Otto Kasper The Large Picture Artists, Katalog Paris 2012

Paris 2012

Der Kunstexperte Michael Findlay erzählt in seinem bei Prestel erschienenen
Insider-Buch „Vom Wert der Kunst“ über die Kunst, die unsere Gesellschaft
verdient. Zitat: „Wir leben immer mehr in einer Kultur, in der eine konstante
Selbstunterbrechung durch Laptops, BlackBerrys, iPads, iPods oder iPhones das
Leben ersetzt. Damit Kunst mit all diesen Ablenkungen mithalten kann, muss sie
groß, teuer und gut gemacht sein. Zudem muss es Spaß machen, sie zu kaufen.
Die Sterne am Himmel der neuen Kunstwelt sind vielleicht die Künstler selbst,
die durch heute noch unvorstellbare Liefer- und Absatzsysteme ein riesiges
Publikum erreichen“. (Zitat Ende).
Heißt das Kunst für alle? Und wie soll das gehen?
Unser Vorschlag: 100 Liebhaber und Sammler auf der ganzen Welt teilen sich
die Schöpfungskosten und die Freude an einem Werk. Dafür bekommt jeder
ein erschwingliches, zertifi ziertes, nummeriertes, handsigniertes Original. Jedes
Bild ist ein von Künstlerhand gefertigtes Original und wird nur in unserem Studio
individuell bemalt und veredelt. Jetzt bleibt nur noch die Frage der neuen
Vertriebswege.
Otto Kasper
Fotodesigner BFF
In his insider book „The Value of Art“ published by Prestel art expert Michael
Findlay talks about art that our society is worthy of. Quote: „We‘re increasingly
living in a culture in which a constant self-interruption by laptops, BlackBerrys,
iPads, iPods or iPhones replaces life. So that art can compete with all these
distractions, it must be large, expensive and well done . And it must be fun to
buy it. The stars in the sky of the new art world, are perhaps the artists themselves,
reaching a huge public by today still unimaginable supply and distribution
systems. “(End of quote).
Does this mean art for all? And how will that work?
iNtro
Our proposal: 100 enthusiasts and collectors all over the world share the costs
of creation and the joy of a masterpiece. In return everyone gets an affordable,
certifi ed, numbered, hand-signed original. Every picture is an original hand-made
by artists and individually painted and fi nished only in our studio. Now there
only remains the question of new distribution channels.
Otto Kasper
Fotodesigner BFF
Dans son livre publié par Prestel „La valeur de l‘art“ l‘expert en art Michael
Findlay parle de l‘art qui est digne de notre société. Citation: „Nous vivons de
plus en plus dans une culture dans laquelle une constante auto-interruption par
les ordinateurs portables, Blackberry, iPad, iPod ou iPhone remplace la vie. Afi n
que l‘art puisse rivaliser avec toutes ces distractions, il doit être grand, cher et
bien fait. Et il doit être amusant de l’acheter. Les étoiles dans le ciel du monde
de l‘art nouveau, sont peut-être les artistes eux-mêmes, qui atteignent un
public énorme par des systèmes de distribution aujourd‘hui inimaginable. “
(Fin de citation).
Est-ce que c’est l’art pour tous? Et comment cela va fonctionner?
Notre proposition: 100 amateurs et collectionneurs du monde entier partagent
les coûts de la création et la joie d‘une œuvre. Bien sûr que chacun obtient
un original abordable, certifi é, numéroté, signé à la main. Chaque image est un
original fait à la main, individuellement peint et fi ni par des artistes uniquement
dans notre studio. Maintenant, il reste seulement la question de nouvelles voies
de distribution.
Otto Kasper
Fotodesigner BFF
3

Symbiose aus Photographie und Malerei. In der bald 200jährigen Geschichte der Fotografi e sind wir an
einem Punkt angelangt, wo wir zu den bisherigen traditionellen Werkzeugen noch weitere aus der digitalen
Welt hinzugewonnen haben. Wir haben in den letzten zwei Jahrzehnten zusammen mit den Künstlerkollegen
Hans Noll, Sandro und Enrico Caspari eine Mischtechnik entwickelt, die uns alle Kunstformen die
wir je erlernt haben, miteinander kombinieren lässt. So erleben auch konventionell hergestellte Bildwerke
aus den 70er und 80er Jahren ein komplettes Remake durch den Einsatz und Mischung neuer Techniken
mit traditioneller Handwerkskunst. Aber auch für Neuschöpfungen sind die Grenzen nur im Kopf. Schon
Photographie oder noch Fotografi e. Wir spielen mit dem Reiz der Abwechslung. In unserem Kunstatelier
am Bodensee, direkt an der Grenze zur Schweiz kreieren wir neue Bilder auf der Basis von exklusiven
Giclée-Drucken, Fotografi e, Malerei, Grafi k in Einzelanfertigung. Den ganzen Prozess verstehen wir als
Performance Ultra. Und weil wir ein Faible für große Bilder haben, gibt es unsere Kollektion nur in Large
Format. Begleiten Sie uns nun auf eine kleine Reise zwischen Photographie und Malerei. Zwischen dem
Unerwarteten und dem Abstrakten.
Symbiosis between photography and painting. In the almost 200-year history of photography we have
come to a point where we have gained - in addition to the existing traditional tools - some more from the
digital world. Over the last two decades we have developed, along with the artists Hans Noll, Sandro and
Enrico Caspari a mixing technique that allows us to combine all forms of art that we have ever learned.
Thus also conventionally produced artwork from the 70s and 80s, experiences a complete remake through
the use and mix of new technologies with traditional craftsmanship. But the limits for new creations are
just in your head. Already photography or still artwork. We play with the charm of variety. In our art studio
near Lake Constance, on the border to Switzerland, we create new images based on exclusive Giclée Print,
photography, painting, graphic art, individually made. The whole process is understood as Ultra Performance.
And because we have a weakness for large images, our collection only comes as large formats. Join us now
on a short journey between Photography and painting. Between the unexpected and the abstract.
Symbiose entre photographie et peinture. Dans l‘histoire de presque 200 ans de la photographie nous
sommes arrivés à un point où en plus des outils traditionnels existants nous bénéfi cions davantage de
l‘univers digital. Nous avons développé au cours des deux dernières décennies, avec les artistes Hans Noll,
Sandro et Enrico Caspari une technique de mélange qui nous permet de combiner toutes les formes d‘art
que nous ayons jamais apprises. Ainsi, même les œuvres d‘art conventionnellement réalisees à partir des
années 70 et 80, connaîssent un remake complet de l‘utilisation par la combinaison des nouvelles technologies
avec l‘artisanat traditionnel. Mais les limites pour de nouvelles créations sont tout simplement dans
votre tête. Déjà la photographie ou encore œuvre d‘art. Nous jouons avec le charme de la diversité. Dans
notre studio d‘art près du lac de Constance, à la frontière Suisse, nous créons de nouvelles images basées
sur Giclée exclusif, photographie, peinture, graphisme, faits individuellemnt. Nous considérons tout le
processus un Ultra Performance. Et parce que nous avons un faible pour les images de grande taille, notre
collection est uniquement en grand format. Rejoignez-nous maintenant sur un court trajet entre la photographie
et la peinture. Entre l‘inattendu et l‘abstrait.
5

PhotograPhers exercise No 1
Es sind die täglichen Vorgänge und Bewegungen, die Spuren hinterlassen, ein charakteristisches Bild unserer
Wege abzeichnen. Der Inspiration freien Raum lassen.
It’s the daily events and movements that leave traces, drawing a characteristic picture of our ways. Give
open space to inspiration.
Ce sont les événements et mouvements quotidiens qui laissent des traces, qui forment une image caractéristique
de nos chemins. Donner l‘espace libre à l‘inspiration.
Photographers Exercise No 1, 2012
geschüttete Farb-Mischtechnik auf bedruckter Leinwand.
Acryl- und Klarlack. Jedes Bild ein Unikat,
zertifiziert und handsigniert
poured color mixed media on printed canvas,
Acrylic and varnish. Each image is unique
Hand signed, certified
couleur versé, media mixte sur toile imprimée.
Acrylique et vernis. Chaque image est unique
Signé à la main, certifié
160x240 cm
240x320 cm

Platform 9 ¾
Photographie 2012, handbemalt auf Giclée-Druck
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Photography 2012, Giclée Print on Canvas, handpainted
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Photographie 2012, Giclée sur toile, peint à la main
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
240x320 cm
PLatForM 9 ¾
Es ist ein trüber Septembermorgen, als wir King’s Cross erreichen. Um Punkt Elf soll unser Zug abfahren, der uns nach
Hogsmeade in Schottland bringen soll. Als wir den Bahnsteig an Gleis 9 ¾ erreichen, fährt mit Gezisch und Rumpeln unser
Express ein. Im hinteren Teil des Zuges fi nden wir unsere Plätze. Wir sitzen gerade, da ertönt der schrille Trillerpfi ff des Schaffners
und das stählerne Ungetüm nimmt schnaubend Fahrt auf. Nachdem wir King’s Cross verlassen haben, überquert der
Zug die A406. Bei Potters Bar kreuzt er die Autobahn. Über St. Albans, Letchworth und Biggleswade nimmt er nun Kurs auf
Petersborough. Weiter geht es über Stamford, Carlisle und Gretna nach Glasgow. Von dort dann nach Rannoch. Dann wird es
einfach nur noch magisch, denn unsere Phantasie führt uns nach Hogsmeade. Für alle anderen ist in Rannoch Endstation.
It is a dreary September morning, when we reach King‘s Cross. At exactly eleven our train will leave, and
bring us to Hogsmeade, Scotland. When we reach platform 9 ¾, our express comes in with hiss and rumble.
In the back of the train we fi nd our seats. We‘re just seated, when we hear the shrill trill whistle of the conductor
and the iron monster snortingly takes up speed. After leaving King‘s Cross Station, the train crosses
the A406. At Potters Bar, it crosses the highway. Through St. Albans, Letchworth and Biggleswade it now
takes course to Peterborough. Continues through Stamford, Carlisle and Gretna to Glasgow. From there
to Rannoch. Then it just gets more magical, because our imagination leads us to Hogsmeade. For everyone
else terminus in Rannoch.
C‘est un matin morne de Septembre, lorsque nous atteignons King‘s Cross. A exactement onze notre train
quittera, et il devrait nous amener à Hogsmeade, en Écosse. Lorsque nous atteignons la plate-forme 9 ¾,
notre express entre avec souffl e rugueuse. À l‘arrière du train, nous trouvons nos places. Nous sommes
assis, quand nous entendons le coup de siffl et strident du conducteur et en sniffant le monstre de fer gagne
de la vitesse. Après avoir quitté la gare de King’s Cross, le train franchit l‘A406. Au Potters Bar, il traverse
la route. Allant par St. Albans, Letchworth et Biggleswade il met le cap à Peterborough. Continue à travers
Stamford, Carlisle et Gretna à Glasgow. De là à Rannoch. Puis ça devient un peu plus magique, parce que
notre imagination nous conduit à Hogsmeade. Pour les autres terminus à Rannoch.

Colorchaos 1999
Colordia 13 x18 inch, remastered
Mischtechnik auf Giclée-Druck, handbemalt
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Mixed media on hand-painted Giclee Print
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Technique mixte sur Giclee peint à la main
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
240x320 cm
coLorchaos
Die Ordnung ist die Lust der Vernunft, aber die Unordnung ist die Wonne der Phantasie
Order is the desire of reason, but disorder is the delight of the imagination
L‘ordre est le désir de la raison, mais le désordre est le délice de l‘imagination
Paul Claudel
11

Black Stripes 2012
Strichrepro-Composing mit fotografi schen Farbfl ächen
FineArt-Giclée-Druck mit Airbrush-Klarlack
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Stroke repro-composing with photographic color surfaces
Fine art Giclee print with airbrush clearcoat
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Trait repro composing avec des surfaces photographiques en couleurs
Fine art Giclée avec vernis à l‘aérographe
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
240x320 cm
BLacK striPes
Ich liebe die substanzielle Kraft der Farben und ihre ausstrahlende Energie. Keine Fläche ist der anderen
gleich. Die Aufhebung der Symmetrie. Und dann setze Dich einmal 15 Minuten still davor und wohne der
Metamorphose bei oder werde sogar Teil davon.
I love the substantial power of the colors and their radiating energy. No area is similar to the other. The
breakup of symmetry. And then sit in front of it for 15 minutes, and live in the metamorphosis or even
become part of it.
J‘aime la puissance substantielle des couleurs et leur énergie rayonnante. Aucune zone ressemble l‘autre.
L’abolition de symétrie. Et puis assieds-toi devant pour 15 minutes, et vis dans la métamorphose ou même
en fait partie.
13

eYeoNe & eYetWo
Man glaubt nur, was man sieht, und sieht nur, was man
glaubt? Augenbild mal! Wenn glauben sehen bedeutet,
heißt das, man sieht nichts, wenn man nichts glaubt?
Wir sehen, weil wir Augen haben, und einen Verstand,
damit wir es auch glauben können.
Eyeone 2012
Mischtechnik auf Giclée-Druck, handbemalt
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Mixed media on hand-painted Giclee Print
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Technique mixte sur Giclee peint à la main
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
One believes only what one sees, and sees only what
one believes? Eye picture time! If seeing means believing,
that means you can not see, if you do not believe
anything? We see because we have eyes, and a mind, so
we can believe it.
On croit ce qu‘on voit, et ne voit que ce que l‘on croit?
Temps pour images des yeux! Si voir c‘est croire, cela
signifi e que vous ne pouvez pas voir, si vous ne croyez
rien? Nous voyons parce que nous avons des yeux, et
un esprit, qui nous fait croire.
Eyetwo 2012
Mischtechnik auf Giclée-Druck, handbemalt
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Mixed media on hand-painted Giclee Print
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Technique mixte sur Giclee peint à la main
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
15

Apple 1994
Colordia 13x18, Neukomposition 2012
Giclée-Druck auf Canvas, handbemalt
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Giclée Print on Canvas, handpainted
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Giclée sur toile, peint à la main
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
Das ist kein Apfel! Das sagte René zu mir und dabei betonte
er jedes Wort einzeln, um mit jedem die besondere Bedeutung
für den Sinn seiner Aussage zu unterstreichen. „Das ist
kein Apfel“, wiederholte René, dabei immer lauter und lauter
werdend.
„Was soll das denn sonst sein“, brüllte ich ihn an, denn mit
normalem Reden kam man ihm nun nicht mehr bei. René
war ein Kauz. Er malte. Vornehmlich Pfeifen, Schuhe, Kerzen
oder Hammer. Und manchmal auch Äpfel. Wie diesen hier,
von dem er behauptete, es sei gar keiner.
„Das ist kein…..“, fi ng René erneut an, doch ich stoppte ihn
abrupt.
„Also, wenn das nun kein Apfel ist, ich aber vor mir einen
sehe, dann hat einer von uns beiden ein echtes Problem“,
entgegnete ich und tippte mit dem Finger gegen meine Schläfe.
„Ja, Du hast es“, sagte René mit einem Anfl ug Arroganz. „Was,
fragte ich?“ „Na, das Problem!“ Irgendwie lief das Ganze in
eine seltsame Richtung.
René legte seinen Arm um mich und führte mich zu der
Couch gegenüber. Wir setzten uns. Wie ein Therapeut redete
er nun mit mir. „Schau mal“, sagte er bedächtig. „Ein Bild ist
eben keine Sache, die man berühren kann. Könntest Du denn
diesen Apfel essen?“ Ich wollte ihn unterbrechen, kam aber
nicht dazu, denn er beantwortete seine Frage praktischerweise
gleich selbst. „Nein, das könntest Du eben nicht! Er ist
eben nur ein Bild, eine Darstellung! Hätte ich dir also Recht
gegeben, würde ich lügen. Es ist kein Apfel!“
Ich verstand.
aPPLe
This is not an apple! René said to me, and he emphasized
each word individually in order to point out the importance
of each meaning of his statement. „This is not an apple,“
René reiterated louder and louder.
„What is it supposed to be then,“ I yelled at him, because
normal speech came to him no longer now. Rene was an
oddball. He painted. Mainly pipes, shoes, candles or a hammer.
And sometimes apples. Like this one, which he claimed was
not one at all.
„This is not .....“, René started up again, but I stopped him
abruptly.
„So, if that‘s not an apple now, but I see one before me, then
one of us has a real problem,“ I replied, tapping my fi nger
against my temple.
„Yes, you‘ve got it,“ René said with a touch of arrogance.
„What, I asked?“ „Well, the problem!“ Somehow this whole
conversation had gone in a weird direction.
René put his arm around me and led me over to the couch.
We sat down. Like a therapist he was talking to me now.
„Look here,“ he said thoughtfully. „A picture is just not a thing
that you can touch. Could you eat this apple? „I wanted to interrupt
him, but did not do so, for he conveniently answered
his question himself. „No, you could not! It is just a picture, a
representation! If I had agreed with you, I would have been
lying. It is not an apple! “
I understood.
Ce n‘est pas une pomme! Voilà ce que René me disait tout
en mettant l’accent sur chaque mot afi n de faire ressortir le
sens de sa déclaration.
„Ce n‘est pas une pomme,“ et René n’arrêtait pas de répéter
la même phrase tout en haussant le ton. « Qu’est ce que
c’est alors,“ criai-je, car on ne pouvait pas parler normalement
avec lui maintenant. René était un drôle de coco. Il peignait
principalement des tuyaux, des chaussures, des bougies
ou des marteaux. Et parfois même des pommes. Comme
celle-ci, dont il prétendait ne pas en être une.
“Ce n’est pas......“René recommençait, mais je l’arrêtais brusquement.
“Donc, si ce n’est pas une pomme, bien que j’en vois une
devant moi, l’un d’entre nous a un serieux problème.“lui
repondis-je tout en tapotant mes doigts contre ma tempe.
“Oui tu en as un“ dit-il avec une telle arrogance.“Quoi?“ demandais-je,
“Et bien le problème!“, la discussion prenait une
tournure bizarre. René mis son bras autour de moi et me
conduisit vers le canape. On s’assis. Il parlait avec moi comme
un psy. “Regardes“ me dit-il posement. “Une illustration n’est
pas quelque chose que l’on peut toucher. Pourrait tu manger
cette pomme?“ Je voulais l’interrompre mais il repondait lui
même à ses propres questions.“Non, tu ne pourrais pas! Ce
n’est qu’ une illustration, une représentation. En te donnant
raison, j aurai menti“. Ce n’est pas une pomme!
Je compris.
17

18
haNgiNg eggs
Eigentlich ist die Idee am Frühstückstisch entstanden. Es war Hochsommer und
schon am frühen Morgen schwülwarm. Meine damalige Freundin servierte in
einer Pfanne die Spiegeleier und setzt sich nackt dazu. Weil es doch so heiß
war… und schon war eine neue Idee geboren.
Actually, the idea was born on the breakfast table.
It was high summer and already muggy in the early
morning. My girlfriend at the time, served fried eggs in
a pan and sat beside me naked. Because it was so hot
... and so a new idea was born.
En fait, l‘idée a été créé à la table du petit déjeuner.
C‘était au cœur de l‘été et il faisait déjà lourd et chaud
le matin. Ma copine à l‘époque, servait des œufs au plat
dans une poêle et s’asseyait à coté de moi nu. Car il
faisait si chaud ... et voilà une nouvelle idée était née.
Hanging Eggs (1982)
Colordia 13 x 18 cm remastered
FineArt-Giclée-Druck mit Airbrush-Schutzlack
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Fine art Giclée Print with airbrush laquer protection
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Giclée sur Papier Photo
avec protection peinture aérographe
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm

Pastaworm 1980
Colordia 8 x10 inch, remastered
Neukomposition 2012, Giclée-Druck, handbemalt
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
New composition 2012, Giclée Print, handpainted
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Nouvelle composition 2012, sur Giclee peint à la main
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
In den Provinzen Cannellonien und Lasagnien gedeiht sie am
besten: Die Pasta! Neben den charakteristischen Spaghettibäumen,
die der Landschaft ihr eigenes Gepräge geben,
wachsen hier besonders gut Tortellinisträucher und Felder
voll goldgelber Maccaronis. Rund Dreiviertel der Pasta-
Welternte kommt aus den beiden süditalienischen Provinzen.
Beste Erntezeit für Pasta ist übrigens der März. Gerade ein
milder Winter, wie er hier oft vorkommt, begünstigt dabei
einen reichen Ertrag. Einzig der Pastawurm erweist sich nach
wie vor als bedrohlicher Schädling, der bereits oft in der Geschichte
den Pastabauern Sorgen bereitet hat. 1957 vernichtete
er die gesamte Pastaernte, sodass die armen Italiener
ihre üppigen Fleischsoßen ganz ohne Spaghetti und Maccaroni
verzehren mussten. Nachdem man als Gegenmaßnahme
alle Pastagewächse mit einem Parmesannebel überzogen
hatte, dezimierte sich die Anzahl der Schädlinge. Doch die
Gefahr ist noch immer nicht ganz gebannt. Mit der Cannelloni
konnte zum ersten Mal eine robustere Pastasorte gezüchtet
werden, die von den Schädlingen verschmäht wird. Cannellonis
wachsen – ähnlich wie der Spargel – unterirdisch. Einzelne
Spaghettisorten eignen sich übrigens auch zum Herstellen
von Bekleidung. So strickten in den kalten Kriegswintern die
Frauen ihren Männern an der Front wärmende Spaghettipullover,
die sich nach dem Tragen sehr gut mit ein bisschen Ragú
al carne prima zu einer primi piatti eigneten.
PastaWorM
In the provinces of Cannellonia and Lasagnia it fl ourishes
best: the pasta! In addition to the typical spaghetti trees that
give the landscape its own character, tortellini shrubs and
fi elds full of golden Maccaronis grow particularly well here.
Approximately three-quarters of the pasta world harvest comes
from the two southern provinces. By the way, the best
harvest time for pasta is March. Especially after a mild winter,
as is often the case here, rich yields are produced. Only the
pasta worm turns out to still be a threat which has often
concerned the pasta farmers in the past. In 1957 it destroyed
the entire pasta harvest, forcing the poor Italians to eat their
very rich meat sauce without spaghetti and macaroni. Eventually,
as a counter measure the pasta plants were coated
with a Parmesan fog, which greatly reduced the number of
pests. However the dangers are not entirely over. With the
cannelloni for the fi rst time, a more robust pasta was bred
to be spurned by the pests. Cannelloni grow – like asparagus
– underground. Some spaghetti dishes are also available
to the manufacture of clothing. Thus, in the cold winters of
war, the women knit their husbands, at the front warm spaghetti
sweaters, which after wearing go very well with a bit of
a Ragú al carne prima as a primi piatti.
C’est dans les provinces de Cannelonia et Lasagnia qu’elle
pousse le mieux: la pasta! En plus des arbres typiques à spaghetti
donnant au paysage une certaine particularité, il y a
aussi des arbustes à tortellini et des champs de maccaronis
dorés. Les trois quarts de la récolte mondiale des pasta proviennent
des deux provinces du sud, et c‘est en Mars qu’elles
se récoltent. Un hiver doux, comme il est le cas ici souvent
favorise le rendement riche. Seul problème: le ver à pasta
qui pose beaucoup de problèmes aux agriculteurs. En 1957,
toute la récolte a été détruite, forçant les pauvres Italiens à
manger leurs sauces riche en viande sans spaghettis ni macaronis.
Il a fallu saupoudrer les champs avec du parmesan
pour éliminer les parasites, mais le danger n’a pas été complètement
ecarté. C’est en plantant des cannellonis, pâtes
bien robustes poussant sous-terre comme les asperges que
le ver à pâtes a pu être éliminé. Quelques sortes de spaghetti
peuvent aussi être utilisées pour fabriquer des vêtements.
Durant les hivers froids de la guerre, les femmes tricotaient
pullovers à spaghetti bien chauds à leurs maris qui étaient au
front, qui après les avoir porté, les mangaient avec un peu de
Ragú al carne en temps que Primi piatti.
21

aUgeN-BLicK
Vertauschte Rollen.
Wer hat sich schon einmal Gedanken darüber gemacht, wie sich eine Mahlzeit
vorkommt, wenn sie sich von allen anstarren lassen muss? Wie sie sich vorkommt,
wenn sie so schutzlos und nackt im Teller liegt und von vielen Augen,
vom Koch, dem Verzehrer und sogar von den Tischnachbarn, von oben herab
angestarrt wird? Zeit für einen Rollentausch.
Role reversal.
Has anyone ever thought about how a meal feels when it is stared at by everybody?
How it feels, lying there on the plate so vulnerable and naked in front of
many eyes, of the cook, the devourer, and even the people sitting next, staring
down from above? Time for a role reversal.
Inversion des rôles.
Qui a déjà pensé comment un repas se sent quand il est regardé de tout le
monde? Comment il se sent ici sur le plat, vulnérable et nu devant les yeux de
nombreux personnes, du cuisinier, du dévoreur, et même des voisins de table,
regardant d‘en haut? Il est temps d‘une inversion des rôles.
Augen-Blick
Photographie 2012, FineArt-Giclée-Druck handbemalt
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Photography 2012, Fine art Giclee Print handpainted
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Photographie 2012, Fine Art Print Giclée peint à la main
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
23

24
DicKe LUFt!
Oben wird die Luft dünn. Nur für die, die da unbedingt hin wollen.
Stinkwölkchen am Himmel. Eisige Kälte schnürt Kehlen zu.
Verdrehte Welt. Und von denen werden wir bestimmt.
Above, the air becomes thin. Only for those who want to go there really.
Tiny little stinking clouds in the sky. Icy cold laces up throats.
Twisted world. And they control us.
Au-dessus l‘air se fait rare. Seulement pour ceux qui veulent vraiment y aller.
Petits nouages puants au ciel. Froid glacial qui étrangle la gorge.
Monde tordu. Et ils nous contrôlent.
Dicke Luft!
Composing-Photographie 2012, FineArt-Giclée-Druck handbemalt
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Composing Photography 2012, Fine art Giclee Print handpainted
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Composing Photographie 2012, Fine Art Print Giclée peint à la main
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm

26
Was hat man ihm nicht schon für Namen verpasst:
Helm, Hütchen, Lümmeltüte, Nahkampfsocke, Taucheranzug oder Pariser.
Und dennoch:
Seit über zwei Jahrhunderten leistet er gute Dienste und er hat sich dabei wirklich kaum verändert. Form
follows function! Wo wäre das wohl eindeutiger als beim Kondom. Und es zeigt uns, dass ein guter Entwurf
einfach nicht mehr verbessert werden kann. Mode, Stile und Technologien ändern sich rasant; das Kondom
ist im wahrsten Sinne bei all dem standhaft geblieben!
overcoat
What names has it not already been given:
helmet, rubber, French letter, Coney Island Whitefi sh, wet suit or johnny.
And yet:
For over two centuries, it does a good job and it has really changed very little. Form follows function! Where
would that be clearer than with the condom. And it shows us that a good design simply can not be improved.
Fashion, styles and technologies change rapidly, the condom is still steadfast in the truest sense of all!
Quels noms on l’a déjà donné:
casque, chapeau rigolo, combinaison sèche ou capote.
Et pourtant:
pendant plus de deux siècles, il fait un bon travail et il a vraiment très peu changé. Form follows function!
Où serait-ce plus clair qu’avec le préservatif. Et il nous montre qu‘un bon design ne peut tout simplement
pas être améliorée. La mode, les styles et les technologies évoluent rapidement, le préservatif est toujours
ferme dans le vrai sens de tout cela!
Overcoat
X-Ray-Fotografi e 2011
Fine Art-Giclée-Druck mit Airbrush-Schutzlack
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Fine art Giclée Print with airbrush laquer protection
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Giclée sur Papier Photo avec protection peinture aérographe
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm

28
gUitarDiNsKY
Guitardinsky
Mischtechnik auf Giclée-Druck, handbemalt
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Mixed media on hand-painted Giclee Print
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Technique mixte sur Giclee peint à la main
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm

Ach! Was ich schrieb auf Tisch und Wand
mit Narrenherz und Narrenhand,
das sollte Tisch und Wand mir zieren? ...
Doch ihr sagt: „Narrenhände schmieren –
und Tisch und Wand soll man purgieren,
bis auch die letzte Spur verschwand!“
Erlaubt! Ich lege Hand mit an –,
ich lernte Schwamm und Besen führen,
als Kritiker, als Wassermann.
Doch, wenn die Arbeit abgetan,
säh‘ gern ich euch, ihr Überweisen,
mit Weisheit Tisch und Wand besch...
Friedrich Nietzsche
Oh! What I wrote on table and wall
with fool‘s heart and fool‘s hand,
should adorn table and wall? ...
But you say: „Fool‘s hands scrawl –
table and wall must be purged,
until the last trace disappears!“
That’s fi ne! Let me lend you a hand –
I myself mastered sponge and brush,
As a critic, as Aquarius.
But when the work is done,
I’d love to see you, ye sages,
sh… with wisdom, table and wall.
Friedrich Nietzsche
NarreNhaND
Oh! Ce que j‘ai écrit sur la table et le mur
avec le cœur et la main d’imbécile,
devrait orner table et mur? ...
Mais vous dites: „Les mains d’imbécile gribouillent –
il faut purger table et mur,
faire disparaître jusqu‘à la dernière piste!“
Admis! Je vous donne la main –
J‘ai appris à mener une éponge et une brosse,
En tant que critique, en tant que Verseau.
Mais le travail accompli,
J‘aimerais vous voir, ô sages,
enm… avec sagesse, table et mur ...
Friedrich Nietzsche
Narrenhand
UV-Photographie 2012, Colordia remastered,
handbemalt auf Giclée-Druck
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
UV-Photography 2012, Colordia remastered,
Giclée Print on Canvas, handpainted
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
UV-Photographie 2012, Colordia remastered,
Giclée sur toile, peint à la main
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
180x180 cm
31

32
Gas and Fullass
Strichrepro-Composing, Fine Art-Giclée-Druck handbemalt
mit eingearbeiteten, original historischen Wertpapieren
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Stroke repro-composing, Fine art Giclee Print handpainted
inlaid, original historical shares
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Trait repro composing, Fine Art Print Giclée peint à la main
marqueterie, avec titres d‘origine historique
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
160x240 cm
gas aND FULLass

Invasion 1983
Colordia 13 x 18 cm remastered
Giclée-Druck auf Canvas handbemalt
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Giclee Print on Canvas Hand Painted
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Impression Giclée sur toile peinte à la main
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
iNvasioN
Auf einer Studienreise 1983 durch die USA beobachtete ich in Los Angeles einen Hund, der an einen
blassroten Hydranten pinkelte. Das war wohl an der Tagesordnung – sehr zum Leidwesen der Stadtbewohner.
Dabei kam ich auf die Idee, man könne die Situation auch einmal umkehren und inszenierte das
Bild „Invasion“. Im Jahr darauf wurde das Bild nur in den USA als Poster verkauft. Die limitierte Aufl age
war innerhalb einer Woche ausverkauft und erreichte hohen Sammlerwert. Auch das deutsche Magazin
„Stern“ entdeckte damals dieses Bild und widmete ihm eine Story. Nach jetzt fast 30 Jahren haben wir
das 13 x 18 cm Diapositiv in unseren Studios remastered, zu neuem Leben erweckt und komplett überarbeitet.
So etwas hat bisher noch niemand in seinem Foyer.
On a study tour in 1983 through the United States, I watched a dog that peed on a pale red fi re hydrant
in Los Angeles. That was probably the norm - much to the chagrin of city dwellers. And I came up with the
idea that we could reverse the situation once and directed the picture „Invasion.“ The following year, the
picture was only sold in the U.S. as a poster. The limited edition was sold out within a week, reaching highly
collectable value. The German magazine „Stern“ then discovered this and made a story out of it. After
nearly 30 years, we remastered the 13 x 18 cm slide in our studios, revitalized and completely revised it.
So far nobody has something similar in his foyer.
Lors d’un voyage d‘études en 1983 par les Etats-Unis, j‘ai vu un chien faisant pipi sur une bouche d‘incendie
rouge pâle à Los Angeles. Ce fut probablement la norme - au grand chagrin des habitants de la ville. L‘idée
me venait que nous pourrions inverser la situation une fois et j’ai réalisé l‘image „invasion.“ L‘année suivante,
la photo a été vendu aux États-Unis uniquement sous forme d‘affi che. L‘édition limitée a été vendue en
une semaine, atteignant une haute valeur de collection. Le magazine allemand «Stern» l’a découvert alors
et en faisait une histoire. Après près de 30 ans, nous avons remasterisé la diapositive 13 x 18 cm dans nos
studios, nous l’avons soi-disant revitalisée et complètement révisé. Pour l‘instant personne n’a rien de pareil
dans son hall d‘accueil.
35

Die Sonnenstrahlen brechen sich funkelnd in den Meereswellen. Die Luft ist heiß und
schwer. Im Straßencafé an der Ecke sitzen außer mir noch ein junges Liebespaar, eine
schweigende Familie und zwei ältere Herren, die in ihre Zeitungslektüre vertieft sind.
Alles läuft wie in Zeitlupe. Der Kellner kommt und stellt mir ein Glas mit einer trübgelben
Flüssigkeit auf den Tisch; dazu eine Karaffe mit Eiswasser, an deren Außenseite
sich kleine Wasserperlen gebildet haben.
Mein erster Pastis an diesem Tag! Obwohl im Freien, nehme ich das intensive Aroma
von Lakritz sofort wahr. Ich schütte das Eiswasser dazu und schon verändert sich mein
Getränk und nimmt eine milchweiße Farbe an. „Wie im Chemieunterricht“, denke ich.
Der erste Schluck ist göttlich, der kühle Anisgeschmack verzaubert mich.
Pastis heißt übersetzt „etwas Gemischtes“. Es bezieht sich sowohl auf die Mixtur der
Gewürz- und Pflanzenextrakte, die meinem gelben Liebling sein Aroma verleihen, als
auch auf die Mischung mit Wasser. Pastis ist die wohl französischste Art, das Leben zu
leben und die ganze Welt zu verstehen. Pastis ist Genuss. Und ich genieße!
Fee verte
Photographie 2012, handbemalt auf Giclée-Druck
und partiell mit Klarlack veredelt
Auflage je 100 Stck., zertifiziert und handsigniert
Photography 2012, Giclée Print on Canvas,
hand painted and partially finished with clear lacquer
Edition of 100 pcs., certified and signed
Photographie 2012, Giclée sur toile,
peint à la main et partiellement fini avec vernis transparent
Edition de 100 pcs., certifié et signé
120x160 cm
160x240 cm
Fee verte
The sun‘s rays break into the sparkling ocean waves. The air is hot and heavy. In the
sidewalk cafe on the corner only young lovers, a silent family and two older gentlemen
who are engrossed in her newspaper sit with me. Everything goes in slow motion. The
waiter comes and places a glass with a cloudy yellow liquid on the table, with a pitcher
of ice forming small beads of water on the outside.
My first pastis of the day! Though outdoors, I smell the intense flavor of licorice immediately.
I pour the ice water and it changes my drink to take on a milky white color. „As
in chemistry class,“ I think. The first sip of cool anise flavor is divine and enchants me.
Pastis means „something mixed“. It refers both to the mixture of herbs and plant
extracts that give aroma to my yellow favorite, as well as to the mixture with water.
Pastis is probably the most French way of living and understanding the whole world.
Pastis is joy. And I enjoy!
Les rayons du soleil pénètrent dans les vagues de l‘océan mousseux. L‘air est chaud
et lourd. Dans le café sur le trottoir, à côté de moi restent assis des jeunes amoureux,
une famille silencieuse et deux messieurs plus âgés qui sont absorbés dans leur journal.
Tout se passe au ralenti. Le serveur arrive et pose un verre avec un liquide jaune
trouble sur la table avec un lanceur de glace formant sur l‘extérieur des petites perles
d‘eau.
Mon premier pastis de la journée! Bien que à l‘extérieur, je sens la saveur intense
de réglisse immédiatement. Je verse l‘eau glacée et il change ma boisson qu prend
maintenant une couleur blanc laiteux. „Comme dans la classe de chimie,“ je pense. La
première gorgée de saveur anisée est cool divine et m’enchante.
Le pastis signifie „quelque chose de mixte“. Ceci se réfère à la fois au mélange
d‘herbes et d‘extraits de plantes qui donne l’arôme ‘a ma jaune préférée, ainsi que sur
le mélange avec de l‘eau. Le pastis est probablement la manière la plus française de
vivre et de comprendre le monde entier. Le pastis est joie. Et je jouis!

Marylin 1997
Colordia 6 x 6 cm remastered s/w
Giclée-Druck auf Canvas handcoloriert
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Giclée Print on Canvas hand coloured
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Giclée sur toile coloré à la main
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
MariLYN
Marylin war an dem Tag, als wir die Aufnahme für dieses Bild inszenierten, gerade einmal 14 Monate alt.
Tom war kaum älter, aber draufgängerisch schüchtern und beide konnten schon bis zu 20 Sekunden stehen.
Unsere Stylistin hat die Abendgarderobe in Mini-Mini-Size angefertigt und nun mussten wir nur noch darauf
warten, bis die New York Subway durchpfi ff.
The day we staged the shooting for this image Marylin was just 14 months old. Tom was a little older,
but tomboyish shy and both could stand up to 20 seconds already. Our stylist made the evening dress
in mini-mini-size and now we just had to wait until the New York Subway drove by whistling.
Le jour nous organisons le tournage pour cet image Marilyn avait seulement 14 mois. Tom était un peu
plus agé, pourtant il était timide garçon casse-cou. Les deux pouvaient se tenir débout jusqu‘à 20 secondes
déjà. Notre styliste a fait la robe de soirée en mini-mini-taille, et maintenant nous étions en train d’attendre
jusqu‘à ce que le Subway de New York passait en siffl ant.
39

Der aLte MaNN UND Das Meer
Eigentlich wollte er nur noch einmal am Abend heraus fahren, um sich ein Abendessen zu angeln. Vom
Schleppnetz- und Dynamitfi schen hält er nämlich nichts. Ausgerechnet an diesem Abend aber gerät er kurz
nach Sonnenuntergang an Kuno, der ihm die ganze Nacht zum Waterloo werden ließ. Im erbitterten Kampf
um Leben und Tod kam es für unseren Angler zu einem folgenschweren Unfall, wo er sich im Nahkampf
mit Kuno im Ruderboot das rechte Bein brach. In dieser aussichtslosen Lage schlossen beide Freundschaft.
Als Dank bekam Kuno ein Andenken an den gemeinsamen Klinikaufenthalt.
The old man and the sea. Actually, he just wanted to go to sea in the evening, hoping to fi sh a dinner.
He didn’t like trawling and dynamite fi shing. But it was on that night that he met Kuno right after sunset,
turning the entire night into a Waterloo. In the fi erce battle for life or death, our fi sher was seriously hurt
when he broke his right leg in the rowboat in melee with Kuno. In this hopeless situation they both started
a friendship. To thank him, Kuno got a reminder of the common hospitalization.
Le vieil homme et la mer. En fait, il voulait juste aller sur la mer dans la soirée, dans l‘espoir de pêcher
un dîner. Il pensait rien du chalutage et du pêche à la dynamite. Il était ce soir-là, juste après le coucher
du soleil qu’il rencontrait Kuno, faisant de la nuit leur Waterloo. Dans la bataille acharnée de vie et mort,
notre pêcheur eut un grave accident où il s‘est cassé la jambe droite dans la chaloupe, au corps à corps
avec Kuno. Dans cette situation désespérée les deux se liaient d‘amitié. En tant que remerciement Kuno a
obtenu un souvenir de l‘hospitalisation commune.
Der alte Mann und das Meer
X-Ray-Fotografi e 2012, FineArt-Giclée-Druck, Handbemalt
mit eingearbeitetem Schlagmetall und Airbrush-Schutzlack
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
X-Ray Photography 2012, FineArt Giclée Print, Hand painted
with integrated thrash metal and airbrush laquer protection
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
X-Ray Photographie 2012, FineArt Giclée, peint à la main
avec thrash metal et peinture protection aérographe
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
41

Silencio
Panoramafotografi e Colordia 6 x 17 cm, 2005
Fine Art-Giclée-Druck mit Airbrush-Schutzlack
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Fine art Giclée Print with airbrush laquer protection
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Giclée sur Papier Photo avec protection peinture aérographe
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
240x320 cm
siLeNcio
Die Schockwirkung absoluter Stille könnte einen gestressten Großstädter aus der Balance werfen. Seit
einigen Jahren bieten sich manche Klöster als Refugium für ausgebrannte Manager an, die dann in der Abgeschiedenheit
wieder zur Besinnung kommen sollen. Vielen hat das schon die Ohren für die leisen Töne des
Daseins geöffnet. Wer einmal freiwillig mehrere Tage an einem Ort zugebracht hat, wo es weder Internet,
Telefon, Radio, Fernseher noch Gesprächspartner gab, wird nach ein paar Nächten mit intensiven Träumen
eine nie geahnte Ruhe in sich fi nden. Die Wahrnehmung wird durch so ein Erlebnis eindeutig geschärft, die
Kreativität gesteigert.
The shock effect of absolute silence could bring a stressed city-dweller out of balance. For several years
already, some monasteries provide a refuge for burned-out managers, who will come to their senses in the
seclusion. For many this has opened their ears to the soft sounds of existence. Anyone who has voluntarily
spent several days in a place where there was no Internet, telephone, radio, television or person to talk to
will fi nd an unimagined peace within himself after a few nights of intense dreams. Through such an experience,
perception is uniquely sharpened, creativity is enhanced.
L‘effet de choc d‘un silence absolu pourrait mettre quelques citadins stressés hors de l‘équilibre. Depuis
plusieurs années déjà, quelques monastères offrent un refuge pour certains gestionnaires entièrement
brûlés, qui devront revenir à la raison dans la solitude. Pour beaucoup, ceci a déjà ouvert les oreilles aux
sons faibles de l‘existence. Quiconque a volontairement passé plusieurs jours dans un endroit où il n‘y avait
pas l’Internet, le téléphone, la radio, la télévision ou personne pour parler, retrouve une paix inimaginable en
lui-même après quelques nuits de rêves intenses. Une telle expérience aiguise la perception, augmente la
créativité.
43

La Mer
Man entdeckt keine neuen Länder, ohne bereit zu sein, die Küste
für lange Zeit aus den Augen zu verlieren.
One does not discover new lands without being willing to lose
sight of the coast for a long time.
On ne découvre pas de nouvelles terres sans être prêt à perdre
vue de la côte pendant une longue période.
La Mer
Composing-Photographie 2012, FineArt-Giclée-Druck handbemalt
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Composing Photography 2012, Fine art Giclee Print handpainted
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Composing Photographie 2012, Fine Art Print Giclée peint à la main
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
André Gide
45

46
KriegsBeMaLUNg / BaUMBLUteN
Die Natur könnte doch eigentlich zurückschlagen, bei all dem, was ihr der Mensch
antut. So wie einst die Indianer gegen die Eindringlinge in die neue Welt. Sie könnte
erbittert kämpfen und mit gleichen Mitteln zurückschlagen. Sich angsteinfl ößend bemalen
und erbarmungslos Blut vergießen. Daraus ergibt sich die spannende Frage: Die
Indianer haben fi nal nicht gewonnen. Und der Wald?
War paint / Bleeding trees. Nature might strike back really, with all that humans do to
it. As once did the Indians against the invaders in the new world. It could fi ght bitterly
and strike back with the same means. Paint itsself scaringly and shed blood mercilessly.
This raises the interesting question: The Indians have not won fi nally. And the forest?
Peinture de guerre / Arbres saignants. Nature pourrait riposter, avec tout ce que
l’homme fait. Comme jadis les Indiens contre les envahisseurs dans le nouveau monde.
Elle pourrait combattre avec amertume et riposter avec les mêmes moyens. Se
peindre de façon effrayante et répandre le sang sans pitié. Cela soulève une question
intéressante: Les Indiens n‘ont pas gagné fi nalement. Et la forêt?
Kriegsbemalung
Infrarot – s/w-Negativ 6 x 17 cm (2000) remastered,
Giclée-Druck auf Canvas, bemalt mit Acryl.
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Infrared – b/w negative 6 x 17 cm (2000) remastered,
giclée print on canvas, painted with acrylics.
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Infrarouge – b/w négatif 6 x 17 cm (2000) remasterisé,
giclée sur toile, peint à l‘acrylique.
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120 x 160 cm
160 x 240 cm
Baumbluten
Infrarot – s/w-Negativ 6 x 17 cm (2000) remastered,
Giclée-Druck auf Canvas, bemalt mit Acryl.
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Infrared – b/w negative 6 x 17 cm (2000) remastered,
giclée print on canvas, painted with acrylics.
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Infrarouge – b/w négatif 6 x 17 cm (2000) remasterisé,
giclée sur toile, peinte à l‘acrylique.
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120 x 160 cm
160 x 240 cm

chaotia
Ordnung und Chaos sind die zwei Widersacher, die den Lauf der Welt bestimmen. Übrigens glaubten
unsere Vorfahren, Ordnung und Chaos seien Teil einer unbehaglichen Spannung. Sie dachten dabei eher
an etwas Unergründliches, etwas zutiefst Kreatives. Bei den Chinesen ist Yang der Lichtstrahl, der aus dem
Chaos entspringt und den Himmel formt. Yin bildet demnach die Erde. Zuviel von Yin oder Yang würde
das Chaos zurückbringen. Der ganze Kosmos ist in der Mythologie eine wechselseitige Beziehung zwischen
Ordnung und Unordnung. Wir sehen daran: Ordnung und Chaos sind die zwei Seiten ein und derselben
Medaille. Wir brauchen beides, damit wir auf der Welt das Gleichgewicht halten.
Order and chaos are the two adversaries, which determine the course of the world. By the way, our
ancestors believed, order and chaos are part of an uneasy tension. They thought it more like something
unfathomable, something profoundly creative. Among the Chinese Yang is the ray of light that rises from the
chaos and shapes the sky. Yin is therefore the earth. Too much of Yin or Yang would bring back the chaos.
In mythology the whole cosmos is a reciprocal relationship between order and disorder. We see: order and
chaos are two sides of the same coin. We need both, to keep the balance in the world.
Ordre et chaos sont les deux adversaires, qui déterminent le cours du monde. Soit dit en passant, nos
ancêtres croyaient, l‘ordre et le chaos font partie d‘une tension mal à l‘aise. Ils pensaient à quelque chose
insondable, quelque chose profondément créatif. Parmi les chinois Yang est le rayon de lumière qui se lève
du chaos et forme le ciel. Yin est donc la terre. Trop de Yin ou Yang ramènerait le chaos. Dans la mythologie
le cosmos tout entier est une relation réciproque entre l‘ordre et le désordre. Nous voyons: l‘ordre et le
chaos sont les deux faces d‘une même médaille. Nous avons besoin des deux à la fois, afi n de maintenir
l‘équilibre dans le monde.
Chaotia 1999
Colordia 13x18 inch remastered
Giclée-Druck auf Canvas, handbemalt
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Giclée Print on Canvas, handpainted
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Giclée sur toile, peint à la main
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
240x320 cm
49

ParPaNer rothorN
Parpaner Rothorn
Fine Art-Giclée-Druck mit Airbrush-Schutzlack
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Fine art Giclée Print with airbrush laquer protection
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Giclée sur Papier Photo avec protection peinture aérographe
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
240x320 cm
51

Rushhour 2010
Colordia 13 x 18 cm
Giclée-Druck auf Canvas mit Airbrush-Schutzlack
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Giclée Print on Canvas with airbrush paint protection
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Giclée sur toile avec protection peinture aérographe
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
Jaguar 2010
Colordia 13 x 18 cm
Giclée-Druck auf Canvas mit Airbrush-Schutzlack
Aufl age je 100 Stck., zertifi ziert und handsigniert
Giclée Print on Canvas with airbrush paint protection
Edition of 100 pcs., certifi ed and signed
Giclée sur toile avec protection peinture aérographe
Edition de 100 pcs., certifi é et signé
120x160 cm
160x240 cm
hiMMeLFahrtsKoMMaNDo
Wir hatten das Glück in der letzten Nacht mit unserem gesamten Fototeam mit einem aufwändigen
Lichtspektakel auf dem zwischenzeitlich nicht mehr existierenden Autofriedhof Gürbetal bei Bern fotografi
eren zu dürfen, bevor dieser für immer verschwand. Noch einmal wurden die seit Jahrzehnten Schlafenden
geweckt, erleuchtet und mit Leben und Seele versehen. Ein Himmelfahrtskommando für unser Team
und letztlich vor allem für die Oldtimer.
Suicide mission. We had the good fortune to photograph with our entire photo team and with an elaborate
light show, the last night on the no longer existing junkyard Gürbetal in Berne before it disappeared forever.
For the last time the ones sleeping for decades were awakened, lighted and brought to life. A suicide mission
for our team and, ultimately, especially for the oldtimers.
Mission suicide. Avant qu’il disparut à jamais, nous avions eu la chance de photographier avec notre équipe
la dernière nuit sur le cimetière automobile de Gürbetal à Berne, en réalisant un spectacle lumière élaborée .
Encore une fois les belles dormantes pendant des décennies étaient réveillées, éclairées et ressuscitées. Une
mission suicide pour notre équipe et, en fi n de compte, en particulier pour les oldtimer.
53

54
NÜrBUrgriNg
Nürburgring
Farb-Mischtechnik auf bemalter Leinwand.
Acryl- und Mattlack. Jedes Bild ein Unikat,
zertifi ziert und handsigniert
poured color mixed media on painted canvas.
Acrylic and matt lacquer. Each image is unique
Hand signed, certifi ed
couleurs versé, media mixte sur toile peinte.
Acrylique et laque mate. Chaque image est unique
Signé à la main, certifi é
160x240 cm
240x320 cm

Höchste Qualität ist unsere Leidenschaft. Wir haben viele Jahre daran
gearbeitet, unser hauseigenes Giclée-Druckverfahren zu vervollkommnen.
Jedes Bild wird einer langwierigen Testreihe unterzogen, um eine
möglichst tiefe und gleichbleibende Farbstruktur zu erreichen. Die in
Latex verkapselten Farbpigmente werden auf hochwertigste Leinenstoffe
eingebettet und unter Zuführung großer Hitze quasi eingebrannt.
Das umweltfreundliche Verfahren setzt keinerlei schädliche Dämpfe
frei. So entsteht eine bisher nicht gekannte Schärfe und Farbbrillanz
in ganz feinen Abstufungen mit enormer Tiefenwirkung. Nach dem
Malprozess, bei dem nur hochwertige Künstler-Acrylfarben verwendet
werden, oder auch in Mischtechnik mit Schlagmetall, Shellack, Airbrush,
Rost- und Spachteltechnik, wird das fertige Bild mit einem UV-Schutzlack
übermalt. Diese traditionellen Bearbeitungstechniken garantieren
eine andauernde Haltbarkeit und Lichtechtheit.
Highest quality is our passion. We have spent many years working to
improve our in-house Giclée printing process. Each image is subjected
to a lengthy series of tests in order to achieve a deep and uniform color
structure. The paint pigments encapsulated in latex are embedded
in high quality linen and then almost sealed under a high heat. This environmentally
friendly process releases no harmful fumes. The result is
an unprecedented clarity and brilliance of color in very fine gradations
with tremendous depth. Following the painting process, in which only
high-quality artists‘ acrylic colors are used, or even in mixed media with
thrash metal, shellac, airbrushing, rust and smoothing technique, the
final image is covered with a UV protective lacquer. These traditional
processing techniques ensure a lasting durability and light fastness.
La plus haute qualité est notre passion. Nous avons passé de nombreuses
années de travail pour améliorer notre propre processus
d‘impression Giclée. Chaque image est soumise à une longue série de
tests afin de parvenir à une structure couleur profonde et uniforme.
Ces pigments encapsulés dans la peinture au latex sont incorporés
sur toile de lin de haute qualité et presque cuits avec de la chaleur
élevée. Le processus respectueux de l‘environnement ne dégage pas
de vapeurs nocives. Le résultat est d‘une clarté sans précédent et d‘une
brillance des couleurs en dégradé très fin avec une profondeur énorme.
Après le processus de peinture, dans laquelle seules des couleurs
acryliques de haute qualité sont utilisées, ou même des médias mélangés
avec thrash metal, gomme laque, aérographe, la rouille et la technique
de lissage, l‘image finale est peint avec une laque anti-UV. Ces
techniques traditionnelles de transformation assurent une durabilité à
long terme et à la lumière.

Der deutsche Fotokünstler Otto Kasper,
geboren 1954, ist bekannt durch seine internationale
Fotoperformance mit dem 10 Meter hohen „roten
Stuhl“, die weltweit von 80 Magazinen wie Stern, Life,
Spiegel, New Look, Illustré begleitet wurden. Seit
1987 arbeitet er in seinem von ihm geplanten und
erbauten Gesamtkunstwerk, dem Tageslichtstudio
am Bodensee, direkt an der Grenze zur Schweiz. Dazwischen
immer wieder Arbeitsaufenthalte in Zürich,
an der Côte d’Azur und Mallorca.
Das Studio mit seinen unbeschränkten Möglichkeiten,
um Kreativität auszuleben, ist das größte seiner
Art. Seine Fotografi en und seine Arbeiten als Art
Director schmücken internationale Kampagnen wie
Siemens, DHL, Krombacher, Deutsche Post, Bosch,
Heine, Audi, Riedel Glas und viele andere. Er erhielt
für seine Arbeiten zahlreiche internationale Preise
bei der Kalenderschau Stuttgart, mehrfach den Kodak-Preis,
Preise beim ADC Tokyo, ADC New York
und dem Plakat-Grand Prix.
Sein schier ununterbrochener Ideenreichtum lässt
täglich in seinem 12-köpfi gen Team neue Impulse
entstehen.
vita
The German photographer Otto Kasper,
born in 1954, is known for his international photographic
performance with the ten-meter-high „red
chair“, accompanied by many magazines such as
Stern, Life, Spiegel, New Look, Illustré. Since 1987 he
has worked mainly in his daylight studio, which he
has designed and built near Lake Constance, directly
on the border with Switzerland.
The studio, with its unlimited possibilities for creativity,
is the largest of its kind. Otto Kasper’s photographs
and works as art director adorn international
campaigns such as Siemens, DHL, Krombacher,
German Postbank, Bosch, Heine, Audi, Riedel Glass
and many others. He has received numerous international
awards for his work, such as Kodak Calendar
Award, awards from the Calendar Show in
Stuttgart, as well as prices of the Tokyo ADC and
ADC New York.
His sheer uninterrupted inventiveness creates new
impetus daily among his team of 12 people.
L’artiste photographe allemand Otto Kasper,
né en 1954, est connu pour sa performance photographique
internationale avec la „chaise rouge“ de
10 mètres de haut, accompagnée du monde par 80
magazines tels que Stern, Life, Spiegel, New Look,
Illustré. Depuis 1987, il travaille dans son studio de
lumière du jour qu’il a planifi é et construit, près du
lac de Constance, à la frontière Suisse. De temps en
temps des séjours de travail à Zurich, sur la Côte
d‘Azur et de Majorque.
Le studio, avec ses possibilités illimitées de vivre
sur la créativité, est le plus grand de son genre, ses
photographies et son travail comme directeur artistique
décorent des campagnes internationales telles
que Siemens, DHL, Krombacher, La poste allemande,
Bosch, Heine, Audi, Riedel et bien d‘autres. Il a
reçu de nombreuses récompenses internationales
pour son travail comme le Prix calendrier à Stuttgart,
le prix Kodak, les récompenses à l‘ADC Tokyo,
ADC New York et le Grand Prix de l‘affi che.
Son imagination produit des idées nouvelles quotidiennes
dans son équipe de 12 personnes.
59

Otto Kasper Studios GmbH 1 Rudolf-Diesel-Str. 2 1 D-78239 Rielasingen 1 fon +49 (0) 77 31-93 03 0
fax +49 (0) 77 31-20 00 1 info@ottokasper.de 1 www.ottokasper.de/large-picture