Second_concert

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CHANDOS
ANTHEMS
Gerorg
Friedrich
Händel
«Aucun noble en Angleterre et très
peu en Europe mènent un train de
vie d’une splendeur, d’une magnificence
et d’une noblesse égales à
celui du duc de Chandos», écrivit
Daniel Defoe en 1725.
C’est en 1717 que Georg Friedrich
Haendel (1685-1759) fut engagé
par James Brydges, nommé duc de
Chandos. Durant les deux petites
années où Haendel y demeura, il
composa entre autres, onze
anthems (ou hymnes), que l’on
connaît comme les «Chandos
Anthem».
Avec l’important bagage musical
qui avait déjà le grand maître à ses
33 ans et étant dans le contexte de
la cour de James Brydges, ces
hymnes magnifiques manifestent
une puissance et une dignité
augustes, qui reflètent parfaitement
l’esprit confiant et hédoniste
de l’époque et la splendeur et
noblesse qui régnait chez le duc de
Chandos. En plus, elles font preuve
de toute l’habilité et sagesse de
Händel qui, avec un ensemble
plutôt réduit d’instrumentistes et
de chanteurs (l’ensemble qu’il avait
alors à sa disposition), réussit une
musique qui n’est pas moins
Portrait: Balthasar Denner
éblouissante et généreuse que la
plupart de ses compositions.
Elles restent pourtant quelque peu
oubliées et, pour des raisons
incompréhensibles, sont plutôt
absentes des programmes des
concerts. Dans le cadre de l’intégrale
des Chandos Anthems de G.
F. Händel, Genève baroque se
réjouit de vous proposer pour ce
deuxième concert les Anthems No.
1, 5 et 6, pour ainsi clore la présentation
du premier groupe des
Chandos Anthems, celui qui est
composé pour un chœur à trois
parties (STB).
I. «O be joyful in the Lord»
(Soyez heureux dans le Seigneur),
HWV 246
Il s’agit de la mise en musique du
psaume 100. Händel, qui ne
gaspillait jamais un bon matériau,
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utilisa pour ce premier anthem
écrit à Cannons, des sections du
«Te Deum d’Utrecht» (écrit en
1713) pour en composer la sonata
ou sinfonia introductive, ainsi que
son « Utrecht Jubilate» (aussi de
1713 et lui-même basé sur un
«Laudate pueri» de 1707), pour le
reste de l’anthem. Des motifs
allègres, des vocalises à caractère
vertueux, du contrepoint savant,
font parti de ses chœurs merveilleux.
Le tout enrichi par un duo
gracieux où les voix sont soutenues
par le hautbois, ainsi qu’un
très beau trio soutenu par des
traits doux et tournoyants des
violons, préfigurant les chœurs des
anges du «Messie».
V. «I will magnify thee»
(Je l’exalterai), HWV 250.
Composé sur des versets des
psaumes 144 et 145, cet anthem,
comme la plupart des Chandos
Anthems, commence par une
sonata ou sinfonia en deux parties
(lent-vif), comprenant cette fois-ci
un important solo de hautbois (qui
sera réutilisé après pour son
concerto pour hautbois en si bémol
No. 2). Après, des musiques très
aimables se succèdent: un allègre
chœur, un solo de ténor en rythme
de menuet, un chœur fugué
figurant la succession des générations,
puis deux airs de ténor qui
contrastent de manière saisissante
la mansuétude divine pour les
fidèles («the Lord preserveth all
them that love him») avec l’avertissement
«(He) scatt’reth abroad all
the ungodly» (Il disperse au loin
tous les impies). Le bonheur
dispensé par Dieu est chanté dans
un air de soprano et un air de ténor
au rythme dansant, traversé par
des brillantes vocalises. Le tout est
conclut par un «amen» chanté par
le chœur.
VI. «As pants the hart» (Comme
le cerf soupire), HWV 251.
Le texte est extrait du psaume 42.
D’abord destiné à la Chapelle
Royale, il fut probablement composé
en 1712, peu après l’arrivée
de Händel en Angleterre. Pour la
chapelle de Brydges, le maître
recomposa les mouvements solo
mais conserva quelques chœurs,
en adaptant l’accompagnement
d’orgue pour l’orchestre de
Cannons. Après l’habituelle sonata
en deux parties, l’élan de l’âme
vers la divinité s’exprime dans un
chœur polyphonique sévère et
recueilli, ainsi que dans un air de
soprano avec hautbois et basson
solo et un expressif accompagnato
de ténor soutenu par des arpèges
de violon. Après une louange
polyphonique, un duo de soprano
et ténor est préparé par les violons
et le hautbois. Une mélodie ascendante
et des vocalises du ténor,
traduisant la confiance en Dieu,
annoncent le thème du chœur final.
Genève Baroque se réjouit de
partager cette merveilleuse
musique, peu connue mais au
combien noble, belle et saisissante.
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PROGRAMME
ANTHEM I
1. Sonata
HWV 246
(Psaume 100)
2. Ténor solo et chœur
O be joyful in the Lord, all ye lands:
Poussez vers l’Éternel des cris de
joie, vous tous, habitants de la
terre!
3. Chœur
Serve the Lord with gladness,
and come from his presence with
a song.
Dieu est un rempart sûr et fidèle
Servez l’Éternel, avec joie, venez
avec allégresse en sa présence!
4. Duo: soprano et ténor solos
Be ye sure that the Lord he is God;
it is he that has made us, and now
we ourselves; we are his people,
and the sheep of his pasture.
Sachez que l’Éternel est Dieu!
C’est lui qui nous a faits, et nous
lui appartenons; nous sommes
son peuple, et le troupeau de son
pâturage.
Entrez dans ses portes avec des
louanges, dans ses parvis avec
des cantiques! Célébrez-le, bénissez
son nom!
6. Trio: soprano, ténor et basse
solos
For the Lord is gracious, his
mercy is everlasting: and his truth
endureth from generation to
generation.
Car l’Éternel est bon ; sa bonté
dure toujours, et sa fidélité de
génération en génération.
7. Chœur
Glory be to the Father, glory be
to the Son: and to the Holy Ghost.
Gloire au Père, au Fils et au Saint-
Esprit,
8. Chœur
As it was in the beginning, is now
and ever shall be; world without
end. Amen.
ainsi qu’il était au commencement,
maintenant et à jamais, pour les
siècles des siècles.
Amen.
5. Chœur
O go your way into his gates with
Thanksgiving, and into his courts
with praise: be thankful unto him,
and speak good of his Name.
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ANTHEM V
HWV 250
1. Sonata
(Extraits des
psaumes 144
et 145)
2. Chœur
I will magnify thee, O god my King,
and I will praise thy name for ever
and ever.
Je t’exalterai, mon Dieu, mon Roi,
je bénirai ton nom toujours et à
jamais!
3. Ténor solo
Every day will I give thanks unto
thee, and praise thy name for ever
and ever.
Chaque jour je te bénirai, je louerai
ton nom toujours et à jamais.
4. Chœur
One generation shall praise thy
works unto another, and declare
thy power.
D’âge en âge, on vantera tes
œuvres, on proclamera tes
exploits.
5. Ténor solo
The Lord preserveth all them that
love him, but scattereth abroad all
the ungodly.
L’Éternel garde tous ceux qui
l’aiment, et il détruit tous les
méchants.
6. Soprano solo
The Lord is righteous in all his
ways, and holy in all his works, he
will fulfil the desire of them that
fear him.
L’Éternel est juste dans toutes
ses voies, et miséricordieux dans
toutes ses œuvres. Il accomplit les
désirs de ceux qui le craignent.
7. Ténor solo
Happy are the people that are in
such a case; blessed are the people
who have the Lord for their God.
Heureux le peuple pour qui il en
est ainsi ! Heureux le peuple dont
l’Éternel est le Dieu!
8. Ténor solo et chœur
My mouth shall speak the praise
of the Lord, and let all flesh give
thanks unto his holy name for ever
and ever.
Amen.
Que ma bouche publie la louange
de l’Éternel, et que toute chair
bénisse son saint nom, à toujours
et à perpétuité!
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ANTHEM VI
HWV 251b
1. Sonata
(Extraits du
psaume 42)
4. Ténor solo
Now, when I think thereupon,
I pour out my heart by myself,
for I went with the multitude and
brought them out into the house
of God.
Je me rappelle avec effusion de
cœur quand je marchais entouré
de la foule, et que je m’avançais à
sa tête vers la maison de Dieu,
2. Chœur
As pants the hart for cooling
streams, so longs my soul for thee
O God.
Comme une biche soupire après
des courants d’eau, ainsi mon âme
soupire après toi, ô Dieu!
3. Soprano solo
Tears are my daily food, while thus
they say: where is now thy God?
Mes larmes sont ma nourriture
jour et nuit, pendant qu’on me dit
sans cesse : Où est ton Dieu?
5. Chœur
In the voice of praise and thanksgiving
among such as keep holyday.
au milieu des cris de joie et des
actions de grâces d’une multitude
en fête.
6. Duo: soprano et ténor solo
Why so full of grief, O my soul?
Why so disquieted within me?
Pourquoi t’abats-tu, mon âme, et
gémis-tu au dedans de moi?
7. Ténor solo et chœur
Put thy trust in God, for I will
praise him
Espère en Dieu, car je le louerai
encore.
Design: Carolina Padilla / www.carolinapadilla.info
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L’ENSEMBLE
Genève
baroque
Genève baroque est un ensemble
professionnel, vocal et instrumental,
qui s’intéresse particulièrement
à la musique du début du
XVIIe siècle au début du XIXe, et
l’interprète avec des instruments
d’époque selon une approche
historique.
L’orchestre
Premier violon /
Amandine Solano
Deuxième violon /
Natacha Catusse
Violoncelle /
Pablo Garrido
Hautbois /
Vivian Berg
Basson /
Xavier Marquis
Clavecin /
Elena Doncel
Orgue /
Fabio Falcone
Le Choeur
Deux objectifs phares guideront la
construction de Genève baroque:
1. Privilégier la collaboration avec
des jeunes musiciens genevois, en
y comprenant tous ceux qui ont
étudié à l’école genevoise, mais
aussi d’une manière plus générale,
ceux qui se sont intégrés dans la
vie musicale de la région.
2. Offrir dans nos concerts une
place privilégiée aux pièces peu
connues ou peu jouées des répertoires
baroque, préclassique et
classique. Dans cette perspective,
nous nous réjouissons de présenter
l’intégrale des Chandos Anthems
de G. F. Händel, dans une série de
quatre concerts.
- Sopranos /
Constance Briot
Florence Grasset
Lina Lopez (6)
Mathilde Monfray (1)
Eliette Ximenes (5)
- Ténors /
Jaime Caicompai
Pierre Antoine Chaumien (5)
Fernando Cuellar (6)
Augustin Laudet (1)
Jerôme Vavasseur
- Barytons /
Lisandro Abadie (1)
Alvaro Etcheverry
David Gassmann
Joshua Morris
Benjamin Weeks
(1) Solistes, Anthem I
(5) Solistes, Anthem V
(6) Solistes Anthem VI
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SOLISTES
Chandos Anthem I
Mathilde Monfray, soprano
Née en 1985, Mathilde commence
l’apprentissage du chant à la
Maîtrise de l’Opéra de Lyon puis
intègre en 2009 la Haute Ecole de
Musique de Genève où elle travaille
la technique vocale et l’interprétation
dans les classes de Maria
Diaconu et Nathalie Stutzmann.
Durant son cursus elle se perfectionne
également en musique
ancienne auprès de Gabriel Garrido
et Leonardo Garcia Alarcon et
participe à des concerts sous la
baguette de Celso Antunes, Michel
Corboz et Emmanuel Krivine au
Victoria Hall. Mathilde obtient en
Juin 2012 son diplôme de «Bachelor
of arts» en chant avec les
félicitations du jury. En concert,
son répertoire de prédilection
couvre les périodes baroques et
classiques, et côté scène, elle a
interprété une bergère dans «Les
amours de Ragonde» de Mouret,
Mrs Ham dans « Noye’s fludde » de
Britten, une sorcière dans « Dido
and Aeneas » de Purcell au festival
de musique d’Ambronay, Emilie
dans «Les indes galantes» de
Rameau, Laurette dans «La
chanson de Fortunio» d’Offenbach,
un berger dans « Tosca » de
Puccini à l’Opéra de Lausanne, et
Despina dans «Cosi fan tutte» de
Mozart.
www.mathildemonfray.com
Augustin Laudet, ténor
Débute le chant avec la maitrise
des Petits Chanteurs de la Primatiale
St Jean à Lyon. Après des
études de chant et de direction au
Conservatoire National de Région
et à l’Ecole Nationale de Musique
de sa ville natale, il se spécialise
dans le chant Baroque à la Haute
École de Musique de Genève dans
la classe de Lucien Kandel. Il
collabore régulièrement avec des
chefs comme Gabriel Garrido,
Léonardo Garcia Alarcon, Celso
Antunes, John Duxbury, Romain
Mayor. Il se produit dans de
nombreux ensembles vocaux
professionnels tels que le Choeur
de l’Opéra de Lausanne, Cantatio,
Opus Vocal, Vox Peregrina, Genève
Baroque, L’Ensemble Buissonnier,
Les Jeun’Voix et bien d’autres.
Récemment, il intégra la compagnie
d’opéra «Opéra Louise» à
Fribourg avec laquelle il participa à
des projets contemporains. En
parallèle de ses activités de
chanteur il dirige le choeur de la
Basilique Notre-Dame et le Choeur
Mixte de Satigny
Lisandro Abadie, baryton
Est né à Buenos Aires où il a
commencé ses études de chant. Il
réside en Suisse où il a continué sa
formation à Genève avant d’obtenir
8

ses diplômes à la Schola Cantorum
Basiliensis et à la Musikhochschule
Luzern. Il a obtenu le prix Edwin
Fischer en 2006 et est lauréat de la
Handel Singing Competition 2008.
Il a chanté sous la direction de
William Christie, Laurence Cummings,
Facundo Agudin, Václav
Luks, Paul Agnew, Paul Goodwin,
Giovanni Antonini, Fabio Bonizzoni,
Skip Sempé, Alan Curtis, Simon-
Pierre Bestion, Hervé Niquet,
Geoffroy Jourdain. Il s’est produit
avec de nombreux ensembles tels
que Les Arts Florissants, Collegium
1704, Orchestra of the Age of
Enlightenment, Les Talens Lyriques,
Le Poème Harmonique, La Tempête,
Le Concert Étranger, Ensemble
Inégal, La Risonanza, Il
Complesso Barocco, Cantatio. Il
collabore avec le pianiste et
compositeur Paul Suits. Il est
régulièrement invité au London
Handel Festival ainsi qu’aux
festivals de Göttingen et de
Karlsruhe. En 2016 il se produit en
Europe et les États Unis avec Les
Arts Florissants, Capriccio Stravagante,
Collegium 1704, Facundo
Agudin, Andreas Spering, Laurence
Cummings. Il participe aussi à des
nombreux enregistrements. Parmi
ses projets pour 2017, Arsilda de
Vivaldi avec Václav Luks et Alcione
de Marais avec Jordi Savall.
www.lisandroabadie.com
Chandos Anthem V
Eliette Ximenes, soprano
Elève de Catherine Maerten à
l’Ecole Nationale de Musique de
Villeurbanne (France) puis de Maria
Diaconu à la HEM de Genève, elle y
obtient son diplôme puis un Master
de pédagogie. Elle enseigne
actuellement à l’école Catalyse et à
la Maîtrise des Petits Chanteurs de
Saint Marc (Lyon). Titulaire d’une
Maîtrise de musicologie à l’Université
Jean Monnet de St Etienne
(France), elle se produit au sein
d’ensembles vocaux (Choeur du
Grand théâtre de Genève, Les
Siècles Romantiques, Calliope,
Genève Baroque) et comme soliste
(Académie du Concert de Lyon, Les
Plaisirs des Muses).
Pierre-Antoine Chaumien, ténor
Débute le chant a l’âge de 27 ans
après l’obtention de son Master de
violoncelle au CNSM de Lyon et de
son diplôme de soliste à l’académie
de Bâle. Il commence le chant au
coté de la Soprano Eva Kraznai
Combos à Bâle. De retour en
France il se perfectionne au coté
de Jean Pierre Blivet, puis, entre
au Conservatoire National Supérieur
de Lyon dans la Classe de
Françoise Pollet, où il sort diplômé
avec mention en 2008. Dans le
répertoire Baroque il chante au
coté de l ensemble Les paladins
dans Fairy Queen de H. Purcell,
Didon et Enée et l’ Orfeo de C.
Monteverdi avec l ensemble Les
Nouveaux Caractère et le rôle titre
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dans «Dardanus» de J.P Rameau
avec le European Opera Center. Il
se produit en soliste dans de
nombreux festivals dans toute
l’Europe, aux côtés d’orchestres et
d’ensembles tels que Les Musiciens
du Louvre, l’Orchestre National de
Lyon, Les Paladins, l’orchestre des
Pays de Savoie, l’ensemble Carpe
Diem, le chœur de chambre Les
Éléments, le choeur Britten et les
Solistes de Lyon Bernard Têtu. En
2016 il se produira en soliste avec
l’opéra de Rouen, ainsi qu’au
Festival d’Aix en Provence avec
l’ensemble Accentus
Chandos Anthem VI
Lina Marcela Lopez, soprano
Est née à Medellin, en Colombie, et
commence ses études musicales à
l’âge de 16 ans. En 2000, elle
réussit le concours d’entrée pour
étudier la composition et le chant
auprès de Andres Posada et
Danaila Hristova, à l’Université
EAFIT de Medellin, où elle obtient
un Bachelor de chant en 2006. En
2008, elle entre en Master à la
Schola Santorum Basiliensis, en
Suisse, et se spécialise dans
l’interprétation des musiques
anciennes avec Rosa Dominguez.
Elle collabore en tant que soliste
dans des nombreux projets
(concerts et enregistrements) avec
des ensembles professionnels tels
que L’ensemble Elyma et la Capilla
Panamerica (Gabriel Garrido),
Musica Temprana (Adrian Van der
Spoel), Musica Caeli Graz (Franz.
M. Herzog), Melpomene (Conrad
Steinmman), l’Ensemble Glossarium
(Quito Gato), La Grande
Chapelle (Albert Recasens), La
Cetra Barockorchester Basel
(Federico Sepulveda), l’Orchestre
symphonique de Colombie (Felipe
Aguirre) ou encore Daimonion
Ensemble (Anaïs Chen-Maria
Gonzalez).
Fernando Cuellar, ténor
A fait ses premiers études universitaires
à l’Université Pedagogique
Nationale de la Colombie, à Bogota,
sa ville natale. Il a obtenu un
Master of Arts en Interpretation
Musicale de la Haute Ecole de
Musique de Genève, sous la tutelle
de Jeanne Roth. Il a fait partie de
l’Operstudio de la Haute Ecole d’Art
de Bern, dans la classe de Master
en spécialisation performance
musicale pour l’opéra, tout en
suivant les cours de chant de Gille
Cachemaille. Il dévéloppe sa
carrière artistique en Europe
comme chanteur d’opéra et
d’oratorio depuis 2010. En tant que
soliste, il s’est produit notamment
avec l’orchestre de la Haute Ecole
de Musique de Genève, l’orchestre
du Conservatoire Supérieur de
Paris, le Théâtre de Passage et le
Théâtre de Colombier à Neuchâtel,
le théâtre L’Heure Bleu de La Chaux
de Fonds. Il a travaillé sous la
direction de chefs tel que Celso
Antunes, Will Cruthfield, Facundo
Agudin, Yves Senn, Franco Trinca
et Gabriel Garrido.
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DIRECTEUR
Julian
Villarraga
Né en Colombie, Julián Villarraga
découvre très jeune le chant et le
plaisir de faire chanter les autres.
Ceci l’amène à entreprendre des
études de Direction Chorale, puis à
diriger plusieurs chœurs à Bogotá.
A sa passion pour le chant, il
associe celle du hautbois, complète
une formation de hautboïste au
Conservatoire National de Colombie,
puis vient étudier le hautbois
baroque en Suisse. Tout d’abord à
Genève avec Nils Ferber, puis à
Bâle, à la Schola Cantorum Basiliensis
(classe de Katharina Arfken),
où il finit ces études en 2002.
Par la suite, il reprend des études
de Direction Chorale au Conservatoire
de Musique de Genève, avec
Michel Corboz, puis Michel-Marc
Gervais, et obtient son master en
juin 2006.
Depuis 1999 il dirige avec succès
des chœurs en Suisse Romande et
en France. Primé à plusieurs
reprises, il obtient la médaille d’or
d’interprétation lors de rencontres
chorales en 2002 et 2005. En
2010 il fonde l’ensemble vocal
alter-echo, un chœur de chambre
avec lequel il participe à plusieurs
reprises à des projets de la Haute
Photo: François Requin
Ecole de Musique de Genève,
dirigés entre autres par le grand
spécialiste de musique baroque
Gabriel Garrido.
En 2009 Julián accède au poste
d’assistant pédagogique et musical
de Celso Antunes, directeur
internationalement reconnu,
professeur du Master en direction
de chœur et chef du Chœur de
chambre de la Haute Ecole de
Musique de Genève. Il assumera
ces rôles avec d’excellents résultats
jusqu’à la fin de son mandat,
en 2012.
Son attachement à la musique
baroque et sa passion pour la
direction l’amènent à fonder en
2015 l’ensemble professionnel
Genève baroque.
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Nos prochains concerts:
Samedi 8 octobre et Dimanche 9 octobre 2016
Suite de l’Intégrale des Chandos Anthems de G.F. Haendel, Nos. 8 et 10.
Nous soutenir:
Vous avez aimé? Alors n’hésitez pas à le dire autour de vous! Vous pouvez
également contribuer à la production de l’Intégrale des Chandos Anthems en
nous aidant à l’organisation, ou encore en nous soutenant par un don:
Genève baroque
Banque cantonale de Genève
IBAN CH40 0078 8000 0504 9093 2
BIC BCGECHGGXXX
Nous contacter:
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26 rue de la coulouvrenière,
204 Genève
Nous remercions vivement nos sponsors:
Fondation COROMANDEL
Un grand merci aussi à toutes les personnes qui ont apporté leur précieux support à
la réalisation de ce projet, pour n’en nommer que quelques unes: Mme. Marie-Annick
Neyrinck, Mme. Vera Sandoval, Mme. Erika Ratckliffe, Mme. Marifé Lohrmann, Mme.
Carolina Padilla, Mme.Alejandra Tschudi Spiropulo, M. François Requin, M. Guillaume
Perrin, M. Luc Petitfrère.
Notre actualité est sur: www.genevebaroque.ch
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