VDL II RICHARD NEUTRA

ÍNDICE
CON_TEXTO
TRIADAS
ABAJO[CENTRO]ARRIBA
ADELANTE[MEDIO]ATRÁS
LADO[MEDIO]LADO
CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFÍA

p. 3
p. 3
p. 15
p. 23
p. 31
p. 39
p. 42

CON_TEXTO

Richard Neutra vida
Viena y Adolf Loos
Neutra nace en Viena en 1892. Entre 1911 y
1917 estudia en la Technische Hochschule y
en la Bauschule de Adolf Loos. Este arquitecto
influenciaría la obra de Neutra, con su
principio de racionalidad en la arquitectura
y creando una nueva distribución de los
espacios para preservar la privacidad y la
intimidad: "el Adolf ornamento es delito"
Loos
Primeros trabajos
Trabaja inicialmente como
paisajista en Zurich, y luego
se muda a la Oficina de
Obras y Construcciones de
Luckenwalde donde conoce
a Erich Mendelsohn en 1921.
E. Mendelsohn
www.kvl.cch.kcl.ac.uk/
Adolf Loos
arquitecturaydiseno.es
1926
En 1928 y 1929, Neutra se
convirtió en fundador y
docente de la Academia de
Arte Moderno de Los Ángeles
Creación de su estudio
1926
Apoyo a la educación
Neutra abre su
estudio luego de s
práctica de Schin
proyectos resalta
su innovación en
les, así como su
prefabricadas y s
futuristas de ciuda
Cesió
Mudanza a Estados Unidos
1960
En 1923 se muda a Estados Unidos.
E. Mendelsohn Trabaja en diferentes lugares y con
distinras personas, como con William
Holabird y Martin Roche en Chicago,
Frank Lloyd Wright en Taliesin y Rudolf
Schindler en Los Ángeles.
Rudolf
Schindler
F.L. Wright
arquitecturaydiseno.es
R. Schindler
arquitecturaydiseno.es
1960
Constr
La Gran Depresión
La Gran Depresión fue una crisis
económica de la década de los
30. En medio de esta crisis, fue
dificil conseguir encargos de
arquitectura, e involucró la necesidad
de maniobras financieras
difíciles en caso de quierer construir.
1929
1966
Construcc
Richard N
el mismo
antigua c
quemado
también s
rialidad de
vidrio prim
1930
Segunda Guerra
Mundial
Frank
Lloyd
Wright
La Segunda Guerra Mundial
involucró un cambio en las
condiciones constructivas de
Estados Unidos, lo que lleva a
Neutra a utilizar madera de pino,
ladrillos y vidrio.
La Escuela de Chicago
1934
Este estilo arqutectónico utiliza
do en la construcción de rasca
cielos utilizado entre los último
años del siglo XIX y comienzos de
siglo XX. Se resalta la utilizació
del acero recubierto con otro
materiales para asegurar protec
ción contra incendios., las venta
nas con distintas dimensiones
la eliminación de los muros d
carga.
1934
Historia USA LAX
1934

1930
studio de arquitectura
Neutra viaja a Japón
Neutra visita Japón y queda
maravillado por su arquitectura
tradicional, especialmente
la arquitectura de las
viviendas de madera y papel
por su ligereza y transparencia.
De acá proviene el desarrollo
en su obra de la planta
libre, así como el uso de la
madera para VDL I
1930
Neutra al encontrarse cada vez más
viejo y con mayores problemas de
salud, decide ir cediendo gradualmente
el control de su estudio de
arquitectura a su hijo Dion Neutra.
Es durante esta época del estudio
en que se realiza la VDL II
1930
1930
1932
Historia VDL
Van Der Leeuw y Neutra
En su viaje de 1930 a Japón, Richard
Neutra conoce a Van Der Leeuw, un
industrial holandés que posee unas
fábricas que manifiiesta aquel espíritu
del modernidad. Este a su vez fue
el mecenas que le dio un préstamo
para poder construir su futura casa
en la ciudad de Los Ángeles
1929
Construcción casa VDL I
Richard Neutra construye
VDL I y le pone
este nombre en honor
a su antiguo mecenas
Van Der Leeuw, quien
presta 3000 dólares a
Neutra para que construya
la casa
960
casa VDL II
1964
Incendio casa VDL I
Un incendio provocado por un fallo eléctrico genera que
la VDL I se incinere casi por completo. A pesar de este
duro golpe, Richard y Dion Neutra deciden reconstruir la
casa, esta vez siendo más compleja que la primera
versión, así como también cambiando ciertos materiales
1964para evitar futuros desastres
1932
1966
DL II por parte de
on Neutra (hijo) en
e se encontraba la
I, la cual se había
incendio. Por ello,
cambiar la mate-
VDL II por acero y
nte.
1934
1934
1946
Casa Kaufmann
En la década de los 40, el
millonario Edgar Kaufmann
solicita a Neutra construir una
casa para pasar los inviernos
en Palm Springs. Decidió
construir la casa de cristal
para recibir el sol a lo largo del
día. Esta casa ganó varios
1946
premios
Casa Beard
1929
Esta casa en particular fue un
gran experimento para
Neutra quien hizo uso de
materiales y prefabricados,
esto dado a la gran depresión
y al coste tan elevado de construcción
de la Casa Lovell,
hecha tan solo unos años
antes.
Casa Lovell (Casa de reposo) L.A
1929
1926
Esta famosa casa de la
pareja extravagante de los
Lovell fue un encargo que
dieron directamente a
Richard. Este utilizó
tecnologías empleadas
en los nuevos rascacielos
de NYC y de Chicago, así
como también pensó en
el estilo de vida extravagante
de la pareja para
proyectar esta casa
Wie baut Amerika?
Este libro escrito
por Richard
Neutra analizaba
los problemas y
posibilidades de la
arquitectura en
América. Esta es
su base conceptual
dentro de su
ejercicio profesional
con el cual
empieza a proyectar
sus obras
1926
Refer
Richard Neutra Obras

La Gran Depresión
Boom Rascacielos
La Gran Depresión fue una crisis económica
de la década de los 30. En medio
de esta crisis, fue dificil conseguir encargos
de arquitectura, e involucró la
necesidad de maniobras financieras
difíciles en caso de quierer construir.
Van Der Leeuw y Neutra
Richard Neutra construye VDL I y le
pone este nombre en honor a su
antiguo mecenas Van Der Leeuw,
quien presta 3000 dólares a Neutra
para que construya la casa
En su viaje de 1930 a Japón, Richard
Neutra conoce a Van Der Leeuw, un
industrial holandés que posee unas
fábricas que manifiiesta aquel espíritu
del modernidad. Este a su vez fue el
mecenas que le dio un préstamo para
poder construir su futura casa en la
ciudad de Los Ángeles
Neutra viaja a Japón
Neutra visita Japón y queda maravillado
por su arquitectura tradicional,
especialmente la arquitectura de las
viviendas de madera y papel por su
ligereza y transparencia. De acá
proviene el desarrollo en su obra de
la planta libre, así como el uso de la
madera para VDL I
cias
Construcción casa VDL I

La primera VDL:
influencias y factores
La primera VDL house fue el gran proyecto
que realmente antecede y da origen a la VDL
II. Este se ha de entender desde su concepción
como una aglomeración de sucesos en
una determinada época más que como un
proyecto aislado de Neutra. En primera
instancia, hay dos sucesos históricos que van
de la mano: la gran depresión y el boom de los
rascacielos en EEUU. Estos dos sucesos se
complementan puesto que el boom de los
rascacielos es casi uno reacción a la gran
depresión. Los Estados Unidos, en su afán de
tratar de recuperar su econompia, buscan
potenciar distintos secotores e industrias,
siendo importante para este caso la ci¿onstrucción,
donde muchos de los fondos del
gobierno y de privados van encaminados a la
construcción de nuevos rascacielos en ciudades
como Chicago y NYC. Neutra se maravilla
con los avances que produce este boom y
tratará de usarlos en sus propias construcciones.
1929/30
Posteriormente, tan solo un año luego Neutra
se embarca en un viaje al Japón donde
conoce a Van Der Leeuw, un industrial holandés
quien sería el mecenas de Neutra para la
construcción de esta nueva casa. Además,
este viaje expandió la visión arquitectónica de
Neutra, además de entender un principio
fundamental como lo es la planta libre de la
misma arquitectura doméstica del país
Nipón. Todo esto llevo a que en 1932, el
austriaco pudiera construir su casa en la
ciudad de Los ángeles, donde estableció también
su estudio

Escuela de Chicago
Este estilo arqutectónico
utilizado en la
construcción de rascacielos
utilizado entre los
últimos años del siglo
XIX y comienzos del
siglo XX. Se resalta la
utilización del acero
recubierto con otros
materiales para asegurar
protección contra
incendios., las ventanas
con distintas dimensiones
y la eliminación de
los muros de carga.
Frank Lloyd Wright
Rudolf Schindler
Mudanza a Estados Unidos
En 1923 se muda a Estados Unidos.
Trabaja en diferentes lugares y con
distinras personas, como con William
Holabird y Martin Roche en Chicago,
Frank Lloyd Wright en Taliesin y Rudolf
Schindler en Los Ángeles.
Casa Lovell
Esta famosa casa de la pareja extravagante de los
Lovell fue un encargo que dieron directamente a
Richard. Este utilizó tecnologías empleadas en los
nuevos rascacielos de NYC y de Chicago, así como
también pensó en el estilo de vida extravagante de la
pareja para proyectar esta casa
Casa Beard
Esta casa en particular fue un gran experimento
para Neutra quien hizo uso de materiales y prefabricados,
esto dado a la gran depresión y al coste tan
elevado de construcción de la Casa Lovell, hecha tan
solo unos años antes.

Experimentos
anteriores
En 1923 se muda a Estados Unidos. Trabaja en
diferentes lugares y con distinras personas,
como con William Holabird y Martin Roche en
Chicago, Frank Lloyd Wright en Taliesin y
Rudolf Schindler en Los Ángeles. Chicago
resalta por la Escuela homónima, creadora del
estilo arqutectónico utilizado en la construcción
de rascacielos utilizado entre los últimos
años del siglo XIX y comienzos del siglo XX. Se
resalta la utilización del acero recubierto con
otros materiales para asegurar protección
contra incendios., las ventanas con distintas
dimensiones y la eliminación de los muros de
carga. Este estilo empieza a notarse en su
hacer arquitectónico. En la casa Lovell utilizó
tecnologías empleadas en los nuevos rascacielos
de NYC y de Chicago, así como también
pensó en el estilo de vida extravagante de la
pareja para proyectar esta casa. La casa Beard
avanza en esta misma línea, siendo un gran
experimento para Neutra. El arquitecto hizo
uso de materiales y prefabricados, esto dado a
la gran depresión y al coste tan elevado de
construcción de la Casa Lovell, hecha tan solo
unos años antes. Todas estas exploraciones
seguirán durante su trayectoria hasta la VDL.
1929/34

De Adolf Loos. Este arquitecto
Viena y Adolf Loos
influenciaría la obra de Neutra, con
su principio de racionalidad en la
arquitectura y creando una nueva
distribución de los espacios para
preservar la privacidad y la intimidad:
"el ornamento es delito"
Un incendio provocado por un fallo eléctrico genera
que la VDL I se incinere casi por completo. A pesar de
este duro golpe, Richard y Dion Neutra deciden
reconstruir la casa, esta vez siendo más compleja que
la primera versión, así como también cambiando
ciertos materiales para evitar futuros desastres
Este libro escrito por Richard
Neutra analizaba los problemas y
posibilidades de la arquitectura
en América. Esta es su base
conceptual dentro de su ejercicio
profesional con el cual
empieza a proyectar sus obras
Wie baut Amerika?
Incendio casa VDL I
Neutra al encontrarse cada vez
más viejo y con mayores
problemas de salud, decide ir
cediendo gradualmente el
control de su estudio de arquitectura
a su hijo Dion Neutra.
Es durante esta época del
estudio en que se realiza la
VDL II
Construcción casa VDL II
Construcción casa VDL II por parte de Richard Neutra
y Dion Neutra (hijo) en el mismo lote donde se encontraba
la antigua casa VDL I, la cual se había quemado
en un incendio. Por ello, también se decidió cambiar
la materialidad de la nueva VDL II por acero y vidrio
primordialmente.
Neutra abre su propio
estudio luego de salir de la
práctica de Schindler. Sus
proyectos resaltaron por su
innovación en materiales, así
como sus casas prefabricadas
y sus ideas futuristas de
ciudad.
Cesión del estudio de arquitectura
Creación de su estudio

Pasado, incendio
y recontrucción
VDL I y VDL II son dos caras de la misma
moneda. En este caso, es importante resaltar el
contexto inmediato de cada una. La primera se
encuentra en la primera etapa de la carrera de
Neutra, quien asume el diseño desde su propia
concepción de la construcción en América.
Esta visión está profundamente influenciada
por Adolf Loos, con su principio de racionalidad
en la arquitectura y creando una nueva distribución
de los espacios para preservar la privacidad
y la intimidad. Esta visión del arquitectose
plasma en su libro “”Wie Baut Amerika?”. Este
libro analiza los problemas y posibilidades de la
arquitectura en América. Esta es su base
conceptual dentro de su ejercicio profesional
con el cual empieza a proyectar sus obras. Esta
casa también incluye su estudio de arquitectura.
1917/66
La VDL II se encuentra en un momento de
mucha importancia de su hijo Dion Neutra, el
cual fue recibiendo gradualmente el control
del estudio a medida que su padre envejecía y
sufría problemas de salud. La misma quema
del primer proyecto, así como este cambio de
dirección, se tradujeron en la decisión de cambiar
la materialidad de la nueva VDL II por
acero y vidrio primordialmente.

ABAJO[CENTRO]ARRIBA
Terreno, contexto
y cimientos
La casa parte un profundo entendimiento del
contexto que la rodea. La VDL posa frente al
Silver Lake Reservoir, un cuerpo de agua de
gran importancia para el contexto inmediato.
Neutra hace alusión a esta
La implantación de la casa es sumamente
respetuosa con el terreno, y busca que la transición
entre la arquitectura y el terreno sea sutil.
Para esto es importante ver los distintos niveles
en el patio.
La VDL 2 surge de la reconstrucción de la
primera casa que sufre un incendio. Este hecho
es importante por dos motivos: por los cimientos
y por la vegetación. La casa conserva una
parte importante del abajo de la VDL 1, lo que
define hasta cierto punto su implantación. Por
otro lado, el incendio de la casa también afectó
el entorno vegetal que rodeaba la casa, lo que
impulsó al arquitecto a agregar vegetación
dentro de su diseño para realzar sus intenciones
de eliminar la barrera entre lo natural y lo
construido.

Sobre Neutra
Richard Josef Neutra nace el 8 de abril de 1892
en Viena, Austria. Se formó en la Universidad
técnica De Viena y en la escuela de construcción
de Adolf Loos, quien es aquel quien introduce
las ideas de la arquitectura moderna a
Neutra. Trabajó en Zúrich y Berlín antes de
emigrar por completo hacia los Estados
Unidos en 1923. A su llegada, trabajó tanto en
Nueva York como en Chicago, ciudades que en
aquel momentos eran el epicentro del boom
del rascacielos, algo que marcó a Neutra ya
que vivió el entusiasmo de la época por construir
cada vez más y más alto. Conoció a Frank
Lloyd Wright con quien trabajó un breve
tiempo en Taliesin, Wisconsin. Posteriormente,
trabajó en la oficina de su amigo Rudolph
Schndler hatsa que decidió abrir su propio
despacho en 1926. Sus proyectos empezaron a
llamar la atención por el uso de novedades
técnicas que incorporó tales como el hormigó
armado y refuerzos metálicos para la ventanería.
No obstante, empieza a volverse relevante
luego del encargo de la casa Lovell, la cual fue
una casa que llamó mucho la atención por lo
distinta que resultaba a las otras casas que
existían en Los Ángeles y en Estados Unidos. Es
acá donde empieza a forjarse su propio
nombre en el sector.

Ahora bien, luego del éxito rotundo de la casa
(aunque al principio no fue del agrado de los
dueños), Neutra inicia aquella etapa de su vida
donde se embarca en distintos proyectos,
entre esos uno personal que fue su primera
casa, la VDL I en 1932, posterior a un viaje al
Japón que había realizado dos años antes
donde conoció al mecenas de este proyecto,
Van Der Leeuw. Neutra siguió desallorando
mucho de sus proyectos en Los Ángeles,
consolidándose con el tiempo como el gran
arquitecto de la ciudad, por lo que muchas
personas de la élite de la ciudad buscaron al
Austriaco para que les diseñase su casa. De
esta forma surgieron proyectos tales como la
casa Beard, Kaufmann, Hammerman House,
Coveney, etc. Neutra instauró una forma de
entender y habitar los espacios y los hogares
en Los Ángeles, paradigma que a día de hoy se
mantiene vigente. Ya para el final de su vida, en
1960 decide ceder su estudio de arquitectura a
su hijo Dion puesto que salud ya no es la mejor.
Posteriormente, en 1964 su casa VDL I se
incendia, por lo que ha de reconstruirla. En
1966, en conjunto con su hijo, construyen su
nuevo hogar, la VDL II, la cual sería su hogar y
su estudio arquitectónico hasta 1970, año en
que Neutra fallece.

Recorrido interno
hasta llegar al arriba
Elevar la horizontal y apuntar
hacia el lago y el cielo
Respeto por la
montaña
Adaptarse al terreno
partiendo la casa en
distintas secciones
Cubierta
Casa principal
Patio/jardín
central
Casa del jardín

ABAJO[CENTRO]ARRIBA
Terreno, aislamiento
y verticalidad
Como fue descrito anteriormente, la casa tiene
una relación directa con su entorno, y utiliza
distintos elementos para hacer alusión a este
exterior. En lo que respecta al lago que posa
enfrente de la casa, es evidente como se alude
a éste a través de las distintas cubiertas inundadas
del proyecto. Estas cubiertas generan un
reflejo del cielo y el entorno y también eliminan
el peso visual de la construcción. Cabe aclarar
que Neutra no sólo utiliza estas cubiertas como
un elemento estético, sino también como una
estrategia climática para el interior y como un
elemento de conexión con la naturaleza.
Esta idea de la disminución del peso visual se
lleva a su punto más alto en el piso superior de
la casa. Este piso, que tiene múltiples funciones
como la de albergar visitantes, puede aislarse
visual y físicamente del resto de la casa. La
orientación de las vistas de este piso dan hacia
el lago y el exterior, ocultando el volumen
posterior de la casa. La escalera que conecta el
piso inferior son retráctiles, y permiten la sparación
total de este piso del resto de la casa.
Por otro lado, la casa cuenta con elementos
verticales importantes que terminan de conectar
los distintos espacios de manera moderna y
funcional, como el ascensor que atraviesa todos
los pisos.

Casa principal Casa del jardín Patio/jardín central Cubierta
+ + +
Arrivar
Permanecer
Observar
Patio/jardín central
Apreciar
Cubierta
Elevar la horizontal
Silver Lake Reservoir
Dar el lago y el cielo
Ascender
Explorar
Casa principal
Recorrer
Casa del jardín

ABAJO[CENTRO]ARRIBA
Horizontalidad, interior
y exterior
Luego de analizar el abajo y arriba, se crea unanoción
especial del adentro. Más allá de la
atmósfera que se alcanza en el último piso, los
otros pisos adquieren una relacion importante
entre el interior y el exterior.
La presencia de vegetación y de los espejos de
agua amortigua la distancia entre interior y
exterior, ayudado además por los grandes
ventanales que difuminan el muro como
límite. Esta unión entre el interior de la casa y el
entorno natural exterior genera una nueva
horizontalidad en cada piso, creando una
sensación de levedad y conexión con el exterior.
Esta horizontalidad se acentúa gracias a los
elementos horizontales que se resaltan con su
extensión y visibilidad. En la sala se puede ver
en cómo se extiende el antepecho de la ventana
hasta el exterior, y en el último piso en la
extensión de las vigas metálicas más allá de su
unión con las columnas.
La materialidad es importante también, ya
que no hay una distinción clata entre materiales
de uso exterior y de uso interior. Esto difumina
aún más la separación.

ABAJO[CENTRO]ARRIBA
Los planos de arriba y abajo se funden con la
naturaleza especialmente en el patio. En este
caso, los apoyos del piso superior se pierden
entre la vegetación y el uso de superficies
reflectantes. Queda solamente la deslizante
cubierta con vegetación, y el piso inferior que
tampoco conoce límites laterales. Incluso a
media distancia se encuentran otros muros
que no superan el horizonte de la vista, y
permiten a la vegetación ser el telón de fondo
que entra al proyecto de muchas maneras. Se
pierde la noción del arriba y el abajo: la vegetación
surge del cielo, y la escalera en espiral
podría funcionar de un lado o del otro. Se flota
en un espacio infinito.

ADELANTE[MEDIO]ATRÁS
Preservación, inovación,
profundidad
El frente de la casa no sólo marca la entrada,
sino que declara muchas de las intenciones de
Neutra en su propia casa. El arquitecto preserva
la fachada de la primera casa, y le adiciona
nuevos elementos encima. Esto implica la
conservación de la modulación en los vidrios y
estructura, y el uso de vidrio, estuco y aluminio.
El aluminio es una innovación importante, al
ser un material poco usado en su tiempo y el
cual utiliza el arquitecto para darle levedad a la
estructura y reducir el impacto ambiental.
El frente también muestra los elementos
nuevos de la fachada y en general de la casa,
siendo las lamas metálicas automatizadas el
símbolo. La casa incluye nuevas instalaciones
que buscan automatizar y maximizar el aprovechamiento
del espacio interior.
Lo primero que encuentra el peatón al acercarse
a la entrada es la puerta pivotante. Esta
marca de manera importante el acceso, y su
materialidad en madera muestra la calidez e
intención interior de la casa. La presencia de
arbustos y de vegetación separa al peatón del
interior del espacio.

VDL I
VDL II
El adelante de la VDL II es más la adición de elementos a la fachada de la antigua VDL que se incendió
como las lamas que sirven de persianas. También se agregó vegetación al adelante para que
sirviera como antejardín a la casa y se conectara la naturaleza del exterior con la interior (patio)

ADELANTE[MEDIO]ATRÁS
Patio y relaciones
En la parte posterior del proyecto se encuentra
una casa de campo que se conecta a través de
puentes y escaleras al volumen principal del
frente. En este espacio se busca que residan
invitados y trabajadores del mismo estudio de
arquitectura de Neutra. Esto causa que la parte
trasera del proyecto cumplen funciones distintas
a las de un patio típico de una casa estadounidense.
El atrás de este proyecto no es un
patio o un vacío sino un bloque importante
para entender la relaciones de la vivienda.

Conservación de
parte de la
fachada antigua
de VDL I
Conexión por medio
de puentes
Vivienda para invitados y
trabajadores de Neutra
Uso de nuevas
tecnologías que
se agregaron a
la fachada
Antejardín de acceso
a la casa principal
Patio trasero a la casa principal
que separa la vivienda principal
de la casa del jardín

ADELANTE[MEDIO]ATRÁS
Paso, límite y convivencia
Aparte de la noción física del atras, se pueden
buscar las intenciones del arquitecto que
yacen en lo más profundo de su proyecto.
Éstos son claros al integrar el análisis anterior y
posterior. En la parte anterior se hacen evidentes
los elementos que utiliza el arquitecto a lo
largo de la casa: las preexistencia de la anterior
casa, la vegetación que rodea y entra al proyecto,
la materialidad calidad e indiferente al interior
y al exterior, y la utilización de innovaciones
tecnológicas y de sustentabilidad. En la parte
anterior se revelan los usos y las conexiones
internas del proyecto: la importancia del huésped,
la inclusión de su estudio de arquitectura
en la misma casa, y la complejidad de las conexiones
entre los espacios. Frente a la complejidad
de estas conexiones se muestra una cierta
autorreferencialidad en el proyecto, ya que
desde la misma arquitectura es posible apreciar
otras partes de la misma.

La importancia de los huéspedes en la casa del
jardín del patio trasero
Adición de nuevos elementos que referencian a
otros de sus proyectos
Nuevas consideraciones
para la nueva casa
Autorreferencia de la fachada original de la VDL 1
La habitación que se posa sobre la cubierta y
se aísla del resto de la casa
Fachada de la VDL I es una referencia a la casa Lovell
El elemento de cubierta y las lamas metálicas
son una referencia directa a la casa Kaufmann
El adelante y el atrás de este proyecto terminan siendo realmente el resultado de un proceso aditivo a la casa
original, donde Neutra se autorreferencia de obras suyas pasadas y agrega nuevas consideraciones como la
vivienda para trabajadores. Esta casa es autobiográfica si se quiere entender de algún modo.

ADELANTE[MEDIO]ATRÁS

El mirar el frente y el detrás conduce a la
mirada de los muebles y antepechos. En
primer lugar, estos antepechos son
religiosamente respetados, y ningún
mueble lo oculta en su totalidad. En
cambio, los muebles dejan ver el límite
superior de estos antepechos, el cual es el
punto más importante para entender su
función. La materialidad del muro no
cambia entre interior y exterior, y sobrepasa
el espacio que delimita para perderse
en la naturaleza. En el interior, estos
antepechos suben y bajan a voluntad,
creando una transición suave entre lo
más privado y lo más público. Este espacio
tan abierto se complementa con el
uso de cortinas, que con su acción deslizante
abren y cierran espacios y conexiones
con suavidad y simpleza. El resultado
es una franja cambiante de naturaleza.

LADO[MEDIO]LADO
Elevarr la horizontal
Extender la horizontal
Materialidad que no distingue entre interior y exterior
Extender los elementos no solo hacia al exterior sino también al interior
Casa Kaufmann
Autorreferencia y
continua experimentación
Neutra proyecta la VDL 2 referenciando a su
persona y a sus continuas experimentaciones
proyectuales a lo largo de su carrera como
arquitecto. Esta casa es el fiel reflejo de lo que
fue la obra de Neutra y su forma de proyectar la
arquitectura. El austriaco retoma elementos
tecnológicos, proyectuales, materiales, etc., los
cuales empleó en otras de sus obras previas.
La VDL II empieza desde la reconstrucción de
la primera versión de esta casa, más sencilla y
apegada a los principios de la arquitectura
moderna. Neutra no busca borrar la historia de
esta primera casa, pero si entiende que la
proyección de su segunda casa es la oportunidad
de mejorar la primera versión que era
menos arriesgada proyectualmente y muy
racional, fiel a los principios del movimiento
moderno.
Uso de elementos prefabricados
Ahorro material
Aproevechar la nueva industria

Casa Lovell
Elementos tecnológicos y cromados de protección solar y perfilería de ventanería
Remate de cubierta como elemento aislado de la lógica del basamento de la casa
Basamento pesado y remate livianos (distintas materialidades)
Casa Beard
El arquitecto austriaco observa elementos que han funcionado de otras de sus casas previas.
Proyectualmente, le interesa extender planos horizontales, específicamente hacia el lago, algo que
había hecho ya en la casa Lovell. En cuanto a sus experimentaciones, le llama la atención los
elementos tecnológicos y cromados, algo que empezó a emplear en proyectos suyos como la casa
Kaufmann, donde hay elementos cromados y verticales que sirven de cortasol o la perfilería metálica
de la ventanería. También le llama la atención usar prefabricados, algo que empezó a emplear
con más frecuencia desde la casa Beard.

LADO[MEDIO]LADO
Arquitectura doméstica japonesa
Ventana como elemento longitudinal
Deslizar para comprimir o extender
Frank Lloyd Wright
Elevar la horizontal sobre el paisaje
Llevar el exterior al interior
Grandes lecciones y
otros arquitectos
Rudolph Schindler
Neutra no solo se observa a sí mismo y su obra
para proyectar la VDL II, sino que también
acude a sus referentes, arquitectos con los
cuales trabajó o fue discípúlo directo. Nombres
como Wright o Schindler caen en estos arquitectos,
aunque no fueron los únicos que le
dejaron lecciones. Su viaje a Japón lo marcó de
tal modo que cambió su forma de proyectar y
de ver la arquitectura. Neutra se asombró de
muchos principios proyectivos de la arquitectura
doméstica japonesa, la cual da prioridad a
otros elementos distintos a los de la arquitectura
en occidente. Empieza a permear en Neutra
un nuevo ideal de lo que debería ser su arquitectura,
combinando lo racional del movimiento
moderno del cual es discípulo a la expresión
y novedosas formas de habitar de la arquitectura
japonesa.

La ventana corrida hacia la calle
La cortina como elemento que comprime
o extiende el espacio
El antepecho se vuelve balcón y empieza a
flotar sobre el entorno
No distinguir entre materiales exteriores
ni interiores
Deslizar para relacionarse con el exterior
Mantener la misma materialidad exterior
e interior

Lago y cielo (reflejar)
LADO[MEDIO]LADO
La cubierta como aquel espacio que se aisla del resto de la casa
y que pone de manifiesto al lago y al cielo
El entorno como el
corazón de la VDL II
A la hora de plantear la VDL II, Neutra entendió
que el corazón de la casa debía de ser su entorno.
La casa se sitúa sobra la montaña, mirando
directamente a Silver Lake. Es un sector de Los
ángeles donde prima la naturaleza y es lo que
Neutra busca manifestar y hacer evidente con
su casa. Es acá donde entran espacios como
los patios, que parecen que van trepando la
naturaleza por el proyecto. Además, fragmenta
la casa de tal forma que puede generar distintos
bloques se acoplen de mejor forma a la
topografía. La cubierta también se convierte
en aquel remate, casi poético, donde se llega
luego de atravesar la naturaleza a un espacio
aislado, que parece flotar por encima del lago o
ser una extensión de éste. Aquel espejo de
agua que se posa sobre la casa refleja al cielo y
al lago, convirtiéndose en uno solo prácticamente.
Es acá donde entra la poética en
Neutra, donde sus proyecciones no solo resuelven
el programa de la casa sino que plantean
la indivisión entre el adentro y el afuera. La casa
se vuelve la continuación y prolongación de
aquello que se encuentra fuera de ella, esto
también reforzado con su idea de entender la
materialidad no como algo exteriores e interiores.
Teniendo en mente al paisaje, empieza Neutra
a operar sobre él con la intención de respetarlo
y resaltarlo por medio de la casa, no de imponerse
a su entorno. Neutra busca enaltecer al
agua y al cielo reflejándolos, siendo la cubierta
aquel espacio de la casa que se aísla del resto
de la lógica de la casa en donde se trepa la
naturaleza. En cuanto a la montaña, el austriaco
genera terrazas para respetar la forma de
esta e implantarse de mejor manera, lo que le
permite distinguir los espacios en distintos
volúmenes. Por último, la idea de trepar a la
naturaleza es con la intención de que la casa
sea casi como una bella ruina, donde la naturaleza
la acoge ahora como suya, como si la casa
hubiera estado desde siempre.

Montaña (Terracear)
Se parte la casa en distintos volúmneas que funcionan en
conjunto, esto para respetar de mejor manera la topografía de
la montaña a la hora de posarse sobre esta
Bosque (trepar)
La naturaleza que se trepa por la casa que rompe la división entre el afuera
y el adentro, combinado también con la materialidad

LADO[MEDIO]LADO
Más allá de los paralelismos con otras
obras previas de Neutra y de la cercanía
al lago, se pueden ver dos lateralidades
en el interior. La casa crea
ciertas circulaciones donde enfrenta
el exterior y el interior. Aunque inicialmente
les da el mismo tratamiento
en alturas de antepechos y de jerarquía,
se evidencia el cambio en la
materialidad interna. Esto muestra
un sentido de intimidad e interior
que no debe perderse en el análisis
del límite difuso con el exterior.
Además. ambos lados se pierden sin
límite superior, al ocultar su remate
con la menor altura del pasillo.

CONCLUSIONES
ARQUITECTURA DOMÉSTICA JAPONESA
Voladizos que sobresalen para
proteger de la lluvia y la nieve
Paneles de madera y papel
arroz que se deslizan y
amplian o comprimen el
espacio interior de la casa
Prolongar el espacio doméstico
hacia el espacio exterior
(jardín o patio)
La gran influencia Japonesa en Neutra
La arquitectura japonesa ha estado ligada a la
cosmovisión de aquella cultura y a los paisajes
japoneses. Es una arquitectura que respeta
profundamente algunos principios de privacidad
que son habituales dentro de esta cultura,
donde debe de haber espacios para la calma, el
silencio, la sombra y la reflexión. Estos principios
se ven manifestados en la concepción del
espacio, en cómo los japonenes proyectaron
por mucho tiempo sus viviendas que eran el
fiel reflejo de su cultura. Se evidencian lecciones
de modulación, de juego de luz indirecta,
la compresión y extensión del espacio cuando
se deslizan ciertos elementos móviles, la conexión
directa con el exterior, etc.
Neutra se maravilla con estos elementos y
entiende que la domesticidad no es solo un
tema de la racionalidad, de medidas y eficiencia
espacial, sino también de una serie de
actividades que se llevan a cabo en un lugar y
un tiempo determinado, por lo que ha de
hacer epacios flexibles, que se presten para
realizar las distintas actividades rutinarias a lo
largo del día. Es interesante esto puesto que la
arquitectura de Neutra entiende esto y se ve
reflejado en cómo entiende, por ejemplo, un
elemento como la cortina, que toma este
protagonismo como aquel elemento que no
solo comprime y extiende el espacio, sino que
también permite cualificar el espacio para
ciertos momentos de privacidad y soledad que
son necesarios.

VDL II HOUSE
Extender el voladizo
Deslizar para comprimir
o ampliar el espacio
Prolongar y estirar
el antepecho
El balcón se genera
cuando se extiende
el antepecho y
se retrocede la
ventanería
Neutra retoma los principios de la arquitectura
doméstica japonesa que aprendió durante
aquel viaje que realizó en los 30´s, un evento
que fue crucial para moldear la forma en que
este entendió y proyectó la arquitectura. En la
VDL II se evidencia claramente en el empleo
de operaciones como la de extender y deslizar,
algo que hace recurrentemente, así como el
respeto a la naturaleza la cual busca enaltecer.
Neutra extiende el antepecho deliberadamente
y no solo genera la ventana corrida sino que
también produce así el espacio del balcón,
siendo también consciente de desciones
materiales como mantener la misma materiaidad
interior al exterior: todo es una continuo.
Del mismo modo hace con los distintos planos
de la casa que extiende, como la cubierta que
remata en voladizo y la perfilería metálica de la
viga también parace prolongarse en la horizontal.
También, deslizar es un recurso que Neutra
emplea deliberadamente con ciertos elementos.
Las cortinas o personas se convierte en la
arquitectua de Neutra en un elemento arquitectónico
más. Este elemento permite comprimir
y liberar el espacio, casi convirtiéndose en
un muro temporal. Esto también resulta fascinante
ya que va ligado con su forma de entender
el habitar doméstico, donde entiende que
hay horarios para las distintas actividades que
lleva acabo, por lo que la privacidad y el aislarse
en ciertos momentos es fundamental para él.
Es acá donde entran estos elementos, los
cuales permiten aislarse en ciertos momentos
del día, algo que sucede en su comedor y la
habitación de la cubierta.
Por último, la forma que enaltece Neutra la
naturaleza por medio de reflejo (lago y cielo),
terraceo (montaña) y trepar (bosque) es reflejo
de aquel respeto adquirido de los japoneses.

A manera de cierre
El análisis de la VDL 2 desde el contexto y desde las triadas generó una mirada muy
distinta a la acostumbrada en el estudio de referentes arquitectónicos. Permitió ver
la obra desde una mirada muy cercana a Richard Neutra, el cual domina la expresión
volumétrica y material de sus intenciones. Al partir de un contexto totalmente
distinto al de la obra y sin haberla visitado con anterioridad, el análisis genera una
experiencia íntima con el proyecto, hasta el punto de sentir que uno ya ha estado
en ella antes. Su experimentación y contundencia son puntos de partida para las
nuevas aproximaciones arquitectónicas de nuestra época, que nos invita a ir un
paso más allá. Es el manifiesto de la arquitectura de Neutra, producto de toda una
vida dedicada a la arquitectura y a Los Ángeles. El próximo paso será esta vez desde
el contexto específico de cada proyecto, considerando no sólo su entorno y las
intenciones experimentales de cada arquitecto, sino también los materiales disponibles
y viables para tales propósitos.
Vista desde otra perspectiva, la VDL 2 es un referente impresionante de la construcción
sobre lo ya construido, y del desarrollo de ciudad a lo largo del tiempo. En un
entorno cada vez más consolidado y donde debe primar un enfoque de conservación
y de adición al proyecto de ciudad a largo plazo, se deben encontrar nuevas
maneras de remodelar y reinventar construcciones previas de los sitios, o los remanentes
de obras arquitectónicas del pasado. Neutra demuestra que es posible ir
más allá de la conservación o del aumento de área de un proyecto, para alcanzar un
refinamiento de ideas y de intenciones, asi como el diálogo entre generaciones. Así
como el Neutra de 1939 dialoga con el de 1964, el Neutra de 1964 dialoga con su hijo
Dion, y se genera arquitectura plural y rica en significados.
Jorge Andrés Nempeque Benitez
Juan Andrés García Caicedo
2023

BIBLIOGRAFÍA
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Lamprecht, B.(2004). Richard Neutra 1892-1970. La conformación
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