« Dom Juan ou le festin de pierre »

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2 SOMMAIRE Rappel historique page 3 Résumé de la pièce page 4 Dualité des personnages page 5 à 17 Pourquoi le Duo page 18 à20 Le public : Acteur et spectateur page 21 La presse en deux mots page 22 Duo pour Dom Juan page 23 Duo de choc page 24 Duo de charme page 25 Duo de son et lumières Page 26
RAPPEL HISTORIQUE En 1664, Le Tartuffe est finalement interdit. Cette défaite face à ses ennemis, laisse à Molière un mauvais goût dans la bouche. C’est en partie pour fustiger leur hypocrisie qu’il écrit, en août de cette même année : Dom Juan ou le festin de pierre Molière s’est inspiré du personnage principal de El Burlador de Sevilla y Convidado de piedra, de Tirso de Molina. Mais à la différence de son confrère espagnol, il ne fera pas se confesser son personnage principal lors du dénouement. On notera au passage l’origine probable du curieux sous-titre de notre pièce : « Le festin de pierre » résulte sans doute d’une mauvaise traduction de l’espagnol « convidado » :« convive » et non « banquet ». La pièce semble être, aux yeux des religieux, une apologie du libertinage. Sganarelle y apparaît comme étant le seul défenseur du dogme catholique alors que sa vision de la religion s’apparente plus à de la superstition. De plus, son rôle est indéniablement comique. L’œuvre de Molière va donc subir, dès sa deuxième représentation, une attaque en règle. On demandera à son auteur de supprimer certaines scènes (celle du pauvre) et certaines répliques dont «mes gages, mes gages…». Mais, malgré les coupes dans le texte, Dom Juan continuera de faire l’objet de violentes attaques de la part des dévots. Molière sera désormais plus prudent pour les pièces suivantes : la faveur du Roi est inconstante. Le Misanthrope, qui date de 1666, témoigne de son amertume. Dom Juan, créée le 15 février 1665 au théâtre du Palais Royal, connaît un vif succès auprès du public et sera représentée 15 fois jusqu’au 20 mars. Molière ne la fait pas imprimer, et elle ne sera plus jouée de son vivant. Elle ne sera éditée qu’en 1682 dans des versions souvent mutilées et ce n’est qu’en 1884 qu’elle retrouvera les planches dans sa version originale. Dans la seconde moitié du XXe siècle, la pièce fut reprise de nombreuses fois par des metteurs en scène ou cinéastes illustres : Louis Jouvet (1947), Jean Vilar (1963), Marcel Bluwal dans un téléfilm de 1965, Patrice Chéreau (1969), Antoine Vitez en 1973 puis à nouveau en 1978… 3
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