L'homme cirque - Théâtre Vidy Lausanne

Les dessous descartes*spectacle pour un Maître-cartes etses cartes* titre provisoire20Note d’intention(suite)C’est ainsi que Elisabeth Macocco, commanditaire et metteur en scène du projet, a faitappel à un magicien pour les tours de cartes de ce spectacle.La rencontre avec Bébel me semble donc venir d’une grande cohérence.M’approcher d’un maître-cartes et donner la parole aux murmures de ses cartes m’enthousiasmeau plus haut point.Il s’agira d’abord de le regarder, le suivre dans le labyrinthe des cartes, l’écouter «négocier»avec les cartes et faire de telle sorte que les mots rendent clairement ce ballet, cette symphonieet ces acrobaties qui se jouent entre les cartes et le magicien.2 – Base pour une dramaturgieJe vois dans ce projet trois niveaux d’écriture :– Le fil rouge tenu par le magicien qui entretient un rapport apparemment dominant avec lescartes et le public, ses propos, sa complicité avec les cartes, son habileté du langage lié auxtours.- La vie intérieure de l’homme-magicien, liée au pouvoir des cartes qui peut-être sont lesguides de sa vie, qui va émerger malgré lui.– La vie quotidienne et émotionnelle des cartes qui interfèrent avec les tours, le public et lemagicien.Trois niveaux, trois enjeux qui parfois ne se rencontrent pas, ou parfois au contraire s’emmêlent.Il s’agit d’inventer une histoire où le lien entre les cartes et le magicien va si loin qu’il y a presqueune question de vie et de mort et ce, devant le public témoin…La forme écrite oscillera entre la narration parfaitement maîtrisée du magicien et le surgissementdes paroles des cartes.Cette irruption de la parole des cartes se fera soit par interpellation directe envers le magicienvoire le public, soit dans une mise en vie totalement autonome des cartes qui deviennentparadoxalement exhibitionnistes et jouent leurs pièces de théâtre.La tension dramaturgique que j’aimerais donner à voir et à entendre tiendrait sur cette idéeque les cartes deviennent vivantes, mais laissent toujours croire qu’il ne s’agit que d’un jeu.3 - Petite note personnelleL’écriture s’appuie pour moi, depuis toujours, sur le silence, le vertige du rien, et ce rienhéberge parfois des secrets, des grands secrets, comme de beaux endormis.Je ne souhaite pas les réveiller, ou juste un temps, le temps qu’ils nous racontent leursvoyages outre-vie.Je laisserais à Bébel le soin de se pencher vers ces secrets et de nous les montrer.4 – Les référencesToute la documentation sera fournie par Bébel.Chaque étape sera soumise à sa lecture.Notre entente s’appuie sur cette demande précise de Bébel : écrire « une fiction théâtrale »en s’appuyant sur l’imagerie et l’histoire des cartes.C’est aussi la commande du Cirque-Théâtre d’Elbeuf, producteur exécutif de ce projet.Nathalie Papin