Tables de registrations pour la musique d'orgue - Werner Icking ...

Références contextualisées
J’éviterai ici de donner des recettes toutes faites. Je renvoie ici le lecteur aux différentes
tables. Leur lecture me semble la seule école de registration pour la musique qui nous
interresse ici, sans interprétation de seconde main. Cependant, il me semble important de
donner des références primordiales :
Pour la littérature la plus usitée (Boyvin, Couperin, Grigny, Guilain, Corrette…), je
préconise la lecture des tables de Boyvin, Raison, G. Corrette,
Pour la littérature plus ancienne (Titelouze…), la table de Mersenne me semble la plus
indiquée,
Le traité de Dom Bedos 213 me semble plus à même d’illustrer la musique du milieu et
de la fin du XVIIIè s., de même que les textes de Gimont, Benaut, M. Corrette (1787)
et Lasceux.
Les tables de Silbermann et de Riepp quant à elles me semblent plus représentatives
de pratiques locales et d’un intérêt plus historique. Elles présentent de telles
divergences par rapport aux autres tables que la prudence semble nécessaire dans
l’application, l’interprétation et la diffusion de ces textes. J.A. Silbermann préconise
un Grand Jeu sans anches manuelles (trompette facultative, aucune mention du
cromorne). De plus, les influences culturelles, langagières, musicales et techniques
venues d’outre Rhin se mêlent pour créer quelque chose de nouveau.
Conclusion
S’il n’y a pas qu’une musique française (de Titelouze à Beauvarlet-Charpentier, voire Boëly),
il n’y a certainement pas qu’une façon de registrer la musique française. La multiplicité des
tables et l’évolution de nouveaux registres et des timbres sont à la base de cette conception.
Il me semble important de concevoir la registration comme la prononciation au même titre
que les notes inégales et les ornements : à une langue donnée – l’écriture elle-même –
correspond une (des) prononciation(s) – les registrations, les ornements, les inégalités. Les
tables de registrations peuvent être comparées aux divers accents d’une langue, alors que la
manière d’écrire peut être assimilée aux langues successives (latin, vieux français, français
XVIIIè siècle, français actuel). Ainsi, user de registrations et d’ornementations adéquates
participe à parler une langue avec son intonation. Cette métaphore me semble propice à
comprendre la nécessité de conjuguer le choix du répertoire, l’orgue sur lequel l’interpréter et
la manière de l’interpréter : il s’agit de parler français avec l’un des accents français.
Certains auteurs parlent de la tierce en taille comme d’un chant. Pour ma part, la musique
elle-même est discours, avec des langues et des prononciations propres. A l’interprète de s’y
confronter et de travailler sa prononciation comme s’il travaillait une langue, celle d’un
autre 214 .
J’entends l’interprétation comme une invite à la re-création, à un positionnement parmi
d’autres, celui du sujet. Le choix de la registration participe à ce positionnement.
Tables de registrations
R. LOPES
Roland Lopes
08.2008
213 Il s’agit du seul texte retenu et considéré par l’histoire de l’orgue. Ce faisant, l’histoire a sauvagement
condensé 200 ans de pratiques de la registration. Cette condensation a mené à une perte considérable de
matériel…
214 Parler sa propre langue revient à improviser ou à composer.
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