schert. acoustic bass guitar - Schertler

schert. acoustic bass guitar 7-03-2011 14:50 Pagina 1
MOUNTING THE TRANSDUCER
MONTAGE DU CAPTEUR
MONTAGGIO DEL TRASDUTTORE
MONTIEREN DES TRANSDUCERS
Let us make a general remark before we start. The entire mounting process of the transducer is so very simple
that explaining it is often the most difficult part. With this in mind we have tried, nonetheless, to present
easy step-by-step instructions for the trouble-free operation of your newly purchased SCHERTLER® DYN-G, electrodynamic
guitar transducer.
Within the little "black” box you will find a small cylindrical container, which when opened reveals a green
coloured adhesive putty. This putty is the key to fixing the Transducer to the correct spot on the instrument.
Derived from a special inert formula, the putty is reusable many times over and does not present any risk even
to the finest of instrument finishes. In the event that any trace of the putty is left on the instrument itself, it
is easily removed by taking a generous amount of putty from the container and using it as an eraser making
"dabbing” motions, completely removing any residue left after detachment of the transducer.
Remove a small bit of putty from the container and form a ball ca. 1cm (7/16 inch) in diameter (a little bit larger
than a pencil eraser). Placing the ball on a flat surface begin to work it back-and-forth (use your hand, our
little "black” box or anything else you find convenient) in order to form a "worm” ca. 7 cm (23/4 inch) in length.
Now, going back to the "black” box, remove the transducer and hold it in your hand with the bottom (black)
side facing upward. We would like for you to notice one of the most important parts of the transducer located
in the very center of the bottom side where you can clearly see a black rubber insert or spot. This is the "contact”
point of the transducer, which will pick up the vibrations from the instrument.
In your free hand take the "worm” of putty and apply it lightly to the surface as shown in Fig. 1. Be sure to
make a complete ring around the transducer as this will create a "vacuum” effect when later mounted, thus
ensuring improved adhesion to the instrument.
Once you have completed this step, and are confident that you are ready to move on to your musical instrument,
you can put the transducer down ("black” side up).
The first step is to make sure that the surface where the transducer is to be mounted is clean and free of any
dust or oily film as this will only lessen the effect of the putty and may create problems later on while you are
playing.
Now that the instrument is clean and you have it securely in hand, take the transducer and apply it by firmly
pressing on one of the points indicated in Fig. 2. Be sure not to press too hard, but hard enough, while also
slightly twisting the transducer back and forth in order for any trapped air to escape. You will be aware when
the transducer is correctly fit in place when you feel that the center spot is making contact with the instrument.
Once again, it is not necessary to press too hard, but only enough to ensure proper connection. With time,
and after a number of applications, you will gain a certain confidence and feeling allowing you to perform this
operation in less than a minute.
We would also like to point out the basic concept of the transducer once it is attached to the instrument. When
correct contact is made between the instrument body and the transducer’s center spot, we refer to this as having
established the "vibration circuit” which becomes an integral part of the instrument itself for the transfer
of dynamics, frequency and timing to the sound amplification system.
You will also note that the recommended placement of the transducer as in Fig. 2, is just that, a recommendation.
Every instrument has its own personality and particular characteristics including the type of wood used,
the quality of the wood, bracing positions etc. The goal of the optimal placement is to find a "hotspot” that not
only reproduces the instrument’s personality, but also produces sound pleasing to you as a musician and ultimately
listeners. A good way to find this spot is to simply work with a friend and use the transducer, without
any putty, as a doctor’s stethoscope. Here one person can play while the other gently places the transducer in
various places to obtain the desired results. Remember that slightest change in position can sometimes make
an enormous difference in the final results.
Permettez-nous de faire une remarque à caractère général avant de commencer. La procédure de montage du
capteur dans son ensemble est tellement simple qu’il s’avère souvent plus difficile de l’expliquer. Nous avons
néanmoins essayé de présenter des instructions faciles et par étapes afin d’assurer un fonctionnement parfait
à vos nouveaux capteurs électrodynamiques SCHERTLER“ DYN-G pour guitare.
Dans la petite boîte "noire”, vous trouverez un petit récipient en forme de cylindre renfermant du mastic adhésif
de couleur verte. Ce mastic est la clé pour fixer le capteur au bon endroit sur l’instrument. Dérivé d’une formule
inerte spéciale, ce mastic peut être réutilisé plusieurs fois et ne présente aucun danger, pas même aux
finitions d’instrument les plus fines. En cas de trace de mastic sur l’instrument, il suffit de l’enlever en prélevant
une certaine quantité de mastic du récipient et en l’utilisant comme une gomme en «tamponnant», ce qui
permet d’éliminer toute trace laissée après le décollement du capteur.
Prélevez un peu de mastic du récipient et formez une boule d’environ 1cm (7/16 pouces) de diamètre (légèrement
plus grosse qu’une gomme de crayon). Placez la boule sur une surface plate et commencez à la travailler
en avant et en arrière (à la main en utilisant notre petite boîte «noire» ou tout autre objet vous facilitant la
tâche) de façon à former un «boudin» d’environ 7 cm (23/4 pouces) de longueur.
Pour en revenir à la boîte «noire», enlever le capteur et tenez-le en main avec la partie inféieure (noire) orientée
vers le haut. Nous aimerions attirer votre attention sur le fait que l’une des pièces les plus importantes du
capteur se trouve au milieu précisément du bas où vous pouvez voir une pastille en caoutchouc ou une marque
de couleur noire. Ceci est le point de «contact» du capteur, qui prélève les vibrations de l’instrument.
Avec votre main libre, prenez le «boudin» de mastic et appliquez-le légèrement sur la surface comme indiqué
sur la Fig. 1. Veillez à entourer complètement le capteur car ceci créera un effet de «vide» lorsqu’il sera monté
plus tard, ce qui assurera une meilleure adhésion à l’instrument.
Une fois cette opération achevée et lorsque vous vous sentirez prêt à vous déplacer avec votre instrument de
musique, vous pouvez déposer le capteur (côté «noir» vers le haut).
La première chose à faire consiste à vous assurer que la surface sur laquelle le capteur sera monté est propre
et exempte de poussière ou de film gras, car cela ne peut que diminuer l’effet du mastic et est susceptible
de poser des problèmes plus tard lorsque vous jouerez.
A présent que l’instrument est propre et que vous l’avez bien en main, prenez le capteur et appliquez-le fermement
en appuyant sur l’un des points indiqués sur la Fig. 2. Faites attention à appuyer suffisamment mais
pas trop en faisant tourner légèrement le capteur en avant et en arrière afin de laisser s’échapper l’air
éventuellement présent. Vous vous rendrez compte du fait que le capteur est en bonne position lorsque vous
sentirez que la marque au milieu fait contact avec l’instrument. Il n’est donc pas nécessaire de trop appuyer
mais suffisamment pour assurer un contact correct. Avec le temps et après un certain nombre d’utilisations,
vous aurez acquis une certaine confiance et une certaine sensibilité qui vous permettront d’effectuer cette
opération en moins d’une minute.
Nous souhaitons également nous attarder sur la notion de base du capteur une fois qu’il est fixé sur l’instrument.
Lorsqu’un contact adéquat est assuré entre le corps de l’instrument et la marque centrale du capteur,
nous nous référons à ceci en ayant établi le "circuit de vibration”, qui devient une partie intégrante de l’instrument
pour le transfert de la dynamique, la fréquence et le réglage vers le système d’amplification des sons.
Veuillez également prendre note du fait que la position conseillée pour le capteur sur la Fig. 2 n’est donnée qu’à
titre indicatif. Chaque instrument a sa propre personnalité et des caractéristiques particulières, y compris le
type de bois utilisé, la qualité du bois et la façon de le tenir, etc. L’objectif d’une position optimale consiste à
trouver la «meilleure position» en mesure non seulement de refléter la personnalité de l’instrument mais de produire
aussi un son agréable pour les oreilles du musicien et de ses auditeurs. Une bonne méthode pour trouver
cette meilleure position consiste tout simplement à travailler avec un ami et à utiliser le capteur, sans mastic,
comme un stéthoscope médical. Une personne peut alors jouer tandis que l’autre place soigneusement le
capteur à différents endroits pour obtenir les résultats voulus. N’oubliez pas que le moindre changement de position
peut parfois produire une énorme différence au niveau du résultat final.
Prima d'iniziare, è necessario fare un'osservazione generale. La procedura completa di montaggio del trasduttore
è così semplice che spesso la spiegazione sembra difficile. Tenendo in mente questo concetto, abbiamo
comunque tentato di fornire semplici istruzioni graduali per un uso immediato dei trasduttori elettrodinamici
SCHERTLER® DYN-G per chitarra acquistati.
All'interno della piccola scatola "nera" troverete un piccolo contenitore cilindrico in cui si trova dello stucco
adesivo per legno di colore verde. Questo stucco è indispensabile per fissare il trasduttore nel punto esatto
dello strumento. Prodotto seguendo una formula inerte speciale, lo stucco può essere riutilizzato più volte e
non causa alcun danno, neanche alle rifiniture degli strumenti più belli. Nel caso in cui sullo strumento
rimangano tracce dello stucco, è possibile rimuoverle facilmente prendendo una grande quantità di stucco dal
contenitore e usandola come una gomma, sfregando e rimuovendo completamente i residui che sono rimasti
dopo aver tolto il trasduttore.
Togliete un po' di stucco dal contenitore e formate una pallina di ca. 1 cm di diametro (un po' più grande di una
gomma per matita). Posizionate la pallina su una superficie piatta e iniziate a lavorarla avanti e indietro (usate
la mano, la nostra piccola scatola "nera" o qualsiasi altro strumento che si ritiene adeguato) finché non assume
la forma di un "cordone" di ca. 7 cm di lunghezza.
Ora, tornando alla scatola "nera", togliete il trasduttore e tenetelo in mano con la parte inferiore (nera) rivolta
verso l'alto. Notate uno dei componenti più importanti del trasduttore, che si trova al centro della parte inferiore,
dove si può chiaramente vedere un inserto o un'area in gomma nera. Questo è il punto di "contatto" che
riceverà le vibrazioni dallo strumento.
Nella vostra mano libera, prendete il "cordone" di stucco e applicatelo leggermente alla superficie, come
mostrato nella Fig. 1. Lavorate un anello completo attorno al trasduttore: dopo il montaggio verrà a crearsi un
effetto di "vuoto”, che garantisce una migliore adesione del trasduttore allo strumento.
Dopo aver eseguito questa operazione e quando ci si sente pronti per passare allo strumento musicale, è possibile
fissare il trasduttore, con il lato "nero" rivolto verso il basso.
Per prima cosa occorre verificare che la superficie dove verrà montato il traduttore sia pulita e che non sia
coperta né da polvere o né da una pellicola di grasso, altrimenti l'efficacia dello stucco verrebbe ridotta e
potrebbero verificarsi problemi quando si suona.
Ora che lo strumento è pulito, tenetelo fermamente con una mano, prendete il trasduttore e applicatelo saldamente,
premendo uno dei punti indicati nelle Fig. 2. Non premete troppo e girate leggermente il trasduttore
avanti e indietro, in modo da eliminare le eventuali bolle d'aria. Quando si sente che il punto centrale del trasduttore
fa contatto con lo strumento, significa che l'apparecchio è stato posizionato correttamente. Non è necessario
premere troppo forte, ma solo in modo sufficiente a garantire un contatto adeguato. Con il tempo, e
dopo un certo numero di applicazioni, si acquisirà una certa familiarità e una sensibilità che consentiranno di
eseguire questa operazione in meno di un minuto.
Ci preme sottolineare il concetto di base del trasduttore, una volta montato sullo strumento. Quando si crea un
contatto tra il corpo dello strumento e il punto centrale del trasduttore, si dice che è stato stabilito un "circuito
di vibrazione", che diventa una parte integrante dello strumento stesso per la trasmissione della dinamica,
della frequenza e della sincronizzazione al sistema di amplificazione del suono.
Si noterà che la posizione consigliata del trasduttore, mostrata nella Fig. 2, è semplicemente una raccomandazione.
Ogni strumento ha una propria personalità e caratteristiche particolari, tra cui il tipo di legno usato,
la qualità del legno, i punti di rinforzo, ecc. Lo scopo della posizione ottimale è di trovare una "area sensibile”
che non solo riproduca la personalità dello strumento, ma anche il suono che piace al musicista ed agli ascoltatori.
Un buon modo per trovare questo punto consiste nel lavorare con degli amici e usare il trasduttore, senza
stucco, come se fosse uno stetoscopio. Una persona può suonare mentre l'altra posiziona delicatamente il trasduttore
in vari punti, per ottenere i risultati desiderati. Si ricordi che una piccolissima variazione di posizione
può a volte generare risultati finali molto diversi.
Zu Beginn einige allgemeine Hinweise: Das Installieren des Transducers ist so einfach, daß eine Erklärung oft
der schwierigste Teil dabei ist. Unter Berücksichtigung dessen haben wir versucht, einfache schrittweise
Anleitungen für einen störungsfreien Einsatz Ihres neu erworbenen SCHERTLER® DYN-G Electrodynamic
Transducers für Gitarre zu erstellen.
Die "schwarze" Box enthält einen kleinen zylindrischen Behälter, in dem sich eine grüne Knetmasse befindet.
Mit dieser Knetmasse befestigen Sie den Transducer in der richtigen Position auf dem Instrument. Aufgrund
einer speziellen Formel kann die Knetmasse mehrmals verwendet werden und schädigt die hochwertigen Lacke
nicht. Sollten sich noch Spuren der Knetmasse auf dem Instrument befinden, können diese problemlos entfernt
werden, indem Sie eine großzügige Menge dieser Knetmasse aus dem Behälter entnehmen, um damit die
verbleibenden Kittspuren abzutupfen.
Entnehmen Sie etwas Knetmasse aus dem Behälter, und formen Sie eine Kugel mit einem Durchmesser von ca.
1. Legen Sie die Kugel auf eine ebene Oberfläche, und rollen Sie die Kugel vor und zurück (nehmen Sie Ihre Hand
zur Hilfe, unsere kleine "schwarze" Box oder etwas, das für diesen Zweck geeignet ist), um eine "Schlange"
mit einer Länge von ca. 7 cm zu formen.
Zurück zur "schwarzen" Box: Entnehmen Sie den Transducer, und halten Sie ihn so in der Hand, daß die untere
(schwarze) Seite nach oben zeigt. Beachten Sie, daß sich der wichtigste Teil des Transducers in der Mitte der
unteren Seite befindet, deutlich zu erkennen am schwarzen Gummieinsatz oder -teil. Dies ist der
Berührungspunkt des Transducers, an dem die Vibrationen des Instruments aufgenommen werden.
Nehmen Sie mit Ihrer freien Hand die "Schlange" aus Knetmasse, und drücken Sie sie leicht gegen die
Oberfläche, wie in Abb. 1 gezeigt. Vergewissern Sie sich, daß Sie einen vollständigen Ring um den Transducer
legen, da dadurch ein Vakuumeffekt entsteht, der später bei der Montage eine verbesserte Adhäsion zum
Instrument sicherstellt.
Weiter müssen Sie sicherstellen, daß die Oberfläche des zu montierenden Transducers sauber, staubfrei und frei
von öligen Rückständen ist, da diese das Haftvermögen der Knetmasse beeinträchtigen und evtl. später beim
Spielen des Instruments zu Problemen führen können.
Nachdem das Instrument gereinigt wurde und Sie es sicher in der Hand halten, nehmen Sie den Transducer und
drücken ihn fest auf eine der in Abb. 2 dargestellten Positionen. Drücken Sie nicht zu fest, aber fest genug mit
leichten Drehbewegungen, damit die Luft entweichen kann. Der Transducer befindet sich in der richtigen
Position, wenn der Taster im Zentrum das Instrument berührt. Es ist nicht nötig, allzu fest zu drücken, es muß
nur eine richtige Verbindung hergestellt werden. Mit der Zeit und nach einigen Versuchen lernen Sie, wie Sie
dies in wenigen Sekunden durchführen können.
Wir möchten Ihnen auch das Grundprinzip eines auf einem Instrument montierten Transducers vorstellen. Wenn
eine richtige Verbindung zwischen dem Instrumentkörper und dem Gummieinsatz besteht, nennen wir das
"Vibrationskreislauf", der ein wesentlicher Bestandteil des Instruments darstellt, um eine dynamische und
präzise Übertragung zum Verstärkungssystem zu gewährleisten.
Die in Abb. 2 dargestellte Plazierung des Transducers stellt nur eine Empfehlung dar. Jedes Instrument hat seine
eigene Persönlichkeit und besondere Merkmale, z.B. die verwendete Holzart, die Qualität des Holzes, die Position
der Saitenverspannung usw. Das Ziel einer optimalen Plazierung ist, einen "Hotspot" zu finden, der nicht nur die
Persönlichkeit des Instruments wiedergibt, sondern auch einen für Sie als Musiker und für Ihre Zuhörer
angenehmen Klang erzeugt. Lassen Sie sich von einem Freund helfen, diese ideale Position zu finden, indem Sie
den Transducer (ohne ihn zuvor zu befestigen) wie ein Stethoskop verwenden. Sie spielen Ihr Instrument,
während Ihr Freund den Transducer an verschiedenen Positionen plaziert, so daß Sie problemlos das gewünschte
Ergebnis erzielen können. Bedenken Sie, daß schon eine kleine Positionsänderung einen enormen Unterschied
im Endergebnis ausmachen kann.
italiano deutsch english français
Caro musicista e tecnico del suono. . .
Sehr geehrte Musiker, Toningenieure . . .
Dear musician, recording engineer . . .
Cher musicien, cher ingénieur du son …
Complimenti per aver acquistato il nuovo trasduttore
elettro-dinamico SCHERTLER® DYN-G per chitarra. Il
sistema SCHERTLER® viene utilizzato in tutto il mondo
per effettuare registrazioni e amplificazioni di ottima
qualità. Molti solisti raffinati e tecnici professionisti
del nostro tempo hanno già scelto SCHERTLER®.
Il principio elettrodinamico brevettato garantisce la
massima linearità e dinamica, unendo per la prima
volta i vantaggi di un trasduttore (facilità di trasmissione
e di trattamento) ad un "microfono" (migliore
riproduzione, ma senza i soliti problemi di ritorno del
segnale, sovrapposizione e interferenza acustica),
consentendo la migliore separazione possibile del segnale.
Tutti i prodotti SCHERTLER® sono stati sviluppati e
prodotti in Svizzera con i più elevati standard di progettazione,
qualità dei materiali e di fabbricazione. Il
risultato è un prodotto non solo di bell'aspetto e dalle
elevate prestazioni sonore, ma anche uno "strumento"
che vi accompagnerà per molto tempo.
Nelle pagine di questo breve corso sull'applicazione e
sull'uso del prodotto SCHERTLER® abbiamo tentato di
fornire istruzioni semplici e chiare in modo da consentirvi
di essere operativi nel minor tempo possibile.
Se avete domande o commenti sull'uso, rivolgetevi al
rivenditore locale o contattateci qui in Svizzera ad
uno dei recapiti indicati nella terza di copertina.
Nella mia continua ricerca di miglioramento della
trasmissione e della riproduzione del suono degli strumenti
acustici, spero di aver migliorato anche le
vostre performance.
Distintamente
Stephan Schertler
e il gruppo AUDIO di SCHERTLER®
Herzlichen Glückwunsch zum Kauf Ihres neuen
SCHERTLER® DYN-G Electrodynamic Transducer
(Tonabnehmer) für Gitarre. Das SCHERTLER®-System
wird weltweit für die Tonaufzeichnung und -verstärkung
eingesetzt, wenn eine hohe Qualität
gefordert wird. Viele der herausragenden Solisten und
Toningenieure haben sich bereits für SCHERTLER®
entschieden.
Die patentierte elektrodynamische Technologie
garantiert eine Linearität und Dynamik mit höchster
Qualität, wobei zum ersten Mal die Vorteile eines
"Pickups" (einfache Übertragung und Handhabung)
mit den Vorteilen eines "Mikrofons" (bessere Wiedergabe,
aber ohne deren Probleme wie Rückkopplung
und Uebersprechen) gemeinsam für eine optimale
Signaltrennung genutzt werden.
Alle Produkte von SCHERTLER® werden in der Schweiz
nach höchsten Ansprüchen an Design, Materialgüte
und Verarbeitung entwickelt und hergestellt, so daß
Sie ein Produkt erhalten, das nicht nur gut aussieht
und den Klang verbessert, sondern auch ein "Werkzeug"
für Sie ist, das Sie viele Jahre begleiten wird.
Auf den folgenden Seiten dieser Einführung in die
Anwendung und den Gebrauch Ihres SCHERTLER®-
Produkts haben wir versucht, Ihnen möglichst einfache
und verständliche Anleitungen zu präsentieren,
mit denen Sie innerhalb kürzester Zeit mit diesem
Produkt arbeiten können. Falls Sie noch Fragen oder
Kommentare zum Gebrauch haben, können Sie sich
jederzeit anhand der Kontaktinformationen auf der
Rückseite mit dem Händler vor Ort oder mit uns hier
in der Schweiz in Verbindung setzen.
In der Hoffnung, die Uebertragung akustischer Musik
und damit Ihre Performance einen bedeutenden
Schritt weitergebracht zu haben.
Mit freundlichen Grüßen,
Stephan Schertler
und das SCHERTLER® Audioteam
Distributor/Dealer
SCHERTLER SA
Via Beroldingen 18, 6850 Mendrisio, Switzerland
Tel. +41-91-630 07 10
Fax +41-91-630 07 11
web-page: www.schertler.com
e-mail: info@ schertler.com
A U D I O T R A N S D U C E R S
S W I T Z E R L A N D
Acoustic Bass Guitar
Transducer
USER’S MANUAL
R
TM
I congratulate you on the purchase of your new
SCHERTLER®DYN-G Electrodynamic Guitar Transducer.
The SCHERTLER® system is used worldwide in recording
and amplification whenever superlative quality is
a must. Therefore many of the finest soloists and professional
engineers of our time have already chosen
SCHERTLER®.
The patented electrodynamical principle guarantees
linearity and dynamics to the highest degree, combining
for the first time the advantages of a "pickup"
(easy transmission and handling) with those of a
"microphone" (better reproduction, but without the
usual feedback, voiceover and crosstalk problems)
allowing for the best possible signal seperation.
All SCHERTLER® products are developed and manufactured
in Switzerland according to highest standards
in design, material quality and workmanship
providing you not only with a product that looks and
sounds great, but a "tool” that will accompany you for
years to come.
Within the pages of this short course on the application
and use of your SCHERTLER® product we have
tried to present simple and clear instructions that
should have you up and running in a short period of
time. In the event you would have questions or comments
on the use feel free to contact your local dealer
or get in touch with us her in Switzerland through
the contact information on the back cover.
In my continuing quest to improve transmission and
reproduction of acoustic instrument sound, I hope to
have improved your individual performance too.
Yours faithfully,
Stephan Schertler
and the SCHERTLER® AUDIO team
Je vous félicite pour l’achat de votre nouveau capteur
électro-dynamique SCHERTLER® DYN-G pour guitare.
Le système SCHERTLER® est utilisé dans le monde
entier pour enregistrer et amplifier, chaque fois
qu’une qualité supérieure est fondamentale. Les
meilleurs solistes et ingénieurs professionnels
actuels ont déjà choisi SCHERTLER®.
Son principe électrodynamique breveté garantit la
linéarité et la dynamique au niveau le plus élevé,
alliant pour la première fois les atouts d’un «pick-up»
(facilité de transmission et de maniement) et ceux
d’un «microphone» (meilleure reproduction mais sans
les habituels problèmes de feed-back, de voix hors
champ et d’interférence), ce qui permet la meilleure
séparation du signal possible.
Tous les appareils SCHERTLER® sont conçus et fabriqués
en Suisse conformément aux normes les plus
strictes en matière de design, de qualité des matériaux
et de fabrication, vous offrant non seulement un
appareil d’une grande qualité au niveau de l’esthétique
et du son mais aussi un «outil» qui vous accompagnera
longtemps dans les années à venir.
Dans les pages de ce bref mode d’emploi et d’application
de votre appareil SCHERTLER®, nous nous
sommes efforcés de donner des instructions simples
et claires vous permettant de vous familiariser avec
lui et de le faire fonctionner le plus rapidement possible.
Si vous avez des questions ou des commentaires
à faire sur son utilisation, n’hésitez pas à contacter
votre concessionnaire local ou de nous contacter
en Suisse à l’aide du coupon d’information figurant
au dos.
Dans la tentative d’améliorer en permanence la transmission
et la reproduction du son d’instruments
sonores, j’espère avoir également contribué à améliorer
votre performance personnelle.
Avec mes salutations les meilleures.
Stephan Schertler
Et l’équipe SCHERTLER® AUDIO

schert. acoustic bass guitar 7-03-2011 14:50 Pagina 2
USING THE TRANSDUCER UTILISATION DU CAPTEUR USO DEL TRASDUTTORE VERWENDEN DES TRANSDUCERS
Max Min
λ≈3m
Fig. 1
The unique characteristics of the SCHERTLER®
Transducer provide you with a device with very low
impedance and balanced signal ouput. This lessens
the probability of having problems such as line noise,
humming and interference (i.e. radio noise), even if
very long cables are used. Thanks to the transducer's
high dynamics, transducer noise is kept to a minimum.
Since the transducer has a flat frequency response
we don’t recommend trying to improve the sound
through equalization. As necessary you can adjust
the mounting position of the transducer to control
the sound. However, to reduce certain frequencies at
around XXX Hz, a parametric equalizer could be helpful
to give the sound more transparency. (The
SCHERTLER® PRE-A Acoustic Preamp is provided with
such a filter).
The SCHERTLER® Transducer can be connected in
several different ways, three of which are listed
below:
1) Directly to the mixer or a microphone-amp with
balanced XLR-Inputs (Canon). This will be the most
customary way to amplify most instruments. This is
especially helpful during studio recording as it guarantees
highest fidelity, but also in "live" performances
where you have the possibility to play directly
into the house sytem or concert set-up.
2) Even if there is no PA/mixer system available you
still shouldn’t miss out on the advantages that a "full
range" speaker system offers. You can use the
SCHERTLER® PRE-A Acoustic Preamp in conjunction
with the transducer: this device is musically and technically
synchronized to the SCHERTLER® Transducer
and provides a preamplified signal (+20dB) for connection
to any power-amp or active speaker. Using
our original SCHERTLER® PUB 2/280 or 3/400, very
compact, high quality, two and three way active loudspeakers
will obtain surprising results.
3) The transducer can also be connected to any
guitar amp (using an adapter or cable canon/jack).
Yet, one must never forget that most instrument
amplifiers don’t have the ability to reproduce an
acoustic instrument sound correctly. The
SCHERTLER® Transducer provides a very acoustic,
microphone-like signal, which needs no additional
improvement at all (amp-character, equalizer) unlike
piezoelectric pickups. Therefore you should always
use amplifiers and speaker systems that are best for
piano or voice too. Should you be in a situation where
you are forced to use a bass or guitar amplifier, we
recommend the use of the Acoustic Preamp, PRE-A,
plugged into the "effects return" (or "slave in") of
the amplifier, which should by-pass the system preamp
of the amplifier, which generally manipulates the
input signal generating a more electric sound.
Les caractéristiques uniques du capteur SCHERTLER®
vous donnent un dispositif ayant une très faible impédance
et une sortie de signal équilibrée. Ceci limite
la probabilité d’avoir des problèmes tels que bruit de
ligne, bourdonnements et interférences (par exemple
bruit de radio), même si de très longs câbles sont utilisés.
Grâce à la haute dynamique du capteur, le bruit
de ce dernier est limité au minimum.
Etant donné que le capteur a une réponse plate à la
fréquence, nous déconseillons de tenter d’améliorer
le son par égalisation. Si nécessaire, vous pouvez
adapter la position de montage du capteur pour contrôler
le son. Toutefois, pour réduire certaines fréquences
à environ XXX Hz, un égalisateur paramétrique
pourrait être utile pour donner plus de transparence
au son (Le modèle SCHERTLER® PRE-A
Acoustic Preamp est doté d’un tel filtre).
Le capteur SCHERTLER® peut être connecté de différentes
façons, dont trois sont énumérées ci-après:
1) Directement au mélangeur ou à un ampli de microphone
avec des entrées XLR équilibrées (Canon).
C’est la méthode la plus couramment adoptée pour
amplifier la plupart des instruments. Ceci est particulièrement
utile pendant un enregistrement en studio
car cela garantit la plus haute fidélité mais aussi
des performances en "direct" où vous avez la possibilité
de jouer directement en milieu familial ou en
concert.
2) Même en l’absence de système de mixage PA, il
ne faut pas oublier les avantages offerts par un système
de haut-parleur "complet". Vous pouvez utiliser
le préamplificateur sonore SCHERTLER® PRE-A en
même temps que le capteur: cet appareil est synchronisé
musicalement et techniquement sur le capteur
SCHERTLER® et émet un signal préamplifié (+20dB)
pour la connexion à n’importe quel amplificateur ou
haut-parleur actif. En utilisant nos appareils originaux
SCHERTLER® PUB 2/280 ou 3/400, très compacts, de
haute qualité, des haut-parleurs à deux et à voies
obtiendront des résultats surprenants.
3) Le capteur peut également être connecté à n’importe
quel amplificateur de basse (en utilisant un
adaptateur ou câble canon/prise). Il ne faut cependant
jamais oublier que la plupart des amplificateurs
de basse n’ont pas la possibilité de reproduire correctement
le son d’un instrument sonore. Le capteur
SCHERTLER® fournit un signal très acoustique, similaire
à celui d’un microphone, qui n’a besoin d’aucune
autre amélioration (caractère ampli, égalisateur) au
contraire des pick-ups piézo-électriques. Vous devez
par conséquent toujours utiliser des amplificateurs et
des haut-parleurs les mieux adaptés également pour
le piano ou la voix car la basse acoustique ressemble
plus à la voix humaine. Si vous vous trouvez dans une
situation où vous êtes contraint d’utiliser un amplificateur
de basse, nous vous conseillons d’utiliser le
préamplificateur acoustique PRE-A branché dans les
"effets retour" (ou "slave in") de l’amplificateur, qui
devrait ignorer le préamplificateur du système de
l’amplificateur, qui manipule généralement le signal
d’entrée générant un son plus électrique.
Le caratteristiche uniche del trasduttore
SCHERTLER® ne fanno un dispositivo con un'impedenza
molto bassa e un'uscita del segnale bilanciata.
Queste caratteristiche diminuiscono l'insorgere di
problemi come il disturbo della linea, il ronzio e l'interferenza
(ovvero il disturbo radio), anche quando si
usano cavi molto lunghi. Grazie all'elevata dinamica
del trasduttore, i disturbi vengono ridotti al minimo.
Poiché il trasduttore ha una risposta di frequenza
piatta, non si consiglia di provare a migliorare il
suono tramite equalizzazione. Se necessario, è possibile
regolare la posizione di montaggio del trasduttore
per controllare il suono. Per ridurre alcune frequenze
a circa XXX Hz, un equalizzatore parametrico
può essere utile per dare al suono una trasparenza
maggiore (il preamplificatore acustico SCHERTLER®
PRE-A è provvisto di tale filtro).
Il trasduttore SCHERTLER® può essere collegato in
numerosi modi diversi, tre dei quali elencati qui di
seguito:
1) Direttamente al mixer o ad un amplificatore microfonico
con ingressi XLR bilanciati. Questo è il tipo più
frequente di amplificazione per la maggior parte degli
strumenti. Tale procedura è particolarmente utile sia
durante la registrazione in studio, perché garantisce
la massima fedeltà, sia nell’ esibizione "dal vivo"; di
conseguenza, si può suonare direttamente mediante
un sistema casalingo o in una configurazione da concerto.
2) Anche se non si dispone di alcun PA/sistema di
missaggio, non si perdono i vantaggi offerti da un sistema
"completo" di altoparlanti. Con il trasduttore
è possibile usare il preamplificatore acustico
SCHERTLER® PRE-A: questo dispositivo è sincronizzato
a livello musicale e tecnico al trasduttore
SCHERTLER® e fornisce un segnale preamplificato
(+20dB) per il collegamento a qualsiasi amplificatore
o altoparlante attivo. Usando il nostro SCHERTLER®
PUB 2/280 o 3/400 originale, molto compatto, di elevata
qualità, con tre altoparlanti attivi a due e a tre
vie, si ottengono risultati sorprendenti.
3) Il trasduttore può inoltre essere collegato a qualsiasi
amplificatore per basso (usando un adattatore
o un cavo canon/jack). Non si deve però mai dimenticare
che la maggior parte degli amplificatori per
basso non riproducono correttamente il suono di uno
strumento acustico. Il trasduttore SCHERTLER® fornisce
un segnale di tipo microfonico, molto acustico,
che non richiede alcun miglioramento aggiuntivo
(amplificatore, equalizzatore), diversamente dai trasduttori
piezoelettrici. Pertanto devono essere usati
sempre amplificatori e altoparlanti ottimali anche per
il pianoforte e la voce, perché il basso acustico è
molto simile alla voce umana. Se siete costretti ad
impiegare un amplificatore per basso, si consiglia di
usare il preamplificatore PRE-A, collegato all’ingresso
secondario dell'amplificatore, che dovrebbe bypassare
il preamplificatore .
Durch die einmaligen Merkmale des SCHERTLER®
Transducers erhalten Sie ein Gerät mit sehr geringer
Impedanz und symmetrischem Signalausgang. Dies
reduziert die Wahrscheinlichkeit, daß Probleme
auftreten wie Leitungs-, Brumm- und Störgeräusche
(z.B. Radiolärm) - auch dann, wenn lange Kabel verwendet
werden. Dank der dynamischen Technologie
des Transducers werden die Eigengeräusche des
Transducers auf ein Minimum reduziert.
Da der Transducer einen flachen Frequenzbereich
aufweist, empfehlen wir nicht, den Klang mit Hilfe
eines Equalizers zu verbessern. Sie können zur
Klangsteuerung gegebenenfalls die Montageposition
des Transducers anpassen. Um jedoch die Resonanzfrequenzen
Ihres Instruments (180 Hz bis 250Hz) zu
verringern, ist ein parametrischer Equalizer für einen
transparenteren Klang sehr hilfreich. (Der
SCHERTLER® PRE-A Acoustic Preamp ist mit diesem
Filter ausgestattet).
Der SCHERTLER® Transducer kann auf verschiedene
Weise angeschlossen werden. Davon werden drei
Möglichkeiten im folgenden beschrieben:
1) Direkt an das Mischpult oder einen Mikrofonverstärker
mit symmetrischen XLR-Eingängen (Canon).
Diese Anschlussart dürfte am meisten zur Anwendung
kommen, da keine weiteren Geräte gebraucht
werden. Dies ist auch dank hoher Wiedergabetreue
besonders hilfreich bei Studioaufzeichnungen, aber
auch bei Live-Auftritten, bei denen Sie die Möglichkeit
haben, direkt über das hauseigene System oder
Konzerteinrichtungen zu spielen.
2) Sogar wenn kein PA/Mischpult zur Verfügung
steht, sollten Sie sich nicht die Vorteile eines "kompletten"
Lautsprechersystems entgehen lassen. Sie
können den SCHERTLER® PRE-A Acoustic Preamp
zusammen mit dem Transducer verwenden: Dieses
Gerät ist musikalisch und technisch auf den
SCHERTLER® Transducer eingestellt und liefert ein
vorverstärktes Signal (+20dB) für jede beliebige
Endstufe bzw. Aktivlautsprecher. Wenn Sie unsere
originalen SCHERTLER® PUB 2/280 oder 3/400, die
sehr kompakten, qualitativ hochwertigen Zwei- und
Drei-Wege-Aktivlautsprecher einsetzen, werden Sie
von den Ergebnissen überrascht sein.
3) Der Tonabnehmer kann natürlich auch mit einem
Adapter oder speziellen Kabel (XLR/Jack) direkt an
einen Instrumentenverstärker angeschlossen werden.
Hier sei allerdings noch einmal deutlich gesagt, dass
besonders Gitarren- und Instrumenteverstärker nur
unter grossen Vorbehalten zur Wiedergabe des von
unserem Transducer produzierten, sehr linearen
Signals geeignet sind. Das eingangs erwähnte MC-
Prinzip verlangt nach einer breitbandigen, möglichst
verfärbungsfreien Übertragungsanlage (gute PA-
Monitore, Aktivboxen...).
Es dürfte klar sein, dass eine Gitarrenbox mit einem
12’’-Speaker nicht in der Lage ist, eine menschliche
Stimme, ein Blasinstrument....oder z.B. eine Gitarre in
ganzer "Breite" und Klarheit wiederzugeben.
Ist man gezwungen, mit einem "Amp" zu verstärken,
ist es sehr ratsam, über den Acoustic Preamp diesen
direkt am "Effect return" oder "slave in" anzusteuern,
um wenigstens den Ampvorverstärker zu
umgehen, der oft schon das Signal stark verändert.
SPECIFICATIONS
MECHANICAL DECOUPLING
NOMINAL IMPEDANCE
FREQUENCY RESPONSE
DYNAMIC RANGE
EQUIVALENT OUTPUT NOISE
SENSITIVITY (THEORETICAL)
Butterworth 2nd order, Q=0,6
600Ω/1000Hz
40 to 18’000Hz + _3dB
139dB, 145dB typical
16dB/0dB=0,002dyn./cm°
-62dB/at 1m ampl.
Fig. 2
SENSITIVITY (ON INSTRUMENT)
ca. -30dB
PLAYING POSITION
POSITION
POSIZIONE DI ESECUZIONE
SPIELPOSITION
TEMPERATURE RANGE -20°C to +70°C
CONTACTS all hard gold 0,5m
Fig. 3
Fig. 3 illustrates the distribution of the sound-pressure
relative to the respective feedback frequency.
This frequency depends on your instrument and lies
between 180 and 220 Hz. So the distance from pressure-maximum
to pressure-minimum (wavelength)
measures about 2 m (6 feet).
In order to avoid any influence on your instrument
from the speakers you should choose your playing
position in a pressure-minimum area, since this
achieves the clearest sound and lowest feedback-tendency.
The best position you will find easily while moving
away from the speaker with raised volume. You will
notice the feedback decreasing about every 1 or 1.5
meters (3-5 feet). While conducting this experiment
it’s advisable to dampen the strings and the bridge
with your hand in order to spare your ears and above
all the speakers.
La Fig. 3 illustre la répartition de la pression du son
par rapport à la fréquence de feed-back. Cette
fréquence dépend de votre instrument et est comprise
entre 180 et 220 Hz. La distance du maximum
de pression au minimum de pression (longueur
d’onde) mesure donc environ 2 m (6’).
Afin d’éviter toute influence des haut-parleurs sur
votre instrument, vous devez choisir votre position
dans une plage de pression minimum, car c’est ainsi
que l’on obtient le son le plus net et la tendance au
feed-back la plus faible.
Vous trouverez facilement la meilleure position en
vous éloignant du haut-parleur avec un volume accru.
Vous remarquerez la baisse du feed-back tous les 1
ou 1,5 mètre (3-5 pieds). Lors de cette expérience, il
est conseillé d’amortir les cordes et le pont avec
votre main de façon à épargner vos oreilles mais
surtout les haut-parleurs.
La Fig. 3 illustra la distribuzione della pressione sonora
relativa alla corrispondente frequenza di ritorno
del segnale. Questa frequenza dipende dallo strumento
e i valori sono compresi tra 180 e 220 Hz. Di
conseguenza, la distanza tra il valore massimo e minimo
della pressione (lunghezza d'onda) è di circa 2m
(6’).
Per evitare qualsiasi influenza degli altoparlanti sullo
strumento, occorre scegliere la posizione di esecuzione
in un'area di pressione minima, poiché in
questo modo si ottiene il suono più chiaro e il ritorno
del segnale più basso.
Per trovare la posizione migliore, occorre spostarsi
lontano dall'altoparlante aumentando il volume. Si
noterà la riduzione del ritorno del segnale ogni 1 o 1,5
metri. Mentre si esegue questo esperimento, si consiglia
di coprire le stringhe e il ponticello con la
mano, per proteggere le orecchie e soprattutto gli
altoparlanti.
Abb. 3 zeigt die Verteilung der Schallwellen in
Relation zur entsprechenden Rückkopplungsfrequenz.
Diese Frequenz ist von Ihrem Instrument abhängig
und beträgt zwischen 150 und 250 Hz. Aus diesem
Grund liegt der Abstand des maximalen Schalldrucks
zum minimalen Schalldruck (Wellenlänge) bei etwa
2 m.
Damit die Lautsprecher keinen Einfluß auf Ihr
Instrument haben, sollten Sie Ihre Spielposition im
minimalen Schalldruckbereich einnehmen, wodurch
ein deutlicher Sound und niedrige Rückkopplungsraten
erreicht werden.
Sie finden die optimale Position am einfachsten heraus,
wenn Sie sich bei erhöhter Lautstärke von den
Lautsprechern fortbewegen. Sie werden sehen, daß
sich die Rückkopplungen etwa alle 1 oder 1,5 Meter
reduzieren. Dämpfen Sie dabei die Saiten, um die
Rückkoplungen zu kontrollieren.
CONNECTION
XLR, balanced, cable length 2m (80 inch)
0dB = 0dBm = 0,775V