& ROBERT BAILLE - Collection Jules Verne

MARIE-FRANÇOISE
ROBERT
commissaire-priseur habilité
COLLECTION RICHARD KAKOU - LE mONDE DE JULEs VERNE - 2 E pARTIE
DImANCHE 18 OCTOBRE 2009 À 14 H
HÔTEL DROUOT RICHELIEU - sALLE 9
9 RUE DROUOT 75009 pARIs
VENTE AUX ENCHÈREs pUBLIQUEs
EXPOSITIONS PRIVÉES : VISITE CHEZ LES EXPERTS
MERCREDI 14 OCTOBRE (11 H - 13 H / 14 H 30 - 18 H)
JEUDIDI 15 OCTOBRE (11 H - 13 H / 14 H 30 - 18 H)
VENDREDI 16 OCTOBRE (11 H - 13 H)
EXPOSITIONS : DROUOT SALLE 9
9 RUE DROUOT 75009 PARIS
SAMEDI 17 OCTOBRE DE 11 À 18 HEURES
DIMANCHE 18 OCTOBRE DE 11 À 12 HEURES
EXpERTs DE LA VENTE
M. Jean-Marie EMBS et M. Philippe MELLOT
Librairie Monte Cristo - 5, rue de l’Odéon - 75006 PARIS - Tél. 01 43 26 49 03
CABINET DE VENTE AUX ENCHÈRES PUBLIQUES
Marie-Françoise ROBERT & Franck BAILLE
18, rue Cadet - 75009 PARIS
Tél. 01 42 46 54 51 - Fax : 01 42 46 54 46
www.art-auction-robert.com - Email : art-auction-robert@wanadoo.fr
Agrément n° 2002-171 - R.C.S. Paris B 442 048 872
&
F R A N C K
BAILLE
TÉLÉPHONE PENDANT L’EXPOSITION ET LA VENTE :
01 48 00 20 09

Conditions de vente :
Remerciements :
Il m’est permis, à l’occasion de cette dernière vente, de renouveler exceptionnellement ici mes remerciements à
la Librairie monte Cristo, dont l’aisance et la culture féconde de ses deux experts, Jean-marie Embs et philippe
mellot, autant que leur enthousiasme et leur bonne humeur, ont fait tout l’esprit de ces deux catalogues.
A Alain Bannier, enfin, auquel je suis redevable de quelques unes de mes plus belles découvertes.
Libraires concurrents, certes, mais beaux joueurs et de bonne compagnie, amis sans vanité, fard ni calcul,
que j’aurai toujours le plaisir de rencontrer en d’autres circonstances.
Une pensée, pour conclure, d’amitié et de reconnaissance, pour piero Gondolo Della Riva, Eric Weissenberg,
Thierry Corcelle et philippe Jauzac, dont le savoir vernien fut mis indirectement à contribution.
FRAIS À LA CHARGE DE L’ACHETEUR
Les acquéreurs paieront en sus du prix de l’adjudication : :
Pour les livres 20 % HT + T.V.A. 5,5 % soit 21,10 %. Pour les autres lots 23,92 % TTC (T.V.A. 19,60 %)
Richard KAKOU.
GARANTIES
Les indications figurant au catalogue sont établies par le Commissaire-Priseur et l’expert du lot, sous réserve des rectifications éventuelles annoncées au
moment de la présentation de l’objet et portées au procès-verbal de la vente. Ces informations y compris les indications de dimensions figurant dans le
catalogue ne sont fournies qu’à titre indicatif et ne sauraient engager la responsabilité du Commissaire-priseur. Une exposition préalable est organisée
et ouverte au public permettant aux acquéreurs de se rendre compte de l’état et dimensions des biens mis en vente, il ne sera admis aucune réclamation
une fois l’adjudication prononcée.
Pour tous les objets, dont le montant de l’estimation basse dépasse 3 000 € figurant dans le catalogue de vente, un rapport de conditions sur l’état de
conservation des lots pourra être communiqué sur demande. Les informations y figurant sont fournies gracieusement et à titre indicatif uniquement.
Celles-ci ne sauraient engager en aucune manière la responsabilité du Commissaire-Priseur. Par ailleurs, aucune réclamation à propos des restaurations
d’usage, retouches ou réentoilages ne sera admise.
ORDRE D’ACHAT ET ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE
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ENCHÈRES
Les enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue.
Le Commissaire-Priseur est libre de fixer l’ordre de progression des enchères et les enchérisseurs sont tenus de s’y conformer. Le plus offrant et dernier
enchérisseur sera l’adjudicataire.
En cas de double enchère constatée par le Commissaire-Priseur, l’objet sera remis en vente, tous les amateurs présents pouvant à nouveau concourir.
Toute personne qui enchérit durant la vente est réputée le faire à titre personnel et en assume la pleine responsabilité, à moins d’avoir préalablement fait
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La vente aura lieu en Euros (€).
PAIEMENT
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chargé de faire assurer ses acquisitions. Le Commissaire-Priseur décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir,
et ceci dès l’adjudication prononcée.
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AVANT-pROpOs
L’APOTHÉOSE
La première partie de cette vente fit défiler devant vous les dix-sept premières années de l’aventure qui allait subordonner étroitement
deux destins, celui de Jules Verne et celui de l’éditeur Hetzel. L’année1880, retenue comme charnière des deux catalogues, n’est qu’une
date arbitraire choisie avant tout pour préserver l’unité d’une collection, celle de l’Histoire des Voyages qu’il importait de ne pas
mutiler. La rupture entre la Haute Epoque - qui fut aussi le temps des hésitations et des tâtonnements - et la maturité se situe deux ans
avant, en 1878, avec l’adoption définitive du cartonnage “aux deux éléphants”, dont l’enfance sera encore perturbée par l’apparition
de quelques plaques éphémères.
Ce que nous vîmes passer (hormis les ultimes éditions de chaque titre) avait le charme, les couleurs, la fraîcheur de la jeunesse
des œuvres de Jules Verne comme des premières inventions commerciales de son éditeur. Les premiers plats spéciaux se libéraient
à peine des goûts romantiques. Mais, après 1870, Hetzel tient à faire un opéra des “Voyages Extraordinaires” et cherche à fixer
durablement le plat de série, marquer de son sceau ses collections, et particulièrement celle-ci. Les tentatives se suivent, qui ne
durent pas trois ans. Il se trouve enfin dans le cartonnage “aux deux éléphants”, sorti définitivement vainqueur de ses rivaux après
une lutte aussi brève qu’incertaine, et dont le bail va durer jusqu’en 1890.
Cette date marque une période de transition, quand les plats vont se couvrir des fastes de la polychromie. Depuis quelques années,
les nouvelles techniques d’impression appliquées à la reliure, et l’usage d’un apprêt sur la percaline comme support à la sérigraphie,
permettent d’atteindre une richesse de composition et de coloris jusque-là inconnue. Tout au plus pouvait-on obtenir, par des
artifices ou des expédients, quelques effets colorés propres à accrocher l’œil de la jeunesse. Mais il importe désormais de faire face à
une concurrence dont les productions font tapage et qui, sur un marché de l’éducation et de la récréation alors en pleine expansion,
s’annonce chaque année de plus en plus âpre, et ses moyens soudainement renouvelés.
Hetzel fut loin, ici, d’être un précurseur, mais désormais, il lui faut, comme les autres, être vu, et ses cartonnages se font affiches, en
ces temps où l’affiche est reine. Nous entrons d’un coup dans l’ère commerciale qui voit naître les plats sans doutes les plus achevés,
les plus éloquents, les plus équilibrés. Souze (Paul, et non plus Auguste) et Blancheland surent heureusement, par l’élégance et
la rigueur de leurs créations, éviter l’écueil des compositions complaisantes et criardes des plats populaires (qui ont aussi leur
charme) pour donner au monde de Jules Verne, avec l’allure que son prestige exigeait, la magie de la couleur, la luxuriance de
l’exotisme qu’il suggérait mais qui lui manquaient. Si les deux premières époques furent incontestablement celles du charme et de
la diversité, cette dernière va être celle de l’éclatante et triomphante maturité. Mais les “bannières” nous restent, avec les deux
volumes triples enrichis, en 1885, du Mathias Sandorf, poursuivant en marge de la production courante, en compagnie du “dos à
l’ancre”, son compagnon et remplaçant de fin de parcours (1894), une carrière exceptionnelle qui ne s’achèvera discrètement au
profit du second qu’en 1897.
La compétition commerciale entraîna longtemps la création des affiches, ces merveilleuses vitrines qui célèbrent autant les auteurs
et l’éditeur que leurs lecteurs. Elles restent un témoignage éloquent mais fragile du succès des livres d’étrennes et de l’enracinement
d’un rite annuel, comme de l’attention exigeante que les Hetzel, père et fils, montraient pour leur publicité commerciale et l’image de
leur maison. Elles semblent n’avoir connu qu’un destin éphémère, pour suivre la carrière des “deux éléphants” et disparaître après
1890. Le connaisseur ne les ignore pas. Illustrées par les meilleurs artistes de l’écurie Hetzel (Becker, Geoffroy, Matthis, Roux,
Semeghini…) elles introduisent et chantent son univers et leur format réduit leur permet d’occuper une place privilégiée dans les
bibliothèques d’amateurs. Appartenant à cette catégorie de curiosités que les libraires d’ancien englobent sous le nom générique et
un peu barbare d’ “ephemera”, rares, on ne les rencontre plus. Jointes à des revues vouées à l’oubli ou introduites par la porte de
service des librairies, pour n’être apposées qu’à l’intérieur, elles ne réapparaîtront plus que par le grand escalier des collections.
A côté d’elles, et devant vous, vont se succéder ici toutes les merveilles qui nous permettent aujourd’hui de célébrer Hetzel autant
que son auteur - comme le firent si bien les affiches – et d’accorder au premier la revanche posthume qu’il méritait. Car cette
seconde période qui fut, sans contredit, la plus éclatante, fut également, grâce à ses efforts, témoin de l’élévation de Jules Verne,
dont la paternelle effigie distinguera un moment ses œuvres, une tache rouge sur le revers et couronné par l’Académie, promu
- ad aeternam - au rang de plus grand écrivain français pour la jeunesse. Mais, par l’effet de contraste d’un sort inverse et parallèle,
nous pourrons suivre aussi, avec quelque tristesse, l’effacement, suivant de près un apparent et vain triomphe, de son géniteur, qui
sut rester son seul éditeur durant un demi-siècle, et dont le destin crépusculaire sera identique à celui d’une époque mortelle, la
“Belle”, pour s’achever discrètement sous ses derniers rayons, dans l’insouciance générale, un jour de l’été 1914.
Jean-Marie EMBS et Philippe MELLOT

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JULEs VERNE VU pAR GILL (1874)
1. Jules Verne par Gill
1874. Portrait charge de Jules Verne par André Gill, le remarquable dessinateur des “grosses têtes”, caricatures publiées
à partir de 1866 à la une des hebdomadaires La Lune, L’Eclipse et La Lune Rousse. Couverture du journal L’Eclipse n° 320 du
13 décembre 1874, en allusion aux représentations sur la scène du Théâtre de la Porte St Martin. Sans doute la caricature
la plus célèbre de l’auteur des Voyages Extraordinaires, faisant tourner la machine terrestre comme un orgue de Barbarie,
sur le rythme et la mesure de ses romans. Format 35 x 50 env. Encadré.

2. Un capitaine de quinze ans
1878. Cartonnage “aux deux éléphants” bleu. 1 er tirage,
1 er cartonnage. Rousseurs. Premier des cartonnages
“aux deux éléphants” reliés par A. Lenègre qui détrône
Engel. C’est la rupture définitive avec les hésitations du
passé. Désormais, ce cartonnage va régner sans partage,
ne connaissant que des vassaux, jusqu’en 1890. Tous les
anciens titres, à l’exception des volumes triples (les deux
romans à thème “cosmique”, qui ont droit au privilège
du “monde solaire” doivent également –Servadac avec
réticence- lui rendre hommage et porter sa livrée), et
toutes les nouveautés en volumes doubles paraîtront sous
cette forme. Bel exemplaire et couleur très agréable.
3. Un capitaine de quinze ans
1887. Cartonnage “aux deux éléphants bleu. Catalogue
1887-1888 “DX”. Très bel exemplaire bien pincé.
Couleur difficile.
4. Un capitaine de quinze ans
1893. Cartonnage “au portrait collé” Catalogue 1893-
1894 “GU”. Ors du dos éteints. Exemplaire bien pincé et
gouttière splendide.
UN CApITAINE DE QUINZE ANs (1878)
4
3
2
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6
5. Un capitaine de quinze ans
1898. Cartonnage “à la sphère dorée”. Six planches couleurs. Bel exemplaire.
5 6
6. Un capitaine de quinze ans
1905. Cartonnage “à un éléphant titre dans l’éventail”. Six planches couleurs. Exemplaire très bien pincé. État de neuf.
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8
7. Un capitaine de quinze ans
1915. Cartonnage “à un éléphant
titre dans le cartouche” Hetzel/
Hachette. Intérieur Hetzel. Les six
planches HT sont désormais en noir.
Bon exemplaire.
8. pietnastoletni kapitan (Un
capitaine de quinze ans)
1946 (vers). Affiche polonaise pour
le film russe de W. Zurawlow avec W.
L’Artonow et A. Chwylia.
Format 60 x 85 cm env., encadrée.
(A).

LEs TRIBULATIONs
D’UN CHINOIs EN CHINE
(1879)
9. Les tribulations d’un Chinois
en Chine
1906. Cartonnage “aux feuilles
d’acanthe” Les trois planches couleurs
sont arrivées tard pour ce titre.
Bon exemplaire.
LEs CINQ CENTs
mILLIONs DE LA BEGUm
(1879)
10. Les cinq cents millions
de la Begum
1906. Cartonnage “aux feuilles
d’acanthe”. Trois planches couleurs.
Exemplaire à l’état de neuf !.
11. Affiche pour les Etrennes 1880
“Voila le facteur !”
Annonce de la parution du roman
Tribulations d’un Chinois en Chine et Les
Cinq cents millions de la Begum. Dessin
de J. Geoffroy. Comme toujours, dans
l’univers d’Hetzel, les enfants singent
les adultes. Imprimerie Amand
Lithographe à Amsterdam. Encadrée.
Très bon état.
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LEs TRIBULATIONs D’UN CHINOIs EN CHINE /
LEs CINQ CENTs mILLIONs DE LA BEGUm (1879)
12. Les tribulations d’un Chinois en Chine / Les cinq cents millions de la Begum
1879. Cartonnage “aux deux éléphants” Rouge. 1er tirage et 1er 13
14
cartonnage du volume double. Catalogue 1879-1880 “AB”.
Très bel exemplaire.
13. Les tribulations d’un Chinois en Chine / Les cinq cents millions de la Begum
1898. Cartonnage “à la sphère dorée” Catalogue 1898-1899 “AJ”. Un des titres les plus rares. Vous constaterez, à cette
occasion, que les rééditions les plus difficiles à rencontrer en polychrome, à l’exception de De la Terre à la lune/ Autour de
la lune et des Indes Noires (rares sous toutes leurs formes), suivis par Une ville flottante / aventure de trois russes et de trois
anglais et par Le Pays des Fourrures, sont issues de la période aux “deux éléphants” des années 80, rareté justifiée par une
publication récente et des réémissions avares. Cette remarque paraît particulièrement justifiée pour les volumes à deux
titres, lesquels font toujours l’objet d’une diffusion parallèle et séparée en volumes simples qui “mange” une partie du
tirage. Exemplaire à l’état de neuf !.
14. Les tribulations d’un Chinois en Chine / Les cinq cents millions de la Begum
1916. Cartonnage polychrome “à un éléphant titre dans le cartouche” Hetzel/Hachette. Dos très légèrement bruni.
Volume toujours rare au dos au phare.
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LA mAIsON A VApEUR (1879-1880)
HALLUCINATION VIOLETTE
16. La maison à vapeur
1880. Cartonnage “aux deux éléphants” violet. 1 er tirage, 1er cartonnage. Catalogue 1880-1881 “AI”. Percaline à gros grain.
État de neuf. Dos non passé et givrage intact.
L’occasion vient ici de l’écrire : l’un des experts affirma toujours qu’avec les indispensables têtes d’éléphants de son
premier cartonnage, seul, le violet convenait à “La Maison à vapeur”. Teinte surannée du Second-Empire et de la fin du
siècle, mélancolique, mais pulpeuse, elle dégage comme un parfum de retour des Indes, de jungle, de fleurs étranges et de
crépuscule. C’est la couleur du charme poudré des vieux velours et des lourdes tentures qui, dans la lumière fuligineuse
des lampes à pétrole, drapaient le décor des Etrennes bourgeoises. C’est encore celle du temps qui passe (ou s’arrête),
des contes merveilleux et du mystère. C’est, en un mot, celle des livres terribles d’une certaine enfance heureuse. Ajoutez
un or un peu soufré et tous les effets sont réunis pour que nous relisions cette ténébreuse aventure d’idoles baroques,
d’éléphants, de tigres et d’ennemis mortels, soudainement transportés dans les opulentes tapisseries du “confortable”
anglo-indien de Steam-House, traçant sa route au travers des forêts du Goudwana.
L’exemplaire proposé ici est un prodige. Nous n’eûmes jamais entre les mains un ouvrage dans ce type de cartonnage
qui pût nous faire pareil effet : le grain sensuel et généreux, la couleur, l’éclat. Il est parfait. Savoir à point lâcher leur
enthousiasme n’est pas, pour les experts, sortir de leurs attributions. L’obligation de réserve ne les lie pas et la tiédeur,
au contraire, leur serait un manquement. C’est vrai : ce livre dégage comme un magnétisme pour qui sait rencontrer les
fées. “Un homme heureux n’a qu’une chemise” dit le proverbe. Aussi, sommes-nous formels : si le collectionneur ne doit
posséder qu’un seul cartonnage “aux deux éléphants”, dût-il pour cela revendre tous les autres, ce sera celui-ci.
Exemplaire parfait… L’un des plus beaux jamais mis en vente.
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15. Affiche pour les Etrennes 1881
“La fée du mérite”
Annonce de la parution du roman La Maison à vapeur et de l’essai Les Grands
Navigateurs du XVIIIe siècle. Dessin de J. Geoffroy. Imprimerie Amand Lithographe
à Amsterdam. Encadrée. Très bon état.
16. Voir page précédente.
17. La maison à vapeur
1880. Cartonnage “aux deux éléphants” rouge. 1er tirage, 1er cartonnage.
Catalogue 1880-1881 “AI”. Dos sali.
18. La maison à vapeur
1885-86. Cartonnage “aux deux éléphants” bleu roi. Catalogue 1885-1886 “CR”.
Exemplaire magnifique.
19. La maison à vapeur
1885-86. Cartonnage “aux deux éléphants” violet. Catalogue 1885-1886 “CR”.
Rousseurs. Première garde abîmée. Dos légèrement passé (faiblesse de cette
couleur) mais bel exemplaire.
20. La maison à vapeur
1892. Cartonnage “au portrait collé” Catalogue 1892-1893 “GK”. Ors affaiblis au
dos et petite tache au second plat sinon bel exemplaire. Titre rare en polychrome.
Quelques rousseurs.
21. La maison à vapeur
1896. Cartonnage “à la sphère dorée bandeau noir” Catalogue 1896-1897 “O”.
Très bel exemplaire pour un titre rare et cette présentation éphémère. Gouttière
impeccable.
22. La maison à vapeur
1897. Cartonnage “à la sphère dorée à l’empiècement”. Catalogue 1897-1898
“Y”. Très bel exemplaire. Les hors-texte n’apparaissent qu’en 1898. Très belle
gouttière. Titre rare.
23. La maison à vapeur
1917. Cartonnage polychrome “à un éléphant titre dans le cartouche” Hetzel-
Hachette. Corps d’ouvrage Hetzel. Percaline rose de la fin de cette période
de transition. Superbe et intéressant exemplaire. Peu courant.

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LEs VOYAGEs AU THéATRE (1881)
24. Nadar (Félix Tournachon)
Caricature originale d’Adolphe d’Ennery
Aquarelle, crayon et fusain. Vous est présenté ici, le second des portraits-charges issus du fameux
Panthéon Nadar (se reporter au n° 4 de notre précédent catalogue).
En 1873, le succès confirmé des Voyages extraordinaires va donner enfin à Jules Verne l’occasion
de sacrifier avec bonheur sur l’autel de sa muse préférée mais jusqu’ici restée ingrate. Romancier
pour la jeunesse, d’avantage qu’auteur de livrets et de pièces à succès - en dépit de ses convictions
et des apparences - il a l’heureuse et modeste inspiration de s’adjoindre un professionnel fêté par le
public en la personne d’Adolphe Dennery, plus connu sous le nom de d’Ennery. Auteur populaire
applaudi, dont la pièce Les deux orphelines tint longtemps l’affiche, c’est un vieux routier dont le
concours pourra permettre à Jules Verne de gravir les marches scabreuses du Temple qui lui semble
interdit. Grâce à ses lumières et à son active collaboration il peut faire monter et représenter au
Théâtre de la Porte Saint-Martin Le Tour du monde en 80 jours, dont la mise en scène babylonienne soulève l’enthousiasme
et déclanche les vivats du public. Si les dépenses s’avèrent considérables, les recettes ne le seront pas moins, avec 426
premières représentations sur un nombre qui atteindra 3 600 en 1940, succès confirmé par l’accueil que cette grosse
machine recevra à l’étranger, aux États Unis particulièrement. Le couple, cependant, progressera cahin-caha, ses initiatives
ne connaissant par la suite que des échecs ou des demi-succès (Les Enfants du capitaine Grant, en 1878, Voyages à travers
l’impossible, en 1882), si l’on excepte Michel Strogoff (1880) qui connut 2 500 représentations à Paris. Amateur passionné
d’objets d’Extrême-Orient, comme l’étaient vers la même époque, Cernuschi, les Goncourt, Guimet, Adolphe Dennery
lèguera à sa mort, survenue en 1899, ses collections à l’État qui ouvrira le musée qui porte son nom.
Provenance : vente Nadar par Tajan, du 3 décembre 2004.
AVANT-pREmIÈRE THéâTRALE EN VENTE pUBLIQUE
25. Les Voyages au théâtre
1881. Cartonnage violet. Premier tirage et cartonnage de lancement, vite abandonné. Catalogue 1881-1882 (catalogue
AQ). Le titre frappé sur le premier plat présente un inhabituel lettrage “forain”. Cet exemplaire provient sans aucun doute
des archives de l’éditeur Hetzel, comme l’atteste la présence en haut de la page de titre d’un timbre humide bien connu
“J.H. & Cie”. Ce cartonnage curieux fut décrit par notre collectionneur dans un article publié dans le Bulletin de la société
Jules Verne n° 126 du 2 e trimestre 1998. Mais laissons parler Richard Kakou :
“(…) L’exemplaire décrit est de couleur violette. Les gardes sont bleues. Au bas du dos, on découvre la mention “A. LENEGRE.
RELIEUR”, cette information étant absente du cartonnage et de sa variante connus à ce jour.
L’intérieur reste strictement similaire, incluse la mention “IMPRIMERIE GAUTIER-VILLARS” au recto de la page de titre.
Le catalogue “AQ” (en préparation pour 1882) nous confirme qu’il s’agit du même tirage.
(…) Notre étonnement vient de l’inversion des noms des auteurs sur le premier plat, en contradiction avec les exemplaires connus à
ce jour. En effet, si, jusqu’ici, on ne pouvait trouver que “ Par d’ENNERY & JULES VERNE”, ce volume nous présente désormais dans
un cadre détaillé à outrance, l’inversion inexpliquée : “Par JULES VERNE & d’ENNERY”.
Concernant ce premier plat, on peut parler raisonnablement d’une variante du cartonnage connu. En effet, on retrouve les mêmes
pans latéraux du rideau de l’avant-scène. Les plis centraux du rideau arrière sont totalement différents. Les vignettes rondes, en partie
haute du décor, ne changent pas. Le cartouche en partie basse possède quelques similitudes avec la variante “b”, décrite par Piero
Gondolo della Riva sous le numéro 116 bis, dans le tome II de sa Bibliographie analytique.
L’originalité principale de cet exemplaire réside dans le graphisme surchargé de la typographie composant ce premier plat.
Chaque lettre est subdivisée horizontalement en deux parties égales. La dorure de la partie haute des “ŒUVRES DE JULES
VERNE” et les “LES VOYAGES” est hachurée ; la dorure de la partie basse est pleine. Concernant la ligne “AU THEÂTRE”, cette
présentation est bizarrement inversée. Cette technique élaborée donne un effet visuel jouant sur l’éclat des ors, différent selon l’angle
sous lequel est observé le volume.
Les motifs composant le deuxième plat, ainsi que l’ensemble des caissons du dos, sont inédits dans les œuvres de Jules Verne de la
collection Hetzel.”
Dos légèrement éclairci, le petit défaut que doit souvent montrer cette teinte pour prix de son originalité. A ce jour, deux
exemplaires sont connus selon nous. Une des vedettes de ces deux ventes !

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26. Les Voyages au théâtre
1881. Cartonnage aux rideaux de théâtre. Vert anglais. 1 er tirage, 1 er cartonnage lancé dans le commerce. Catalogue 1881-
1882 (AQ). Lettrage du titre avec effet d’ombre portée. Bel exemplaire. Couleur rare pour ce titre.
27. Le Tour du monde en 80 jours
1880 (vers). Plateau en couleurs du jeu Le Tour du monde en 80 jours. Format 58 x 49 cm env. Encadré.
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LA JANGADA (1881)
28. Affiche pour les Etrennes 1882
“La muse de la lecture”
Tirage bleu. Annonce de la parution du roman La Jangada et de Les Voyages au théâtre. Dessin de Geoffroy. Imprimerie
Amand Lithographe à Amsterdam. Encadrée. Très bon état.
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29. La Jangada
1881. Cartonnage “aux deux
éléphants” rouge. 1 er tirage, 1 er
cartonnage. Catalogue 1881-1882
“AP”. Bel exemplaire. Plaque et dos
éclatants.
30. La Jangada
1881. Cartonnage “aux deux
éléphants” rose tyrien. 1 er tirage, 1 er
cartonnage. Catalogue 1881-1882
“AP”. Dos légèrement éclairci, mais
bel exemplaire et percaline au grain
très agréable.

31. La Jangada
1892. Cartonnage “au portrait collé” Six planches couleurs. Catalogue 1891-1892 “FX”. Bon exemplaire pour ce titre très
rare, particulièrement sous cette forme polychrome précoce.
32. La Jangada
1898. Cartonnage “à la sphère dorée” Six planches couleurs. Rousseurs en page de titre. Magnifique exemplaire. Plaque
éblouissante de ce titre très rare.
33. La Jangada
1905. Cartonnage “à un éléphant titre dans le cartouche” Six planches couleurs. Bel exemplaire de ce titre qui, comme
tous les autres réfractaires, reste rare en “dos au phare”, y compris sous cette forme ultime.
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CHRIsTOpHE COLOmB (1882)
34. Christophe Colomb
1882. Cartonnage Petite bibliothèque blanche rouge. 1 er tirage, 1 er cartonnage.
Bel exemplaire frais. Rare. Unique tirage et seul cartonnage de la collection pour
ce titre, c’est le plus recherché des deux bibliothèques blanches verniennes,
isolant et recomposant des textes déjà anciens.
L’éCOLE DEs ROBINsONs (1882)
35. L’école des Robinsons
1906. Cartonnage “aux feuilles d’acanthe” Trois planches teintées. Dos bruni,
sinon honnête exemplaire.
LE RAYON VERT (1882)
36. Le Rayon vert
1882. Cartonnage “aux Initiales” vert. 1 er tirage, 1 er cartonnage en volume
simple. Catalogue 1882-1883 “BC”. Le rayon vert… VERT, la seule couleur qui
convînt impérativement à ce roman… comme aux amateurs. Rappelons qu’avec
Les Indes Noires, Le Rayon vert est le seul titre des Voyages extraordinaires qui
soit une évocation de couleur. L’Écosse, qui lui semble être le domaine de la
lumière crépusculaire et de la nuit, inspire décidément à Jules Verne des visions
contrastées. Hélas ! le cartonnage des Indes noires - cet original et magnifique
opéra des ténèbres - ne s’est jamais rencontré sous la couleur du charbon…
Exemplaire restauré. Couleur rare.

37. L’école des Robinsons /
Le Rayon vert
1882. Cartonnage “aux deux
éléphants” rose tyrien soutenu.
1 er tirage et 1 er cartonnage du volume
double. Catalogue 1882-1883
“BC”. Dos légèrement marbré mais
plaque lumineuse. Belle gouttière.
Grain léger et plaisant. Bel exemplaire.
38. L’école des Robinsons /
Le Rayon vert
1882. Cartonnage “aux deux
éléphants” rouge. 1 er tirage, 1 er
cartonnage. Catalogue 1882-1883
“BC”. Percaline salie sinon exemplaire
honnête.
39. L’école des Robinsons /
Le Rayon vert
1905. Cartonnage “à un éléphant
titre dans le cartouche”. Six planches
couleurs. Titre particulièrement rare
et membre de la trop célèbre “bande
des quatre”, objet de maints avis de
recherche, et quel que pût être son
masque polychrome. Exemplaire
magnifique
L’éCOLE DEs ROBINsONs / LE RAYON VERT (1882)
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KéRABAN LE TÊTU (1883)
40 41
40. Affiche pour les Etrennes 1884
“Les animaux des fables”
Annonce de la parution du roman Kéraban le têtu. Dessin de L. Becker. Imprimerie Amand Lithographe à Amsterdam.
L’une des plus belles affiches de la série, d’une luminosité rose de fin du jour, quand le ciel pâlit et les ombres s’étirent,
sans doute l’une des plus étranges et poétiques, due à la virtuosité et au talent du dessinateur animalier de l’équipe Hetzel.
Encadrée. Très bon état.
41. Kéraban le têtu
1883. Cartonnage “aux deux éléphants” Caramel. 1 er tirage, 1 er cartonnage. Catalogue 1883-1884 “ BR”. Petit choc au 2 e
plat, sinon exemplaire à l’état de neuf !
42. Kéraban le têtu
1895. Cartonnage “au portrait collé” Catalogue 1895-1896 “D”. Le cartouche et le caisson sur lesquels fut frappé le titre de
cet exemplaire présentent la fameuse pièce de superposition substituant Kéraban le têtu à L’Ile à hélice ou l’art de Lenègre de
jongler avec ses avances de fabrication et d’accommoder les restes ! L’artifice est d’origine autant qu’une curiosité célèbre
et témoigne, incidemment, de la rareté du premier titre comme de la fréquence du second dans l’atelier du relieur. Rare
au “dos au phare”, comme nous le savons, particulièrement sous ce cartonnage. Très bel exemplaire !
43. Kéraban le têtu
1898 Cartonnage “à la sphère dorée”. Six planches couleurs composées spécialement pour ce titre. Rare. Bel exemplaire.

44. Kéraban le têtu
1905. Cartonnage “à un éléphant titre dans le cartouche”.
Six planches couleurs. Superbe exemplaire de ce titre
dont la rencontre sous cette forme reste difficile.
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46. L’Archipel en feu
1892. Cartonnage “au steamer et au macaron rouge”. Edité de 1892 à 1905, le cartonnage “au steamer” au macaron
rouge détrône le cartonnage “aux initiales JV / JH” tout en étant réservé aux seules réémissions de volumes simples,
les premiers tirages bénéficiant, comme nous le verrons plus loin, d’un “macaron doré” destiné à les distinguer. Cette
plaque éloquente, qui nous montre l’imaginaire paquebot Jules Verne emportant ses lecteurs en voyage, fut la copie
conforme d’une vue photographique de l’un des trois sister ships de la C.G.T. de ces années 1890, La Bourgogne,
La Gascogne et La Champagne, en partance et doublant le môle du Havre. Déchirure sans manque aux pages 121 et 165.
Traces d’insolation au deuxième plat et sur le dos, néanmoins bon exemplaire.
47. Affiche pour les Etrennes 1885
“Boulevard des livres”
Annonce de la parution des romans L’Étoile du sud et L’Archipel en feu. Dessin de D. Séméghini. Chromotypographie de G.
Fishbach à Strasbourg. Encadrée. Très bon état.
48. L’étoile du sud / L’Archipel en feu
1884-85. Cartonnage “aux deux éléphants” Caramel. 1 er tirage et 1 er cartonnage du volume double. Catalogue 1884-1885
“CH”. Exemplaire proprement sublime !
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L’ARCHIpEL EN FEU (1884)
45. L’Archipel en feu
1906. Cartonnage “aux feuilles d’acanthe”.
Trois planches couleurs. Neuf !
L’éTOILE DU sUD / L’ARCHIpEL EN FEU (1884)
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49. L’étoile du sud / L’Archipel en feu
1897. Cartonnage “à la sphère dorée à l’empiècement”. Catalogue 1895-1896 “D”. Extraordinaire exemplaire, contemporain
du Sphinx des glaces, et appartenant à la redoutable et satanique “bande des quatre” titres les plus rares, dont trois,
rappelons-le, sont issus de la décennie précédente. État exceptionnel !
50. L’étoile du sud
1968. Affiche originale française du film de Sydney Hayers avec Ursula Andress, Orson Welles et George Seagal.
Format 120 x 160 cm, entoilée. (A).
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22
51. Affiche pour les Etrennes 1886
“Le Cabinet de lecture”
Annonce de la parution des romans L’Épave du
Cynthia et Mathias Sandorf. Dessin de E. Matthis.
Chromotypographie Fishbach à Strasbourg. Encadrée.
Très bon état.
52. L’épave du Cynthia
1885. Cartonnage “à la fougère bicolore” vert anglais et
havane. 1 er tirage, 1 er cartonnage. Catalogue 1885-1886
(CS). Le seul titre que Jules Verne co-signa avec André
Laurie, dont Robert Soubret souligna la collaboration
décisive, autant qu’injustement méprisée par son éditeur,
particulièrement pour deux titres, Les cinq cent millions
de la Begum et L’Étoile du Sud, évocateurs l’un et l’autre de
cette fortune providentielle qui ne le comblera jamais. Bel
exemplaire.
53. L’épave du Cynthia
1885. Cartonnage “à la fougère bicolore” bleu roi et
havane. 1 er tirage, 1 er cartonnage. Catalogue 1885-1886
(CS). Quelques restaurations. Bon exemplaire.
L’épAVE DU CYNTHIA (1885)
52 53
54. L’épave du Cynthia
1885. Cartonnage “à la fougère bicolore” caramel et vert.
1 er tirage, 1 er cartonnage. Catalogue 1886-1887 (DG).
Occurrence qui se rencontre fréquemment dans cette
série, l’épaisseur et la raideur particulières de son papier,
comme le dessèchement de la colle forte (maudit soit
le chauffage central !), provoquent un léger déréglage du
corps d’ouvrage. Très bel exemplaire, très frais.
55. L’épave du Cynthia
1886 vers. Cartonnage “à la fougère bicolore” rouge et
vert. Catalogue 1896-1897 (P). Très bel exemplaire.
Ors bien frappés.

En 1885, deux volumes triples existaient, Les Enfants
du capitaine Grant et L’Île mystérieuse, tous deux
invariablement présentés depuis 1875 sous la livrée
bicolore “à la bannière”, menant, après son exclusion du
droit commun, en 1878, mais sans solution de continuité,
une existence en marge du reste de l’œuvre. Négligeons
ici les quelques éphémères caprices qui marquèrent la
naissance du second titre, quand la décision touchant au
sort des volumes triples ne semblait pas arrêtée et qu’une
jurisprudence restait encore à naître.
Lorsque, dix ans plus tard, paraît le troisième géant,
elle est si bien enracinée pour un catalogue réduit à
la monotonie de ces deux titres, que l’œil du chaland
ne s’attend plus à rien rencontrer sous cette forme
qui constituât une surprise, et risque de glisser sans
se fixer sur le nouveau venu. Le généreux éventail des
couleurs, utilisé sans autre intention que de varier un peu
la palette, n’avait jamais constitué un quelconque signal
de nouveauté. Seul, un métal, l’argent – jusqu’ici négligé
et d’une frappe délicate - retenu pour la bannière, pourra
être la note insolite qui distinguera bien Mathias Sandorf
de ses prédécesseurs et sortira le lecteur de sa torpeur.
Le choix fut donc commercial.
56. Affiche pour les Etrennes 1886
“L’Arbre de la connaissance”
Annonce de la parution des romans L’Épave du Cynthia
et Mathias Sandorf. Dessin non signé. Imprimerie Amand
Lithographe à Amsterdam. Encadrée. Très bon état.
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mATHIAs sANDORF (1885)
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LEs QUINTUpLés
Réunies sous la même bannière, s’alignent ici les cinq couleurs du premier tirage de Mathias Sandorf.
Des cinq exemplaires qui vous sont proposés, quatre le sont dans des couleurs et dans un état exceptionnels, et forment
un groupe si homogène qu’il semble un crime de les séparer.
57. mathias sandorf
1885. Cartonnage “à la bannière argentée” rouge. 1 er tirage, 1 er cartonnage.
Catalogue 1885-1886 “CR”. Coiffe supérieure restaurée, frottements aux
gardes sinon cartonnage frais. Bel exemplaire.
58. mathias sandorf
1885. Cartonnage “à la bannière argentée” violet. 1 er tirage, 1 er cartonnage.
Catalogue 1885-1886 “CR”. Non pas magnifique mais sublime ! Les ors !
la percaline ! le givrage du neuf intact ! Une splendeur. Un des plus beaux
exemplaires jamais rencontrés ! Transport d’enthousiasme des experts
qui, pourtant, en virent passer beaucoup !.
59. mathias sandorf
1885. Cartonnage “à la bannière argentée” bleu. 1 er tirage, 1 er cartonnage.
Catalogue 1885-1886 “CR”. Royal !.
60. mathias sandorf
1885. Cartonnage “à la bannière argentée” vert. 1 er tirage, 1 er cartonnage.
Catalogue 1885-1886 “CR”. Magnifique !.
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25

61 62
61. mathias sandorf
1885. Cartonnage “à la bannière argentée” caramel. 1 er tirage, 1 er cartonnage. Catalogue 1885-1886 “CR”. Comme ses
frères, superbe, il ne déroge pas.
62. mathias sandorf
1894. Cartonnage “dos à l’ancre”. Intérieur en premier tirage illustré, daté 1885. Catalogue 1894-1895 “HF”.
Philippe Jauzac a naturellement et logiquement placé l’apparition du “dos à l’ancre” précisément au moment ou les
“Bannières” cessèrent d’être frappées, c’est à dire après 1897. En l’absence d’un témoignage contradictoire qui fut
irréfutable, cette hypothèse paraissait la plus probable et digne de crédit, nul ne songeant un instant à la remettre en cause.
Telle était la jurisprudence, en dépit des premiers doutes d’André Bottin, et alors même que l’on rencontrait sur certains
exemplaires les protestations de catalogues revendiquant le privilège d’une date d’étrennes de 1894-95. Les catalogues
étant joints suivant les disponibilités, la licence régnait, et un catalogue d’une année, antérieure ou postérieure, pouvait,
sans inconvénient, flanquer le corps d’ouvrage d’une autre (le cas se rencontre), ou, antérieure seulement, y être joint
dans un cartonnage nouveau. Le doute pouvait subsister quoiqu’il se soit rarement rencontré d’écart qui excédât un an.
Mais, grâce à la vigilance de notre confrère Thierry Corcelle, une seconde preuve vient à l’appui de la première sous la
forme d’un ex dono, s’étalant sur la garde d’un exemplaire “à l’ancre” de L’Île mystérieuse, que nous eûmes sous les yeux,
daté, sans équivoque du 1 er janvier1895, issu d’un lot familial de même provenance et dont les compagnons (œuvres
diverses portaient, d’une même écriture, les dates des 1 er janvier 1893, 94 et 96. Fut pieusement conservée à l’intérieur,
comme marque-page (d’usage naturellement postérieur) une fugitive bande d’expédition de L’Echo pontoisien datée du 14
novembre 1896. L’arrêt d’appel est rendu qui confirme le premier jugement et nous libère d’une gène. Il paraissait en effet
étrange qu’Hetzel eût choisi, pour les volumes triples, un plat, modifié certes, mais résolument abandonné depuis deux
ans. Pourquoi ce retour en arrière en un temps où il cherche la nouveauté (les “bannières” eurent l’excuse de se succéder
sans interruption et d’être une survivance), alors qu’il lui était loisible d’utiliser, en la distinguant subtilement, sa nouvelle
plaque de 1896, la “sphère dorée” ? Volonté de différencier radicalement les plats des volumes triples de ceux du régime
commun ? Mais il ne l’a ni voulu ni fait, comme nous le constatons, puisque les “dos à l’ancre” furent bien contemporains
de leur modèle. Les débats sont donc clos ici, et laissent le champs libre au suivant.
Exemplaire dans un état de fraîcheur remarquable, accompagné de ce catalogue précoce qui nous permet ici de mettre un
terme aux discussions nées de la lourde incertitude planant sur la date de lancement des “ancres”.

LE FILs pRODIGUE !
63. mathias sandorf
1898. Cartonnage “à la sphère dorée”. Intérieur en premier tirage illustré daté 1885.
Ce cartonnage mythique fit l’objet d’une diffusion accidentelle et particulièrement
avare, dont les exemplaires connus se comptaient, jusqu’au débusquage récent d’un
autre franc-tireur, sur les doigts d’une main.
Cet exemplaire inattendu, qui soulève un mystère, nous conduit à considérer
sous un nouvel angle la question de la carrière du “Dos à l’ancre” abordée dans la
précédente rubrique*.
Nous savons désormais que l’apparition de ce cartonnage remonte aux étrennes
1894-95, date contemporaine du règne de son frère aîné “au portrait collé”, dont il
tient ses traits. Nous savons également que les dernières bannières se rencontreront
encore jusqu’en 1897, comme le démontre Philippe Jauzac. Les deux types ont donc,
un moment, co-existé. Le fait est là, bien qu’il paraisse inexplicable, et d’autant plus
incompréhensible que le bail de Lenègre sur ce cartonnage est expiré depuis 1896
et qu’Engel, qui a déjà la maîtrise du “dos à l’ancre”, va se charger d’en reprendre la
main. Il y eut donc, de la part d’Hetzel, la volonté manifeste d’accorder un sursis de
deux ans aux “bannières”, en dépit de l’effacement de Lenègre à mi-parcours, avec
cette subtilité que Mathias Sandorf, qui se vend mal et dont la bannière est particulière, en semble exclu.
Là est peut-être la clé du mystère de cette inexplicable “Sphère dorée”.
Insistons bien sur le fait qu’il s’agit encore ici d’un premier tirage de1885. Le titre a treize ans d’existence et semble se
vendre difficilement. Les stocks imprimés dorment chez l’imprimeur en attente de la reliure. “Grant” et “l’Île mystérieuse”,
tout au contraire, se vendent régulièrement et font l’objet de tirages renouvelés. La demande est constante et il est fort
probable que la production des nouveaux cartonnages leur soit réservée par priorité. Rappelons que les cartonnages de
série (plats et dos) sont, comme leur nom l’indique, communs à tous les romans, puis sont entreposés “muets” avant que
leur cartouche ne soit frappé du titre que l’éditeur choisit de mettre ou remettre - avec mesure - dans le commerce.
Si Mathias Sandorf pût être proposé sous le cartonnage “à l’ancre”, comme le furent ses deux acolytes, dès les étrennes
1894-95 (pour le lancement du nouveau cartonnage, les trois romans peuvent être alors considérés comme à égalité de
traitement), il n’en reste pas moins vrai que les deux vétérans partent plus vite que leur cadet, lequel va désormais marcher
à contretemps. Hetzel diffuse ce titre avec avarice, improvisant d’autant plus aisément qu’il dispose des stocks imprimés de
85, que la “bannière argentée” tarde à s’épuiser, ne répondant qu’aux besoins du moment, plaçant ainsi toujours Mathias
Sandorf en position de faiblesse, de parent pauvre, face à ses deux concurrents dont la gestion nécessite, tout au contraire,
une vigilance constante, tant pour les réimpressions que pour la reliure (bannière Lenègre, bannière Engel ou Ancre). Lancé
avec générosité en 1885, mais menant par la suite une carrière heurtée, vivant longtemps sur les réserves de son premier
tirage (probablement jusqu’en 1901) et, sans doute encore, concomitamment au “dos à l’ancre”, de son premier cartonnage
Lenègre, Mathias Sandorf reste, nous le savons par expérience, le moins fréquent des trois géants polychromes.
Notre “Sphère dorée” est postérieure à 1897. Elle ne présente aucune des caractéristiques de ses sœurs aînées de Face au
drapeau (1896) ni du Sphinx des glaces (1897), mais toutes celles du Superbe Orénoque. Nous sommes donc à l’époque de
l’abandon définitif des “bannières”. En cas de défaillance du cartonnage “à l’ancre”, Hetzel pouvait se replier d’abord sur
la fin du stock des dernières “bannières” argentées Lenègre, puis sur celles d’Engel, mises à plat et en attente (et muettes),
et jouer d’un cartonnage sur l’autre. Si le scénario de 1898 s’était déroulé un an avant, Mathias Sandorf aurait pu être
exceptionnellement gratifié d’une bannière Engel de couleur. Mais en 1898, si le “dos à l’ancre” lui fait un moment défaut,
les “bannières”, dont le bail vient d’expirer, sont épuisées. Les quantités de “dos à l’ancre” ne suffisent pas à remplacer
l’absent car, à ce moment précis, la place est prise, et bien prise, par les deux autre titres qui accaparent l’activité du
relieur, marchant à “flux tendu” et pris en défaut. C’est une imprudence que la faible demande de Mathias Sandorf peut
justifier mais que sa relance soudaine rend fâcheuse. Hetzel, calculant au plus juste la quantité nécessaire - comme il le fait
toujours- se serait donc replié en détresse sur la “Sphère dorée”, masse de manœuvre dont il peut disposer en abondance,
et qui semble n’avoir pas trop souffert de l’opulence de son nouveau mais très provisoire locataire.
Il paraît hors de doute qu’à aucun instant Hetzel n’envisagea de soumettre les volumes triples au régime commun. En
1898, les “dos à l’ancre”, qu’il veut distinguer, qui forment comme le pivot de la collection, “tournent” depuis trois ans.
Et il l’eût fait bien plus tôt, avec d’avantage de détermination, saisissant l’occasion du passage à la polychromie, voire bien
avant encore. Il aura maintes fois l’opportunité de récidiver plus tard. Il la négligera toujours. Par mesure d’économie et
d’uniformisation, Hachette s’en chargera, comme il se chargera d’éliminer tout luxe de la collection. Enfin, manqueront
27

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toujours sous cette forme, et sous les signatures d’Hetzel et de son relieur, les deux autres titres que, statistiquement,
désormais, il paraît impossible de rencontrer. Sur des dizaines d’années de recherches maniaques, l’un d’entre eux, au
moins, aurait réapparu, et avec d’autant plus de chance que son tirage aurait du être plus important et que, depuis quarante
ans, le nombre des prospecteurs n’a cessé d’augmenter. Nous vivons dans la patrie d’Emile Borel, le mathématicien
probabiliste, et savons que leur cause est perdue.
Très récemment (le fait remonte à quatre mois), un collectionneur, heureux mortel et ami, parvint à exhumer un sixième
Mathias Sandorf (toujours et uniquement lui !) à la “sphère dorée”. Voilà bien la preuve que l’écart se creuse de plus en plus
entre chaque découverte. La dernière remonte à plusieurs années. La rencontre d’un septième survivant d’une série qui
ne fut, sans doute, comme celle de l’Île mystérieuse au plat spécial, que de quelques dizaines d’exemplaires, ne pourra être
que le fruit d’un miraculeux hasard. Il convient d’arracher les derniers réfractaires un par un de leur obscure tanière. C’est
une affaire de temps, mais d’un temps qui s’étire et prend désormais les allures d’une asymptote sans cesse plus allongée
et plus serrée vers son impossible conclusion. Nous creusons une veine pauvre, confinant à la stérilité, dont le débile
filon s’épuise, mais nous laisse cette maigre consolation qu’il restera indéfiniment un dernier espoir. Amis collectionneurs,
gardez la Foi ! Et vous pourrez attendre la divine apparition en vieillissant en paix ! Très bel exemplaire
* Un article rédigé par Ph. Jauzac et E. Weissenberg fut publié sur ce cartonnage dans le numéro 142 du bulletin de la Société Jules Verne (2 e trimestre 2002). La
démonstration n’est pas en contradiction avec la nôtre, qui la rejoint sur de nombreux points, mais repose cependant sur la conviction que les auteurs avaient, à
l’époque, d’une apparition des “dos à l’ancre” postérieure à 1897.

64. mathias sandorf
1915. Cartonnage polychrome “à un éléphant titre dans le cartouche” (composé
d’un corps d’ouvrage Hetzel, l’exemplaire de type transitoire est dit “ Hetzel-
Hachette”). Le titre est frappé en caractères romains à la façon de son cartonnage
au “dos à l’ancre”. Dos un peu gommé à hauteur du titre mais bel exemplaire,
peu commun sous cette forme.
65. mathias sandorf
1915. Cartonnage “à un éléphant titre dans le cartouche” (Hachette polychrome).
Le titre est frappé en caractères “nouille”, désormais classique dans la série. Dos
très légèrement fripé mais bon exemplaire.
66. mathias sandorf
1962. Affiche française du film de
Georges Lampin avec Louis Jourdan
et Bernard Blier. Dessin de J. Mascii.
Imprimerie Bedos. Format 120 x 160.
Entoilée. (A)
67. Affiche pour les Etrennes 1887
“La ronde du carnaval”
Annonce pour La petite bibliothèque
blanche et La bibliothèque de Mlle Lili et
de son cousin Lucien. Elle reprend, mis
en couleurs, le thème de l’affiche des
étrennes 1876, décrite au numéro 133
de notre précédent catalogue. Dessin
de E. Matthis. Chromotypographie
Fishbach à Strasbourg. Encadrée.
Trace de scotch en marge mais bel
état.
68. Robur le conquérant
1906. Cartonnage “aux feuilles
d’acanthe”. Trois planches teintées.
Très bel exemplaire. 68
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ROBUR LE CONQUéRANT (1886)
67
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ROBUR LE CONQUéRANT / UN BILLET DE LOTERIE (1886)
69. Affiche pour les Etrennes 1887
“L’Escalier des livres”
Annonce de la parution des romans Robur le conquérant et Un billet de loterie. Dessin Henriot. Imprimerie Amand
Lithographe à Amsterdam. Encadrée. Bel état.
70. Robur le conquérant / Un billet de loterie
1886. Cartonnage “aux deux éléphants” Rouge. 1 er tirage et 1 er cartonnage du volume double. Catalogue 1886-1887 “DF”.
Exemplaire sali avec quelques défauts mais ors bien frappés.
71. Robur le conquérant / Un billet de loterie
1897. Cartonnage “à la sphère dorée à l’empiècement” (dos fenêtre fermée). Intérieur en premier tirage daté 1886.
Catalogue 1896-1897 “O”. Coiffes délicieusement “juponnantes” (le cartonnage est un art décidemment délicat qui
nécessite de recourir, en désespoir de cause, aux expressions de la Haute Couture, mais Lenègre et Engel ne sont-ils pas,
à cette heureuse époque, les Poiret, les paqui et les Worth de l’édition ?). Très bel exemplaire de ce titre figurant, proche
du peloton de tête, parmi les plus rares en version polychrome.
70
69

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NORD CONTRE sUD (1887)
72. Affiche pour les Etrennes 1888
“Aux six vignettes”
Annonce de la parution des romans Nord contre Sud et
Chemin de France. Divers illustrateurs. Imprimerie S.
Krakow à Paris. Encadrée. Deux petites restaurations
mais bel état général.
73. Nord contre sud
1887. Cartonnage “aux deux éléphants” bleu roi.
1er tirage, 1er cartonnage daté 1887. Catalogue spécial
“DS” avec “Extrait du catalogue”. Rousseurs. Très bel état
malgré sa coiffe inférieure durcie.
74. Nord contre sud
1887. Cartonnage “aux deux éléphants” vert sapin.
1er tirage, 1er cartonnage daté 1887. Catalogue spécial
“DS” avec “Extrait du catalogue”. Quelques menues
restaurations, sinon superbe état et ors éclatants.
75. Nord contre sud
1887. Cartonnage “aux deux éléphants” rouge. 1er tirage,
1er cartonnage daté 1887. Catalogue 1887-1888 “DX”.
Splendide exemplaire, d’un rouge lumineux.
76. Nord contre sud
1898 Cartonnage “à la sphère dorée”. Onze hors-texte
(six couleurs et cinq noir). Intérieur du premier tirage
de1887. Remarquable exemplaire bien pincé. Rare et
de toute beauté !.
72
77. Nord contre sud
1898. Cartonnage “aux initiales, argentées”, 2 volumes (Tome 1 : trois gravures hors-texte en noir et deux en couleur -
tome 2 : cinq en noir et une en couleur). Beaux exemplaires aux dos légèrement passés, comme on les rencontre souvent
sur cette série fragile, quand ils ne sont pas “cuits” et en voie de désintégration.
73 74

77
75 76
33

34
LE CHEmIN DE FRANCE
(1887)
78. Le Chemin de France
1893. Cartonnage “au steamer”.
Etonnante présence in fine du
catalogue spécial “DS” de 1887, suivi
d’un “Extrait du catalogue”. Les six
hors-texte, comme les deux cartes,
sont curieusement en noir. Bon état
pour ce titre peu commun.
79. Le Chemin de France
1906. Cartonnage “aux feuilles
d’acanthe” Six planches couleurs
et deux cartes. Inhabituelles gardes
d’un ton vert clair. Petite fente de la
toile au bas du dos Bel exemplaire.
80. Affiche pour les Etrennes 1889
“Librairie cosmopolite”
Annonce de la parution du roman Deux ans de vacances. Dessin D. Semeghini. Imprimerie Amand Lithographe à
Amsterdam. Le monde entier s’arrache Hetzel. Encadrée. Petite trace de scotch en lisière mais bel état.
81. Deux ans de vacances
1888-89. Cartonnage “aux deux éléphants” vert sapin. 1 er tirage, 1 er cartonnage. Catalogue 1888-1889 “EL”. Ors éclatants.
Exemplaire splendide.
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DEUX ANs DE VACANCEs (1888)
80 81
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82. Deux ans de vacances
1888-89. Cartonnage “aux deux éléphants” chaudron. 1er tirage, 1er cartonnage. Catalogue 1888-1889 “EL”. Exemplaire
splendide dans une couleur très inhabituelle !
83. Deux ans de vacances
1893. Cartonnage “au portrait collé”. Catalogue 1893-1894 “GU”. Titre rare dans ce cartonnage. Bon état.
84. Deux ans de vacances
1898 Cartonnage “à la sphère dorée” Catalogue 1898-1899 “AJ”. Huit planches couleurs. Ors du 1er plat en partie oxydés,
mais bon exemplaire de ce titre peu commun.
85. Deux ans de vacances
1905. Cartonnage “à un éléphant titre dans le cartouche” Huit planches couleurs. Rare, encore et toujours. Bel exemplaire.
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36
“Mister Verne, I suppose ?” Cette entrée en matière, digne de la célèbre et lapidaire apostrophe lancée par un Stanley
imperturbable, fut celle qu’imagina pour saluer Jules Verne, venu l’accueillir sur le quai de la gare d’Amiens,
Nelly Bly en provenance de Londres, sanglée dans son austère Macfarlane, un jour de novembre 1889. Cette
Américaine de 22 ans, journaliste depuis l’âge de 17 ans, féministe enragée, s’était auparavant distinguée
en se faisant interner dix jours dans Blackwell, l’île aux fous, un véritable enfer, pour le compte du
journal World. Parrainée par le même quotidien, qui attendra dans la fièvre de recevoir ses câbles,
la terrible jeune femme s’embarque sur l’Augusta-Victoria, le 14 novembre 1889, à 9 h 40 mn 6
secondes, avec la ferme intention de boucler un tour du monde en 75 jours et de battre le record
de Phileas Fogg. L’intrépide globe-trotter traversera en coup de vent, sautant d’un steamer dans
un autre et courant après les trains, Londres, Paris, Brindisi, Suez, Ceylan, Singapour, Hong-
Kong, Yokohama, San-Francisco, avant de regagner New-York et d’y être accueillie par une
formidable ovation et les salves de dix canons, après une absence de 73 jours 6 h, 10
mn et 11 secondes. Dans tous les États Unis son exploit souleva un enthousiasme
indescriptible dont l’écho, parvenu jusqu’en Europe, nous reste sous la forme des
jeux et des objets innombrables, mais aujourd’hui perdus, qui le célébrèrent.
87
Après sa réussite, Jules Verne adressa au journal ce câble chaleureux : “Je n’ai jamais douté
du succès de Nellie (sic) Bly. Elle a prouvé son intrépidité et son courage. Hurrah pour elle !”
Comme les Américaines des romans de Jules Verne, Nelly Bly épousera en 1895 un milliardaire et
self-made-man, Robert Seaman. Complètement oubliée, elle s’éteindra en 1922. En 1928, à
l’occasion du centenaire de la naissance de l’écrivain, un jeune Danois, Palle Huld, renouvellera cette
aventure, dont le récit fera l’objet d’un petit album édité par Hachette. Mais les moyens
de transport de cette époque, bien plus sûrs et plus rapides, le dépouilleront d’une bonne partie de
son mérite et de beaucoup de ses charmes.
86.
1890 (vers). Plateau en couleurs du jeu retraçant le
périple de Nelly Bly, composé dans l’esprit de ceux du
Tour du monde en 80 jours. Format 40 x 40 cm. Encadré.
Rare.
87.
1890 (vers). Grand ravier en verre (dimensions : 32 x 17
cm) commémorant le périple de Nelly Bly, la représentant
en pied, sous son costume légendaire. Figurent sur
le pourtour les principales escales et les dates de son
voyage. Cet objet de ménage, destiné à un usage pratique
et voué à disparaître sous le coup d’une probable
maladresse est, aujourd’hui un rescapé extrêmement rare
à rencontrer. Petit manque sur le bord.
NELLY BLY
86

89. Famille-sans-Nom
1889. Cartonnage “aux deux
éléphants”. 1er tirage, 1er cartonnage.
“Une Famille sans nom” sans pièce sur
le titre au 1er plat mais surcharge au
dos… Du 2e type. Catalogue 1889-
1890 “EX”.
90. Famille-sans-Nom
1889. Cartonnage “aux deux
éléphants”. 1er tirage, 1er cartonnage.
“Une famille-Sans-Nom” avec pièce
sur le titre au 1er plat et surcharge
au dos. Catalogue 1889-1890 “EX”.
Restauration à la coiffe supérieure.
Bon exemplaire. 89
FAmILLE sANs NOm (1889)
HIsTOIRE D’UNE ERREUR….
Jean Sans-Nom, le héros du roman, était l’héritier d’un patronyme maudit au Canada. Son père avait trahi la cause des Canadiens
français. Devenu un paria, il avait mis fin à ses jours. Pour laver l’honneur perdu de sa famille, l’un de ses fils sera, ses origines
oubliées de tous et sous ce nom insolite qui court de bouche en bouche, l’esprit et le bras d’une nouvelle insurrection.
Jules Verne entendait écrire son nom comme un nom d’État Civil, qu’il était devenu réellement. Il s’agit donc bien
de la “famille Sans-Nom”, comme il existe une “famille Verne” ou une “famille Hetzel”. Il aurait pu ainsi choisir pour titre
: “La famille Sans-Nom”. Il s’arrêta avec bonheur sur Famille Sans-Nom , plus abrupte, d’une dureté et d’une sonorité
de tribunal, sans l’article défini.
De là vient une erreur célèbre. Le relieur - peut-être inspiré par
de mauvaises directives d’Hetzel qui les aurait insuffisamment
explicitées ou n’aurait pas d’avantage perçu l’esprit du titre - pensa
que l’absence de l’article était un oubli et fit frapper par son doreur le
titre “Une famille sans nom”, usant de l’article indéfini, comme s’il ne
s’agissait que d’une famille quelconque “qui n’a pas de nom”.
Protestation de Jules Verne dont l’intention fut ici trahie. Commence
alors pour ce cartonnage une longue errance, une laborieuse
mutation, avant que la correction n’apparaisse complète et définitive
: cartonnage avec l’erreur, cartonnage surchargé au dos (masquage
de l’article, l’artifice étant rendu possible du fait de caractères
uniformément frappés en capitales) mais cartouche intact, cartonnage
surchargé au dos avec pièce sur le plat, cartonnage définitif aux titres
entièrement refrappés, lequel peut se rencontrer en retirage avec
les planches couleurs…
88. Affiche pour les Etrennes 1889
88
“Le songe de Jules Verne”
Annonce de la parution du roman Famille Sans-Nom. Dessin de Lomis. Imprimerie Krakow à Paris. Inscrits en rouge,
les noms des héros de Jules Verne restent encore lisibles, qualité rare sur la plupart des exemplaires parvenus jusqu’à
nous. Installé à sa table de travail, l’écrivain, un instant, lève la plume, se redresse, s’abandonne, et se prend à songer
aux créatures auxquelles il a donné la vie. Cette belle affiche, la plus évocatrice de l’œuvre et la plus éloquente de toutes
celles qu’Hetzel consacra à ses collections, fut très longtemps choisie par la Société Jules Verne pour illustrer la couverture
de son bulletin Encadrée. Très bel état. Rare.
90
37

38
91. Famille-sans-Nom
1889. Cartonnage “aux deux éléphants”. 1 er tirage, 2 e
cartonnage. Titres au 1 er plat et au dos corrigés. Planches
N&B. Catalogue 1890-1891 “FN”. Restaurations aux coiffes.
92. Famille-sans-Nom
1892. Cartonnage “au portrait collé”. Douze planches
couleurs. Catalogue 1892-1893 “GK”. État extraordinaire
pour un volume “au portrait”. Titre rare dans ce cartonnage !.
93 94
91 92
93. Famille-sans-Nom
1897. Cartonnage “à la sphère dorée à l’empiècement”.
Douze planches couleurs. Catalogue 1895-1896 “D”.
Petite réparation à la carte. Rare et très bel exemplaire.
94. Famille-sans-Nom
1898. Cartonnage “aux initiales, argentées”, 2 volumes.
Douze planches couleurs (Tome 1 : sept planches, tome
2 : cinq planches.). Rarissime. État fabuleux !.

95. Lettre autographe de Jules Verne du 5 juillet 1894
Destinée sans doute à un romancier canadien dont le nom ne nous est pas parvenu. L’écrivain bat sa coulpe à propos des
erreurs de fond ou de détail qui ont pu se glisser dans Famille-Sans-Nom, mais qui ne semblent pas concerner les incidents
subalternes qui affectèrent le titre sur son cartonnage. Témoignage intéressant par les confidences que nous livre l’écrivain
sur ses projets, sur sa méthode et sur son œuvre. Historique ! Encadrée.
Cher Monsieur,
Je viens de recevoir votre seconde lettre, et aussi le journal que vous avez bien
voulu m’adresser. J’ai lu les deux aussitôt, - la première avec la sympathie que
j’éprouve pour vous, - la seconde avec un certain intérêt mais un peu rétroactif.
Je regrette qu’il se soit glissé quelques erreurs dans la Famille Sans Nom, bien
qu’elles me semblent être de peu d’importance. Il est d’ailleurs trop tard pour
les réparer, et, je vous l’avouerai, - j’oublie tellement le roman que j’ai fait
quand il a paru !. En ce qui concerne le sujet dont vous me parlez, il peut être
très intéressant, et je vous engage à le traiter vous-même. Vous avez d’ailleurs
les documents exacts, - et c’est ce qui m’a manqué pour la Famille Sans Nom
paraît-il, quoique plusieurs volumes m’avaient été envoyé de Québec et de
Montréal. D’ailleurs, un roman qui se passerait dans la première moitié du 18
95
Je ne puis donner aucun renseignement sur cette famille D’orival. Cette famille est-elle éteinte, je l’ignore. Je ne connais aucun lieu de ce nom en
France. Il y a seulement une commune d’Orivaux dans le dept. De la Haute Marne, arrondissement de Langres.
e
siècle, ce serait me faire remonter à des époques où je ne vais guère choisir mes
sujets. Je préfère de beaucoup transporter le lecteur en pleine fin du 19e siècle
et même au delà.
Je vous remercie, néanmoins, pour votre très aimable proposition, et je suis
heureux de pouvoir oui dire, d’un Canadien, - pour nous un Français -
Le très dévoué Jules Verne
Longue lettre en très bon état sur papier à en-tête de La Société Industrielle d’Amiens et sur double page 27 x 21 cm
Dimension du cadre : 32,7 x 26,8 cm
96. Affiche pour les Etrennes 1890
“Au globe terrestre”
Annonce de la parution des romans Sans Dessus Dessous et Famille Sans-
Nom. Dessin G. Roux. Imprimerie Amand Lithographe à Amsterdam.
Ce n’est pas Peary vingt ans plus tard, mais un petit Français qui planta
son drapeau au Pôle Nord ! Encadrée. Très bon état.
sANs DEssUs DEssOUs (1889)
97. sans dessus dessous
1908. Cartonnage “aux feuilles d’acanthe”. 7 planches hors-texte noires. S’il est
fréquent en premier tirage, qu’il s’agisse du volume simple “aux initiales J.V-J.H”
ou, réuni avec Le Chemin de France, du volume double “aux deux éléphants”, ce
titre est particulièrement difficile à rencontrer en volume simple (ne parlons pas des
volumes doubles polychromes !) dans toutes ses versions ultérieures, en particulier
sous cette ultime présentation “aux feuilles d’acanthe”. Exemplaire à l’état de neuf.
Très rare.
39

40
99

sANs DEssUs DEssOUs / LE CHEmIN DE FRANCE (1889)
99. sans dessus dessous / Le Chemin de France (Illustration en page précédente)
1898. Cartonnage “à la sphère dorée”. Catalogue 1889-1890 “EX”. Treize planches couleurs et deux cartes. Nous
n’insisterons pas sur l’insigne rareté de ce titre dans la série des polychromes - éliminons, bien sûr, l’aérolithe Mathias
Sandorf qui restera toujours hors concours. Et il n’est pas question, ici, de lui substituer pour cette place d’honneur,
comme il fut fait naguère, l’un de ses deux “chalengers”, L’École des Robinsons / Le Rayon vert ou L’Étoile du Sud / L’Archipel
en feu, ni de jouer, sous l’effet d’un caprice cynique autant qu’intéressé, sur l’un des trois contre les deux autres. Ce sont
deux princes du sang qui savent encore se montrer polis et respecter avec condescendance quelques rares rendez-vous.
Sans Dessus dessous/ Le chemin de France reste et restera incontestablement le plus ombrageux (si l’on peut dire !) des
polychromes de droit commun. Chaque année qui passe nous confirme sa suprématie de monarque insupportable et
mal élevé qui se fait interminablement attendre. Restaurations discrètes aux coiffes sinon bel exemplaire. Premier plat
éclatant. Gouttière impeccable.
98. sans dessus dessous / Le Chemin de France
1889. Cartonnage “aux deux éléphants”. 1 er tirage et 1 er cartonnage
du volume double. Catalogue 1889-1890 “EX”. Quinze planches
en noir. Exemplaire restauré. Belle gouttière.
100
98
100. Affiche pour les Etrennes 1891
“Le Cuirassé Hetzel”
Annonce de la parution du roman César Cascabel.
Non signée (attribuée à G. Roux). Sans mention
d’imprimeur. Encadrée. Très bon état. Un
mastodonte de fer, assailli par une flottille
d’enfants, crache d’une énorme bouche à feu
une bordée de livres d’étrennes. L’une des
affiches les plus réussies et représentative,
avec humour, de l’univers de Jules Verne.
41

42
CésAR CAsCABEL (1890)
101. César Cascabel
1890. Cartonnage “aux deux
éléphants or et argent”. 1
102
des futurs portraits, une ultime expérience, laquelle, légère de
moyens, simple à mettre en œuvre et limitée à une partie de ce
tirage, devrait, dans la pire hypothèse, leur permettre de liquider
en beauté et définitivement la plaque “aux deux éléphants” ?
Il en sera quitte, afin d’assurer la jonction avec son successeur
polychrome, victime probable de ce contretemps, pour mettre
sur le marché un type ultime et éphémère - et sans doute moins
onéreux - issu du modèle classique (voir le numéro suivant).
Considéré sous ces deux angles, César Cascabel peut tout aussi
bien avoir été pour Hetzel, en discussion avec son relieur, une
résistance d’arrière-garde qu’un cartonnage de liquidation.
Coiffes restaurées sinon bel exemplaire.
er tirage,
1er cartonnage. Catalogue 1890-
1891 “FN”. Ce cartonnage, au plat
généreusement frappé de deux
métaux, reste unique en son genre,
aucun autre titre n’ayant jamais
revêtu cette livrée très originale mais
destinée à disparaître. Le cartonnage
présente des motifs identiques à
ceux de ses aînés, à l’exception du
cartouche de titre, dont le fond est
entièrement recomposé et d’un effet
plus éclatant, qui le fait paraître plus
imposant, les bordures extérieures
restant cependant inchangées.
Il semble ici qu’Hetzel prévoit déjà et
101
programme une imminente mutation
de la présentation des Voyages Extraordinaires. Deux signes l’annoncent : depuis quelque temps, avec prudence, les
commandes de percaline se standardisent et ne portent plus que sur le rouge, aboutissant à une simplification des stocks,
rendus propres à tous les usages et n’hypothéquant pas l’avenir.
En cette année 1890, les projets de cartonnages polychromes (qui se contenteront toujours d’un support rouge) attendent
déjà, n’en doutez pas, leur heure de gloire dans les cartons. Le plat de ce titre, ensuite, qui ne fut peut-être qu’une solution
bâtarde et économique. une dernière tentative de remplacer, en l’enrichissant simplement, le plat “aux deux éléphants”
de droit commun. Hetzel renâclait-il encore devant les dépenses que lui vaudrait sa future aventure polychrome ? Et ne
profita-t-il pas de ce dernier titre pour tenter avec Lenègre, son relieur, avant que celui-ci ne prenne en mains la fabrication
102. César Cascabel
1890. Cartonnage “aux deux éléphants rouge”. Catalogue 1890-
1891 “FN”. Douze planches couleurs et deux cartes. Ultime “deux
éléphants” classique, il porte au 1 er plat la mention “Collection
Hetzel” des derniers cartonnages de ce type, parus fin 1890 et
vendus exclusivement l’année suivante avant l’apparition des
“portraits imprimés”, au lieu de la mention “Edition Hetzel” qui
figurait depuis 1875 (les premières années, la mention fut plus
précisément “Edition J. Hetzel”). Coiffe supérieure restaurée
mais bon exemplaire pour ce volume très rare sous cette forme.
103

103. César Cascabel (Illustration en page précédente)
1891. Cartonnage “au portrait imprimé”. Catalogue 1890-1891 “FN”.
Douze planches couleurs et deux cartes. Cette version, particulièrement
prisée des collectionneurs, doit son extrême rareté, d’une part, à sa
très brève existence - une année - puisque ce cartonnage n’habillera
qu’une nouveauté et sera remplacé par le “portrait collé” dès 1892,
mais aussi, en raison la très récente mise sur le marché du titre, rendant
à-priori moins probable un nouvel encartage du tirage à si brève
échéance. Et il est un fait que ce Cascabel New look se fait toujours
cruellement espérer. Le travail acharné des bibliographes n’a permis
à ce jour de recenser, sous ce cartonnage, que onze titres en réimpression sur
les vingt-trois publiés jusqu’en 1890 (hors les volumes triples bien entendu),
ce qui nous permet de rêver encore sur quelques précieuses surprises.
Ce météore est présenté ici dans une condition exceptionnelle.
104
104. César Cascabel
1892. Cartonnage “au portrait collé”. Catalogue 1891-1892 “FN”. Douze planches couleurs et deux cartes. Titre toujours
très rare sous ce second cartonnage polychrome. Honnête exemplaire.
105. César Cascabel
1898. Cartonnage “à la sphère dorée”. Douze planches couleurs et deux cartes. Rare. Très bel exemplaire !
106. César Cascabel
1906. Cartonnage “à un éléphant titre dans le cartouche”. Six planches couleurs, six planches en noir et deux cartes.
Superbe exemplaire à la percaline rouge soutenu. Rare.
106
105
43

44
107
108. mistress Branican
1891. Cartonnage “au portrait imprimé bandeau rouge”.
1 er tirage, 1 er cartonnage. Douze planches couleurs et
deux cartes. Catalogue 1891-1892 “FX”. Premier essai
de cartonnage polychrome, dos au phare, “au portrait
imprimé”, ce volume présente des caractéristiques
uniques : d’une part le bandeau rouge frappé de la
mention “Collection Hetzel” au bas du 1 er plat (il
deviendra noir), mais aussi le fond de la plaque où la mer
est d’une teinte franchement vert clair (qui deviendra
bleu-vert par la suite), ainsi que des ors frappés sur un
à-plat charbonneux, noir de fumée (remplacé par un
à-plat rouge). Jugée d’un effet peu séduisant (bien que
le temps lui ait donné du charme), cette plaque cèdera
très rapidement la place au “portrait imprimé” classique.
Rousseurs. Très bel exemplaire.
109. mistress Branican
1892. Cartonnage “au portrait collé”. Catalogue 1892-1893
“GK”. Douze planches couleurs et deux cartes. Bel exemplaire
de ce titre rare sous cette forme en raison du tirage important
encarté dans les précédents “portraits imprimés”. Le dos
(trois teintes) reste celui des portraits imprimés.
107. Affiche pour les Etrennes 1892
“A la locomotive américaine”
Annonce de la parution du roman Mistress Branican. Non signée
(attribuée à G. Roux). Imprimerie Amand Lithographe à Amsterdam.
Encadrée. La locomotive Hetzel fonce à toute vapeur. Une des plus
belles et des plus célèbres affiches, qui évoquera toujours pour nous
la locomotive à chasse-buffle d’un célèbre épisode du Tour du monde
en quatre-vingt jours et les mises en scène échevelées du Théâtre du
Châtelet. Très bon état.
mIsTREss BRANICAN (1891
108

110. mistress Branican
1898. Cartonnage “à la sphère dorée”. Douze planches couleurs et deux cartes.
Bel exemplaire de ce titre très rare dans ce cartonnage. Comme toujours,
les volumes ayant fait l’objet d’un premier tirage sous le cartonnage “au portrait”
se rencontrent rarement sous la forme suivante.
111. mistress Branican
1905. Cartonnage “à un éléphant titre dans le cartouche”. Six planches couleurs
et deux cartes. Ex-dono sur le faux-titre. Très bel exemplaire de ce titre peu
commun sous cette forme ultime.
112. mistress Branican
1916. Cartonnage “à un éléphant titre dans le cartouche” (macaron à froid
“Hachette” sur le second plat). La caverne du dos est alors d’une belle couleur
bleue argentée. Les exemplaires Hachette de cette époque de transition
restent très proches de leurs aînés mais ne présentent plus sur le premier plat
la signature d’Engel. Entre 1915 et 1917, nous pouvons suivre les phases d’une
métamorphose intéressante et subtile - à laquelle les amateurs accordent de plus
en plus d’intérêt - la percaline de ces ultimes polychromes passant d’une teinte
rouge vif au rose, pour céder la place définitivement, en 1918, à l’uniforme
monochrome d’ordonnance rose de la Basse Époque. Très bel exemplaire.
113. Claudius Bombarnac /
Le Château des Carpathes
1892. Cartonnage “au portrait collé”.
1 er tirage et 1 er cartonnage du volume
double. Catalogue 1892-1893 “GK”.
Douze planches couleurs et deux
cartes. Bel exemplaire.
114. Claudius Bombarnac /
Le Château des Carpathes
1898. Cartonnage “à la sphère
dorée”. Douze planches couleurs et
deux cartes. Bon exemplaire, rare
sous cette forme. 113
110 111
112
CLAUDIUs BOmBARNAC / LE CHâTEAU DEs CARpATHEs (1892)
114
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45

46
115. Claudius Bombarnac / Le Château des Carpathes
1905. Cartonnage “à un éléphant titre dans le cartouche” Six planches
couleurs. Coiffe inférieure restaurée, pièces aux deux gardes sinon
agréable exemplaire d’un rouge soutenu. Rare dans ce cartonnage.
116. p’tit bonhomme
1893. Cartonnage “au portrait collé” 1 er tirage, 1 er
cartonnage. Catalogue 1894-1895 “HF”. Douze planches
couleurs. Exemplaire restauré.
117. p’tit bonhomme
1902 Cartonnage “à la sphère dorée” Douze planches
couleurs. Magnifique exemplaire de ce titre rare “à la
sphère dorée” selon la logique développée plus haut.
118. p’tit bonhomme
1905. Cartonnage “à un éléphant titre dans le cartouche”.
Six planches couleurs. Très bon exemplaire. Titre rare
sous ce cartonnage.
116
p’TIT BONHOmmE (1893)
118
117

1894 (vers). Reliures demi-chagrin rouge à 5 nerfs. Plats
en percaline éditeur rouge bordés de trois filets frappés à
froid. Tranches dorées.
Après une première tentative d’édition d’“œuvres
complètes” sans classement particulier, effectuée vers
1878 (se reporter au n° 169 du catalogue de la première
partie - vente du 4 avril 2009) et restée sans suite, Jules
Verne avait manifesté le désir, dans une lettre adressée à
Jules Hetzel en 1888, de faire le point sur les titres des
Voyages extraordinaires et de les mettre en ordre suivant un
découpage géographique et thématique que l’importance
de l’œuvre permettait désormais. Probablement reliés
vers 1894, 27 volumes doubles et triples ont pu être
répertoriés à ce jour. Bien que ce projet éditorial fût
finalement abandonné, le principe d’un classement
géographique et thématique sera toutefois conservé et
repris dans le fameux index analytique du catalogue
BH de 1900 accouplé à la première édition illustrée de
Seconde Patrie. Nous le rencontrerons, une ultime fois,
dans les catalogues d’étrennes joints aux volumes in-12,
entre 1910 et 1914.
Sans doute réalisée à quelques exemplaires, cette série,
restée sans descendance, représente un ensemble d’une
exceptionnelle rareté provenant des archives et de la
bibliothèque personnelle* de Jules Hetzel ! Tous les
thèmes et tous les continents sont ici représentés.
* Provenance : Vente “Bibliothèques des éditeurs Hetzel” du
27 novembre 1998. Million & Associés / Maîtres Damien
Libert et Alain Castor. Expert Emmanuel de Broglie.
ŒUVREs COmpLÈTEs 2
119. Œuvres complètes “Amérique”
La Jangada.
120. Œuvres complètes “Asie”
Claudius Bombarnac / Tribulations d’un Chinois en Chine.
Titres pour la première fois rapprochés par l’éditeur, le premier
étant à l’origine couplé avec Le Château des Carpathes, le
second avec Les cinq cent millions de la Begum.
121. Œuvres complètes “Afrique”
Aventures de trois Russes et de trois Anglais dans l’Afrique
australe / L’Etoile du sud. Titres pour la première fois
rapprochés par l’éditeur, le premier étant à l’origine couplé
avec Une ville flottante, le second avec L’Archipel en feu.
122. Œuvres complètes “Europe”
Kéraban le têtu.
123. Œuvres complètes “Océanie”
Mistress Branican.
124. Œuvres complètes “Terres polaires”
Le Pays des Fourrures.
125. Œuvres complètes “Espaces célestes”
Hector Servadac.
126. Œuvres complètes “Tour du monde sous-marin”
Vingt mille lieues sous les mers.
127. Œuvres complètes “Tour du monde terrestre”
Le Tour du monde en 80 jours / Robur le conquérant. Titres
pour la première fois rapprochés par l’éditeur, le premier
étant à l’origine accolé au Docteur Ox et le second au
billet de loterie.
128. Œuvres complètes “mers et océans”
Mathias Sandorf.
119 à 128
47

48
129. mirifiques aventures de maître
Antifer
1894. Cartonnage “au portrait collé”.
1 er tirage, 1 er cartonnage. Catalogue
1894-1895 “HF”. Douze planches
couleurs et deux cartes. Bel exemplaire.
130. mirifiques aventures de
maître Antifer
1910. Cartonnage “à un éléphant
titre dans le cartouche”. Douze
planches (six planches en couleurs et
six planches en noir) et deux cartes.
Très bel exemplaire pour ce titre très
peu commun sous cette forme.
mIRIFIQUEs AVENTUREs DEmAÎTRE ANTIFER (1894)
L’ÎLE À HéLICE (1895)
131. L’Île à hélice
1895. Cartonnage “au portrait collé”. 1 er tirage, 1 er cartonnage. Catalogue 1895-1896 “D”. Douze planches couleurs +
deux cartes (1 couleurs + 1 noir). Bel exemplaire.
132. L’Île à hélice
1902 vers. Cartonnage “à la sphère dorée”. Douze planches couleurs et deux cartes (une en couleurs et une en noir). Très
bel exemplaire pour ce titre rare dans son second cartonnage.
133. L’Île à hélice
1905. Cartonnage “à un éléphant titre dans le cartouche”. Douze planches (six en couleurs et six en noir). Superbe
exemplaire, rare sous cette forme.
129
131 132
133
130

134
135 135
136
FACE AU DRApEAU (1896)
134. Face au drapeau
1906. Cartonnage “aux feuilles d’acanthe au médaillon doré”. Six planches couleurs. Très bel exemplaire.
135. Aventures fantastiques (Face au drapeau)
1957. Affiche française pour le film de Karel Zeman. Lithographie Bedos. Format 120 x 160 cm, entoilée et encadrée. (A)
On joint : l’affiche belge L’Invention diabolique de Karel Zeman. Format 40 x 60 cm, encadrée.
FACE AU DRApEAU / CLOVIs DARDENTOR (1896)
136. Face au drapeau / Clovis Dardentor
1896. Cartonnage “à la sphère dorée et au bandeau noir”. 1er tirage et 1er cartonnage du volume double. Catalogue 1896-
1897 “O”. Douze planches couleurs. Le fond de ciel de cette toute première “sphère dorée”, rigoureusement composée par
Blancheland, est d’une teinte gris bleu. Les ors paraissent lunaires. La grotte du dos fait désormais l’objet d’une impression
en deux teintes, noire et bleue. Cette version “au bandeau noir” n’aura qu’une année d’existence. Mais, contrairement au
“portrait imprimé”, qui connut une carrière tout aussi fugitive, la majorité des titres seront, selon Philippe Jauzac, édités
sous cette forme à l’exclusion de trois ou quatre : prodigalité et ivresse du lancement d’un plat nouveau…et réussi ! Dos
discrètement reverni mais bon état général.
137. Face au drapeau /
Clovis Dardentor
137
1897. Cartonnage “à
la sphère dorée à
l’empiècement”. Catalogue
1896-1897 “O”. Douze
planches couleurs. Très bel
exemplaire de cette version
138
particulièrement rare de
ce titre sachant que le 1er cartonnage, réalisé et diffusé
en confortables quantités, a
paru l’année précédente.
138. Face au drapeau /
Clovis Dardentor
1910. Cartonnage “à
un éléphant titre dans
le cartouche”. Douze
planches (six en couleurs
+ six en noir). 2 e garde
fragile. Très bel exemplaire.
Peu fréquent !
49

50
LE spHINX DEs GLACEs (1897)
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139. Le sphinx des glaces
1897. Cartonnage “à la sphère dorée à l’empiècement”.
1 er tirage, 1 er cartonnage. Catalogue 1897-1898 “Y”.
Vingt planches teintées, sépia, vert ou gris. Comme
les cartonnages “au portrait imprimé” et les sphères
dorées “au bandeau noir”, les sphères dorées dites
“à l’empiècement” auront une existence brève, d’une
seule année. C’est un cartonnage de mue, de transition.
Succédant à la première version “au bandeau noir” de
l’année précédente, la plaque exécutée par Engel fait
l’objet, en 1897, d’une première modification importante.
Elle présente une solution de continuité sous l’apparence
de deux pièces distinctes, se joignant horizontalement
bord à bord. La première, couvre la partie inférieure et
comprend la sphère dorée dont les ors ont conservé, à
l’image du “bandeau noir”, leur apparence “lunaire”. La
seconde, de conception entièrement nouvelle, juxtapose
un or chaud à un fond plus heureux, d’un bleu lumineux
et dégradé, deux qualités particulières à la version
définitive de ce splendide cartonnage. Tous les anciens
romans en volumes doubles ne recevront pas, semble-til,
cette rare livrée intermédiaire. Dans sa bibliographie,
Philippe Jauzac a pu recenser, à sa connaissance, sept
titres absents sous cette forme, un chiffre provisoire
espérons-le !. Bel exemplaire, frais.
LE sUpERBE ORéNOQUE (1898)
140. Le superbe Orénoque
1898. Cartonnage “à la sphère dorée”. 1 er tirage,
1 er cartonnage. Catalogue 1898-1899 “AJ”. Vingt planches
teintées, bleu, bistre ou sépia. Après une mise au point
de deux ans, Jules Hetzel et son relieur Engel parviennent,
avec la publication du Superbe Orénoque, à fixer la version
définitive du nouveau cartonnage “à la sphère dorée”.
Une splendeur qui a marqué les mémoires au point d’en
faire le cartonnage le plus célèbre et le plus représentatif
de cinquante ans d’édition vernienne ininterrompue.
Jusqu’en 1905 et l’apparition des “titres dans l’éventail”
ou “dans le cartouche”, les variantes de cartonnage
ne reposeront plus que sur des subtilités, telles le nombre
et la disposition des filets d’encadrement frappés sur
le dos des ouvrages, qu’il conviendra d’examiner avec
une attention minutieuse d’entomologiste, comme sur
la forme et l’aspect du macaron noir frappé sur
le second plat.
Exemplaire magnifique. Un superbe “Orénoque” ! …

142. Le Testament d’un excentrique
1899. Cartonnage “à la sphère dorée”. 1 er tirage,
1 er cartonnage. Catalogue 1899-1900 “AV”. Vingt
planches couleurs, gris ou sépia. Bien complet du jeu
de l’oie et de la carte des États Unis “qui manquent
souvent”. Bel exemplaire.
141. Le superbe Orénoque
1902. Cartonnages “aux
initiales dorées, sans JV” 2
volumes “jumeaux,”. Sans
planches couleurs. Dos très
restaurés pour cette paire de
toute rareté.
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LE TEsTAmENT D’UN EXCENTRIQUE (1899)
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sECONDE pATRIE (1900)
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144. Lettre autographe de Jules Verne du 20 août 1901
Adressée à un correspondant résidant aux États Unis.
Encadrée.
Cher Monsieur,
J’attendais pour répondre à votre lettre que les numéros du
“Cosmopolitan” me fussent arrivés. Je les reçois aujourd’hui
et je vous en accuse réception. Cet envoi me suffira, et je
vous en remercie. Je ne puis que vous encourager dans vos
instincts littéraires, et ceci en réponse à certaine partie de
votre lettre. Vous voudrez bien m’excuser de ne vous envoyer
que ces courtes lignes. Mais ma vue est très mauvaise, étant
à la veille d’une opération de la cataracte, et je vois à peine
ce que j’écris.
Veuillez, cher monsieur, me croire.
Votre bien dévoué.
Jules Verne
Bon état sur papier quadrillé 19 x 11 cm / encadrée avec
photo de l’auteur 9 x 6 cm (fac-similé)
Dimension du cadre : 50 x 28 cm
143. seconde patrie
1900. Cartonnage “à la sphère dorée”. 1 er tirage,
1 er cartonnage. Catalogue spécial 1900 “BH”.
Douze planches couleurs. Très bel exemplaire.
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LE VILLAGE AéRIEN (1901)
145. Le Village aérien
1906. Cartonnage “aux feuilles d’acanthe et au médaillon doré”, Neuf planches (quatre en couleurs et cinq en noir).
Superbe !
LEs HIsTOIREs DE JEAN-mARIE CABIDOULIN (1901)
146. Les Histoires de Jean-marie Cabidoulin
1901. Cartonnage “au steamer pastille dorée”. Dix planches (six en couleurs
et quatre en noir). Apparu pour les étrennes 1891-1892, le cartonnage
“au steamer” se présente alors, rappelons-le, sous deux aspects différents.
La première, réservée aux volumes simples en réimpression, arbore un
médaillon rouge ou figure le titre, et, la seconde, destinée aux seuls volumes
simples paraissant en première édition illustrée, un médaillon doré. Nous
verrons que cette règle commode sera quelque peu bouleversée lors de
l’apparition du cartonnage suivant. Réparation en pied.
LE VILLAGE AéRIEN /
LEs HIsTOIREs DE JEAN-mARIE CABIDOULIN (1901)
147. Le Village aérien / Les Histoires de Jean-marie Cabidoulin
1901. Cartonnage “à la sphère dorée”. 1 er tirage et 1 er cartonnage du
volume double. Douze planches couleurs. Coiffe en pied restaurée. Les
bords d’une planche hors texte ont été renforcés. Honnête exemplaire
cependant.
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148. Lettre autographe de Jules Verne du 24 juillet 1902
Destinée à un correspondant cubain l’invitant à planter dans l’île le sujet d’un de
ses futurs romans. Avec politesse, Jules Verne répond, quelque peu embarrassé.
Accompagnée d’une lettre de commentaire, dactylographiée en 1988. Encadrée.
Monsieur,
Je ne vais pas laisser votre aimable lettre sans réponse bien que dans l’état actuel de ma vue,
il me soit difficile d’écrire. Sans doute, l’île de Cuba pourrait bien me fournir des sujets très
intéressants.
Mais je tombe maintenant à la fin de mes voyages extraordinaires avec mon centième
volume, et il est trop tard. Je regrette de ne pouvoir vous donner cette satisfaction et je vous
prie de me croire.
Votre bien dévoué.
Jules Verne
Bon état sur papier format carte de visite 13 x 10 cm
Dimension du cadre : 21 x 16 cm
LEs FRÈREs KIp (1902)
149. Les Frères Kip
1902. Cartonnage “à la sphère dorée”. 1 er tirage, 1 er cartonnage. Douze planches couleurs. Très bel exemplaire.
150. Les Frères Kip
1905. Cartonnage “à un éléphant titre dans le cartouche”. Douze planches en couleurs. Dos légèrement moucheté sinon
bon exemplaire pour ce titre peu fréquent dans ce cartonnage.
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BOURsEs DE VOYAGE (1903)
151. Bourses de voyage
1903. Cartonnage “à la sphère dorée” 1 er tirage, 1 er cartonnage. Douze planches couleurs. Bon état.
mAÎTRE DU mONDE (1904)
152. maître du monde
1907. Cartonnage “aux feuilles d’acanthe et au médaillon doré”. Six planches couleurs. Agréable exemplaire.
153. master of the world (maître du monde)
1961. Affiche américaine pour le film de William Witney avec Vincent Price et Charles Bronson.
Format 105 env. x 70 cm, encadrée. (A).
154. Le maître du monde
1934. Affiche belge pour le film de et avec Harry Piel. Lithographie de Léon
Hector. Imprimée chez Verstegen frères, Bruxelles. Format 60 x 90 cm env.
Dans les années trente, cet acteur allemand avait la réputation d’être un
acrobate (nous dirions aujourd’hui : “un cascadeur”) extraordinaire. Une
documentation sur Harry Piel est jointe au dos de l’affiche. Vision très originale
et renouvelée du roman, dont l’aéronef fait penser d’avantage au “Graf
Zeppelin” qu’à “l’Épouvante”, dont tous les accessoires sont merveilleusement
datés, cette affiche superbe, tout emprunte de l’esprit des romans populaires
illustrés de l’entre-deux guerres (“Aventures d’un gamin de Paris” ou de “Trois
boys scouts”), est de toute rareté ! (A).
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UN DRAmE EN LIVONIE (1904)
155. Un drame en Livonie
1904. Cartonnage “au steamer et au médaillon doré”. 1 er tirage, 1 er cartonnage
du volume simple. Six planches couleurs. Très bel exemplaire.
mAÎTRE DU mONDE / UN DRAmE EN LIVONIE (1904)
156. maître du monde / Un drame en Livonie
1904. Cartonnage “à la sphère dorée” 1 er tirage et 1 er cartonnage du volume double. Très bel exemplaire. Premier plat
éclatant.
157. maître du monde / Un drame en Livonie
1905. Cartonnage “à un éléphant titre dans le cartouche”. Cartonnage peu commun sorti juste un an après le premier
tirage à la “sphère dorée”. Très bel exemplaire.
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158. L’Invasion de la mer
1905. Cartonnage “au steamer et
au médaillon doré”. 1 er tirage et
1 er cartonnage du volume simple. Six
planches couleurs. Bel et agréable
exemplaire et ultime volume sous
ce cartonnage.
159. L’Invasion de la mer
1912. Cartonnage “aux feuilles
d’acanthe et au médaillon doré”. Six
planches couleurs. Trace d’étiquette
sur la 1 ère garde, mais superbe
exemplaire.
L’INVAsION DE LA mER (1905)
160. Le phare du bout du monde
1905. Cartonnage “aux feuilles d’acanthe, au médaillon doré”. Premier roman simple publié sous ce nouveau cartonnage.
Quelques collectionneurs opiniâtres rêvent vainement de rencontrer ce titre de transition sous la défunte livrée
du “steamer”, qui fut celle de son “matelot”, L’Invasion de la mer. Pourquoi pas ? Mais de notre point de vue,
il est à craindre qu’ils manqueront leur bateau. “L’heure
c’est l’heure” et il faut bien qu’un jour une croisière
commence ou s’achève, fut-elle entreprise sous la bannière
de cet imprévisible armateur que fut Hetzel. Ce roman
ouvre la dernière période des cartonnages des Voyages
extraordinaires, proposés depuis plus de quarante ans
par le grand éditeur. Près de quinze ans après la création
du cartonnage “au steamer” et quelques dix ans après
l’apparition de la “sphère dorée”, Jules Hetzel décide, une
fois encore, de renouveler le décor des volumes simples
et des volumes doubles de la collection. Après l’ultime
“steamer”, L’Invasion de la mer, il entreprend de donner
un style “Art Nouveau” dernier cri à ses plaquettes (qui
constitue un retour à une composition plus ornementale,
plus impersonnelle, moins figurative), pour les étrennes
1905-1906. Le Phare du bout du monde a le privilège
de baptiser la série et de rester le seul premier tirage
de la période 1905-1914 a être frappé d’un macaron
doré. Diffusés à nouveau sous cette forme, les romans
précédemment proposés sous la livrée du “steamer” au
macaron métallique conserveront provisoirement leur
privilège avant l’uniformisation définitive de l’ensemble
des titres (macaron rouge pour tous), qu’ils soient lancés
ou en retirage. Bel exemplaire.
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LE pHARE DU BOUT DU mONDE (1905)
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L’INVAsION DE LA mER / LE pHARE DU BOUT DU mONDE (1905)
161. Le phare du bout du monde
1970. Affiche française pour le film de Kevin Billington avec Kirk
Douglas et Yul Brynner.
Format 120 x 160 cm, entoilée. (A).
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162. L’Invasion de la mer / Le phare du bout du monde
1905. Cartonnage “à un éléphant titre dans l’éventail”.
1 er tirage et 1 er cartonnage du volume double. Premier
des titres “à un éléphant, titre dans l’éventail”, ce volume
inaugure la dernière époque des cartonnages réservés aux
volumes doubles. Reprise partielle (les motifs végétaux
et la composition sont très différents) et réminiscence
de l’antique cartonnage “aux deux éléphants” (ne figure
plus, désormais, qu’une seule tête d’éléphant, dans
l’angle supérieur gauche), cette ultime création, très
éclatante et très réussie, présente un intérêt remarquable.
En effet, si les titres des volumes en réimpressions sont
proposés dans le cartouche, ceux des premières éditions
illustrées bénéficient désormais d’une composition,
généreuse autant qu’originale, dans l’éventail où se
déployait auparavant le nom de la collection. Cette
initiative heureuse les distingue, qui constitue un
splendide raffinement graphique et inspirera chaque
fois une création nouvelle. Les six derniers volumes
doubles, proposés aux étrennes de 1905 à 1910, auront
donc le bonheur d’être proposés sous ces plaques
élégantes, que l’audace peut nous pousser à qualifier de
“personnalisées”. Cinq retirages privilégiés, cependant,
bénéficieront pour notre plaisir du même traitement:
Cinq semaines en ballon/Voyage au centre de la terre, 20
000 lieues sous les mers, Le Tour du monde en 80 jours/
Le Dr Ox, Michel Strogoff, Un capitaine de quinze ans.
Magnifique exemplaire à l’état de neuf.

LE VOLCAN D’OR (1906)
163. Le volcan d’or
1906. Cartonnage “à un éléphant titre dans l’éventail”. 1 er tirage et 1 er cartonnage
du volume double. Restauration au mors inférieur du premier plat et première
garde renforcée, sinon bel exemplaire.
L’AGENCE THOmpsON AND CO (1907)
164. L’Agence Thompson and Co
1907. Cartonnage “à un éléphant titre dans l’éventail”. 1 er tirage et 1 er cartonnage
du volume double. Très bel exemplaire.
LA CHAssE AU méTéORE (1908)
165. La chasse au météore
1908. Cartonnage “aux feuilles d’acanthe”. 1 er tirage et 1 er cartonnage du volume
simple. Six planches couleurs. Coiffe supérieure restaurée, ors du dos faibles
sinon bon exemplaire.
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167. La chasse au météore / Le pilote du Danube
1909. Cartonnage “à un éléphant titre dans l’éventail”.
1 er tirage et 1 er cartonnage du volume double. Douze
planches couleurs. Une décision de justice avait contraint
Jules Hetzel et Jules Verne à changer, dans le roman Le
Pilote du Danube, le nom de Jackel Semo. S’exécutant,
Jules Verne lui substitua celui de Yacoub Ogul, mais il
fut décidé de jeter, sur le premier plat des cartonnages
suivants, un indice permettant d’en différencier les
exemplaires de ceux du premier tirage : dorés à l’origine,
les deux tirets placés sur et sous la mention “Voyages
extraordinaires” devinrent noirs. Le volume présenté ici
- tirets dorés - est bien du 1 er tirage et du 1 er cartonnage
non corrigés. Très bel exemplaire.
LE pILOTE DU DANUBE (1908)
166. Le pilote du Danube
1908. Cartonnage “aux feuilles d’acanthe”. 1 er tirage et
1 er cartonnage du volume simple. Six planches couleurs.
Restauration au mors supérieur du premier plat sinon
bon exemplaire.
LA CHAssE AU méTéORE / LE pILOTE DU DANUBE (1908)

168. Les Naufragés du Jonathan
1909. Cartonnage “à un éléphant titre dans l’éventail”.
1 er tirage, 1 er cartonnage. Très agréable exemplaire.
LEs NAUFRAGés DU JONATHAN (1909)
LE sECRET DE WILHELm sTORITZ (1910)
169. Le secret de Wilhelm storitz
1910. Cartonnage “aux feuilles d’acanthe”. 1 er tirage et
1 er cartonnage du volume simple. Six planches couleurs.
Dos sali sinon bon exemplaire.
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171. Le secret de Wilhelm storitz / Hier et demain
1910. Cartonnage “à un éléphant titre dans l’éventail”.
1 er tirage et 1 er cartonnage du volume double. Douze
planches couleurs. Derniers des titres parus sous la
tutelle d’Hetzel. C’est le plus rare de la série des œuvres
dites “posthumes” (publiées après la mort de l’écrivain,
en 1905). Très bel exemplaire.
HIER ET DEmAIN (1910)
170. Hier et demain
1910. Cartonnage “aux feuilles d’acanthe”. 1 er tirage et
1 er cartonnage du volume simple. Six planches couleurs.
Bon exemplaire.
LE sECRET DE WILHELm sTORITZ / HIER ET DEmAIN (1910)

172. L’étonnante aventure de la mission Barsac
1919. Cartonnage monochrome rose “à un éléphant,
titre dans le cartouche”, trois tranches dorées (Hachette).
Il s’agit ici de l’ultime roman rédigé par Michel Verne
(pré-publié en feuilleton dans le Matin en 1914) d’après
une idée et les notes de son père, et du seul à avoir été
édité en premier tirage par Hachette. Les trois tranches
dorées témoigneraient d’une première émission, les
suivantes (datées souvent de la même année) n’étant
dorées qu’en tête. Ce cartonnage qui, dès 1918, prit cette
modeste apparence, restera le modèle-type - trop célèbre
par la confusion qu’il sème souvent dans les souvenirs
d’enfance d’un public non averti qui le distingue mal de
ses aînés- de la série des volumes doubles jusqu’en 1940.
Cette oeuvre méconnue est excellente, qui met en scène
une formidable puissance du Mal et mêle l’anticipation,
le fantastique et l’angoisse, fut rédigée dans un style
plus violent, plus audacieux et, parfois, plus cru que
celui de Jules Verne. Il met soudainement en valeur les
remarquables qualités d’écrivain de son fils, longtemps
tenu par son père pour un mauvais sujet.
Restauration au mors inférieur du premier plat et à la
première garde. Ors du dos oxydés, comme souvent,
mais plaque agréable. Titre indispensable à l’achèvement
de la collection et peu commun sous cette forme précoce.
173. La famille Raton
1943. Cartonnage papier Hachette
rouge pour ce charmant petit conte
de Jules Verne. Illustrations de
Pécoud. Bon état.
On joint :
1950. Retirage dit “à la bourde” avec,
en couverture, l’attribution du conte
à Alexandre Dumas, décidément
toujours aussi encombrant ! La
machine Hachette passe les auteurs
à la moulinette et montre ici tous les
signes de la distraction mécanique
d’une usine… Bon état.
L’éTONNANTE AVENTURE DE LA mIssION BARsAC (1914)
LA FAmILLE RATON
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175. Lot de six affichettes françaises
Pour des films adaptant Jules Verne (encadrées.
Env. 40 x 50 cm chaque) :
20 000 lieues sous les mers / L’Île mystérieuse / L’Étoile du sud
/ Le Phare du bout du monde / Voyage au centre de la terre /
Le Tour du monde en 80 jours.
175a
AFFICHETTEs
174. Lot de quatre affichettes
italiennes
Pour des films adaptant Jules
Verne (encadrées. Env. 35 x
70 cm chaque) :
20 000 lieues sous les mers / Les
Enfants du capitaine Grant /
Voyage au centre de la terre / L’Île
mystérieuse.
176. Lot de huit affichettes belges
Pour des films adaptant Jules Verne (encadrées.
Env. 35 x 55 cm chaque) :
20 000 lieues sous les mers / Le Maître du monde / Cinq
semaines en ballon / Le Voyage à (sic) la Lune / Michel
Strogoff / Mathias Sandorf / Le Souffle de la révolte (Mathias
Sandorf) / 800 cents lieues sur l’Amazone (La Jangada).