les peintures murales - CSC | Conservation-Science

Les fresques dans l‘apsideMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

La crucifixion avec une "intervention corrective“effectuée postérieurementMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_akSan GiorgioSant‘ Ambrogio

Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_akLe storie di San Carlo, ~1620Douze histoires de la vie de SaintCharles (Borromée) sont représentéessur la paroi sud(ouest) de la nef dontune montre l‘église avant la réformetridentine (photo à côté).Peu à peu, la réforme touche tous lesdomaines de la vie ecclésiastique.Charles Borromée (1538-1584),archevêque de Milan, est considérécomme l’homme qui a «refaitl’épiscopat d’Europe».

Cappella del S. Rosario ("Cappella Pellanda")construit en 1600, Renaissance tardive et BaroqueMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

La technique utilisée pour la réalisation des peinturesmurales varie énormément avec les pays et les époques.Plutôt que de passer en revue les differents types detechniques répertoriés (nécessairement monotones), jepréfère présenter‣la stratigraphie et la composition d‘une peinture murale(schématiquement),‣les pricipales techniques de base (schématiquement),‣l’évolution de la peinture murale - les differentestéchniques dans l’espace et dans le temps (à l’aide d’untableau),Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

‣quelques techniques à travers les siècles et à traversune série d‘études,‣quelques exemples de dégâts et leurs causes.En plus j‘aimerais parler‣des interventions de conservation et restauration engénéral.Quelques références sont indiqués à la fin de laprésentation.Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

I. Définition et matériaux des peintures muralesDéfinition: C'est la première histoire de la peinture. L’humanité acommencé par là, peintures murales des cavernes, premierssignes transmis entre les hommes. Dessins, tracés, images debeauté, d’effroi, de magie. Le mur a été le premier support de lapeinture.Ces peintures ornent aussi bien les parois des grottes que les mursbâtis (intérieur et extérieur) et les plafonds d’églises et de palais,l’habitat privé comme les façades de bâtiments, etc., de quelquesdimensions que ce soit.La peinture murale reste toujours la grande alliée de l’architecture,elle en est le prolongement.La peinture murale témoigne des préoccupations de chaque époquejusqu‘à nos jours.Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Stratigraphie et composition d‘une peinture murale(d'une manière schématique et simplifiée)[Vernis]Couche(s) picturale(s)EnduitSupport(18e et 19e siècle: utilisé pour les peinturesà l‘huile et pour des mélangescomme huile-résine, huile-cire, cirerésine)(pigments et colorants, liants,additifs minérales)(plâtre, chaux, argille / + liants)(bois, rocher, pierre naturelle, murnon revêtu /revêtu d‘un mortier, d‘uncrépi de glaise ou de chaux, etc.)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Les peintures murales ne portent que rarement unvernis original (technique!).Exemple: En 1760 les peintures à l‘huile du plafond dela cathédrale de Saint-Gall furent términées en lescouvrant avec un vernis de blanc d‘oeuf battu (150oeufs).Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Pigments, colorants et laques ("pigments laque")Le pigment est un corps solide coloré qui demande à êtredispersé dans un milieu où il est insoluble (contrairementaux teintures et sans affinité pour le support), la peinture. Ilse fixe à la surface de l'objet et donne la couleur etl'opacité (Terre de Sienne, par exemple).Les pigments sont généralement broyés très finement - lataille des grains varie de 0.01 à quelques dizaines demicromètres - avant d'être mis en suspension dans unliant, liquide, plus ou moins fluide, ou visqueux, pourobtenir les peintures, les enduits, ou les encres.Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

largeur de l‘image 160μmDeux pigments vertslargeur de l‘image 300μmLes terres vertes sont des roches riches en argiles vertes (glauconies,céladonite ou chlorite). L’utilisation du pigment est attestée dès l’Antiquitéromaine alors que les Grecs faisaient des superpositions de jaune et de bleupour obtenir du vert. Les gisements sont rares. Aujourd’hui, elles proviennentessentiellement de Chypre.Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

diamètre du grain 50μm (enhaut entre polariseurs croisés)largeur de l‘image 160μmMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Le vert de Schweinfurt, mis au point vers1812, arsénate de cuivre, très toxique!largeur de l‘image 100μmMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

la morphologie des grainslargeur de l‘image 30μmlargeur de l‘image 60μmMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

TroispigmentsbleusL’azurite est un minéral bleu, uncarbonate basique de cuivre.Le smalt est du verre coloré en bleupar de l'oxyde de cobalt.largeur de l‘image 550μmlargeur de l‘image 500μmMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

surpeint (lithopone,bleu d‘outremer, …)Le bleu d’outremer (Lapis-lazuli synthétique)smaltdécolorésmalt décoloré(peinture originale)lithoponehauteur de l‘image 250μmlargeur de l‘image 130μmMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Deux pigments rougesLes terres rouges (ocres rouges) sont des terres naturellescolorées et contiennent du quartz, de l’argile etc. et un oxide de ferresponsable de la couleur.vernis coloré avec du charbonde bois et de l‘ocre rougehauteur de l‘image 100μmMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Un pigment noirLe noir de charbonlargeur de l‘image 160μmlargeur de l‘image 50μmMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Un pigment blancLa craie est une roche sédimentaire contenant presque exclusivement ducalcaire CaCO 3 et un peu d‘argile. La craie s'est formée par accumulationde coccolithes et d’autres microfossiles à l‘époque géologique du Crétacéauquel elle a donné son nom.largeur de l‘image 160μm (à droite entre polariseurs croisés)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

coccolithemicrofossilelargeur de l‘image 100μm (à droite entre polariseurs croisés)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Deux pigments jaunesL'orpiment est un minéral jaune,formule As 2 S 3 , très toxique!largeur de l‘image 200μmMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Les terres jaunes (ocres jaunes) sont des terresnaturelles colorées et contiennent du quartz, de l’argileetc. et un oxide de fer responsable de la couleur.largeur de l‘image 160μmMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Un colorant est un composé coloré soluble dans sonmilieu d‘emploi. Les colorants servent surtout à teindre. Lecolorant est absorbé par le support et se mélange à sacouleur initiale, au lieu de la recouvrir comme un pigment.Par exemple un tissu bleu plongé dans un bain de teinturejaune deviendra vert, par combinaison du bleu et du jaune.Un colorant peut être fixée sur un substrat = laque. Unelaque est un pigment insoluble dans l‘eau, formé d‘uncolorant précipité sur un substrat minéral insoluble("pigment laque").Ce sont des molécules organiques qui agissent par trèspetites quantités: l‘observation même à très fortgrossissement, ne permet normalement pas de lesdéceler.Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Ladakh (nord des Indes), peinture murale dans le vieux temple buddhiste à Kanjilargeur de l‘image 150μmlargeur de l‘image 100μmMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Mixed Green: Orpiment (As 2 S 3 ) + Organic Blue (probablyIndigo)Lit.A mixture of orpiment and indigo has been commonlyused to produce green. This was noted by an eleventhcenturyArab writer (Levey, 1962), in an Indian twelfthcenturydocument (Coomaraswamy, 1934), and wasknown to Indian Mughal (1550-1750) painters (Brown,1924). Cennini also notes this mixture (Thompson,1954).Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Probe P16 (050707.2): „Rosagrau“, vomRand des Kreises unten rechts, ev. mitKittungsmaterial, entnommen.Befund mikroskopisch im Streupräparat:Das Rosagrau besteht aus feinkörnigemPflanzenschwarz, gelbem Ocker(„Eisenoxid“) und einem - an derFarbgebung massgeblich beteiligten -braunroten Material. Dieses erscheintdiffus, d.h. es sind keine eigentlichenKornformen erkennbar, was zusammenmit dem schmutzigen Farbton eher aufeinen umgewandelten organischenFarbstoff hinweist als auf ein Pigment. DasRosagrau liegt, wie das Schwarz derProbe P15, auf einem dünnen weissenGrund (vgl. sample P15).Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Lit.Lac (scale insect Lacciferlacca)In India this red dyestuff hasbeen used since ancient timesto dye silk. Indian lac resinwas imported into Spain andProvence as early as 1220,the resin being macerated inwater to extract coloringmatter and the aqueoussolution later evaporated toform cakes known as lac dye.largeur de l‘image 200μmMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

le revêtement des sièges de l’Aula de l’Université Miséricorde, FribourgMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Particules contenues dans le « vernis » d’un échantillon prélevé sur unpied de siège. On distingue bien les particules noires ainsi que lacoloration intégrante rouge. Le faciès de rupture du revêtement indiqueclairement un comportement fragile. Echantillon A42, largeur de l'image600μm.Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Particule de revêtement en dispersion. Ici aussi, on distingue clairement lespigments noirs et quelques petites taches rouges non dissoute du colorantlequel est responsable pour la coloration intégrante rouge du vernis rouge(les halos verts sont dus à un effet d’optique). Echantillon C44, largeur del'image 190μm.

LiantsLe liant ou médium lie le pigment et donne la consistanceet la transparence (huile de lin, résines, gomme arabique...).Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

II.a) Les pricipales techniques de base (schématiquement)TECHNIQUE ENDUIT PRINCIPEFRESQUE ENDUIT FRAIS LA CARBONATATIONà base de chaux Ca(OH) 2Ca(OH) 2+ CO 2 CaCO 3+ H 2Oassure la cohésion des pigmentsfresque purpigments mélangé à l‘eaufresque à chauxpigments mélangé à l‘eau de chauxTECHNIQUES ENDUIT SEC PIGMENTS MELANGES A UNA SECLIANTpeinture à la chaux liant: lait de chaux (carbonatation)chauxapplication sur enduit sec préalablementmouillédétrempe chaux, plâtre produits organiques en émulsion: colle,oeuf, caséine ...huilehuile de lin, d‘oeillette, de noix...(http://www.culture.gouv.fr/culture/conservation/fr/stefanaggi/pdf/techpeinture.pdf)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

(Reclams Handbuch der künstlerischen Techniken, Band 2, 1990)II.b) L’évolution de la peinture murale - les differentestéchniques dans l’espace et dans le tempsFresque Peinture à la chaux Tempera / détrempe différents mélanges(c‘est-à-dire à la colle) (huile, huile-résine, cire, etc.)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

OriginesLa peinture commence avec les premières organisationssociales de l'homme. L'action de déposer des couleurssur une surface stable, et d'intervenir dans la distributionde ces couleurs, marque la naissance du phénomèneartistique. Les sociétés préhistoriques utilisent desargiles de différentes couleurs, des cendres d'os, despigments végétaux associés à de l'eau et à de lagraisse.Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Lascaux, 20‘000 ans av. J.C.Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak(Geschichte der Malerei in 100 Meisterwerken, MONDO, 1993)

(Treasures of the Nile, Newsweek, New York, 1980)L‘antiquitéLes peintures égyptiennes, tellesqu‘elles ont été étudiées par exempledans la tombe de Nefertari révèlentune technique de peinture sur plâtreavec certains pigmentscaractéristiques de la peintureégyptienne, comme le bleu égyptien(CaCuSi 4 O 10 , cuprorivaite), et desliants organiques à base de gommes(gomme arabique).Egypte, La Vallée des rois, tombeaude Horemheb, XVIIIème dynastie,1330-1305 av. J.C.Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

(Geschichte der Malerei in 100 Meisterwerken, MONDO, 1993)Tarquinia, Tomba deiLeopardi, 5 ème siècleav. JCL‘art des Etrusques, des Grecs et des RomainsMacédonie, Tombeaude Vergine, 4 ème siècleav. JCPompéi, Villa deimisteri, 1 er siècle av.JCMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

FresqueLa fresque est une technique particulière de la peinturemurale. La couleur y est appliquée sur un enduit à la chauxfrais (fresco en italien). Le terme de fresque est le plussouvent utilisé improprement dans le langage courant etdésigne la peinture murale en général et rarement latechnique.C'est une technique de peinture murale appliquée surmortier frais et humide, de façon que les pigments qui vontdans l'eau pure ou l'eau de chaux (moins de 1,5 g par litre)ou le lait de chaux (chaux en suspension), sont agglutinéspar la carbonatation de l' hydroxyde de calcium et ainsiprennent part à la formation du mur évitant une rapidedétérioration de la peintureṀatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

L'opération se réalise en plusieurs temps. On enduit d'abordle mur d'un mélange appelé l'arriccio* qui est composé dedeux tiers de sable fin (ou de stuc) et d'un tiers de chaux.Après séchage, l'artiste esquisse à l'aide de sinopia (couleurà base de terre rouge de Sinop, mer Noire) ou d'ocre ou decharbon les contours du dessin d'ensemble. On diviseensuite la surface à peindre en plusieurs secteurs appelésles giornate** (journées) et correspondant chacune à lacapacité quotidienne de travail de l'atelier.* en le laissant rugueux, d'où son nom "arricio"** La technique a fresco exige de maîtriser les surfaces à peindre dansun laps de temps donné, elles sont donc divisées en fonction des zonesaccessibles par un échafaudage (pontate) et exécutables au cours d‘unejournée (giornate).Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Chaque matin, on applique un dernier enduit, moins épais,appelé l'intonaco* et composé pour moitié de sable et pourmoitié de chaux. On peut alors étendre au-dessus lescouleurs tout en ayant préalablement connaissance desmodifications qu'elles subiront au contact de la chaux. Enthéorie, lorsque l'enduit est sec à l'issue de la journée, iln'est plus possible d'intervenir sur la peinture, sinon aumoyen de la peinture à sec.* C'est lui qui recevra les tons de couleurs, d'où "intonaco"Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Fischingen (TG), Klosterkirche,Deckenfresko 1761finissage au moyende la peinture à secMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

La structure classique d‘une fresqueMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak(Reclams Handbuch der künstlerischen Techniken, Band 2, 1990)

Coire, Cathédrale, paroi nord,peintures murales du WaltensburgerMeister (14 ème siècle)l'intonaco avec couleursoriginales + badigeon(surpeint, repeint)l'arriccio avec sinopia(ocre rouge et charbon)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Bellinzone, l‘église Santa Maria delle Graziefresques non terminées avec les esquissesMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Les peintures murales de l'église abbatiale Müstair (GR)(Monument suisse sous la protection de l'UNESCO)(www.gr.kath.ch)Les peintures murales carolingienneset romanes uniques qui ornent l'églisedatent du 8 ème siècle ou du début du9 ème siècle.Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

La mise de l‘enduit frais (intonaco) en portionsMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak(Die mittelalterlichen Wandmalereien imKloster Müstair. Grundlagen zu Konservierungund Pflege. vdf, ETH Zürich 2002)

(Die mittelalterlichen Wandmalereien im Kloster Müstair. Grundlagenzu Konservierung und Pflege. vdf, ETH Zürich 2002)La technique decomposer unepeinture muraleMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

(Die mittelalterlichen Wandmalereien im Kloster Müstair. Grundlagenzu Konservierung und Pflege. vdf, ETH Zürich 2002)La technique de composer une peinture muraleMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Coire, Cathédrale, façade est, peinture murale(sur enduit à la chaux du 14 ème siècle)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Prise d‘échantillons pour l‘analyse: un bleu clair sur un bleu foncéMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Section polie et dessin schématique de la stratigraphie0.2mmBleu d‘azurite à grains plus fins, ocreBleu d‘azurite avec des grains grosGris (charbon de bois)Enduit à base de chauxMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Interprétation des résultats?Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Identification de la technique a frescoExamen in situPontate / giornateDessin préparatoire (aussi dans les techniques a secco!)Examen en laboratoireÉtude stratigraphique, identification des pigments et desliants (l‘absence de liant!)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

(http://fr.wikipedia.org/wiki/Sgraffito)Le sgraffitoProvenant d'un mot italien signifiant griffé, la sgraffite oule sgraffito est un art visuel destiné à la décorationarchitecturale.Il consiste à la base à orner un revêtement de mortierd'un dessin gravé. Le mortier peut être coloré dans lamasse et même posé en couches successives decouleurs différentes. Dans ce cas, après tracé descontours du dessin, on fait apparaître chaque couleur àsa place par grattage des couches inutiles. Cettetechnique s'apparente aussi à celle du camée.Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Roveredo (GR), Casa ZuccalliMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

mortier coloré avecdu charbon de boisMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

(http://fr.wikipedia.org/wiki/Sgraffito)Sgraffite sur la Maison du peuple en BelgiqueMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Sgraffite sur la maison«Zunfthaus zu Pfistern»dans la ville de Lucerne(http://photos.adriankok.org/index.php?TopicID=luzern)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

La peinture sur la pierre chez les GrecsSelinunt (Sicile), temple d‘Empedokles, reconstruction de Hittorf, 1830(Schwelle zum Paradies. Die Galluspforte des BaslerMünsters. Schwabe, Basel, 2002.)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Athènes, la polychromie duparthénon d‘après Semper, 1836Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Athènes, le parthénon, reconstruction de Loviot, env. 1845Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

La peinture sur la pierre dans le Moyen AgeBâle, Cathédrale, GalluspforteSt-Ursanne (JU), le portailsud de la Collègiale(Schwelle zum Paradies. Die Galluspforte des BaslerMünsters. Schwabe, Basel, 2002.)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

La stratigraphie, l‘identification des pigments (et des liants)IIIIII0Section polie, largeur de l‘image 0.7mm(Schwelle zum Paradies. Die Galluspforte des BaslerMünsters. Schwabe, Basel, 2002.)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Une couche bleue - dirèctement sur la pierre - contient le pigment bleuvivianite, Fe 3 (PO) 2. 8H 2 O 4A droite: De la vivianite et quelques grains de Lapis-lazuli (bleu d‘outremer)dans du blanc de céruse. Section polie, largeur de l‘image 0.1mm(Schwelle zum Paradies. Die Galluspforte des BaslerMünsters. Schwabe, Basel, 2002.)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

L‘identification de la vivianite par spectrométrie IR (IRTF)Le bleu de02_ez35P35 blaugrau2855 1621l‘échantillon153229271314816 6813470318814059431046974%T34353189Vivianiteref. Texas(référence)1630971 853 77810349433541ref. Bleiweiss 1734Blanc de céruse(référence)140710458396814000.0 3000 2000 1500 1000 580.01/cmMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Lucerne, maison „Zunfthaus zur Metzgern“, façade avec une peintureà la chaux couvert d‘une peinture à l‘huile (sur la peinture originale)StratigraphieMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

0 - IIIIIIIII0Peinture originaleIII Peinture à l‘huile sur du blanc de céruseII Peinture à l‘huile en deux couchesI Peinture à la chaux0 Enduit à la chauxMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Transfer de la technique de la peinture sur toile sur lesmurs et les plafonds par le fameux peintre du BaroqueJacob Carl Stauder (1694-1756)Exemple: Diessenhofen (TG),Klosterkirche St. KatharinentalMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Altérations de la peinture!Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

etouchelasuretempera150μmisolation (vernis)enduit:argille,résine, etc.(„fondo rosso“)isolation (caséine)plâtreenduit à la chauxLa technique de Stauder: „master of the loaded brush“Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Voile blachâtre avec retouche.Largeur de l‘image 1mm.Décoloration de smalt. Largeur del‘image 0.15mm*.(* B. Mühlethaler, Jean Thissen: Smalt. p. 113-130. Dans: Artist’s Pigments.A Handbook of Their History and Characteristics. Vol. 2. Ashok Roy, Editor.1993. National Gallery of Art, Washington.)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Peinture minérale à basede silicate de potassiumLa mairie de la ville deSchwyz avec des peinturesminérales, restauré en 1987Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Les peintures murales du 20 e siècle(Street Art, Murals, Graffiti)Depuis la Seconde Guerre mondiale, l'emploi des peinturesde synthèse s'est développé afin de répondre demanière plus souple aux exigences des artistes en matièrede siccativité des matériaux (temps de séchage), demaniabilité (possibilité d'employer des instrumentsd'application plus variés) et de stabilité des couleurs. Ils'agit d'émulsions composées de résines de synthèse detype vinylique ou acrylique (matières plastiques).Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Elles possèdent un grand pouvoir couvrant, ce qui permetde les utiliser même sur des supports particulièrementdifficiles, comme le béton ou le ciment. Ellessèchent en peu de temps et évitent ainsi à l'artistel'inconvénient majeur de la peinture à l'huile. On peutenfin réguler la densité du produit, dont dépend la matitéde la couleur, par une simple adjonction d'eau.Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Harald Nägeli, Zürich, 1977-79«l’ésthétique du risque» (Georges Mathieu)l‘ésthétique au risque des «technimages»?Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Cologne: In Cäcilienstraße, an infamoussprayer from Zurich, HaraldNaegeli, was audacious enough todecorate the walled-up west entranceto the church St. Cäcilien. In1980, he sprayed his famous motiveof the danse macabre here withwhich he wanted to protest againstthe progressing contamination ofthe environment. Today his graffitiis listed!http://www.stadt-koeln.de/weltjugendtag/english/basics/koelsches/spruehtanz/Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Mario Botta, Enzo CucchiMonte Tamaro (TI),Santa Maria degli Angeli,1990-96(Kirchenkunst, Schweizer Meisterkwerke, MONDO, 1996Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Baden (AG), Cinéma Studio Royal,Peintures murales de Attila Herendi, 1994Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Graffiti en arrivant dans la gare de BâleMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

III. Dégâts et leur causes (quelques exemples)Dus aux matériaux utilisés‣Le sable utilisé pour les mortiers (intonaco) estinapproprié par exemple quand il contient beaucoup demica (biotite, muscovite) comme c‘est le cas dans lesrivières du Tessin (gneiss!) détachement de l‘enduit, dela couche picturale‣Les pigments utilisés ne sont pas compatibles avec touspigments et liants, sont affectés par la lumière, sont pasrésistants aux intempéries, sont affectés par la pollution,sont affectés par la chaleur, ... altération des pigments(changement de couleur, ...), ...Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Dus aux influences endogènes et exogènes(l'environnement)‣Le climat et la situation architecturale: l‘humidité(l‘humidité de l'air, la remontée capillaire, des infiltrationsd‘eau) + présence de sels (terrain, matériaux) zonesavec des taches d‘humidité (sels hygroscopiques),dégradations par cristallisations de sels‣La pollution de l‘air agents polluants dégradations‣Une humidité trop élevée envahissement par desmicroorganismesMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Dus à la technique de peinture qui fut exécute d’unemanière déficientePar exemple dans le cas d‘une fresque où le moment del‘application de la peinture sur le mortier frais fut choisi troptôt ou trop tardDus aux interventions de conservation et restaurationApplication de produits de conservation (caséine, cires,résines acriliques et vinyliques, ... changement despropriétés physiques (et de l’aspect original) dégradationsDus aux problèmes statiquesFausse construction, tremblement de terre Formation defissures dégradationsMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_akpetites paillettes dorées (biotite) et argentées (muscovite) dans le sable orientation parallèle à la surface de la paroi points faibles (adhérence de la couche picturale, dégradation dumica)(Roveredo (GR), Casa Zuccalli)

(Biasca (TI), l‘église SS. Pietro e Paolo)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Altérations des pigments: quelques exemplesLe rouge (minium de plomb) de lajoue fut appliqué al secco; il s‘esttransformé en oxide de plomb noir.Les traits d‘ombre encinabre (HgS) sontdevenus brun foncé.(Die mittelalterlichen Wandmalereien im Kloster Müstair. Grundlagenzu Konservierung und Pflege. vdf, ETH Zürich 2002)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Malvaglia (TI), Chiesa S. MartinoMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

azurite?présence de chlorure(dans le mur)?paratacamite(chlorure de cuivre)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

(Die mittelalterlichen Wandmalereien im Kloster Müstair. Grundlagenzu Konservierung und Pflege. vdf, ETH Zürich 2002)Dans l‘apse nord de l‘église lachaleur des bougis a transformél‘ocre jaune en ocre rouge!Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Bellinzone, l‘église SantaMaria delle Grazie datant dela fin du XVe s.A l‘intérieur la vaste paroitransversale estentièrement couverte d’unefresque dans laquellel’élégance de laRenaissance laisse librecours à une spontanéitédécorative pleine de grâce.En son centre la Crucifixion et tout autour quinze tableauxracontant la vie du Christ. Détruite par un incendie le 31 décembre1996, elle fut réouverte en printemps 2006.Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

quelques dégâts causé par l‘incendie(foto prise en 2006 après la restauration)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_akLa fuite en Egyptefond noir (veneda)pour le bleu d‘azurite(technique à sec)

Terre verte exfoliationMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Ocre jauneincendierougeMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

La couleur des pigments peut changer avec la températureoxidationréductionα-FeO(OH) α-Fe 2 O 3 Fe 3 O 4goethite hématite magnétitejaune orange - rouge - violet noirwww.labos.upmc.fr/lcmcp/livage/10-ions-Fe.pptMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

dégradations par cristallisation de sels(Monte Carasso (TI), Chiesa S. Bernardo)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_akdégradations par cristallisation de sels(Biasca (TI), l‘église SS. Pietro e Paolo)

(Fischingen, TG, Klosterkirche, Deckenfresko 1761)Fixation des parties vertes (terre verte) et rouges ("ocre" rouge)de la fresque effectuée au moyen de caséineterre verte et "ocre" rougeMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Terre verte et "ocre" rougelargeur de l‘image 160μmlargeur de l‘image 100μmMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Terre verte et "ocre" rougeau rectolargeur de l‘image 4.5mmlargeur de l‘image 2mmau versoMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_akapplication de cire(Monte Carasso (TI), Chiesa S. Bernardo)

(Monte Carasso (TI), Chiesa S. Bernardo)Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_akfissures

IV. Interventions: conservation et restaurationa) La consérvation préventivePrévenir les dégradations pour éviter la restauration,telle pourrait être la devise de la conservationpréventive. L‘objectif est avant tout de réduire aumaximum les altérations auxquelles sont soumises lesœuvres: variations du climat (température, humiditérelative), etc. Choisir des mesures architecturales etassurer l‘entretien pour protéger les peintures muralesde la remontée capillaire (dans la mesure du possible)et des infiltrations d‘eau.Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

) La consérvation invasive / la restauration‣Des traitements préventives contre les microorganismes(champignons), contre les intempéries (pour les peinturesà l‘extérieur), etc.‣Fixation de la peinture murale (caséine, paraloïd B72,cires, ...)‣...Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

V. Quelques référencesDelamare F. et Guineau B. – Les matériaux de la couleur– DECOUVERTES GALLIMARD, SCIENCES ETTECHNIQUES 383 – 1999.Stefanaggi M. - Les techniques de la peinture murale –Cours international sur la conservation des peinturesmurales, Ravello (Italie), septembre 1997.http://www.culture.gouv.fr/culture/conservation/fr/stefanaggi/pdf/techpeinture.pdfMatériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_ak

Les photos des graffiti et tags des murs de Lausanne,ville de Suisse.http://www.lausanne-graffiti.ch/Matériaux et conservation du patrimoine bâti_Les peintures murales_akMora P. et L., Philippot P. - La conservation des peinturesmurales - Centre International d‘Etudes pour laConservation et la Restauration des Biens Culturels –Bologne, Editrice Compositori, 1977.(Le livre devrait être mis à jour!)http://fr.wikipedia.org/wiki/Peinture_murale