Rastros en Resistencia, No. 5, Citymuseo Galería Digital

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LAS LÁGRIMAS DE BELICE I, 2020
LAS LÁGRIMAS DE BELICE II, 2020
RECREOS Y SUSPIROS, 2013
NOMADISMO, 2004

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A L E R T A R L A P E R C E P C I Ó N :
C U A N D O E L A R T E R E A C C I O N A
A L P R E S E N T E .
Gemma Medina Estupiñán.
Doctora en Historia del Arte y Comisaria.
El arte contemporáneo reacciona a su tiempo y se relaciona con el contexto en el que se
inscribe. Por ello, en mayor o menor medida, podemos encontrar allí los rastros del
presente. En la obra de Paco Sánchez, esta es una condición fundamental que se expande
desde la cuestión política, económica, medioambiental a los temas más cercanos que nos
afectan en el día a día…su obra plantea preguntas sobre el mundo en el que vivimos que
nos permiten considerar y proyectar aquel en el que nos gustaría vivir. Combinando la
fragilidad y la sutileza de la cerámica con la rotundidad poética de otros materiales, los
efectos de la luz, el color y el poder del lenguaje, consigue alertar nuestra percepción
para situarnos ante los interrogantes que nos afectan y que requieren de reflexión.
"Las Lágrimas de Belice” nos coloca ante una realidad frágil y no tan reconocible. La
infancia y su potencial transformador que es capaz de añadir color incluso a las
situaciones más extrañas. Nuestras raíces. El origen del futuro y el motor que nos plantea
la necesidad del cambio. Sánchez nos recuerda que estos niños y niñas habitan en la
actualidad un ambiente impregnado de visiones distópicas, afectado por la
sobreinformación, la idea de una “nueva normalidad” que nos perturba y la violencia de
un mundo en el que son los más vulnerables.

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LAS LÁGRIMAS DE BELICE III, 2020
TIERRA EN LOS ZAPATOS, 2018

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AGUJAS, 2019.

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SIN TÍTULO,2017.

DE 30 AÑOS DE
LUEGO
ARTÍSTICA… ¿CUÁL
CARRERA
EL PACO SÁNCHEZ DEL
ES
HABLAMOS?
QUE
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SINDY MARTÍNEZ LEMES
El arte se enmarca en ciclos que vienen y van, que retoman códigos y lenguajes, pero
que experimentan también y se funden en contextos particulares de discursos tan
ontológicos como contemporáneos. El artista, protagonista al fin, pareciera seguir la
lógica marcada, mientras su trayectoria, el grueso de su producción, olvidamos a veces,
se compone de pequeños momentos personales que exteriorizan a través de la materia
estética un punto de vista.
No son raras las ocasiones donde logramos mapear en un mismo creador ambos
subterfugios: lo que dictamina un proceso histórico y lo que apetece ser contado. La
mayoría de las veces hallamos en esta aparente contradicción, la construcción de un
mismo sujeto cuya transformación en el tiempo, la de la obra, resultan ser también la
necesidad de seguir encontrando maneras de narrar.
Paco Sánchez (España 1966), es un narrador de historias, un antropólogo, un innovador
de la materia. es un padre, un artista, un político, un ciudadano, es un transformador de
ideas, es muchas cosas y todas en simultáneo. Justamente, aquellas que le han hecho
ser quién es y que definen claramente un posicionamiento tanto ético cómo estético.

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RESPUESTA A DUCHAMP,2018.
EL MIEDO COMO SUSTENTO,2003.
CATASTROFE Y RECUPERACIÓN,2014.
CATASTROFE Y RECUPERACIÓN,2014.
LAS DIFERENTES POSIBILIDADES, FERNANDA ARAUJO
SIN TÍTULO,2017.
LAS DIFERENTES POSIBILIDADES, FERNANDA ARAUJO
PAISAJE POLÍTICO,2020.

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NOMADISMO,2003.
NOMADISMO,2003.

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LOS HUEVOS FRITOS,1993.
LA VIDA DEL PEZ, 1993.

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I
Un rápido análisis a su trayectoria curricular nos devela un artista con más de treinta
años de experiencia y una obra variada en temas, soportes y cuestionamientos. Lo suyo
ha sido una reinvención constante entre diversas disciplinas con la participación
directa del público, creando acciones e instalaciones, que modernizan las tradiciones y
aportan “tradición” a la contemporaneidad. Sus intervenciones y exposiciones a lo largo
del viejo continente particularmente, muestran muchas versiones de Paco Sánchez, los
diferentes matices que lo definen como sujeto y una producción prolífica que se
transforma de pequeñas dimensiones a espacios urbanos. Sus materias y proyecciones
varían según lo demande sus temas a tratar y, de alguna forma, encontramos en ellas
un extraño proceso de introspección y auto-reflexión.
Sin suscribirse a ninguna tendencia y moviéndose entre lo conceptual, lo minimal o el
povera, nos afirman un arte contemporáneo sin límites y una posibilidad de abordarlo
y/o presentarlo desde todas las aristas posibles. Los múltiples premios recibidos en
categorías como escultura o cerámica, nos permiten intuir, una especial predilección
por este tipo de formatos y soportes.
Así pues, ante su obra no queda sino situarnos bajo la constante pregunta: ¿Cuál es el
Paco Sánchez del que queremos hablar exactamente?
II
Desde los tempranos años noventa distinguimos en su obra no sólo un interés por
ahondar en la realidad social y todo lo que ella misma incluye, desde una perspectiva
general y antropológica, sino también un particular cuestionamiento del arte y sus
procesos creativos de realización. Asimismo, somos capaces de distinguir en su
producción tres aristas de trabajo en particular que se complejizarían en los años
siguientes:

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TORO,2017.
SIN TÍTULO,2017.
SOBRE,2017.
AUTORETRATO,2009-2010.
FÓSILES,2012
FÓSILES,2012

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NOMADISMO/CIUDAD NÓMADA,2004.

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-La bidimensionalidad a partir del trabajo con cerámicas y resinas, con una fuerte
tendencia hacia la abstracción. En piezas como Tríptico seco (1993) o El agua (1993),
podemos casi distinguir la incorporación temprana de objetos y materiales múltiples.
-Lo instalativo y/o objetual como una suerte de ready made u objetos encontrados que
se relaciónan cual partes de un sistema coherente. Obras como La vida del pez (1993), El
huevo frito (1993) o El último dictador (1993), muestran un proceso de apropiación
objetual y matérico variado que van desde pequeñas ramas y estructuras metálicas,
hasta sillones o mecanismos de cocina. En muchas de las obras que con naturaleza
similar desarrolla durante este período, podemos apreciar la inclusión de trabajos
artesanales como la cerámica y modelado hasta otros mecanismos de implicaciones
industrializadas.
-Intervenciones en espacios específicos que revelan su intencionalidad de
problematizar con el espacio urbano y, en ese sentido, su obra adquiere la
determinación de nuevos tipos de variables donde la escala y la interacción con el
público revelan interesantes perspectivas. Batalla de Guayadeque (1994) o Campo de
amapolas (1998), ejemplifican, además, como se trata de ejercicios que pueden ocurrir
desde lo bidimensional, (mural en la pared) hasta lo tridimensional (escultura colocada
en una rotonda).
Por otra parte, no menos interesante, resulta el observar como algunas de sus obras
como Agujas (2019) resultaron ser ensayos en pequeñas dimensiones para otras piezas
luego realizadas en gran escala y en espacios públicos en el 2019. Esta escultura de gran
formato que rinde homenaje a los oficios artesanales en estado de desaparición cuya
principal herramienta era la aguja, nos permite hacer alusión a una parte interesante
del proceso creativo donde, en definitiva, intervienen nuevas formas de producción.
Dada su magnitud y estructura -5 agujas de 5 metros de altura realizadas en acero
colocadas en un espacio público, donde podemos ver una vez más como dentro del arte
contemporáneo necesariamente intervienen equipos de realización para materializar la
idea plástica.

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NELIF,2011.
BATALLA DE GUAYADEQUE,1994.

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Lejos de demeritar el papel del artista, quien es creador finalmente de la idea, esta
dinámica es parte también de la obra de arte, y es algo que el propio Paco Sánchez se
encarga de declarar abiertamente y visibilizar en muchos de sus videos y
documentación. Al final, la pieza es el compendio de cada una de estas estrategias.
Buena parte de la obra de este artista español, pasa justamente por las implicaciones
matéricas que la definen: hierro, madera, cerámica, piedras, huesos, hilo, caucho, nylon
y la amplia variedad de objetos que lo acompañan, por solo mencionar algunos ejemplos
que permiten señalar esto como una estrategia base en sus proyectos. Por otra parte,
nos permite entender su deseo siempre de desplazar la idea por amplios campos de
experimentación y la manera en la que sus temas, su autoconstrucción y
referencialidad propia cobran matices renovados a lo largo de los años.
A Paco Sánchez le ha interesado lo social, lo político, la niñez, nuestros orígenes, el
sistema arte, el medio-ambiente y la crisis actual, entre otros muchos temas. Vertientes
todas que, contrario a lo que pudiéramos pensar, resultan ser visiones cotidianas e
introspectivas de las maneras que se tejen los diferentes fragmentos de su realidad a lo
largo de más de treinta años de trayectorias.
III
¿Quién es entonces Paco Sánchez? Una pregunta compleja de responder luego de
analizar o, al menos, proyectar en imágenes el compendio de su producción.
Descubrimos en cada obra una faceta o un matiz diferente, al mismo tiempo que un
mismo eje narrativo personal.
Conversando con Luis Cortés, curador de la exposición Rastros en Resistencia (2020-
2021) en Galería Citymuseo, no podía dejar de cuestionarme cómo se mostraría su obra
o desde que segmento o perspectiva asumirían al multifacético artista español.

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MI SONRISA EN TUS MANOS,,2011-2012.
LA CASA Y LOS SUEÑOS,2007
NELIF,2011.
ESCULTURA ,2011-2012.

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CALADOS,2015.
CALADOS,2015.
CALADOS,2015.
SIN TÍTULOS,2018.
SIN TÍTULO,2018.
SIN TÍTULO,2018.

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ENCUENTRO,2015.
MI SONRISA EN TUS MANOS,2012.
FLORES, 2011.
PAREJA,2012.

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GOFIO JAREA,2009.

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CATÁSTROFE Y RECUPERACIÓN,2014.
LA LLAMA,201X.

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ANIMAL DE COMPAÑIA,2011.
ESTADO NACIÓN,2015.
EL MIEDO COMO SUSTENTO,2003.

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RECREOS Y SUSPIROS,2013.
FALTAN LÍDERES,2013.
CIUDAD NELIF, 2016.
POÉTICA EN NEGRO,2019.

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CONTEMPORÁNEO
LUIS ARMANDO CORTÉS E.
EPÍLOGO
Escribir desde la perspectiva de alguien involucrado tan a profundidad en una exposición, en
cierto sentido es algo sumamente desventajoso en el sentido crítico de la obra; el acercamiento
y relación que establece el comisario entre el artista y su producción, hace que en ciertos
momentos desaparezcan los espacios neutros que con cierta inocencia estética a priori, nos
permiten llenar con dudas y apreciaciones que parten de la curiosidad, el interés y en ocasiones
el desconcierto.
Sin embargo, al mismo tiempo es una de las funciones principales del curador conservar el
esfuerzo permanente por prevalecer inocente ante nuevas perspectivas y descubrimientos en la
metamorfosis diaria de los diferentes paradigmas de la obra, esto con la intención de detectar
cuestionamientos y trabajar con ellos, aprovechar alargando y acortando el espacio y distancia
entre obra, lectura, interacción y cognición.
En este sentido la relación que he establecido con la obra de Paco me ha permitido de cierto
modo expresar algunas notas breves sobre su obra, que si bien no se encuentran evidentes en la
exposición, vale la pena expresarlas para no descartarles e incluso considerarles como tópicos
"fantasmas" pendientes por explorar, inherentes a su obra hasta el día de hoy.
I. Espirales en crisis.
Desde procesos naturales intervenidos hasta acciones performáticas concretas, la evidencia de
una constante crisis conforman una expresión que no cae en lo caótico sino que resulta natural
o cotidiana, heredera de un ciclo cambiante entre naturaleza, humanidad y capital, propia de
nuestra época y donde las resoluciones visuales son un ir y venir del razonamiento y la
sensación de sinsentido, que rodean muchas de las actividades diarias del ciudadano global
como la estética, la forma, el concepto, el desecho, la caducidad, la vida en si.

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RECICLAR CONCIENCIAS, 2007.

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TIMELINE,2011
TIMELINE,2011
RECICLAR CONCIENCIAS, 2007.
OJALÁ,2013

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RECICLAR CONCIENCIAS, 2007.
TIMELINE,2011 .

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TIMELINE,2011 .

LA ESPERA, 2014.

CRISIS DE HUMANIDAD, 2020.

SIN TÍTULO, 2016.

TIMELINE, 2011.

SIN TÍTULO, 2012.

MI SONRISA EN TUS MANOS, 2011-2013.

TIMELINE, 2011.

MI NELIF, 2011.

ENCUENTRO, 2012.

POETICA EN NEGRO, 2019.

CATASTROFE Y RECUPERACIÓN, 2014.

CATASTROFE Y RECUPERACIÓN, 2014.

POETICA EN NEGRO, 2019.

ESTADO NACIÓN, 2015.

RECREOS Y SUSPIROS, 2013.

TIMELINE, 2011.

MIEDO COMO SUSTENTO, 2013.

INSTALACIÓN Y OBRA PÚBLICA

A U T O R : P A C O S Á N C H E Z
T Í T U L O : L A E S P E R A
A Ñ O : 2 0 1 4
L U G A R : I S L A S C A N A R I A S , E S P A Ñ A .
T É C N I C A : I N S T A L A C I Ó N

A U T O R : P A C O S A N C H E Z
T Í T U L O : A G U J A S
A Ñ O : 2 0 1 9
L U G A R : S A N B A R T O L O M É D E T I R A J A N A , E S P A Ñ A .
T É C N I C A : E S C U L T U R A M O N U M E N T A L

A U T O R : P A C O S A N C H E Z
T Í T U L O : C A M P O D E A M A P O L A S
A Ñ O : 1 9 9 8
L U G A R : S A N B A R T O L O M E D E T I R A J A N A , E S P A Ñ A .
T É C N I C A : I N T E R V E N C I Ó N U R B A N A .

A U T O R : P A C O S A N C H E Z
T Í T U L O : E L P A S O .
A Ñ O : 2 0 1 5 .
L U G A R : I S L A S C A N A R I A S , E S P A Ñ A .
T É C N I C A : I N T E R V E N C I Ó N E F Í M E R A ,

A U T O R : P A C O S A N C H E Z
T Í T U L O : L A A L F O M B R A A Z U L
A Ñ O : 2 0 0 7
L U G A R : I S L A S C A N A R I A S , E S P A Ñ A .
T É C N I C A : A C C I Ó N S O C I A L .

A U T O R : P A C O S A N C H E Z
T Í T U L O : B A J A M A R
A Ñ O : 2 0 2 0
L U G A R : I S L A S C A N A R I A S , E S P A Ñ A .
T É C N I C A : I N S T A L A C I Ó N .
C O L E C C I Ó N P R I V A D A .

A U T O R : P A C O S A N C H E Z , T Í T U L O : L A C A S A Y L O S S U E Ñ O S , A Ñ O :
2 0 0 5 - 2 0 0 7 , L U G A R : Z A R A G O Z A , E S P A Ñ A ,
T É C N I C A : A C C I Ó N S O C I A L

A U T O R : P A C O S A N C H E Z
T Í T U L O : C A N A L I Z O
A Ñ O : 2 0 0 4
L U G A R : C A N A R I A S , E S P A Ñ A .
T É C N I C A : I N T E R V E N C I Ó N E F Í M E R A

A U T O R : P A C O S A N C H E Z .
T Í T U L O : P I T O N E S .
A Ñ O : 2 0 0 5 .
L U G A R : I S L A S C A N A R I A S , E S P A Ñ A .
T É C N I C A : I N T E R V E C I Ó N E F Í M E R A .

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CINEMATOGRÁFICA
CURADURÍA
DE CINE CONTEMPORÁNEO: PACO SANCHEZ SANCHEZ.
CICLO
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RESISTENCIA DE LOS RASTROS
LA
RAÚL MÚJICA ASTORGA
Parte importante de la obra de Paco Sánchez son sus ejercicios de videoarte, con los cuales
registra, dialoga y deconstruye parte de su obra física y performática. Estos ejercicios, variados y
complejos que ha realizado por al menos 30 años, y que dialogan con la exposición Rastros en
Resistencia, se han curado en un ciclo de cuatro conjuntos o capítulos, donde cada uno explora un
aspecto de la obra cinemática de este artista español.
Al revisar un cuerpo de obra es fácil caer en la trampa de los campos semánticos, donde se crean
conjuntos temáticos y se busca forzar cada pieza dentro de una categoría predeterminada. En un
afán por evitar esto, los conjuntos se organizaron en torno a un concepto rector, que más que
englobar las piezas busca encontrar un punto común en ellas, que puede representar unos
segundos del video o la idea central del mismo. Así, se buscó darle una lectura única a esta serie de
piezas, donde los videos no solo existan por sí mismos sino que se dialoguen con el resto las obras
materiales y la idea del arte de su autor.
Este ciclo pues, busca generar una experiencia visual con y por la obra cinemática de Paco en
relación a la curaduría digital de la galería de Citymuseo. No es un discurso derivado, sino un
ejercicio paralelo que busca, mediante cruces visuales y conceptuales, enriquecer la lectura de la
obra y la curaduría.

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1: Rastros
La idea del rastro como lo dejado por algo, la huella o la señal se deriva en este conjunto en dos
vertientes. El rastro emocional, los recuerdos y la memoria, confrontado al rastro que se oculta, la
basura y la contaminación que mata al planeta. Ambos temas recurrentes en la obra del artista,
que se unen en el concepto de rastro como guía visual.
2: Organismos.
Construido desde la forma, este conjunto engloba a las piezas que surgen de la tierra en lo material
o en lo conceptual. El ejercicio explora la forma y la repetición de ciertos patrones de líneas rectas
surgidas del piso y la posible importancia de la tierra como base del arte de Paco Sánchez.
3: Resistencia
En concordancia con el aspecto más activista y rehusándonos a usar adjetivos políticos o sociales,
este conjunto se centra en los efectos que causa el resistir a las adversidades y las injusticias. Ya
sea como protesta simbólica o como una ejemplificación social de las diferencias y los problemas
mundiales, el acto y los efectos del resistir se unen en este conjunto.
Conjunto 4: La ciudad y el movimiento
Este conjunto abarca las obras construidas alrededor del escenario citadino y el movimiento como
acto artístico. Si entendemos, como Benjamín, al dinamismo de la urbe como indicio de la
modernidad, el movimiento del humano dentro de la urbe deja huellas de la modernidad en la obra
del artista.
*Esta selección curatorial será expuesta durante el mes de enero del 2021, desde Guadalajara,
Jalisco México y a través de redes sociales oficiales de Citymuseo para visualización global y
quedará con registro permanente para su consulta.

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