DMAt 2012 - Duperré

2012
Diplôme des métiers d’arts
Arts textiles
) ) )
Un laboratoire de questionnement
et de savoir-faire
Lise Brisson
Préface
Si vous avez envie de retrouver le
questionnement de l’enfant ou celui
du philosophe, qui dans sa maïeutique
interroge inlassablement la matière et
les concepts, je vous recommande de
faire un détour au DMA textile.
C’est une aventure sur deux ans pour
quelques étudiants, heureux élus. Cela
tient du De natura rerum en première
année où sont données avec rigueur et
fantaisie, les bases d’un lexique adapté
à chaque technique explorée (tissage,
broderie, tapisserie) pour arriver à en
jouer et déjouer toutes les contraintes,
comme la Règle et le Jeu, mais surtout
à la manière pongienne du Parti pris des
choses.
En effet, l’étudiant choisit un thème, en
résonance avec ses affinités électives,
petite madeleine de ses territoires inté-

ieurs ou bien une problématique qui lui
est chère et qui l’intrigue. Il va durant un
an questionner cette matière : eau, sable,
mousse, peau, moisissure, monstres,
fourmi(s), mine de plomb, silence de suie,
parfum de paysages, peur, noir, pliage,
jardin, germination… par des expérimentations
sous forme d’échantillonnages,
utilisant des matériaux existants
tout comme des matériaux détournés ou
inventés. Il explore le dessus, le dessous,
le yin, le yang, les constructions, les
déconstructions… avec une invention
foisonnante et rigoureuse tout autant
que minutieuse.
Cette première année porte l’étudiant
vers une thématique qui court toute la
deuxième année et mêle savamment
recherche d’une haute technicité et
réflexion d’ordre poétique où se
répondent les mots, les images, les
référents photographiques, plastiques,
littéraires et les pensées sous forme
de carnets, de boites, d’ouvrages qui
accompagnent sa création.
Je n’ai de cesse de penser à Ponge
toujours, au Parti pris des choses. Sa
recherche se serait plongée encore plus
près des choses et de la matière pour
traduire ce questionnement du langage
par la matière elle-même.
Il s’agit bien ici de «réveiller» les choses
dans cette «Fabrique Dupetit-Thouars»,
où soufflerait également un vent de L’eau
et les rêves, de L’air et les songes de
l’univers bachelardien par-delà toutes
ces choses, avec un regard émerveillé.
Lise Brisson
Responsable des événements au musée Galliera
) ) )
)
Camille Audra
De pierre et de lumière
camille.audra@gmail.com
Lou-Anne Boehm
Amazones
loua.boehm@gmail.com
Marion De Meo
Marion, 22 ans, Gourmandologue
marion.demeo@hotmail.fr
Inès Leroy Galan
Des ordres désordres
ines.leroy@gmail.com
Anthonin Guillem
Le charme discret de la bourgeoisie
anthonin.guillerm@gmail.com
Fannie Jaulin
Fourmi(s)
fannie.jaulin@free.fr
Nolwenn Le Scao
Embrase-moi
nolwenn.le.scao@orange.fr
Éléonore Lespets
Entretemps, Entrelieux
eleonorelespets@gmail.com
Clémentine Muret
Dans la forêt quelque chose se trame...
clementinemuret@hotmail.fr
)
Camille Nocus
Megavirus
camillenocus@hotmail.fr
Marie Pouclet
Plage mémoire
pouclet.marie@gmail.com
Margaux Saint Frison
In Vino Voluptas
margauxsaintfrison@gmail.com
Marina Savani
Birdies
marina_savani@live.fr
Laetitia Séverac
Parfums de paysages
laetitiaseverac@yahoo.fr
Clémentine Udron
Surfemme
clementineudron@gmail.com
Léa Verdeguer
L’entre-monde
lea.verdeguer@yahoo.fr
Constance Vidalain
Silence de suie
constancevidalain@gmail.com
revue de
Projets

) ) )
A l’ère de la mode actuelle qui renouvelle
ses collections trois fois par saison, à
l’ère du bruit, du stress, de la surconsommation
du jetable, mais aussi de la dette,
d’une apocalypse annoncée, pourquoi la
cathédrale?
)tissage
Parce que c’est une architecture qui traverse
le temps.
Parce qu’il y règne un silence apaisant.
Parce que s’y côtoient la pénombre et la
lumière.
Parce que c’est pour moi l’aboutissement
sublime de la foi créatrice.
Camille Audra
De pierre et de lumière

) ) )
Nous reconnaissons depuis longtemps
l’existence de tribus en Afrique et en
Amazonie, mais a-t-on jamais imaginé un
instant qu’il pourrait en exister d’autres?
Des tribus dont nous ne soupçonnons même
pas l’existence. Peut être persiste-t-il
encore des ethnies bien discrètes, résidant
dans des territoires où elles sont sûres de ne
pas être dérangées…
)tapisserie
«Les grandes profondeurs des océans
nous sont totalement inconnues. La sonde
n’a su les atteindre. Que se passe-t-il dans
ces abîmes reculés? Quels êtres habitent
et peuvent habiter à douze ou quinze milles
au-dessous de la surface des eaux ? Quel est
l’organisme de ces animaux ? On saurait à
peine le conjecturer. »
Jules Verne, «Vingt mille lieues sous les mers ».
Lou-Anne Boehm
Amazones

) ) )
Nous sommes dans une société qui cultive
le goût du sucré. C’est une consommation
ludique qui renvoie à un plaisir d’enfance.
La gourmandise est une nostalgie de
l’enfance, du paradis perdu, du fruit défendu
; les gâteaux, bonbons et sucreries font
appel à la mémoire collective.
Marion, 22 ans, Gourmandologue
«Hugo ! A table !» Ces yeux s’écarquillent,
son cœur s’emballe. Il entend alors quelqu’un
monter l’escalier. Oh non. Il n’attend pas une
seconde de plus et vide le sachet tout entier
dans sa bouche. Ses joues se déforment sous
la quantité de sucreries. Tout en continuant
de mâcher, il s’empresse de ramasser tout
le reste de bonbons et les pousse sous le lit.
Dans l’urgence, sa bouche laisse échapper
le succulent jus qui perle sur son tee-shirt.
Les pas se rapprochent. Il se redresse et
court vers la porte, qu’il claque en sortant.
Tête baissée, il s’élance dans le couloir et
percute violemment une masse solide. Il lève
)tissage
les yeux et découvre sa mère, étonnée et
légèrement troublée. Ils échangent un regard
bref, car déjà il s’est élancé dans l’escalier
en lui criant «on mange quooooi ? Pas de la
soupeeuuuh!»
Hugo, 8 ans, Dragibovore
Elle est belle. Rose, orange, violette, jaune,
verte... Tout ce qu’elle aime. Elle brille, elle
resplendit, elle l’adore. Ça doit être vraiment
bon. Elle frissonne rien qu’en pensant à ce
sucre si doux et si délicat qu’elle envie tellement.
Seulement Rosie le sait, elle ne pourra jamais
la manger. C’est un trésor, une chose si belle
et si précieuse qu’elle ne pourrait la détruire.
Elle se relève et se dirige vers sa chambre en
regardant fixement son bijou, de peur qu’il
disparaisse sous ses yeux.
Rosie, 5 ans, Bonbophile
Marion de Meo
Marion, 22 ans, Gourmandologue

) ) )
Une famille de la grande bourgeoisie et ses
membres, réunis sous les armes d’un seul
nom ; les Tissandier-Richmont, me servent
de prétexte à une réinterprétation des
signes d’un milieu.
En effet, l’accumulation de codes culturels,
identitaires et de stéréotypes en font une
classe sociale visible. Ce que de nombreuses
œuvres cinématographiques, littéraires ont
sublimé, exagéré ou moqué. Cette liberté
)broderie
de ton, oscillant entre fascination et lucidité
m’apparaît comme un moyen de mettre à
jour les travers d’une famille et les codes
de représentation de la bourgeoisie, non
exempts de rigidité.
Derrière la perfection, le décorum, on devine
les failles et l’humanité de ses membres, le
contraste est d’autant plus frappant que tout
nous apparaît, à première vue, maîtrisé.
Anthonin Guillem
Le charme discret de la bourgeoisie

) ) )
Tout n’est que désordre, nombre, angoisse.
Peu à peu tout s’ordonne. Ne restent plus
que calme et délicatesse.
J’ai peur d’un grouillement de fourmis et
cela me dégoûte. Cette masse indistincte
provoque en moi une répulsion forte. Tout
est flou, le tas, les fourmis, les mouvements.
Car l’indistinction renvoie à une peur
archaïque. La peur d’être envahi, souillé,
enseveli, étouffé. Peut-être même jusqu’à
la peur de la mort et de la souffrance. Mais
cette peur est irrationnelle et ne provient
que de l’imaginaire. Est-ce que de simples
fourmis sont un danger ?
)tissage
Alors face à cette masse indistincte, je tente
de distinguer des fourmis. Je m’approche.
Et plus je m’approche, plus je suis fascinée.
Je vois des formes singulières, des mouvements,
des couleurs qui accèdent à une
harmonie.
La peur première a disparu. Je passe outre
le fait que la fourmi soit considérée comme
répugnante ou insignifiante. Je réapprends à
observer, à contempler. Car il est difficile de
voir la beauté des choses qui nous entourent.
Il est rare d’être capté par des choses insignifiantes.
On a perdu la naïveté de croire
que même une fourmi peut être belle.
Fannie Jaulin
Fourmi(s)

) ) )
Notre vie est régie par une série de
normes et elles valent pour tous. Rigides,
répétitives, systématiques, elles peuvent
paraître comme un maillage étouffant. Cet
ordre, au début, je m’en sers, j’en reprends
les principes : grille, répétition, série.
Perception d’un monde ordonné, donc
rassurant.
Cet ordre, après, je le surligne au point que
le réel se brouille, commence à s’halluciner
jusqu’à frôler l’illisibilité. Cet ordre enfin, je
le disloque et c’est le corps tout entier qui se
fragmente et offre d’infinies variations.
)tapisserie
Je me propose au travers de mon exploration,
d’utiliser mes photographies en les tissant
et inversement mes textiles deviennent
des images en tant que telles.
Le corps devient le lieu d’étranges découpes,
recompositions, il est fantasmé, objetisé,
explosé en une myriade de miroirs à travers
des images de beauté, séduction.
Les images que j’ai créées se veulent ainsi,
faites de saccades, prêtes à s’articuler, à
bouger, tout en restant des images fixes,
imprimées.
Inès Leroy Galan
Des ordres désordres

) ) )
Enveloppe lisse et blanche qui colle à
l’Image. J’examine, j’explore, je fouille
l’objet de mon désir. Je le décortique.
J’atteins sa cause mécanique, complexe.
Je fétichise sa substance et sa matière,
friables. Je me l’approprie dans son entièreté.
Mélange, je suis happée dans une fusion
harmonique des Imaginaires. Comblée d’une
somme sans reste, je m’emplis, déborde
d’une totalité radieuse qui se veut éternelle.
Espace transitionnel, violence d’un jardin
floral qui s’épanouit et se répand comme un
nuage de fumée ; une réalité à part.
Un dialogue s’opère, les Imaginaires s’entretiennent
mutuellement. Des signes subtils et
clandestins se chevauchent, énigmatiques.
)tissage
Obligation d’entrer dans le brasier du sens,
des impulsions électriques.
Et tout à coup un autre paysage, une ombre
ténue flotte douloureusement. Le son ne
circule plus. Il assourdit, s’amortit dans un
espace inerte, recoins morts de l’Imaginaire.
Un mégot s’écrase sur du velours.
Personnage plombé, je créais autour de moi
des mondes. Figure de rêve qui ne parle pas.
Ne repousse pas, laisse passer ce qui s’en
va. Je me soumets à l’Imaginaire, épongée,
désinvestie par le leurre épuisant de la
mémoire.
Nourris, remâche, ravale-le sans cesse,
régurgite-le. De la tourbe mal éteinte resurgit
un long cri.
Nolwenn Le Scao
Embrase-moi

) ) )
Il y a des lieux qui me fascinent. J’aime
parcourir les vestiges de la mémoire de ces
lieux, deviner les modifications qui seraient
lié au passage des propriètaires successifs,
comme une généalogie des lieux.
«Pourquoi les murs n’auraient-ils pas
enregistré et superposé les vibrations affectives
des occupants et visiteurs qui se
sont succédés?» Robert Polidori.
Je me suis interressée à trois lieux : une
salle de bain, un boudoir et un jardin d’hiver.
Ce sont des lieux réels ou fictifs, c’est la
)broderie
manière dont ils dialoguent entre eux qui me
touche.
Je cherche à travers ces trois lieux à
montrer comment la mémoire fragmente
le réel, le réinvente parfois, et superpose
les espaces et les temps. J’aime évoquer
des entrelieux, comme des entre-deux, des
entre-temps.
J’imagine des couches d’espaces-temps
qui se dévoilent dans la profondeur du mur,
soumis aux filtre du temps. On entre véritablement
dans l’âme du mur.
Éléonore Lespets
Entretemps, Entrelieux

) ) )
Avez-vous déjà été perdu dans une forêt la
nuit, sans route ni lampadaire à l’horizon?
Si c’est le cas, peut-être avez-vous feinté
de garder votre sang froid et dc rester le
plus courageux et le plus vaillant possible?
Tout commence par une balade dans la
forêt des plus banales. Émerveillement du
randonneur face à ce qu’il voit. Vous avez un
esprit très curieux. Vous vous attardez et
vous cueillez des photos ça et là. Des écorces
poilues, des troncs aux formes humaines,
les «yeux» des arbres... Les étrangetés de
la nature!
Vous décidez de faire une halte pour
reprendre des forces. Vous êtes seul(e) et
la nuit commence à tomber. Vous n’avez pas
fait attention à l’heure. Cette forêt est désormais
plongée dans cette pénombre inquiétante.
Vous vous remettez en chemin puis
)tissage
vous vous perdez. Vous ne reconnaissez
plus rien. Mais la forêt aime jouer à cachecache
et tendre des pièges... Elle s’anime, se
transforme progressivement à la tombée de
la nuit. Votre imagination commence à vous
jouer des tours. Et Il fait déjà nuit noire.
Certes, vous êtes déjà habitué au doux
bruissement des feuillages dans le vent, aux
écorces qui craquent et aux ululements des
chouettes.
Mais si un autre son venait perturber cette
atmosphère monotone?
Vous l’avez entendu ce bruit? Moi aussi..,
A cet instant, une ombre se glisse près d’un
tronc. Deux yeux féroces perçant l’obscurité
semblent s’attarder sur... vous!
A cet instant précis, vous devenez l’enfant
terrorisé que vous avez été, l’enfant que
vous êtes encore.
Clémentine Muret
Dans la forêt quelque chose se trame...

) ) )
A chacun de découvrir sa peur. La mienne
se cache sous ma phobie de la fin du monde.
De ma volonté à la partager et à apprendre
à y faire face, j’ai décidé d’étudier une
catastrophe biologique inexpliquée et d’en
explorer ses conséquences.
Inquiétantes Dégradations
D’étranges phénomènes se sont produits
dans la ville nommée de nos jours zone A2K.
Les habitants ont constaté avec effroi que
leur lieu de vie se dégradait sans savoir
pourquoi. Les vitres se fissuraient et les
)tapisserie
objets du quotidien se boursouflaient. Le plus
effrayant est qu’ils ne pouvaient enrayer
ce processus. Ils avaient beau enlever,
nettoyer, remplacer, rien à faire : la dégradation
persistait.
Une équipe de scientifique est arrivée sur les
lieux et a constaté avec horreur qu’un virus
non identifié et d’origine inconnue était à
l’origine de cette dégradation.
Par mesure de sécurité, la zone contaminée
a été mise en quarantaine et la population
évacuée.
Camille Nocus
Megavirus

) ) )
J’ai des souvenirs persistants. Penser à la
mer est comme un besoin, pour prendre le
temps de faire le vide. Je ne cherche pas à
illustrer des moments vécus, je pense à ce
que je ressentais : à la lumière, à l’espace
immense autour de moi. Souvenirs d’un lieu
mais pas d’un moment précis.
J’ai vécu de très bons moments au bord de la
mer, avec les personnes auxquelles je tiens,
mais ce n’est pas revivre ces moments que
je cherche. Je souhaite m’enivrer de mes
souvenirs : des sensations, des odeurs, des
couleurs gardées en mémoire en attendant
de revenir. Dès lors que je n’illustrerais pas
des moments vécus, ma mémoire travaillera
autant que mon imagination. Puisque
par définition la mémoire est sélective, je ne
choisirai que ce qui me plait, que ce qui m’est
agréable.
Je me suis appliquée à chercher comment
partager, rendre visibles et concrets mes
souvenirs, d’abord grâce à l’image et à
la lumière, puis par le biais de collections
d’objets glanés, trouvés.
)tapisserie
Marie Pouclet
Plage mémoire

) ) )
Plongée dans l’ombre de ma cave, je retiens
mon souffle, craignant de perturber
le religieux silence dans lequel toutes ces
bouteilles sommeillent. Je suis sensible à
l’ordre parfait que leur excellence future
exige. A leur habit de poussière, je devine
leur histoire et leur âge.
Puis vient ce délicieux instant de la dégustation,
et la toute première goutte de liqueur
roule sur ma langue pour atteindre
ma gorge. Déjà je m’abandonne, je laisse le
vin s’emparer de moi, j’accepte d’abord la
précision décuplée des sensations, l’écho
subtil des notes qui chantent, puis, peu à
peu, un léger désordre des sens.
...
Je suis née, en 1989, dans l’amour du vin. On
m’a nommée Margaux, comme ce Bordeaux
long en bouche et aux accents profonds
qu’affectionne mon père.
)tissage
Entourée d’amateurs de vin et passant
les vacances en Bourgogne, je descends
dans la petite cave familiale qui regorge de
trésors. Là, je fouille, je me recueille et me
sens vivante, si intimement liée à ce lieu
chargé d’histoires.
Je garde en mémoire les repas interminables,
où l’on ne quitte pas la table avant
trois heures de l’après midi. Je me souviens
aussi des premières ivresses volées en
cachette des parents, finissant les fonds de
verres abandonnés.
Je me rappelle du premier jour où je me suis
appliquée à déguster un vin : c’était le mien,
mon nom, mon année. Nous avions grandi
ensemble, et je m’efforçais de l’éveiller avec
le plus de respect et de précaution possible
de sa lie, sur laquelle il avait reposé depuis
si longtemps.
Margaux Saint Frison
In Vino Voluptas

) ) )
Depuis longtemps je suis fascinée par les
personnes piercées, tatouées cultivant
un physique hors-normes pouvant parfois
aller jusqu’à l’extrême et je me suis intéressée
aux personnalités qui ont influencé
ces comportements.
Ma principale référence est Birdy, un
personnage présent dans le film Freaks de
Tod Browning tourné dans les années 1930. Il
s’agit d’une femme atteinte de microcéphalie
qui ne s’apitoie pas sur son sort mais qui au
contraire accentue ses défauts à l’aide d’un
costume grotesque d’oiseau.
Elle ressemble à un oisillon tombé du nid.
Mi-pelée, mi-ébouriffée, elle était presque
)broderie
pathétique mais avec une touche d’humour
et d’auto-dérision, poussant jusqu’à
l’extrême son handicap physique.
Je me suis ensuite questionnée sur les
origines de cette attirance pour l’hybridation
entre l’humain et l’oiseau. L’oiseau a
une symbolique très forte dans l’imaginaire
collectif et inspire une fascination depuis
la nuit des temps comme le mythe d’Icare,
les Harpies et les Sirènes. Il s’agit ici de
l’oiseau en majesté contrairement à Birdy
qui représente l’oiseau dans ce qu’il a de plus
pitoyable.
Cette Femme oiseau est légendaire,
mythique, séductrice, violente et morbide.
Marina Savani
Birdies

) ) )
Il y a bien avant mon intérêt certain pour
les parfums et les odeurs une volonté de
parler du manque évident des paysages dans
lesquels j’ai grandi et que je ne retrouve
plus aujourd’hui à Paris.
Lorsque je suis chez moi, un petit village en
Auvergne, je retrouve des odeurs et des
atmosphères qui n’ont pas changé, ou très
peu. Depuis que je suis à Paris je ressens
un réel vide, une profonde nostalgie de ces
instants que je passe là bas.
Quand je contemple les massifs montagneux,
ou que je m’y promène, il y a quelque chose
qui est encore plus puissant que ce que je
vois, il s’agit des odeurs qui imprègnent ces
moments et qui sont comme des auras de
ces paysages, ces instants.
)tissage
Encore plus fort que ce que je vois, il y a ce
que je sens. Alors je ferme les yeux, dans
l’instant, et les paysages qui m’entourent
prennent toute leur force. Les images sont
dans ma tête. Je vois ces paysages à travers
ces odeurs. Il y en a une multitude.
Il m’est impossible de capturer ce que je
sens, je ne peux capturer que ce que je vois.
Mes photographies sont les éléments qui
me donnent la possibilité de retrouver des
sensations, des instants, et peut être des
odeurs.
Mes pellicules photographiques sont comme
des flacons qui renfermeraient les parfums
de ces instants passés sur ces massifs, à
travers ces chemins, prés de ces points
d’eau.
Laetitia Sévérac
Parfums de paysages

) ) )
L’identité féminine actuelle se définit
comme multiple. Aujourd’hui, les femmes
ne sont plus cantonnées à un seul rôle
défini par les conventions sociales : mère de
famille, femme active, épouse modèle.
J’ai travaillé sur ce jeu que met en place la
femme actuelle, cette aptitude à changer son
apparence, son rôle, son environnement.
Je pars d’une femme banale et de son désir
de transformation. Cette femme pourrait
être moi, vous, n’importe laquelle qui aurait
)broderie
envie de s’imaginer en icône, en héroine de
BD, en héroine tout court, bref en Surfemme.
Mon inspiration comme mon esthétique
trouvent leur source dans la culture de
masse : bande dessinée ou film de série B.
J’ai créé ainsi trois personnalités de femmes
qui deviennent des rôles que n’importe quelle
femme pourrait s’amuser à jouer et je leur ai
inventé les panoplies adéquates que chacune
d’entre nous pourrait endosser.
Pour le plaisir.
Clémentine Udron
Surfemme

) ) )
«Plus la matière est, en apparence, positive
et solide, et plus la besogne de l’imagination
est subtile et laborieuse.» Baudelaire.
Mon projet repose sur ma curiosité pour le
monde particulier de l’objet, plus précisément,
pour son reste relatant ses traces
visibles de vie et sa charge émotionnelle.
Comment ce dernier subsiste-t-il à travers
le temps ?
Cette curiosité pour ce «jeu de hasard» du
devenir de l’objet, de sa transformation au
fil du temps, va être le fil conducteur de mes
recherches.
Le temps change la nature ainsi que la fonction
de l’objet, c’est cette métamorphose,
cette évolution qui m’interpelle et qui va
)tapisserie
m’amener à stimuler mon imaginaire lors de
mes créations.
Je choisis de travailler la «ruine» de l’objet
«poupée» que je traite comme des vanités,
telle une figure qui rappelle l’impermanence
de notre vie face au temps qui passe. Mon
choix se porte sur la poupée qui représente
selon moi, une «relique» à la charge émotionnelle
à part : un entre-monde (le vivant
et le mort).
Ces « poupées » n’ont plus l’aspect d’innocence
et de candeur enfantine, ce sont
désormais des rescapées, figures humaines
inanimées, dépouilles d’un temps passé.
Lors de mon projet, je me place en collectionneuse,
en archéologue, je récupère, prélève
leurs fragments, leurs restes.
Léa Verdeguer
L’entre-monde

) ) )
«La vie commence par une naissance, une
œuvre peut commencer sous l’empire de
la destruction : règne des cendres, recours
au deuil, retour de fantômes, nécessaire
pari sur l’absence.» Georges Didi-
Huberman
Le feu s’apparente à la destruction, au néant,
à la caducité, à la finitude et à la mort. Agent
de transformation, il chauffe, cuit, brûle,
consume, calcine, durcit ou liquéfie, détruit,
annihile.
La première constatation de cette absence
c’est le noir, la matière noire. Cette couleur
d’une beauté funèbre, à la fois profonde,
déstabilisante et autoritaire. Étrange, em-
)broderie
preinte d’une poésie splendide et macabre.
Ce noir qui, quand la lumière s’y reflète, se
transforme, se transmute. Il la réfléchit, la
module, la sculpte, la creuse, la métamorphose,…
Ainsi, cette couleur paradoxale
traite à la fois de l’ombre et de la lumière, de
la mort et de la vie.
Cette destruction, cette absence a laissé
place à autre chose de l’ordre de l’empreinte.
Le feu lèche, effleure le support et inscrit
une sorte de trace. Il y a mémoire du feu…
Ce vestige, ce rien du tout, ce tas informe
de cendre révèle une existence propre. Ici,
autre chose prend vie, s’élève et remplace
cette absence qui n’est qu’éphémère.
Constance Vidalain
Silence de suie

École Duperré
11 rue Dupetit-Thouars
75003 Paris
Tél : +33 (0)1 42 78 59 09
Fax: +33 (0)1 42 78 22 29
Conception graphique :
Stéphan Lozet
Diplôme des métiers d’arts
Arts textiles