Longueur d'ondes n°51

Sam
d’être toujours aussi difficiles à cataloguer. Ils assoient ainsi plus
que jamais leur marque de fabrique : une foultitude de genres
abordés, en se gardant bien de tomber dans la caricature. Selon
Fred : “Nous aimons bien jouer avec les clichés, mais en nous
méfiant aussi de l’exercice de style un peu trop sérieux. Nous ne
sommes plus là-dedans. Parmi nous, il y en a toujours un pour dire
si l’on part trop vers quelque chose d’évident et de convenu. Nous
contre-balançons tout le temps les premières impressions tout en
essayant de rester simples, car nous ne faisons pas non plus une
musique complexe.” Pat rajoute : “Etre toujours à cinq sur la
composition, c’est un peu un garde-fou. Nous nous orientions tous
vers un truc que l’on trouve de bon goût. L’astuce, c’est de mettre
toutes les références sans que cela s’entende, en les cassant. Ce
qui va faire “classe” pour nous, c’est d’introduire des références
sixties. Par exemple, le morceau électro punk Submission contient
un passage avec une mélodie à la Beach Boys. Je ne sais pas si
beaucoup de groupes se permettent ça !”
CATALOGUE MACHINAL
Examinons maintenant les rouages de cette machinerie redoutable
qu’est The full album. Avec un certain sens de l’accueil, Good
morning se place en entame de l’album, en bon tube indie rock en
puissance que n’aurait pas renié The Hives. Ce premier single
transmet toute l’énergie du Bikini, qui sied si bien aux femmes et
plait tant aux hommes. Il affiche un esprit
résolument actuel, moins nourri de garage surf, la
vague originelle qui porte le groupe depuis ses
débuts. Changement de cap, le titre Où vont les
cons , avec en featuring Mickey Tout Seul,
déboule par une intro sixties tourbillonnante et
une mélodie tendance Gainsbourg irrésistible.
Une bande-annonce vidéo l’avait accompagné au
début de l’été, réalisée par Armel Gourvennec - le
frère de Jocelyn, ex-footballeur professionnel et
fan de rock - à la façon du Grand détournement de
Michel Hazanavicius qui, par ailleurs, participa à
l’ouvrage. Retour ensuite à notre époque avec
Scherzo, au rythme frénétique impulsé par une
voix en écho, façon The Rapture première fournée.
The old school donne, lui, le mode d’emploi de la
Bikini Machine, à en croire Fred : “C’est old school à tous les
niveaux, mais un riff techno vient se greffer sur un orgue garage.”
Pour rigoler dans les surprises-parties, Mister Syncope donne une
leçon de jerk débridé à travers le portrait d’un danseur cocasse à
la technique incertaine. Submission marie l’esprit BO si prégnant
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Fred
chez les Bikini, à Cure et Bloc Party. Boxful of Pranks revisite Sugar,
le groupe de Bob Mould post Husker Dü, et convoque le solo 10:15
saturday night des Cure. Enfin, The race ramène tout le monde sur
la plage, en bon instru surf indissociable du son Bikini. Le grand
détournement musical de la Machine passe par quarante chemins
sans jamais se résoudre à la sédentarité.
JON SPENCER, UN ARTISTE
Vous l’avez compris, un exploit et non des moindres de The full
album est de garder une certaine unité et d’éviter de prendre un
bouillon dans le brouillon. Fred confirme : “Ce disque est plus
disparate, mais a plus d’unité sonore que le précédent.” Festif, Full
volume fait feu de tout artifice. Sa production
“L’astuce,
c’est de
mettre
toutes les
références
sans que
cela
s’entende.”
truculente rajoute à l’explosivité, toute à la fois
claire et bordélique, dansante et rock’n’roll.
Comme au bon vieux temps du big beat ! Du bel
ouvrage peaufiné à plusieurs mains : Ian Caple,
expert du spleen de Brixton, Mister Five électro
man et Jesper Reginal producteur danois de
Power Solo et membre du backing band de Jon
Spencer. Lequel a lui aussi mis la main à la
galette. Pléthore d’intervenants pour ajouter à la
diversité “Ca participe un peu, mais cela n’a
pas été vraiment calculé, admet Fred, car on
aurait pu tout faire avec Jon Spencer. Lui aurait
aimé, mais ça n’a pas été possible pour des
raisons de timing car il était très pris. Le côté
décalé de notre musique, lui, il appelle ça “postmoderne”.
Il a pigé qu’on n’était pas qu’un groupe de rock’n’roll
et un garage-band, qu’il y avait de l’électronique notamment,
comme sur Damage du Blues Explosion. Nous avons d’abord tout
enregistré dans notre home studio rennais qui s’est enrichi au fil
de ses vingt années d’existence. Jon Spencer a ensuite mixé sept