Alexandre Delay Emmanuel Hocquard - POl

P.O.L, 33, rue Saint-André-des-Arts, Paris 6 e
Alexandre Delay
Emmanuel Hocquard

« L’Islande, assez lointaine, était apparue aussi
avec un air de vouloir s’approcher comme eux ; elle
montrait de plus en plus nettement ses grandes
montagnes de pierres nues – qui n’ont jamais été
éclairées que par côté, par en dessous ou comme à
regret. Elle se continuait même par une autre
Islande de couleur semblable qui s’accentuait peu à
peu – mais qui était chimérique, celle-ci, et dont les
montagnes plus gigantesques n’étaient qu’une
condensation de vapeurs. Et le soleil, toujours bas
et traînant, incapable de monter au-dessus des
choses, se voyait à travers cette illusion d’île, tellement
qu’il paraissait posé devant et que c’était
pour les yeux un aspect incompréhensible. Il
n’avait plus de halo et, son disque rond ayant pris
des contours très accusés, il semblait plutôt
quelque pauvre planète jaune, mourante, qui se
serait arrêtée là, indécise, au milieu d’un chaos. »

Voyage à Reykjavik. Reykjavik, l’Islande, je les vois à travers des représentations
et des modélisations. On ne va tout de même pas entreprendre ce
voyage sans prendre un certain nombre de précautions. On va faire de cette
gravière libournaise, avec son lac artificiel, une espèce d’Islande au milieu
de l’océan. Pour Reykjavik, n’importe quelle ville fera l’affaire ; j’ai l’impression
qu’il faut de l’eau, un quai, un pont, comme partout.
Retrouver, avec la caméra, cette volonté descriptive, cette lumière plate,
ces mouvements pour-agrandir-le-cadre, pas pour être indiscret. On sait
qu’en vidéo, avec nos petites caméras, il vaut mieux s’approcher de l’objet
; dans les plans larges l’image se perd.
Parlons du voyage. Réfléchissons à l’idée de mouvement, de déplacement, de
montage (on monte dans une voiture, dans un bateau ou dans un train, dans
un avion, etc.). Là, on est dans le film. Je vois des plans filmés depuis la
voiture, je vois un long déplacement, des paysages immenses (même si ce
n’est pas très vidéo), diversifiés… Bordeaux direction Saint-Sébastien,
par exemple : la traversée des Landes, cette immense forêt artificielle, etc.
J’ai envie de me replonger dans les Carnets de voyage de Melville. Une écriture
documentaire dans laquelle on sent, par moments, monter la haine.
Je me demande si on peut montrer des qualités de regard comme : je dépose
mon regard sur, j’affronte le regard de ou j’observe une scène en restant
extérieur, etc. Regarde les deux textes de Melville : dans le premier il se
confronte au paysage, dans le second il reste en dehors. Je crois qu’il y a un
autre engagement dans l’écriture. Il y a au moins deux niveaux de récit. Ces
deux niveaux sont encore plus radicaux dans Le Commanditaire. J’ai besoin
de parler de ça, de ne pas seulement chercher quoi filmer, mais aussi comment.
Nous devrions donc penser et fabriquer notre vidéo comme le peintre et l’écrivain
que nous sommes font leur peinture et leur écriture. Mais en vidéo. Ce qui nous
laisse toute liberté de faire comme on sait et comme on ne sait pas, les deux à la
fois.