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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
Page 1
Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
Sommaire<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
ARTS D’AFRIQUE ET D’OCEANIE<br />
CHEFS-D’ŒUVRE DE LA COLLECTION<br />
BARBIER-MUELLER<br />
Communiqué <strong>de</strong> <strong>presse</strong> Page 3<br />
Trois générations <strong>de</strong> col<strong>le</strong>ctionneurs Page 5<br />
Par Jean Paul Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
Introduction Page 7<br />
Par Nicolas Sainte Fare Garnot, Conservateur du <strong>Musée</strong> <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong><br />
Exposition<br />
Présentation et parcours Page 8<br />
Focus sur 4 œuvres majeures <strong>de</strong> l’exposition Page 12<br />
Commissariat Jean-Paul Barbier Muel<strong>le</strong>r Page 13<br />
Catalogue et Scénographie Page 14<br />
Bibliographie Page 15<br />
Mécène<br />
. Page 17<br />
Partenaires Page 19<br />
<strong>Musée</strong> <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong><br />
Présentation et historique Page 20<br />
Informations et renseignements Page 22<br />
Visuels disponib<strong>le</strong>s pour la <strong>presse</strong> Page 23<br />
Copyrights Page 24<br />
Page 2
Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
COMMUNIQUE DE PRESSE<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
La plus bel<strong>le</strong> col<strong>le</strong>ction privée d'arts africain et océanien au mon<strong>de</strong>, la col<strong>le</strong>ction Barbier-<br />
Muel<strong>le</strong>r, célèbre ses cent ans dans <strong>le</strong> cadre prestigieux du <strong>Musée</strong> <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong>. A cette<br />
occasion, ses chefs-d’œuvre <strong>le</strong>s plus rares sont rassemblés à titre exceptionnel, <strong>le</strong> temps d’un<br />
grand événement.<br />
LES CHEFS-D’OEUVRE DES ARTS AFRICAIN ET OCEANIEN<br />
Il s’agit d’un intense moment d’émotion et <strong>de</strong> découverte <strong>de</strong> l’art <strong>de</strong>s cultures non occi<strong>de</strong>nta<strong>le</strong>s,<br />
à travers <strong>de</strong>s œuvres uniques, éblouissantes <strong>de</strong> beauté et <strong>de</strong> force, caractérisées par une extrême<br />
richesse d’origines ethniques, d’époques, d’usages, <strong>de</strong> sty<strong>le</strong>s, <strong>de</strong> formes et d’inspirations. L’exposition<br />
présente un remarquab<strong>le</strong> éventail <strong>de</strong> visages et <strong>de</strong> corps sculptés (statues, masques,<br />
pen<strong>de</strong>ntifs, coiffes, cimiers, sceptres…), aux expressions variées et énigmatiques, aux dimensions<br />
parfois imposantes. Les pièces exposées, tel <strong>le</strong> « sceptre au cavalier » du Nigeria daté du XII ème sièc<strong>le</strong>,<br />
n’ont, pour la plupart, aucun équiva<strong>le</strong>nt référencé dans <strong>le</strong> mon<strong>de</strong>.<br />
Ces chefs-d’œuvre témoignent <strong>de</strong> la virtuosité créatrice et <strong>de</strong> la maîtrise technique <strong>de</strong>s<br />
populations d’Afrique et d’Océanie. Ils célèbrent éga<strong>le</strong>ment <strong>le</strong> parcours éclairé <strong>de</strong> trois<br />
générations <strong>de</strong> col<strong>le</strong>ctionneurs.<br />
LES CENT ANS DE LA COLLECTION : TROIS GENERATIONS DE PASSIONNES<br />
« Ce qu’il y avait <strong>de</strong> plus remarquab<strong>le</strong> chez Josef Muel<strong>le</strong>r, était cette intuition extrême qui lui a permis<br />
<strong>de</strong> déchiffrer <strong>le</strong>s intentions <strong>de</strong> l’invention plastique <strong>de</strong> cultures lointaines, pour en reconnaître<br />
l’originalité. »<br />
Monique Barbier-Muel<strong>le</strong>r, fil<strong>le</strong> <strong>de</strong> Josef Muel<strong>le</strong>r<br />
Constituée par trois générations <strong>de</strong> passionnés, cette col<strong>le</strong>ction familia<strong>le</strong> unique voit <strong>le</strong> jour en<br />
1907, lorsque Josef Muel<strong>le</strong>r, âgé <strong>de</strong> 20 ans, achète au peintre Cuno Amiet La Jeune Fil<strong>le</strong> à la<br />
capucine. Très vite, la col<strong>le</strong>ction <strong>de</strong> Josef Muel<strong>le</strong>r s’étoffe et se diversifie. Son attrait pour <strong>le</strong>s arts<br />
africains et océaniens l’incite à acquérir, au début <strong>de</strong>s années vingt, <strong>de</strong>s pièces considérées<br />
aujourd’hui comme <strong>de</strong>s chefs-d’œuvre. Sa fil<strong>le</strong> Monique et son gendre Jean Paul Barbier-<br />
Muel<strong>le</strong>r héritent <strong>de</strong> cette passion pour <strong>le</strong>s arts non occi<strong>de</strong>ntaux et ouvrent successivement <strong>le</strong> musée<br />
Barbier-Muel<strong>le</strong>r <strong>de</strong> Genève en 1977 puis celui <strong>de</strong> Barcelone en 1997. Leurs fils représentent<br />
aujourd’hui la troisième génération <strong>de</strong> col<strong>le</strong>ctionneurs pour laquel<strong>le</strong> <strong>le</strong>s Arts d’Afrique, d’Océanie et<br />
d’Asie constituent un aspect essentiel <strong>de</strong>s col<strong>le</strong>ctions familia<strong>le</strong>s.<br />
Page 3
Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
UN RASSEMBLEMENT INEDIT<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
Les œuvres majeures et <strong>le</strong>s pièces inédites <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r ne se sont<br />
jusqu’alors jamais côtoyées au sein d’une exposition célébrant tant <strong>le</strong>ur beauté que <strong>le</strong>ur<br />
histoire. A l’occasion <strong>de</strong> cet anniversaire familial et après <strong>le</strong> succès <strong>de</strong> l’exposition L’Homme et ses<br />
masques au <strong>Musée</strong> <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong>, Jean Paul Barbier-Muel<strong>le</strong>r accepte <strong>de</strong> rassemb<strong>le</strong>r, pour la<br />
première fois, tous ses chefs-d’œuvre, <strong>le</strong> temps d’un grand événement.<br />
L’exposition est l’occasion <strong>de</strong> découvrir <strong>de</strong>s pièces qui, par <strong>le</strong>ur beauté et <strong>le</strong>ur sens, s’éclairent<br />
mutuel<strong>le</strong>ment et offrent au visiteur, néophyte ou passionné, l’occasion d’un voyage unique au cœur<br />
<strong>de</strong>s arts d’Afrique et d’Océanie, organisé en gran<strong>de</strong>s sections géographiques.<br />
UNE COLLECTION PRIVEE POUR UN AUTRE REGARD<br />
Tout au long <strong>de</strong> la première moitié du XX ème sièc<strong>le</strong>, <strong>le</strong>s œuvres d’Afrique et d’Océanie ont mis du<br />
temps à se faire admettre dans <strong>le</strong> cerc<strong>le</strong> très fermé <strong>de</strong>s Arts. Les col<strong>le</strong>ctionneurs privés, <strong>le</strong>s<br />
anthropologues, <strong>le</strong>s passionnés, tous ceux qui ont voulu protéger ce patrimoine <strong>de</strong>s <strong>de</strong>structions<br />
entraînées par <strong>le</strong> temps et <strong>le</strong>s conflits, ont favorisé une étu<strong>de</strong> approfondie <strong>de</strong> ces objets utilitaires<br />
ou rituels, <strong>de</strong>venus œuvres d’art à part entière.<br />
Depuis la création <strong>de</strong> son musée à Genève, il y a trente ans, Jean Paul Barbier-Muel<strong>le</strong>r a toujours<br />
associé <strong>le</strong> désir <strong>de</strong> l’esthète happé par la beauté <strong>de</strong> l’objet, à la rigueur du col<strong>le</strong>ctionneur érudit.<br />
Par ce long travail d’analyse <strong>de</strong> l’histoire <strong>de</strong> chacune <strong>de</strong>s pièces <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction familia<strong>le</strong>, il s’attache à<br />
transmettre <strong>le</strong>ur p<strong>le</strong>ine signification.<br />
Du 19 mars au 24 août 2008, <strong>le</strong> <strong>Musée</strong> <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong> crée un évènement unique en<br />
révélant au public <strong>le</strong>s pièces <strong>le</strong>s plus exceptionnel<strong>le</strong>s <strong>de</strong> la plus gran<strong>de</strong> col<strong>le</strong>ction privée d’art<br />
premier au mon<strong>de</strong>, la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r.<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
TROIS GENERATIONS DE COLLECTIONNEURS<br />
Par Jean Paul Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
Il y a cette année 100 ans que Josef Muel<strong>le</strong>r achetait une<br />
première œuvre d’art, une peinture. Trois ans plus tard, en 1910, il<br />
possédait déjà une petite col<strong>le</strong>ction : une <strong>de</strong>mi-douzaine <strong>de</strong><br />
tab<strong>le</strong>aux <strong>de</strong> Hol<strong>de</strong>r, un Cézanne, un Van Gogh… Il n’avait que 23<br />
ans. Cette précocité rappel<strong>le</strong> cel<strong>le</strong> <strong>de</strong> mon fils ca<strong>de</strong>t, Thierry, lui<br />
aussi féru d’art contemporain, qui hérita un peu d’argent <strong>de</strong> sa<br />
grand-mère et acquit <strong>de</strong>ux gran<strong>de</strong>s toi<strong>le</strong>s <strong>de</strong> Baselitz à vingt-et-un<br />
ans.<br />
On sait qu’en 1916, Muel<strong>le</strong>r possédait déjà plusieurs têtes <strong>de</strong><br />
marbre antiques, mais on ignore quand il s’intéressa aux arts<br />
africain, océanien, précolombien. Sans doute au début <strong>de</strong>s<br />
années 1920, puisqu’en 1922, il resta en extase <strong>de</strong>vant une<br />
divinité <strong>de</strong> pierre aux formes géométriques du Panama, que lui vendit Joseph Brummer, alors installé<br />
au bou<strong>le</strong>vard Raspail. Cette œuvre est aujourd’hui exposée au museu Barbier-Muel<strong>le</strong>r d’art precolombi<br />
<strong>de</strong> Barcelone…<br />
J’ai connu Josef Muel<strong>le</strong>r en 1952, quand je me fiançai à sa fil<strong>le</strong> unique, Monique. Notre mariage eut<br />
lieu en 1955. Depuis mon ado<strong>le</strong>scence, je col<strong>le</strong>ctionnais <strong>le</strong>s livres <strong>de</strong> poésie française du XVI ème sièc<strong>le</strong><br />
avec avidité, et dans ma chambre <strong>de</strong> collégien, puis d’étudiant, trois rayons supportaient une douzaine<br />
<strong>de</strong> céramiques romaines, étrusques, ainsi que quelques mo<strong>de</strong>stes figurines <strong>de</strong> bronze… La découverte<br />
<strong>de</strong> l’antre magique où Muel<strong>le</strong>r avait accumulé plus <strong>de</strong> 1000 tab<strong>le</strong>aux, et environ 3000 sculptures <strong>de</strong><br />
toutes origines, <strong>de</strong> toutes époques, changèrent ma vision <strong>de</strong> ce qui peut être réalisé par un homme<br />
auquel <strong>le</strong> <strong>de</strong>stin a refusé <strong>le</strong> don <strong>de</strong> créer lui-même une œuvre d’art.<br />
Hélas ! Alors que ma femme et mon fils ca<strong>de</strong>t avaient hérité <strong>de</strong> « l’œil » nécessaire à juger un peintre<br />
inconnu, moi-même je ne me reconnus pas ce don. J’étais d’ail<strong>le</strong>urs plus attiré par la sculpture, et<br />
particulièrement par <strong>le</strong>s œuvres « primitives », dans <strong>le</strong>squel<strong>le</strong>s l’auteur ne subit aucune <strong>de</strong>s tentations<br />
guettant son confrère occi<strong>de</strong>ntal : il crée en effet par nécessité (magique ou religieuse), sans <strong>le</strong> souci<br />
<strong>de</strong> savoir que sa production va être exposée dans une ga<strong>le</strong>rie, jugée par <strong>de</strong>s critiques, bien ou mal<br />
vendue. Dans son entourage, on n’apprécie pas son œuvre en termes <strong>de</strong> qualité esthétique, même s’il<br />
est certain que certains spectateurs (comme chez nous) ressentent cette dimension supplémentaire,<br />
non indispensab<strong>le</strong> pour la bonne exécution du rite.<br />
Page 5
Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
La plupart <strong>de</strong>s sculpteurs « primitifs » sont <strong>de</strong>s artisans. Soudain l’un d’eux est transporté par une<br />
inspiration qui lui fait créer un chef-d’œuvre : un artiste est né. Il y a cinquante ans, bien rares étaient<br />
<strong>le</strong>s amateurs européens capab<strong>le</strong>s <strong>de</strong> faire la différence entre un masque réalisé par un simp<strong>le</strong><br />
tâcheron, ou au contraire par un sculpteur <strong>de</strong> génie. Aujourd’hui encore, si certains marchands, si<br />
certains col<strong>le</strong>ctionneurs savent distinguer dans l’obscurité, et l’en extraire, une œuvre exceptionnel<strong>le</strong>,<br />
ils représentent une minorité <strong>de</strong> <strong>le</strong>urs corporations respectives… […]<br />
Copyright : © Archives Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
Vue <strong>de</strong> la réserve à So<strong>le</strong>ure.<br />
Josef Muel<strong>le</strong>r y avait déposé un grand nombre d’objets d’Afrique et<br />
d’Océanie <strong>le</strong> long <strong>de</strong> trois couloirs d’environ douze mètres.<br />
Copyright pour <strong>le</strong>s œuvres : © Studio Ferrazzini Bouchet. <strong>Musée</strong> Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
Page 6
Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
INTRODUCTION<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
La présentation <strong>de</strong>s cent principaux chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r au musée<br />
<strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong> correspond à une date anniversaire trip<strong>le</strong>, cel<strong>le</strong> du centenaire <strong>de</strong> la première<br />
acquisition faite par Joseph Mul<strong>le</strong>r, cel<strong>le</strong> du trentenaire <strong>de</strong> la création du musée Barbier-Muel<strong>le</strong>r à<br />
Genève par ses héritiers, enfin cel<strong>le</strong> du troisième anniversaire <strong>de</strong> la rencontre entre Jean-Paul Barbier-<br />
Muel<strong>le</strong>r et <strong>le</strong> <strong>Musée</strong> <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong>.<br />
Ce « retour aux sources », chez un grand col<strong>le</strong>ctionneur, attaché à une famil<strong>le</strong> profondément ancrée<br />
dans la création artistique du XX ème sièc<strong>le</strong>, comme dans la découverte <strong>de</strong>s arts primitifs, ne peut être<br />
considéré comme fortuit. L’hôtel du bou<strong>le</strong>vard Haussmann n’est-il pas une maison <strong>de</strong> col<strong>le</strong>ctionneur<br />
avant d’être un musée, et ses fondateurs peuvent être gratifiés <strong>de</strong>s mêmes qualités mora<strong>le</strong>s ou<br />
intel<strong>le</strong>ctuel<strong>le</strong>s que cel<strong>le</strong>s <strong>de</strong>s différents membres <strong>de</strong> la famil<strong>le</strong> Barbier-Muel<strong>le</strong>r, indépendance,<br />
persévérance et curiosité d’esprit.<br />
Si l’on peut s’interroger légitimement sur la part <strong>de</strong> chacun dans la constitution <strong>de</strong> ces ensemb<strong>le</strong>s, on<br />
trouve chez <strong>le</strong>s <strong>André</strong> comme dans la famil<strong>le</strong> Barbier-Muel<strong>le</strong>r, cette même fidélité aux <strong>de</strong>sseins<br />
d’origine mais aussi l’originalité que chacun peut revendiquer dans cette magnifique entreprise. On sait<br />
ainsi que Josef Muel<strong>le</strong>r fut un grand amateur <strong>de</strong> l’avant-gar<strong>de</strong> européenne et qu’à ce titre il découvrit<br />
l’art africain. A la génération suivante, cel<strong>le</strong> <strong>de</strong> Jean Paul Barbier-Muel<strong>le</strong>r, ce furent plutôt <strong>le</strong>s arts<br />
océaniens qui eurent sa préférence. Il ne s’agit pas d’établir ici un bilan ou <strong>de</strong> proposer une hiérarchie<br />
<strong>de</strong>s va<strong>le</strong>urs. Au-<strong>de</strong>là du mon<strong>de</strong> <strong>de</strong>s érudits, la place <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r n’est plus à faire ;<br />
el<strong>le</strong> s’impose d’el<strong>le</strong>-même comme l’un <strong>de</strong>s ensemb<strong>le</strong>s <strong>le</strong>s plus comp<strong>le</strong>ts qui soient.<br />
Dans notre pays <strong>de</strong> vieil<strong>le</strong> tradition, l’habitu<strong>de</strong> <strong>de</strong>s commémorations ponctue d’ordinaire notre<br />
ca<strong>le</strong>ndrier. Cette manifestation ne s’en écarte pas, mais il est bon <strong>de</strong> rappe<strong>le</strong>r qu’el<strong>le</strong> représente, et <strong>de</strong><br />
quel<strong>le</strong> façon, une aventure partagée par tous <strong>le</strong>s membres d’une même famil<strong>le</strong>, et qu’el<strong>le</strong> trouve son<br />
objet dans l’exposition d’une synthèse et d’un florilège du meil<strong>le</strong>ur <strong>de</strong> ce qu’ils ont rassemblé. Il y a trois<br />
ans, l’exposition <strong>de</strong>s masques était inspirée par une passion poétique. Cel<strong>le</strong> qui va se découvrir<br />
aujourd’hui y ajoute encore une portée messianique.<br />
Nicolas Sainte Fare Garnot<br />
Conservateur du musée <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong>.<br />
Page 7
Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
L’EXPOSITION<br />
Présentation<br />
Par Laurence Mattet,<br />
Directrice du <strong>Musée</strong> Barbier-Muel<strong>le</strong>r <strong>de</strong> Genève<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
Si « l’art nègre » a été découvert par quelques peintres et poètes au début du XX ème sièc<strong>le</strong>, force est <strong>de</strong><br />
reconnaître que seu<strong>le</strong> la découverte d’œuvres inconnues, dans <strong>le</strong>s décennies suivant la Secon<strong>de</strong><br />
Guerre mondia<strong>le</strong>, a permis d’en mesurer l’importance et <strong>de</strong> l’asseoir sur un pié<strong>de</strong>stal <strong>de</strong> même hauteur<br />
que cel<strong>le</strong> où trônaient déjà <strong>le</strong>s arts grec, romain, achéméni<strong>de</strong>, égyptien, chinois, indien, sans par<strong>le</strong>r <strong>de</strong>s<br />
arts occi<strong>de</strong>ntaux, du Haut Moyen-Âge aux mo<strong>de</strong>rnes.<br />
Donnons l’exemp<strong>le</strong> <strong>de</strong> la terrib<strong>le</strong> guerre <strong>de</strong> Biafra, menée par <strong>le</strong>s islamistes nigérians contre <strong>le</strong> peup<strong>le</strong><br />
ibo chrétien et <strong>le</strong>s groupes apparentés, qui détruisit <strong>de</strong>s villages entiers, pillés par <strong>le</strong>s soldats, et<br />
provoqua l’apparition en masse sur <strong>le</strong> marché <strong>de</strong>s antiquités <strong>de</strong> sculptures remarquab<strong>le</strong>s, vers 1967.<br />
D’une manière à peine différente, la décolonisation, plaçant <strong>le</strong>s dictateurs au pouvoir, dans <strong>de</strong>s états<br />
où coexistaient <strong>de</strong>s populations en conflit, plongea <strong>le</strong> continent noir dans la confusion. Les coutumes<br />
ancestra<strong>le</strong>s furent abandonnées, et <strong>le</strong>s instruments du culte traditionnel furent jetés au rebut ou<br />
vendus, la notion « d’œuvre d’art » et <strong>de</strong> « patrimoine culturel » n’existant pas.<br />
Les musées occi<strong>de</strong>ntaux qui ont recueilli ces vestiges ont fait <strong>de</strong> grands efforts pour tenter <strong>de</strong><br />
reconstituer <strong>le</strong>ur histoire, <strong>le</strong>ur fonction originel<strong>le</strong>. Les missions ont été multipliées pour recueillir <strong>le</strong>s<br />
informations que <strong>le</strong>s anciens pouvaient transmettre. Le travail énorme qui a été accompli dans la<br />
secon<strong>de</strong> moitié du XX ème sièc<strong>le</strong> par <strong>le</strong>s anthropologues n’est pas encore mesuré à sa juste dimension.<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
Parcours <strong>de</strong> l’exposition<br />
Par Floriane Morin<br />
Conservatrice du musée Barbier-Muel<strong>le</strong>r <strong>de</strong> Genève<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
Célébrer <strong>le</strong> centenaire <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r au <strong>Musée</strong> <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong> est synonyme d’un<br />
hommage aux arts d’Afrique et d’Océanie dont <strong>le</strong>s mil<strong>le</strong> facettes contrarient, en même temps qu’el<strong>le</strong>s<br />
inspirent, l’esthétique occi<strong>de</strong>nta<strong>le</strong>. Deux générations d’esthètes passionnés, un unique regard, tel<strong>le</strong> est<br />
la c<strong>le</strong>f <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r. Au fil <strong>de</strong>s sal<strong>le</strong>s d’exposition du <strong>Musée</strong> <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong>, ses<br />
dignes représentants jalonnent ainsi, figés dans la pénombre, un parcours insolite.<br />
SALLE 1<br />
L’exposition s’ouvre sur <strong>de</strong>ux premiers espaces dédiés à l’Afrique. S’y côtoient <strong>le</strong>s créations<br />
gabonaises, congolaises, maliennes et ivoiriennes choisies au sein <strong>de</strong> <strong>le</strong>urs famil<strong>le</strong>s respectives pour<br />
illustrer <strong>de</strong> <strong>le</strong>ur présence un sens aigu <strong>de</strong> l’esthétique, cher aux col<strong>le</strong>ctionneurs <strong>de</strong> la famil<strong>le</strong> Barbier-<br />
Muel<strong>le</strong>r.<br />
Chacune <strong>de</strong>s œuvres porte en el<strong>le</strong> la marque stylistique <strong>de</strong> son créateur, la trace <strong>de</strong> sa raison d’être<br />
originel<strong>le</strong>. Sculptures <strong>de</strong> bois ou <strong>de</strong> métal, figures anthropomorphes, zoomorphes, toutes empreintes<br />
d’un symbolisme énigmatique, entament ainsi un dialogue sous l’égi<strong>de</strong> du bien nommé « cavalier<br />
d’Ifè ». Trésor <strong>de</strong> délicatesse, ce sceptre <strong>de</strong> bronze nigérian représente un prince chevauchant<br />
fièrement sa monture. Il illustre ainsi parfaitement la sp<strong>le</strong>n<strong>de</strong>ur <strong>de</strong>s arts d’Ifè, la cité mythique <strong>de</strong>s<br />
Yoruba. Cet objet unique, chargé <strong>de</strong> mystère, se fait, naturel<strong>le</strong>ment, l’ambassa<strong>de</strong>ur <strong>de</strong> l’exposition<br />
consacrée aux chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction genevoise.<br />
Le sceptre se trouve environné, au sein du premier espace d’exposition, d’œuvres gabonaises chères<br />
à Josef Muel<strong>le</strong>r, réunies pour la plupart avant la Secon<strong>de</strong> Guerre mondia<strong>le</strong> par <strong>le</strong> col<strong>le</strong>ctionneur. Cet<br />
ensemb<strong>le</strong> <strong>de</strong> premier ordre aux yeux du spécialiste Louis Perrois s’articu<strong>le</strong> autour du culte <strong>de</strong>s morts et<br />
<strong>de</strong> <strong>le</strong>urs reliques, fondamental au sein <strong>de</strong> toutes <strong>le</strong>s sociétés peuplant l’actuel Gabon. Figures <strong>de</strong><br />
reliquaires kota, statue reliquaire mbété ou gardienne <strong>de</strong> reliques fang donnent ainsi la réplique au<br />
célèbre masque blanc kwélé.<br />
Un second groupe d’exception est constitué <strong>de</strong> pièces dogon ou originaires du <strong>de</strong>lta intérieur du Niger<br />
au Mali. L’art <strong>de</strong> cette région vouée au f<strong>le</strong>uve majestueux est emblématique <strong>de</strong> l’invraisemblab<strong>le</strong><br />
mélange <strong>de</strong>s peup<strong>le</strong>s sé<strong>de</strong>ntaires et noma<strong>de</strong>s établis dans <strong>le</strong> <strong>de</strong>lta. Les Dogons, hommes <strong>de</strong>s falaises,<br />
sont ainsi <strong>le</strong>s auteurs <strong>de</strong> figures implorantes, tel<strong>le</strong> la statuette ocrée <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction qui tend, <strong>de</strong>puis<br />
trois sièc<strong>le</strong>s, ses mains vers <strong>le</strong> ciel, une paume ouverte, l’autre fermée à jamais sur ses secrets.<br />
Page 9
Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
SALLE 2<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
La secon<strong>de</strong> sal<strong>le</strong> d’exposition est, el<strong>le</strong>, presque exclusivement consacrée aux arts <strong>de</strong> la Côte d’Ivoire,<br />
initia<strong>le</strong>ment col<strong>le</strong>ctés par Josef Muel<strong>le</strong>r puis par son gendre, Jean Paul Barbier-Muel<strong>le</strong>r. Ce <strong>de</strong>rnier ne<br />
se contenta pas <strong>de</strong> dénicher <strong>le</strong>s pièces manquantes à la col<strong>le</strong>ction entamée. Subjugué par cette<br />
incroyab<strong>le</strong> concentration <strong>de</strong> création artistique, il mena lui-même <strong>de</strong> longues enquêtes <strong>de</strong> terrain puis<br />
publia avec <strong>le</strong> concours <strong>de</strong>s plus grands spécialistes une somme conséquente dédiée aux arts <strong>de</strong> cette<br />
terre d’Afrique <strong>de</strong> l’Ouest. Bien plus qu’un pays aux frontières arbitraires, la Côte d’Ivoire est en effet un<br />
mon<strong>de</strong> en soi, riche d’une multitu<strong>de</strong> <strong>de</strong> traditions artistiques, créations <strong>de</strong> populations bien<br />
différenciées tel<strong>le</strong>s <strong>le</strong>s Baulé, Sénufo, Guro, Atyé, Ebrié, etc. Le visiteur peut ainsi admirer la profusion<br />
<strong>de</strong>s sty<strong>le</strong>s, l’inventivité <strong>de</strong>s sculpteurs en observant <strong>le</strong>s masques féroces ou bienveillants, <strong>le</strong>s<br />
sculptures <strong>de</strong> bois sénufo muées en pilon ou trophée au sommet d’une canne, <strong>le</strong> visage empreint <strong>de</strong><br />
délicatesse d’une bobine <strong>de</strong> métier à tisser guro.<br />
SALLE 3<br />
Le visiteur ne fait qu’un pas pour parcourir <strong>le</strong> mon<strong>de</strong> et découvrir au seuil <strong>de</strong> la sal<strong>le</strong> d’exposition<br />
voisine l’univers indonésien, peuplé d’î<strong>le</strong>s fortes <strong>de</strong> <strong>le</strong>ur individualité. Les pièces choisies pour figurer<br />
l’art <strong>de</strong> cet immense archipel témoignent p<strong>le</strong>inement <strong>de</strong> cette extraordinaire diversité culturel<strong>le</strong> et<br />
stylistique. Tour à tour figure d’oiseau, effigie d’ancêtre, portes sculptées ou sommet <strong>de</strong> canne, el<strong>le</strong>s<br />
invitent à contemp<strong>le</strong>r <strong>le</strong>s mil<strong>le</strong> arabesques <strong>de</strong> l’art iban, la sérénité <strong>de</strong> l’art nage, l’inquiétante magie <strong>de</strong><br />
l’art batak ou la cruauté <strong>de</strong> l’art toraja.<br />
SALLE 4<br />
Afin d’admirer <strong>le</strong> coup<strong>le</strong> <strong>de</strong> statues <strong>de</strong> pierre toba batak (Sumatra) d’une rareté exceptionnel<strong>le</strong>, <strong>le</strong><br />
visiteur se recueil<strong>le</strong> dans <strong>le</strong> petit sanctuaire aménagé pour recevoir ces <strong>de</strong>ux monuments monolithes<br />
dont la majesté suscitent <strong>le</strong> si<strong>le</strong>nce. Le raja chevauche un <strong>de</strong>strier fantastique, un singa reconnaissab<strong>le</strong><br />
à son épaisse langue enroulée, tandis que son épouse se tient accroupie, ses mains enserrant ses<br />
genoux, <strong>le</strong> visage figé dans une expression <strong>de</strong> nob<strong>le</strong> sévérité.<br />
SALLE 5<br />
Isolés dans <strong>le</strong>ur propre alcôve <strong>le</strong>s « objets-force » <strong>de</strong>s Kongo congolais provoquent, par <strong>le</strong>ur brutalité,<br />
un vio<strong>le</strong>nt contraste avec l’austère dignité <strong>de</strong>s statues <strong>de</strong> pierre indonésiennes.<br />
Cet étrange coup<strong>le</strong> meurtri par <strong>le</strong>s clous et autres objets contendants plantés dans <strong>le</strong> bois, se compose<br />
d’un petit homme menaçant et d’un chien bicépha<strong>le</strong>. Ces dangereuses créatures, anthropomorphes ou<br />
zoomorphes, sont en définitive l’enveloppe matériel<strong>le</strong> d’une entité spirituel<strong>le</strong>, manipulée par un sorcier<br />
pour agir sur <strong>le</strong>s hommes, <strong>le</strong>s protéger par exemp<strong>le</strong> <strong>de</strong> la malveillance <strong>de</strong>s esprits maléfiques.<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
SALLE 6<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
Les <strong>de</strong>ux <strong>de</strong>rniers espaces <strong>de</strong> l’exposition sont eux consacrés au mon<strong>de</strong> océanien, <strong>de</strong>s gran<strong>de</strong>s î<strong>le</strong>s <strong>de</strong><br />
Mélanésie aux archipels <strong>de</strong> Polynésie. La Nouvel<strong>le</strong>-Guinée, l’Î<strong>le</strong> Noire aux mil<strong>le</strong> langages, est ainsi<br />
mise à l’honneur par la présence <strong>de</strong> chefs-d’œuvre historiques col<strong>le</strong>ctés pour la plupart au cours du<br />
dix-neuvième sièc<strong>le</strong>. Certains missionnaires, explorateurs et administrateurs coloniaux ont documenté<br />
ces œuvres rapportées <strong>de</strong> Nouvel<strong>le</strong>-Guinée, <strong>le</strong>ur prodiguant une mémoire, un semblant d’i<strong>de</strong>ntité à la<br />
suite <strong>de</strong> <strong>le</strong>ur expatriation vers l’Europe. Une sombre puissance émane <strong>de</strong> ces sculptures à caractère<br />
hautement symbolique. Qu’ils se déclinent en crochet suspendu à la charpente <strong>de</strong> la maison <strong>de</strong>s<br />
hommes, en faîtage planté au sommet <strong>de</strong> sa toiture, en masque initiatique ou en tambour cérémoniel,<br />
ces objets sacrés sont, par <strong>le</strong>ur fonction, <strong>le</strong>ur forme et <strong>le</strong>s motifs qui ornent <strong>le</strong>ur surface, intimement liés<br />
à l’univers <strong>de</strong>s ancêtres, aux temps mythiques <strong>de</strong> la création du mon<strong>de</strong> <strong>de</strong>s hommes. Chacune <strong>de</strong> ces<br />
œuvres témoigne par sa silhouette, ses arabesques, sa polychromie ou encore l’invraisemblab<strong>le</strong><br />
diversité <strong>de</strong>s matériaux naturels qui la composent, <strong>de</strong>s prouesses d’inventivité et du génie <strong>de</strong>s artistes<br />
<strong>de</strong> Nouvel<strong>le</strong>-Guinée.<br />
Comb<strong>le</strong>s <strong>de</strong> douceur et <strong>de</strong> volupté, <strong>le</strong>s œuvres <strong>de</strong> Micronésie et Polynésie présentées au sein du<br />
même espace atténuent quelque peu la tension provoquée par <strong>le</strong>s regards furieux <strong>de</strong>s figures d’esprits<br />
tutélaires mélanésiens. La fameuse statuette nue <strong>de</strong> Nukuoro dialogue, par ses proportions idéa<strong>le</strong>s,<br />
avec la coupe <strong>de</strong>s Fidji aux allures masculines. La pagaie <strong>de</strong> danse <strong>de</strong> Rapa Nui offre au regard du<br />
visiteur la pureté <strong>de</strong> ses lignes, son abstraction naissante.<br />
SALLE 7<br />
Il ne reste qu’à franchir <strong>le</strong> seuil <strong>de</strong> la <strong>de</strong>rnière sal<strong>le</strong> d’exposition pour s’imprégner <strong>de</strong> cette polychromie<br />
rouge, blanche et noire qui caractérise <strong>le</strong>s objets rituels <strong>de</strong> Nouvel<strong>le</strong>-Irlan<strong>de</strong> et <strong>de</strong> Nouvel<strong>le</strong>-Bretagne,<br />
<strong>de</strong>ux î<strong>le</strong>s formant, avec la Nouvel<strong>le</strong>-Guinée, l’archipel Bismarck. Un même vent <strong>de</strong> folie souff<strong>le</strong> sur l’art<br />
<strong>de</strong> ces î<strong>le</strong>s dont <strong>le</strong>s masques sourient avec cruauté tandis que <strong>le</strong>s crânes aux visages <strong>de</strong> terre nous<br />
scrutent <strong>de</strong> <strong>le</strong>urs yeux <strong>de</strong> coquillages. Arborant <strong>de</strong> magnifiques coloris malgré <strong>le</strong> poids <strong>de</strong>s sièc<strong>le</strong>s, <strong>le</strong>s<br />
masques et sculptures malagan <strong>de</strong> Nouvel<strong>le</strong>-Irlan<strong>de</strong> dissimu<strong>le</strong>nt <strong>le</strong>urs énigmes <strong>de</strong>rrière<br />
l’invraisemblab<strong>le</strong> imbrication <strong>de</strong>s motifs sculptés et peints qui <strong>le</strong>s composent. Poissons, oiseaux,<br />
serpents, cochons sauvages et visages humains ainsi enchevêtrés évoquent métaphoriquement <strong>le</strong>s<br />
mythes ancestraux célébrés lors <strong>de</strong>s gran<strong>de</strong>s cérémonies <strong>de</strong> <strong>de</strong>uil pour <strong>le</strong>squel<strong>le</strong>s <strong>le</strong>s objets rituels<br />
sont chaque fois recréés.<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
FOCUS SUR 4 ŒUVRES MAJEURES DE L’EXPOSITION<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
Sceptre "au cavalier". Nigeria, Ifé, XII-XIII ème sièc<strong>le</strong>. Hauteur 61,5 cm<br />
Ce sceptre au cavalier d’une beauté prodigieuse date du XII ème ou du XIII ème<br />
sièc<strong>le</strong>. Il constitue pour Jean-Paul Barbier-Muel<strong>le</strong>r <strong>le</strong> chef d’œuvre absolu <strong>de</strong> sa<br />
col<strong>le</strong>ction. « Tout col<strong>le</strong>ctionneur, écrit-il, rêve <strong>de</strong> possé<strong>de</strong>r un jour une œuvre<br />
absolument hors du commun, dont l’existante même ne pouvait être supposée,<br />
joignant une intense beauté à la rareté, et qui au surplus témoigne <strong>de</strong> la gran<strong>de</strong>ur<br />
d’une civilisation dont l’humanité peut s’enorgueillir ».<br />
Masque. Gabon. Kwélé. XIX ème sièc<strong>le</strong>. Hauteur 25,4 cm<br />
Le graphisme très particulier <strong>de</strong>s masques kwélé beete (pebood) se caractérise<br />
par un visage qui prend toujours la forme d’un cœur, placé au centre d’une<br />
composition qui, el<strong>le</strong>, peut varier. Ce spécimen est un exemp<strong>le</strong> très pur <strong>de</strong> cette<br />
approche. Cette œuvre célèbre a appartenu au poète roumain Tristan Tzara,<br />
essayiste et membre fondateur du dadaïsme.<br />
Coupe Anthropomorphe. I<strong>le</strong>s Fidji. XIX ème sièc<strong>le</strong>. Hauteur 25,9 cm<br />
Cette coupe aux lignes épurées présente la curieuse silhouette d’un personnage<br />
humain à l’incroyab<strong>le</strong> carrure. Il existe au mon<strong>de</strong> moins <strong>de</strong> 10 coupes<br />
comparab<strong>le</strong>s à cel<strong>le</strong>-ci. Originaire <strong>de</strong>s I<strong>le</strong>s Fidji, ce plat était utilisé pour boire <strong>le</strong><br />
kava, un stimulant aux propriétés médica<strong>le</strong>s qui servait <strong>de</strong> libation en l’honneur<br />
<strong>de</strong>s dieux.<br />
Figure au foie dévoré par un poisson. Nouvel<strong>le</strong>-Irlan<strong>de</strong> XIX ème sièc<strong>le</strong>.<br />
Hauteur 162,5 cm.<br />
Figure saisissante aux symbo<strong>le</strong>s mystérieux, cette gran<strong>de</strong> statue malagan<br />
présente un personnage au foie dévoré par un poisson. D’une très gran<strong>de</strong><br />
beauté, cette œuvre fascine par ses coloris variés et la multitu<strong>de</strong> <strong>de</strong> ses détails.<br />
De manière exceptionnel<strong>le</strong>, <strong>le</strong> personnage est représenté entièrement, alors que<br />
d’autres figures éviscérées connues se terminent au niveau du foie<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
COMMISSARIAT DE L’EXPOSITION<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
Le commissariat <strong>de</strong> l’exposition est assuré par M. Jean Paul Barbier-Muel<strong>le</strong>r, prési<strong>de</strong>nt-fondateur <strong>de</strong>s<br />
musées Barbier-Muel<strong>le</strong>r, et par M. Nicolas Sainte-Fare Garnot, conservateur du <strong>Musée</strong> <strong>Jacquemart</strong>-<br />
<strong>André</strong>.<br />
Biographie <strong>de</strong> M. Jean Paul Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
Né à Genève en 1930, Jean Paul Barbier-Muel<strong>le</strong>r a subi l’influence d’un père que tout passionnait : la<br />
poésie, la philosophie, la musique (une <strong>de</strong> ses œuvres fut créée à Seatt<strong>le</strong>, USA, en 1985), ou la<br />
science (il obtint son doctorat en biologie à l’âge <strong>de</strong> 47 ans).<br />
Après <strong>de</strong>s étu<strong>de</strong>s <strong>de</strong> droit à Genève et à Londres, Jean Paul Barbier-Muel<strong>le</strong>r s’inscrit au Barreau. Il se<br />
retrouve assez rapi<strong>de</strong>ment au service d’une gran<strong>de</strong> banque, puis directeur, à 28 ans, d’une société<br />
financière. En 1960, il crée sa propre entreprise, la Société Privée <strong>de</strong> Gérance, spécialisée dans la<br />
gestion du parc locatif immobilier d’investisseurs institutionnels et la construction d’immeub<strong>le</strong>s à<br />
caractère social.<br />
Col<strong>le</strong>ctionneur à la suite <strong>de</strong> son beau-père Josef Muel<strong>le</strong>r, il s’oriente vers <strong>le</strong>s arts « non occi<strong>de</strong>ntaux ».<br />
Avec sa femme Monique, il crée en 1977 <strong>le</strong> musée Barbier-Muel<strong>le</strong>r, qui organisera plus <strong>de</strong> 75<br />
expositions, la plupart accompagnées <strong>de</strong> catalogues importants, présentant <strong>le</strong>s différentes sections <strong>de</strong><br />
la col<strong>le</strong>ction familia<strong>le</strong>, avec la collaboration <strong>de</strong>s plus grands musées d’Europe, d’Amérique et d’Asie. Il<br />
conduit lui-même ou finance <strong>de</strong>s recherches à Sumatra, en Côte d’Ivoire et en Guinée. En mai 1997, <strong>le</strong><br />
museu Barbier-Muel<strong>le</strong>r d’art precolombin ouvre ses portes à Barcelone. Cette institution résulte d'une<br />
réponse enthousiaste <strong>de</strong> la Municipalité à la proposition <strong>de</strong> prêter à long terme environ 500 œuvres<br />
d'art <strong>de</strong> l'Amérique préhispanique qui sont exposées au palais Nadal, restauré à cet effet.<br />
Il complète aussi la col<strong>le</strong>ction d’un ensemb<strong>le</strong> d’éditions anciennes <strong>de</strong> poètes <strong>de</strong> la Renaissance,<br />
commencé en 1947, et en publie peu à peu <strong>le</strong> catalogue. En 1997, sa femme et lui ont créé, en faveur<br />
<strong>de</strong> l’Université <strong>de</strong> Genève, la fondation Barbier-Muel<strong>le</strong>r pour l’étu<strong>de</strong> <strong>de</strong> la poésie italienne <strong>de</strong> la<br />
Renaissance. Cette Fondation a reçu une dotation et s’est vu remettre 200 volumes <strong>de</strong>s XV ème et<br />
XVI ème sièc<strong>le</strong>s, d’une va<strong>le</strong>ur culturel<strong>le</strong> considérab<strong>le</strong>. De nouvel<strong>le</strong>s acquisitions ont augmenté<br />
considérab<strong>le</strong>ment ce fonds, riche <strong>de</strong> 500 volumes environ en 2007.<br />
Jean Paul Barbier-Muel<strong>le</strong>r est, en France, comman<strong>de</strong>ur <strong>de</strong> l’Ordre <strong>de</strong> la Légion d’Honneur,<br />
comman<strong>de</strong>ur <strong>de</strong> l’Ordre <strong>de</strong>s Arts et <strong>de</strong>s Lettres. Par ail<strong>le</strong>urs, il est Grand Officier <strong>de</strong> l’Ordre royal du<br />
Mérite espagnol d’Isabel<strong>le</strong> la Catholique, officier <strong>de</strong> l'Ordre du Mérite Ivoirien et commendatore<br />
<strong>de</strong>ll’Ordine al Merito <strong>de</strong>lla Repubblica Italiana.<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
CATALOGUE<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
Le catalogue <strong>de</strong> l’exposition est un magnifique ouvrage d’art, broché, <strong>de</strong> 372 pages. Il présente <strong>le</strong>s<br />
œuvres <strong>le</strong>s plus remarquab<strong>le</strong>s <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction illustrées par plus <strong>de</strong> 150 photographies en p<strong>le</strong>ine page,<br />
accompagnées <strong>de</strong> notices détaillées. 46 spécialistes, archéologues, anthropologues ont pris part à la<br />
rédaction <strong>de</strong> cet ouvrage <strong>de</strong> référence.<br />
Edité par Hazan, <strong>le</strong> catalogue sera mis en vente à la librairie-boutique du <strong>Musée</strong> <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong> au<br />
prix <strong>de</strong> 39 euros.<br />
SCENOGRAPHIE<br />
La scénographie <strong>de</strong> l’exposition a été réalisée par Jana Ansermet, Directrice <strong>de</strong>s expositions <strong>de</strong>s<br />
<strong>Musée</strong>s Barbier-Muel<strong>le</strong>r.<br />
Cette réalisation origina<strong>le</strong> et contemporaine permet une mise en va<strong>le</strong>ur optima<strong>le</strong> <strong>de</strong>s œuvres dans un<br />
décor aux lignes épurées et aux cou<strong>le</strong>urs évocatrices.<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
BIBLIOGRAPHIE<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
BARBIER Jean Paul, Rêves <strong>de</strong> col<strong>le</strong>ction, septe millénaires <strong>de</strong> sculptures inédites, Genève, Editions<br />
Barbier-Muel<strong>le</strong>r et Somogy, 2003, 193 p..<br />
BARBIER Jean Paul, En Pays Toba, <strong>le</strong>s lambeaux <strong>de</strong> la tradition, Genève, Editions Barbier-Muel<strong>le</strong>r,<br />
1982, 238 p.<br />
WAITE Deborah, Art <strong>de</strong>s î<strong>le</strong>s Salomon, Genève, Editions Barbier-Muel<strong>le</strong>r, 1983, 152 p.<br />
Art ancestral du Gabon, texte <strong>de</strong> Louis Perrois, Paris, Editions Nathan, 1985<br />
Art <strong>de</strong>s Indonésiens archaïques, Genève, Editions Barbier-Muel<strong>le</strong>r, 1981, 150 p.<br />
Arts <strong>de</strong> l’Afrique Noire, présenté par Werner Schma<strong>le</strong>nbach, Paris, Editions Nathan, 1988, 320 p.<br />
Arts <strong>de</strong> la Côte d’Ivoire, ouvrage col<strong>le</strong>ctif, tome 1, Genève, Editions Barbier-Muel<strong>le</strong>r, 1992, 422 p.<br />
Arts <strong>de</strong> la Côte d’Ivoire, ouvrage col<strong>le</strong>ctif, tome 2, Genève, Editions Barbier-Muel<strong>le</strong>r, 1992, 232 p.<br />
Arts <strong>de</strong>s mers du Sud, ouvrage col<strong>le</strong>ctif sous la direction <strong>de</strong> Douglas Newton, Paris, Editions Adam<br />
Biro, 1997, 368 p.<br />
Arts rituels d’Océanie, Nouvel<strong>le</strong> Irlan<strong>de</strong>, textes et catalogue <strong>de</strong> Michael Gunn, Lausanne, Editions<br />
Skira, 1997, 161 p.<br />
L’autre visage. Masques africains, textes et catalogue <strong>de</strong> Iris Hahner-herzog, Marcia kecskesi et Laszlo<br />
Vajda, Paris, Editions Adam Biro, 1997, 287 p.<br />
Masques d’Océanie, textes <strong>de</strong> Christian Kaufmann, Genève, Editions Barbier-Muel<strong>le</strong>r, 1984, 16 p.<br />
Messages <strong>de</strong> pierre, texte et catalogue <strong>de</strong> Jean-Paul Barbier, Ian C. Glover, Janet Hoskins, Alain Viaro<br />
et Ar<strong>le</strong>tte Zieg<strong>le</strong>r, Lausanne, Editions Skira, 1998, 211 p.<br />
Ombres <strong>de</strong> la Nouvel<strong>le</strong>-Guinée, Arts <strong>de</strong> la gran<strong>de</strong> ï<strong>le</strong> d’Océanie dans <strong>le</strong>s col<strong>le</strong>ctions Barbier-Muel<strong>le</strong>r,<br />
textes <strong>de</strong> Philippe Peltier, Dirk Smidt, Anna-Karina Hermkens, Ludovic Coupaye, Christian Kaufmann,<br />
Pieter Ter Keurs, Harry Beran, Joshua A. bell, Anita Her<strong>le</strong>, Ingrid Heermann, Don Ni<strong>le</strong>s, Genève,<br />
Editions Barbier-Muel<strong>le</strong>r et Somogy, 2006, 470 p.<br />
Sculptures. Chefs d’œuvre du musée Barbier-Muel<strong>le</strong>r, textes <strong>de</strong> Douglas Newton, Jean-Paul Barbier et<br />
Hermione Waterfield, Paris, Edition Imprimerie Nationa<strong>le</strong>, 1995, 356 p.<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
Artic<strong>le</strong>s<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
ABRAMOVIC Norman C., Art du détroit <strong>de</strong> Torres dans <strong>le</strong>s col<strong>le</strong>ctions <strong>de</strong> Barbier-Muel<strong>le</strong>r », in Arts et<br />
Cultures, n°3<br />
BARBIER-MUELLER Monique, « Trois regards sur un chef-d’œuvre africain : Rencontre », in Arts et<br />
Cultures, n°5<br />
BERLINER David, « Un callé ne meurt pas », in Arts et Cultures, n°3<br />
BERLINER David, Les Mbédé aujourd’hui, in Arts et Cultures, n°5<br />
BERLINER David, « Tambours féminins baga », in Arts et Cultures, n°2007<br />
BOUTTIAUX Anne-Marie, « Gu, bel<strong>le</strong> et turbu<strong>le</strong>nte. Un masque <strong>de</strong>s Guro (Côte d’Ivoire) », in Arts et<br />
Cultures, n°2005<br />
CASTELLI Enrico, « Sculpture funéraire <strong>de</strong>s Zaramo <strong>de</strong> Tanzanie », in Arts et Cultures, n°2<br />
GRUNNE (<strong>de</strong>) Bernard, « Mali : vers une définition du sty<strong>le</strong> soninké », in Arts et Cultures, n°2<br />
HOOPER Steven, « Manches <strong>de</strong> chasse-mouches <strong>de</strong>s I<strong>le</strong>s Austra<strong>le</strong>s », in Arts et Cultures, n°2<br />
JORDAN PEREZ Manuel A., « Chikweke : masque calao <strong>de</strong>s Tschokwé », in Arts et Cultures, n°5<br />
MORIN Floriane, « Les royaumes d’Ifé et <strong>de</strong> Bénin », in Arts et Cultures, n°2006<br />
NEICH Roger, « Boîtes à trésor wakahuia et papahou chez <strong>le</strong>s Maoris », in Arts et Cultures, n°3<br />
ORLIAC Catherine et Michel, « Dans l’intimité d’un moai miro, statuette <strong>de</strong> l’î<strong>le</strong> <strong>de</strong> Pâques », in in Arts<br />
et Cultures, n°2006<br />
PERROIS Louis, « Le souff<strong>le</strong>t <strong>de</strong> forge au Gabon, objet technique, objet rituel, objet d’art », in Arts et<br />
Cultures, n°3<br />
PERROIS Louis, « L’ancêtre mbédé du « maître d’Abolo ». Un chef d’œuvre <strong>de</strong> l’art africain dans son<br />
contexte : histoire, sty<strong>le</strong>, société », in Arts et Cultures, n°5<br />
SELLATO Bernard, « Symbo<strong>le</strong>s <strong>de</strong> haut rang en bas-relief : portes et panneaux <strong>de</strong> Bornéo », in Arts et<br />
Cultures, n°2<br />
SMIDT Dirk, « Korwar : images omnipotentes <strong>de</strong>s morts en Nouvel<strong>le</strong>-Guinée », in Arts et Cultures, n°4<br />
WATERFIELD Hermione, « Le Lieutenant général Augustus Henry Lane Fox Pitt-Rivers », in Arts et<br />
Cultures, n°3<br />
WILLET Frank, « L’art royal d’Ifé, Nigéria – <strong>le</strong> hasard fait bien <strong>le</strong>s choses, découverte », in Arts et<br />
Cultures, n°2006<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
MECENE DE L’EXPOSITION<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
Certains partenariats sont d’une tel<strong>le</strong> évi<strong>de</strong>nce qu’il paraît surprenant qu’ils ne se soient pas<br />
concrétisés plus tôt. Il aura pourtant fallu attendre une rencontre pour qu’immédiatement Vacheron<br />
Constantin et <strong>le</strong> <strong>Musée</strong> Barbier-Muel<strong>le</strong>r trouvent l’occasion <strong>de</strong> mê<strong>le</strong>r <strong>le</strong>urs <strong>de</strong>stins avec une<br />
col<strong>le</strong>ction <strong>de</strong> gar<strong>de</strong>-temps transcendée par l’art primitif.<br />
Sans doute cette collaboration n’aurait-el<strong>le</strong> pas pu voir <strong>le</strong> jour sans <strong>le</strong>s va<strong>le</strong>urs communes que nous<br />
partageons avec Jean-Paul Barbier Muel<strong>le</strong>r. Sa col<strong>le</strong>ction exceptionnel<strong>le</strong> d’art primitif, exposée <strong>de</strong>puis<br />
trois décennies à Genève et <strong>de</strong>puis 10 ans à Barcelone, et aujourd’hui au musée <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong>,<br />
témoigne d’un attachement important aux diversités culturel<strong>le</strong>s et d’un esprit pionnier particulièrement<br />
cher à notre maison horlogère.<br />
La col<strong>le</strong>ction Vacheron Constantin Métiers d’Art « Les Masques », qui s’étire jusqu’en 2009 à<br />
raison <strong>de</strong> quatre modè<strong>le</strong>s par an limités à 25 exemplaires chacun, témoigne une nouvel<strong>le</strong> fois <strong>de</strong><br />
notre attachement à la culture, au voyage et à la découverte.<br />
La culture parce que Vacheron Constantin est une entreprise à vocation artistique par ses créations.<br />
Le voyage, éga<strong>le</strong>ment, car il fait aussi partie <strong>de</strong>s gênes <strong>de</strong> notre maison. Ceux qui connaissent<br />
l’histoire <strong>de</strong> notre manufacture savent combien ses fondateurs, et en particulier François Constantin,<br />
aimaient parcourir <strong>le</strong> mon<strong>de</strong> pour faire rayonner <strong>le</strong>ur savoir-faire horloger.<br />
Quant à la découverte, el<strong>le</strong> fait partie <strong>de</strong> notre philosophie. Sans une perpétuel<strong>le</strong> remise en question,<br />
qu’el<strong>le</strong> soit technique, esthétique ou culturel<strong>le</strong>, Vacheron Constantin n’aurait certainement pas la<br />
satisfaction d’afficher un passé riche <strong>de</strong> plus <strong>de</strong> 250 ans d’expertise horlogère cumulée.<br />
Née d’une réf<strong>le</strong>xion sur l’ici et l’ail<strong>le</strong>urs, sur <strong>le</strong> passé et <strong>le</strong> présent, <strong>le</strong> futur et l’éternel recommencement,<br />
la col<strong>le</strong>ction Métiers d’Art « Les Masques » rend un vibrant hommage à l’humain. A travers el<strong>le</strong><br />
s’exprime tout <strong>le</strong> respect que nous portons au geste <strong>de</strong> l’artisan et plus particulièrement au travail<br />
remarquab<strong>le</strong> réalisé par ceux <strong>de</strong> Vacheron Constantin.<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
Nous remercions cha<strong>le</strong>ureusement Jean-Paul Barbier-Muel<strong>le</strong>r pour la confiance qu’il nous a<br />
témoignée. Ainsi que Michel Butor qui a offert sa contribution poétique à la confection <strong>de</strong> ces pièces<br />
horlogères d’exception. Quand ses mots nous invitent à nous souvenir que <strong>le</strong> visage – ou <strong>le</strong> masque –<br />
est <strong>le</strong> ref<strong>le</strong>t <strong>de</strong>s mouvements <strong>de</strong> l’âme, notre savoir-faire horloger <strong>le</strong>ur offre encore une dimension<br />
complémentaire. Ils sont ici l’expression du mouvement qui fait battre la montre. Toujours avec ce souci<br />
constant « faire mieux, si possib<strong>le</strong>, ce qui est toujours possib<strong>le</strong> ».<br />
Col<strong>le</strong>ction Vacheron Constantin Métiers d’Art Les Masques – édition 2007<br />
Juan-Carlos Torres<br />
Directeur Général <strong>de</strong> Vacheron Constantin<br />
Alaska Congo Indonésie Chine<br />
A propos <strong>de</strong> Vacheron Constantin :<br />
Fondée en 1755 à Genève, Vacheron Constantin est la plus ancienne manufacture horlogère au mon<strong>de</strong> avec une activité<br />
ininterrompue <strong>de</strong>puis plus <strong>de</strong> 250 ans. Fondateurs <strong>de</strong> l’esprit même <strong>de</strong> la Haute Horlogerie technique et précieuse, <strong>le</strong>s<br />
hommes et <strong>le</strong>s femmes <strong>de</strong> Vacheron Constantin continuent aujourd’hui <strong>de</strong> concevoir, développer et produire <strong>de</strong>s gar<strong>de</strong>-temps<br />
d’exception, fidè<strong>le</strong>s aux trois fondamentaux <strong>de</strong> la marque : Technique maîtrisée, esthétique harmonieuse et inspirée, finition<br />
extrême.<br />
Vacheron Constantin - marque du Groupe Richemont - emploie plus <strong>de</strong> 500 personnes dans <strong>le</strong> mon<strong>de</strong> dont la majeure partie<br />
est basée dans la manufacture – chef-d’œuvre d’architecture inaugurée en 2004 - <strong>de</strong> Genève. La marque est présente dans<br />
près <strong>de</strong> 80 pays à travers <strong>le</strong> mon<strong>de</strong>, est distribuée dans 18 boutiques exclusives ainsi qu’un réseau <strong>de</strong> moins <strong>de</strong> 500 points <strong>de</strong><br />
vente soigneusement sé<strong>le</strong>ctionnés.<br />
Service <strong>presse</strong> Vacheron Constantin France<br />
Bettina Frénot<br />
Tél 01 58 18 14 30<br />
bettina.frenot@richemont.com<br />
www.vacheron-constantin.com<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
PARTENAIRES<br />
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Radio<br />
Presse<br />
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Distributeur<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
LE MUSÉE JACQUEMART-ANDRÉ<br />
Présentation<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
Le musée <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong>, <strong>de</strong>meure <strong>de</strong> col<strong>le</strong>ctionneurs <strong>de</strong> la fin du XIX ème sièc<strong>le</strong>, propose au grand<br />
public dans un véritab<strong>le</strong> « temp<strong>le</strong> » <strong>de</strong> l’art, une fabu<strong>le</strong>use col<strong>le</strong>ction <strong>de</strong> plus <strong>de</strong> 150 chefs-d’œuvre<br />
dans un magnifique hôtel particulier parisien.<br />
De nombreuses œuvres d’art portant <strong>le</strong>s signatures <strong>le</strong>s plus illustres <strong>de</strong> :<br />
▪ l’art <strong>de</strong> la Renaissance italienne : Della Robbia, Bellini, Mantegna, Uccello, Boticelli …<br />
▪ la peinture flaman<strong>de</strong> : Rembrandt, Hals, Van Dyck, Ruysdaël …<br />
▪ la peinture française du XVIII e sièc<strong>le</strong> : Boucher, Chardin, Fragonard, Vigée-Lebrun…<br />
ainsi que <strong>de</strong>s éléments <strong>de</strong> mobilier importants, significatifs du goût d’Édouard <strong>André</strong> et Nélie<br />
<strong>Jacquemart</strong> pour <strong>le</strong>s arts décoratifs, sont présentés au public dans <strong>le</strong> cadre d’origine du magnifique<br />
hôtel particulier <strong>de</strong> la « plaine Monceau ».<br />
Cet ensemb<strong>le</strong> unique, tant par la qualité que par la diversité <strong>de</strong>s œuvres qui <strong>le</strong> compose, bénéficie <strong>de</strong><br />
conditions d’accueil et <strong>de</strong> visites exceptionnel<strong>le</strong>s qui <strong>le</strong> ren<strong>de</strong>nt accessib<strong>le</strong> à tous.<br />
Avec plus <strong>de</strong> 2 million <strong>de</strong> visiteurs <strong>de</strong>puis sa réouverture en mars 1996, <strong>le</strong> musée <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong><br />
est l’un <strong>de</strong>s premiers musées <strong>de</strong> Paris.<br />
L’hôtel <strong>André</strong> est très vite <strong>de</strong>venu l’hôtel <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong>, tant <strong>le</strong> rô<strong>le</strong> que Nélie <strong>Jacquemart</strong> put jouer<br />
dans son évolution et son aménagement fut important. Cet hôtel et ses col<strong>le</strong>ctions apparaissent<br />
aujourd’hui comme <strong>le</strong> témoignage qu’a voulu laisser à la postérité ce coup<strong>le</strong> fortuné et sans<br />
<strong>de</strong>scendance, qui a voué sa vie à l’art dans ce qu’il a <strong>de</strong> plus beau.<br />
Légataire <strong>de</strong> ce bien, l’Institut <strong>de</strong> France s’emploie <strong>de</strong>puis lors à respecter <strong>le</strong>s volontés <strong>de</strong> Nélie<br />
<strong>Jacquemart</strong> et à faire connaître au plus grand nombre ses col<strong>le</strong>ctions rassemblées avec passion.<br />
Aujourd’hui, ce sont quinze salons magnifiques, <strong>de</strong>s pièces <strong>de</strong> réceptions aux plus intimes, toujours<br />
exceptionnel<strong>le</strong>ment décorés, que <strong>le</strong> visiteur du musée <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong> peut découvrir sur près <strong>de</strong><br />
1000 m 2 .<br />
Les travaux <strong>de</strong> restauration et <strong>de</strong> mise en va<strong>le</strong>ur entrepris en 1996, en vue <strong>de</strong> la réouverture au public,<br />
ont eu pour objet <strong>de</strong> rendre aux lieux, dans la mesure du possib<strong>le</strong>, <strong>le</strong>ur atmosphère <strong>de</strong> <strong>de</strong>meure<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
habitée, afin que chaque visiteur puisse s’imprégner <strong>de</strong> la cha<strong>le</strong>ur d’un cadre vivant, sensib<strong>le</strong>, plus que<br />
didactique.<br />
L’art, raison <strong>de</strong> vivre d’Édouard et Nélie <strong>André</strong>, a permis à ce coup<strong>le</strong> <strong>de</strong> col<strong>le</strong>ctionneurs <strong>de</strong> rassemb<strong>le</strong>r,<br />
en quelques décennies, près <strong>de</strong> 5 000 œuvres, dont beaucoup sont d’une qualité exceptionnel<strong>le</strong>.<br />
Pour satisfaire <strong>le</strong>ur souci d’éc<strong>le</strong>ctisme, souvent recherché, <strong>le</strong>s époux <strong>André</strong> ont su, avec rigueur et<br />
détermination, faire appel aux plus grands antiquaires et marchands, parcourir <strong>le</strong> mon<strong>de</strong> à la recherche<br />
<strong>de</strong> l’objet rare, dépenser <strong>de</strong>s sommes considérab<strong>le</strong>s pour <strong>de</strong>s œuvres <strong>de</strong> maîtres, sacrifier <strong>de</strong>s pièces<br />
<strong>de</strong> second ordre - et parfois même <strong>le</strong>s renvoyer au ven<strong>de</strong>ur - afin <strong>de</strong> respecter un choix d’excel<strong>le</strong>nce,<br />
qui fait <strong>de</strong> l’hôtel <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong> un musée international <strong>de</strong> premier rang.<br />
À l’image <strong>de</strong> la Frick Col<strong>le</strong>ction <strong>de</strong> New York, <strong>le</strong> musée <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong> allie la présentation d’une<br />
exceptionnel<strong>le</strong> <strong>de</strong>meure <strong>de</strong> col<strong>le</strong>ctionneurs du XIX ème sièc<strong>le</strong> à <strong>de</strong>s conditions d’accueil et <strong>de</strong> visite<br />
adaptées aux attentes <strong>de</strong>s visiteurs d’aujourd’hui.<br />
Propriété <strong>de</strong> l’Institut <strong>de</strong> France, <strong>le</strong> musée <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong> est animé et géré par Culturespaces<br />
<strong>de</strong>puis 1996.<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
Informations pratiques<br />
<strong>Musée</strong> <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong><br />
158, bou<strong>le</strong>vard Haussmann - 75008 PARIS<br />
Téléphone : + 33 (0) 1 45 62 11 59<br />
Fax : + 33 (0) 1 45 62 16 36<br />
www.musee-jacquemart-andre.com<br />
Ouverture<br />
Ouvert 365 jours par an <strong>de</strong> 10h à 18h.<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
Le salon <strong>de</strong> thé <strong>Jacquemart</strong>-<strong>André</strong> est ouvert <strong>de</strong> 11h45 à 17h30.<br />
La Librairie-boutique culturel<strong>le</strong> est ouverte selon <strong>le</strong>s horaires du musée, y compris <strong>le</strong> dimanche<br />
Le salon <strong>de</strong> thé et la boutique sont accessib<strong>le</strong>s indépendamment du musée.<br />
Tarifs 2008<br />
Individuels<br />
P<strong>le</strong>in tarif 10 €<br />
Tarif réduit 7,30 € (étudiants, invali<strong>de</strong>s, <strong>de</strong>man<strong>de</strong>urs d'emploi)<br />
Enfants (moins <strong>de</strong> 7 ans) gratuit<br />
Offre Famil<strong>le</strong><br />
1 enfant gratuit pour 3 personnes (adultes ou enfants) payantes d’une même famil<strong>le</strong><br />
Groupes<br />
Groupes adultes (à partir <strong>de</strong> 15 personnes) 7,30 € par personne<br />
Conférencier pour <strong>le</strong>s groupes 125 €<br />
Groupes scolaires (à partir <strong>de</strong> 15 élèves) 4,70 € par élève<br />
Les visites pour <strong>le</strong>s groupes se font sur réservation (groupes@musee-jacquemart-andre.com)<br />
Carte Privilège (disponib<strong>le</strong> à partir <strong>de</strong> fin mars 2008)<br />
Carte Privilège Solo (accès illimité et coupe-fi<strong>le</strong> pendant un an pour une personne) 28 €<br />
Carte Privilège Duo (accès illimité et coupe-fi<strong>le</strong> pour <strong>le</strong> porteur et la personne <strong>de</strong> son choix pendant un an) 52 €<br />
Carte Privilège Jeune (accès illimité et coupe-fi<strong>le</strong> pendant un an pour <strong>le</strong>s moins <strong>de</strong> 25 ans) 20 €<br />
Accès<br />
Le musée se situe à 400 m <strong>de</strong> la place Char<strong>le</strong>s <strong>de</strong> Gaul<strong>le</strong>-Étoi<strong>le</strong>.<br />
Parking Haussmann-Berri, au pied du musée, ouvert 24h/24.<br />
Métro : Saint-Augustin, Miromesnil ou Saint-Philippe du Rou<strong>le</strong>.<br />
RER : Char<strong>le</strong>s <strong>de</strong> Gaul<strong>le</strong>-Étoi<strong>le</strong>.<br />
Autobus : 22, 43, 52, 54, 28, 80, 83, 84, 93.<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
VISUELS DISPONIBLES POUR LA PRESSE<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
Statue reliquaire Masque dit <strong>de</strong> Tzara Sceptre "au cavalier" Statue aux bras <strong>le</strong>vés Figurine<br />
Trophée du meil<strong>le</strong>ur<br />
cultivateur<br />
Poulie <strong>de</strong> métier à tisser Cimier Masque doub<strong>le</strong><br />
Statuette Objet-Force" Portrait d'un chef<br />
Paire d'effigies<br />
ancestra<strong>le</strong>s<br />
Portrait <strong>de</strong> l'épouse d'un<br />
chef<br />
Figure féminine Masque Crochet Faîtage Coupe anthropomorphe<br />
Bâton <strong>de</strong> danse Masque<br />
Figure au foie dévoré par<br />
un poisson<br />
Pour chacune <strong>de</strong> ces œuvres, <strong>le</strong><br />
visuel en haute définition est<br />
disponib<strong>le</strong> auprès <strong>de</strong> l’agence<br />
sur simp<strong>le</strong> <strong>de</strong>man<strong>de</strong>.<br />
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Dossier <strong>de</strong> Presse<br />
TITRE<br />
Copyrights<br />
SALLE 1: AFRIQUE<br />
Dim<br />
(cm)<br />
Statue reliquaire 80<br />
Origine Date Matériaux<br />
Gabon ou Rép.du Congo,<br />
Mbété<br />
XIX ème s.<br />
Arts d’Afrique et d’Océanie<br />
Chefs-d’œuvre <strong>de</strong> la col<strong>le</strong>ction Barbier-Muel<strong>le</strong>r<br />
19 mars – 24 août 2008<br />
Une exposition<br />
Bois, pigment, per<strong>le</strong>s, coquillage,<br />
fibres, cauris et métal<br />
Masque dit <strong>de</strong> Tzara 25,4 Gabo, Kwélé XIX ème s. Bois, pigment 193<br />
Sceptre "au cavalier" 61,5 Nigeria, Ifé XII-XIII ème s. Alliage <strong>de</strong> cuivre, restes <strong>de</strong> terre 155<br />
Statue aux bras <strong>le</strong>vés 76 Mali. Dogon XV-XVIII ème s. Bois, patine ocrée 77<br />
Figurine 24<br />
SALLE 2: AFRIQUE<br />
Trophée du meil<strong>le</strong>ur<br />
cultuvateur<br />
Poulie <strong>de</strong> métier à<br />
tisser<br />
Masque doub<strong>le</strong> « aux<br />
jumeaux »<br />
Cimier 71,5<br />
SALLE 3: INDONESIE<br />
Paire d'effigies<br />
ancestra<strong>le</strong>s<br />
Rép. Dém. Du Congo,<br />
région du Kasaï<br />
occie<strong>de</strong>ntal. Lulua<br />
164 Côte d'Ivoire. Sénufo XX ème s.<br />
Page<br />
Cat<br />
196<br />
XIX ème s. Bois, corne 237<br />
Bois (un pied du tabouret a été<br />
restauré)<br />
21 Côte d'Ivoire. Guro XIX ème s. Bois HC<br />
29 Côted’Ivoire XIX ème s. Bois peint 140<br />
53,5<br />
et 56<br />
Nigéria. Région <strong>de</strong> la<br />
Cross-River. Ejagham<br />
117<br />
XIX-XX ème s. Bois recouvert <strong>de</strong> peau d'antilope 174<br />
Indonésie. Flores. Nage XIX-XX ème s. Bois 271<br />
Statuette 40 Indonésie. I<strong>le</strong> <strong>de</strong> Nias XIX-XX ème s. Bois dur 256<br />
SALLE 4: GRANDES STATUES<br />
Portrait <strong>de</strong> l'épouse<br />
d'un chef<br />
92<br />
Portrait d'un chef 87<br />
SALLE 5: OBJETS FORCE<br />
"Objet-Force" 97<br />
SALLE 6: OCEANIE<br />
Figure féminine 40,2<br />
Masque 69<br />
Crochet 70<br />
Faîtage 146<br />
Coupe<br />
anthropomorphe<br />
Sumatra, Batak, groupe<br />
Toba<br />
Sumatra, Batak, groupe<br />
Toba<br />
Rép. Dém. Du Congo.<br />
Kongo<br />
Micronésie. I<strong>le</strong>s Caroline,<br />
Nukuoro<br />
Papouasie-Nouvel<strong>le</strong>-<br />
Guinée, Détroit <strong>de</strong> Torres<br />
Papouasie-Nouvel<strong>le</strong>-<br />
Guinée, Golfe <strong>de</strong><br />
Papouasie<br />
Papouasie-Nouvel<strong>le</strong>-<br />
Guinée, Bas Sepik Biwat<br />
XIX ème s. Pierre 261<br />
XIX ème s. Pierre 258<br />
XVIII-XIX ème s. Bois, clous, fer, tissu 220<br />
XVIII-XIX ème s. Bois 380<br />
XIX ème s. Bois polychrome, cheveux 303<br />
XIX ème s. Bois, pigments 296<br />
déb. XX ème s.<br />
Bois, traces <strong>de</strong> pigments,<br />
coquillages, fibres végéta<strong>le</strong>s,<br />
plumes <strong>de</strong> casoar<br />
35,9 I<strong>le</strong>s Fidji, est <strong>de</strong> Viti Levu ? déb XIX ème s. Bois 355<br />
Bâton <strong>de</strong> danse 78,8 Polynésie. I<strong>le</strong> <strong>de</strong> Pâques<br />
SALLE 7: OCEANIE<br />
Masque 40<br />
Figure au foie dévoré<br />
par un poisson<br />
Archipel du Nouveau-<br />
Meck<strong>le</strong>mbourg. I<strong>le</strong>s Duke<br />
of York<br />
XVIII- déb.<br />
XIX ème s.<br />
XIX ème s.<br />
282<br />
Bois <strong>de</strong> Sophora toromiro 378<br />
Bois, pigment naturel, fibres<br />
végéta<strong>le</strong>s, tissu européen<br />
162,5 Nouvel<strong>le</strong>-Irlan<strong>de</strong> XIX ème s. Bois, pigments, fibres 326<br />
314<br />
© obligatoire<br />
Photo Ferrazzini Bouchet / <strong>Musée</strong><br />
Barbier-Muel<strong>le</strong>r, Genève<br />
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Barbier-Muel<strong>le</strong>r, Genève<br />
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