MAQ PETIT BULLETIN_GRENOBLE - Le Petit bulletin

P11 — LE PETIT BULLETIN N°658 — DU 14.03 AU 20.03.12
THÉÂTRE - DANSE
— THÉÂTRE —
Duris sort
du bois
D’UN TEXTE DE KOLTÈS, TORTUEUX ET
RUDE, ROMAIN DURIS FAIT UN SPECTACLE
PUISSANT GRÂCE À SON TALENT PLUS
GRAND ENCORE QU’IMAGINÉ. POUR SA
PREMIÈRE APPARITION AU THÉÂTRE, IL
PROUVE QU’IL A TOUTE SA PLACE SUR LES
PLANCHES. NADJA POBEL
Il ne s’agit pas de faire d’Une nuit juste avant les
forêts un référendum pour ou contre Duris (d’autres
grands noms l’accompagnent sur l’affiche : mise en
scène co-signée par Patrice Chéreau et texte de
Bernard-Marie Koltès) mais après 1h30 de spectacle,
force est de constater que le comédien, depuis peu au
Miroir, mon
beau miroir !
— THÉÂTRE — Avant que l’épilogue ne soit
énoncé, la blanche Ophélie, inanimée, se reflète
dans un miroir incliné et tremblant. L’eau semble
la recouvrir doucement. Elle apparaît enfin paisible.
Cette scène est simple, sans fioriture et déchirante.
Quand il travaillait dans un cabinet de notaire, William
Shakespeare aurait participé à une enquête afin d’élucider
comment une jeune fille était morte, par accident
ou par suicide. Elle s’appelait Katherine Hamlet
nous dit le narrateur. Belle anecdote qui boucle la
boucle de ce spectacle à la fois construit et déconstruit
comme un jeu de lego. Le metteur en scène et acteur
Philippe Mangenot voulait, depuis sa rencontre en
2006 avec l’intournable traducteur André Markowicz,
faire entendre la langue du dramaturge anglais en en
donnant «une lecture linéaire et systémique». Pour la
linéarité, tout le récit est balayé dans le premier quart
d’heure : le roi du Danemark est mort, son frère a
DR
théâtre (exception faite d’un balbutiement dans
Grande École de Jean-Marie Besset en 1995), emporte
tous les suffrages. Il est fait pour ça. Il faut
dire que Romain Duris a bien grandi depuis le succès
dont il a très tôt auréolé et sur lequel il a surfé presque
malgré lui après les films de Cédric Klapisch (Le Péril
jeune, L’Auberge espagnole, Les Poupées russes mais
aussi le très réussi Paris). Et puis en un jour béni pour
le cinéma, l’immense Jacques Audiard en a fait une
petite frappe mélomane qui refuse de suivre le chemin
tracé par son magouilleur de père dans De battre mon
cœur s’est arrêté. Quand Patrice Chéreau l’appelle pour
incarner un paumé, gageons que c‘est à ce film-là qu’il
pense : un homme pris dans les flots peu amènes de
l’existence mais qui a encore tant de choses à nous
dire et à quémander. Avant de le mettre en scène au
théâtre, il en fait d’ailleurs un amoureux désemparé
dans Persécution. Un grand interprète dans un film
mineur. Duris peut porter quasiment à lui seul un film.
Il en fait de même avec La Nuit juste avant les forêts.
LE GARÇON SOUS LE PONT
Ce récit de Bernard-Marie Koltès est une phrase longue
de soixante-trois pages d’un homme ivre qui prône,
avec un mélange de tendresse et de colère voire de
désespoir mêlés, «la défense des loulous pas bien
forts» et la création d’un «syndicat à échelle internationale».
Il cherche en fait à passer une nuit avec
un humain, pour briser sa solitude. Dans un espace de
jeu presque continuellement resserré aux quelques
centimètres carrés d’un lit d’hôpital sous une lumière
blanche qui ne laisse aucun échappatoire, Duris se
contorsionne, rampe, tente de se lever mais n’y arrive
jamais ; trempé jusqu’aux os, il halète, râle, tremble,
s’énerve. Variant constamment son jeu, il fait ressentir
physiquement le poids de l’isolement de manière plus
forte encore que Koltès ne le dit en mots. Modeste
face à ce projet théâtral, Romain Duris se met entièrement
au service du texte et en ressort magnifié. Qu’on
se le dise, cet acteur-là est un grand.
> La Nuit juste avant les forêts
Au Théâtre national populaire
Jusqu’au samedi 17 mars
pris sa place sur le trône et épousé sa veuve mais
Hamlet, fils du défunt, et amoureux de la belle Ophélie,
cherche à se débarrasser de son oncle assassin. Mille
fois ressassée, cette histoire est toujours une source
inépuisable de mises en scène (à commencer par la
récente, tonitruante et attachante version de Vincent
Macaigne, Au moins j’aurais laissé un beau cadavre).
Dans la deuxième partie de sa création, Philippe
Mangenot choisit donc d’évoquer, via des séquences
du texte, le pouvoir, les fantômes, Ophélie et réduit de
4h à 1h40 la durée de la pièce. Parfois décousu, le
spectacle n’en est pas moins fort car aucun élément
de décor, derrière lequel les personnages pourraient se
dérober, n’encombre le plateau. Au contraire, avec un
miroir sans tain et l’utilisation de la vidéo, les héros
shakespeariens (qui sont joués tour à tour par les
hommes et femmes de la troupe) sont traqués pour
que leurs masques tombent et que l’illusion s’évapore.
Le théâtre, lui, se revigore alors. NP
> Hamlet, or a piece of him...
Au Théâtre de l’Iris, jusqu’au dimanche 18 mars
© Emile Zeizig
l
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