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Lettres<br />
trois volets de son œuvre :<br />
théâtre, autobiographie et<br />
romans. Le théâtre d’abord,<br />
marqué par la rencontre de<br />
Frisch avec Bertolt Brecht<br />
établi à Zurich. Bonhomme<br />
et les Incendiaires (1958) et<br />
Andorra (1961) racontent à<br />
leur manière «distanciée» le<br />
destin d’un petit pays pris<br />
dans la tourmente de la<br />
Deuxième Guerre mondiale.<br />
Ces pièces-là sont encore<br />
jouées régulièrement, pour la<br />
plus grande édification du<br />
spectateur.<br />
L’œuvre autobiographique<br />
ensuite. Dès 1950, Max<br />
Frisch publie son Journal<br />
1946-1949, puis son Journal<br />
1966-1971, puis Montauk,<br />
qui raconte un week-end de<br />
sa vie en compagnie d’une<br />
attachée de presse américaine<br />
sur les plages de Long<br />
Island jusqu’au phare de<br />
Montauk. L’existence au<br />
quotidien n’est jamais mise<br />
en scène de soi, mais mise en<br />
doute, mise en perspective.<br />
L’œuvre romanesque enfin, commencée<br />
en 1934 et dont les deux plus passionnants<br />
livres sont, à mon goût, Stiller (1954) et<br />
Homo Faber (1957). Stiller a été publié dans<br />
une nouvelle traduction française un mois<br />
avant la mort de Frisch. L’éditeur considérait<br />
à juste titre le livre comme «l’une des œuvres<br />
majeures de l’après-guerre». Je ne me lasse<br />
pas de ce texte qui, d’une part, s’attache à<br />
une histoire très marquée par les événements<br />
de son époque et, d’autre part, pose<br />
une question universelle.<br />
Un homme, qui se prétend Américain,<br />
arrive à la frontière suisse. Les douaniers<br />
considèrent que cet homme n’est autre que<br />
Stiller, un sculpteur zurichois connu, qui<br />
s’était engagé aux côtés des Républicains<br />
Max Frisch en 1966.<br />
espagnols. Mais lui s’obstine à prétendre<br />
qu’il n’est pas Stiller, malgré sa femme, sa<br />
maîtresse et quelques autres, certains de le<br />
reconnaître. Emprisonné, Stiller consigne<br />
dans des cahiers ce qui devrait être sa<br />
confession, mais devient sa tentative<br />
désespérée de se constituer en autre. Le<br />
nommé Stiller n’a vraiment pas envie<br />
d’être le Suisse qu’il est censé être. Il ne<br />
veut plus entrer dans cette peau qui ne lui<br />
a jamais convenu. Lors d’une série de confrontations,<br />
Stiller est prié d’assumer son<br />
passé mais continue de le nier. Le plus<br />
émouvant est son refus de reconnaître sa<br />
femme, Julika, qu’il voudrait pouvoir<br />
aimer comme s’il n’avait jamais été marié<br />
avec elle.<br />
38 choisir <strong>octobre</strong> <strong>2001</strong>