Reggaeton e identidad masculina - Centro de Investigación en ...
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La música<br />
como forma<br />
<strong>de</strong> expresión<br />
<strong>de</strong> <strong>i<strong>de</strong>ntidad</strong><br />
Des<strong>de</strong> los inicios <strong>de</strong> la especie<br />
humana la música ha estado <strong>en</strong> el<br />
c<strong>en</strong>tro <strong>de</strong> las producciones culturales,<br />
haci<strong>en</strong>do refer<strong>en</strong>cia a temas que<br />
plantean inquietu<strong>de</strong>s personales y<br />
colectivas, con lo que ayuda a preservar<br />
y difundir visiones <strong>de</strong> mundo<br />
<strong>de</strong> los grupos, sus tradiciones y refer<strong>en</strong>tes<br />
<strong>de</strong> pert<strong>en</strong><strong>en</strong>cia.<br />
Esta forma <strong>de</strong> arte se ha utilizado<br />
para trasmitir m<strong>en</strong>sajes, historias,<br />
valores, principios éticos y estéticos<br />
<strong>de</strong> difer<strong>en</strong>tes grupos y, <strong>en</strong> muchos<br />
casos, ha sido la única memoria que<br />
sobrevive a ciertos tránsitos migratorios<br />
(por ejemplo el caso <strong>de</strong> la traída<br />
<strong>de</strong> poblaciones negras esclavas a<br />
América).<br />
La forma como los distintos grupos<br />
humanos <strong>en</strong>vían estos m<strong>en</strong>sajes,<br />
es <strong>de</strong>cir los instrum<strong>en</strong>tos, el vocabulario<br />
y los medios <strong>de</strong> difusión, <strong>de</strong>p<strong>en</strong><strong>de</strong>n<br />
<strong>de</strong>l capital cultural que cada<br />
grupo, o sector social ti<strong>en</strong><strong>en</strong> a su disposición,<br />
y a partir <strong>de</strong> esto se ha g<strong>en</strong>erado<br />
una amplio abanico <strong>de</strong> ritmos<br />
y formas musicales.<br />
Cada persona o grupo se i<strong>de</strong>ntifica<br />
con algunas formas o ritmos<br />
particulares, mi<strong>en</strong>tras que otras le<br />
son <strong>de</strong>sagradables o adversas; esto<br />
<strong>Reggaeton</strong> e <strong>i<strong>de</strong>ntidad</strong> <strong>masculina</strong><br />
suce<strong>de</strong> porque la música interpela<br />
s<strong>en</strong>sibilida<strong>de</strong>s a partir <strong>de</strong> sus letras<br />
y sus ritmos, y hace que sean ciertos<br />
sectores - g<strong>en</strong>eralm<strong>en</strong>te aquellos<br />
que compart<strong>en</strong> algunas <strong>de</strong> las experi<strong>en</strong>cias<br />
narradas- qui<strong>en</strong>es se si<strong>en</strong>t<strong>en</strong><br />
i<strong>de</strong>ntificados o interpelados por los<br />
cont<strong>en</strong>idos musicales.<br />
Sin embargo, al <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>tarse a la<br />
posibilidad <strong>de</strong> analizar la música <strong>en</strong><br />
relación con la <strong>i<strong>de</strong>ntidad</strong>, es fundam<strong>en</strong>tal<br />
explicitar cómo se asume esto<br />
a nivel teórico-metodológico y. como<br />
ya se m<strong>en</strong>cionó, para este trabajo se<br />
toma el análisis crítico <strong>de</strong>l discurso y<br />
algunos elem<strong>en</strong>tos <strong>de</strong> la semiótica<br />
que son <strong>de</strong> gran utilidad para lograr<br />
esto.<br />
Para <strong>en</strong>t<strong>en</strong><strong>de</strong>r el uso <strong>de</strong>l análisis<br />
<strong>de</strong> discurso aplicado a las letras <strong>de</strong><br />
las canciones, es importante recordar<br />
que el texto musical es ante todo un<br />
discurso, un acto narrativo, y es por<br />
medio <strong>de</strong> este acto que los colectivos<br />
establec<strong>en</strong> relaciones <strong>de</strong> semejanza<br />
y difer<strong>en</strong>ciación. En palabras<br />
<strong>de</strong> Amoretti, el texto es portador <strong>de</strong><br />
una episteme que “pondría <strong>en</strong> evi<strong>de</strong>ncia<br />
el comportami<strong>en</strong>to particular<br />
que una comunidad manifiesta fr<strong>en</strong>te<br />
a sus signos. Así, la episteme <strong>de</strong>finirá<br />
el modo <strong>en</strong> que una cultura jerarquiza<br />
sus discursos <strong>en</strong> función <strong>de</strong> lo que<br />
ella consi<strong>de</strong>ra su realidad y su verdad,<br />
<strong>en</strong> fin, su categorización <strong>de</strong>l mundo<br />
y su red <strong>de</strong> certidumbres” (Amoretti:<br />
2002, p 33).<br />
inter.c.a.mbio, año 3, n. 4 (2006), 87-101 ISSN: 1659-0139<br />
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