bau rf arqmoderna

BAU
“ S I M P L E P E R O S I G N I F I C A T I V O "
Joya del PLUS Mar
del Plata
No solo existe un contraste con
obras en Mar del Plata pg 39.
También con grandes obras de la
arquitectura moderna

CONTENIDO
3
ESCUELA DE ARTE TOTAL
La arquitectura en el centro: la noción de la
visibilidad pura y el currículo interdisciplinar.
(31 de enero)
15
DETRÁS DE LOS DETALLES
Mies en América.
(31 de marzo)
5
SÍNTESIS DE LAS ARTES
Pura creación del espíritu
(7 de febrero)
19
OSADÍA ESTRUCTURAL
La tradición de lo nuevo
(3 abril)
7
LENGUAJE VISUAL
Moderno en americalatina
21
ENTRE CAMBIOS
La inventiva estructural
– César Peña
– Fernando Corrales
9
EL PROYECTO SOCIALISTA
Dessau - URSS - México.
(21 de febrero)
23
UNA IDEA AMERICANA DE
LA CASA
Del Existenzminimum a las Case Study
(17 de abril)
11
LA CÉLULA Y EL CIAM
La red CIAM.
(28 de febrero)
25
+ MOBILIARIO
Objetos de lo cotidiano.
(28 abril)
12
LAS PARTES Y EL TODO
Modernización de la ciudad latinoamericana
(parte 1: proyectos en la ciudad consolidada).
(6 de marzo)
27
LAS FIRMAS
de arquitectura en Colombia
– Hernando Vargas
13
PREFABRICACIÓN Y
TRABAJO COLABORATIVO
El legado de Gropius.
(27 de marzo)
28
ARQUITECTURA
DOMÉSTICA EN BOGOTÁ
El caso de Guillermo Bermúdez
– María Cecilia O’Byrne
BAU

29
LA ANALOGÍA DE OBRAS
de arquitectura moderna en
América Latina
– Virginia Gutiérrez
31
DESARROLLO DE LA
CIUDAD
Mar del Plata vs. Bogotá
– Johan Garzón
32
VIVIENDA COLECTIVA
el edificio de renta
– Johan Garzón
33
CRÉDITOS
Apuntes bibliográficos

BAUHAUS
Escuela de
arte total
"ARTE Y TÉCNICA, UNA NUEVA UNIDAD"
RELACIÓN CON EL PARADOR
ARISTON
Uno de los arquitectos que participó
en el diseño del este proyecto fue
Marcel Breuer quien se unió en
1920 a la Bauhaus. durante su paso
por esta escuela adquirió diferentes
conceptos sobre el diseño y se veía
atraído por la exploración de
nuevos materiales. Posteriormente se
mudó Cambridge a trabajar y luego a
la ciudad de Nueva York para realizar
proyectos e investigaciones junto a
Gropius, durante este tiempo
Breuer buscó complicar y
enriquecer no solo el vocabulario
modernista sino el proyecto
modernista en su conjunto.
Todos los aprendizajes adquiridos
por Breuer durante su paso por la
Bauhaus se reflejan en las formas
curvas del Parador, en los colores
de la fachada y la gran variedad de
materiales usados para su
construcción que para la época eran
poco comunes.
La Bauhaus fue la escuela
de artesanía, diseño, arquitectura y
arte surgida de la unión de la
Escuela de Bellas Artes con la
escuela de Artes y Oficios por
medio del arquitecto Walter
Gropius en Weimar, Alemania.
Luego de que por muchos años
se diera una lucha entre la
técnica y el arte (en términos
lucrativos), la Bauhaus propuso
unir estos dos conceptos con el fin
de adaptar el diseño a las
necesidades de
REVISTA BAU | 3
la población y a su vez poder
obtener el máximo provecho
tanto del trabajo como de los
materiales usados. Con estos
conceptos el único objetivo de la
Bauhaus era reformar la
enseñanza de las artes para
lograr una transformación de la
sociedad burguesa mediante
contenido crítico que estableciera
una nueva estética que abarcara
todos los aspectos de la vida
cotidiana.
SABIAS QUE...
La Bauhaus surgió de la fusión de
dos escuelas en Weimar, Alemania,
que en ese entonces eran dirigidas
por Henry Van de Velde, un
arquitecto y diseñador belga.
Posteriormente, Walter Gropius
entró a dirigirlas en el lugar de Van
de Velde y así creó la Bauhaus.

Osborne, E., n.d. History Of Design
Series: The Bauhaus School. [online]
Floorscapes Inc. Recuperado de: https://
www.floorscapes.net/history-ofdesignseriesthe-bauhaus-school/
REVISTA BAU | 4

B A U H A U S | S E L E C C I O N D E C O L O R E S
Gama de colores conforme
a la paleta de colores
usada en la Bauhaus: unos
vidrios azules otros rojos y
fachada blanca.
La fachada se compone de un juego de los marcos
de las ventanas que se asemeja a la obra de
Modrian. Aunque él no participó en la Bauhaus, el
movimiento artistico De Stijl, al cual perteneció,
influenyó en la consolidación de los prinicipios
del estilo internacional y la arquitctura moderna.
(Modrian)
Espacios abiertos
permiten hacer uso
de mobiliario como
divisores de espacio
REVISTA BAU | 6

LA DICTADURA DE PERÓN
Lenguaje visual
moderno en
América Latina
RELACIÓN CON EL PARADOR
ARISTON
Se puede relacionar más que todo
con el contexto histórico en el que
fue construido el Parador Ariston.
Luego de que Perón llegara al
poder, su equipo de gobierno se
encargó de crear un sistema visual
simbólico que abarcó totalmente el
espacio público volviendo
prácticamente imposible la
existencia de otro tipo de imágenes.
La Subsecretaría de Informaciones
del gobierno, fue la encargada de la
centralización y la instrumentación
de la producción y la distribución de
la propaganda del Estado peronista.
Esta creación se inscribe dentro de
un marco represivo que continuó
durante los años siguientes y
contribuyó decisivamente a generar
en la oposición democrática la
identificación del peronismo con el
nazifascismo (Lucena, 2009).
El modernismo influyó de
manera importante en varias
disciplinas como la arquitectura,
la literatura y, sobre todo, en las
artes visuales, Las artes fueron
aprovechadas para crear un
lenguaje visual que fuera
original y representativo para la
época. A su vez, la producción
de imágenes, afiches,
publicidad y demás,
se empezaba a relacionar cada
vez más con política, ya que
estos afiches podían ser usados
para influenciar el
comportamiento de las
personas. Para esta época ya
era común encontrarse con con
folletos y publicidad que
apoyaban o se manifestaban en
contra de algún personaje o
acontecimiento politico.
SABIAS QUE...
Perón llegó a la presidencia el 4 de
junio de 1946 y se dedicó a apoyar
los derechos sociales y laborales,
con un fuerte perfil sindical
favorable a la clase trabajadora que
marcaría un antes y un después en
el país.
REVISTA BAU | 7

REVISTA BAU | 8

O B R A H A N N E S M E Y E R
P A R A D O R A R I S T O N
El proyecto socialista
Para entender cómo llegó el constructivismo ruso a la
Bauhaus y su relación con el Parador Ariston, debemos
abordar el trabajo que realizó Hannes Meyer y su
relación con dicha corriente.
1
CIUDAD JARDIN
(Howard)
CIUDAD
Esta idea consistía en
incorporar el campo en la
ciudad. Ideal para
comunidades para las
clases trabajadoras, en
desarrollo.
2FUNCIÓN
SOCIAL DE LA
ARQUITECTURA
La arquitectura debía
buscar solucionar
problemáticas sociales.
Basado en los principios
COOP para el desarrollo
urbano.
4PENSAMIENTO POLÍTICO:
EMPODERAMIENTO DE LA
CLASE TRABAJADORA
La arquitectura debía buscar
solucionar problemáticas sociales.
Basado en los principios COOP para
el desarrollo urbano. Este principio
sintetiza el ideal de Meyer por la
creación colectiva. en la construcción
de una sociedad cooperativa.
3ARQUITECTURA
FUNCIONAL
Meyer exploro la idea de una ciudad
totalmente funcional, cuyo eje de
construcción fuese la cooperación.
En Schänzil Muttenz, exploró la
vivienda colectiva a partir de
diferentes tipologías organizadas
estratégicamente para impulsar la
economía y sociedad cooperativa.
Primaron los oficios de las clases
trabajadoras cómo: artesanos y
agricultores.
4PENSAMIENTO POLÍTICO:
EMPODERAMIENTO DE LA
CLASE TRABAJADORA
Lo anterior ilustra cómo se desarrollo El
El
Barrio la Serena conforme a las políticas
de gobierno de Perón, buscando darle
mayor garantías a la clase trabajadora. La
arquitectura, cómo lo pensaba Meyer
debía cumplir una función social, y en
este caso se concibió la obra del Parador
Ariston para activar el desarrollo de la
urbanización del barrio la Serena. La ley
13.512 de 1946 de propiedad horizontal
aumentó el incentivo de las
construcciones en masa del sector para
suplir la nueva demanda de turistas. El
Parador se concibe como un proyecto de
uso comercial que busca activar la
construcción en la zona al igual que
proporcionarle un sitio de ocio a los
residentes y turistas sin discriminación de
clase, más como un sitio de comunión.
2
FUNCIÓN
SOCIAL DE LA
ARQUITECTURA
El barrio La Serena como
muchos otros desarrollos
urbanos en Argentina
fueron propuestos por
Erich Zeyen, quien
también contribuyó a la
consolidación de la
Sociedad Anónima
Argentina de Ahorro, que
dotaba a la clase media y
baja la posibilidad de
obtener
créditos
accesibles para adquirir
sus viviendas.
1
JARDIN
(Howard)
Se intentó plantear en
diferentes ciudades como
en Mar del Plata. Allí en la
Serena que es el barrio
donde se encuentra el
Parador, prevalece el estilo
de chalet californiano, el
cual incorpora elementos
como el ante-jardin y patio
hacia el centro de
manzana, que configuran
la idea de ciudad jardín.
ARQUITECTURA
3FUNCIONAL
Parador Ariston es una
construcción austera que con
poco logra crear espacios para
la congregación de residentes y
turistas del sector, en este
sentido cumple una función a
escala local, tal como cada parte
del proyecto Schänzil Muttenz
constituye una parte importante
para el desarrollo de la vida en
comunidad.
REVISTA BAU | 9

LAS PARTES Y EL TODO
Modernización de
la ciudad
latinoamericana
RELACIÓN CON EL PARADOR
ARISTON
Para la época en la que se construyó
el Parador Ariston, el gobierno de
Perón buscaba hacer renovaciones
urbanas en diferentes ciudades de
Argentina con el fin de activar
puntos estratégicos de las ciudades.
En este caso el Parador Ariston fue
un encargo que le hizo Perón a
Carlos Coire con el fin de hacer un
club social y un sitio de reunión del
que las personas pudieran difsrutar
y que al mismo le tiempo reactivara
esa zona costera de la ciudad de
Mar del Plata
Durante la primera mitad del siglo
XX muchas de las ciudades
latinoamericanas empezaron a
registrar un rápido crecimiento,
aumentaban las tasas de natalidad y
la población crecía
exponencialmente. Para poder
afrontar este rápido crecimiento de
forma adecuada, ciudades como
Ciudad de Mexico, se vieron
obligadas a crear estrategias que le
garantizaran la calidad de vida a las
personas pero
que al mismo tiempo permitieran
el desarrollo de la ciudad. Entre
estas estrategias está la
ampliación vías, la construcción
de nuevos equipamientos y la
construcción de edificios de
mayor altura que albergaran más
personas. Estos cambios
permitieron que las ciudades se
fueran adaptando poco a poco al
rápido crecimiento que se estaba
registrando durante la época.
SABIAS QUE...
Hacia 1900, Mar del Plata era el
espacio de ocio preferido por las
familias más aristocráticas de la
sociedad argentina para pasar el
verano. Fueron las construcciones
de esa época las que definieron el
estilo arquitectónico de la ciudad.
REVISTA BAU | 12

EL LEGADO DE GROPIUS
Prefabricación y
trabajo colaborativo
El reconocido arquitecto Aleman Walter Gropius,,
fundador y director de la Bauhaus, fue una de las
figuras clave en la renovación arquitectónica del siglo
XX gracias a que a lo largo de su carrera fue
desarrollando diferentes conceptos relacionados con
la construcción y la modulación. Gropius relacionaba
la arquitectura y la música ya que decía que en estas
existía una modulación y una de las ideas que
desarrollo en cuanto a la modulación es que se debía
construir a partir de retículas de 8x8 o de 9x8. En
cuanto a la construcción, Gropius también hace
referencia a la importancia de juntar elementos
prefabricados con el diseño y fomentaba el uso de
materiales livianos y diferentes al ladrillo.
RELACIÓN CON EL PARADOR ARISTON
El Parador Ariston fue diseñado a partir de un
cuadrado en el que se disponen cuatro pilares que
levantan dos placas de hormigón y de los cuales se
van formando los cuatro lóbulos de la planta. En
cuanto a su proceso constructivo, este tardó tan solo
60 días gracias a que se usó una estructura simple de
cuatro pilares que sostenían dos placas livianas. Para
la construcción del parador se usaron gran variedad
de materiales como el hormigón, el cristal y la piedra
volcánica que era poco común para la época de
construcción del Parador.
SABIAS QUE...
Para que el Parador Ariston
pudiera ser construido en tan
solo 60 días se tuvieron que
usar nuevas tecnologías para
que el que frague el
hormigón fuera más rápido.
REVISTA BAU | 13

Geometría Inicial
Estructura
Cerramiento
REVISTA BAU | 14

"Tengo para mí que todo ser humano es capaz
de concebir la forma. El problema no parece en
modo alguno la existencia de la capacidad
creadora, sino y en mayor grado, el hallar la
clave que la ponga en libertad." (s.f.)
W A L T E R G R O P I U S
REVISTA BAU | 18

LA TRADICIÓN DE LO NUEVO
Osadía estructural
latinoamericana
RELACIÓN CON EL PARADOR
ARISTON
Los arquitectos mencionados
anteriormente hacen uso del
paraboloide de forma
tridimensional, en el caso del
parador también se hace uso de la
curva para su diseño pero en este
caso se hace de forma
bidimensional y genera
repercusiones en la fachada ya que
esta tiene curvaturas
como producto de
una segunda placa en concreto
con limites lobulares. Otro aspecto
importante del parador es que hace
uso de diferentes materiales y
técnicas constructivas que reflejan
los avances de la época.
Cuando hablamos de osadía estructural se vienen a la mente tres arquitectos
que son reconocidos por las formas tan particulares de sus proyectos. Se
tarta de los arquitectos Félix Candela, Oscar Niemeyer y Emilio Duhart, estos
tres arquitectos han realizado proyectos con formas únicas que muestran la
importancia de mezclar la arquitectura con la ingeniería con el fin de resolver
los retos estructurales y constructivos. Asimismo estos arquitectos muestran
un interés en cuanto a la exploración y la disposición de materiales como
el concreto con el cual buscaban una experimentación estructural del
principio parabólico. Si bien en muchos de sus proyectos hace uso de los
paraboloides hiperbólicos, en cada uno de estos buscan crear y proponer una
gran variedad de espacios habitables para lograr crear diferentes
experiencias y sensaciones en la gente.
SABIAS QUE...
Aunque el Parador Ariston es bastante
reconocido en Mar del Plata, este no
hace parte del Patrimonio
Arquitectonico de la ciudad.
REVISTA BAU | 19

“La forma constructiva no conoce la
patria; es interestatal y la expresión de
una actitud de construcción internacional.
El internacionalismo es una de las virtudes
de nuestra época.”
H A N N E S M E Y E R ,
D I E N E U E W E L T ,
1 9 2 6 .
REVISTA BAU | 20

Idea americana
de la casa
RELACIÓN CON EL PARADOR
ARISTON
El Parador es reconocido por sus
grandes lóbulos irregulares en voladizo
que se mezclan con las olas del paisaje,
así mismo sus grandes ventanales
permiten que desde el interior del
proyecto se pueda apreciar
completamente el paisaje que lo rodea.
En el interior del Parador habían varios
elementos que llamaban la atención de
sus visitantes como lo son las escaleras
en espiral, la pista de baile enchapada
en madera y sobre todo las coloridas
cortinas que que protegían el interior de
los rayos solares, ademas de esto los
grandes lobulos que se extendian hacia
el paisaje en voladizo lograban llamar la
atención de sus visitantes.
Luego de que Marcel Breuer y Walter Gropius trabajaran juntos durante
tantos años se puede ver cómo los proyectos realizados por estos
arquitectos poseen una seria de características que hacen que cada uno
de los espacios sean únicos. En proyectos como la casa binuclear o la
cabaña Chamberlain se evidencia una apertura hacia el paisaje que, si
bien permiten que el interior entable una relación con el exterior, este no
irrumpe con la privacidad de la casa. En la cabaña Chamberlain, es
impresionante como estos dos arquitectos realizan un diseño en el cual
predomina el color de la madera y como le dan un protagonismo
especial a la escalera usando diferentes detalles que, si bien logran
llamar la atención, no opaca los demas elementos de la casa.
SABIAS QUE...
El diseño original del Parador Ariston tenía
muchos colores en su fachada ya que
estaba sus grandes ventanales estaban
cubiertas por cortinas de diferentes
colores.
REVISTA BAU | 23

Fachada Curva
Colores en la fachada
Las cortinas le agregaban un
toque de color a la fachada
Grandes ventanales
Permiten la visual hacia el paisaje
REVISTA BAU | 24

O B J E T O S
comidas. El uso del mobiliario para diferenciar
D O M É S T I C O S
Marcel Breuerº
Silla Wassily
Marcel fue uno de los más grandes
En el Parador Ariston el mobiliario entra a jugar
representantes del movimiento moderno.
un papel importante ya que este proyecto, al no
Durante su paso por la Bauhaus fue director del
poseer ningún tipo de muro divisorio en la
área de mobiliario, durante esta época este
segunda planta, era el mobiliario el que ayudaba
diseñador logró innovar en el uso del hierro para
a diferenciar cada uno de los espacios. La
la fabricación de todo tipo de mobiliario, quien
variedad de mobiliario usado permitía distinguir
en 1925 logra inventar los muebles de tubo
fácilmente un espacio de otro, pues la zona del
bar tenia un mobiliario especifico y este era
metálico, estableciendo así una nueva tipología y
funcionalidad del mobiliario. Marcel crea la silla
completamente diferente al que se usaba en la
wassily la cual fue toda una revolución para la
primera planta en la recepción o en la zona de
época ya que era poco común usar acero para la
creación de mobiliario, esta silla tuvo tanto éxito
cada uno de los espacios permite crear espacios
que se empezó a producir industrialmente.
independientes sin necesidad de cerrarlos.
REVISTA BAU | 25

4
modernas en Mar del
Obras
BAU
Plata que son consideradas
patrimonio de la humanidad
Terrace Palace
Casa sobre el Arroyo
Casa Curutchet
El Planetario
¿Por qué el Parador Ariston es el
único que está abandonado?
REVISTA BAU | 26

Historia de la
construcción en
Colombia
LAS FIRMAS DE ARQUITECTURA
RELACIÓN CON EL PARADOR
ARISTON
El diseño del Parador Ariston se
logró gracias a una alianza entre los
arquitectos Carlos Coire, Eduardo
Catalano y Marcel Breuer. En un
principio el diseño del proyecto se le
había encargado a Carlos Coire
quien posteriormente invitó a
Eduardo Catalano y al reconocido
arquitecto y diseñador Marcel
Breuer para que participaran de
este proyecto. Gracias al
reconocimeinto que tenian los tres
arquitectos en el medio se logró
conseguir un financiamiento para la
construcción del proyecto por parte
de la Universidad de Buenos Aires.
En los 40 empiezan a surgir muchas
empresas de arquitectos,
constructores e ingenieros, quienes
empiezan a crear diferentes alianzas
entre si con el fin de realizar una
firma colaborativa que creara
ambientes de innovación.
Esta alianza entre arquitectos e
ingenieros no solo permite la
creación de proyectos distintos sino
que también ayuda a que las
construcciones sean realizadas en
un menor tiempo.
Luego de los años 50 las
empresas familiares tradicionales
empiezan a crecer y a
transformarse rápidamente, poco
a poco a estas firmas se les van
otorgado cada vez mas proyectos
tanto de edificios públicos como
de vivienda. Estas firmas
empezaron a trabajar
conjuntamente con el fin de
reducir el tiempo y los costos de
los procesos constructivos que se
realizaban.
SABIAS QUE...
En 1947 Marcel Breuer es invitado
por la FADU a dictar un curso de
ocho semanas y es allí conoce a
Carlos Coire y a Eduardo Catalano
quienes posteriormente lo
contactan para que haga parte del
diseño del Parador Ariston.
REVISTA BAU | 27

I N V I T A D A E S P E C I A L : V I R G I N I A G U T I É R R E Z
La analogía de obras
arquitectonicas modernas
en Ámerica Latina
(Casa chorizo, imagen tomada de https://radiohuancavilca.com.ec/sociedad/2018/06/23/gardelvive-y-canta-en-un-gramofono-en-el-patio-de-su-casa-de-buenos-aires/
)
"Una obra canónica -escribe Eisenman- es una bisagra, una
ruptura; en otras palabras, una premonición de algo que
necesariamente señala un cambio [...] Estos edificios se
encuentran precisamente allí donde se manifiesta por
primera vez la posibilidad de lo nuevo, incluso aunque sea
de un modo tentativo e incompleto."
(Gutierrez V., Tesis de grado de maestría, 2015 )
TEMA CENTRAL DE LA INVESTIGACIÓN
Como tesis de grado de maestría de la Universidad
Nacional se dedicó a investigar tanto el despliegue de
individualidades presente en obras modernas
latinoamericanas como aspectos asociados con la
región, como también características que obedecen a
los lineamientos internacionales. Como resultado
encontró un patrón, cada obra estudiada cuenta con un
espacio producto de tradiciones culturales que se
adaptó a los lineamiento de la arquitectura moderna,
sin perder su esencia que lo distingue de las otras
obras.
2nda casa
Casa del
CARACTERISTICAS INTERNACIONALES
Vilanova
arroyo A.
Williams
1era planta
libre
Núcleo de
servicios
No hay
núcleo de
servicios
Espacios
abiertos
Protagonismo
de la escalera
INDIVIDUALIDADES DE LA ARQUITECTURA
MODERNA LATINOAMERICANA
Existen diferentes dispositivos de las obras
arquitectónicas modernas que nos permiten trazar
similitudes entre obras de lugares muy distintos. Sin
embargo, cada proyecto cuenta con particularidades
ajenas a cada región. No obstante, dichos espacios
particulares se configuran espacialmente con
dispositivos arquitectónicos modernos conservando
tanto el lenguaje de la arquitectura moderna como el
cultural que describe un poco como viven las personas
en cada región.
A partir del siguiente diagrama podemos entender
como es posible abstraer de diferentes obras
elementos que los hacen construcciones modernas y
similares, y a la vez identificar los espacios especiales
que son producto de una forma de vivir de cada
region.
El Parador
Ariston
PARADOR VS CASA DEL ARROYO
¿REALMENTE IMPULSO LOS IDEALES
ARGENTINOS DEL MOMENTO?
El diagrama anterior ilustra como existen elementos
unificadores de la arquitectura moderna. Sin embargo
estos elementos que están presentes en la mayoría de
las obras son usados de maneras diferentes para
satisfacer necesidades culturales de las regiones
especificas a las que pertenece la obra. La reflexión
hecha en esta tesis nos ha llevado a cuestionar que
tantas características regionales tiene el Paradaor
Ariston.
REVISTA BAU | 29

I N V I T A D A E S P E C I A L :
V I R G I N I A G U T I É R R E Z
En Argentina es posible identificar un espacio que se
vuelve recurrente en las construcciones por su origen
cultural. Dicho espacio es un corredor, la mitad al aire
libre, la mitad cubierta donde se llevaban acabo
interacciones sociales y se propició la cultura. Dichos
corredores hacen parte de las casas chorizo, cuyo
origen se remonta a mediados del siglo pasado, dadas
las grandes migraciones por las guerras las residencias
grandes se dividieron con muros internos para albergar
más familias.
Ahora bien, en la casa del Arroyo del arquitecto
Amancio Williams (1940) es posible identificar un
espacio que se relaciona con el espacio que tienen las
casas chorizo. Que sea moderno no excluye estos
espacios vinculados a la cultura regional, al revés se
conforman estos espacios a partir de elementos
modernos. En la casa de la cascada este espacio
característico de las casas chorizo se confunde con un
pasillo, cuyo ancho permite acomodar en él mobiliario
sin obstruir la circulación.
Por otro lado ¿qué relación tiene el Parador con su
entorno? El Parador no conforma un corredor como el
descrito anteriormente, sin embargo si tiene un porche
delantero, donde el piso es duro y lo cubre la huella
del segundo piso. Sin embargo es difícil trazar una
analogía con la tradición social y cultural con un
porche que evoca con mayor claridad una cultura
europea.
En términos generales, el parador sigue lineamientos
muy similares a proyectos europeos como la Kornhaus
de Carl Fieger en Dessau que evocan una cultura de
tomar café y de observar el paisaje. Trazando este
paralelo, podemos decir que el Parador no tiene
espacios fue producto de tradiciones sociales de Mar
del Plata. Más bien, el sentimiento de un lugar
europeo se trajo a este sitio a través del Parador.
Es una cuestión paradójica pues el parador se concibe
como un elemento necesario para la urbanización del
barrio en desarrollo de La Serena. Siguiendo el
lineamiento político del momento, buscaba volver la
zona atractiva para pero todas las clases sociales. En
este sentido obedece las políticas públicas de un
gobierno entregado a las clases obreras y en vez de
contribuir espacios para el desarrollo de patrones
sociales como se ve en la casa chorizo, se presta como
una arquitectura para imponer una cultura europea.
Ejemplo de planta casa chorizo
¿Qué tipo de actividad
genera este espacio con
relación a la calle?
Este "corredor" históricamente
propició a la comunidad con un
espacio para la interacción,
desarrollo de actividades y cultura
REVISTA BAU | 30

I N V I T A D O E S P E C I A L : J O H A N G A R Z Ó N
Desarrollo de la ciudad
moderna:
Comparación entre el desarrollo
urbano de Bogotá y Mar del Plata
CRECIMIENTO DE
LA CIUDAD
¿Cómo fue la
transición de la
ciudad colonial a la
ciudad moderna?
SABIAS QUE...
El modelo de edificio de renta
se acopla a la noción de
ciudad jardín en cuanto a la
premisa de traer el campo a la
ciudad. Pues se
proporcionaban muchos
espacios verdes públicos
frente a las edificaciones para
mejorar las condiciones de
higiene .Como también
posibilita la interacción y el
fortalecimiento de la
sociedad.
REVISTA BAU | 31
MAR DEL PLATA
- Para mediados del siglo pasado en la
provincia de Buenos Aires aún predominaba la
heredada arquitectura colonial. La llegada de
los trazos urbanos modernos llegaron con los
planes de urbanización llevados a cabo
durante el primer gobierno de Perón (1946-
1956).
- Se documenta un aumento progresivo de la
población. Sin embargo fue más notorio una
reacomodación urbana al trabajar en la
infraestructura vial, la construcción de varios
equipamientos y nuevos barrios. En la década
de 1940 pasó de tener 48.000m2 de superficie
edificada a 370.000m2. (Municipalidad de
Gral)
- Se construyeron barrios para la demanda
obrera, lo que significó una extensión hacia el
suroccidente de la ciudad. Otro factor
importante es la promoción y garantías dadas
a los trabajadores para poder vacacionar. Así
se convirtió Mar del Plata en un epicentro
vacacional para todas las clases. El barrio la
Serena es producto de una política para
incentivar el turismo en masa de las clases
obreras. El estilo chalet californiano
contribuyó a la formación de un barrio
conforme a la Ciudad Jardín.
- En la Plata también aparecen migraciones
masivas por las garantías ofrecidas por el
gobierno. Como también crece la población
flotante en barrios como la Serena por tener
los balnearios y el acuario cerca.
- La modernización consistía en balancear la
sociedad, darle más oportunidades a la clase
más reprimida. La ciudad moderna,
impulsada por el estado cumplía dicha
función.
BOGOTÁ
- Se dio en las primeras décadas del siglo
XX. Gracias a la llegada de nuevas
tecnologías y alta oferta en el mercado
inmobiliario.
- Durante la transición se estima que la
población se triplicó y el suelo contruido
paso de 300 hectáreas a 2,500 hectáreas en
20 años.
- El principal crecimiento se dio hacia el
norte con nuevas urbanizaciones como el
barrio Teusaquillo. Luego, más adelante se
acentuó un crecimiento hacia el
suroccidente con nuevos barrios como el
Restrepo.
-Se estaban construyendo muchos barrios
residenciales. Sin embargo, cabe recalcar
que había deficit de viviendas dignas, pues
se dieron migraciones masivas de
personas del campo a la ciudad.
-Las clases altas impulsaron los cambios
hacia la ciudad moderna. Los barrios obreros
vinieron después, primero se desarrollaron
barrios de clases altas.

I N V I T A D O E S P E C I A L : J O H A N G A R Z Ó N
La vivienda colectiva en Bogotá:
edificio de renta
Aunque el desarrollo de la ciudad moderna se dio de diferentes maneras en estas dos
ciudades. Es posible entender como la arquitectura moderna proporciona elementos que
permiten ser usados para diferentes fines. Sin embargo, estas dos ciudades cumplen con
4 factores esenciales.
SABIAS QUE...
La primera ley de
propiedad horizontal en
Bogotá fue en el 2001.
Mientras que en la
provincia de Buenos Aires
fue la ley 13.512 de 1946,
impulsada por el
Peronismo, lo cual
permitió la parcelación e
incentivo la construcción
de edificaciones densas
en altura.
FACTORES DE MODERNIZACIÓN DE LA CIUDAD
1. Actualización de las redes públicas.
- Se pasan las redes al sector publico.
Teniendo un manejo estatal.
2. Preocupación por bienestar físico: higiene
- Proporcionada de manera personal.
- Desarrollo de vivienda salubre y eficiente,,
nuevos espacios públicos cómo parques y
calles.
3. Variaciones en dinámicas laborales.
- El trabajo se empezó a ubicar en otros
espacios fuera de la casa por el crecimiento
industrial.
4. Crece la oferta de educación y entretenimiento.
Cafés
Nuestro invitado especial realizó una tesis de maestría sobre los
edificios de renta en Bogotá que eran característicos del siglo
pasado entre 1930 y 1950. Esto surgió a raíz de la falta de una
regulación sobre la propiedad horizontal. Los promotores fueron
en su mayoría negociantes con énfasis en el negocio
inmobiliario. Consistía en una forma nueva de vivir, pues
aparecían los primeros edificios de solo apartamentos. Siendo
pocos, el canon de arrendamiento era alto, lo cual dio paso al
asentamiento de una clase media-alta, pues podían costar un
arrendamiento alto más no una casa de las clases altas. Un
ejemplo es el edificio Cité Restrepo por Julio Casanovas, Manuel
Manheim y Gabriel Serrano.
De igual forma, al ser edificios hechos para clientes variados,
dio oportunidad para estudiar diferentes módulos de vivienda,
adecuándose a los elementos y estética de la arquitectura
moderna. No obstante, es importante aclarar que no en todos
los lugares se dieron por las mismas circunstancias. En Europa
se dio tras la necesidad de reconstrucción por la guerra y
vivienda para suplir la demanda de migraciones masivas.
En la provincia de Buenos Aires también se dio dicho fenómeno
de los edificios de renta, como también casas en modalidad de
renta para dar frente a las masas de turistas. Sin embargo, en
Mar del Plata los edificios de tal uso solo permanecían
arrendados durante el verano. (Denuncia a la cámara de
alquileres de la provincia de Bs.As. Diario la Capital)
Bogotá Mar del Plata
"La ciudad que democratizó el
bienestar" (revista Clarín ) Para
todas las clases
Puntos de encuentro para hombres.
En 1950 habían alrededor de 50 en
el centro. Lo disfrutaban la clase
alta y media ya que tenían tiempo
para el ocio.
Entre 3 y 6 pisos
(Edificio de renta, tesis de grado U nacional)
Locales
En fachada se evidencia que hay
diversas soluciones de vivienda.
Comúnmente habían apartamentos
y oficinas.
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CRÉDITOS
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PRESENTE EDICIÓN DE REVISTA BAU
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