La Batterie dans les Musiques du Brésil - Le Roi Lezard

Stage conventionné AFDAS« La BATTERIE dans les Musiques du BRÉSIL »àRIO de JANEIRODU LUNDI 06 JANVIER 2014 AU VENDREDI 17 JANVIER 2014SAMBA JACARE24 Rue Beaunier42000 SAINT-ÉTIENNETEL : 06 81 11 40 00E-mail : roilezard@wanadoo.frSIRET: 40303763300035 / Code APE : 9001ZTVA Intracommunautaire : FR 5440303763300035N°Organisme de formation professionnelle Préfecture Rhône : 8242016224

PRESENTATION DES MATIERES ET DES PROFESSEURSINTRODUCTION :Force est de constater que les batteurs professionnels qui abordent “les musiques du Brésil” seheurtent à une relative pauvreté au niveau des informations et des formations disponibles et proposées àce jour. Preuve en est l’attraction qu’opèrent certains musiciens brésiliens de passage en Francelorsqu’une structure, souvent privée, type “Ecole Agostini” propose un stage de deux ou trois jours avecl’un d’entre eux...Découvertes intéressantes, rencontres intéressantes mais méthode et communication du contenuau combien critiquables. En effet, outre l’aspect technique, comment appréhender une telle richesserythmique avec ses innombrables variations sans connaître ses origines ?Dans un premier temps, là comme ailleurs, la batterie n’a fait que s’inspirer puis essayer dereproduire les polyrythmies jouées par les ensembles de percussion traditionnels.Forte de cet héritage la batterie au Brésil s’est enrichie de toutes les influences musicales qui onttraversé cette immensité physique et culturelle au cours de sa jeune mais riche histoire et a évolué demanière significative.C’est cet univers musical que les stagiaires pourront approfondir et dans certains cas découvrirselon les rythmiques abordées par nos divers spécialistes.LA MÉTHODE :Une batterie complète pour deux stagiaires + caisse claire et percussions permettront à chacunde s’imprégner des origines de chaque rythme et d’appréhender les rythmes de base ainsi que lesvariations réalisées à la batterie. Partitions et enregistrements.INTRODUCTION AUX RYTHMES DU BRÉSIL :Situation géographique, origines culturelles, instruments de percussion spécifiques, techniques de jeu,instrumentation dans l’ensemble polyrythmique. Ce dont la batterie va s’approprier.Manière dont ils ont été adaptés pour la batterieHISTOIRE DE LA BATTERIE AU BRÉSIL :Etude de cellules rythmiques et enchaînements, analyse coordination et indépendance, lecture etappropriation des rythmes avec les premières variations.Manière de les jouer avec des variations classiques et plus modernes ainsi que la possibilité d’en créerd’autres qualifiées de “justes” ou appropriées, car en harmonie avec le contexte musical.LA BATTERIE DANS LES MUSIQUES DU BRÉSIL :Grands rythmes transposés dans l’univers musical de chacun des intervenants.Jeu sur la batterie complète, développement rythmique et improvisation.

CONTENUS PEDAGOGIQUESAvec OSCAR BOLAO nous travaillerons, notamment :LES ORIGINES, BATUQUE, SAMBA, CHORO, MPB, BOSSA NOVA, MAXIXE…Ses cours seront divisés en trois parties à la fois distinctes et complémentaires :1. Adaptation du langage des instruments de percussion au Brésil à la batterieA la fin des années 50 avec la naissance de la « bossa nova » et sous l’influence des groupes de jazzaméricains, la manière de jouer « le samba » a radicalement changé conduisant le rythme sur lescymbales.Jusqu’alors, cette conduite du rythme était exécutée sur les peaux des tambours avec diversescombinaisons et figures rythmiques.Avec la batterie on a assisté à une forme de simplification et à la disparition de cette forme originale ettypiquement brésilienne.A partir des phrases rythmiques interprétées par les instruments de percussion traditionnels, nousétudierons d’innombrables figures rythmiques pour l’interprétation des grands rythmes brésiliens etnotamment « du samba ».2. La différence dans la manière de jouer « le samba », avant et après l’avènement de la« bossa nova »A partir du jeu sur la caisse claire et de son évolution, nous étudierons :-­‐ une série de figures rythmiques incluant les variantes de principales Ecoles de Samba.-­‐ Les nuances du « samba cruzado » (nom donné au rythme joué par les différents tambours del’Ecole de samba)-­‐ Les conséquences et la comparaison avec la forme rythmique de la « bossa nova »3. Techniques spécifiques de grosse caisseInspirées des arrangements des tambours des Ecoles de Samba mais également de la « Zabumba »utilisée dans les musiques du Nordeste qui utilisent des sons ouverts et de sons fermés

Avec KIKO FREITAS nous travaillerons, notamment quatre grands styles :SAMBA, MARACATU, AFOXE, BAIAO.Samba - Bases do groove (cellules rythmiques de tamborim, surdo et repique)Samba - Tamborim – Aplications sur la cloche+caixa+bumboSamba - Balais, Tap KF, Tap, RepiqueSamba – Main droite –Action et réactionSamba – Grosse caisse – Comme un surdo – son étouffé/ouvert & doubléSamba – Drive avec couleurs différentes (rimshot+cercle )Samba - Application dans les thèmes : Partindo, Brasilfield, Sonho de CaramujoSamba - 3/4, 5/4, 7/4, 7/8+2/4, 9/8Samba - Exemples: João Bosco - Incompatibilidade de Gênios, O Mestre Sala dos Mares,Feminismo no EstácioMaracatu - Bases do groove (caixa, alfaia et gonguê)Maracatu - Drive "Nenê"Maracatu - Drive CatuMaracatu - En 3/4 - TetraktisMaracatu - Exemples: Sanfona - Egberto Gismonti Em FamíliaAfoxé - Bases do groove (agogô, ijexá, bumbo, palmas)Afoxé - Groove cowbell + caixa + bumboAfoxé - Groove Holofotes KFAfoxé – Exemples: Caetano Veloso - Um Canto de Afoxé para o Bloco do Ilê.João Bosco - HolofotesBaião - Bases do groove (triangle, zabumba, agogô)Baião - Hi-hat avec triangle, Grosse caisse comme zabumba e cerclage comme agogõ)Baião - groove avec paradiddleBaião - groove KFBaião - Exemples: Jackson do Pandeiro - Mulher Solteira, Eu vou pra Lá,Quem tem um não te nenhum. Egberto Gismonti - Lôro

Avec MARCIO BAHIA nous travaillerons, notamment:EXTENSIONS ET INFLUENCES, LANGAGE DU “JAZZ-BRÉSILIEN”, IMPROVISATIONS...Dans les divers rythmes fondamentaux abordés, Marcio Bahia traitera de critèressuivants :- La musicalité et la créativité sur l’instrument- L’attitude et la notion de relâchement- Le concept qui consiste à écouter avant de jouer- Jouer au service de musique accompagnée- Les rythmes de base comme source de création pour le solo- L’importance d’avoir un large vocabulaire rythmique et variéPLANNINGSEMAINE 1Lundi 6 : Oscar Bolào : INTRODUCTION AUX RYTHMES DU BRÉSIL. 5HHISTOIRE DE LA BATTERIE AU BRÉSILMardi 7 : Oscar Bolào : INTRODUCTION AUX RYTHMES DU BRÉSIL. 5HHISTOIRE DE LA BATTERIE AU BRÉSILMercredi 8 : Kiko FREITAS : 5hLA BATTERIE DANS LES MUSIQUES DU BRÉSILJeudi 9 : Kiko FREITAS : 5hLA BATTERIE DANS LES MUSIQUES DU BRÉSILVendredi 10 : Kiko FREITAS : 5hLA BATTERIE DANS LES MUSIQUES DU BRÉSIL

SEMAINE 2Lundi 13 : Kiko FREITAS : 5hLA BATTERIE DANS LES MUSIQUES DU BRÉSILMardi 14 : Marcio Bahia : 5hLA BATTERIE DANS LES MUSIQUES DU BRÉSILMercredi 15 : Marcio Bahia : 5hMarcio BahiaLA BATTERIE DANS LES MUSIQUES DU BRÉSILJeudi 16 : Marcio Bahia : 5h, Kiko Freitas 5hLA BATTERIE DANS LES MUSIQUES DU BRÉSILVendredi 17: Marcio Bahia : 5hVérification des acquis. Jeu et improvisation :TOTAL Heures :Oscar Bolào : 10h + Prépa 5h :15hKiko Freitas : 25h + Prépa 25h :50hMarcio Bahia : 20h+ Prépa 20h :40hCoordination générale:15hCoordination pédagogique :20hTOTAL GENERAL :140h

LES PROFESSEURS :Il nous fallait trouver impérativement pour ce stage des musiciens du plus haut niveau techniqueavec une grande expérience des musiques abordées et habitués à l’enseignement.C’est ainsi que nous avons sélectionné trois musiciens au talent et à la carrière extraordinaires etqui plus est, reconnus par leurs pairs comme les meilleurs dans leur domaine musical de prédilection:• OSCAR BOLAO• KIKO FREITAS• MARCIO BAHIAOSCAR BOLAO (Oscar Luiz Werneck Pellon)STYLES ETUDIES:ORIGINES, BATUQUE, SAMBA, CHORO, MPB, BOSSA NOVA, MAXIXE…Batteur-percussionniste professionnel depuis 1974 avec le groupe N“COISAS NOSSAS” spécialisédans la musique brésilienne des années1920 et 1930 et en particulier sur les compositions de Noêl Rosa.Il fût formé par Rodolfo Cardoso,, Luiz Anunciaçao et Luciano Perrone, trois parmi les plus grandsbatteurs-percussionnistes brésiliens et son expérience d’accompagnateur n’a cessé d’évoluer à traversces innombrables collaborations aux côtés des plus grands artistes, compositeurs et interprètescomtemporains tels que:Aracy de Monteiro,Cristiane Buarque, Elza Soares, ZeZé Gonzaga, Nara Leao,Monarco, Zelia Duncan,roberto Silva, Nelson Cavaquinho, Wilson Moreira, Ney Lopes, Elton Medeiros,Zé Renat...En 1990, il travaille avec la TV GLOBO en tant que musicien attitré.En 2001, 2002, il effectue une tournée au Brésil et dans le monde avec Ney Matogrosso.Dans le monde du “CHORO” il joue avec :• L’Orquestra de Musica Brasileira”• L’orchestre “CAMERATA UNIVERSIDADE GAMA FILHO” (P.L Santos)• L’ORQUESTRA DE CORDAS BRASILEIRAS” ( Prix Sharp 1991 et 1992)• L’ORQUESTRA BRASILEIRA DE SAPATEADO” (Stella Antunes)• Et surtout avec l’ORQUESTRA PIXINGUINHA” (dirigée par Henrique Cazes qui a repris lesarrangements originaux du Maître du Choro qu’est toujours Pixinguinha) qui réunissait lesmeilleurs musiciens de l’époque et les plus grands talents d’aujourd’hui...Bien que fortement lié aux styles traditionnels des musiques du Brésil,cela ne l’a pas empêché dejouer les oeuvres des compositeurs brésiliens de musique contemporainetels que Ronaldo Miranda, Ricardo Tacuchian, Tato Taborda, Tim Rescala qui lui a dédié trois oeuvres:Concerto para dois pandeiros e Cordas, Batendo um Bolao, et Drummer drama pour batterie et “boîte àrythme”.En juillet 1990 il interprète la Sonate pour deux pianos et percussion de Bartok avec Alex SandraGrossi et Maria Elisa Risarto au Théâtre Ouro Verde de Londrina.Percussionniste de l’ORQUESTRA SINFONICA BRASILEIRA, et de l’ORQUESTRA PETROBRAS PRO-MUSICA.Dans les années 98-2000, dans l’orchestre créé pour les 190 ans du BANCO DO BRASIL ilaccompagne à nouveau les plus grands chanteurs de musique populaire brésiliens tels que Nana Caymmi,Elba Ramalho, Joao Bosco, Paulinho da Viola,Martinho da Vila,Moraes Moreira.

En septembre 2000 avec le fabuleux groupe PIFE MODERNO il travaille avec le chanteur deréputation internationale aujourd’hui Lenine, puis avec le grand compositeur Francis Hime(Sinfonia do Riode Janeiro de Sao Sebastiao)En 2001 pour l’enregistrement avec l’Orchestre Symphonique du théâtre de Brasilia, il intègre lameilleure section de percussions qui existe au Brésil dans le domaine du Samba composée de Gordinho,Trambique,Jaguara, Ovidio, Marcos Esguleba (musiciens de Zeca Pagodinho entre autres...)Il accompagne et enregistre avec les plus grands musiciens actuels tels Yamandu Costa, CristovaoBastos, Pedro Amorim, Hamilton de Hollanda.………….Oscar Bolào est considéré aujourd’hui comme une véritable encyclopédie desrythmes brésiliens et de leur transposition pour la batterie.Pour mieux le connaître :Brasil Ritmos DVD - Oscar Bolão - YouTube

STYLES ETUDIES:KIKO FREITASSAMBA, MARACATU, AFOXE, BAIAO.Kiko Freitas est né à Porto Alegre en 1969 au sein d’une famílle d’artistas et de poètes de grandeimportance dans la cultura de Rio Grande do Sul. Il débuta la percussion en jouant du « bomboLEGUERO » (instrument tipique du Sud du Brésil et de l’ Argentine)A l’âge de huit ans il étudie la guitare et à douze ans la basse.En 1986 il est admis à l’ Escola da OSPA (Orquestra Sinfônica de Porto Alegre) et étudie avec ArgusMontenegro.Influancé par : Buddy Rich, Gene Krupa, Art Blakey, Elvin Jones, Jack DeJohnette, Marty Morell, MiltonBanana, Edison Machado, Robertinho Silva, Nenê, Carlos Bala, Pascoal Meirelles, Paulo Braga, entreautres…Dans les années 90, Kiko était déjà l’un des batteurs les plus sollicités du Sud du Brésil.En 1996 il est invité à Los Angeles par le pianiste et produteur David Goldblatt (Tribal Tech, FrankGambale), il étudie avec Dave Weckl.Em 1997, Kiko enregistre avec l’immense artiste Nico Assumpção à Rio de Janeiro, et joue avec MichelLegrand, João Bosco, Frank Gambale, Ivan Lins, Jeff Richman, Luiz Avellar et beaucoup d’autres…En 23 ans de carrière, Kiko a accompagné et enregistré avec :Lars Jansson, Francis Hime, Gonzalo Rubalcaba, Leila Pinheiro, Fátima Guedes, Karolina Vucidolac, DavidGoldblatt, Jeff Andrews, Daniel Santiago, NDR Big Band, Vladyslav Sendecki, James Genus, Steve Gray,Nils Landgren, Paulo Dorfman entre muitos outros.En tant qu’enseignant, il a travaillé à:Conservatorium Von Amsterdam, University of Rotherdam, Göterborgs Universitet, Malmo Universitet,Stockholm Royal Academy of Music, University of Örebro, Columbus University, Hamburg Music School.Il a joué dans les plus grands Festivals de Jazz :Schleswig-Holstein-Musik-Festival 2008 ,Salzau Jazz Festival, Montreaux Jazz Festival, Montreal JazzFestival, Eldena Jazz Festival, Jazz Baltica, Internacionales Jazz Festival Bingen Swingt, Hamburg JazzOpen, Festival Internacional de Jazz de Granada, Ludwigshafen Enjoy Jazz, Jazz Classics Basel, Jazz FestSarajevo, Las Palmas Rrincón Jazz, Madrid Jazz Festival, Gijón Festival, All Blues Jazz Recitals, IstanbulCaz Jazz Festival, Kaunas Jazz Festival, Musiques Sur L’ile, Jazz Stars in Krakow, Skopje Jazz Festival,Toulouse Jazz Sur Son.Pour mieux le connaître :Kiko Freitas - YouTube

MARCIO BAHIASTYLES ETUDIES :(EXTENSIONS ET INFLUANCES, LANGAGE DU “JAZZ-BRÉSILIEN”, IMPROVISATIONS...)Considéré comme un véritable phénomène de la batterie à travers le monde, il est égalementconsidéré au Brésil comme le “plus grand” par ses pairs.Né à NITEROI ( Etat de Rio de Janeiro), il commence à jouer de la batterie en autodidacte à l’âgede 13 ans.• En 1976 il entre à l’Ecole Villa Lobos où il étudie la percussion classique avec Edgard NunesRocca, José Claudio das Neves et Hugo Tagnin.• En 1978 il intègre l’Orchestre du Théâtre Municipal de Rio, il y reste jusqu’en 1980.• En 1981 il rentre dans le groupe de HERMETO PASCOAL avec qui il joue encore aujourd’hui, c’estson batteur”exclusif”.Ils se produisent dans les plus grands festivals internationaux et sur les scènes les plus prestigieusesen Europe, Etats Unis, Japon et Amérique Latine.Parallèlement au travail de création d’enregistrement et de tournées, qu’il effectue aux côtés du“maître” Hermeto Pascoal, il se consacre à la formation.L’ENSEIGNEMENT :• ECOLE DE MUSIQUE DE BRASILIA et de CURITIBA: Professeur pendant trois années consécutives.STAGES et MATER-CLASS :• ECOLE VILLA LOBOS à Nuremberg (Allemagne)• NEW ORLEANS University, LOYOLA University• 2ème rencontre mondiale de la percussion latino-américaine à SAO PAULO• ESCUELA UNIVERSITARIA de MONTEVIDEO (Uruguay) Entre autres.......JOUE ET ENREGISTRE AVEC :• HAMILTON DE HOLANDA, LENY ANDRADE, JONY ALF,• MARCOS VALLE, CARLOS LYRA, JOYCE, MARIA BETHANIA,• JOAO BOSCO, BADEN POWELL, TOQUINHO, FAGNER, entre autres......Pour mieux le connaître :Brasil Ritmos- Marcio Bahia Youtube