ENTRE DOS FRENTES - LA POROSIDAD DE LOS LÍMITES

ENTRE DOS FRENTES
La porosidad de los límites
2022-2
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ENTRE DOS FRENTES
La porosidad de los límites
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ENTRE DOS FRENTES
La porosidad de los límites
2022-2
Proyecto de Grado
Unidad Avanzada
Facultad de Arquitectura y Diseño
Universidad de los Andes
Javier Chaparro Martínez
Profesores: Juan Manuel Medina, Lucas Ariza, Carolina Concha
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ENTRE DOS FRENTES
La porosidad de los límites
5

01.
¿Qué es un umbral?
Diálogo entre el concepto y las
maneras en que se define en la
arquitectura
02.
San Victorino
Aproximación a la ciudad y el
entendimiento del lugar
03.
Reinterpretción del
lugar a partir del
concepto
Estrategias proyectuales
CONTENIDO
04.
El Proceso
Oportunidad plástica
6

05.
El Proyecto
Desarrollo del Umbral en la
Apertura
06.
El cuerpo y el movimiento
en el umbral
La vida en el proyecto
07.
Un nuevo escenario
urbano
Conclusiones
08.
Bibliografía
7

INTRODUCCIÓN
“La memoria es la vida en evolución permanente, abierta al
recuerdo y a la amnesia, vulnerable a las manipulaciones y
susceptible de estar latente y de revitalizarse. La historia, por
el contrario, es la operación intelectual de análisis crítico que
evita censuras, encubrimientos y deformaciones.”
Pierre Nora
La arquitectura, como cualquier disciplina, lleva
intrínseca a su naturaleza la memoria. Es la memoria
la que devela nuestros pasos, y nuestro actuar,
conecta nuestro pasado con nuestro futuro,
revitaliza y nos permite sentirnos parte de algo.
Sin ella no sabemos hacia dónde vamos, y peor
aún, no sabemos dónde estamos realmente. Los
lugares se transforman constantemente, esperan
a ser reconocidos e integrados como parte de
los cambios de la sociedad. Las intervenciones
requieren de la memoria para entender que las
repercusiones sobre un territorio, son a su vez, repercusiones
sobre la vida misma que allí se gesta.
Las ciudades se definen a partir de las vivencias
de sus habitantes, de su memoria colectiva:
lo que hoy en día existe, es producto de múltiples
eventos conjuntos, capas de historia que se
sobreponen. Bogotá es una ciudad que se ha
conformado de manera particular al resto de ciudades
de América Latina, su crecimiento ha sido
producto de diversas interacciones jerárquicas,
comerciales y sociales que han generado centros
urbanos maleables con el paso de las décadas.
8

Este crecimiento redefine los accesos, las transiciones
entre el afuera y el adentro de la ciudad
se mueven con el tejido y se transforman constantemente.
Sin embargo, sabemos que existió un
acceso, una puerta, un umbral que se transformó
para adaptarse a nuevos usos en su espacio. San
Victorino fue uno de los accesos más importantes
en el crecimiento del tejido urbano de la ciudad,
el lugar que durante mucho tiempo fue la primera
impresión de la ciudad, la puerta de entrada de
viajeros y comerciantes que llegaban a la capital
con fines económicos. La historia demuestra que
las deformaciones sufridas en este territorio son
producto de los cambios socioeconómicos que
iba enfrentando la ciudad, y que poco a poco
fue conformando un escenario comercial. Hoy en
día, existe una fragmentación entre San Victorino
y la conservación patrimonial que se vive en el
centro histórico. Es entonces necesario reivindicar
la memoria para exaltar una transición a uno de
los lugares más importantes del tejido urbano de
la ciudad. Conectar San Victorino con el centro
histórico; crear un paso de la Avenida Jiménez a
la Plaza de la Mariposa. Entenderlo en conjunto
como un remate al trazado urbano desde la Quinta
de Bolívar, una puerta urbana que responde
a las características de este sector de la ciudad
para incentivar a los ciudadanos a habitar la
ciudad de manera transversal. Un umbral que se
inserte entre las diferencias y reconcilie dos espacios
de diferente naturaleza, y permita un tránsito
digno para las dinámicas que allí se desarrollen.
9

10
Sculpture: Forty Years - Moma, Richard Serra

.01
¿Qué es un umbral?
Aproximación a la ciudad y entendimiento del lugar
0111

Ilustración 1: Dibujo del vestíbulo de la casa Vaino Aalto. 1926
Ilustración 2: La Anunciación - Fresco de Fra Angelico. 1425 - 1426
12

En una primera aproximación un umbral puede
ser entendido como un espacio de transición, un
intermedio entre el adentro y el afuera, entre lo
público y lo privado. La tensión entre las fuerzas
interiores y exteriores del espacio. Un borde
que puede ser atravesado, recorrido y habitado.
Existen diversas menciones al concepto de umbral
y su importancia en el desarrollo de la arquitectura,
su concepción como un espacio intermedio
y de tensión se remonta siglos atrás desde
propias intervenciones artísticas, donde la idea
ya era considerada como parte fundamental en
la relación entre el adentro y el afuera. Alvar Aalto,
en su escrito “De umbral a cuarto de estar” 1
para la revista Aitta en 1926, menciona el umbral
como un concepto arquitectónico implícito en un
programa de distribución, describiéndolo como
la parte de la casa que une el espacio libre con
espacios íntimos y privados (Ver Ilustración 1). La
definición de un lugar ideal donde convivieran
hombre, naturaleza y arquitectura representaba
una preocupación para el arquitecto, una búsqueda
sobre cómo el interior se manifiesta en el
exterior, y viceversa. Su análisis inicia con una
imagen de la obra L`Anunziazione de Fra Angelico
(Ver Ilustración 2). Por un lado, la unidad del
espacio interior, de la fachada y del jardín denotan
la relación de los volúmenes construidos con
su entorno, pero, ante todo, resalta al ser humano
y refleja sus estados de ánimo. Se entiende que la
entrada en una estancia tiene una relación directa
con la forma en que el cuerpo se desenvuelve.
1 Traducción Revista ARQUITECTURA, Colegio de Arquitectos
de Madrid, traducción textos de Alvar Aalto. 1998
13

14

1.1. El Umbral como elemento base de la
arquitectura:
Definición y etimología del concepto
La definición de umbral es amplia y con una
raíz etimológica específica. El término deriva
de la palabra lumbral, que se fue transformando
con el paso del tiempo por su condición
lingüística. A su vez, este término se considera
una confluencia del latín limen, que hace referencia
al límite, y lumen que hace referencia a
la luz. Siendo entendido entonces como el límite
de lo construido, la primera cosa que nos
topamos antes de llegar o abandonar la luz.
La arquitectura define el concepto haciendo referencia
al escalón o parte inferior que da acceso
en el vano de la puerta de una casa, la pieza
que asienta el paso entre el interior y el exterior,
puesto que el espacio intermedio que implica el
umbral no define límites, por el contrario, es un
intervalo, un intersticio, una distancia entre dos
puntos determinados que se difumina y lo llena
de significado. Es coherente que el umbral se signifique
en una puerta y no por otro tipo de vano,
dado que la puerta supone la posibilidad de habitar
el límite con todos los sentidos, atravesarlo
y encontrar una espacialidad en él, a diferencia,
por ejemplo, de la ventana, donde la mirada es
la única manera de entender la transición entre
el adentro y el afuera. Isidoro de Sevilla mencio-
15

na en el libro XV de sus Etimologías 1 : “El umbral
(limen) de las puertas se llama así́ porque esta
atravesado como una linde (limes); por él, como
en el campo se entra o se sale”. Esto denota la
posibilidad que implica la puerta, de ser paso o
frontera, de establecer una relación con el límite
y enmarcar una manera de habitar la luz. De
igual forma, el filósofo Jean Marc Besse en su libro
Habitar 2 , lo menciona desde la relación del
umbral con la puerta y la ventana. Besse afirma,
“Es en la puerta donde recibimos a los amigos y
extraños y adonde los acompañamos al momento
de su partida. Desde la ventana contemplamos
el espectáculo de la calle, o nos asomamos para
conversar con los vecinos. En ese sentido, puerta
y ventana no son solamente puntos en el espacio,
son zonas donde se concentran las cualidades
afectivas y sociales del espacio. Más que puntos,
son zonas de contacto y de encuentro: son umbrales.”
Es decir, que el umbral debe ser el espacio
donde se dé la integración más productiva pero
menos perceptible de la arquitectura. Un espacio
donde las cualidades afectivas y sociales definan
la misma forma, tras el entendimiento de la manera
en que establecemos relaciones con los otros.
Ahora bien, si se entiende como un espacio intermedio
donde se reconcilian polaridades opuestas,
descomponiendo el espacio existente entre
las dos, es una forma tangible y medible de relacionarlo
con la definición de la arquitectura. El
1 Isidro de Sevilla. Etimologías (H.627-630), Tr. Oroz y Marcos.
Madrid: BAC, 2004
2 Jean Marc Besse, Habitar, p.53, 2020
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sociólogo Michel de Certeau, lo define como un
espacio intermedio, caracterizado por ser símbolo
de intercambio y encuentro, cuya función
básica se resume en reunir acontecimientos. La
descomposición de un espacio implica, a su vez,
dotarlo de cualidades medibles, condicionándolo
como una transición que puede ser abarcada
desde varias posiciones arquitectónicas: llenando
el vacío, descomponiéndolo en varias partes,
o descompletándolo como si de un elemento estereotómico
se tratara.
Es evidente que los lugares intermedios están
todo encuentro, hacen parte de toda superficie
límite y son quizás, los más importantes en nuestra
manera de habitar. No se concibe un proyecto
sin su correcto entendimiento con el entorno,
sus frentes y accesos son maneras puntuales de
responder ante la ciudad, es el comienzo y fin
de un todo, y, por ende, cambia la manera en
que el cuerpo se desarrolla. Tal como lo afirma
el arquitecto holandés Herman Hertzberg, el umbral
constituye la “traducción arquitectural de la
hospitalidad” , no sólo en la relación que se da
por el encuentro humano, sino entre los mismos
espacios, puesto que, en cualquiera de los dos
casos, implica proyectar las cualidades de uno
en el otro.
Un umbral es entonces un borde, que define una
transición específica entre dos espacios de distinta
naturaleza, los reconcilia y llena de cualidades
su espacialidad.
17

Ilustración 18 4: Plaza Mayor de Madrid - Fotografía José M. Bustos

1.2. La Macro Escala: El Umbral Urbano
Una vez entendida el origen etimológico del término de umbral, y su
incidencia como elemento base en la arquitectura, es necesario desarrollar
el concepto a nivel urbano para entender las maneras en
que se refleja en la conformación de ciudad. La definición de umbral
como elemento de transición y reconciliación entre dos espacios de diferente
naturaleza, se traduce de la misma manera, pero en una mayor
escala, a nivel urbano. En la ciudad existen múltiples espacios
urbanos de diferente naturaleza que se conectan por medio de sistemas
de todo tipo, que definen relaciones entre sus partes y habitantes,
dando como resultado maneras específicas de habitar la ciudad.
Esta relación entre espacios se define al habitar la calle, el cuerpo
en esta escala se apropia del espacio de manera diferente.
En este sentido, cuando un edificio se encuentra con su entorno inmediato,
adquiere la capacidad de cambiarlo, de definir la ciudad,
y de esa relación emerge un verdadero espacio urbano.
La calle no comienza únicamente donde el edificio acaba, y viceversa. La
interacción entre ambos espacios se define más allá de un vano de acceso,
tal como lo demuestra Giambattista Nolli en su planto teórico en 1748, donde
los límites del paramento pueden estar difuminados en el mismo interior
del programa arquitectónico de un edificio, convirtiendo al edificio mismo
en un umbral, resignificando la manera en que se define el primer piso.
Existen diversos ejemplos cómo la difuminasión del límite y la apertura del
primer piso conforman un umbral urbano, una relación entre dos momentos
de la ciudad que se reconcilia en su propia arquitectura. Algunas se
conciben desde el propósito de generar un umbral, una puerta hacia el
tejido urbano, mientras otras lo logran a partir de su propia composición
y se convierten en un hito en la ciudad. Ambas intenciones logran que el
peatón se apropie del espacio público y lo convierta en comunitario, por
ejemplo, en el caso del acceso al CaixaForum Madrid (Ver Ilustración 5)
o el Teatro Público La Lira (Ver Ilustración 6), donde la primera planta se
convierte en una extensión de la calle y el programa se eleva o entierra en
función de no interrumpir la circulación de los peatones.
19

20
Cra 10ma sentido norte-sur, vista desde C.C Neos.
Fotografía propia

.02
San Victorino
Aproximación a la ciudad y el entendimiento del lugar
0221

E
N
22
O

SAN VICTORINO, BARRIO SANTA INÉS
LOCALIDAD SANTA FÉ
S
PLANO BOGOTÁ D.C
23

24

En el centro existe un quiebre en la relación conformada entre
Oriente-Occidente, específicamente, en la zona de transición entre
el centro patrimonial y la zona del Voto Nacional. Aunque toda
la zona cuenta con un importante componente de memoria, se ha
ido transformando la percepción de bienestar y seguridad que
los ciudadanos tienen de una zona en particular: San Victorino.
El interés particular por esta zona surge de la necesidad de crear una
transición adecuada entre una de las entradas de San Victorino con el
tejido urbano de la ciudad. A partir de esto surgen una serie de preguntas,
¿Cómo se puede difuminar el límite y generar una transición
adecuada entre ambas zonas de la ciudad?, ¿Cómo puede la arquitectura
actuar de manera estratégica para conectar San Victorino con
el resto de la ciudad?, ¿Cómo se conecta el concepto de umbral con
las fronteras existentes en este sector de la ciudad? La zona como tal
es un hito, que se conecta con una red de sistemas que lo alimentan y
permiten su funcionamiento: Estaciones de transporte público estratégicas,
conexión con vías emblemáticas como la Av. Jiménez, entre otros.
Repasaremos las capas de la historia, el entendimiento de cómo se
conformó San Victorino y por qué la que en algún momento fue la
puerta, el umbral de acceso a la ciudad, hoy en día se desconecta
de la misma y funciona bajo sus propias dinámicas espaciales. Recopilar
la historia permite afianzar una estrategia adecuada, no sólo
para reivindicar el valor de su memoria, sino para ofrecer una oportunidad
espacial a una zona específica en la que confluyen tránsitos
comerciales, de transporte, de ciudad, y de historia para generar
un umbral urbano, que se convierta en un hito para la zona.
25

2.1. Historia, conformación y
capas cartográficas
El nombre San Victorino tiene un significado especial
para los bogotanos, esta zona comercial
es el corazón de dinámicas de producción y venta
que se distribuyen por toda la zona metropolitana,
e incluso, nacional e internacional. A pesar
de haber atravesado por diversos procesos a lo
largo del tiempo, que han llevado a su deterioro
físico, ha permanecido en el tiempo y día a día
es visitado por miles de ciudadanos que encuentran
en esta dinámica de venta oportunidades de
todo tipo. Sin embargo, es necesario entender
por qué San Victorino se ha conformado de esta
manera, y qué hay detrás de la dinámica actual
que caracteriza este sector de la ciudad, y que a
pesar de su estado, es de las zonas más apetecidas
por los comerciantes. La transformación de
este espacio implica un registro importante en la
memoria de Bogotá, pues podría entenderse en
si misma como un umbral urbano, una zona donde
confluyen diversos sectores de la ciudad y se
conectan entre su tejido. A partir de 4 periodos
de tiempo se explica por qué San Victorino se ha
conformado de esta manera, y qué implicaciones
tiene su pasado en la exaltación de memoria y
conexión que tiene la zona en el presente: Desde
su fundación hasta 1900, posteriormente transformándose
en una centralidad entre 1900 hasta
1948, su transformación entre 1948 y 1981, y su
conformación como espacio lúdico y comercial
desde 1981 hasta la actualidad.
26

Fotografía San Victorino, Radio Nacional de Colombia
27

1578
–
1900
1900
–
1948
DESDE SU FUNDACION HASTA
1900
En 1578 se construye la cuarta parroquia
de Santa Fe, situada las afueras de la ciudad
para ese entonces. La administración
cede los terrenos contiguos y poco a poco
se empieza a conformar la plaza. Se bautiza
San Victorino dada la costumbre de
bautizar las plazas en honor a los santos.
En la segunda mitad del siglo XVIII se convierte
en la puerta occidental de entrada
para los viajeros que llegaban a Santa Fe.
Por decisión administrativa, los carruajes
no podían entrar a la ciudad más allá de
la plaza, por lo que se convierte en una
terminal y estacionamiento para viajeros.
La afluencia de comerciantes de todas las
partes del país la potenció como el sector
comercial por excelencia de la ciudad,
transformando nuevamente su imagen y
mejorando su aspecto.
SAN VICTORINO COMO UN
CENTRO
Para inicios del Siglo XX la plaza cambia
su nombre de San Victorino a Plaza de
Antonio Nariño. De igual forma, la Estación
de la Sabana incrementa operación
y cada vez recibe más viajeros que deben
desplazarse por la Calle 13 hasta la
plaza, para allí ser transportados hacia el
interior de la ciudad. En 1945 se dispone
la remodelación de la plaza dado su aspecto
desordenado e irregular por herencia
del tejido colonial. Se inicia un plan de
ensanche tanto de la plaza como de la Av.
Jiménez. En 1948 tras el Bogotazo se pierde
parte del costado oriental de la plaza,
eso generó una nueva configuración espacial
ya que este espacio fue tomado por el
pueblo, al igual que un cambio en los usos
de los edificios de la zona.
28

1948
–
1981
1981
-
HOY
CENTRO DE COMERCIO
En 1950, la plaza adquiere carácter de
parqueadero por los nuevos edificios de
oficinas y hoteles de la zona y es también
utilizada transitoriamente para la instalación
de casetas de venta. Asimismo, las
nuevas políticas de sustitución de importaciones
impulsaron dinámicas comerciales
en San Victorino como el contrabando, y
consigo, la figura de vendedor ambulante,
quienes se establecieron en el centro de
comercio formal, “Galerías Antonio Nariño”.
Hacia 1975, este foco de comercio
local se saturó tras la aparición de venta
en los andenes aledaños. Por la preocupación
administrativa, se zonificó el centro
de la ciudad con la Carrera 10ma como
límite, hacia el oriente las entidades gubernamentales
y hacia el occidente los mercados
populares e informales. Para 1980,
San Victorino experimentó su máximo deterioro
en espacio público y edificaciones,
causado principalmente por el traslado
de empresas de buses a las terminales de
transporte.
LA NUEVA PLAZA DE SAN
VICTORINO
La salida de las empresas de transporte
de San Victorino liberó suelo para desconcentrar
a el exceso de vendedores en
la plaza, puesto que el intercambio entre
comerciantes de diferentes municipios se
vio reducido. El decaimiento de la zona
empezó a ser evidente, y el deterioro de
manzanas aledañas como la del Cartucho
atrajo a personas sintecho y dedicadas
al negocio del reciclaje, además de la
conformación de ollas para el expendio
de drogas. Los comerciantes optaron por
la contratación de seguridad privada, al
igual que incrementar las medidas de seguridad
de sus negocios. De igual forma,
los habitantes del Cartucho negociaron su
permanencia en la zona a cambio de vigilancia.
La plaza se renovó nuevamente
como parte de la Primera Fase del Parque
Tercer Milenio, que junto con el Proyecto
del Eje Ambiental buscan recuperar el patrimonio
construido para el uso y disfrute
de la ciudadanía.
29

2.2. Características físicas,
geográficas y sociales
Son varios los fenómenos que constituyen las
disciplinas y la naturaleza de San Victorino
actualmente. Dentro de los predios más inmediatos
al lote se ubica uno de los pocos sectores
empresariales que prevalecen al día de
hoy. Dichos espacios, en abandono dadas
las transformaciones ya mencionadas anteriormente,
dieron lugar al comercio informal
en las fachadas de los edificios del sector.
Simultáneamente, el comercio formal se fortaleció
tanto como el informal. Esto ha posicionado
a San Victorino como un epicentro que acoge
una alta afluencia de personas, soportado por
un robusto sistema de transporte público que cubre
el sector en tres puntos estratégicos: Dos salidas
de la estación de transmilenio Av Jiménez,
una a la zona oriental y otra en dirección norte,
espacio que se proyecta a futuro como una estación
de metro al estar fuertemente influenciada
por el tráfico proveniente del eje ambiental;
y por último, al occidente, la estación San Victorino
Neos. Estos tres puntos convergen en la
plaza de la mariposa, la cual termina de favorecer
las características para acoger público.
Fundamentalmente, se presenta un límite marcado
por la carrera 10ª hacia el oriente, el cual
ha sido establecido como un sector para entidades
gubernamentales y el comercio formalmente
constituido. Por su parte, el sector de la
10ª hacia el occidente se destinó para el mercado
popular e informal, evidenciando la desvinculación
que pretende atender este proyecto.
30

31

N
Terreno a intervenir
0m 30m 60m 90m
32

2.3. Puerta a Bogotá
Entender San Victorino como puerta a Bogotá tiene un
contexto histórico importante que ha determinado conductas
en el tránsito de la población hacia el sector.
En un principio, se trató de un espacio religioso, hasta
ampliar su espectro a la recepción de todos los visitantes
a Santa Fe a través de una terminal de transporte en
1900. Su última transformación, a mediados del siglo
XIX, facilitó la aparición de una población principalmente
comerciante, la cual prevalece al día de hoy. No obstante,
parte de la población decide no transitar por la
zona, determinando un límite a partir de la carrera 10ª.
La actividad económica generó una segregación poblacional.
Esta dividió los usos de la tierra, fomentado
por la ampliación en la infraestructura vial. Dicho
esto, solo podríamos reivindicar a San Victorino como
una Puerta a Bogotá a partir de un umbral transitorio
que disipe este quiebre, convencidos de que una apertura
de puertas encuentra su punto máximo en el momento
que permite un tránsito fluido de la población.
A partir de esto se hace una aproximación al lote de intervención,
un espacio potencial para recuperar el proyecto
del “Eje ambiental de la Avenida Jimenez de Quesada”
para la recuperación del patrimonio construido
para uso y disfrute de la ciudadanía. La ubicación del
predio es estratégica para desatar el embudo existente.
33

2.4. La forma, los vecinos y
las pre-existencias
La manzana se compone de 6.300m² de los cuales
2.280m² corresponden al área de intervención.
Revisando el predio desde una vista de occidente
a oriente se puede encontrar:
Un mercado y parqueadero, una esquina
con flujo alto de personas que
corresponde a un vacío potencial.
La esquina configura un diedro dado por dos
edificios de 12 pisos que se van a preservar.
Locales de comercio y una bodega de baja altura
hacía la zona oriental de la plaza que se
darían de baja para construir un nuevo frente hacía
la plaza continuando la línea del paramento.
Como queda visto, de las preexistencias
es importante resaltar que el propósito de
dar de baja es ampliar el umbral y generar
un nuevo acceso que pueda alimentar
las vías peatonales hacía la plaza.
34

AV. JIMÉNEZ
SAN VICTORINO NEOS
CALLE 13
LOTE
N
CARRERA 10MA
Pre-existencias
área: 6,300m²
área ocupada: 2,280m²
altura por pisos: 3-5m
35

36
Mercado de San Victorino - Madrugón

.03
Reinterpretación del
lugar
Estrategias Proyectuales
0337

3.1. Desde conceptos teóricos
Como punto de partida para el desarrollo de
este trabajo, se enuncian las teorías desarrolladas
sobre el concepto de pasajes y umbral,
los cuales son el punto de partida del proyecto:
En primer lugar está Marcel Smets, quien a
través de su teoría vuelve al significado original
de la palabra passages definiéndolo como
un espacio que establece un atajo, permitiendo
cruzar barreras y haciendo una transición
entre dos mundos. De esta forma marca una
diferencia entre el adentro y el afuera. Completando
las piezas perdidas, a través de Marcel,
se puede entender la conversión de conexiones
estratégicas en lugares de apertura.
Según Smets, los criterios que ayudan a identificar
un pasaje son: la existencia de un atajo
o el espacio percibido como tal, la transición
entre dos mundos socialmente diferentes y la
accesibilidad que se permita entre estos ¹. Esta
teoría tiene un propósito más allá de la estética,
ya que resulta trascendental en la mente de las
personas y promueven una mirada innovadora
para los distritos. Un ejemplo claro que enuncia
dentro de su discurso es el Metrocable de
Medellín el cual se define como un pasaje en
tanto este conecta puntos elevados de difícil
acceso con el centro de la ciudad de Medellín
En una segunda instancia se profundiza sobre la
concepción de umbral como el espacio intermedio
donde se eliminan las polaridades opuestas
descomponiendo límites. Así el proyecto pretende
reconciliar dos momentos de la ciudad
que incluso haciendo parte de un todo, como
lo es el centro de la ciudad, se ven separadas
por las dinámicas culturales, demográficas y
geográficas particulares de cada una de ellas.
38
¹ Teoría de Marcel Smets sobre Passages expuesta durante su conferencia Future of Places el 13
de enero de 2015.

3.2. Referentes formales
REFERENTES
39

40

Caixa Forum Madrid
Arquitecto: Herzog & de Meuron,
Jacques Herzog y Pierre De Meuron
Año de Construcción: 2008
Área construida: 8.000 m2
Ubicación : Madrid, España
El Caixa Forum conserva la fachada original
de la antigua fábrica y está conformado
a partir de dos volúmenes que enmarcan
la apertura. Este edificio da lugar a una
gran plaza pública abierta hacia los cuatro
costados que favorece el tránsito peatonal.
Las características mencionadas tienen una
aproximación al área de intervención de
este proyecto, el cual contempla dentro de
su ejecución dos volúmenes preexistentes
para conformar un diedro y un vacío potencial
preocupado por integrar las vías peatonales
de la calle décima y el eje ambiental.
41

42

Espacio público teatro La Lira
Arquitecto: RCR Arquitectes
Promotor: Ajuntament de la Comptal Vila de
Ripoll
Año de Construcción: 2004-2005
Ubicación: Ripoll, Girona, España
Este espacio se entiende como la pasarela o, en
términos de Marcel, un passage para el público.
Este conecta dos vías peatonales importantes, a la
vez que permite un acceso más directo a los peatones
que cruzan desde el barrio de la Estación al
centro del núcleo urbano. El Teatro la Lira, se trata
de una plaza cubierta integrada con el subsuelo.
El proyecto se basa en este referente la permeabilidad
del primer piso y el aprovechamiento de
la topografía para enterrar parte del programa.
43

44

Centro Cultural Federico García Lorca
Arquitecto: Héctor Mendoza, Mara Partida,
Boris Bezan, Mónica Juvera
Año de construcción: 2015
Área construida: 4.500 m²
Ubicación: Plaza Romanilla, Granada, España
Arquitectónicamente, a primera vista parece
una puerta, pero este edificio revela la dificultad
de trabajar en un centro histórico y de establecer
una relación natural y duradera. A nivel
del suelo, el edificio se une a Piazza Romanilla
para formar un espacio continuo. El límite entre
la ciudad y la arquitectura se desdibuja por un
umbral extendido creado entre los dos espacios.
El hormigón se utiliza no solo como elemento de
soporte, sino también como material de acabado
principal. Integrar este material casi industrial
en el centro histórico requiere un tratamiento especial,
el cual utiliza diferentes texturas y estampados
para lograr el efecto de piedra artificial,
dándole mayor calidez al entorno. Las diagonales
también constituyen un elemento vital pero silencioso
que favorece el journey de los peatones.
Este edificio es uno de los principales puntos
de partida que dieron origen a la idea del
proyecto. Generar un umbral en un punto estratégico
de la ciudad de Bogotá reconociendo
los aspectos geográficos y sociales.
45

46

Bodegas Bell-lloc
Arquitecto: RCR Arquitectes;
RCR Arquitectes
Año de construcción: 2007
Área construida : 981 m²
Ubicación: Palomos, España
Las bodegas de Bell - lloc ofrecen en su interior
un recorrido entre claros y oscuros que trazan
el camino. Esto tiene un acercamiento al manejo
de la luz en el proyecto que se implementa
como un elemento para marcar el recorrido de
los usuarios entre luz y oscuridad en la planta.
47

Lote 1: Umbral entre
cra 10ma y San Victorino
Edificio Banco de
la Costa
Lote 2: Umbral junto
al Monumento la Mariposa
Megacentro El
Gran Diamante
Estación TM
San Victorino
AVENIDA CARACAS
Zona m
comerc
Pre-existencia:
Galería Comercial
San Victorino
Zona de la plaza
de mayor flujo
peatonal
48

ixta de frentes de
io formal e informal
Químicos y
Cápsulas LTDA
Lote 3: Umbral entre
av. Caracas y
San Victorino
Estación TM
av. Jiménez
Centro comercial
Plaza Center
CARRERA 10
Pre-existencia:
Bulevar de la
Caracas Portal
Comercial
3.3. Estrategia
Después de analizar las conductas alrededor de
La Plaza de San Victorino dadas por el tráfico
vehicular y peatonal, ubicación geográfica y
carga histórica, se identificaron los umbrales que
ayudan a generar transiciones contemporáneas
con el resto del tejido de la ciudad, reconociendo
vacíos potenciales para generar transiciones
entre dos puntos de diferente naturaleza.
49

LOTES DE INTERVENCIÓN PRINCIPAL:
TRANSICIÓN EJE AMBIENTAL - CRA. 10 - PLAZA
TERRENO A INTERVENIR
SHORTCUT - TRAN
50

TRANSICIÓN PLAZA - AVENIDA CARACAS:
FUTURA CONEXIÓN CON ESTACIÓN DE METRO
SITION - ACCESIBLE TO ALL
51

52

.04
El proceso
Oportunidad plástica 0453

54
Los dibujos expuestos a continuación representan
los pensamientos e impresiones que determinaron
decisiones como: implantación, estética y programa.
Estos se materializan a través del proyecto.

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70

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72

.05
El proyecto
0573

5.1. Decisiones compositivas y programa
Umbral: La primera planta del proyecto se trata
de un espacio al aire libre, ideal para una buena
ventilación. La planta número 2 y 3 presenta
un juego de alturas en los volúmenes para producir
un ritmo marcado por la entrada de luz.
Culatas: De los preexistentes se encuentra
un volumen de 12 pisos ubicado en la
zona norte y otro de 9 pisos en la zona sur
que conforman un diedro al cual se adosa el
proyecto para darle un frente a la esquina.
Esquina: La fachada adosada a la plazoleta
se difumina con las vías peatonales preexistentes.
El diedro de la planta 1 marca un recorrido
hacía y desde la plaza en sentido Oriente
- Occidente, el cual, dada la altura baja de
los volúmenes ubicados desde el costado sur,
permite la relación de la luz y el cuerpo del
umbral a medida que se recorre el proyecto
74

75

76

5.1. Programa
El programa se trata de un centro cultural de
2.280m² ubicado en la esquina de la carrera
10ª con Av. Jiménez en sentido norte sur. El detonante
se da a partir de dos factores fundamentales:
el límite actualmente determinado por la
distribución de volúmenes en la esquina; y el potencial
vacío que existe para generar una apertura.
Esto no solo pretende la difuminación de un
límite, sino que también pone sobre la mesa un
discurso de preservación cultural, dado la carencia
de un equipamiento en la zona que abre la
oportunidad de plantear una postura al respecto.
El programa tiene un equipamiento de:
Una sala de exposiciones permanentes
Dos salas de exposición temporal
Cafetería
Auditorio
Salones culturales
Salones administrativos y empresariales
Plazoleta al aire libre
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78
AXONOMETRÍA EXPLOTADA

79

ACCESO DESDE Y HACIA PLAZA
ANTONIO NARIÑO
N.A 0.00
PROYECCIÓN VACÍO SALA
C. TÉCNICO
RECIBIDOR SALA MÚLTIPLE
HALL RECIBIDOR
LOCAL COMERCIAL
LOCAL COMERCIAL
CAFETERÍA
SALA MÚLTIPLE AUXILIAR
PLAZOLETA DE ACCESO
SALA DE EXPOSICIÓN TEMPORAL
SALAS FLEXIBLES PROGRAMA
CULTURAL
N.A +3.00
SALA DE EXPOSICIÓN TEMPORAL
N.A +3.00
SALA DE EXPOSICIÓN TEMPORAL
N.A +3.00
PLATAFORMA DE CONEXIÓN
N.A +3.00
PROYECCIÓN DOBLE ALTU
N.A +3.00
SALA APOYO AUDITORO
N.A +3.00
ESCE
PLANIMETRÍA BASE
NIVEL -2,00
NIVEL -2,00
RECIBIDOR
N.A 0.00
DE EXPOSICIÓN
N.A 0.00
NIVEL -1,00
NIVEL -1,00
PLANTA NIVEL 0,00
ESC 1:200
NIVEL 0,00
PLANTA NIVEL -2,00
ESC 1:200
NIVEL 0,00
PLANTA NIVEL +3,00
ESC 1:200
80

RA
NARIO AUDITORO
N.A +3.00
SALÓN DE MÚSICA Y DANZA
N.A +3.00
CAFETERÍA AUXILIAR AUDITORIO
N.A +3.00
OFICINAS Y ZONA ADMINISTRATIVA
N.A +6.00
TERRAZA
N.A +6.00
HALL EXPOSICIÓN TEMPORAL
N.A +6.00
HALL EXPOSICIÓN TEMPORAL
N.A +6.00
HALL RECIBIDOR
N.A +6.00
ACCESO AUDITORIO
N.A +6.00
HALL EXPOSICIÓN TEMPORAL
N.A +6.00
AULA DE TEATRO Y AUDIOVISUAL
N.A +6.00
ZONA DE COWORKING
BAÑOS
N.A +6.00
BAÑOS
N.A +6.00
AULA INFANTIL
N.A +6.00
CUBIERTA VOLUMEN OFICINAS
N.A +11.00
CUBIERTA HABITABLE
N.A +9.00
BIBLIOTECA
N.A +9.00
NIVEL -2,00
NIVEL -2,00
NIVEL -2,00
NIVEL -1,00
NIVEL -1,00
NIVEL -1,00
NIVEL 0,00
PLANTA NIVEL +6,00
ESC 1:200
NIVEL 0,00
PLANTA NIVEL +9,00
ESC 1:200
NIVEL 0,00
81

82
CORTE FUGADO

5.2. Conformación del umbral
Se presenta un corte fugado para comprender
las atmósferas en el trayecto por el umbral
y la relación de vacíos y llenos dados por las
estructuras flotantes que generan momento
de luz y oscuridad en el tránsito del umbral.
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84
AXONOMETRÍA

85

86
CORTE PROGRAMÁTICO
FUGADO - LA VIDA EN EL PROYECTO

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5.2. Primer y último momento del umbral
El primer, y a su vez el último momento del umbral,
se marca por el auditorio flotante que
genera un compresión en el cuerpo que a
partir de su misma forma escalonada genera
una transición en el umbral del proyecto.
88

ACCESO AL UMBRAL
89

90

.06
El cuerpo y el movimiento
en el umbral
La vida en el proyecto
0691

La relación del cuerpo en altura determina una
sensación particular durante cada momento en
el tránsito del proyecto. A partir de un recorrido
de oriente a occidente, el cuerpo al exterior
se ve reducido en proporción a los volúmenes
con una fachada imponente, esta escala
transita a un espacio donde es proporcional
el peatón con respecto a lo construido, hasta
llegar a una apertura total que vuelve a dejar
disminuida la proporción de quien transita.
El acceso de occidente a oriente que da hacía
la plaza corresponde a una forma diferente
de apertura. El edificio continúa el
paramento de las preexistencias para no
competir con el protagonismo de la plaza.
1. EL CUERPO EN EL UMBRAL - RELACIÓN DEL CUERPO EN ALTURA
2. ESCENAS
1. EXTERIOR
2. CUERPO
EN EL
ACCESO
3. TRANSICIÓN
ESCALA DEL
CUERPO
4. ACO
92

NTECIMIENTO PRINCIPAL: APERTURA
5. TRANSICIÓN A LA
SALIDA: CUERPO A
ESCALA DEL VOLUMEN
6. SALIDA:
CUERPO CONFOR-
MA EL VANO
93

94

95

96

.07
Un nuevo escenario
urbano
Conclusiones
0797

1. Este proyecto pone de manifiesto la necesidad
de que las prácticas arquitectónicas propongan
espacios transitorios, capaces de difuminar límites,
incluso cuando estos han sido establecidos a
través del tiempo por acontecimientos sociales.
La arquitectura juega aquí un rol de vital importancia,
ya que dichos acontecimientos sociales
están implícitos en el desarrollo de los espacios
urbanos. De esta forma, se plantea una postura
urbana con la composición del proyecto.
Se pone en evidencia el estrecho vínculo entre
arquitectura y cultura, entendiendo esta última
como prácticas sociales y cómo estas se moldean
gracias a la disposición de los espacios.
Por esta razón, el desarrollo arquitectónico del
sector de San Victorino marcó profundamente las
dinámicas sociales de sus habitantes y visitantes,
y, de la misma forma, es este espacio transitorio,
que el proyecto propone, uno que puede impactar
de forma significativa en dichas dinámicas.
2. Además de las dinámicas sociales, demográficas
y geográficas mencionadas anteriormente,
el proyecto también revela un aspecto
de temporalidad en su estética, diseño y apariencia.
Esto se evidencia en los principales
materiales empleados para el proyecto; entre
ellos se encuentran concreto pulido blanco,
el sistema de fachada en acero pulido en los
vanos donde hay ventanería, estos elementos
aportan un aspecto contemporáneo a un
espacio ajustado a las nuevas necesidades.
98

3. El proyecto pone en evidencia el cambio que
se ha dado en el sector de San Victorino, lo que,
a su vez, revela la constante transformación y el
interés de sus habitantes en promover el componente
cultural en la zona. Hablando de un
sector poblacional, proponer un centro cultural
en un espacio, históricamente arraigado a dinámicas
comerciales, fomenta un nuevo espectro
de visitantes. Esto posibilita a su vez nuevos
intereses en el área, como por ejemplo el sector
turístico, tanto nacional como internacional.
4. Este proyecto también pone de manifiesto la
drástica desconexión entre espacios del mismo
sector. Esta se evidencia en lo contrastante de las
dinámicas sociales del sector y lo mucho que fluctúa
su estratificación en un espacio muy reducido.
Esto, a su vez, revela una problemática que se
replica en distintos sectores de Bogotá. Se presenta
el caso de San Victorino como un lugar
potencial de intervención. Así, el proyecto parte
de una postura a nivel de ciudad, que concluye
en la materialización de la propuesta expuesta.
99

100

.08
Bibliografía
Conclusiones 08101

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Places II 26 Marcel Smets.
YouTube. https://www.youtube.com/watch?-
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LLOP, C., ORFEUIL, J., REBOIS, D., & VAN AC-
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Carlos+Cleves+.pdf
103

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