Espesores Ecotónicos - María Alejandra Vargas

E
S
P
E
COTÓNICOS
S
O
R
E
S
Frontera de intercambio
de (agri)culturas en los
cerros de Bogotá

Universidad de Los Andes
Facultad de Arquitectura y Diseño
2023-01
Proyecto de Grado
Proyecto Integrador Final
María Alejandra Vargas Fajardo
Profesores: Lorenzo Castro
Claudia Mejía
Iván Felipe Lizcano

A mi mamá, por su apoyo, ayuda y paciencia,
pero, sobre todo, por su lección de no
darse por vencida y perseverar cuando
se camina en contra de la corriente.
A mi familia y amigos por su apoyo y amor
incondicional.

“Desde que nacimos los cerros estan allí,
en la cima de la ciudad y en el horizonte.
Hacen parte de nuestra vida cotidiana, de
nuestra condición bogotana y nos orientan
silenciosamente. La montaña esta inmersa
en nuestra alma colectiva y en nuestro
paisaje mental. Sería imposible imaginar la
ciudad sin los cerros” (Ferro, 2017)

PIEDRA Y UMBRAL

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El umbral urbano
Visible como un intercambio entre dos
realidades. Los umbrales se desplazan y
se modifican, y por ende pueden estar en
constante movimiento, pues son el resultado
de la intersección de dos ecosistemas
limítrofes: el natural y el artificial.
El umbral unifica los espacios y
comportamientos, desdibuja tensiones
y crea diálogos. Su presencia y su
dinámica no solamente coadyuvan
la aparición de fronteras, sino que
marcan puntos de contacto entre los
diversos flujos de ambos ecosistemas.
Bogotá, enmarcada por los cerros orientales,
es la cuna de multiples umbrales que cruzan
las montañas creando una transición entre
el denso tejido capitalino y el apacible
entorno de los municipios adyacentes cuyos
limites aun son difusos.

La piedra como umbral
La piedra es el material mas antiguo
utilizado por el hombre. Sus posibilidades
van desde la fabricación de herramientas,
artefactos, murallas y hoy en día ciudades
enteras. En Bogotá, las piedras areniscas
extraidas de las canteras ubicadas en los
cerros orientales del norte de la ciudad,
han servido por años para producir variedad
de materiales para la construcción.
Reconocer el valor de este elemento en
la realidad de los habitantes de Bogotá
permite apreciar la piedra como el elemnto
de conexión entre los cerros y la ciudad.
La piedra extraida simboliza el paso de lo
natural a lo artificial.
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Canteras: huellas del
umbral urbano
La explotación de las antiguas canteras
en Bogotá ha dejado huellas a lo largo del
tiempo en el paisaje de la ciudad. Identificar
dichas huellas es fácil como consecuencia
de la remoción del manto vegetal de las
laderas donde las canteras funcionaban. La
apropiación de la naturaleza por parte de esta
actividad económica generó una fricción en
el diálogo entre la ciudad y la montaña. Si
bien su presencia frenó el crecimiento del
tejido en las laderas, también impulsó el
crecimiento y desarrrollo de la ciudad en
otras direcciones. Las canteras son el límite
más alto de los cerros nororientales y, por
su ubicación, permitieron la delimitación de
flujos entre lo rural, lo urbano y lo natural.
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El límite urbano

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Las canteras marcan una
entrada a Bogotá

El umbral preservado
El umbral fragmentado
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¿Y si la piedra en vez
de marcar el comienzo
también marca el final?
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SUELO

Suelo: Primer elemento de
conexión con el lugar
El suelo desempeña un papel fundamental
en este proyecto. Al ser el elemento que
establece contacto directo entre cuerpo y
territorio, en este caso tambien establece la
conexión entre ciudad y montaña. Por esta
razón la implementación de plazas, cambios
de niveles entre ellas y la diferenciación de
materiales fomentan una conexión tangible
con el entorno pues la piedra al simbolizar
la transición de lo natural a lo artificial,
es utilizada como material primario, para
explorar sus posibilidades de transormación.
Transitarlo permite no solamente tener una
experiencia sensorial sino que de igual manera
provee el escenario donde se establecen
interacciones con otros individuos, se generan
encuentros y se crean vínculos, enriqueciendo
la experiencia del lugar.
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Plaza de las personas
1. Muro de hormigón ciclopeo con dosificaciones variables
2.Piedra proveniente de la cantera preexistente
3. Viga de amarre a cimentación de hormigón armado con
varilla de acero de 1”
4. Grava decorativa de granito e= 12cm
5. Bordillo perimetral de concreto 5x12cm
6. Entramado de varilla de acero de 3/4”
7. Grava media con grosor entre 8 y 12mm
8. Filtro de arena e= 2cm
9. Relleno de gravas para drenaje e= 15cm
10. Geotextil de fieltro de polipropileno de densidad 330g/m2
11. Relleno de tierra mejorado e= 15cm
12. Sustrato existente
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Plaza del sosiego
1. Muro de hormigón ciclopeo con dosificaciones variables
2.Piedra proveniente de la cantera preexistente
3. Viga de amarre a cimentación de hormigón armado con
varilla de acero de 1”
4. Grava decorativa de granito e= 12cm
5. Bordillo perimetral de concreto 5x12cm
6. Aplique de piso exterior led 110mmx 530mm
7. Filtro de arena e= 2cm
8. Relleno de gravas para drenaje e= 15cm
9. Geotextil de fieltro de polipropileno de densidad 330g/m2
10. Relleno de tierra mejorado e= 15cm
11. Sustrato existente
12. Canaleta metalica perforada 20cm x 10cm
13. Relleno de grava fina de 6mm y 8mm y tierra
14. Mortero de pega
15. Baldosa en concreto microvibrada 40x40cm
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Plaza del intercambio
1. Muro de hormigón ciclopeo con dosificaciones variables
2.Piedra proveniente de la cantera preexistente
3. Viga de amarre a cimentación de hormigón armado con
varilla de acero de 1”
4. Grava decorativa de granito e= 12cm
5. Bordillo perimetral de concreto 5x12cm
6. Aplique de piso exterior led 110mmx 530mm
7. Filtro de arena e= 2cm
8. Relleno de gravas para drenaje e= 15cm
9. Geotextil de fieltro de polipropileno de densidad 330g/m2
10. Relleno de tierra mejorado e= 15cm
11. Sustrato existente
12. Mortero de pega
13. Piedra Laja mixta
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Vegetación en el proyecto
Hayuelo
Dodonaea viscosa
Roble Andino
Quercus humboldtii
Siete Cueros
Machaerium biovulatum
Encenillo
Weinmannia tomentosa
Suica
Ageratina gracilis
Tomillo
Thymus vulgaris
Cardo
Thymus vulgaris
Sanalotodo
Lippia alba
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MURO

Metaesquemas Helio Oiticica
1957
Gouache sobre cartón
20 1/10 × 24 3/5 in | 51 × 62.5 cm
Oiticica en sus metaesquemas desarrolla un orden plástico que invade un espacio. Esta
intención la lleva a cabo en el ejercicio de diseccionar el espacio de un cartón o una hoja
en blanco a través de los elementos estructurales de la pintura como lo son el plano, las
líneas, el color y las figuras geométricas. En esta serie de composiciones, los rectángulos
al ser monocromáticos, no se vinculan entre sí por generar un contraste entre ellos, sino
que se perciben más por su relación con el fondo. Se resalta la relación entre figura y fondo,
lo lleno y lo vacío y la distorsión de percepción que genera en el espectador, al evocar la
aparición de una retícula como un esquema perceptivo básico. Para Oiticica, era crucial
transformar a los espectadores en participantes activos de la obra, puesto que es ahí donde
cobra importancia el vacío o la presencia del fondo ya que este está dentro y fuera de la
composición. A través del movimiento que genera la percepción visual del vacío, los esquemas
geométricos se vuelven dinámicos en la construcción del espacio, ya que la organización
plasmada del lleno es la que te permite comprender el uso del espacio de la hoja en blanco.
El umbral está en la comprensión del lleno como constructor de posibilidades, espacios,
formas, movimientos, tensiones y consonancias. Por tanto, el lleno es el límite en la
exploración de la representación.
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La ciudad como metaesquema
Asi como lo plasmó Oticica haciendo uso del
lleno y el vacio en una hoja en blanco, la ciudad
es la materialización de un metaesquema en
un territorio. El conjunto de llenos y vacios
que lo conforma puede ser comprendido
desde diferentes escalas, pues los elementos
estructurales que hacen parte de la ciudad
son a su vez micrometaesquemas donde
cada uno abarca diferentes magnitudes de
roles y actividades. El metaesquema desde
la ciudad puede ser observado entonces
desde el sistema mas complejo como lo es el
tejido urbano hastael elemento mas simple
pasando por la manzana, la vivienda y el muro.
El elemento primario en la conformación de la
ciudad como metaesquema.
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La vista hacia la ciudad
La culata hacia la montaña

La vista hacia la ciudad
La culata hacia la montaña

La ciudad vista
desde los cerros
Los bordes, sus puertas y sus
muros
Henry Price
Litografías
1841-1859

¿Que representa un muro entre la ciudad y el cerro?

Sistema de muros sueltos fabricados con la
técnica de hormigón ciclópeo incorporando
piedras areniscas de la antigua cantera que
yace en el lugar

Cra. 2 E
Cra. 1A E
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Cra. 2 E
Cra. 1A E

CONSONANCIA

La consonancia espacial y
su importancia
La consonancia espacial como concepto influye en la conformación de ambientes cuando
se implementa la correspondencia en la construcción del sistema de muros sueltos.
Estos, no actúan como elementos divisorios y unicos, sino que gracias a su disposición
en el espacio pueden dar origen a la creación de diferentes espacialidades. La disposición
estratégica de estos permite delimitar áreas específicas, usos y jerarquías en el entorno.
Es asi como el muro, que ha sido un elemento utilizado primordialmente para privatizar
espacios, se convirte a traves de la disposición y el complemento de una cubierta, en un
conjunto de recintos cuyas caracteristicas dan como resultado la posibilidad de enlazar
la presencia de muros con espacios publicos.
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Recinto ferial: relación del
uso con la montaña
La transición entre ciudad y montaña
entendida como un punto de intercambio de
flujos, es necesaria para el tipo de dialogo que
busca tener Bogotá con sus cerros orientales.
De esta forma, se busca dar respuesta a esta
desconexión a traves del uso de los recintos
pues dado su caracter público y su arquitectura
flexible permite el ejercicio de multiples
actividades como un mercado campesino, un
auditorio al aire libre y recintos para variedad
de actividades que son compatibles tanto
en el contexto urbano como en el contexto
barrial en el cual se encuentra implantado
el proyecto. Por esta razón, se planteó el
programa de frontera de intercambio cultural
y de agricultura de tal manera que se convierta
no solamente en un freno para el crecimiento
de la ciudad sino en un espacio de apertura
económica y cultural de la ciudad hacia los
municipios que se encuentran al respaldo de
los cerros orientales como La Calera y Guasca,
entre otros.
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Como arquitectos tenemos el poder de dictaminar tiempos
y espacios a través de nuestras intenciones, por lo tanto,
trabajar el umbral es la oportunidad de materializar la
conexión entre varias posibilidades, es el descubrimiento
de un lugar aparentemente inexistente de contemplación
y transmutación a la vez.
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REFERENCIAS

Bibliografía
Aguilar G.(2023) Helio Oiticica - Metaesquemas. Recuperado
de:
(https://coleccion.malba.org.ar/metaesquema-3/
Oiticica H. (1972) “Metaesquemas 57/58”, Barcelona, Fundació Antoni Tàpies, 1992
Museo Reina Sofía (2023) Helio Oiticica recuperado de: https://www.
museoreinasofia.es/coleccion/obra/metaesquema#:~:text=A%20partir%20
de%20sus%20Metaesquemas,del%20arte%20en%20la%20sociedad.
Buenaventura J. (2021) Helio Oiticica por Julia Buenaventura. https://www.youtube.com/
watch?v=VmCUJQRPqlE&t=895s
Ferro Medina, Durán, S. M., & Tarazona, D. (2016). Oriéntate : los cerros son nuestro norte.
Instituto Distrital de Patrimonio Cultural.
Koolhaas, Westcott, J., Trüby, S., Davis, B., & Boom, I. (2014). Elements : Wall. A series of
15 books accompanying the exhibition Elements of Architecture at the 2014 Venice
Architecture Biennale (Koolhaas, J. Westcott, & B. Davis, Eds.). Marsilio.
Price, H. (1847). San Francisco, la Capuchina, el Hospicio, las Nieves [Litografía]. Banco de
la República, Bogotá, Colombia.
Price, H. (1847). El Teatro San Carlos, La Catedral, Santo Domingo y Santo Tomás [Litografía].
Banco de la República, Bogotá, Colombia.
Price, H. (1847). San Diego, el Cementerio [Litografía]. Banco de la República, Bogotá,
Colombia.
García, N., Vargas, O., & Figueroa. (s. f.). Los Cerros de Bogotá y su flora. Acueducto de
Bogotá. Recuperado 9 de marzo de 2023, de https://www.researchgate.net/profile/Nestor-
Garcia-5/publication/279205078_Los_Cerros_Orientales_y_su_Flora_El_Acueducto_
de_Bogota_sus_reservas_y_su_gestion_ambiental/links/55b78c5908ae9289a08bed3f/
Los-Cerros-Orientales-y-su-Flora-El-Acueducto-de-Bogota-sus-reservas-y-su-gestionambiental.pdf
Svargasd. (2017, 7 noviembre). La «primera piedra» del Museo Nacional de Colombia.
Cosmotales. https://cosmotales.co/2017/11/06/la-primera-piedra-del-museo-nacionalde-colombia/
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