Stéphanie MAJORAL - Documents d'artistes

DOCUMENTS D'ARTISTES Friche la Belle-de-mai 13331 Marseille cédex 3 Tél : 04 95 04 95 40 www.documentsdartistes.org info@documentsdartistes.org
PRÉNOM NOM
Stéphanie MAJORAL
VIT ET TRAVAILLE A
Marseille
MÉDIUM
installation/mixed media
CONTACT
83 rue Saint Sébastien 13008 Marseille
Tél/fax : 04 91 37 75 90
E-Mail : s.majoral@wanadoo.fr
25 Septembre 2006

DOCUMENTS D'ARTISTES Friche la Belle-de-mai 13331 Marseille cédex 3 Tél : 04 95 04 95 40 www.documentsdartistes.org info@documentsdartistes.org
PRÉNOM NOM REPÈRES
Stéphanie MAJORAL R
Throokinglass*
C'est un oeil. Féminin. Avec en son centre une fenêtre. Trois motifs pour un rébus. L'oeil à la
fenêtre (1998) est une oeuvre charnière dans le travail de Stéphanie MajoraL C'est pourtant une
image qui se lit à l'aveugle : hors texte, hors contexte, hors prétexte. Un oeil. Avec en son centre
le reflet d'une fenêtre à échelle humaine. La figure de l'oeil est récurrente dans l'histoire de l'art
et des idées : l'oeil panoptique chez Foucault1 , instance de pouvoir et de contrôle, l'oeil-monde
chez Odilon Redon, ou bien encore l'oeil crevé d'Œdipe, symbole de sa castration rédemptrice.
Dans la culture occidentale, la figure de l'oeil est souvent une métaphore du pouvoir. Cependant
dans cet oeil-là il y a une fenêtre, une invitation au voyage. L'image d'épinaI - l'oeil comme
symbole du pouvoir - est alors totalement renversée par l'artiste : dans L'oeil à la fenêtre, le
regard passe par le filtre de l'intime pour accéder au monde.
Le regard est d'abord frappé par son aspect monumental, puis le spectateur, happé, s'approche
pour capter le détail, l'événement qui se joue ici. Plus le spectateur s'approche, plus l'image
s'opacifie, se dérobe, s'efface à une compréhension univoque : il faut alors s'en retourner pour
découvrir une image qui n'est « ni tout à fait la même ni tout à fait une autre ». La référence à
Verlaine2 n'est ici pas fortuite : d'abord parce que les pièces de Stéphanie Majoral induisent un
rapport charnel avec le spectateur; ensuite parce que la dualité entre le dedans et le dehors de
l'image induit une perception en deux temps, chacune déviant légèrement la perception de
l'autre : à l'instar du promeneur qui, embrassant du regard le paysage offert devant ses yeux
(devant lui, donc en dehors de lui même), désire être dans ce paysage, et qui, ce désir assouvi,
se représente alors dans un même temps, dans une perception à la fois réelle et fantasmée, le
paysage dans son ensemble et le fragment de paysage dans lequel il se trouve.
L'oeil à la fenêtre est en réalité une porte, un passage visuel qui nous emmène en promenade
dans l'oeuvre de l'artiste. Si la porte est fermée, passez par la fenêtre, messieurs, dames...
Stéphanie MajoraI articule son travail autour de la question du statut de l'image et d'un de ses
corollaires le point de vue, au travers de formes aussi diverses que le dessin, la photographie, la
cartographie ou l'installation. En travaillant sur des notions comme le hors champ, l'image
spéculaire, l'image voilée, oblitérée, Stéphanie MajoraI nous emmène ailleurs, dans des
environnements fictifs, mis en scène, où la vision est comme suspendue au mouvement. La
promenade, le parcours, la déambulation, ne sont pas ici des décisions de l'esprit, mais la suite
naturelle et la maturation d'une vision.

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PRÉNOM NOM REPÈRES
Stéphanie MAJORAL R
Stéphanie MajoraI collecte des images, qu'il s'agisse de lieux communs du paysage, ou
d'images extraites de la littérature ou de la peinture. De cette collecte, accumulation minutieuse
et quasi obsessionnelle, l'artiste extrait une image qui par une mise en scène simple se voile,
s'oblitère, parfois jusqu'à la limite de la visibilité.
Ainsi, dans Chambre Blanche, présentée en 1997 à la Vigie dans une pièce d'un ancien
appartement, le spectateur ne décèle rien de prime abord, pour ensuite apercevoir les formes
d'un lit, d'une armoire et d'une commode. Ces dessins ont été obtenus par successions de
couches d'enduit, les couches révélant la forme sans apparât de cette chambre à coucher. Ces
images sonnent comme des énigmes, des mystères à éclaircir, posent la question de ce qui se
joue là-bas, au-delà, non pas dans une vision platonicienne suggérant un monde transcendantal,
mais bel et bien dans un au-delà du corps, ou plus précisément de l'espace qui sépare mon
corps de cette image. L'artiste crée, non pas un espace en soi, mais plus exactement un “espace
entre soi”. Les pièces de Stéphanie Majoral, aussi diverses soient-elles, provoquent
invariablement chez le spectateur une envie irrépressible de s'approcher, d'aller vers. Quand le
but est atteint, le mystère éclairci, que l'artiste nous a littéralement “mis au pied du mur”, l'oeil
s'en retourne, provoquant à la fois un mouvement en arrière, en retour et une réitération. La
force onirique de ces images, mystérieuses sans cultiver le mystère, ne réside pas dans la
réponse à l'énigme posée, mais bien dans le trajet qui nous conduit vers la pièce. Par ce
mouvement, cette déambulation qui est également un temps, l'image, comme le définissait
Gide, devient “un espace à émouvoir”.
La notion du temps est ici primordiale : temps de l'artiste, qui, dans la constitution même de son
travail, procède invariablement par étapes, par une accumulation progressive, minutieuse et
lente ; temps du spectateur, confronté à une image qui ne se donne pas à voir immédiatement ;
temps de la pièce enfin, qui en abolissant toute vision frontale, invite à la promenade, à un
parcours dans, autour et à travers d'elle même.
Ces oeuvres requièrent une contemplation active, une participation créatrice, à l'instar de À la
lisière (1999), où le sujet reconstruit litéralement le paysage, où le vide devient présence. Il y a
chez Stéphanie MajoraI un refus obstiné de produire des images décisives et définitives.
De la même manière, dans Étendue de pays (Butterfly Landscape) (2000), sur plusieurs tables
sont posés des objets non identifiés. De loin, le spectateur a une impression de grouillement
quasi inquiétante et qui rend impossible le déchiffrage. En s'approchant, le spectateur découvre
des cartes postales découpées en de milliers de papillons pris dans leur envol.

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PRÉNOM NOM REPÈRES
Stéphanie MAJORAL R
Ce jeu entre la multitude et le détail, le tout et son fragment , revient d'une manière si récurrente
chez Stéphanie MajoraI que l'on peut s'interroger. La lecture du Petit Robert nous apporte un
éclairage intéressant sur cette notion du fragment. Je cite « fragment : morceau d'un objet brisé.
» Brisé... brisé comme un miroir en mille et un morceaux, briser l'image réfléchissante pour
qu'elle devienne opaque. S'attacher
au morceau brisé, c'est désirer voir à travers l'opacité, et refuser de voir à travers la
transparence. Stéphanie MajoraI convoque l'image pour mieux la mettre en doute. Une manière
toute personnelle de réinterpréter l'idée du trompe l'oeil...
Les jeux de glissements et de reflets entre les pièces de Stéphanie Majoral sont multiples, jeu de
miroir où le détail d'une pièce sera repris, décliné, pour donner naissance à une autre pièce, une
autre forme. Extraire un fragment de ce qui en soi est déjà un fragment. Aller au plus petit,
dévoiler l'inframince, et pour cela utiliser des grands formats. Apparente contradiction que
l'oeuvre de Rothko éclaire : le format n'écrase jamais le spectateur, il est un moyen de
l'embrasser (à comprendre ici au sens littéral du mot “prendre dans ses bras”), de créer une
proximité visuelle par immersion du regard.
Ce qui frappe chez Stéphanie MajoraI, c'est la persistance et la cohérence interne de son travail,
sa rigoureuse unité : tout se répond dans un mouvement qui se résoud en une identité : nous
nous voyons regarder.
Sandra Patron, 2002
* la formule n'est pas de moi, mais de l'artiste elle-même. cf Through the Looking Glass de Lewis
Caroll
1 Michel Foucault Surveiller et punir
2 Verlaine Poèmes saturniens

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PRÉNOM NOM REPÈRES
Stéphanie MAJORAL R
TECHNIQUES ET MATÉRIAUX
dessinwall drawingphotographieaffichephotocopiestirages numériquesenduitpeinture
crayons de couleur...
MOTS INDEX
paysage
fenêtre
cartographie
oeil
latence
CHAMP DE RÉFÉRENCES
...L'histoire de la photographie
Marcel Proust
Walter Benjamin
Lewis Carroll, De l'autre côté du miroir
Marcel Duchamp
Roland Barthes, La chambre claire
Georges Didi Huberman
La danse contemporaine, A.T. De Keersmaeker, Meg Stuart, Trisha Brown...
Platon
Italo Calvino, Palomar, La collection de sable...
Richard Brautigan, Tokyo-Montana express, Cahier d'un retour de Troie
Blade Runner
Alfred Hitchcock
le Théâtre et son histoire
Bertold Brecht
Peter Brook, L'espace vide
Joseph Conrad, le début de Une victoire
Russel Banks, Hamilton Stark
L'astronomie
La topographie
La sociologie du paysage...
REPÈRES ARTISTIQUES
Les premiers wall drawings de Sol Lewitt
Claude Gelée dit Le Lorrain
Caspar David Friedrich
Bill Viola

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PRÉNOM NOM REPÈRES
Stéphanie MAJORAL R
SUITE DES REPÈRES ARTISTIQUES
les cathédrales et Nymphéas de Monet
Les Ménines
Félix Gonzalez-Torres
Peter Fischli & David Weiss
Vermeer
Douglas Huebler
Bruce Nauman
Paolo Ucello
Pierre Bismuth
Jeff Wall
Hans Haacke
Marcel Duchamp
Piero della Francesca...

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PRÉNOM NOM BIOBIBLIOGRAPHIE
Stéphanie MAJORAL B
EXPOSITIONS
EXPOSITIONS INDIVIDUELLES
2005
La Vigie, Nîmes
2002
Throokinglass, Triangle France, Galerie de la Friche la Belle de Mai, Marseille
2001
Les 48 heures d'Aperto, Aperto, Montpellier
1995
Entre chien et loup, Médamothi-Artistic cockpit, Montpellier
1991
Atelier du Grand Domaine, Marseille
EXPOSITIONS COLLECTIVES
2003
Galerie Esca, Milhaud
2002
Nothing to lose, Gasworks, Londres
2001
Odyssée 2001, Ateliers d'Artistes de la Ville de Marseille, Marseille
Les routards, Hangar, Casa Can Felipa, Barcelone, Espagne
2000
Chair de paille et autres poussières, (carte blanche à Diem Perdidi), Triangle France, Galerie de la Friche,
Marseille
Fictionary, Triangle France et 3015, Paris
Reflex, Printemps de la photographie de Catalogne, Espai 22a, Barcelone, Espagne
1999
Astérides, Galerie de la Friche, Marseille
Petit festival de Belvezet, Belvezet
1998
Cet été là, Centre régional d'art contemporain, Sète
Or paires, La Vigie, Nîmes
1997
Rencontre n°10, Ricochets, La Vigie, Nîmes
Temps variable sur l'ensemble des territoires, Iconoscope, Montpellier
Temps variable sobre el conjut dels territoris, Espai 22a, Barcelone, Espagne
1996
Chiaroscuro, Openspace, Care Of, Milan, Italie
1995
Stéphanie Majoral-Salvador Moreno, Iconoscope, Montpellier

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PRÉNOM NOM BIOBIBLIOGRAPHIE
Stéphanie MAJORAL B
SUITE : EXPOSITIONS COLLECTIVES
1994
En cours, petits papiers d'artistes, Galerie Esca, Milhaud
1993
Dégustation, Vivement l'été ! Ouvert l'hiver, Nîmes
Une génération, Galerie Esca, Milhaud
Tronc, Iconoscope, Montpellier
1992
Galatée, Musée des moulages, Université Paul Valéry, Montpellier
1991
Espace de l'art, espace d'une ville, Le Cannet
Galerie Château Lumière, Mois de la photographie, Lima, Pérou
1990
Etat des lieux, a.c.a.l, Montpellier
La rentrée de l'école de Nîmes, Ecole d'art, Nîmes
AUTRES PRODUCTIONS, AIDES, ACQUISITIONS
AIDES, PRIX, RÉSIDENCES
2006
CAC arts visuels, Région Paca
2005
Aide individuelle à la création, Drac paca
2002
Résidence, Gasworks, Londres
2001
Résidence, École des Beaux Arts, Nimes
2000
Résidence au Hangar, dans le cadre des échanges avec Astérides, Barcelone, Espagne
Aide individuelle à la création, Drac Paca
1999
Résidence à Astérides, Friche la Belle de mai, Marseille
Résidence à Triangle France, Friche la Belle de mai, Marseille
1997
Cité Internationale des Arts, Paris
1994
Aide individuelle à la création, Drac Languedoc-Roussillon

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PRÉNOM NOM BIOBIBLIOGRAPHIE
Stéphanie MAJORAL B
SUITE : AIDES, PRIX, RÉSIDENCES
1993
Cité Internationale des Arts, Paris
COLLECTIONS PUBLIQUES ET PRIVÉES
Fonds Communal, Ville de Marseille
Présence dans des collections privées
BIBLIOGRAPHIE
CATALOGUES INDIVIDUELS
2002
Throokinglass, Triangle France, Marseille, 2002
CATALOGUES COLLECTIFS
2003
Carnet de bord, édition la Vigie, Nîmes, 2003
2001
Chair de paille et autres poussières, Diem Perdidi, Triangle France, Marseille, 2001
Denis Brun, Sydney Houillier, Stéphanie Majoral..., catalogue de l'exposition, Astérides, Marseille, 2001
2000
Fictionary, Triangle France, Marseille, 2000
Carnet de Bord 1996/2000, La vigie, Nîmes, 2000
Primavera fotogràfica 2000, Generalitat de Catalogne, Département de la Culture, Barcelone, 2000
1998
Cet été là, Centre Régional d'art contemporain de Sète, 1998
ARTICLES DE PRESSE, DE REVUES
2006
Une journée comme les autres, in Papiers libres, n° 43, janvier fevrier mars, 2006
1995
Entre chien et loup, texte collectif in Papiers Libres n°3, décembre 1995
Marie Van Hamme : Transmission d'images, in Calades n°157, février 1995

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PRÉNOM NOM BIOBIBLIOGRAPHIE
Stéphanie MAJORAL B
FILMS, VIDÉOS, MULTIMÉDIA, SITE INTERNET
http://www.gasworksgallery.org/shows/nothing/

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PRÉNOM NOM CURRICULUM VITÆ
Stéphanie MAJORAL CV
NÉE LE
née le 09-04-1966, à Montpellier
VIT ET TRAVAILLE A
Marseille
MÉDIUM
installation/mixed media
ÉCOLE, FORMATIONS
1990
DNSEP, école d'art de Nîmes
1984 - 1985
1ère année de DEUG Image-Spectacle-Audiovisuel, Faculté Paul Valéry, Montpellier
ACTIVITÉS PROFESSIONNELLES ANNEXES
Enseignement des arts plastiques et interventions en tant qu'artiste dans le milieu scolaire depuis 1994
Graphiste PAO
Intervention en écoles d'art