada tanto vertical como horizontalmente.

134

EXPERIMENTACIÓN - MADERA

Selección materiales y corte de piezas

Piezas de diferentes dimensiones

Organización de piezas para generar un tejido

Organización de piezas en diferentes alturas

PROCESO

135


COVID EDITION

Para hacer esta experimentación nos basamos en nuestro ejercicio de proyecto que maneja listones de madera verticales en

la fachada de un mirador. La idea es que esta celosia se pueda aplicar al proyecto generando las transparencias que queremos

lograr en la torre a medida que el usuario va subiendo de piso. Creando un “degrade” de oscuro a claro, y permitiendo

que el usuario interactue con el entorno, abriendo visuales hacia los cerros y hacia el occidente.

120mmx120mm

DIMENSIONES DE LAS PIEZAS

DETALLE PATRÓN

136

137



COVID EDITION

APLICACIÓN A LA ARQUITECTURA

138

PROCESO 2


Corte de piezas

Corte de piezas

Tres diferentes sistemas

Ensamble piezas horizontales en “x”

139

PROCESO 2


COVID EDITION

Ensamble pieza inferior vertical con perfil macho

Ensamble pieza vertical superior con perfil hembra

Anclaje perfil vertical en otro extremo

Resultado final

140


Para la segunda experimentación realizamos un sistema de unión que permitiera ensamblar perfiles horizontales y verticales.

Para lograr esto se utilizaron tres sistemas diferentes. En principio, a los perfiles horizontales les realizamos unas perforaciones

para que encajaran entre si, generando una X y un espacio cuadrado en la mitad (sistema 1). Posteriormente, a traves

de este “hueco” central, atravesamos el perfil vertical macho que encaja con su perfil hembra, creando una unión (sistema 2).

Finalmente esta unión centrar la ensamblamos con un perfil vertical extra que tiene dos perforaciones en su parte superior

para recibir los perfiles horizontales (sistema 3) . Este sistema de unión tambien funciona para generar todo tipo de formas y

estructuras, en este caso planteamos un tejido de cubos para una fachada que puede generar tambien unas bancas en el

interior.

1

2 cm

2

60 cm

40 cm

1 cm

3

4 cm

1

4 cm

Tres sistemas diferentes

Dimension de las piezas

141


COVID EDITION

142



143

144

COVID EDITION

145



COVID EDITION

146

147



COVID EDITION

148

149



COVID EDITION

150

151


COVID EDITION

EXPERIMENTACIÓN

CARDONA - RUIZ

La mayoría de las veces en las que pensamos en las aplicaciones de la madera en la arquitectura

nos imaginamos vigas, columnas, techos, enchapes, algunas partes como puertas y ventanas o

decoraciones, es decir, elementos conformados por piezas o secciones longitudinales de la madera.

Con esta experimentación quisimos explorar la madera desde un punto que no es usado frecuentemente:

el corte transversal. No es tan común que la madera se use en este sentido, sin embargo,

nos parece interesante probar esta alternativa ya que además de posibilitar nuevos diseños se plantea

la opción de aprovechar esas partes de la madera que muchas veces resultan sobrantes de los

cortes longitudinales. Así pues, utilizando piezas de madera de manera transversal experimentamos

con distintos diseños de agrupaciones geométricas y probamos una variedad de pegantes

para unir las maderas. Cabe agregar que antes de iniciar la parte práctica realizamos una primera

aproximación a la geometría desde el dibujo, donde exploramos las distintas agrupaciones posibles

en mallas resultantes de distintas figuras geométricas como triángulos, hexágonos y cuadrados.

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Colbon de madera, cemento gris, moldes de aluminio y cilindros de balso

Molde de aluminio y mezcla de cemento gris y agua

Molde de aluminio y cilindros de balso de dos diámetros diferentes

Molde de aluminio, mezcla de cemento gris y agua y cilindros de balso

PROCESO 1

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COVID EDITION

En un primer camino de la experimentación se tomaron bolillos de balso de dos diámetros diferentes, uno pequeño de 1.5

centímetros y uno más grande de 3 centímetros, estos se cortaron transversalmente cada 2 y 3 centímetros con ayuda de una

hoja de segueta, adicionalmente se hizo una mezcla de cemento gris y agua, y se prepararon unos moldes de aluminio a los

que se les repaso las paredes con aceite de cocina. Las piezas de balso se acomodaron según las geometrías, estas se construyeron

a partir de agrupaciones de figuras base como cuadrados, triángulos y hexágonos, se repasaron para formar con los

diferentes cilindros estas figuras, se acomodaron en algunos casos los pequeños formando la esquina y los grandes siendo el

centro de la figura principal. Al tener la composición geométrica lista continuamos vertiendo la mezcla de cemento y agua

en los moldes de aluminio y se pasaron las piezas de balso siguiendo la geometría formada. Aproximadamente dos minutos

después de haber llenado el molde, las piezas de madera empezaron a absorber la humedad de la mezcla, pero para un completo

secado los moldes se dejaron reposar 4 días. Al pasar los 4 días se desmoldaron y se dejaron 12 horas más para que secaran

por completo fuera del molde. Algunas composiciones quedaron con una mezcla muy delgada y al desmoldar se quebraron,

así que se tuvieron que pegar, sin embargo, al agregar un poco más de mezcla fresca las partes siguieron sin pegarse

por completo.

Cilindros de balso bajo composición geométrica en cemento gris

Cilindros de balso bajo composición geométrica pegados con colbon de madera

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Cilindros de balso de dos diámetros diferentes, 1.5 y 3 centímetros

Los cilindros se acomodaron de diferentes maneras para recrear patrones geométricos

El patrón se pego y moldeo con ayuda de colbon de madera

Las juntas se rellenaron con colbon para crear un efecto de translucidez en ellas.

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COVID EDITION

Cilindros de balso bajo composición geométrico adheridos con una mezcla de cemento gris

Composición geométrica, esta crea triángulos entre los círculos pequeños conteniendo entre

ellos a los círculos grandes.

Cilindros de balso adheridos con colbon de madera, recrean una composición geométrica

de hexágonos

Composición geométrica a partir de hexágonos. Los círculos pequeños se ubican en las

esquina generadas por el hexágono, cada hexágono contiene en él el circulo grande.

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FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Piezas organizadas antes de ser fundidas o pegadas

Con colbón se pegaron las piezas

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Las juntas se rellenaron buscando un efecto de translucidez

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Diferentes composiciones geométricas pegadas con colbón

PROCESO 2

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COVID EDITION

Por otro lado, se realizaron a partir de piezas de sección cuadrada y circular distintas agrupaciones con diseños distintos, las

cuales se pegaron entre sí con diferentes tipos de pegantes para comparar el proceso y resultado de éstos con la madera.

Todas las piezas fueron cortadas en una sierra circular por encargo a una altura de 3 cm. En un primer diseño se utilizaron

cubos de balso de 3x3cm y unos tronquitos de diámetros un poco más irregulares ya que fueron cortados directamente de

una rama de un carbonero. El diseño puede inscribirse en una malla de cuadrados y consistió en la alternancia de cuadrados

y círculos. El pegante utilizado en este caso fue silicona aplicada con pistola de silicona, el proceso de secado fue muy rápido,

lo cual es una gran ventaja, pero también presenta la desventaja de tener un acabado bastante irregular. Al poner la pieza

contra la luz del sol se aprecia levemente que la luz atraviesa estas partes de silicona.

Esta misma composición de cuadrados y círculos fue repetida solo con piezas de balso, lo cual resultó en un conjunto mucho

más uniforme. Para esta agrupación se utilizaron cilindros de 2.5 cm de diámetro alternados con cortes de sección cuadrada

de 1.5 cm. Para pegar las piezas entre sí se utilizó Carpincol que es un pegante profesional para madera y tiene un secado

rápido, pero tiene un acabado rosado y no transparente. Debido al exceso de pegante se decidió lijar la superficie para descubrir

de nuevo el balso. El resultado es una composición que puede repetirse en todas las direcciones, como lo exploramos

después en el diseño del marco.

Al secar las composiciones se lijaron para dar una textura lisa

Colbón de madera carpincol al secar da un color rosa impidiendo el paso de luz, sin

embargo, rigidiza la estructura

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Para una segunda prueba se uso silicona caliente para pegar las piezas de madera

Bajo un orden especifico se iban añadiendo las piezas

Las juntas se rellenaban buscando una estructura completa

Composición o estructura geométrica seca

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COVID EDITION

Paralelamente se creó una composición con los círculos y los dos tamaños de cuadrados, donde los balsos de sección cuadrada

se pegaron entre sí con Carpincol de manera que generaron un espacio interior que sirvió de molde para llenarlos con

Colbón e insertar los cilindros. El tiempo de secado fue muy largo (una semana) y el proceso un poco tedioso, ya que este

pegante es muy líquido y se salió varias veces por debajo del molde. En busca de un pegante menos líquido, y que se secara

más rápido, pero que a la vez no lo hiciera tan rápido como la silicona de pistola, se probó rellenar con silicona líquida un

diseño que se realizó solo con balsos de sección cuadrada. Los cuadrados grandes se colocaron a manera de ajedrez dejando

espacios entre sí en los cuales se agregó la silicona líquida y un balso de la sección del cuadrado pequeño.

Composición geométrica base

La silicona muestra el efecto de translucidez que se buscaba al seleccionar los diferentes

pegantes

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CLOSE UP MATERIAL

BORRAR ESTE MENSAJE

EXPERIMENTACIÓN

CARTWRIGHT + RUBIANO

Se decidió en un inicio de la experimentación que queríamos que el resultado sirviera para un acabado

final de pared, para que este pudiera darle al espacio algo más característico y distintivo, que

no fuera la típica pared blanca que a penas está estucada y que tampoco fuera un baldosín cuadrado

o rectangular de los que se suelen ver en distintos espacios internos, sean de uso público o privado.

Para esto, se decidió en un principio que la misma pared tuviera una textura propia la cuál

podría obtenerse juntando varias láminas de madera de distinto colores naturales con eso a la par

que se iban lijando empezaban a aparecer los distintos colores y así pudiendo tener distintas

formas de una misma placa de varias láminas.

Sin embargo, esta experimentación no se logró realizar debido a que no se contaba con una lijadora

circular y tampoco se tomó la decisión de hacerlo manualmente dado que era una placa de

madera bastante gruesa. Por el contrario se decide buscar otra experimentación y se llega a la conclusión

de “Pintar” con el fuego. Para esta experimentación final, se usó la la cara inferior de un

pequeño carro con rodachines para realizar la quema.

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Imagen 2. Idea a la que se quería llegar en la primera experimentación.

Imagen 3. Materiales a utilizar

Imagen 4. Lugar de trabajo.

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Imagen 5. Paso a paso resumido.

PROCESO

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COVID EDITION

Primeramente, se pegan las piezas dándoles la forma a desear; en este caso se dicen usar palos de pincho. Estos palos se

organizan de forma aleatorea sobre la superficie a quemar y seguidamente se pegan los bordes con cinta para que una vez

el carro se voltee estos no se caigan. Se puso el carro sobre unos apoyos horizontales que fueran altos y nos permitieran estar

debajo de este para aprovechar que la llama del bricket sale en dirección vertical y hacer la quema de esto mas fácil y que

generara menos desgaste para la mano y cuello. Finalmente una vez se pase varias veces el bricket por toda la tabla y por

todas las piezas, estas últimas se retiran para poder ver el resutlado de la quema.

Este experimento se vuelve llamativo para nosotros, ya que pareciera como si la pared estuviera pintada con spray pero

llegando a tal resultado usando solo materia primera como lo es la madera y el fuego, sin necesidad de usar químicos nocivos

para que realice el trabajo. Sin embargo, sí puede llegar a ser un trabajo bastante tedioso a la hora de aplicar esta técnica

sobre una superficie bastante amplia, pero esto no le quita uqe le de un acabado un poco más natural y pudiendo llegar a

crear grandes cuadros u obras de arte plasmadas sobre una pared.

Imagen 6. Se retiran las piezas

Imagen 7. Resultado Final.

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EXPERIMENTACIÓN

CASTILLO + GILKES

La experimentación con madera era sin lugar a dudas la más esperada del semestre ya que

las dos compartimos un amor especial por el material y su inmensa versatilidad, es por esto

que, al ver la oportunidad, decidimos irnos por la técnica del doblado de la madera buscando

lograr su versión DIY o “casera” ya que por las sircunstancias no podríamos hacer uso de

herramientas del taller del edificio C o del CORCAS. Teniendo en cuenta que no podríamos

utilizar lijadoras, prensas, entre otros, nos enfocamos en buscar alternativas que nos dieran

los resultados que esperabamos, es por esto que llegamos a la conclusión de utilizar tuvos

PVC y alambre dulce. Ayudandonos de una segueta cortamos el tubo de 4” en dos secciones,

una de 55cm y otra de 45cm, luego la de 45cm la cortamos longitudinalmente para

poder ubicarla con mayor facilidad sobre la chapilla. Como elección de madera elegímos

chapilla natural de Fresno, idealmente nos habriamos orientado por chapilla tipo Omegaflex

ya que es mucho mas flexible que la natural pero debido al costo nos terminamos inclinando

por la primera. Teniendo en cuenta esto, sabíamos que mejorar la flexibilidad de la

chapilla era primordial, de lo contratio se partíría, esto lo logramos sumergiendola en agua

por 15 minutos.

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El primer paso fue remojar las piezas de chapilla de 4x90cm en agua por alrededor de 15

minutos para garantizar su flexibilidad.

A continuación se acomodaron capa a capa los podezos de chapilla, previamente untadas

de carpincol, alrededor del tubo de PVC de 4”, las chapillas se mantenian en su sitio con

ayuda de mariposas de papelería.

La otra mitad del tubo de PVC se cortó con segueta para generar un “sandwich” con el fin

de generar presión a la chapilla, adicionalmente se generó más presión con pedazos de

alambre dulce ya que no contabamos con prensas.

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Luego de dos semanas se retiraron los alambres y el tubo exterior para revelar el resultado.

PROCESO


COVID EDITION

Debido a que la madera tendría un porcentage de humedad verdaderamente elevado por el paso anterior, el Carpincol

de siempre no funcionaría ya que no trabaja bien con agua, es por esto que debimos utilizar Carpincol 2500,

o tapa azul, como se conoce en las ferreterias. El Carpincol 2500 no solo trabaja muy bien con agua presente sino

que tambien es más líquidoy más fuerte que el Carpincol café, esto por un lado nos ayudó con el pegue de las

capas, pero por el otro nos extendió significativamente el tiempo de secado de la pieza. Debimos esperar 16 días

para desmoldar la pieza pues en intentos previos se evidenciaba humedad y pegamento fresco. Luego de desmoldar

la pieza del tubo, la madera mantuvo su espiral sin intentar volver a su forma original y demostraba gran resistencia

a cualquien intento de deformación causado por nosotras. Para lograr un acabado un poco más pulcro le

nivelamos los bordes y retiramos exedentes de Carpincol con lija P60 y P80, luego con lija P100 lijamos las caras y

las sellamos con cera de abejas lo cual intencificó elas vetas en la chapilla y le dió un acabado semibrillante.

Así quedó la madera luego de ser separada del tubo de PVC.

Resultado final luego de lijar los bordes con lija P60

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COVID EDITION

Incialmente no nos esperabamos un resultado tan resistente como el obtenido, por lo

cual habíamos considerado que esta experimentación se vería limitada a acabados

arquitectónicos o decoración de espacios, pero luego de analizar con mayor detenimiento

el tema consideramos que, pensando en gran escala, este sistema podría funcionar

igualmente, pensando en un pabellón o un pasaje. Claramente para casos

como los anteriormente mencionados se requerirían otros elementos estructurales

como tensores o platinas, pero mas allá de eso, las capas de chapilla logran un objeto

verdaderamente resistente que podría ser utilizado desde lámparas o cualquier tipo

de luminarias, hasta espacios completamente formados por el sistema.


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COVID EDITION

EXPERIMENTACIÓN

CUELLAR - TORRES

Esta experimentación tuvo como principal objetivo la exploración con la madera. Por lo cual, optamos

por el uso de diversos cortes sobrantes de maderas, entre ellos algunos tenían corteza. Estos

fueron adquiridos en una maderera ubicada en la calle 80 con Av Boyacá. Allí, se pudo apreciar de

forma más cercana los diferentes tipos de maderas y su manipulación por medio de grandes maquinarias.

De esta manera, optamos por la elección de cortes delgados de madera de diferentes

longitud cuyo espesor variaba mínimamente. De esta manera, la decisión por la cual se decidió

utilizar la madera de cortes sobrantes se debe a que, a pesar de ser desechos de la madera, nosotras

encontramos una valiosa característica en su grosor el cual le da un mayor grado de maleabilidad

atributos que se destacan en las trozos escogidas.

Así, la experimentación se realizó en módulos moldeados de forma curva, de 5cm x 15cm dentro de

características anteriormente mencionadas.

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En esta composición se experimentó con diversos

tipos de maderas. Esta variedad nos permitió entender

mejor el comportamiento individual de cada

una según su composición.

Primero, se cortaron las láminas de madera en fragmentos

delgados con un bisturí (Imagen 3). Este

proceso demostró que se facilita el corte si se hace

en el sentido de las vetas. A pesar de que el delgado

no cumplió con la expectativas que se esperaba, por

lo que se optó por utilizar láminas de mayor dimensión

que pudieran resistir mejor la deformación y

utilizar el calor como principal medio de manipulación

del material.

Imagen 1 - Elección de materiales.

Imagen 2 - Diversidad de material, grosores, textura y tonalidades.

Imagen 3 - 1 ra aproximación al material

PROCESO

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Imagen 4 - Corte del material.

Imagen 5 - Piezas Cortadas de diferentes cortezas.

Imagen 6 - Cocción al Vapor en olla express.

PROCESO

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Imagen 8 - Curvatura de la lámina despues del proceso de moldeado.

Imagen 9 - Disposición dentro de marco.

Imagen 10 - Unión de varias láminas invirtiendo su curvatura.

PROCESO

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COVID EDITION

su espesor entre 2mm y 3mm. A continuación, el material se cortó en piezas de 5 cm de ancho por 15 cm de largo (Imagen

sin que se quebraran (Image 6).

Al principio se pusieron en la olla todas las piezas al mismo tiempo por 40 min, al terminar, nos dimos cuenta de que el vapor

no había alcanzado a la mayoría de las láminas del medio, por lo que se repitió este proceso por 15 minutos más, dividiendo

los grupos de 3 o 4 piezas por cocción. Cuando se terminó esta segunda ronda de cocción se evidenció que algunas de las

piezas estaban listas para ser moldeadas pero otras no, al observar su composición, la diferencia principal que se encontró fue

que la madera que era más fácil de manipular poseía una porosidad mayor en comparación a la otra madera que era más

delgada y compacta. Por lo cual, el segundo tipo de madera necesitó dos sesiones de 15 min en la olla a presión para poder

ser deformada.

riera

al tubo con la forma deseada. Luego, se dejaron secar los cortes de madera durante 24 horas y al quitarle la cinta, las

a unirlas unas con otras con ayuda de pegante colocándolas en forma de espejo (Imagen 10), para luego pegar todas las

piezas en hileras sobre una base de acrílico para su correcta sujeción (Imagen 11). Así, como resultado se obtuvo una composi-

Diagrama 1. Elementos de composición

Diagrama 2. Composición

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Durante todo el proceso de experimentación, desde la elección del material hasta la composición, se pudieron apreciar las

diferentes propiedades de la madera. En primer lugar, pudimos notar que cada pedazo que usamos variaba en su porosidad.

Por lo cual, su relación entre maleabilidad y su exposición al calor era diferente. De esta manera, cuando es mas porosa, el

calor lograba penetrar más su interior, generando que se pudiera deformar sin llegar a su ruptura de forma más fácil.

En segundo lugar, encontramos las vetas que jugaron un papel determinante a la hora de comprender el comportamiento

este caso las piezas que fueron cortadas con su mayor longitud en dirección de las vetas tenia un mayor porcentaje de resis-

se moldeaban mas fácilmente.

Con lo cual, nuestra composición hace evidente los contrastes entre los diferentes tipos de madera que usamos. Siendo estos

el resultado de un proceso de curvado al vapor, que permitió observar las propiedades físicas con relación a la humedad y el

calor.

186


En cuanto a su uso dentro de la arquitectura, esta

composición busca resaltar la versatilidad de la

donde se necesite ubicar.

De esta manera, esta experimentación se propone

como una composición para revestimiento de

muros interiores o exteriores. Pues, generan una

adaptado en diversos requerimientos arquitectónicos.

Para su montaje es posible pensarlo de dos diferentes

maneras: (i) Con clavos o puntillas, los cuales

pueden ser una muy buena opción, sin embargo

quedarían a la vista a menos de que intencionalmente

se cubran con otro elemento. (ii) Haciendo

uso de adhesivo especial para que ,con una adecuada

ejecución, se genere un acabado más limpio y

prolijo.

Así, las curvas de esta composición permiten crear

además de un acabado muy expresivo y natural, que

incluso puede aprovechar la pedacería sin uso que

se desecha en las madereras actualmente, generando

a largo plazo un impacto ambiental importante.


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COVID EDITION

EXPERIMENTACIÓN

GARCÍA - HURTADO

Para este ultimo ejercicio, exploramos la posibilidad y la variedad de las uniones en este material,

además cabe resaltar que fue el único ejercicio que realizamos ambas de manera presencial.

Entonces, empezamos experimentando con la superposición de listones de madera, en este caso

el balso se nos asemejó y fue muy útil de trabajar para crear este reticulado que nos imaginamos. A

través de la superposición nos dimos cuenta que podíamos generar más altura y permeabilidad

colocando elementos perpendiculares a los listones principales largos. Así pues, quisimos asemejar

una curva en sus extremos, por lo que decidimos cortarlos cada ciertos centímetros.

De tal manera que hasta este punto iba a ser una diagonal completa, por lo que decidimos hacerle

un reflejo y empezar desde la mitad hacia arriba, en el sentido contrario para crear vanos a ambos

extremos del mosaico. Esto lo hizo un poco más interesante. Y, a partir de esto, complementamos

la retícula con elementos verticales, para la creación de una cuadrícula ordenadora de todo el conjunto,

si bien le dio armonía a la primera idea, fueron en ciertos puntos donde la utilizamos ya que,

el mosaico contenía piezas delante de las previamente planeadas, para darle un poco de profundidad

y ayudar más a que la iluminación entrara el espacio.

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Toma de desiciones con la madera Balço con un grosor 2,7cm

Medición y trazo de piezas para ser previamente cortadas con segueta.

Corte de piezas para el armado del reticulado del mosaico.

Primer intento de experimentación, unión de retícula con varios tamaños de piezas de Balço.

PROCESO

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COVID EDITION

Piezas cortadas pequeñas para separación en medio de las piezas grandes.

Vista de celosía reticulada, importancia de entrada de luz en ciertos angulos.

Montaje de las piezas en el marco, intercalandolas entre sí con los diferentes tamaños.

Adición de más piezas para crear efecto 3D en todo el mosaico.

PROCESO

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Nuestra experimentación busca entender las diferentes posibilidades que generan el entramado de listones de madera y

cómo a partir de un elemento tan simple se pueden generar resultados interesantes. En nuestro caso, escogimos el balso

como material, al asemejarse a las cualidades de estos listones pero en una escala más pequeña, con unas proporciones de

1 x 2,7 cm. De tal manera, dispusimos los listones de mayor longitud de manera horizontal que van reduciendo sus medidas

2 cm a medida que se va completando el marco. Esto para generar un desfase entre cada elemento que busca dar como

resultado una especie de curva. Por otra parte, cortamos fragmentos cuadrados para generar una mayor altura, resultando

en una celosía que permite obtener distintas visuales y buena entrada de iluminación. Con este tipo de entramado se

pueden generar distintas uniones, dependiendo de la necesidad o estética que se quiera obtener en el proyecto. Una de

estas opciones es seguir las técnicas japonesas de empalme de elementos en madera tal como suelen usar arquitectos

como Kengo Kuma. En este caso una solución es el sistema de dentado que se logra a partir del corte de los listones, de

manera que cada elemento encaje con el otro, evitando así uniones visibles. Además, se puede perforar cada listón y unirlo

con el siguiente por medio de pernos garantizando la estabilidad de la estructura; o incluso se puede generar un anclaje por

medio de una pletina - ángulo de sujeción que se ancla mediante pernos a cada listón de madera. Este tipo de uniones

pueden variar de acuerdo a su funcionamiento estructural y dimensiones del entramado que se diseñe. Sin embargo, en tal

caso de querer llevar a cabo un entramado de menor escala se puede generar una unión por medio de tarugos que encajen

en perforaciones que se realizan en cada listón. Cada una de estas variables constructivas hace que este tipo de entramado

sea muy flexible de acuerdo a su uso, teniendo la posibilidad de generar muros divisorios, pérgolas e incluso si se explora con

diversos materiales como el vidrio se podría usar este diseño en mobiliario, puertas o elemento decorativo.

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Unión 1. mediante pletinas en ángulo de sujeción.

Unión 2. mediante pernos de anclaje.

Unión 3. mediante tarugos en madera.

Unión 4. mediante encaje de piezas rompecabezas.

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Imágenes del mosaico en madera como cerramientos,

puertas, o incluso como muro divisorio flexible en

diferentes espacios.

Además, esta retícula puede pensars eocmo una

pérgola sea exterior o interior de algun espacio.

COVID EDITION

EXPERIMENTACIÓN

MANRIQUE - MONSALVE

Desde que iniciamos el proceso de experimentación con los distintos materiales, nos propusimos

sacar al material del imaginario cotidiano que se tiene de este por lo que se buscaban maneras de

explotarlo y manejarlo. Al enfrentarnos a la madera, se decidió utilizar balso de distintas dimensiones

y grosores para intentar doblarlo con vapor y después producir la envolvente de una lampara.

Esta experimentación tuvo diferentes versiones en donde la variable eran las ollas utilizadas y la

constante era el balso utilizado con dimensiones de 2x2mm. Se escogieron estas dimensiones

puesto que de esta manera el vapor podría entrar por las 4 caras de manera homogénea y permitir

que el material fuera más fácil de manipular. El primer intento se realizó en una olla grande con el

ideal de que se podrían trabajar de manera más rápida y eficiente al colocar varios palitos de balso

y doblarlos al tiempo. En este primer intento, pudimos notar que el vapor se dispersaba mucho

debido al ancho de la olla por lo que el balso no se humedecía de manera adecuada y se partía al

momento de intentar doblarlo.

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DIferentes tipos de ollas

lTiras de balso en “camara de vapor”

Doblado de madera

Olla pequeña

PROCESO

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COVID EDITION

Un segundo intento fue realizado en una olla más pequeña (menos diámetro y profundidad) en donde se pudo confirmar

una vez mas que se necesitaba un elemento más pequeño y angosto que fuera capaz de concentrar el vapor y penetrar de

mejor manera el balso. En esta ocasión, los balsos fueron doblados uno por uno ya que, a pesar de ser el mismo material, la

dureza y consistencia variaba y en algunos casos unos eran más fáciles de doblar que otros.

El siguiente intento se realizó con otro tipo de utensilio de cocina y en este caso se utilizó una cafetera la cual además de

hervir el agua más rápido, tenía una boquilla pequeña que conducía el vapor por un solo orificio; Este intento tuvo tanto ventajas

como desventajas. Al tener un único hueco y de menor diámetro, el vapor salía de manera concentrada penetrando

mejor el balso, sin embargo, al hervir el agua tan rápido, el tiempo en el que salía el vapor era muy corto. Se descartó esta idea

ya que implicaba el uso de mucha más agua a diferencia de las demás, por ende, un desperdicio y malgasto del material.

Finalmente se optó por una olleta más angosta pero profunda. Esta nueva hoya tenía un diámetro mucho menor al de las

hoyas utilizadas previamente por lo que concentraba la salida del vapor y así mismo se redujo el malgasto del agua. Al confirmar

que este método era el más adecuado, se continuó con el doblado de los balsos. Como fue mencionado previamente, la

consistencia de los palitos no era homogénea por lo que el tiempo que duraba un balso sobre vapor se vio influenciado hasta

llegar a la conclusión de que era mejor realizar el proceso uno por uno.

Cafetera `para curvar madera

Olleta angosta y profunda

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Para realizar el proceso del doblado se dejaba el material mínimo 1 minuto encima del vapor. Transcurrido este tiempo, se

empezaba a doblar desde las esquinas de donde el vapor fue aplicado para darle la forma y permanecer encima del vapor

otros 3 minutos hasta conseguir la forma deseada. La fuerza aplicada era distinta en cada caso ya que algunas piezas se partían

más fácil que otras. Por otro lado, se pudo concluir que era más fácil doblar secciones largas que pequeñas. Es un proceso

de tiempo y paciencia.

Para el montaje en el marco, se realizó después de haber doblado todos los balsos disponibles. Se empezaron a colocar de

manera aleatoria en el borde del marco hasta crear una primera “capa” o “base”. A partir de ese momento, se iba componiendo

el marco con los diferentes tamaños o radios que se habían conseguido. Al crear un entramado en 2d, se dispusieron algunos

elementos en vertical para crear una tercera dimensión y así darle un poco de dinamismo a lo que se estaba haciendo.

Los primeros balsos se pegaron con Uhu cortando las esquinas para que se apoyaran y crear una base compacta. Al jugar e

intercalar algunos elementos unos encimas de otros, se vio la posibilidad de colocar más elementos a compresión

Utensilios usados para para curvar madera

Balso curvado

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Montaje de marco

Entramado de madera curva

Llenos y vacìos

Sombras

PROCESO

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COVID EDITION

Para la envolvente de la lampara también se deseaba curvar el material escogido. Como primera idea se consiguieron láminas

de balso de 5cmx 2 mm de espesor. Se pretendía curvar este elemento así que se cortaron dos tiras de 20 centímetros de

largo. Posteriormente se humedecieron con ayuda de un spray ya que la hipótesis que se creía era que entre más húmedos

los elementos, se iban a curvar más fácil al momento de ponerlos al vapor.

Se metió la lámina de balso en una pequeña olla y se dejó un tiempo de 20 minutos, al tocar el material no estaba caliente y

doblarlo era complicado. Se hizo otro intento y se pusieron dos láminas en una olla grande por 40 minutos. Pasado este

tiempo seguían frías y no se podían manipular, los intentos fueron fallidos. Como última medida se dejó una lámina toda la

noche en remojo, sin embargo, después de ponerla en la olla para que el vapor penetrara se intento doblar y se partió.

Làminas de balso

Spray para humedecer el balso

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Lamina de madera

Olla pequeña

Olla grande con mayor flujo de vapor

Balde para remojar el balso

PROCESO

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Al ver que no estaba funcionando, se optó por cortar el balso en pequeñas tiras de 1 cm de ancho y los mismos 20 de largo.

Esto se hizo, ya que el falso delgado cuadrado fue fácil de manipular. Se tomaron todas las tiras de madera y se pusieron en

una olla con tapa para que la concentración fuera mas intensa.

Se dejaron así por 40 minutos, era un tiempo prolongado porque se tomó como referencia un video en donde explicaban

como curvar madera industrialmente y los elementos se ponían en una cámara de vapor por bastante tiempo para que el

material cediera y fuera fácil darle la forma.

El molde para que conservaran la forma después de la sesión de vapor fue una caja en balso rígido que daba una forma curva

al balso sin romperlo. Sin embargo, en repetidos intentos se partían los balsos. Con paciencia se curvaron 11 tiras de madera

para conformar la envolvente de la lampara.

Tiras de Balso

“Camara de vapor” con tapa

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Molde de balso

Marcas para doblar tiras iguales

Curvatura de madera

Intentos fallidos

PROCESO

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COVID EDITION

Para el diseño de la lampara se cortaron dos círculos de cartón y se pegaron los balsos a estos discos de manera vertical para

conformar el diseño. Se unieron por medio de silicona liquida, con el fin de darle resistencia al elemento. Las tiras de balso

componen una armoniosa envolvente curva que denera diferentes matices en el ambiente.

Además de brindar un ambiente cálido, debido al color y a la textura de la madera, las sombras y luces que se proyectan conforman

figuras en el espacio. Esto hace diferente a la lampara y podrìa ser replicable en diferentes superficies.

Lampara general

Detalle de envolvente curva

206


En cuanto a la aplicación en la arquitectura,

vemos dos grandes oportunidades

para este experimento que podríamos

integrar a una gran o menor escala. Empezando

por lo general, vemos la oportunidad

de utilizar este marco como una

pérgola. Este elemento, al tener varios

espacios, permite la entrada de luz controlada

e invita a que se pase o permanezca

ahí. Por ende, podría ser una cubierta

sencilla para espacios abiertos o públicos.

Así mismo, es posible controlar el tema de

agua lluvia al agregar más piezas y reducir

los espacios en blanco viendo esta

oportunidad como un elemento que se

adapta a las necesidades de cada usuario.

Por otro lado, aplicando este elemento en

una menor escalar, al contener una tercera

dimensión y el hecho de que tenga una

forma circulación, se podría utilizar como

una lámpara de decoración. Este elemento

sería viable en espacios públicos y

grandes como entradas, halls y lobbies

puesto que sería un elemento elegante y

sencillo que ilumine lugares muy específicos.


207

COVID EDITION

EXPERIMENTACIÓN

MÉNDEZ- RAMÍREZ

En esta experimentación se buscó explorar las propiedades plásticas de la madera, abordando la

curvatura, maleabilidad y opacidad del material. Para el primer concepto se usaron piezas de

corteza de la madera (chapilla) en donde se exploró cual era el mejor grosor y relación ancho y largo

para poder curvar estas piezas. De igual forma, se exploraron patrones y formas de organizarlos

para así tener una compasión más coherente. En segundo lugar, se recurrió a materiales

aglutinantes transparentes (como el Colbon) y se exploró la relación de aglutinante y tipo y tamaño

de viruta para conseguir la terminación deseada. Ahora bien, estas dos experimentaciones se

incluyeron dentro de una retícula tridimensional cuadrada, lo que permitió crear un tejido que pasó

de ser bidimensional a ser tridimensional. De esta manera, estos mecanismos permiten

comprender la madera, no como un elemento macizo (como los tablones, rollos o láminas) sino

como un elemento que se puede curvar, que puede dar transparencia y que puede ser usado de

diversas formas.

208


Exploración de la reticula con entramado.

Primer tejido y entendimiento de la dificultad de doblar madera.

Vista area del sistema de tejido.

Entendimiento de las sombras.

PROCESO

209


COVID EDITION

Primer intento de dos tipos de viruta. El experimento fracaso al no tener suficiente area

superficial para el secado.

Primer intebto de lámina transparente, muy gruesa.

Close up del material en proceso de secado.

Resultado a contraluz.

PROCESO

210


La composición final aborda tres conceptos fundamentales: el tejido, la luz y la transparencia. Al ser tiras de madera de poco

grosor y sección delgada, se pudo llegar a crear curvaturas que alteran la percepción del espacio al interior, dotándolo de movimiento,

y generan un juego de sombras caracterizado por el dinamismo; fenómeno lograd por su ubicación rítmica y repetitiva

a lo largo de la retícula espacial. Por otra parte, la maleabilidad conseguida con las franjas de madera traslucida (resultado

de aglutinante y aserrín) permite continuar con una composición rítmica marcada por la curvatura, pero que gracias a su

condición de traslucidez permite generar nuevas sombras y transparencias que crean nuevas sensaciones.

R e t i c u l a b a s e 2 0 c m x 2 0 c m

E l e m e n t o s o p a c o s d e m a d e r a

( C h a p i l a )

E l e m e n t o s t r a s l ú c i d o s d e m a d e r a

( L á m i n a d e a c e r í n )

Axonometría Explotada

R e s u l t a n t e

211


COVID EDITION

212


Al ser un tejido tridimensional con

madera las aplicaciones que se le

pueden dar son diversas. Esta

experimentación puede ser un muro

divisorio curvo en madera (lleno o

traslucido) al interior de una

edificación, o puede ser un elemento

escultórico en el espacio urbano, un

pabellón o incluso un cerramiento

exterior. La ventaja que este sistema es

que, al ser con retazos o sobrantes de

otros procesos, es una composición

más sostenible y permite reflexionar

sobre como los residuos como

elementos para crear una nueva

composición. De igual forma, es un

acercamiento al entendimiento de la

madera como un elemento que puede


213

COVID EDITION

CLOSE UP MATERIAL

BORRAR ESTE MENSAJE

EXPERIMENTACIÓN

RAMIREZ-OCHOA

La experimentación tuvo como objetivo formar una estructura sólida a partir de triángulos secciones

de palos verticales, donde como resultado hay una estructura fija y solida que da mucha versatilidad,

además de ser una composición de fácil manipulación por su modulo obtenido. Para lograr

esto se requirió madera de cedro con una sección de 1.5 cm cortado en diferentes medidas, las

secciones de corte fueron la más larga de 30cm, 17 .8cm, 12 .6cm, 10cm, 7.4 la mínima de 5cm. Por

otra parte, fue determine tener unas medidas precisas donde el módulo A y B fueran de igual proporción

para tener la tridimensionalidad que se quería y no se un solo sistema plano de madera de

cedro. De esta manera, se logra tener varios principios de la arquitectura como lo es tener un ritmo,

un tejido y transparencia en el sistema.

214


FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Proceso, Secciones

Proceso, Pegado y entrelazado

Proceso, Composición

Proceso, Modulo final

PROCESO

215


COVID EDITION

Al conformar la sección de un grosor no tan delgado se puede ver que puede hacer parte fácilmente de una estructura,

cercha y /o fachada. Donde se permite ver a través de ella, se formar una luz o límites con la misma, sin embargo es evidente

que al ser tan translucida o que nos puede dar cierta transparencia a través de ella, es incondicional ver que su uso va mas

ubicado en el caso de una fachada para algo mas público. Aunque se puede tener en cuenta que al bajar o subir su escala es

fácil su cambio de uso para no tener algo tan cerrado y donde se podría ver un interesante juego de luz y sombra que deja

entre sus secciones.

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Composición, Explotada de las piezas

Composición, vista de Fachada

216


FOTO DEL RESULTADO

CON EL MARCO DE

MADERA

BORRAR MARCO GUIA

217


COVID EDITION

FORMATO LIBRE.

NO SALIRSE DEL

MARGEN

DETALLES, FOTOS,

DIAGRAMAS

( borrar este mensaje y el

marco )


218

219


COVID EDITION

EXPERIMENTACIÓN

ORTIZ - UNDA

La idea para la experimentación de madera nace desde la apariencia y el detalle de la madera lami-

-

-

220


Piezas cortadas

Proceso de apilación y de unión por pegante.

Secciones conformaadas por 25 piezas aprox.

PROCESO

221


COVID EDITION

Experimentación de frente.

Experimentación de lado.

222

223



COVID EDITION


224

225


COVID EDITION

EXPERIMENTACIÓN

RODRÍGUEZ + ECHEVERRI

La madera y sus uniones, son uno de los temas más importantes en la construcción con este material

de hoy en día. A través del tiempo se han desarrollado diferentes técnicas y métodos constructivos

que permiten la unión de este material, para este se han utilizado platinas metálicas, tornillos y

pernos.

La cultura japonesa ha desarrollado una técnica llamada la union de nudos de madera japonesa.

Usando técnicas transmitidas en gremios y familias durante siglos, los constructores japoneses

unían vigas de madera sin sujetadores externos. Los edificios permanecerían en pie durante generaciones,

unidos con nada más que tensión y fricción.

Con el tiempo, estas prácticas de construcción tradicionales en su mayoría se salieron del uso ordinario,

aunque continuaron sirviendo como fuente de inspiración para arquitectos como el maestro

japonés Shigeru Ban. En la experimentación buscamos mostrar como es el proceso de creación de

esta técnica Japonesa y de esta manera poder desarrollar un nudo a partir de la investigación y

entendimiento de la practica con este material.

226


Unión de madera estilo Japones

Unión de madera estilo Japones

A partir de la investigación de las uniones de de madera japonesas una técnica altamente reconocida y trabajada a través

de los años buscamos entender la forma que se hacen las uniones de este material para realizar diferentes tipos de nudos

que permitan mostrar como se crean para hacer arquitectura con este material. Al generar una búsqueda básica encontramos

que existen una gran cantidad de uniones que se pueden crear para ser uniones fuertes que sirven en diferentes

tipos de estructuras dentro de la arquitectura.

En primera instancia, identificamos las técnicas de tallado que utilizan en Japón para la creación de estos nudos estos lo

hacen a partir de una espátula que permite hacer el tallado definido y la profundidad deseada para que la piezas encajen

a presión y de esta manera las uniones sean clara y resistente. Dentro de las uniones japonesas también se presentan detalles

decorativos que permiten ver la delicadeza y el funcionamiento interior de las uniones, esto se hace a partir de la cultura

y la técnica que se desarrolla a través del tiempo.

Los aprendizajes que pudimos adquirir a partir de esta técnica es entender el funcionamiento del negativo y el positivo

que nos permiten crear esas uniones adecuadamente, también entender el trabajo de capas y ver la forma como se crean

estas para poder desarrollar las uniones adecuadas que garanticen la resistencia de la madera.

227

INVESTIGACÍON


COVID EDITION

En el primer paso del proceso de experimentación se utilizo Rhinoceros,

para crear una pieza que funcionara como macho y

hembra inspirada en la union de madera Japonesa. Teniendo en

cuenta las limitaciones que se presentaba al no ser expertas en

el tallado, tomamos la decisión de utilizar una estrategia de

capas para formar las diferentes formas que se pueden logran

con este proceso.

El resultado final de la pieza es un rectángulo de 5x 2.5 x 0.9 cm

que funciona con los encajes positivos y negativos o hembra y

macho para de esta manera crear una unión a presión que asegure

la resistencia y durabilidad de la estructura que se va a

construir.

Pieza embra y macho

Detalle unión de piezas

Compsición base / caja japonesa tradicional para comprobar el funcionamiento de la pieza

PROCESO

228


Las piezas se mandaron a cortar a láser dado que no

logramos realizar el tallado adecuado como en las

uniones japonesas. Estas se hizo en un mdf de 0.9cm

de grosor, al salir las piezas nos dimos cuenta que

dado a que en este material no se puede trabajar con

capas la resistencia iba a variar.

Teniendo en cuenta lo planeado el primer ejercicio

que se hizo fue la caja japonesa esta funciono muy

bien cuando se trata de un solo nivel de piezas pero al

querer incrementar la altura no cuadra debido a la

longitud de las uniones que se utiliza. En los intentos

2 y 3 se busca crear diferentes tipos de nudos y composiciones

con las piezas. Se llega a una union en

vertical con el cual solo dos piezas están apoyadas, y

otro que busca trabajar en diferentes ejes para la

creación de espacios y movimientos desde los nudos

creados.

Prueba de cambio de dirección de las piezas para la composición en el eje y

Primer modulo de la caja Japonesa a partir de las piezas creadas

Proceso de experimentación para la creación de diferentes uniones a partir de las piezas.

229

PROCESO


COVID EDITION

Para culminar la experimentación se busco hacer un trabajo desde dos planos de trabajo el primero siento un

plano horizontal que en una aplicación a la arquitectura podía ser un tipo de piso o acabado y un plano vertical,

que seria ya las uniones como si fueran pantallas para muros de madera.

Al hacer el proceso encontramos que el material de mdf no es una buena representación para las uniones japonesas

debido a que resbala mucho y al ser cortado en láser no tiene esa presión ni las fibras de la madera como

balso o pino que utilizan para este tipo de uniones. El producto final del marco, consideramos que fue exitoso ya

que nos permitió ver la resistencia de las uniones a pesar que el material no fuera el adecuado también pudimos

entender el trabajo a compresión que hacen estas piezas para poder mantener la estabilidad y trasmitir las

cargas unas con otras.

Lo que mas sacamos al realizar esta experimentación fue lograr entender la importancia de las uniones con la

madera y entender el comportamiento de los encajes macho y hembra y su rol como negativo y positivo para

poder crear estructuras de madera que tengan un buen comportamiento estructural.

PROCESO

230

231



COVID EDITION

COLUMNA DE MADERA DE

30X45 CM

VIGA DE MADERA DE

45X25CM

DETALLE DEL ENCAJE DE

LAS DOS PIEZAS DE

MADERA

REPRESENTACIÓN DE LAS

UNIONES QUE SE HAN

CREADO

BASADAS EN LA TECNICA DE

UNIONES DE MADERA

JAPONESA

Union a partir de la teoria de uniones de madera japonesa

para columna y viga.

Aplicación directa de fichas de

experimentación a la arquitectura

estas pueden funcionar

como un panel o muro de

madera estructural.

Estos son tres ejemplos de cómo hoy

en día se utiliza la unión de nudos

japonesa en madera como parte de la

con construcción. La primera es una

fachada de un monumento japonés.

La segunda es una unión de una

cubierta en una casa tradicional

japonesa y por ultimo la tercera es el

Tetris Japones en Tokio que busca la

experimentación de nudos

tradicionales a la arquitectura. Estos

tipos de nudos pueden ser aplicados

en cualquier aspecto de la

construcción en madera tanto para

acabados como estructuras.


232

233


COVID EDITION

CLOSE UP MATERIAL

BORRAR ESTE MENSAJE

EXPERIMENTACIÓN

VARGAS- ROJAS

Para la experimentación con madera realizamos una aproximación distinta con materiales comunes.

Es por esto que optamos por la utilización del material producido con maderas astilladas

conocido como OSB. Este material es resistente, económico, austero y muy maleable al momento

de trabajar.

Nos interesó que el patrón del osb no sigue una dirección, sino que es un material resultado aleatorio

dando una textura muy orgánica y natural al igual que la irregularidad de las astillas.

Conseguimos una tabla de 20x20 cm y con una caladora cortamos diferentes láminas de esta. Al

superponer las láminas una sobre otra generamos un ritmo de elementos inclinados como un

dormido caido sobre otro dándonos como resultado el alto relieve de la pieza.

Esto nos llamó la atención ya que este material tan austero puede combinarse fácilmente creando

patrones interesantes con simples operaciones geométricas como cortar, superponer y rotar.

234


Lo primero que hicimos fue tomar la tabla de osb y pulir para evitar que las astillas

sobresalieran.

Con una sierra tomamos la tabla y sacamos listones de la misma.

Fraccionamos la tabla en partes iguales.

235

Finalmente la pieza queda con alto relieve al rotar ligeramente los listones y superponerlos

uno sobre otro.

PROCESO


COVID EDITION

La composición consiste en crear listones con una proporción de 1 a 3 por medio de generar cortes a un tablón de osb de

20x20cm. Estos listones se hilan uno al lado de otro y se rotan muy poco para trasladarlos y superponerlos uno sobre otros. Esto

busca transformar un elemento plano en uno con alto relieve tomando como inspiración las astillas del osb que se superponen

una sobre otra y con un ligero tacto se puede sentir el relieve de la textura. La intención es poder apreciar los cortes de las

astillas y la irregularidad de la textura.

Detalle de la pieza- Listones

Detalle de los listones translapados

236

237



COVID EDITION

Este tipo de piezas se pueden utilizar ampliamente en terminados de muros o fachadas ya que los tableros

de osb actualmente son utilizados para levantar divisiones e incluso muros de cerramiento. Este tipo de

piezas toma más tiempo de hacer pero puede dar un resultado estético más interesante con el mismo costo

que tiene el material.


238

239


COVID EDITION

EXPERIMENTACIÓN

SÁNCHEZ - CONEJO

Al pensar en el papel de la madera como elemento en la arquitectura, es imposible no

pensar en todas las ventajas y posibilidades que esta ofrece. La madera es de origen natural

y reciclable lo que hace que se generen menos residuos en la elaboración de piezas a

partir de esta y que haya un menor gasto energético. Adicionalmente la madera es un material

con buen aislamiento térmico y con facilidades de labor y manejo. Es por esta razón

que decidimos experimentar con la creación de un nudo en madera que apuntara en la

cuatro dimensiones, esto con la finalidad de poder hacerlo aplicable en la arquitectura. El

nudo escogido a replicar es un Burr japonés de 6 piezas. El proceso de creación consistió

en: la elección del nudo, la realización de la planimetría de las piezas, el corte y pulido de

estas y por último la armazón del nudo.

240


FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Elección del Burr o nudo a replica.

Dibujo en planta y perfil de las piezas.

Corte de las piezas.

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Algunas piezas cortadas.

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

PROCESO

241


COVID EDITION

Los resultados de la experimentación fueron exitosos pues se logró armar el nudo a pesar de las

dificultades. A lo largo del proceso entendimos que a pesar de que el resultado sea una unión

extremadamente rígida no es algo totalmente aplicable a la arquitectura, principalmente por la

complejidad de forma y ensamblaje de las piezas. El proceso también hizo evidente que este tipo

de nudos son hechos de manera industrial, por cortadoras de alta precisión y no a mano con pulidoras

y cortadoras sinfin, sin embargo esta manipulación del material nos permitió entenderlo

mucho mejor. El proceso de ensamblaje fue muy valioso pues demostró que al encajar las piezas

en un orden específico, estas conforman un nudo sólido que parece ser indestructible. Como

aprendizaje nos queda que durante el proceso de corte no fuimos estratégicos escogiendo el

orden en el que íbamos sacando trozos a las piezas y esto dificultó un poco más el proceso, e incluso

hizo que algunas piezas se partieran en el intento.

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Nudo finalizado.

Nudo finalizado.

242


FOTO DEL RESULTADO

CON EL MARCO DE

MADERA

BORRAR MARCO GUIA

243


COVID EDITION

COLUMNA

VIGA

El nudo Burr de seis piezas en esta combinación puede ser usado en la

arquitectura para la creación de uniones entre elementos estructurales

netamente en madera, sin tener que recurrir al metal, las fibras o

incluso el concreto.


244

245


COVID EDITION

CLOSE UP MATERIAL

BORRAR ESTE MENSAJE

EXPERIMENTACIÓN

ZAPATA

Esta experimentación consistió en buscar un material en madera y explorarlo, en este caso, se

usaron unas lajas de madera con diferentes dimensiones, unas de 10 cm de diámetro y otras

de 5 cm. Con estás lajas se organizó un patrón en donde se sobre colocaron tres piezas

grandes en forma triangular y 4 piezas pequeñas que cubren las uniones de las piezas

grandes. El propósito es que las piezas pequeñas encajen en las piezas grandes, es por esto

que a las piezas grandes se les corto el pedazo que se sobrepuso de la pieza pequeña. Finalmente -

para mejorar la unión del módulo se crearon unas muescas en las piezas, de esta forma a las

piezas pequeñas se les hizo el hueco de las muescas para que encajaran con las piezas grandes.

246


FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Pieza orginal

Trazado por donde se cortará

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Distribución del orden del modulo

Pieza cortada

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

PROCESO

247


COVID EDITION

En estos bocetos podemos ver cómo se van a hacer las particiones de las piezas

que. Podemos darnos cuenta que se conserva la forma circular de las piezas

pequeñas y si se modifica la forma de las piezas grandes.

248

MADERA:Experimentación


FOTO DEL RESULTADO

CON EL MARCO DE

MADERA

BORRAR MARCO GUIA

BORRAR MARCO GUIA

249

CERÁMICA: Experimentación


COVID EDITION

Análisis U.I Materialidad y Diseño - 2020_02 - COVID EDITION

LICACIÓN A LA ARQUITECTURA


En cuanto a la aplicación a la Arquitectura esta experimentación me enseño que

con APLICACIÓN la cerámica se pueden A LA generar ARQUITECTURA

expresiones de muchos ámbitos en este caso

250

convertimos una pieza de porta vasos en enchapé con base en arcilla y pintura

251



COVID EDITION

252

CASO DE ESTUDIO - PÉTREOS

A

N

A

L

I

Z

A

R

253


MUSEO DE ARTE

MODERNO ODUNPAZARI

Kengo Kuma & Associates

2019

Eskişehir, Turquía

4.500m²

Museo

El Museo de Arte Moderno Odunpazari es un proyecto de la firma de

arquitectos Kengo Kuma & Associates ubicado en la ciudad de

Eskişehir, Turquía. Fue completado en 2019 y cuenta con 4.500m² con

salas de exhibición, talleres, cafés y una tienda. Cuenta con una colección

de arte moderno y contemporánea desde 1950 hasta el día de

hoy. El museo fue fundado por el empresario y coleccionista de arte,

Erol Tabanca. El proyecto busca hacer realidad el sueño de su propietario

de hacer una contribución cultural a la ciudad.

ÁLVAREZ - SEPÚLVEDA

254

1

CASO DE ESTUDIO - MADERA

2

‘Odunpazari’ quiere decir mercado de madera

en turco, por lo que la fachada del museo incorporó

el mismo material. La idea del museo era

utilizar la arquitectura como herramienta para

crear un vínculo entre las personas de la zona y el

arte. Los arquitectos se inspiraron en la cultura, la

historia y el paisaje urbano del lugar buscando

crear un espacio de reunión para los habitantes y

fortalenciendo los lazos entre la comunidad. De

esta forma, una parte de gran importancia para

el proyecto fue el diseño de un espacio público

incluyente así como la idea de que el edificio se

relacionara visualmente con su alrededor (3).

Vista exterior del museo con su contexto inmediato

El proyecto se ubica en Odunpazari, una zona urbana de nuevo desarrollo

que cuenta con casas de pequeña escala construidas en madera

y en la forma tradicional turca. Se buscó reflejar estas intenciones

arquitectónicas tradicionales generando un diseño de volúmenes o

cajas superpuestas que responden a la escala de las casas aledañas (2).

Estas cajas toman mayor tamaño hacia el centro del museo con el fin

de enmarcar el nuevo hito cultural de la zona.

Los volúmenes se diseñaron en varios tamaños para crear diferentes

salas de exposiciones que responden al tamaño de las obras de arte

que se exhiben. Hay un atrio central compuesto por bloques de

madera que conecta cada nivel y permite el ingreso de luz natural

mediante una claraboya.

3

Axonometría relación volúmenes con el contexto

255


COVID EDITION

4 5

Espacio público del museo

Zona de cafetería con iluminación natural

6 7

Plantas

Cortes

256


La característica más llamativa de su interior es el atrio central

de madera escalonada que se va desplazando progresivamente

para crear una ilusión óptica deformada. El atrio se

puede observar desde todos los pisos y permite el ingreso de

luz natural (8). Asimismo, la madera que conforma el atrio se

convierte en una pieza escúlturica dentro del museo (9).

La doble altura que tienen algunos pisos genera que el atrio

se vea aún mas monumental y se convierta en un elemento

fundamental para el museo. El atrio se conecta a las placas

de piso de concreto mediante soportes de acero.

Los espacios interiores están definidos principalmente por

paredes blancas y suelos de madera de roble (11). Los volúmenes

interiores varían según el espacio de exposición

requerido, y los grandes espacios vacíos se crean mediante

el apilamiento de volúmenes; esto genera espacios de

formas irregulares. Además, algunas exhibiciones pueden

ser vistas desde una perspectiva área ya que los niveles se

cruzan entre sí mediante los vacíos (13).

8 9

Corte del atrio principal

Detalle uniones atrio

257


COVID EDITION

10 11

Vista atrio central

Sala de exhibición

12 13

Inicio de madera que conforma el atrio central

Sala de exhibición de gran altura para esculturas de gran escala

258


Las fachadas exteriores se han vuelto inmediatamente

icónicas por su estética de madera apilada. El material

de madera maciza proporciona tanto material de

fachada como de estructura. El nuevo desarrollo

presenta casas de madera tradicionales actualizadas

que se elevan sobre el paisaje urbano. Las formas en

voladizo del museo reflejan y hacen referencia a este

estilo de construcción.

14 15

Fotografía detalle de la fachada

Fachadas

259


COVID EDITION

En cuanto a su estructura, se utilizaron vigas de madera de

ingeniería en un efecto apilado para crear un sistema simple

de capas. Estas vigas de 300mm de sección utilizan dos sitemas

diferentes según su ubicación y las intenciones del arquitecto.

El primer sistema consiste en las vigas puestas una encima de

otra dejado un espacio de 300mm entre estas. El otro sistema

funciona mediante pequeños muescas de 75mm generando

así que encaje una con otra y dejando un espacio de solo

150mm entre ellas. Se insertaron varillas de acero en las conexiones

para generar una mayor estabilidad.

Una capa de lámina de fibra de cemento, junto con una

cámara de aire y un aislamiento de lana mineral se encuentran

entre en revestimiento de madera y la estructura interna.

300

300

300

300

300

300

300mm

Axonometría sistema 1 - piezas de

300mmx200mm sin muescas

Sistema 1 sección

150

300

150

300

150

300

150mm

Sistema 2 sección

16 Axonometría sistema 2 - piezas de

300mmx200mm con muescas

17

Detalles sistemas en madera

Corte fachada

260


REFERENCIAS DE IMAGENES

Fotografía 1: Vista exterior Museo de arte moderno odunpazari, Parametic- architecture, 2019 [imagen] Tomada de: https://parametric-architecture.com/odunpazari-modern-art-museum-by-kengo-kuma/

Fotografía 2: Contexto inmedianto vista área OMM. Archdaily, 2019 [imagen] Tomada de: https://www.archdaily.co/co/924773/museo-de-arte-moderno-odunpazari-kengo-kuma-and-associates

Fotografía 3: Volmetría axonometría relación museo con contexto. Archdaily, 2019 [imagen] Tomada de: https://www.archdaily.co/co/924773/museo-de-arte-moderno-odunpazari-kengo-kuma-and-associates

Fogotafía 4: Acceso museo moderno de arte odunpazari. Archdaily, 2019 [imagen] Tomada de: https://www.archdaily.co/co/924773/museo-de-arte-moderno-odunpazari-kengo-kuma-and-associates

Fotografía 5: Cafetería primer piso OMM. Archdaily, 2019 [imagen] Tomada de: https://www.archdaily.co/co/924773/museo-de-arte-moderno-odunpazari-kengo-kuma-and-associates

Fotografía 6: Plantas OMM. Archdaily, 2019 [imagen] Tomada de: https://www.archdaily.co/co/924773/museo-de-arte-moderno-odunpazari-kengo-kuma-and-associates

Fotografía 7: Cortes sección Museo de arte moderno Odunpazari. Archdaily, 2019 [imagen] Tomada de: https://www.archdaily.co/co/924773/museo-de-arte-moderno-odunpazari-kengo-kuma-and-associates

Fotografía 8: Corte atrio principal . Archdaily, 2019 [imagen] Tomada de: https://www.archdaily.co/co/924773/museo-de-arte-moderno-odunpazari-kengo-kuma-and-associates

Diagrama 1: Ensamble piezas de madera. Diagrama propio

Fotografía 10: Vista atrio. Arch-flow, 2019 [imagen] Tomada de: https://arch-flow.com/2019/11/19/museo-de-arte-moderno-odunpazari-kengo-kuma/

Fotografía 11: Sala de exhibición con vano atrio. Archdaily, 2019 [imagen] Tomada de: https://www.archdaily.co/co/924773/museo-de-arte-moderno-odunpazari-kengo-kuma-and-associates

Fotografía 12: Inicio atrio maderas apiladas. Metalocus, 2019 [imagen] Tomada de: https://www.metalocus.es/es/noticias/de-mercado-de-la-madera-a-zona-cultural-inauguracion-del-museo-moderno-de-odunpazari-por-kengo-kuma

Fotografía 13: Exhibición escultura. Archdaily, 2017 [imagen] Tomada de: [imagen] Tomada de: https://www.archdaily.co/co/924773/museo-de-arte-moderno-odunpazari-kengo-kuma-and-associates

Fotografía 14: Close up detalle fachada. Architonic, 2019 [imagen] Tomada de: https://www.architonic.com/es/project/kengo-kuma-odunpazari-modern-museum/20076620

Fotografía 15: Fachas Museo de arte moderno Odupazari. Archdaily, 2019 [imagen] Tomada de: https://www.archdaily.co/co/924773/museo-de-arte-moderno-odunpazari-kengo-kuma-and-associates

Diagrama 2: Sistemas apilamiento madera. Diagrama propio

Fotografía 17: Detalle corte fachada. Archdaily, 2019 [imagen]. Tomada de: https://www.archdaily.co/co/924773/museo-de-arte-moderno-odunpazari-kengo-kuma-and-associates

FUENTES BIBLIOGRÁFICAS

- Archdaily. (13 de Septiembre de 2019). Archdaily. Obtenido de Museo de Arte Moderno Odunpazari / Kengo Kuma & Associates:

https://www.archdaily.co/co/924773/museo-de-arte-moderno-odunpazari-kengo-kuma-and-associates

- Arch-flow. (19 de Noviembre de 2019). Obtenido de Museo de Arte Moderno Odunpazari/Kengo Kuma: https://arch-flow.com/2019/11/19/-

museo-de-arte-moderno-odunpazari-kengo-kuma/

- Architect Magazine. (04 de Abril de 2019). Obtenido de Odunpazari Modern Museum: https://www.architectmagazine.com/project-gallery/odunpazari-modern-museum_o

- Architonic. (s.f.). Obtenido de Odunpazari Modern Museum: https://www.architonic.com/es/project/kengo-kuma-odunpazari-modern-museum/20076620

- Parametric-Architecture. (09 de Septiembre de 2019). Obtenido de Odunpazari Modern Art Museum by Kengo Kuma: https://parametric-architecture.com/odunpazari-modern-art-museum-by-kengo-kuma/

- Torne, A. (11 de Semptiembre de 2019). Metalocus. Obtenido de De mercado de la madera a zona cultural. Inaguración del museo moderno

de odunpazari por Kengo Kuma: https://www.metalocus.es/es/noticias/de-mercado-de-la-madera-a-zona-cultural-inauguracion-del-museo-moderno-de-odunpazari-por-kengo-kuma

- Wood Solutions . (2020). Obtenido de Odunpazari Modern Museum: https://www.woodsolutions.com.au/inspiration-case-study/odunpazari-modern-museum

261


262


Imagen 1: Elevación del sistema de entramado en madera

responder mecánicamente a las fuerzas a las

que el proyecto está sometido.

El desarrollo, del conjunto, al resolverse en su

totalidad con los encuentros de la madera y los

nodos estructurales que se logran, sin utilizar en

ningún punto sujetadores, piezas adicionales o

materiales para pegar y acoplarlos, se basa en la

accion de entrelazar en su totalidad 6000 piezas

de ciprés, con la cual se crea una estructura y

una cuadrícula tridimensional que logra

resolverse en 9 metros de altura. A través de la

creación de esta celosía de madera, se buscaba

erradicar en sus totalidad y se buscaba un

distanciamiento total de los sistemas actuales

de fachadas y envolventes, donde el edificio se

resuelve en una determinada estructura y por

otro lado, la envolvente se agrega a la estructura

como una piel exterior, una capa externa que

no se conjuga con el conjunto, sino que se

adiciona y se superposiciona a la estructura.

madera de manera artesanal. Ahora, con respecto al nombre

“Cidori”, su traducción literal de la lengua japonesa es mil pájaros y

hace referencia a la banda de pájaros en el horizonte. Con esto en

mente, este juego se basa principalmente en partir de un modulo

sencillo conformafo con palos de madera articulados de manera

unica que, al agrupalo con otro, permite que el jugador elabore

estructuras tridimensionales que se expanden y se retraen gracias a

la posibilidad de giro que tienen las piezas. Esto se logra gracias al

mecanismo de encaje que no requiere de ningún tipo de elemento

externo, ya sea metálico, de plástico o incluso de madera, para

remachar o unir las piezas de madera entre ellas. Partiendo de este

juego tradicional, el arquitecto tomó como referencia el mecanismo

de este juego para replicarlo en su proyecto, modificando

claramente las dimensiones de las piezas para que éstas pudiesen

Vista general del entremado y sistema Cidori

263


COVID EDITION

Imagen 3: Planta primer nivel

Imagen 4: Planta Primer nivel Acercamiento del edifico. Dibujo propio

Imagen 5: planta segundo nivel. Dibujo propio.

.

Imagen 6: Alzado fachada oriental. Dibujo Propio

264


En esta caso, el sistema Cidori funciona como un dispositivo estructural, que a su vez se configura como fachada, como

envolvente y se logra la conjunción total del espacio arquitectónico. Es una solución que se despleza mucho más allá de

una función estética y se configura como una respuesta material, estructural y formal.

El sistema Cidori se configura a distintas escalas, donde se resuelve la estructural con el mismo nodo del sistema, pero a su

vez, el sistema toma una escala pequeña, gracias al uso de piezas pequeñas y se inserta en la escala humanda, donde con

el mismo entramado y juntas se diseñan escaparates, mesas y diversos mobiliarios, logrando también un conjunto,

recibiendo la estructura adicional de las escaleras en el mismo lenguaje. Kuma buscaba en este proyecto desarticular la

industralización actual de la arquitectura y traducir el hacer arquitectónico a técnicas ancestrales de artesanos, a elemetos

tradicionales de la cultura japonesa y logrando, a través del entendimiento del material, la resolución total del proyecto

arquitectónico en todas sus escalas.

Imagen 7: detalle de la celosía lograda con el sistema Cidori.

265


COVID EDITION

Imagen 8: Sistema Cidori. Nodo. Uniones sin necesidad de pernos , ni anclajes. Dibujo Propio.

Los diagramas que se exponene a continuación ilustran

cómo es el desarrollo de la junta Cidori. Las uniones se

configuran a través del encuentro de tres piezas de madera

que presentan oradaciones y cortes de distintas maneras y

orientaciones. En esta junta se utilizan dos oradaciones

principales, una cilíndrica y otra ángular en forma de

cuadrado, que se extrae a la pieza principal. La pieza con el

corte cilíndrico es la pieza encargada de cerrar el conjunto y

de la fijación del nodo, ya que esta pieza puede girar en una

totalidad de 180 grados en el momento de ser colocada y

ensamblada como pieza final junto con las demás piezas. De

esta manera, llenando los vacíos del corte con una pieza y la

otra y cerrando el conjunto con la pieza del corte cilíndrico y

el giro de 180 grados, se logra una unión completamente

limpia, donde no se diferencian las piezas unas de otras y no

es evidente el modo en el cual se conectan entre ellas.

Imagen 9: union de las piezas para lograr el sistema de nodos y móduclos. Sistema Cidori

Imagen elaborada por: Wuyang Yang - Prostho Museum - Thesis Prep 793a USC Thesis 2016

Al considerar el edificio en su totalidad, es posible

determinar que cada uno de los palos de madera de Ciprés

corresponde a la pieza, e obtiene el nodo o el modulo a

través de la conjunción de estos con la junta Cidori y

finalmente, se obtiene el sistema gracias a la conjunción de

nodos de cada una de las uniones anteriormente descritas

del sistema Cidori. Es así como dentro de la retícula

tridimensional que se logra con el sistema, encontramos la

claridad material estructural de la pieza, el modulo y el

sistema. Posterioremente, para lograr la habitabilidad de

ese sistema reticular tridimensional, se extraen volumenes,

traducidos en esos módulos, para generar los vacíos que

posteriormente obtendrán y recibirán una actividad.

266


A medida que el volumen se eleva, se avanza en la vertical y

se distancia del piso, el entramado se va aligerando en

algunos tramos y condensando en otros, nuevamente

logrando que la retícula pierda su ortogonalidad y se

traduzca en un volumen mucho mas orgánico. Nuevamente

se logra relación con el exterior y la naturaleza circundante a

través de la permeabilidad del material y el mismo espesor

de este, logrado a través de la superposición de capas.

Gracias a la dilatación entre las piezas, se logra tener siempre

una relación directa, la cual en algunos tramos se

interrumpe ligeramente o se abre y se conecta con mayor

intensidad con lo circundante.

Imagen 10: Totalidad del conjunto. Oradación del volumen para obtener la espacialidad y habitabilidad del

conjunto.


El sistema logra crear los espacios para el desarrollo de las

actividades del museo a través de la extracción del material

del conjunto, restando material a un volumen macizo y

generando vacíos habitables, como si de una acción

estereotómica se tratara. El área de los espacios varía según

las funciones que cumple el espacio y las actividades que

recibe, de esta manera es posible traducir la totalidad del

espacio que se genera en una relacion directa con la

eliminación del material del volumen. De la misma manera,

Kuma logra que la eliminación del material se genere a

través de volúmenes y formas orgánicas, logrando que el

sistema se conjugue con la naturaleza circundante y

logrando una relación claro con el piso.

Imagen 11: espacio interior - espacio exterior - envolvente sistema Cidori


267


COVID EDITION


Yang, Wuyang (2016) Prostho Museum (Trabajo de tesis) Recuperado de https://issuu.com/josesanchez010/docs/precedent_studies_final_wuyang_yang


Corradi, M. (s. f.). Kuma: GC Prostho Museum Research Center | Floornature. Floornature.com. https://www.floornature.es/kuma-gc-prostho-museum-research-center-7766/

A. (s. f.). GC Prostho Museum Research Center | Kengo Kuma and Associates. Archello. https://archello.com/es/project/-

gc-prostho-museum-research-center

B. (2014, 24 abril). Prostho Museum / Kengo Kuma - Análisis Intervención. Behance. https://www.behance.net/gallery/16367875/Prostho-Museum-Kengo-Kuma-Analisis-Intervencion

268

269



VIEWING TOWER

REUSEL

Atelieeen Architeten

2009

Reusel, Países Bajos

100 m2

Recreación

En medio de un bosque en Reusel, Países Bajos, se encuentra

esta torre que es el atractivo principal de un parque de actividades

al aire libre. Este proyecto se realizó con motivo de fomentar

el uso recreativo de las áreas rurales y fue diseñado por la oficina

holandesa Ateliereen Architecten, los cuales tienen una amplia

experiencia en la construcción de miradores. La torre consiste en

seis cubos de distintas dimensiones que se intersecan entre sí y

permiten la realización de distintas actividades y la observación

de distintas vistas del paisaje. De este proyecto es interesante

analizar como la madera funciona como un material de cerramiento

práctico, pero también como un medio para relacionar el

edificio con su entorno y con las actividades de aventura que

buscan relacionar a las personas con la naturaleza.

CARDONA - RUIZ

270


Los cubos de distintas dimensiones y posiciones

tienen aberturas además hacia lados distintos,

lo cual rompe con la continuidad y dota de dinamismo

a la torre. Para posibilitar esto existe un

núcleo estructural que consiste en 4 columnas

de acero entre las que se ubican las escaleras

metálicas. Los cubos en sí se conforman por

marcos metálicos sobre los cuales se atornillan

los postes semi redondos de pino. Debido a que

las maderas no son perfectamente homogéneas

y se colocan dejando pequeños espacios

entre sí, el cerramiento es bastante permeable.

Fachada Norte Fachada Este Fachada Sur Fachada Oeste

Las cuatro fachadas de la torre

En cada cubo los postes de madera son colocados en todos sus lados

hacia la misma dirección, sin embargo, esta dirección no es la misma

en todos los cubos, en algunas intersecciones entre cubo y cubo se

choca la orientación horizontal con la vertical de las maderas. Cabe

agregar que en las partes del muro de escalar donde se encuentran

las rocas o presas de escalada la madera es lisa y no torneada.

Además, un lado del cubo del primer piso el cerramiento se compone

de cortes transversales de la madera, por lo que da la apariencia

de que se tratara de una gran pila de troncos.

1. Plataforma de escalada

2. Muro de escalada

3. Canopy

4. Plataforma para canopy

5. Plataforma para cuerda alta

6. Plataforma de observación

7. Rappel

1

2

3

4

5

7

6

Actividades por piso

271


COVID EDITION

Centro estructural, base metálica y cerramiento en madera

Detalle de unión de la base metálica y el cerramiento en madera

Diferentes tamaños de cubos conforman la torre

272


La estructura central da paso a la escalera

Se puede observar siguiendo las escaleras que no se tiene acceso a todos los cubos de la torre

273


COVID EDITION

En esta zona boscosa donde se ubica el mirador

es común encontrar pilas de troncos, pues la

extracción de madera es una de las actividades

que se realiza allí. Así que realizar el revestimiento

de la estructura con estos mismos troncos de

madera, además de ser lo más eficiente por la

disminución en costos y transporte, también

relaciona la estética del edificio con su entorno.

Gracias a esto a pesar de su gran altura de 25

metros, este mirador no se percibe como una

edificación ajena que irrumpe en el bosque sino

más bien como una construcción que se integra

a éste. Otro aspecto es que la apariencia permeable

de la madera proporciona de ligereza la

imagen de la torre y facilitan su integración con

el bosque.

A parte de la ya mencionada pared de escalada,

en los distintos niveles de la torre pueden realizarse

distintas actividades de aventura. Hay una

plataforma para hacer rappel, otra para subir o

bajar con cuerda, otra para hacer canopy y en lo

más alto una para observar el paisaje. Toda esta

separación vertical de actividades que producen

los cubos descolocados reconfigura la idea

tradicional de una torre mirador como un edificio

alto cuyo objetivo se limita a subirlo y apreciar

las vistas a ir más allá en la interacción de las

personas con la torre y explorarlo tanto en su

interior como en su exterior.

Los cubos se van desplazando horizontalmente a medida que la torre va formándose verticalmente

274



Imagen portada: ArchDaily. (2009). [Imagen]. Recuperado de Viewing tower

viewing-tower-ateliereenarchitecten

https://www.archdaily.com/30260/-

Diagrama fachada y actividades: ArchDaily. (2009). Viewing tower [Imagen]. Recuperado de https://www.archdaily.-

com/30260/viewing-tower-ateliereenarchitecten

Modelo: 3D Warehouse. Torre Mirador [Imagen]. Recuperado de Reusel Holanda https://3dwarehouse.sketchup.com/model/ecfb5b42156fd38fd4285ba0a37547c0/Torre-Mirador-Reusel-Holanda?hl=es

Detalles: Elaboración propia

Imagen final: Ateliereen Architecten. Viewing Tower Reusel [Imagen]. Recuperado de http://www.ateliereen.nl/projecten/uitkijktoren-reusel_en.html


Ateliereen Architecten (s.f). Viewing tower Reusel. Recuperado de: http://www.ateliereen.nl/projecten/uitkijktoren-reusel_en.html

(18.11.2020)

Archdaily (2009). Viewing Tower / ateliereenarchitecten. Recuperado de: https://www.archdaily.com/30260/-

viewing-tower-ateliereenarchitecten (18.11.2020)

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THE NEW

TAMEDIA BUILDING

Shigeru Ban Architects

2013

Zurich, Suiza

10.120m2

Oficinas

El edificio se construyó debido a que el grupo Tamedia quería

concentrar a todos sus trabajadores en un solo edificio, pues

venían trabajando en distintas propiedades ubicadas por todo

Zurich y en sus alrededores, las cuales no ofrecían sitios de trabajo

de calidad. Inaugurado en 2013 en Stauffacher en Zúrich, Suiza. El

arquitecto fue el japonés Shigeru Ban quien decidió hacer un

edificio de madera y vidrio ofreciendo lugares de trabajo de alto

estándar para 480 empleados aproximadamente de 20 Minuten,

Tages-Anzeiger y otros medios.

El New Tamedia Building logra ser uno de los edificios que

representa una contribución sostenible y duradera para la

arquitectura de una ciudad como Zurich, ya que el edificio está

ubicado en un importante sitio el cual es el centro de actividad de

todos los medios suizos junto al río Sihl.

CARTWRIGHT + RUBIANO

276


Hermann Blummer, quien ha trabajado

anteriormente en otros proyectos con Shigeru

Ban, junto con la empresa Blumer-Lehmann,

fueron los encargados de desarrollar la

estructura. Siendo la misión de estos, lograr que

las piezas de madera quedaran totalmente

expuestas y al mismo tiempo fueran capaces de

mantener su expresión natural sin ningún tipo

de tratamiendo. Hicieron prueba y error por

medio de ensayos con maquetas a escala 1:1

Imagen 2. Unión entre Columna y Viga de sección Ovalada.

UNIONES DE MADERA

El edificio mide 38.15m de largo y está

conformado por ocho marcos de madera cada

5.45m. Estos marcos están compuestos por

cuatro columnas conectadas a un sistema de

vigas pares en cada piso. Las columnas están

hechas para ser montadas como una sola pieza,

cada una está hecha en base a madera

PRINCIPIOS DE DISEÑO

Uno de los objetivos principales de Shigeru Ban para el edifcio era

construir la totalidad de la estructura en madera, asemejando a los

edificios tradicionales de Japón. No sólo los elementos estructurales,

sino también el sistema de uniones siendo estas totalmente de

madera en lugar de tornillos, clavos o conectores de acero; se

utilizaron clavijas especiales, fabricadas de Madera de Haya (Fagus

sylvatica) que sirven tanto para la transimisión de cargas como de

refuerzo de los otros elementos estructurales. La estructura portante

hecha por pilares y vigas con una misma sección transversal ovalada,

fueron diseñadas a través de un proceso de fresado a partir del

Control Numérico Computarizado (CNC) y pensada para ser

montada en obra, asemejando a un rompecabezas tridimensional

Imagen 3. Articulación diseñada para conectar Columna-Viga.

277


COVID EDITION

Imagen 4. Sección del modelo de la Estructura (Columna-Viga)

Imagen 5. Despiece de la estructura

Imagen 6. Croquis de la estructura

Imagen 7. Sistema de unión oculto entre la Columna

278


laminada y miden 21m de altura, tienen una

sección transversal de 440x400mm y un peso

de 2.5ton aprox. Por el otro lado, las vigas salvan

una luz de 11m de longitud y poseen una

combadura de 25mm. Las columnas y vigas se

unen mediante las articulaciones que

presentan conectores diseñados

específicamente para la estructura, los cuales

están hechos también en Madera de Haya.

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Las vigas poseen un ancho total de 240mm, las

cuales están hechas de dos piezas de 120mm

cada una, y son complementadas por piezas de

Madera ovalada de 40mm de espesor como

refuerzo. Las vigas están conectadaspor un gran

taco de madera que se inserta en una muesca

ovalada, cortada minuciosamente, en las

columnas que las reciben. Asimismo, las

uniones se pensaron de modo que las

conexiones entre las piezas quedaran

escondidas a la vista, por lo que sólo se ve el

encuentro entre los elementos, sin revelar la

unión como tal.

Las cargas de los pisos se transmitan a las

columnas de los bordes por medio de las

articulaciones y puntales diagonales. Los tacos

de madera laminada fueron especialmente

diseñados para la articulación entre la

estructura principal y la estructura de cubierta

que consiste en un marco rígido de madera que

salva una luz de 18.38m.

Imagen 8. Perspectiva de la estructura construida.

La forma y la geometría juegan un papel

importante en la planificación y producción de

la estructura, ya que cerca del 80% de todos los

componentes, además de madera y fachada de

279


COVID EDITION

vidrio, escaleras y vidrios interiores son prefabricados para permitir alta calidad y corto tiempo de montaje; requiriendo un

alto grado de planificación previa, las decisiones y ajustes precisos en los procedimientos de instalación. Dado que las

cargas se transmiten a través del contacto entre los elementos, el ajuste exacto de cada pieza era el reto más importante

que se propone en el proyecto no solo en términos de diseño, sin oen planificacion, fabricación y montaje de cada sección.

CONSTRUCCIÓN Y MONTAJE

Se ubica la zona de ensamblaje al costado sur del edificio. Los 8 marcos de madera fueron pre-ensamblados y levantados

sucesivamente donde cada marco que se instalaba servía como precedente o plantilla para la instalación del marco

siguiente.

En primer lugar, la mitad de los pares de las vigas se fijaron a lo largo del muro medianero del edificio ya existente. Después,

las cuatro columnas con las clavijas de madera pre-ensambladas se conectaban y empujaban hacia los 5 pares de vigas

fijados al muro medianero. A continuación, la segunda fila de pares de vigas fue montada, y así sucesivamente

completando la totalidad de los marcos. Sin embargo, durante el montaje cada marco se instalaba vertical y ligeramente

inclinado, de modo que los refuerzos de sección ovalada, puedieran ser conectadas piso por piso desde abajo hacia arriba.

Durante el proceso el marco toma su posición completamente vertical.

Imagen 9. Matilleo de las piezas para su respectivo y correcto encaje.

280


Imagen 10. Oficinas ubicadas sobre el edificio existente. 2 pisos añadidos.

Imagen 11. Corte detallado de piezas en fábrica

La estructura de la obra de Shigeru Ban radica

fundamentalmente en la manera de cómo se usa la madera

dentro de un contexto urbano, pero más que la calidad

estructural y la resoluación de las uniones entre sus

elementos estructurales y sus cualidades constructivas, son

las propiedades atmosféricas de la madera como material

principal, lo que hace de la obra un lugar con identidad y

sentido para todo mundo que trabaja y visita el proyecto.

ciudad, así como tener un sistema de ventilación natural.

Por otro lado, el edificio se clasificó como un edificio que no

requeire de CO2 ni de energía nuclear para su

funcionamiento, pues se eleminaron los combustibles

fósiles al implementar un sistema de calefacción y

refrigeración que utiliza el agua subterránea.

Finalmente, el objetivo desde el inicio de Tamedia era hacer

un edificio completamente sostenible y esto se lgora en

todos los ámbitos de construcción, pues inicialmente se

utilizó materia prima renovable y la que menos cantidad de

CO2 genera, como lo es la Madera. Lo segundo, es la fachada

doble que está ubicada al costado del río Sihl, la cual actúa

como amortiguador contra las condiciones climáticas de la

281


COVID EDITION

Imagen 12. Corte fachada (Fachada Este, al Río)

CImagen 13. Corte fachada (Fachada Nororiental)

282


Imagen 14. Planta primer piso (Lobby)

283


COVID EDITION

Imagen 15. Planta Mezzanine (Lobby).

284


Imagen 16. Planta tipo.

285


COVID EDITION

Imagen 17. Planta piso 4.

286


Imagen 18. Planta último piso (Ático).

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COVID EDITION

Imagen 19. Alzado fachada Este

Imagen 20. Corte longitudinal

288


Imagen 21. Corte transversal

289


COVID EDITION

Imagen 22. Corte transversal

290



Las 22 imágenes fueron tomadas de:

- Tamedia Office Building / Shigeru Ban Architects. (2020). Retrieved 17 November 2020, from https://www.archdaily.-

com/478633/tamedia-office-building-shigeru-ban-architects

- En Detalle: Sistema de ensambles Oficinas Tamedia, Shigeru Ban Architects. (2020). Retrieved 17 November 2020, from

https://www.archdaily.co/co/02-341234/en-detalle-sistema-de-ensambles-oficinas-tamedia-shigeru-ban-architects


- SBA_Tamedia. (2020). Retrieved 17 November 2020, from http://www.shigerubanarchitects.com/works/2013_tamedia-office-building/index.html

- Tamedia Office Building, Zurich | Shigeru Ban Architects - Arch2O.com. (2020). Retrieved 17 November 2020, from

https://www.arch2o.com/tamedia-office-building-shigeru-ban-architects/

- Tamedia Office Building / Shigeru Ban Architects. (2020). Retrieved 17 November 2020, from https://www.archdaily.-

com/478633/tamedia-office-building-shigeru-ban-architects

- En Detalle: Sistema de ensambles Oficinas Tamedia, Shigeru Ban Architects. (2020). Retrieved 17 November 2020, from

https://www.archdaily.co/co/02-341234/en-detalle-sistema-de-ensambles-oficinas-tamedia-shigeru-ban-architects

- CF_Sistemas de construcción_Caso de estudio_ 201502 on Los Andes Portfolios. (2020). Retrieved 17 November 2020, from

http://portfolios.uniandes.edu.co/gallery/32071255/CF_Sistemas-de-construccion_Caso-de-estudio_-201502

- The New Tamedia Building | Shigeru Ban Architects. (2020). Retrieved 17 November 2020, from https://www.archilovers.-

com/projects/121563/the-new-tamedia-building.html#info

- McKnight, J. (2020). Shigeru Ban's Tamedia Office Building shown in new movie. Retrieved 17 November 2020, from

https://www.dezeen.com/2015/07/08/tamedia-timber-framed-office-building-zurich-shigeru-ban/

291


iSPACE PAVILION

Davide Macullo Architects

2020

Rossa, Suiza

25M

Pabellón

La intervención nace del deseo de unir arte y arquitectura para

crear un espacio que ayudara a las personas a reconectarse con la

naturaleza y percibir cómo los espacios alteran los estados de

ánimo de una persona; invitando a redescrubrir rincones

mágicos en el bosque.Por su reducida área este espacio estaría

pensado para una persona, lo cual concuerda con la intención de

que el usuario se reencuentre con la naturaleza y consigo mismo.

Este proyecto se trabajó utilizando únicamente madera nativa de

árboles de Alerce, siendo este el único material visible en la

intervención; las uniones no están a la vista. Carece de

envolvente, la envolvente es la naturaleza.

CASTILLO+GILKES

292


FOTO/IMAGEN

BORRAR MARCO

FOTO/IMAGEN

BORRAR MARCO

El proyecto se inserta en el paisaje como un refugio creado con partes de la

naturaleza de alrededor.

El pabellón asemeja un domo formado por cuadrados de madera que van

aumentando y reduciendo su tamaño.

FOTO/IMAGEN

BORRAR MARCO

La estructura vista desde el interior asemeja a un nido de pájaro.

El acceso al pabellón es un óvalo que se forma al cortar las piezas

293


COVID EDITION

Para poder entender mejor cómo se forma la

estructura de este pabellón se decidió realizar

un modelo a escala con balso que va

aumentando y disminuyendo su tamaño, para

así poder compararlo con las fotografías y

entender mejor la lógica de su proceso

constructivo y el desarrollo de su forma.

Esto permitió determinar factores del diseño

tales como la necesaria implementación de

diferentes “anillos” de madera, los cuales van

disminuyendo o aumentando su longitud para

formar la esfera; muy pocos elementos no

permiten formar una esfera tan definida.

El pabellón está compuesto por cuatro grupos de elementos de diferentes tamaños.

El proceso de montado inicia con cuatro elementos iguales que no se unen en sus esquinas, sino que se conectan a partir

de los elementos que están en la parte superior, formando otro cuadrado pero rotado

294


Al no juntarse los elementos, se forman estos puntos donde los remates de la madera se acercan pero no se unen, y todos mantienen la misma distancia entre sí a pesar de aumentar o

disminuir su longitud para formar la esfera.

En la vista superior se observa cómo se forman cuadrados en dos sentidos a medida se entrelazan los elementos. Estos cuadrados van aumentando o disminuyendo según una proporción

establecida para formar la esfera.

295


COVID EDITION

En el presente esquema se puede observar cómo se deduce que son las uniones entre los elementos. Para poder

sostenerse entre sí y no desplazarse a medida que se colocan las demás piezas, éstas posiblemente tienen una unión

macho hembra, donde una pieza cuenta con las aperturas necesarias para encajar una parte sobresaliente de la

siguente pieza, y así ocurre en todos los elementos hasta que se llega a la parte superior, donde ya estará rigidizada la

esfera.

296



iSpace Pavilion / Davide Macullo Architects" 04 Nov 2020. ArchDaily. Accessed 10

Nov 2020. <https://www.archdaily.com/950678/ispace-pavilion-davide-macullo-architects>

ISSN 0719-8884


iSpace Pavilion / Davide Macullo Architects" 04 Nov 2020. ArchDaily. Accessed 10

Nov 2020. <https://www.archdaily.com/950678/ispace-pavilion-davide-macullo-architects>

ISSN 0719-8884

https://www.macullo.com/portfolio_page/ispace/

https://www.designboom.com/architecture/davide-macullo-ispace-installation-forests-swiss-village-rossa-11-04-2020/

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NEST WE

GROW

College of Environmental design UC Berkeley, Kengo

Kuma & Associates

2014

Hokkaido, Japón

85 m2

Edificio público

Este proyecto fue desarrollado en Asia como ganador del 4° Concurso

Internacional Anual de Diseño-Construcción LIXI. Fue así

como Nest We Grow se planteó como una estructura pública y

abierta, la cual buscó ser un espacio de reunión de la comunidad

entorno a la cultura de la comida, proporcionando actividades

como la preparación, almacenamiento y consumo de alimentos

locales.

De esta manera, el proyecto se consolidó a través de grandes

ideas innovadoras en Oriente, pues se trabajaron ideas con vibras

californianas, y en general estadounidenses. Con lo cual se introdujo

la idea de sustentabilidad dentro de la materialidad.

Así, el proceso de composición del proyecto comenzó a través de

técnicas arquitectónicas frecuentes en Estados Unidos entorno a

la comida, como las paredes de barro y las construcciones en

paja. Sin embargo, después de una investigación más profunda,

el proyecto se trabajó a través de una ambivalencia entre la cultura

oriental y occidental, siendo la madera el material elegido.

CUELLAR + TORRES

298

Imagen 1. Nest We Grow


Diagrama 1. Planta de primer nivel

Diagrama 2. Planta de segundo nivel

Diagrama 3. Planta de tercer nivel

Diagrama 4. Planta de cuarto nivel

299


COVID EDITION

Diagrama 5. Corte y alzado Nest We Grow

300


Con este material como elección, se buscó conceptualizar la idea de bosque vertical japonés de Alerces, desde donde se

cuelga la comida, y esta se seca y crece. (Imágenes 2-3). Además, el espacio cuenta con un nido de té en la mitad, que no

sólo sirve de reunión física para las personas, sino que también lo hace de forma visual, permitiendo que la comida se ubica

alrededor del espacio.

Finalmente, este proyecto al tener implícito el concepto de nido buscó generar una relación muy estrecha con la

naturaleza que, a su vez, decidió su programa de acuerdo al ciclo de los alimentos: (i) Cultivo (ii) Cosecha, (iii)

Almacenamiento y (iv) Cocción, con lo cual se reinicia el proceso (Diagramas 6 - 9). Generando un espacio dinámico para

las personas y que es por ellas que se mueve. (Diagrama 10)

Imagen 2/3: Espacio interior de Nest We Grow. Verticalidad en sus espacios - espacios entorno a la comida.

301


COVID EDITION

Diagrama 6. Cosecha de alimentos en Nest We Grow

Diagrama 7. Almacenamiento de alimentos en Nest We Grow

Diagrama 8. Cocina y consumo de alimentos en Nest We Grow

Diagrama 9. Compostaje de alimentos en Nest We Grow

302


Diagrama 10. Proceso y ciclo del alimento a través de los espacios de Nest We Grow

303


COVID EDITION

Estructura.

Su estructura está compuesta por 9 columnas principales que están ancladas a un cimiento de concreto que soporta toda

la estructura en voladizo. Para esto, se utilizaron secciones laminadas de madera Alerce maciza proveniente de Canadá,

Estados Unidos, que son unidas entre ellas para lograr los elementos estructurales de mayores dimensiones, generando

además facilidad en su montaje, transporte y producción.

Así, las columnas están compuestas por cuatro elementos de madera laminada macizos, dex aproximadamente 15 cm que

están unidos con pernos de anclaje en las uniones. Con lo cual, a cada listón de madera se le recortó una sección cuadrada

en los extremos que corresponde al alto y ancho de las vigas para poder realizar el ensamble a la perfección sin residuos.

Diagrama 11. Las columnas en el espacio.

304


En cuanto a las vigas, estas están compuestas de dos elementos independientes de aproximadamente 7.5 cm de ancho y

25 de alto, los cuales van empotrados en las muescas de las columnas y separadas una de la otra por aproximadamente 15

cm. De esta manera, el sistema del proyecto únicamente permite ensamblar una viga en cada dirección, por lo tanto, estas

no se van a entrecruzar con otras vigas. Y, es necesario ensamblarlas por encima o por debajo de la viga ya existente,

generando interrupciones sutiles en la estructura, sin reducirle su funcionamiento estructural y portante.

Diagrama 12. La vigas en el espacio.

305


COVID EDITION

En cuanto a sus uniones, se usaron técnicas de ensamblajes de madera inspirados en la arquitectura japonesa tradicional,

que están presentes en varias de las obras del arquitecto Kumo. Estas consisten en aprovechar las propiedades del material

para poder crear una armonía entre la totalidad de los elementos a través de cavidades y recortes que permiten generar

encajes entre piezas. De esta manera, estos ensamblajes permiten no sólo prescindir de realizar las uniones con otros

materiales, sino que le brinda carácter al material, balanceando sus relaciones entre fuerzas de corte, flexión, torsión y

compresión. Sin embargo, en algunas uniones también están presentes los elementos metálicos que generan mayor

rigidez y permiten uniones más rígidas además de lograr efectuar las uniones entre la madera y los cimientos.

Diagrama 13. Uniones estructurales entre elementos.

306


En resumen, la estructura en su totalidad está diseñada a través de una retícula espacial compuesta principalmente por

nueve columnas, que están dispuestas en el medio del espacio, las cuales conducen las cargas hacia el cimiento en

concreto. También tiene 30 vigas, de las cuales 15 están dispuestas en el sentido A, y 15 en el sentido B entre tres niveles.

Además, se rigidizan y se unen a través de 16 elementos verticales de 15 * 15 cm, ubicados en las uniones perimetrales del

proyecto.

Diagrama 14. Elementos Compositivos de la estrutura.

307


COVID EDITION

Fachada y cubierta

Por otro lado, desde la fachada es importante resaltar el muro que se encuentra en la base del edificio pues, esta ayuda a

bloquear el viento proveniente del noroeste, que es más fuerte en invierno. También, son importantes los elementos de

cerramiento, que son unas tejas traslucidas de plástico transparente que están ubicadas en techo y paredes y permiten el

paso de luz al espacio para que le llegue la iluminación necesaria a la vegetación interior, además de lograr calentar el

espacio, aumentando el tiempo en el que se usa el espacio, evitando que se enfríe.

Diagrama 15. Elementos de fachada + detalle constructivo

308


Además, estos paneles son corredizos, brindando la posibilidad de facilitar la circulación de viento en las temporadas y

horas más cálidas. Y, con la ayuda de la plataforma de té que está ubicada en la mitad del espacio, dentro del nido, se logra

mantener el aire cálido en temporadas frías, y generar ventilación cruzada durante el verano. De esta manera, la apertura

de la fachada también genera una relación con el exterior de forma dinámica y fluída. Por otro lado, encntramos la cubierta

en forma de embudo que ayuda a redirigir las aguas lluvias hacia el interior, conduciéndolas posteriormente a los tanques

de recolección y a las materas del proyecto.

Con esto, se reitera dentro del proyecto la idea de la relación entre un nido y su capacidad para atraer agua, luz y naturaleza.

Diagrama 16. Análisis de recorrido solar en relación al proyecto.

Imagen 4. Cubierta inclinada en forma de embudo con estructura en madera- redirección de agua.

309


COVID EDITION

Sistema de construcción:

1. Replanteo del proyecto > 2. Descapote del terreno > 3. Excavación para la cimentación superficial de 9 zapatas aisladas

que son la base de las columnas centrales y de los muros del primer piso. > 4. Se levantaron los muros en concreto del

primer piso y se construyeron las escaleras. > 5. Se alistaron las piezas de madera en el mismo lugar de la construcción.

> 6. Se levantaron las columnas principales por medio de andamios y grúas. > 7. Se construyó toda la estructura de la

misma manera. > 8. Se instaló la fachada de policarbonato translúcido.

Refuerzos y cimentación

Construcción de formaletas para el concreto

Refuerzos y cimentación

Refuerzos y muros en concreto

de primer nivel

Construcción de escaleras

Imágenes 5-9. Proceso constructivo de Nest We Grow

310


Construcción de estructura en madera con andamios y grúas

Colocación de fachada/ láminas curvadas de policarbonato translúcido.

Colocación de fachada/ láminas curvadas de policarbonato translúcido.

Imágenes 10 - 13. Proceso constructivo de Nest We Grow

Proyecto Nest We Grow

311


COVID EDITION

Imágenes 14- 16. Exterior de Nest We Grow

312


La madera en el proyecto

Este proyecto resalta la versatilidad de la madera, siendo utilizada como principal material estructural, sin dejar de lado la

connotación poética que posee en la cultura japonesa. De esta manera, el diseño de las unas uniones permitió crear una

estructura limpia que en conjunto con sus demás elementos como vigas y columnas, generan en el espacio una atmósfera

cálida y acogedora, que no solo evoca la naturaleza y trae el bosque que rodea el proyecto a su interior, sino que responde

a los requerimientos funcionales de un lugar enfocado a la gastronomía tradicional y a la cultura de los alimentos en Japón.

Imagen 20. Nest We Grow vista interior.

313


COVID EDITION

Kuma Arquitectos:

Kengo Kuma es un arquitecto contemporáneo

japones cuyo trabajo se ha caracterizado fundamentalmente

por el respeto a las tradiciones

constructivas japonesas sin perder de vista el

contexto inmediato del proyecto. A su vez, su

trabajo se ha desarrollado particularmente bajo

un diálogo muy interesante entre materiales, en

donde la madera ha tomado un rol de gran

importancia, desde la cual se han experimentado

diferentes formas de ensamblar y generar

intersecciones que forman un todo.

De esta manera, Nest We Grow es una demostración

del particular uso de la madera, como

proceso experimental, pero también como una

respuesta al entorno y a los requerimientos proyectuales

hacia las personas.

Imagen 21. Kengo Kuma

314


Imágenes 17 - 19. Exterior de Nest We Grow

315


COVID EDITION


- Diagrama 1 - 9: Tomado de: https://www.archdaily.com.br/br/765181/nest-we-grow-college-of-environmental-design-uc-berkeley-plus-kengo-kuma-and-associates.

-Diagrama 10 - 15: Autoría propia.

- Diagrama 16: Tomado de: https://www.archdaily.com.br/br/765181/nest-we-grow-college-of-environmental-design-uc-berkeley-plus-kengo-kuma-and-associates

- Imagen 1- 3: Tomada de: https://www.archdaily.com.br/br/765181/nest-we-grow-college-of-environmental-design-uc-berkeley-plus-kengo-kuma-and-associates

- Imagen 4 - 13: Tomada de: https://archello.com/story/30083/attachments/photos-videos?page=2&per-page=36

- Imagen 14: Tomada de: https://payload.cargocollective.com/1/18/598474/9654810/IMG_5910_1600_c.JPG

- Imagen 15: Tomada de: https://archello.s3.eu-central-1.amazonaws.com/images/2017/04/24/1evening-view-0.1506949534.0974.JPG

- Imagen 16: Tomada de: https://divisare-res.cloudinary.com/images/c_limit,f_auto,h_2000,q_auto,w_3000/v1/project_images/4986431/2014LIXIL_001/kengokuma-and-associates-nest-we-grow-memu-meadows.jpg

- Imagen 17: Tomada de: https://payload.cargocollective.com/1/18/598474/9654810/IMG_5986_web_1600_c.gif

- Imagen 18: Tomada de: https://payload.cargocollective.com/1/18/598474/9654810/IMG_5875_1600_c.JPG

- Imagen 19: Tomada de: https://www.archdaily.com.br/br/765181/nest-we-grow-college-of-environmental-design-uc-berkeley-plus-kengo-kuma-and-associates

- Imagen 20: Tomada de: https://www.archdaily.com.br/br/765181/nest-we-grow-college-of-environmental-design-uc-berkeley-plus-kengo-kuma-and-associates

- Imagen 21: Tomada de: https://icom.museum/wp-content/uploads/2019/06/Kengo-Kuma-cMichael-McGurk-1.jpg


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316

317



METROPOL

PARASOL

Jürgen Mayer H. Architects

2011

Sevilla, España

11,000 m2

Centro cultural

El proyecto Metropol Parasol es una renovación urbana de la

plaza de la Encarnación en Sevilla, España. Comúnmente llamado,

por sus habitantes, Las Setas de la Encarnación debido a su

forma. La obra comenzó en el año 2006 para su posterior inauguración

en el año 2011. Este proyecto se identifica como un hito

principal de la ciudad, al ser la estructura en madera más grande

del mundo, la cual fue diseñada por el arquitecto alemán Jürgen

Mayer. Su función principal es brindar un confort a través de la

sombra en el espacio público, y además proporciona espacios

para el goce cultural de sus visitantes, esto es lo que hace el proyecto

tan interesante. Su diseño innovador, sostenible y su materialidad

también juegan un papel importante en esta grandiosa

obra de madera. El proyecto se emplaza en el corazón del casco

antigüo de la ciudad, y abre la posibilidad de albergar distintos

usos, como restaurantes, comercios, museos y sobre todo un

mirador en su ultimo nivel para apreciar la ciudad de Sevilla a 360

grados.

GARCÍA - HURTADO

318


Imagen 3. Emplazamiento del Metropol Parasol

Imagen 4. Vistas nocturnas desde el mirador de la cubierta

Resultado de un concurso para revitalizar la plaza de la

Encarnación en Sevilla. Surge el Metropol parasol no solo

como un atractivo turistico de la ciudad, sino también como

una de las estructuras más grandes de madera en el mundo.

El concepto general que desarrolló el equipo de Jürgen

Mayer H. Architects era generar una gran estructura de

entramado que diera la posibilidad al visitante de asemejarla

con un panal, un arecife, hongos o un grupo de arboles. De

tal manera,que la forma fluida del techo se coloco como una

estructura que se rige bajo el principio de generar un

espacio público abierto y atractivo , que invita a los peatones

a quedarse, quedarse y observar, mientras descubren

formas ocultas indefinidas en abstracto los patrones que se

mueven a lo largo del pavimento. Por otra parte, pretende

ser un refugio de las altas temperaturas que puede alcanzar

esta ciudad en verano, generando así mediante su

entramado un juego de sombras a lo largo del día. De igual

manera, los parasoles que surgen del suelo buscan

preservar los vestigios de excavaciónes arqueológicas que

hoy en día son un museo. Esto llevo a buscar una solución

de una estructura que fuese lo suficientemente ligera para

evitar daño alguno a las preexistencias, pero que también

implicara una eficiencia de costos y sostenibilidad, lo que

llevo al equipo a escoger este sistema tipo waffle. De igual

manera, el concepto de la flexibilidad del programa a partir

de seccionar la plaza en tres capas que permiten la

permeabilidad entre un museo, un mercado y la plaza

elevada.Convierte a este proyecto en una de las

construcciones más innovadoras que definen una relación

única entre la ciudad histórica y la contemporánea,

convirtiendose en un hito para la capital andaluza .

319


COVID EDITION

Imagen 1. Relación del Metropol parasol con el contexto histórico de Sevilla

En términos de espacialidad, el proyecto tiene

un programa variado y se puede clasificar entre

comercios y espacios culturales. El arquitecto

diseñó Las Setas de Sevilla con espacios totalmente

permeables, zonificados en 4 niveles

conectados entre sí. Contiene un Museo Antiquarium

en un sótano a -5m, en el cual también

se ubican los puntos fijos para subir a las demás

plantas. Este Museo se compone de un paseo

arqueológico de 550 m2 con 400m2 de pasarelas,

una sala arqueológica que consta de 3300

m2 y una zona multiusos de aproximadamente

1100 m2 con opción para eventos culturales masivos.

Por otra parte, a nivel de la calle se emplaza

la Plaza Mayor que alberga un mercado, locales

comerciales y zonas de permanencia, todo

esto en un área de 3500 m2 pensado para actividades

de ocio o actividades culturales públicas.

Así pues, en el mismo nivel se ubican los pilares centrales de la

estructura en madera, son 6 parasoles que brindan sobra adecuada

para el confort del espacio interno. En su diseño predomina siempre

las formas curvas, pero a la vez reticuladas que van a proporcionar

unas sombras heterogéneas a lo largo del día en el espacio público.

Por otro lado, en el tercer nivel encontramos la Plaza elevada, donde

ocurren todo tipo de acontecimientos culturales, se eleva a 5m sobre

el nivel de la calle y cuenta con 3000 m2 de superficie. Y finalmente,

en el último nivel se localiza el famoso mirador de Sevilla, se observan

maravillosas vistas estando de 21 a 28 metros de altura. Se trata de

varias plataformas que recorren los parasoles estructurales, dándole

un carácter panorámico y curvo a todo el trayecto superior.

Imagen 2. Especialidad interior en contacto con visuales exteriores

320


Diagrama 2 . Planta nivel -1. Museo arqueologico

Diagrama 3. Planta nivel 0. Plaza mayor Mercado

321


COVID EDITION

DIagrama 4. Planta nivel 1. Plaza principal elevada

Diagrama 5. Planta nivel 2. Mirador

322


El diseño arquitectónico también tuvo en cuenta la escala de los edificios preexistentes, evitando que el proyecto fuera una

mancha gigante sobre el casco histórico, se decidió manejar las mismas alturas y además se logra capturar ciertas vistas

calculadas con ciertos ángulos dependiendo de la inclinación del sol, así como de las vistas panorámicas superiores. Cabe

resaltar también que a 22m de altura se abren ciertos vanos en la estructura para brindar vistas al restaurante con aforo de

300 personas.

Sección transversal

Sección longitudinal

Diagrama 1. Programa general del Metropol Parasol

323


COVID EDITION

Diagrama 6. Efecto de rigidización de un parasol por barras de conexión

Imagen 6. Retícula de entramado típica

La estructura de este imponente proyecto, que es

considerado una de las estructuras más grandes en madera,

se compone principalmente por 6 parasoles de forma

fúngica. Cuya unión genera esta cubierta de

aproximadamente 150 metros de longitud , 75 metros de

anchura y 28 metros de altura máxima. Para generar la

mayor estabilidad en este proyecto fue necesario desarrollar

un sistema mixto de materiales que pudieran resistir los

diferentes tipos de esfuerzo que se podrían generar como lo

es la tracción, la compresión, el viento, el peso propio de la

estructura y los visitantes, entre otros. De tal manera, que la

cimentación fue desarrollada a base de pilares de concreto

así como también dos troncos de los seis parasoles. Esto con

el propósito de albergar los puntos fijos, escaleras de

emergencia y servicios del restaurante que se encuentra a

21m de altura.

Por otra parte, el sistema en general es formado a partir de

paneles individuales de madera láminada kerto, sellada con

poliuretano. Este tipo de tablero posee un alto grado de rigidez

en la dirección de sus fibras, lo que hace que sea muy estable

dimensionalmente debido al efecto de bloqueo de las

secciones transversales. Así se entramaron los modulos en una

rejilla ortogonal de 1.5 x 1.5 metros que genera el

comportamiento de una red bidireccional laminar. El grosor de

cada panel de madera varia entre los 68 mm y los 311 mm. La

sombrilla, cuenta con aproximadamente 3400 elementos

estructurales cuya alturas varían dependiendo de los esfuerzos

que se realicen en cada área de la cubierta, resultando así en

una altura mínima de 80 cm y un máximo de altura de unos 3

m en el área del dosel.Por otra parte, el ser un entramado,

implicaba que no había una continuidad en los elementos y

por lo tanto en el cerramiento de la cubierta.

324


Lo que generaba inestabilidad ante

las fuerzas horizontales. Por lo que

fue necesario rigidizar y estabilizar la

estructura a partir de diagonales de

acero para lograr una acción

bidireccional de los esfuerzos.

Dado que el orden del diagonales

de acero influyen en la apariencia

de las sombrillas, las varillas estan

dispuestas tan discretamente

como sea posible, principalmente

debajo de las pasarelas al nivel del

techo.

De igual forma, con la definición

de las piezas y el sistema era

necesario desarrollar un sistema

de optimización del material y de

su geometría. De tal manera, que

se incurrió en pequeñas

modificaciones de las

dimensiones del módulo

mejorando el efecto de apoyo

reduciendo el número de costillas

o discos, economizando el

material y simplificando la forma

de la cubierta. En cuanto a los

apoyos de la cubierta en cada

troncos, las fibras de madera se

orientan en sentido vertical, en la

dirección de mayor resistencia. Lo

que generó elementos qu

variaban entre los 1,5 y 16 metros de

longitud.Por otra parte, el

desarrollo de esta estructura

implicaba una muy grande

presición entre los elementos.

Diagrama 7.Unión entre la retícula del apoyo y la cubierta

Por lo que se recurrió al diseño

parámetrico en programas como

Rhinoceros y Maya que

proporcionaron las fuerzas

internas de la estructura, lo que

determino los diferentes tipos de

sección

mencionados

anteriormente.

Como se mencionó anteriormente

la selección de paneles Kerto-Q

fueron esenciales para la ligereza

de la estructura y estabilización.

De tal manera, que se

predefinieron la forma libre de las

curvas de madera y se cortaron los

grandes paneles brillantes juntos

de una sola chapa fina madera

contrachapada. De manera que su

montaje fuera más rápido. Sin

embargo, dado a las fuertes

condiciones climáticas de Sevilla,

era necesario proteger las

sombrillas de madera contra el sol,

la lluvia y humedad. Así que todos

los paneles fueron recubiertos con

spray con tres capas Poliuretano.

Que combinado con el

revestimiento beige claro en el

techo, proporciona

protección UV , lo que produjo una

nueva calidad superficial en el

revestimiento.

325


COVID EDITION

Diagrama 8. Esquema de conexión de momento mediante varillas pegadas y tornillos pretensados

4

5

6

2

3

1

1.Capa de revestimiento

resistente a los rayos UV en

Poliuretano 2K ( 2-3 mm)

2. Varilla roscada con

adhesivo de fijación templado

M14

3. Placa plana de conexión

ranurada en acero de 12 mm

4.Perno de anclaje M20 / 160mm

5.Arandela plana de acero de 45 /

8.225 mm

6.Caja de acero en apertura con

revestimiento de madera

laminada

Uno de los problemas críticos de esta estructura

era la unión no solo entre las piezas en madera

sino también con los demás materiales como el

acero y el concreto, pues son en estos puntos

donde ocurren las fuerzas de tensión . De esta

forma, los más de 3.000 nodos de conexión que

se encuentran solo en la tapa, estarían destinados

a ofrecer una fácil instalación, alta capacidad

de carga, sin elementos de acero que sobresalgan

(facilidad de transporte) y la posibilidad de

compensar tolerancias en tres direcciones.En

particular, al momento, a la cortante y las conexiones

diagonales. Además las conexiones

donde los paneles de madera se encuentran con

los apoyos del pabellón debían garantizar un

peso reducido que permitiera la estabilidad de

la estructura. De tal manera, que se recurrió a

usar varillas de acero roscadas 660 mm de

largo(16 mm de diámetro) que se pegaron en

las vigas de madera con resina epoxica para

anclar placas de acero. Sin embargo, el usar

pegamento en una estructura de proporciones

tan grandes implicaba grandes retos como las

condiciones medio ambientales y su resistencia.

Lo que implicó someter las uniones a pruebas

de temperaturas máximas para garantizar su

correcto comportamiento. Es así, como a partir

de estas soluciones surgen tres tipos de conexiones:

1- Biela (Fig ..) : Sistema de conexión anclado a

partir de varillas roscadas, diseñado para resistir

los esfuerzos axiales y de torsión y permitir el

giro y acoplamiento al siguiente perfil mediante

un perno garantizando la dilatación de los

elementos.

2-Un angular que cubre las juntas

3- Un tensor en acero que arriostra los nudos

326


1. Viga de madera;

espeso estandar: 68 mm

2. Refuerzo para laminado de madera en el punto de

transferencia de momento; espesor, tamaño y posición varían

según las limitaciones estructurales

3. Espesores especiales de madera laminada: 95 mm, 126 mm,

140 mm,

189 mm o 221 mm

4. Nodo de 4 momentos donde tres placas de madera se

cruzan, con un elemento continuo y dos elementos de

conexión

5. Arriostramientos diagonales con tensión de acerovarillas

6. Ángulo de corte

Diagrama 9. Detalle de la unión de la cuadrícula

Diagrama 10. Estructura en madera

Diagrama 11. Detalle del montaje de la articulación

Diagrama 12. Sistema de conexión entre los módulos

327


COVID EDITION

Imagenes 7. Secuencia del proceso constructivo del Metropol Parasol

328


Ya que el proyecto se basa en una estructura de

entramado a la vista, los principales materiales

son la madera y el acero para sus respectivas

uniones. El sistema estructural de madera fue

unido también, con resina de poliuretano del

más alto rendimiento. Gracias a los estudios

estructurales previos, el grupo de ingenieros

encargados, visualizó la madera micro laminada

Kerto, compuesta de abeto obtenida por desenrollo

y encolada, además especializada para

grandes paneles que resistiera mecanicamente

a los diferentes esfuerzos. Los paneles Kerto

cuentan con un sistema de gran inercia que

brinda la posibilidad de cubrir luces demasiado

grandes y funciona muy bien soportanto cargas

elevadas a través de cantos pequeños.

Asímismo, como el proyecto en su totalidad se

construyó a la vista, la madera se revistió de

impermeabilizante de poliuretano de 3mm

aproximadamente, lo que la protege de las diferentes

condiciones del ambiente pero a su vez,

es permeable al vapor. El espesor de las piezas

de madera varía entre los 7 y 22 centímetros.

Ahora bien, con respecto a las uniones en las

intersecciones de las múltiples piezas, estas

fueron hechas con barras de acero de fácil optimización

para agilizar el trabajo in sitú. Por otra

parte, hay muros colgantes en la planta subterránea,

estos estan construidos con textiles metálicos,

a los cuales se le colocan unas linternas y

unas membranas de vidrio cambiante, así pues

se reproduce un poco la experiencia de los exhabitantes

de estos antigüos espacios. Por último,

cabe resaltar que la iluminación del nivel más

alto del proyecto, cuenta con una tecnología

LED en blanco y óptica media.

Imagen 5. Materialidad vs entramado del pabellón

329


COVID EDITION

Sostenibilidad

La estructura de madera proporciona sombra a la plaza pública y a la cubierta del nivel del mercado, esto a su vez permite

a filtración de luz y el escape del aire caliente que se genera en la plaza. La sombra, además, ayuda a que el espacio sea mas

ameno de transitar y de permanecer durante mucho mas tiempo, más aún en temporada de verano donde el sol y el calor

es mucho más intenso, esto a su vez reduce el tiempo de uso de aires acondicionados.

Aguas subterráneas: para reducir el impacto del proyecto en la infraestructura de aguas residuales, las superficies de la

plaza son permeables para permitir un drenaje directo de la lluvia al suelo.

Generación de energía verde: integración de paneles solares térmicos y solares eléctricos para producir de agua caliente

necesaria en restaurantes y bares, además de generación de energía fotovoltaica para fuentes y alumbrado público. Los

espacios de equipos de tratamiento de aire tienen un tamaño amplio que brinda un enfriamiento adiabático (sin

intercambio de calor).

Enfriamiento gratis: el uso del agua a lo largo de la plaza, además de ser una atracción visual y un punto focal para las

actividades sociales, es una fuente de enfriamiento gratuito por evaporación, en época de verano la evaporación se genera

con fuentes de energía solar controladas por la irradiación.

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Diagrama 13.Esquema del funcionamiento boclimático del Metropol Parasol, según el proyecto inicial

330



Diagrama 1,2,3,4,5,15 .Infante, A. (2008, Enero 15). Galería de En Construcción: Metropol Parasol - Jürgen Mayer. Recuperado

el 14 de Noviembre del 2020 de https://www.archdaily.co/co/02-5472/en-construccion-metropol-parasol-jurgen-mayer/610202068_cortesjpg?next_project=no

Imagen 3,6 . Elaboración propia

Diagrama 6,10,11,12 . Elaboración propia

Diagrama 7.(2011) recuperado de https://www.turbosquid.com/3d-models/metropol-parasol-3d-model/637125

Imagen1,2. Bravo Bordas, D. (2018). Obras - PublicSpace. Retcuperado el 13 de noviembre de 2020, de https://www.publicspace.org/es/obras/-/project/g315-metropol-parasol

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331


THE EXCHANGE

Kengo Kuma & Associates

2019

Sydney, Australia)

6,500 m2

Centro comercial, cultural, biblioteca

El proyecto es un centro cívico ubicado en Sydney donde el trabajo

con madera se refleja en la envolvente circular. Cuenta con

siete pisos de altura y contiene una biblioteca pública, una guardería,

un restaurante y un primer piso comercial con mercado. El

edificio hace honor a su nombre ya que es un lugar de intercambio

tanto a nivel económico en el mercado, como a nivel cultural

debido al flujo de diferentes poblaciones ya que se encuentra

ubicado en un importante barrio financierode la ciudad. Esta

rodeado por edificios de gran escala, por lo que muchos han

llamado al proyecto “pequeño bolsillo entre rascacielos”. La proyección

del edificio se hizo con el fin de brindar una escala más

amigable con el peatón. De igual manera, se optó por un primer

piso comercial, abierto con fachadas transparentes que permitiera

preservar la actividad y la escala humana. Por otra parte, la

forma arquitectónica circular permite una relación armónica con

la plaza cercana haciendo que se fusione con el paisaje.

MANRIQUE - MONSALVE

332


Imágen 1. Plana primer piso.

A’

A

En el corte se observan las terrazas del proyecto

en los diferentes pisos. Del mismo modo, se

puede evidenciar una doble altura en primer

piso, la cual invita al peatón al ingreso del edificio

y al mismo tiempo, genera una interacción

con las calles y la plaza cercana. El último piso

cuenta con un remate diferente el cual este se

convierte en una cubierta habitable en donde

las láminas son dispuestas de tal manera que se

convierten en una pérgola.

Para proteger al habitante del espacio, la fachada

en primer piso cuenta con un voladizo que

resguarda de condiciones climáticas como

lluvia o exceso de sol. Este voladizo se extiende

por toda la plaza para darle continuidad a la

fachada por el espacio público. De esta manera,

la fachada se convierte en una cubierta de un

“corredor” abierto.

Debido a la ubicación del sitio, el “The Exchange” se convierte en un

nodo que mezcla e intengra a una diversidad amplia de usuarios. La

planta al ser circular, permite que sea accesible y reconocible desde

varias direcciones. Adicionalmente, cabe recalcar que las plantas de

los siete pisos están desfasadas con el fin de crear terrazas habitables

donde los usos del interior se pueden mezclar con el exterior generando

dinamismo y actividad. La conformación radial de la estructura

se puede observar en planta sin embrago, la modulación espacial

no corresponde con los ejes rompiendo un poco la continuidad de la

composición.

Imagen 2. Corte transversal A-A’.

333


COVID EDITION

Imagen 3. Vista general del proyecto.

Imagen 4. Foto cercana de pérgola.

Imagen 5. Foto cercana de de fachada/envolvente.

Imagen 6. Inicio de fachada desde las escaleras.

334


Imagen 7. Madera Accoya

En cuanto a la conformación de la fachada, se evidencia el

trabajo en taller del material ya que se componen de madera

curva. El proceso para lograr estas formas en la madera es un

proceso industrial. En un primer lugar, se debe llevar la

madera a un proceso de secado que toma una semana, con

el fin de reducir la humedad entre un 20 a 30%. En segundo

lugar, la madera se corta en este caso con forma de listones

utilizando una sierra en el taller para dar el largo y ancho

adecuado. Una vez se obtengan los listones, se procede a

una caja húmeda que genera vapor en el espacio, la

duración en este proceso es de diez a quince minutos

dependiendo el ancho y el tipo de madera. El cuarto paso se

trata de prensar el material entre dos moldes que irradian

calor. Sin embargo, para hacer listones tan largos como los

del proyecto “The Exchange”, es necesario una prensa

hidráulica como se observa en la imagen 8. Por último, se

deja enfriar la madera en una secadora interior climatizada

de dos días a dos semanas.

Lo más llamativo y representativo del proyecto, es el uso de

madera Accoya orgánica al exterior. En este caso, las láminas

de madera actúan como una envolvente y filtra el ingreso de

luz al interior del espacio además de brindar cierto nivel de

privacidad. Igualmente, aporta en las terrazas y al interior del

espacio una suave textura que acoge el lugar el cual se

asemeja a un nido de pájaro. Este actúa como una pantalla

homogénea en madera compuesta por listones curvos del

material.

Prensa hidráhulica

Imagen 8. Diagrama de curvado de madera.

335


COVID EDITION

Perfil en aluminio

Bandas de madera orgánica

Perfil en L de unión

Placa de piso

Platina de anclaje entre perfil

y placa

Imágen 9. Corte anclaje de perfil a placa.

Imagen 10. Axonometría de anclaje.

Teniendo en cuenta el proceso de producción de los listónes

utilizados como envolvente, se pudo observar que no había

un orden en especifico para la colocación o diposición de

estos elementos sobre la fachada. A pesar de ser una

composción aleartoria, siempre se mantuvo una misma

manera de construcción. Para ello y como se puede observar

en la imagen 9, el sistema se compone de dos elementos. El

primero se trata de un perfil en acero que se ancla a la placa

de piso por medio de tornillos. Así mismo, los listones se

anclan a este elemento por medio de un perfil en L tambien

en acero y des esta manera crear esa continuadad en la

fachada. De igual manera, para mantener la idea de nido, la

disposición de los listones varía en altura para controlar la

entrada de luz; por otro lado algunos de estos listones se

anclan en la cara interior del perfil principal para crear

dinamismo en la fachada.

336


Imagen 11. Union entre bandas de madera.

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magna.

En cuanto a la unión entre listones, se encontraron dos maneras de

generar este ensamble. La primera opción se puede observar en la

imagen 11, en donde los listones se unen por los extremos por medio

de tornillos al superponerse de mandera horizontal. De mismo moso,

se encuentra una segunda posibilidad en donde los listones tambien

se superponen de manera horizontal. Sin embargo, en este caso al

ser parte de la pérgola de la planta, se necesita un tercer elemento el

cual se trata nuevamente de un perfil en L para crear la unión entre

un elemento horizontal con uno vertical.

Imagen 12. Detalle de anclaje bandas de madera a pérgola.

337


COVID EDITION


-Imagen portada: tomada de: https://www.arquine.com/the-exchange-kengo-kuma-associates/

-Imagen 1: tomada de: http://www.arquitecturaviva.com/es/Info/News/Details/15129

-Imagen 2: tomada de: http://www.arquitecturaviva.com/es/Info/News/Details/15129

-Imagen 3: https://www.arquine.com/the-exchange-kengo-kuma-associates/

-Imagen 4: https://www.architonic.com/es/project/kengo-kuma-the-exchange/20112920

-Imagen 5: https://www.floornature.es/kengo-kuma-exchange-un-nuevo-centro-para-sidney-15285/

-Imagen 6: https://www.architonic.com/es/project/kengo-kuma-the-exchange/20112920

-Imagen 7: https://www.hicontract.net/madera/41-accoya-madera-duradera-estable-y-sostenible-con-50-anos-de-garantia-para-aplicaciones-al-exterior.html

-Imagen 8: Realización propia






-Kengo kuma wraps sydney's 'the exchange' in sculptural timber screen. (2020). Recuperado Noviembre 13, 2020, tomado

de https://www.designboom.com/architecture/exchange-kengo-kuma-darling-sydney-australia-01-19-2020/

-Nuevo centro cívico The Exchange, primer edificio en Australia por Kengo Kuma. (s.f.). Recuperado Noviembre 13, 2020,

tomado de https://www.metalocus.es/es/noticias/nuevo-centro-civico-exchange-primer-edificio-en-australia-por-kengo-kuma

-Crook, L. (2020). Kengo Kuma completes first building in Australia. Recuperado Noviembre 13, 2020, tomado de

https://www.dezeen.com/2020/01/28/kengo-kumas-exchange-darling-square-sydney-australia/

-The Exchange: Kengo Kuma & Associates. (2020). Recuperado Noviembre 13, 2020, tomado de https://www.arquine.com/the-exchange-kengo-kuma-associates/

-Kengo Kuma The Exchange un nuevo centro para Sídney: Floornature. (s.f.). Recuperado Noviembre 13, 2020, tomado de

https://www.floornature.es/kengo-kuma-exchange-un-nuevo-centro-para-sidney-15285/

-Kuma, K. (2020,). The Exchange de Kengo Kuma: Arquitectura religiosa / centros sociales. Recuperado Noviembre 13, 2020,

tomado de https://www.architonic.com/es/project/kengo-kuma-the-exchange/20112920

- Arquitectura Viva. (s.f.). Kengo Kuma, The Darling Exchange en Sídney. Recuperado Noviembre 13, 2020, tomado de

http://www.arquitecturaviva.com/es/Info/News/Details/15129

-ACCOYA, madera duradera, estable y sostenible con 50 años de garantía. (s.f.). Recuperado Noviembre 15, 2020, tomado de

h t t p s : / / w w w . h i c o n t r a c t . n e t / m a d e r a / 4 1 - a c c o y a - m a d e r a - d u r a d e -

ra-estable-y-sostenible-con-50-anos-de-garantia-para-aplicaciones-al-exterior.html

338

339



TIENDA

SUNNYHILLS

Kengo Kuma

2013

Minato, Japón

175.69m2

Tienda

La propuesta de fachada para la tienda japonesa SunnyHills,

ubicada en el popular sector Japonés Minato y construida en

2013, se desarrolla en piezas de madera que envuelven el edificio

y buscan evocar la idea de una cesta tejida. Ésta funciona como

envolvente para la edificación de 4 niveles, desarrollada en

módulos de concreto, y se comporta como una piel que tamiza la

luz y la vista entre interior y exterior y contribuye a la creación de

una atmósfera caracterizada por la calidez de la madera, el

movimiento marcado por el patrón rítmico de la madera y el

juego de sombras generado por las aberturas residuales entre las

piezas.

FOTO/IMAGEN

BORRAR MARCO

MENDEZ - RAMIREZ

340


Planta de primer piso y cubierta. Se evidencia el nucleo en concreto y la celosía.

341


COVID EDITION

Alzados. Se evidencia patrón rómbico.

342


FOTO/IMAGEN

BORRAR MARCO

FOTO/IMAGEN

BORRAR MARCO

Interior, se evidencia el cafe, la celosía y las aperturas.

Interior. Escaleras, es evidente la celosía 2d

FOTO/IMAGEN

BORRAR MARCO

FOTO/IMAGEN

BORRAR MARCO

Interior. Sombras y espacios iluminados.

Instalación de la celosía.

343


COVID EDITION

Todos los tipos de piezas que existen en la fachada. Algunas combinaciones de las piezas. A la izquierda, en 2d y a la derecha celosía 3d.

La envolvente del edificio emplea listones de madera de sección cuadrara de 60 x 60 mm, con una longitud aproximada

de 1.00 m. Para su construcción se partió de la técnica tradicional de articulación por nudos de madera conocida como

Jiigoku-Gumi, cuyo fundamento se basa en el corte de piezas lineales de madera que se unen por principio de ensamble:

se realizan aperturas en cada una de las tiras de madera que se unen encajando una sobre la otra. Este mecanismo de

montaje de piezas de madera permite una construcción libre de pegamento o grandes elementos metálicos, que en

palabras del arquitecto “Es la esencia de la arquitectura japonesa”.

344


Union de los diferentes tipos de celosías.

El ensamble entre estas piezas se desarrolló mediante cortes sobre las tiras a 30° y 60° con el objetivo de generar un patrón

geométrico basado en rombos (que rompiera los ángulos rectos comúnmente empleados) que permitiera encajar las

piezas con una mayor superficie de contacto: estos ensambles diagonales impiden que se deslice la unión cuya separación

es casi imposible frente a la tracción y responde satisfactoriamente a la compresión. No obstante, se hace necesario el

refuerzo de las uniones mediante pernos metálicos que atraviesan y articulan ambas piezas para garantizar mayor rigidez

en los nudos.

345


COVID EDITION

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Corte fugado donde se evidencia la cercha.

Si bien se partió del principio de ensamble de

listones de madera tradicionalmente pensado

en dos dimensiones, la fachada se plantea como

un entramado en 3 dimensiones que permita

evitar deformaciones y constituya un sistema

estructural espacial. De este modo, los cortes en

la madera se realizan sobre tres caras diferentes

de los listones para lograr uniones en tres ejes

diferentes que generen el tejido espacial establecido:

el entramado de fachada se resume en

tres grandes planos de rombos tejidos en

madera que se unen entre sí con piezas diagonales,

entendiendo el principio como una

cercha espacial cuyas piezas se mueven en 3

ejes diferentes que generan diversos niveles de

profundidad.

346


Madera en sección cuadrada

Platina metálica con pasadores

Pasadores metálicos tipo mariposa

Por otra parte, debido a que la fachada se comporta

como una piel de recubrimiento para la

estructura en concreto de la edificación, se

plantean uniones metálicas para el anclaje de la

madera a las vigas del mismo. Éstas funcionan

como una serie de aletas en acero que atraviesan

por el medio los listones de madera (en la

base de los mismos) y se articulan con pernos y

platinas en las superficies de concreto del edificio.

Dichas piezas metálicas son elementos en

acero de 60 x 120 x 10 mm insertadas en la

madera y que se aseguran a esta con pernos

que atraviesan ambos elementos y los unen.

Axonometría explotada unión entre maderas

347


COVID EDITION

Corte fugado donde se evidencia la cercha.

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

La fachada envolvente para la tienda japonesa

SunnyHills es una muestra de la forma en la que

el uso de técnicas tradicionales en la construcción

de madera puede reinterpretarse para

generar elementos arquitectónicos contemporáneos.

Aunque pueda parecer visualmente

complejo, el desarrollo de esta es posible a partir

de la generación de un patrón geométrico repetitivo

(rombos consecutivos) con estrategias de

corte y armado “sencillas”, pues se emplea la

misma geometría (30 y 60°) para el corte de las

piezas que se ensamblan entre sí. Finalmente,

es evidencia de las técnicas de articulación utilizadas

tradicionalmente en la madera (nudos de

ensamble) que permiten conseguir acabados

limpios a la vista, y que permiten dialogar con

otras estructuras (como el concreto) mediante

su unión con piezas intermediarias (en este caso

platinas de acero encajadas en los listones).

348



Sunny Hills por Kengo Kuma: Tradición reinventada https://ambientesdigital.com/sunny-hills-por-kengo-kuma/

Forestal madero: técnicas para unir madera https://www.forestalmaderero.com/articulos/item/tecnicas-para.html#:~:text=de%20milano%20solapada.-,EMPALMES,o%20en%20piezas%20colocadas%20horizontalmente.

Madera estructural y tipos de uniones: https://www.maderea.es/madera-estructural-y-tipos-de-uniones/

SunnyHills cake shop by Kengo Kuma encased within intricate timber lattice https://www.dezeen.com/2014/02/25/sunnyhills-at-minami-aoyama-by-kengo-kuma/

Tienda SunnyHills en Minami-Aoyama / Kengo Kuma & Associates https://www.archdaily.co/co/02-344598/tienda-sunnyhills-en-minami-aoyama-kengo-kuma-and-associates?ad_medium=gallery


Sunny Hills por Kengo Kuma: Tradición reinventada https://ambientesdigital.com/sunny-hills-por-kengo-kuma/

Forestal madero: técnicas para unir madera https://www.forestalmaderero.com/articulos/item/tecnicas-para.html#:~:text=de%20milano%20solapada.-,EMPALMES,o%20en%20piezas%20colocadas%20horizontalmente.

Madera estructural y tipos de uniones: https://www.maderea.es/madera-estructural-y-tipos-de-uniones/

SunnyHills cake shop by Kengo Kuma encased within intricate timber lattice https://www.dezeen.com/2014/02/25/sunnyhills-at-minami-aoyama-by-kengo-kuma/

Tienda SunnyHills en Minami-Aoyama / Kengo Kuma & Associates https://www.archdaily.co/co/02-344598/tienda-sunnyhills-en-minami-aoyama-kengo-kuma-and-associates?ad_medium=gallery

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MUSEO DE ARTE

ASPEN

Shigeru Ban Architects

2014

Aspen, Colorado, EE. UU.

3065 m²

Equipamiento

Museo de arte está ubicado en la esquina de South Spring Street

y East Hyman Avenue en el centro de la ciudad de Aspen, el

nuevo AAM es el primer museo permanente de EE.UU. construido

por Shigeru Ban Architects. Shigeru nació en Tokio el 5 de

agosto de 1957, cuenta con estudios de arquitectura en Tokio,

París y Nueva York. Ganador del premio Pritzker del año 2014.

“Shigeru Ban es un arquitecto incansable cuya obra exhuda optimismo.

Donde otros pueden percibir retos casi imposibles de

superar, Shigeru Ban ve una invitación a la acción. Donde otros

pueden preferir tomar un camino ya probado, él ve la oportunidad

de innovar. Es además un profesor comprometido que no

sólo representa un modelo a seguir para la generación más joven,

sino también una fuente de inspiración”.

Jurado Pritzker 2014

OCHOA + RAMÍREZ

350


La cubierta contará con una terraza que también

será un espacio activo de exposiciones y

eventos que ofrecerá una cafetería, un bar, y un

espacio de proyección al aire libre, además de

poder disfrutar de vistas incomparables del

entorno de Aspen. También incluye un espacio

de la educación, una tienda, librería y un departamento

del artista, así como espacios de almacenamiento

y preparación de arte. Por último, la

luz natural llena la mayor parte de los espacios

comunes en el interior del edificio, incluyendo

las salas de exposiciones.

Imagen 1. Fachada norte entramado de listones de madera.

El museo de arte de Aspen se basó en la transparencia y planos

abiertos a las vistas. Es decir, las personas que están en el exterior el

edificio les hace la invitación de entrar y los que están en su interior

hace que sus miradas se dirijan hacia el exterior. La entrada principal

está en la cara norte del edificio. Cuenta con una zona de recepción

y comunica a dos salas de planta baja. De ahí los visitantes pueden

usar las escaleras del costado oriental en el cual la fachada entramada

acompaña el recorrido o subir por el ascensor de cristal en la parte

nororiental. La fachada exterior esta tejida de madera y está hecha

del material compuesto Prodema, una amalgama de papel y resina

cubierta por una chapa de doble cara.

Imagen 2. cubierta de madera en traba.

351


COVID EDITION

Imagen 3. Planta nivel 1 Imagen 4. Planta nivel 2

Imagen 5. Planta nivel 3

Imagen 6. Planta nivel 3 RCP

352


Los cinco elementos de diseño principales: la

escalera, proporciona acceso desde el exterior a

la azotea pública y es los accesos a todos los

niveles de la galería. La escalera se sitúa entre la

piel permeable.

Shigeru Ban "Hice el vestíbulo de entrada en la

azotea, es como la experiencia de esquí se sube

a la cima de una montaña, disfrutas de las

vistas, y luego se desliza hacia abajo."

Vanesa Serrano dice: “La estructura del techo de

madera. La innovadora estructura de techo de

madera a base de elementos triangulares vistos

de madera ondulada cubre todo el espacio del

museo. Esta estructura de gran canto da una

gran belleza a los espacios interiores.”

Vanesa Serrano dice “La piel de Madera. La piel

de madera del edificio produce sombra en las

dos fachadas principales del edificio. La luz que

entra a través de la piel de madera y produce

juegos de luz y sombra en los espacios principales

del edificio como son la escalera, pasillo y

entrada.”

Vanesa Serrano dice “Los lucernarios de la terraza-jardín

que a su vez son jardín de esculturas,

aportan luz natural a las galerías que se desarrollan

en la planta inferior, aportando funcionalidad

y ahorro energético ya que se aprovecha la

luz natural. El jardín de esculturas de la azotea

fue diseñado para ofrecer una vista panorámica

de la montaña Ajax, destino de esquí principal

de Aspen. Esta cubierta jardín también cuenta

con una cafetería, bar y espacio de proyección al

aire libre.”

Imagen 7. Detalle axonometría explotada.

353


COVID EDITION

Según Arqa: El innovador concepto de diseño climático para la construcción se basa en un principio de "termo", donde los

espacios con una mayor tolerancia a la variación climática se envuelven alrededor de los espacios de la galería donde la

variación climática debe minimizarse. Los espacios “envoltorios” soportan conexiones visuales y de circulación al exterior. El

nivel superior del edificio se puede abrir enteramente hacia el exterior, mediante la retracción de un sistema de pared

manejable de gran escala, mejorando aún más la conexión entre el interior y el exterior. Esta es una característica muy

singular para un museo de arte.

Shigeru Ban afirma: “El diseño del Museo de Arte de Aspen presenta una oportunidad muy interesante para crear una

armonía entre la arquitectura y la belleza de los alrededores de Aspen y al mismo tiempo responder a la necesidad de

diálogo entre las obras de arte, el público y el espacio en sí mismo.”

José Juan dice: “El nuevo Museo cuenta con 12,500 pies cuadrados de espacio de exposiciones temporales y seis espacios

de exposición permanente, repartidos en cuatro niveles del museo (con los que se triplica la cantidad de espacio de

exposición en las instalaciones actuales del museo). Las galerías tienen una altura de cuatro metros, iluminada con la luz

natural.”

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Imagen 8. Vista exterior museo.

354


FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

FOTO/IMAGEN

BORRAR EL MARCO

Imagen 9. Vista interior del espacio.

Imagen 10.Vista interior hacia la terraza.

Imagen 11. Vista interior desde las escaleras hacia la cubierta.

Imagen 12. Vista interior de la cubierta.

355


COVID EDITION

José Juan dice: “Otras

características de la arquitectura

del museo incluyen: claraboyas

“transitables” que ayudarán a

iluminar la galería principal en el

segundo nivel; dos galerías, un

espacio de la educación, tienda,

librería, museo y un apartamento

del artista en el sitio en la planta

baja; y en el nivel inferior de la

nueva sede del AAM, tres galerías,

almacenaje de arte y los espacios

de preparación.” Shigeru Ban

afirma “Trato de evitar detalles

muy sofisticados. De hecho,

intento que los detalles

desparezcan.”

El presidente del jurado del

Premio Pritzker, Lord Palumbo,

afirma que: “Si bien el trabajo de

Shigeru Ban puede ser ejemplar a

la luz de su labor humanitaria para

personas sin hogar y desposeídos

en zonas devastadas, también

cumple con las condiciones para

llegar al panteón arquitectónico

por el profundo conocimiento de

su forma de hacer arquitectura, el

énfasis en tecnologías y materiales

de vanguardia, su inagotable

curiosidad, compromiso e

innovación, su infalible ojo y su

aguda sensibilidad, entre otras

cualidades”

Imagen 13.Vista interior arriba escaleras, cubierta y fachada.

Imagen 14.Vista interior abajo escaleras, cubierta y fachada.

356



Imagen 1. Fachada norte entramado de listones de madera. Tomado de :https://www.archdaily.co/co/627249/museo-de-arte-aspen-shigeru-ban-architects

Imagen 2. cubierta de madera en traba.Tomado de :https://www.archdaily.co/co/627249/museo-de-arte-aspen-shigeru-ban-architects

Imagen 3. Planta nivel 1. Tomado de :https://www.archdaily.co/co/627249/museo-de-arte-aspen-shigeru-ban-architects



Imagen 6. Planta nivel 3 RCP. Tomado de :https://www.archdaily.co/co/627249/museo-de-arte-aspen-shigeru-ban-architects

Imagen 7. Detalle axonometría explotada. Tomado de :https://www.archdaily.co/co/627249/museo-de-arte-aspen-shigeru-ban-architects

Imagen 8. Vista exterior museo. Tomado de :https://www.archdaily.co/co/627249/museo-de-arte-aspen-shigeru-ban-architects

Imagen 9. Vista interior del espacio. Tomado de :https://www.archdaily.co/co/627249/museo-de-arte-aspen-shigeru-ban-architects

Imagen 10.Vista interior hacia la terraza. Tomado de :https://www.archdaily.co/co/627249/museo-de-arte-aspen-shigeru-ban-architects

Imagen 11. Vista interior desde las escaleras hacia la cubierta.Tomado de

:https://www.archdaily.co/co/627249/museo-de-arte-aspen-shigeru-ban-architects

Imagen 12. Vista interior de la cubierta.Tomado de :https://www.archdaily.co/co/627249/museo-de-arte-aspen-shigeru-ban-architects

Imagen 13.Vista interior escaleras, cubierta y fachada.Tomado de

:https://www.archdaily.co/co/627249/museo-de-arte-aspen-shigeru-ban-architects


Sánchez, D. (2020, 13 octubre). Museo de Arte Aspen / Shigeru Ban Architects. ArchDaily Colombia. https://www.archdaily.co/-

co/627249/museo-de-arte-aspen-shigeru-ban-architects.

Museo de Arte de Aspen. Shigeru Ban. (2015, 7 agosto). Arquitectura. https://arquitecturayempresa.es/noticia/museo-de-arte-de-aspen-shigeru-ban.

Russo, C. (2015, 13 abril). Museo de Arte de Aspen, Estados Unidos –. ARQA. https://arqa.com/arquitectura/aspen-art-museum-colorado-usa.html.

El Museo de Arte de Aspen inaugura nueva sede por Shigeru Ban | Sobre Arquitectura y más | Desde 1998. (2014, 5 abril).

METALOCUS. https://www.metalocus.es/es/noticias/el-museo-de-arte-de-aspen-inaugura-nueva-sede-por-shigeru-ban.

357


LUUM TEMPLE

CO-LAB Design

2019

Tulum, México

250m2

Templo

Luum Temple es un espacio para hacer yoga, meditación, talleres

y reuniones de la comunidad. Está ubicado en una parte de

Tulum que es catalogada como área de conservación de la jungla

natural. Al edificio solo se puede acceder a pie y busca generar

una atmósfera de tranquilidad y reflexión.

El proyecto es un trabajo colaborativo entre la oficina de

arquitectura CO-LAB Design, fundada en México y la

constructura Arquitectura Mixta, especializada en estructuras en

bambú y conformada por personas de varias nacionalidades de

Latinoamérica.

Los arquitectos buscaron que desde la implementación de este

material y el proceso constructivo que requiere, la obra y el

proyecto fueran sostenibles y tuvieran un fuerte carácter local.

ORTIZ - UNDA

358


Proyecto visto desde arriba. En esta foto se puede ver como está inmerso en la jungla natural.

Proyecto visto desde una de sus 5 entradas o arcos.

Clave vista desde adentro.

Proyecto visto desde afuera.

359


COVID EDITION

FORMA

La forma del edificio está compuesta a partir de

paraboloides hiperbólicos. Estas formas tienen

la capacidad de generar bóvedas de doble

curvatura que tienen la ventaja de ser estables y

resistir grandes esfuerzos con poco espesor.

Muchos arquitectos reconocidos como Antonio

Gaudí, Eladio Dieste u Oscar Niemeyer

trabajaron este tipo de estructuras. Sin

embargo, el arquitecto mexicano y español Félix

Candela trabajó e innovó en el uso estructural

de los paraboloides hiperbólicos en sus obras,

inspirando a muchos otros arquitectos, como

los responsables de este proyecto.

Un paraboloide hiperbólico es una forma de

doble curvatura que se puede construir a partir

de rectas. Donde haya 4 puntos en planos

diferentes, solo existe un paraboloide

hiperbólico que los puede unir. El nombre de

estas formas se deriva de las secciones cónicas

que se pueden observar al cortarlo en diferentes

orientaciones. Si la figura se corta en un plano

vertical, se puede observar siempre una

parábola. Si se corta en el plano horizontal, se

puede observar una hipérbola.

Existen paraboloides hiperbólicos de bordes

rectos y de bordes curvos. El Templo Luum usa

la forma curva para generar bóvedas de doble

curvatura que comparten el mismo centro.

Paraboloide hiperbólico y las secciones cónicas que lo construyen.

360


ESFUERZOS

Un paraboloide hiperbólico se puede entender

como una sucesión de arcos con forma

parabólica. Naturalmente, los arcos trasmiten

los esfuerzos de compresión sin ningún

problema. Ademas, un paraboiloide hiperbólico

como el que usó Candela en Los Manantiales es

simétrico en ambos ejes y tiene el mismo peso a

ambos lados. Por lo tanto, es una estructura que

podría sostenerse por sí sola.

Composición del Templo Luum a partir de secciones de bóvedas de paraboloides hiperbólicos.

En el caso del Templo Luum, como se trata de

secciones de bóveda unidas, cada extremo del

exterior de la bóveda tiende a caerse. Para

solucionar la unión entre bóvedas, los

arquitectos diseñaron una clave metálica que

une las 5 partes en el centro y resiste la tensión a

la que estan sometidas las directrices de los

paraboloides.

Tomemos un momento como referente el restaurante Los

Manantiales: un edificio en México diseñado por Félix Candela. Esa

estructura consiste en 4 bóvedas hechas a partir de paraboloides

hiperbólicos que se cruzan. Es decir, el edificio tiene ocho grandes

arcos que son los extremos de las bóvedas.

El Templo Luum tiene una forma similar, pero no igual al restaurante

Los Manantiales. El proyecto tiene cinco “medias” bóvedas que

comparten un centro. Es decir, tiene cinco grandes arcos que son los

extremos de las bóvedas y ningún arco de entrada tiene un arco

opuesto, como pasa en la estructura de Candela.

Este detalle en la composición del edificio tiene implicaciones en

cuanto a los esfuerzos que debe soportar.

Contrafuertes puestos en obra para evitar que las secciones de bóveda se caigan.

361


COVID EDITION

MATERIAL

Toda la estructura del edificio está hecha en Guadua angustifobia khunt. Esta es una especie de bambú que es muy

común en paises Latinoamericanos. Usar la guadua como material principal del proyecto tiene muchas ventajas. Primero,

es un material muy liviano que resiste mucho esfuerzo. Segundo, tiene un ciclo de vida muy rápido. Es decir que es un

material que se renueva fácilmente . Tercero, es un material que no necesita de tanto consumo de energía como otros

materiales (concreto o metal, por ejemplo). Además, no se necesita de una mano de obra especializada para trabajarlo. Al

bambú se le debe hacer un tratamiento para que sea durable porque contiene mucho almidón y eso atrae animales y

hongos que se pueden comer la guadua y reducir su capacidad estructural.

ESTRUCTURA

La estructura principal del edificio consiste de arcos hechos a partir de latas de guadua aotornilladas y unidas por

elementos metálicos. La unión de las latas forman una sección de 15x15 cm. La estructura secundaria se trata de una malla

triangular de varias capas hechas con las mismas latas de guadua. La unión entre las capas se hace por medio de tornillos.

Los elementos de toda la estructura se hacen a partir de latas de guadua por facilidad constructiva. En vez de tener un solo

elemento con el grosor necesareo, las latas permiten ganar inercia por medio de la unión atornillada sin necesidad de

pegantes.

Fotos en obra. En ellas se puede apreciar la malla triangular hecha por capas atornilladas y la estructura prinicpal y

secundaria.

362


Detalle de la llegada de los arcos al suelo.

Detalle de la clave

UNIONES

Tanto la llegada de los arcos al suelo como la unión entre las

bóvedas están hechas de elementos metálicos.

La unión que recibe las cargas de los arcos y las trasmite a la

tierra debe recibir 3 perfiles estructurales d 15x15 cm

mientras que la clave que une las bóvedas debe recibir 5

perfiles.

Esta clave es de vital importancia porque es lo que permite

que el edificio no se caiga. El aro metálico con las 5 patas

resiste la tensión que general el peso de las bóvedas en sus

extremos exteriores.

FACILIDAD CONSTRUCTIVA

Aunque el paraboloide hiperbólico es una forma compleja,

no es algo dificil de construir porque se puede hacer a partir

de rectas. En este caso, la manera de darle forma al

paraboloide es por medio de la malla triangular que une los

arcos principales.

Aunque cada lata de bambú que se usa en la malla tiene

una curva, el punto de partida y de llegada de cada lata

sigue la misma lógica que las rectas que conforman el

paraboloide hiperbólico.

363


COVID EDITION


CO-LAB Design Office. (2019). Luum Temple [Mensaje de un blog]. Recuperado de https://www.co-labdesignoffice.-

com/luum-temple


1. CO-LAB Design Office. (2019). Luum Temple [Mensaje de un blog]. Recuperado de https://www.co-labdesignoffice.-

com/luum-temple

2. Ott, Clara. (2019). Luum Temple. [Mensaje de un blog]. Recuperado de https://www.archdaily.com/919129/luum-temple-co-lab-design-office

3. Arquitectura Mixts, (2019). Yoga Temple. [Mensaje de un blog]. Recuperado de http://arquitecturamixta.org/en/home-2/

4. Pereira, Matheus. (2018). Cáscaras de hormigón: principios de diseño y ejemplos construidos. [Mensaje de un blog]. Recuperado

de https://www.archdaily.co/co/895405/cascaras-de-hormigon-principios-de-diseno-y-ejemplos-construidos

364

365



SHIVER HOUSE

Neon

2015/2020

Korppoo, Finlandia

6,25 m 2

Instalación

Shiver House es una instalación ubicada en la isla de Korppoo en

Finlandia inicialmente construida por la firma británica de

arquitectura, arte y diseño Neon. Su material de construcción era

el plástico para la exposición Barfotastigen de 2015, y su tiempo

de permanencia in situ original era de 4 meses, sin embargo, el

éxito de la instalación llevó a los organizadores y arquitectos a

dejarla por más tiempo. Adicionalmente, la idea de Shiver House

es recrear y transformar la cabaña tradicional finlandesa llamada

“mökki” a un elemento más poético, dándole vida a la

arquitectura a través del movimiento, la forma animal y la

implantación en el bosque que permite que las personas se

relacionen de una manera diferente con la estructura. Uno de los

arquitectos relaciona Shiver House con el estado actual de

adaptación al COVID-19, ya que afirma que la arquitectura tiene la

capacidad de facilitar a las personas estar en el momento

presente y estar en armonía con lo que las rodea. Así, el

movimiento y la naturaleza cambiante con respecto al ambiente

de las tejas cinéticas crea un espacio agradable para los visitantes.

ECHEVERRI + RODRÍGUEZ

366


Lámina de madera

contrachapada

Koskiflex “Airplane”

1 mm de espesor

Tensor en alambre de acero

Columna estructural

en madera maciza

Tuerca ciega blanca

Gancho tensor

Hook and Eye (TB- H/E)

Una de las ideas directrices que guiaron a los arquitectos fue el libre movimiento de las piezas al reaccionar a los elementos

naturales tales como la lluvia, el viento, la nieve, el sol. En esta imagen se logra reconocer una forma animal en donde la

estructura de madera jugaría el rol de columna vertebral del animal.

10 cms

La instalación tiene una forma piramidal de base cuadrada que

resalta en su entorno, debido al color de sus materiales y a su forma

angular que no se encuentra muy a menudo en a naturaleza. Sin

embargo, lo que se logra con esta construcción escultural en madera

contrachapada demuestra una gran habilidad a la hora de usar el

material de manera no convencional: las tejas compuestas por finas

láminas de madera producen un sonido muy reconocible a la hora

de chocarse entre sí, como si fuera un instrumento de viento.

Adicional a esto, las tejas se diseñaron con la forma de una hoja, lo

cual implica un gran reto técnico respecto a su fabricación y

adecuación de su forma, ya que bien se sabe que la madera no es en

su naturaleza un material maleable, si bien sí es flexible, lo que

demuestra cada una de estas 600 particulares tejas.

4 cms

Detalle 1. Unión de los tensores a la estructura de madera

Detalle 2. Vista en sección de una pieza individual de teja en madera contrachapada

Koskiflex “Aitplane”

367


COVID EDITION

2 m

75 cms

10 cms

20,7 cms

Detalle 2

2,5 m

45°

Los planos arquitectónicos de Shiver House parecen a

simple vista simples, dado que son pequeños elementos

que se repiten a lo largo y ancho del proyecto, sin embargo,

esto demuestra que para lograr un producto interesante no

se requiere una gran complejidad necesariamente. Las

cabañas finlandesas tienen una gran similitud con la forma

en planta y en corte más que en imágenes reales a Shiver

House: si se descontectualiza tanto la planta como el corte,

se puede pensar que es un mökki.

El concepto de la cubierta mökki en Shiver house se crea

con 4 vigas de madera contrachapada de 4 cms de espesor

que se encuentran en la punta al centro de la instalación

elevado 2m con respecto a la placa del piso, siendo el punto

más alto, y en 45° respecto a la vertical en corte y en planta.

Lo que serían las “aguas” de la cubierta de la cabaña, es decir

las diagonales, están sostenidas por 4 columnas de madera

de 4 x 4 x 75 cms. Estas están unidas por una viga de amarre

en madera que tiene un grosor de 7 cms y evita que las

hipotéticas “patas” del animal se abran.

El hecho de que no haya una entrada definida por los

arquitectos, ni alguna estructura de piso o elemento en las

paredes da a entender que no es una estructura habitable,

a diferencia de una cabaña. Aún así, el sistema de tejas en

movimiento, contrapesos y tensores, así como el contraste

del uso tradicional y no convencional de la madera hace de

Shiver House una intervención artística/arquitectónica

atrayente.

2,5 m 4 cms

Shiver house en sección (arriba) y en planta (abajo)

368


La estructura que sostiene las tejas está conformada por una estructura de madera conformada por 4 columnas verticales,

que elevan el nivel del piso -también en madera- aproximadamente 60 cms por encima del terreno natural del bosque

dependiendo del apoyo. Las 4 columnas en las esquinas reciben 4 diagonales de lo que sería la estructura de la cubierta a

cuatro aguas de una cabaña. Entre cada viga o columna estructural de madera se enganchan cables de acero tensado

(tensores) de los que descuelgan las tejas cinéticas.

Ahora bien, la instalación renovada en el 2020 funciona como una estrcutura cinética, es decir en movimiento, compuesta por

600 tejas en madera cortada, curvada y empapada previamente en un aceite protector. Cada teja es contrapesada por una

tuerca ciega de color blanco y un perno de acero inoxidable.

La teja fue fabricada por la empresa finlandesa Koskisen, que trabaja madera de diferentes tipos y para diferentes usos. En

este caso, la teja es una lámina delgada de 1mm de madera contrachapada fina color miel que siguió el tratamiento

anteriormente descrito para adoptar su forma final. Cada cable tensionado por la estructura de madera pasa a través de

dos orificios de 1cm por cada una de las sin más atadura que el contrapeso ubicado del lado interior de la instalación, lo cual

permite un movimiento independiente y libre de los delgados elementos de madera.

Orificio para el perno

Detalle 3

Pieza cinética en madera


1mm de espesor

Orificio para el tensor

Tuerca y perno de

contrapeso

60 mm x 15 mm

Lámina de madera

contrachapada


1 mm de espesor

Junta tipo rosca en

acero inoxidable

Cable tensado en

alambre de acero

Pieza explotada

Estructura en

madera maciza

Detalle 1

Cable tensado en

alambre de acero/-

tensor

Axonometría explotada de la instalación. Se compone de una estructura principal en madera maciza, que

sirve de soporte de la subestructura de tensores y tejas cinéticas.

Detalle 3. Despiece de la teja tipo

369


COVID EDITION

Fotografía aérea tomada con un dron, se identifican a la perfección las tejas y la estructura

principal en planta de la instalación, así como el entorno inmediato en donde está

implantada.

Close up de las tejas: se percibe la delgadez de las láminas contrachapadas y donde parecen

estar en quietud.

Vista interior dirigida hacia la cumbrera de la cubierta. Se presentan los ganchos tensores, los

tensores, las tuercas y pernos, la estructura de madera y las tejas, que parecen en movimiento,

confirmando que el viento las sacude dependiendo del ángulo e intensidad.

370

Close up de las tejas, esta vez en movimiento debido al encontrarse con el viento.



Lilly Cao. "Experiential Shelter: 600 Kinetic Shingles Reinvent the Traditional Finnish Hut" 09 Jul 2020. ArchDaily. Visitado el

11 Nov 2020.

<https://www.archdaily.com/942956/functional-shelter-and-experiential-device-600-kinetic-shingles-shape-neons-shiver-ho

use> ISSN 0719-8884

Neon Studio Architects, contacto electrónico directo.


Lilly Cao. "Experiential Shelter: 600 Kinetic Shingles Reinvent the Traditional Finnish Hut" 09 Jul 2020. ArchDaily. Visitado el

18 Nov 2020.

<https://www.archdaily.com/942956/functional-shelter-and-experiential-device-600-kinetic-shingles-shape-neons-shiver-ho

use> ISSN 0719-8884

Neon Architecture, 2020. Shiver House Film. [video] Disponible en: <https://www.instagram.com/p/CDn3ig1pXpa/> [Visitado

el 18 November 2020].

Koskisen. 2020. Koskiflex - Extremely Flexible Thin Plywood - Koskisen. [online] Disponible en:

<https://koskisen.fi/en/tuotteet/thin-plywood__trashed/koskiflex/> [Visitado el 18 November 2020].

371


RIGOT COLLECTIVE

DWELLING CENTRE

Acau Architecture

2019

Ginebra, Suiza

7070 m2

Complejo residencial

Rigot Collective Dwelling Centre es un complejo residencial compuesto

por dos edificios de cinco pisos cada uno, ubicado en el

parque Rigot en Francia. El proyecto nace dentro de la necesidad

de construir un complejo de vivienda social que permitiera albergar

a 370 inmigrantes. La implantación de los dos edificios sobre

el parque Rigot busca brindar una solución urgente y temporal a

las lamentables dinámicas de los casi 400 inmigrantes. La escogencia

de la madera como lenguaje constructivo y estético

responde a la nobleza que dicho material proporciona para ser

desmontado y reciclado fácilmente. El complejo consta de dos

torres residenciales idénticas implantadas de forma paralela una

con la otra. En el medio de las dos torres se encuentran las áreas

comunes y de ingreso a los complejos residenciales temporales.

Sobre ese patio comunal los arquitectos optaron por acomodar

las circulaciones a crujía sencilla permitiendo que la gente sea

vista mientras circula, pero al mismo tiempo aislar del ruido y de

las miradas las unidades residenciales. A pesar de que el proyecto

fuera concebido como una solución temporal, la gran riqueza

estética y espacial del lugar augura que el complejo estará en pie

por un largo periodo.

ROJAS-VARGAS

372


Imagen 2 (Elementos prefabricados en madera)

Las dos torres de apartamentos se componen a

partir de una planta rectangular de 60 x 12m, en

donde el espacio destinado a la circulación a

crujía sencilla le resta 2m al lado mas corto del

rectángulo. Cada una de las torres tiene dos

puntos fijos, uno compuesto por ascensores y

escaleras y el otro destinado a escaleras de evacuación

en caso de emergencia. Los arquitectos

optaron por una cimentación de zapatas en

madera lo cual permitiese un fácil desmonte y a

su vez una reducción en el impacto ambiental.

Cada una de las dos torres esta compuesta por

230 módulos de madera prefabricada lo que

permitió que su ensamble se diera de forma

rápida y limpia. En términos estructurales los

arquitectos siguieron una modulación cada

3.5m en donde a partir de dicho principio los

diferentes espacios del recinto fueron proyectados.

Al tratarse de un proyecto temporal enfocado en un público muy

determinado como los inmigrantes, desde un inicio se buscó que el

proyecto no estuviera atado a un perfil de familia tradicional si no por

el contrario que permitiese cierta flexibilidad para albergar a diferentes

perfiles de familia como de usuario. Poniendo en práctica todo lo

dicho anteriormente se proyectaron diferentes tipologías de apartamentos

que van desde las dos hasta las ocho habitaciones, así

mismo la nobleza estructural permitió que los espacios sociales de la

vivienda como cocina y comedor puedan ser fácilmente adaptados

como nuevos dormitorios en caso de ser necesarios. Los 230 módulos

prefabricados anteriormente van a permitir que después de su

desmonte puedan ser usados en otros recintos e incluso poder ser

aplicados a otras volumetrías.

Imagen 3 (Interior del recinto)

373


COVID EDITION

Imagen 4 (Ensamble módulo prefabricado)

Imagen 6 (Cortes generales)

Imagen 5 (Planta de piso tipo)

Imagen 7 (Partes del módulo)

374


FOTO

QUITAR EL MARCO

La decisión de expresar un lenguaje estructural

y estético de la madera se erige como la premisa

del proyecto. Unas visuales limpias, regulares y

controladas permiten que los habitantes de las

dos torres residenciales logren habitar y apropiarse

del espacio, aunque sea solo de manera

temporal. El complejo esta brindando otra perspectiva

de cómo se debe construir y proyectar la

vivienda en situaciones no del todo favorables.

Así mismo con la escogencia de materiales prefabricados

y amigables con el medio ambiente,

el complejo se vuelve un sinónimo de una nueva

forma de crear arquitectura para las personas

menos favorecidas y un mensaje para adoptar

los principios de esta firma de arquitectura para

su replica en otras partes del mundo.

Imagen 8 (Vista sobre fachada norte)

375


COVID EDITION

REFERENCIAS DE IMÁGENES

https://www.archdaily.com/869948/woof-shadow-tachra-design


https://www.archdaily.com/869948/woof-shadow-tachra-design

https://archello.com/project/woof-shadow

376

377



PABELLON DIXON

WATER FOUNDATION

Lake/ Flato architects

2014

Texas, Estados Unidos

501 m2

Centro de educacion

El Josey Pavilion es un centro de reuniones y educación multifuncional

que apoya la misión de Dixon Water Foundation de promover

cuencas hidrográficas saludables a través de la gestión

sostenible de la tierra. El Pabellón facilita una comprensión más

profunda de cómo el ganado en pastoreo y el entorno construido

pueden funcionar para hacer más bien que mal. El edificio en si,

busca un equilibrio ecologico con el lugar creando una experiencia

de inmersion con el lugar, lo que hace que trabaje en conjunto

con la naturaleza. Segun sus arquitectos “El pabellón es un

lugar para aprender y reunirse”

SANCHEZ - CONEJO

378


Lore

Figura 1. Distribucion en planta del pabellon

i

4

2 3

7

1

8

5

1- Herbario

2-Cocina

3-Baño

4- Salon multiusos

5- Cisterna de agua

6- Humedal

7- Arbol

8-Circulacion

6

En la planta de la figura 1 se ve como el complejo

consta de dos edificios de escala similar conectados

por un pórtico; el primer edificio resaltado

en amarillo incluye un herbario , un baño y

cocina, mientras el segundo volumen resaltado

en rojo es el destinado para crear espacios multiusos

para eventos educativos. Este pabellon se

complementa con una cisterna de agua y con

un humedal, fundamentales para el manejo de

aguas. Ademas, consta una circulacion principal

que distribuye a los distintos espacios desde la

entrada. Diseñada para ser flexible y adaptarse a

las condiciones climáticas durante todo el año,

la estructura captura la brisa del verano y

bloquea los vientos fríos del invierno. Los aleros

amplios de la estructura y el árbol existente proporcionan

sombra y refugio al espacio central

de reunión.

Los materiales naturales y los espacios habitables crean un ambiente

tranquilo que conecta a las personas con el paisaje de manera

holística y no intrusiva. La estructura ayuda a fomentar el entendimiento

del ser humano como un todo y no solo la suma de sus

partes, es asi como se tiene en cuenta el entorno y los distintos

aspectos que interferien con el. Por ejemplo, la madera es el

elemento pricipal del edifcio, tanto para recubrimiento como para su

estructura, la cual bajo una percepcion cultural remite su funcion a

un uso historico dado por la construccion y la ganaderia. Por otro

lado, el concreto es el segunda material en importancia, siendo

usado para la cimentacion creando a su vez terminados arquitectonicos

como mobiliarios.

Figura 2. Vista interior del edificio para uso educativo.

Las ventanas y puertes se abren para generar una gran abertura.

Lorem ipsum

379


COVID EDITION

Figura 3. Canaleta en acero anexada a unas vigas en madera

Figura 4. Union entre porticos con vigas inclinadas en madera

Cubierta

Listones de madera- contraechapado

Correas

Viga en madera

Pernos en acero

MODELO CANALETA Y VIGA

Lamina en acero de 1”

Pilar en madera

Perforaciones cara en madera

Lamina en acero- Aleta de transicion

Cubierta

Correas

Vigas

Pernos metalicos

Soporte canaleta

Canaleta

Pendiente 1%

Dado en concreto

Figura 5. Modelo en detalle de la union entre viga en madera y canaleta en acero.

Figura 6- Corte detalle alero

380


El pabellón se construye con una estructura porticada cuyos pilares en madera están a 3,5 m de eje a eje. Cada pórtico se

constituye por una cercha del tipo pendolón, cuyo propósito es la creación de una armadura triangular constituida por

diagonales y montantes o tornapuntas y manguetas. Las cerchas se apoyan sobre los pilares y las cargas de la cubierta son

transmitidas mediante las correas a los apoyos de las cerchas. La configuración de la cercha permite que la estructura sea

resistente a los esfuerzos de tracción y compresión. Por otro lado, la estructura de madera está siendo soportado por una

cimentación superficial constituida por grandes dados de concreto. Estos dados sobresalen del terreno para actuar como

un elemento que eleva la base de las columnas y muros de madera por encima del suelo, protegiéndolos de la lluvia y del

sol. En la estructura principal también interviene el acero, como soporte y como refuerzo. Las platinas de acero son las

encargadas de permitir la transición entre la cimentación y los pilares, además de estar en medio de la unión entre pilar y

vigas. La estructura acerchada permite la creación de una cúpula en el volumen de enseñanza.

Esta bóveda brinda luz natural al pabellón central, y al mismo tiempo extrae el aire caliente por medio de la presión negativa

causada por las brisas, generando un espacio con continuo intercambio de energía y ventilación. La cúpula a su vez

tiene una estructura triangular que se apoya sobre las correas longitudinales.

Madera

Figura 3. Vista interior del pabellon principal. Cimentacion y estructura.

Concreto

381

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COVID EDITION

Las puertas de madera pueden estar abiertas

para permitir la máxima ventilación al espacio

central de reunión, además de aumentar la percepción

de amplitud al interior. Estas grandes

puertas y a la vez muros están hechos a partir de

tablones de madera unidos a un marco metálico.

Las pantallas o puertas a su vez están sujetas

y alineadas a unos rieles que están puestos en el

piso y en el interior de las correas que dan hacia

el exterior. El sistema viene dado por una guía, el

marco metálico, los montantes verticales en

madera y los listones horizontales.

Para asegurar las puertas, la solución es sencilla

y consiste en un pasador metálico que esta

soldado al marco metálico y se incrusta directamente

en la placa para asegurar la puerta.

Resulta útil el sistema de puertas y ventanas

pivotantes ya que terminan siendo unos dispositivos

para el control bioclimático, por ejemplo:

En el invierno se cierran las puertas para evitar

los vientos que provienen del nor-occidente al

sur-oriente, en cambio en verano los vientos se

revierten y las puertas son abiertas para mantener

el interior fresco.

Las características térmicas de la madera consiguen

crear un ambiente confortable siendo

espacios cálidos en invierno y frescos en verano

gracias a su baja conductividad térmica. Se

mejora la eficiencia energética y el impacto ecológico

del edificio. Se destaca el beneficio ecológico

de su uso y su relación con el lugar al ser

madera de pino Sinker.

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382



Flato Architects (10-05-16). Architizer. Dixon Water Foundation Josey Pavilion. https://architizer.com/projects/dixon-water-foundation-josey-pavilion/

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dixon-water-foundation-josey-pavilion


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Morancy, Melissa (8-09-15). Aiatopten. Dixon Water Foundation Josey Pavilion. https://www.aiatopten.org/node/476

LakeFlato Architects. LakeFlato. Vimeo. https://player.vimeo.com/video/291135554

Pabellón Josey de la Fundación Dixon Water / Lake|Flato Architects " [Dixon Water Foundation Josey Pavilion / Lake|Flato

Architects] 01 nov 2020. ArchDaily Colombia. Accedido el 3 Dic 2020. <https://www.archdaily.co/co/772561/pabellon-josey-de-la-fundacion-dixon-water-lake-flato-architects>

ISSN 0719-8914

Brake, Allan (28-08-15). Dezeen. Wooden Pavilion by Lake Flato create an education centre in the Texas landscape.

https://www.dezeen.com/2015/08/28/josey-pavilion-lake-flato-visitors-centre-education-decatur-texas/

383


CASA DE MONTAÑA

EN LA NIEBLA

Shulin Architectural Design

2018

Jinhua, China

156m2

Espacio público

La casa del libro tiene como propósito crear una experiencia

tranquila en donde tanto jóvenes como adultos sean atraídos

por un espacio de lectura sereno que calme las personas en

medio de las montañas. Este lugar proporciona un lugar colorido

y tranquilo donde se respira libertad y felicidad.

En el primer nivel de la casa hay un espacio abierto semi-exterior

y diez columnas estructurales en madera que sostienen toda la

casa y generan una planta libre, en la segunda planta se

encuentra un espacio cerrado que cuenta con muros de

aproximadamente 40 cm de ancho hechos por una retícula

rectangular de tablones de madera que generan una cantidad

casi que infinita de repisas para ubicar los libros.

ZAPATA

384


Así mismo, la casa fue pensada para promover una experiencia y uno de los principales factores determinantes para

promover esto fue la elección del material, es por esto que la madera prima tanto en este referente, puesto que la madera

hace que el espacio sea más cálido y amigable. De esta forma, tanto la estructura, como los muros y la escalera que

conecta los dos pisos de esta casa son en madera. Por otro lado, los muros exteriores tienen una doble fachada compuesta

por unas láminas de vidrio translúcidas que permiten que la casa esté más iluminada durante todo el día y se pueda ver

muy parcialmente su interior.

385


COVID EDITION

Modelo en maqueta

Corte

Planta del segundo piso

386



Galería de Casa de montaña en la niebla / Shulin Architectural Design - 54. (2020). Retrieved from|

https://www.archdaily.co/co/908171/casa-de-montana-en-la-niebla-shulin-architect

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tural-design-manual-model?next_project=no

Galería de Casa de montaña en la niebla / Shulin Architectural Design - 46. (2020).Retrieved from


ural-design/5c0e771c08a5e59a2e00022a-mountain-house-in-mist-shulin-architect

ural-design-second-level-plan?next_project=no


Casa de montaña en la niebla / Shulin Architectural Design. (2020). Retrieved from


ural-design?ad_medium=gallery

387


COVID EDITION

388

REFERENCIAS FOTOS PORTADAS:

Pétreos:

- Productos Levantina. Recuperado de : https://www.levantina.com/es/

Metal:

- Martinez, M. (2017) Como se construye un museo Guggenheim?https://blog.ferrovial.com/es/201 7/10/construccion-del-museo-guggenheim-bilbao/Foto:

Rafael Barajas, FLICKR

- World Trade Center Transportation Hub Oculus Designed in Remembrance of 9/11 https://www.archdaily.-

com/901840/world-trade-center-transportation-hub-oculus-designed-in-remembrance-of-9-11

- .Schipper, H. (n.d.). BMW Welt Munich. Recuperado de https://www.jung.de/en/7988/referen-ces/bmw-welt-munich/2236/

Cerámicos:

- Apartment building _Cloaked in Bricks_ in Teheran_Iran © Parham Taghioff_

- Brick Pattern House / Alireza Mashhadmirza https://www.archdaily.com/298353/brick-pattern-house-alireza-mashhadmirza

- Ozgol Apartment / Hooba Design Group https://www.archdaily.com/904176/ozgol-apartment-hooba-design-group

- Mosaico Filosofal Multicolor Cara Única. Productos CORONA https://corona.co/productos/revestimientos/mosaico-filosofal-multicolor-cara-unica/p/336451791

-

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- Kengo Kuma Universidad de Tokio =. Recuoerado de Flikr https://www.flickr.com/photos/kenlee2010/15811635975/in/pool-archdaily

- KENGO KUMA & ASSOCIATES linkedin. FRecuperado de https://es.linkedin.com/company/kengo-kuma-and-associates

- CO-LAB Design Office. (2019). Luum Temple [Mensaje de un blog]. Recuperado de https://www.co-labdesignoffice.-com/luum-temple

- iSpace Pavilion / Davide Macullo Architects" 04 Nov 2020. ArchDaily. Accessed 10 Nov 2020. <https://www.archdaily.com/950678/ispace-pavilion-davide-macu-llo-architects>

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- tomada de: https://www.arquine.com/the-exchange-kengo-kuma-associates/

- Lilly Cao. "Experiential Shelter: 600 Kinetic Shingles Reinvent the Traditional Finnish Hut" 09 Jul 2020. ArchDaily. Visitado

el 11 Nov 2020. <https://www.archdaily.com/942956/functional-shelter-and-experiential-device-600-kinetic-shingles-shape-neons-shiver-house>

ISSN 0719-8884

- : Vista atrio. Arch-flow, 2019 [imagen] Tomada de: https://arch-flow.com/2019/11/19/museo-de-arte-moderno-odunpazari-kengo-kuma/

389

Libro Madera

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