2017 - Jeune Afrique - Coussonnet - La mer de tous les dangers

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Culture
médias
ARTS PLASTIQUES
La mer de tous les dangers
À Marseille et à Toulon, dans le sud de la France, deux expositions
prennent le pouls de la Méditerranée – mouroir de milliers de
migrants fuyant les conflits qui déchirent ses rives.
Un pourtour émaillé de conflits,
une crise migratoire sans précédent:
la Méditerranée est au
cœur de l’actualité. Jusqu’au
12 février, le Frac Paca (Marseille) et l’Hôtel
des arts (Toulon) présentent « D’une
Méditerranée, l’autre », une exposition
convoquant une « polyphonie de récits »
venus du Proche-Orient, du Maghreb, des
Balkans et de l’Europe du Sud. En deux
escales, l’exposition explore la mémoire
individuelle, historique et architecturale
de la région, la question migratoire et la
place de l’image. Elle propose un voyage
intimeetun«panoramaiconographique»
de ce territoire en pleine mutation.
Comme l’explique Pascal Neveux, l’un
des deux commissaires, « l’exposition met
en balance la dimension dynamique du
bassin méditerranéen et sa dimension
conflictuelle, politiquement violente. »
Selon lui, les œuvres présentées au Frac
approchent frontalement les migrations
forcées et la géographie éclatée de la
région, prenant en compte « ces conflits
latents, historiques, qui dépassent le cadre
de chaque pays et auxquels la jeunesse est
confrontée ». Les premières
salles questionnent le statut
de l’image en plaçant le
visiteur face aux clichés du
photoreporter Amar Abd
Rabbo, aux photographies
documentaires et aux images
manipulées comme celles de
Panos Kokkinias, qui superpose
une centrale nucléaire à
des ruines antiques. La série
Périphérique (2006-2008), de
MohamedBourouissa,dit«la
théâtralisation des images
grâce à des compositions
L’artiste turc Arslan Sukan manipule les images…
« D’une
Méditerranée,
l’autre », jusqu’au
12 février
plus vraies que nature qui renvoient à
l’histoire de l’art », comme le souligne
Pascal Neveux.
MARGE. Passer d’une œuvre à l’autre
permet de ressentir la friction existant
entre la profusion des représentations
médiatiques et la réalité, plus complexe.
Pour Pascal Neveux, « le récit et l’écrit,
des archives puissantes » demeurent des
alliés pour consigner ce qui échappe aux
images. Plusieurs œuvres montrent ainsi
la vie qui continue, en marge de la grande
histoire. Dans l’installation Never Land
(2008), de Christodoulos
Panayiotou, trois projecteurs
de diapositives dévoilent des
archives photographiques
du journal chypriote
Phileleftheros. Prises dans
les années 1990, dans un
contexte de tensions avec
la Turquie quand Chypre a
demandé à adhérer à l’Union
européenne, elles dévoilent
des moments anodins, éloignés
de l’actualité brûlante.
Les artistes donnent ainsi
à voir la Méditerranée en
ARSLAN SUKAN
N 0 2924 • DU 22 AU 28 JANVIER 2017
JEUNE AFRIQUE

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… pour en faire des tableaux abstraits, intemporels.
ARSLAN SUKAN
s’extrayant du purement politique pour
mieux intégrer les récits d’hommes ordinaires.
L’histoire des conflits est abordée
par le prisme de la mémoire individuelle,
bien différente des annales officielles.
L’histoire intime renvoie à l’histoire
collective, comme dans Show Where it
Hurts With Your Hand (2012) : Mladen
Miljanovic photographie le journal d’un
homme qui, ayant perdu l’usage de la
parole pendant la guerre de Yougoslavie,
s’exprime désormais par écrit. La question
de la communication est centrale dans
cette exposition qui explore des « formes
alternatives de langage et de discours ».
D’après le second commissaire, Ricardo
Vazquez, parmi les « tentatives timides
pour tracer une sortie hors d’une actualité
violente, l’art et la culture pourraient être
des supports permettant de créer davantage
de dialogue avec les autres ». À l’Hôtel
des arts de Toulon, il s’agit de comprendre
comment les artistes peuvent réenchanter
le monde et se réapproprier l’histoire de
façon poétique. Ainsi, Arslan Sukan manipule
numériquement des photographies
de cargos et d’avions militaires pour en
faire des « tableaux abstraits, intemporels,
loin de la guerre ». Face à l’horreur de
l’actualité, l’art apparaît comme un moyen
de survie et de catharsis. Joseph Dadoune
l’utilise pour dépasser son propre traumatisme:
à l’été 2014, il fut le témoin de
bombardements entre Israël et le Hamas
et réalisa un dessin par jour pendant la
duréedesaffrontements.PourVazquez,ce
« travail de mémoire et de compréhension
des processus à l’œuvre en Méditerranée
est crucial ».
TEMPS. La vidéo Union (2012), de Mark
Mangion, réalisée en collaboration avec
8 artistes, tente, elle, de saisir l’impact du
capitalisme dans plusieurs villes européennes.
« Dans une ambiance lourde,
amplifiée par une musique stridente, elle
renvoie au déclin de l’identité et de la
puissance culturelle et économique européenne
sous l’emprise de la spéculation
financière. » Selon le commissaire, c’est
«l’affaiblissementdesculturesminoritaires
et le nivellement culturel » qui y sont mis
en exergue. « Le monde nous est offert,
réduit et pourtant immense », insiste-t-il,
pointant le paradoxe de notre époque.
Tout est accessible, partout, vite, mais le
temps humain est plus lent. Il peut être
celui du désœuvrement, de l’attente stérile
ou de la rencontre. C’est d’ailleurs ce que
pourraitsuggérerlasériedephotographies
de Marie Bovo (2013), qui saisit « Alger,
ville éternelle de l’inconscient collectif
méditerranéen»,àdiversesheuresdujour
et de la nuit, depuis des appartements. Les
fenêtres évoquent le franchissement de
cette frontière entre intérieur et extérieur,
entre nous et les autres.
CLELIA COUSSONNET, à Marseille
TERRAIN DE JEUX
En Méditerranée, le territoire,
souvent contesté ou arbitraire, est
un enjeu géopolitique majeur. Entre
Israël et la Palestine, le conflit est
ouvert, les frontières sans cesse
déplacées. C’est ce qu’évoque Sigalit
Landau dans sa troublante vidéo
Azkelon (2011) : sur la plage, trois
jeunes jouent au jeu du couteau,
traçant les frontières de leur territoire
dans le sable et effaçant celles des
autres. Un jeu pas si innocent qui
reflète les tensions géopolitiques de la
région.
C.C.
JEUNE AFRIQUE N 0 2924 • DU 22 AU 28 JANVIER 2017