Bryce Delplanque Portfolio

BRYCE
DELPLANQUE

toujours eu du mal a me sentir
résident légitime d’un monde
J’ai
d’idées. J’ai vite compris que je ne
pouvais pas penser. Tout ce que je savais
alors, c’était ce que je ne pouvais pas
faire. Tout ce que je savais, c’était ce que
je n’étais pas, et il m’a fallu quelques années
à l’école d’art pour découvrir ce que
j’étais: un peintre. J’entends par là non
pas un «bon» peintre ou un «mauvais»
peintre, mais simplement un peintre,
une personne dont les heures les plus
absorbées et les plus passionnées sont
passées à arranger des couleurs, des
traces sur un support. Si j’avais eu la
chance d’avoir un accès même limité à
mon propre esprit, il n’y aurait eu aucune
raison de peindre. Je peint entièrement
pour savoir ce que je pense, ce que
je regarde, ce que je vois et ce que cela
signifie
WHAT COULD BE MORE
FLATTERING THAN TO BE ENTIERLY
SURROUNDED BY SOFT PEACH?
Installation 7m x 2,5m
Moquette teinte
serigraphies sur bois
et acrylique sur toile
in: Construire sa prétendue
comissariat Marie de Gaulejac
Villa Arson, Nice
(2021)
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Central Patio
acrylique sur
toile
193 x 141cm
(2021)

Opening Day
craie sur peinture
à tableau,
acrylique sur
bois et fusain sur
papier (WHICH
LIGHTS UP!)
(qui s’allume!)
180 x 173cm
(2022)

Bel Air marble
(en cours)
crayon de couleur, et aquarelle au
vinaigre sur marbre.
+ patère en fer forgée (à venir)
244 x 266cm
(2022 )

A Chippendale’s
Interior
(en cours)
Fusain sur bois
244 x 266cm
(2022)

A CHIPPENDALE’S
CALENDAR
(SÉRIE)
(en cours)
acrylique+vernis
automobile
et huile sur shaped
canvas
145 x 65cm
(2022)
Soul Dogs
(série)
travail en cours
fusain sur bois
187 x 133cm
et 174 x 121cm
(2021)
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SOUL DOGS
(série)
travail en cours
fusain sur bois
entoilé,
187 x 133cm
et 174 x 121cm
(2021)

THE PARAKEET
TREAT(série)
huile et spray-paint sur bâche
355 x 275cm
(2020)

Je travaille beaucoup à
partir de pages. J’aime
reproduire une page
sur une toile. Dans une
page la pensée circule, se
stabilise et s’archive. Ce
déploiement de pensée et
les rapports textes images
qui se jouent dans l’espace
de la page, cette façon
dont les idées prennent
formes au contact des
pages m’interessent.
Faire des peintures depages
c’est faire du rapport
texte/image le sujet
de la peinture.
Il n’est aucunement question
de la communication
d’une information, mais
le questionnement de cette
transmission via la physicalité
de la page/de la toile
(papier grille typos...)

THE PARAKEET
TREAT (SÉRIE)
Wingback
Huile sur bois
65 x 56cm
(2020)
THE PARAKEET
TREAT (SÉRIE)
Mirror Test
Huile sur bois
71 x 51cm
(2020)
THE PARAKEET
TREAT (SÉRIE)
Freedom of a
room
Huile sur bois
69 x 51cm
(2020)
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Lemon honey
huile et cirage
sur toile
+ sérigaphie
quadrichromie
140 x 90 cm
(2018)

DNSEP
(vue d’installation)
2020

DOLLY’S JUGS
série de jarres en grès
émaillées grand feu,
décors petit feu.
Preacher Tom
35 x 40 cm
Sha-kon-o-hey!
55 x 40 cm

Randy
44 x 31 cm
Bobby McGee
26 x 34 cm

J’ai toujours voulu une piscine et je
n’en ai jamais eue. Lorsqu’ila été
généralement reconnu, il y a environ
une décénie que la Californie souffrait de
la plus longue sécheresse jamais enregistrée
(340 semaines), de nombreuses personnes
dans les régions riches en eau du
pays semblaientt obscurément satisfaites
et faisaient fréquemment référence au
fait que les californiens devaient murer
leurs piscines.
En effet, une piscine ne nécessite une
fois remplie et que le filtre a commencé
son processus de nettoyage et de recirculation
de l’eau, pratiquement pas d’eau.
Mais le contenu symbolique des piscines
a toujours été interessant: une piscine
est considéré a tord comme un piégeage
de richesse, réelle ou prétendue, et d’une
sorte d’attention hédoniste au corps. En
fait, une piscine est, pour beaucoup
d’entre nous en occident, un symbole
non pas de richesse mais d’ordre, de
contrôle sur l’incontrôlable. Une piscine
est de l’eau, rendue disponible et utile, et
en tant que telle, est infiniment apaisante
pour l’oeil occidental.
Backyard
swimming pool
Huile et fusain sur bois
113 x 93 cm
(2021)

Sally, Nathalie, Pink, Joe, Donna & Bob at the Water’Bar fusain, acrylique, ver nis colorés sur toile 136x86 (2019)

‘‘
Je ferais mieux de vous dire où je suis
et pourquoi.
Je suis accoudé à la balustrade d’une
large terrasse en bois rouge d’une maison
de plage, 132 marches à l’aplomb du
Pacifique, située vers Malibu à égale
distance de la faille de San Andreas et
de Hollywood.
I enjoy being here. Malibu has not
always been about glass box ostentation
and social isolation à touche-touche. It
once meant simple cottages by the sea.
Single story. Wood shingle. Mid-market.
Ici les plages ne sont ni aussi
blanches ni aussi larges que la plage de
Carmel. Les collines sont broussailleuses
et stériles, infestées de motards et de
serpents à sonnette. Pour ces raisons et
d’autres, Malibu a tendance à étonner et
à décevoir ceux qui ne l’ont jamais vu
auparavant, et pourtant son nom même
reste, dans l’imagination des gens du
monde entier, une sorte de raccourci
pour la vie facile.
L’eau n’est ni aussi claire et tropicale
que l’eau au large de La Jolla, aussi
lorsque le temps est brumeux mais ensoleillé
comme aujourd’hui j’ai du mal à
distinguer l’horizon.
‘‘
Didion’s deck Huile et fusain sur toile 130x135 cm (2019)
EXTRAIT DE L’ATELIER D’ÉCRITURE CONFINÉ:
“NOS CHAMBRES” AVEC L’AUTRICE EMILIE NOTERIS

Je crois à une accumulation primitive
d’un stock d’images que l’on porterait
en nous, et j’ai souvent la sensation
que je rejoue des images “premières”
dans mes peintures. Ces images ont un
lien fort avec la nostalgie en tant que surgissement
incessant devenant moteur à
peindre. J’ai compris que mes peintures
de cartes postale, coupures de journaux
et de photo-souvenirs trouvées avait à
voir avec une forme de nostalgie qui ne
serait pas de l’ordre du regret (nostalgie
des origines) mais une nostalgie de
l’ordre de la privation, ce dont je me
sens privés. car on peut regretter ce qui
est advenu mais comment pourraiton
regretter ce qui n’est pas advenu?
Comment ce qui n’a pas eu lieu peut-il
manquer et être ressenti douloureusement?
Ceci pose la question de la fonction
mémorielle de la peinture.
Sands
Fusain, pastel,
sérigraphie acrylique
et vernis automobile
calciné sur bois
235 x 225cm
(2019-2022)

My Staten Island home
Papier peint sérigraphié en
quadrichromie, peinture acrylique
et transfer acrylique sur bois
280 x 168 cm
(2018)

Morocco Motel
fusain, pigments,
vernis automobile
+ sérigraphie
sur bois entoilé
60 x 80 cm
(2018)

‘‘
The night my mother ran the car off the highway outside
Tonopah I was with a drunk rich boy at the old Morocco,
as close as I could figure later : I didn’t know about it for
a couple of weeks because the coyotes tore her up before
anybody found her and my father couldn’t tell me.
‘‘
Joan Didion
« Play It as It Lays. »

La sérigraphie me permet de peindre
en utilisant un mécanisme d’imprimerie
élémentaire de reproduction
des images. L’image est décomposée en
une trame de points, séparée en couches
de couleurs se superposant. En jouant
avec l’échelle de la trame de l’image ainsi
reproduite, celle-ci perd sa réalité photographique,
elle n’est plus qu’une couche
flottante à la surface de la peinture. Mettant
a distance l’objet de la peinture de
“l’objet peinture”.
Les images techniques parviennent à
être objectives, elles montrent le monde
non pas comme significatif, mais comme
un mystère objectif et impersonnel.
J’utilise ce potentiel pour permettre
à chaque attribution de sens de ricocher
hors de mes peintures. Le sujet de la
peinture n’est pas un objet sorti de son
contexte, mais un objet créé pour encapsuler
un contexte et questionner la
repré sentation.
Seau à ances / Nature Morte
Huile sur toile + sérigraphie
en quadrichromie à l’encre
acrylique295 x 285cm
(2019)

Seau à ances
grès émaillé,
grand feu
50 x 23
(2019)
KUNIYOSHI’S
CRAFT(série)
série en grès et faïence émaillé
grand feu + petit feu
Lanterne
grès émaillé,
grand feu
40 x 45
(2018)
Geta
grès émaillé,
grand feu
32 x 13
(2020)

Plateau
faillance émaillée
32 x 13
(2018)
Panier
faillance émaillée
44 x 26
(2019)
Seau à corde
faillance émaillée
32x 14
(2019)

Il y a deux ans, j’ai commencé à travailler
avec mon amie Camille Chastang.
D’abord liés par une pratique
éditoriale collective il nous a semblé
évident, traversés par des envies communes,
de poursuivre cette colaboration
dans notre travail plastique. Ainsi
est né une série de peinture à quatre
mains: Les Bouquets. Nous réinterpretons
au fusain et peinture des bouquets
de Victoria Dubourg, Fantin-Latour,
Rachel Ruysch etc. revendiquant
la nature morte comme sujet majeur.
Les jeux formels d’échelles, de plans,
de couleurs, sont autant d’outils
propres aux peintres et dessinateurs.
Le moment de l’installation est l’occasion
de travailler en duo. Pour créer
un espace englobant à la fois nos pratiques
individuelles et notre travail
collaboratif.
Bouquet 2,
Victoria
fusain pastel sec
et acrylique sur
toile
130 x 225cm
(2018)
Bouquet 1,
Les fiancailles
fusain et pastel
sec sur toile
130 x 225cm
(2018)
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Bouquet 3,
Lys du Japon
fusain pastel sec
et acrylique sur
toile
130 x 225cm
(2019)
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Fxture Picture
(vue d’installation à l’Espace
Terrail )
Papier peint sérigraphié et peint.
Céramiques et Peintures
(2020)

Vue de Thorenc
(vue d’installation
à L’Espace de l’Art Concret)
Dessin mural au fusain
+ Les Bouquets (2020)

BRYCE
DELPLANQUE
BRYCE
DELPLANQUE
47 rue de la
Montagne Sainte-
Geneviève 75005
Paris 53 rue Maréchal
Joffre, * 06.33.80.27.97
06000, NICE
brice.delplanque@
06.33.80.27.97
* gmail.com brice.delplanque@
gmail.com
(insta): Bryce_dlp
(insta): Bryce_dlp
*
2016-2020
DNSEP (Master 2)
2016-2020 à l’ENSA Villa
DNSEP Arson (Master (Nice) 2) à
l’ENSA Villa Arson
2015-2017
(Nice)
DNAP à l’ENSA
2015-2017 Villa Arson (Nice)
DNAP à l’ENSA Villa
Arson 2013-2015 (Nice)
Certif. Niv. II
2013-2015 Design Vêtement
Certif. aux Ateliers Niv. II Design Savard
Vêtement (Paris) aux Ateliers
Savard (Paris)
EXPOSITIONS
ET PRIX
(À VENIR) JUIN
2022
“BLACK ROOM”
Comissariat :
Julia Lamboley
MAMAC, Nice
OCTOBRE
2021
“Construire
sa prétendue”
Comissariat:
Marie de Gaulejac
EXPOSITIONS
au centre d’art
de la Villa Arson.
et PRIX :
JUIN 2020
EXPERIENCES JANV-AVRIL :
2020
*
Assistant d’artiste
*
“Au Octobre niveau 2021 des : iris DEC-JANV pour Sol 2021 Calero, :
« nos Construire ombres sa un peu Assistant Berlin d’artiste pour
prétendue plus lentes” » Vidéo Katrin Ströbel, Marseille
Comissariat: Marie de
JANV-AVRIL
pour le Petit
Janv-Avril 2020 :
Gaulejac Programme au centre à d’art la Assistant 2020 d’artiste pour
de Kunsthalle la Villa Arson. de Sol Assistant Calero, Berlin d’artiste
Mulhouse avec Janv-Avril pour, Zora 2020 Mann, :
*
Camille Juin 2020 Chastang. : Assistant Berlin d’artiste pour,
« Au niveau des iris Zora Mann, Berlin
nos OCTOBRE ombres un peu plus
2016-2019
2016-2019 :
Assistant d’artiste
lentes 2020 » Vidéo pour le Assistant d’artiste pour
pour Pascal
Petit Lauréat Programme du prix à la Pascal Pinaud, Nice
Pinaud, Nice
Kunsthalle Thorenc de d’art Mulhouse Group Avril 2019 :
avec Show Camille à l’Espace Chastang. de Assistant AVRIL d’artiste 2019 pour
l’Art Concret Cecile Bart, Dijon
*
Assistant d’artiste
-Mouans Oct. 2020 Sartoux :
pour Cecile Bart,
•Lauréat du prix Thorenc
Dijon
d’art•Group 07 JUILET- Show à
l’Espace de l’Art Concret
*
Moniteur atelier
29 AOUT 2020 MONITEUR
céramique
-Mouans *«Fixture Sartoux Pictures» 2018-2020 : manutention
de l’atelier,
ATELIER
Solo Show à la
07 Juil - 29 Aout
*
préparation
CÉRAMIQUE
galerie Espace
des émaux,
Terrail,
2020
Vallauris
:
des 2018-2020
terres, préparation des
«Fixture
avec Camille
Pictures» Solo moules,cuissons, manutention entretien,
l’atelier, suivi des projets des
de
Show Chastang. à la galerie Espace
Terrail, Vallauris avec étudiants. préparation des
Camille SEPTEMBRE Chastang. Villa émaux, Arson, Nice des terres,
2018
préparation des
moules,cuissons,
*
invitation Septembre par 2018:
invitation Printed par Matter Printed à la
entrewtien, suivi
Matter à la New-York Art
*
DA «Pierre-
New-York Art Book
des projets des
Joesph»
Book Fair Fair avec avec «Pierre-
étudiants. 2015-2020
joseph»
Projet Villa éditorial Arson, mené Nice par
la graphic designer Susanna
*
JUILLET Juillet 2017: DA
Shannon,
“PIERREpublié
à
Exposition
2017
KUB’OR, Printed JOESPH” Matter, NY. Invité
Villa Exposition Arson, Nice au 2015-2020
salon Rebel Rebel au
comissariat KUB’OR, : Julien FRAC Projet PACA éditorial (2019 et
Bouillon Villa Arson, Nice 2020), mené Fotokino par la (2019).
Comissariat : Centre graphic Pompidou designer (2018)
Julien Bouillon
EXPERIENCES
ASSISTANT
D’ARTISTE
DEC-JANV
2021
Assistant d’artiste
pour Katrin
Ströbel, Marseille
Su-sanna Shannon,
publié à Printed
Matter, NY. Invité
au salon Rebel
Rebel au FRAC
PACA (2019 et
2020), Fotokino
(2019). Centre
Pompidou (2018)

+33 633 802 797
Bryce.delplanque@gmail.com
Bryce_dlp (instagram)
47 rue de la Montagne
Sainte-Geneviève 75005 Paris