1 Exposition : « L'Événement, les images comme acteurs de l'histoire

symbolique - et donc pérenne » (Pierre-Lin René, p. 55) et, selon la formule de MichelPoivert, se contentent de « recycler » la peinture d’histoire ou la caricature. À l’évidence, ceconflit a démocratisé la transmission de réalités pourtant « dans l’ombre de puissants appareilsde représentation qui firent de l’histoire un épiphénomène des spectacles organisés dans lesgrandes villes », comme l’affirme Ulrich Keller à la suite des thèses de Jean Baudrillard (p.45)3. Mais ce début de médiatisation, qui nous éloigne de la poétique de la ruine antique d’unHubert Robert, n’a rien à voir avec celle qui touche la conquête de l’air lors de la BelleÉpoque.En effet, les exploits de là-haut de Louis Blériot sont mis en page dans L’Illustrationou La Vie au grand air. Grâce à ces futurs magazines modernes, le public peut admirer lesprouesses des pionniers de l’aviation, Thierry Gervais insistant sur la « proliférationd’images » à mi-chemin de l’information et du spectacle et que l’on retrouve sur les cartespostales ou à travers les actualités Pathé-Gaumont. La presse, les agences et les photographesparticipent ainsi à la libération d’un « imaginaire collectif » (p. 63). En courant auxévénements (Grande semaine de l’aviation à Bétheny, Grand Prix de l’Aéro-Club, coupesMichelin et Gordon-Bennett), les reporters adoptent des « solutions iconographiques »innovantes (portraits des aviateurs, silhouettes d’aéroplanes sur l’horizon, perspectivesfuyantes sur les hangars et les tribunes). Cette recherche formelle se traduit par uneharmonisation de l’agencement graphique des numéros, le « directeur artistique » conjuguantde courts textes/légendes et des photographies qui s’adressent plus au spectateur qu’au lecteuren proposant une narration spectaculaire, car « la disposition en série des images sur la doublepage doit être appréciée dans le contexte visuel de la Belle Époque où de nouvelles formes despectacle apparaissent ».Ces nouvelles modalités du récit aboutissent à un événement cette fois-ci globaliséavec l’attentat contre le World Trade Center. Selon Clément Chéroux, le projet architecturalayant été élaboré « dans le but de produire un effet médiatique maximal », l’attaque terroriste« reposait […] sur un redoublement que permettait la gémellité des tours ». Le traitementvidéo des principaux networks s’est fixé sur des séquences reproduites en boucles, « toujoursles mêmes, bégayées par une armée de speakers » (Jean-Luc Godard, cité p. 124). Cet effet derépétition apparaît à travers les 400 unes de journaux reprenant les thématiques des avions,3 Jean Baudrillard, « The Precession of Simulacra », Art AfterModernism : Rethinking Representation, BrianWallis et Marcia Tucker (éd.), David R. Godine Publisher, rééd. 1994, 460 p.3