Le commentaire

COMMENTAIRE
Texte A : Flaubert, L’Éducation sentimentale, 1869.
Vous commenterez le texte A (Flaubert, L’Éducation sentimentale)
en vous aidant du parcours de lecture suivant :
- Vous étudierez l'aspect réaliste de la description.
- Vous montrerez que Flaubert permet au lecteur de découvrir les
sentiments de Frédéric.
I. Le réalisme : Une traversée de Paris
1. Les noms :
"Paris" est nommément cité ("ce bon air de Paris"), ainsi que la
"Seine", mais aussi des noms de lieux, plus ou moins célèbres :
Jardin des Plantes
quai Saint-Bernard
Pont-Neuf
par les rues Saint-Honoré, Croix-des-Petits-Champs et du Bouloi,
on atteignit la rue Coq-Héron
Le lecteur connaît certains de ces noms, s'il est provincial", il les
connaît tous s'il est Parisien ; en tout cas, le lieu romanesque existe, le
lecteur le sait, et le décor est typiquement réaliste, puisqu'il appartient au
monde dans lequel vivent l'auteur et son lecteur.
2. Les activités :
Les "balayeurs" nettoient les trottoirs (il s'agit donc du début de la
journée).
Les commerces :
seuil des marchands de vin garni de paille
garçons épiciers secouant leur brûloir à café
Dans les deux cas, la vision est celle du personnage qui se
trouve dans la diligence, incapable de voir l'intérieur des magasins, mais
dont le regard s'attarde sur des détails significatifs, aisément repérables :
le seuil, le geste des commis qui s'occupent de la torréfaction du café.
L'animation de la rue :
mouvement de tous les piétons croisés lg 3-4
"décrotteurs avec leurs boîtes" / « garçon épiciers secouant leur
brûloir à café » lg 12

"Des femmes trottinaient sous des parapluies"
Comme pour les commerces, l'auteur a évité la monotonie d'une
liste de personnages énumérés sans autre précision : les cireurs de
souliers ont leur boîte, contenant cirage et brosses, les femmes sont
saisies dans leur mouvement pressé.
Les commerces comme les cireurs s'inscrivent dans une réalité
économique : tous ces gens travaillent pour gagner leur vie ; le métier
des "décrotteurs" rappelle aussi la réalité des rues de Paris au XIXe s.,
boueuses à la moindre pluie.
"trottinaient sous des parapluies" : la marche rapide, à petits pas,
suggérée par le verbe "trottiner" s'explique à la fois par la pluie et par les
robes portées à l'époque, qui entravaient le mouvement des jambes.
"sous des parapluies" reprend toutes les allusions au temps
morose et à la boue parisienne.
3. Un itinéraire : une description en mouvement qui suit la
progression du fiacre
a) En diligence :
"palonniers" : terme technique.
Le comportement du cocher, qui presse ses chevaux, par le fouet
et par la voix : "La mèche du long fouet claquait dans l’air humide. Le
conducteur lançait son cri sonore : "Allume ! allume ! ohé !"
b) Un trajet rapide :
"et les balayeurs se rangeaient, les piétons sautaient en arrière,
la boue jaillissait contre les vasistas"
"Les boutiques défilaient"
Les gens ont peur d'être renversés, la boue jaillit avec force,
projetée par les roues.
Le verbe "défilaient" suggère une rapidité que l'auteur n'aurait pas
obtenue avec le simple "se succédaient" + succession des connecteurs
temporels associés au verbes de mouvement qui marquent la vitesse :
"après", "puis on repassa", "on descendit", "on entra".
c) De l'extérieur vers le centre de Paris :
Au boulevard anonyme succède la grille du Jardin des Plantes", le
premier "fiacre" – ancêtre des taxis – prouve que l'on est dans paris
"intra muros".
"la foule augmentait, le bruit devenait plus fort".

L'activité est de plus en plus soutenue au fur et à mesure que
l'on se rapproche du centre. On va des boulevards extérieurs à l’intérieur
de la cour de l’hôtel et en parallèle on de rapproche de Mme Arnoux.
II. L'analyse psychologique : l’importance de la focalisation interne
1. Un amoureux de la vie :
Retrouver Paris, revoir M me Arnoux sont des bonheurs associés à
la joie de vivre = enthousiasme du jeune homme à l’occasion de son
retour.
Enfin la grille du Jardin des Plantes se déploya.
La grille est animée, le verbe pourrait convenir aux ailes d'un
oiseau plus qu'à une grille.
"la foule augmentait, le bruit devenait plus fort".
Frédéric aurait pu se sentir gêné – il n'est est rien, au contraire, et
l'on devine sa joie devant le mouvement de Paris, qui est celui de la vie.
"on prit le quai Napoléon"
"on repassa"
"on descendit"
"on atteignit"
"et l’on entra dans la cour de l’hôtel."
Le pronom indéfini "on" associe Frédéric au cocher, à la diligence.
Le personnage ne fait plus qu'un avec le véhicule, dont le mouvement
est apprécié, dans sa rapidité, au bonheur de vivre, de bouger et
d'aimer. La vitesse de la diligence représente l’impatience du jeune
homme de revenir à Paris. La ville est perçue du point de vue de
Frédéric d’où les sens convoqués : vue, odorat, ouïe mais aussi les
verbes de pensée et de sentiments.
2. Un amoureux de Paris :
"La Seine, jaunâtre, touchait presque au tablier des ponts. Une
fraîcheur s’en exhalait. Frédéric l’aspira de toutes ses forces,
savourant ce bon air de Paris qui semble contenir des effluves
amoureux et des émanations intellectuelles ; il eut un
attendrissement en apercevant le premier fiacre. Et il aimait jusqu’au
seuil des marchands de vin garni de paille, jusqu’aux décrotteurs avec
leurs boîtes, jusqu’aux garçons épiciers secouant leur brûloir à café."

Deux mots appartenant au vocabulaire affectif sont utilisés : il
"aimait jusqu’au seuil des marchands de vin garni de paille", un fiacre
suscite de l' "attendrissement."
Les réactions semblent excessives – elles traduisent une émotion
profonde et sincère. La vitesse de l’arrivée est proportionnelle à
l’enthousiasme du jeune homme.
Le verbe "aimer" est d'ailleurs précisé par "jusqu'au", suivi de trois
compléments d'objet direct désignant un détail (le seuil) ou des
personnages ordinaire, exerçant des métiers modestes, ce qui prouve,
naturellement, que Frédéric aima aussi tout ce qui n'est pas énuméré, et
qui serait plus normalement "aimable" (les monuments parisiens, les
commerces de luxe…).
L'attendrissement est comparable à celui que l'on éprouverait en
retrouvant un ami perdu de vue depuis longtemps – il ne s'agit pourtant
que d'un fiacre, mais un fiacre est caractéristique de Paris !
"La Seine, jaunâtre, touchait presque au tablier des ponts. Une
fraîcheur s’en exhalait. Frédéric l’aspira de toutes ses forces,
savourant ce bon air de Paris qui semble contenir des effluves
amoureux et des émanations intellectuelles".
Objectivement, la Seine est peu engageante : le suffixe –"âtre a
quelque chose de péjoratif dans "jaunâtre". Cependant, cette première
impression négative est complètement effacée par la "fraîcheur" que le
fleuve communique à l'air, et que Frédéric veut assimiler, en l'aspirant
"de toutes ses forces", parce qu'il représente pour lui deux aspects ("des
effluves amoureux et des émanations intellectuelles") qui réunissent le
cœur et l'esprit, les sentiments et l'intelligence.
2. L'amoureux de M me Arnoux :
1. Le jeu avec le temps :
a) Une impatience naturelle :
"Enfin la grille du Jardin des Plantes se déploya."
L'adverbe de temps traduit l'impatience.
Des allusions à Mme Arnoux révèlent sa souhait de la revoir.
"Des femmes trottinaient sous des parapluies ; il se penchait pour
distinguer leur figure ; un hasard pouvait avoir fait sortir M me Arnoux."
"il voulut voir ses fenêtres, elles étaient loin." > il ne la nomme pas,
elle est une évidence. L'impatience suscite des espoirs déçus. L'idée
d'un "hasard", d'une coïncidence providentielle n'est pas très rationnelle.

Dans les deux cas, le lecteur comprend la déception de Frédéric,
signe de son impatience et de son amour.
b) Un homme qui veut "faire durer son plaisir"
"Pour faire durer son plaisir, Frédéric s’habilla le plus lentement
possible, et même il se rendit à pied au boulevard Montmartre ; il souriait
à l’idée de revoir, tout à l’heure, sur la plaque de marbre, le nom chéri."
L'impatience cède la place à un comportement inverse : les
retrouvailles sont certaines, elles vont avoir lieu – il faut à présent
savourer les moments précieux qui les précèdent – mais le réalisme
procède avec logique : la lenteur mise à s'habiller permettra d'être
élégant et donc séduisant devant la femme aimée ; une promenade à
pied permettra d'apprécier les rues de Paris, et d'en avoir un autre
aperçu que depuis une diligence.
Ce qui est envisagé, d'ailleurs, ce n'est pas le moment où Frédéric
sera en présence de la femme, mais celui où il verra son nom. Le
personnage prend ainsi plaisir à multiplier les étapes, à dilater le temps.