arquitecutra orientalista

REPUBLIQUE ALGERIENNE DEMOCRATIQUE ET POPULAIRE

MINISTERE DE L’ENSEIGNEMENT SUPERIEUR ET DE LA RECHERCGE SCIENTIFIQUE

Ecole Polytechnique d'Architecture et d'Urbanisme

Laboratoire : Ville, Architecture et Patrimoine

MEMOIRE ELABORE POUR L’OBTENTION DU DIPLOME DE MASTER EN ARCHITECTURE

SPECIALITE : PATRIMOINE ARCHITECTURAL ET URBAIN

Intitulé :

LE NEO-MAURESQUE DANS LA MISE EN SCENE

URBAINE D’ALGER DURANT LA PERIODE JONNART.

Exemple de La Dépêche Algérienne

Présenté par : MAAFI Younes

Président de jury : Dr. DJEBRI Boualem

Examinateur : Dr. SOUISSI Belkacem

Examinateur : Mme BELHAI Atika

Rapporteur : Mr. KASSAB Nasreddine

2014/2015

Dé dicacé

À MES CHERS PARENTS

Aucune dédicace ne saurait exprimer mon respect, mon amour éternel et

ma considération pour les sacrifices que vous avez consenti pour mon

instruction et mon bien être. Je vous remercie pour tout le soutien et

l’amour qué vous mé portéz dépuis mon énfancé ét j’éspèré qué votré

bénédiction m’accompagné toujours.

A MES CHERS ET ADORABLES FRERES ET SŒUR

Ziad, Maher et Oula. En témoignage de mon affection fraternelle, de ma profonde

tendresse et reconnaissance, je vous souhaite une vie pleine de bonheur et de succès et

que Dieu, le tout puissant, vous protège et vous garde.

À MES CHERS ONCLES, TANTES, A MES CHERS COUSINS COUSINES

Véuilléz trouvér dans cé travail l’éxpréssion dé mon réspéct lé plus profond ét mon

affection la plus sincère.

À MES CHERS PETITS NEVEU ET NIECE

Maya et Nazim

À MES AMIS DE TOUJOURS

En souvenir de notre sincère et profonde amitié et des moments agréables que nous

avons passés ensemble.

Rémérciéménts :

Merci Dieu.

Je remercie mon encadreur Monsieur KASSAB pour son travail pédagogique et

d’avoir accepté de m’encadrer pour ce Master.

Je remercie Monsieur DJEBRI Boualem d’avoir accepté de présider le jury.

Mes remerciements vont aussi à Madame BELHAI Atika et Monsieur SOUISSI

Belkacem d’avoir accepté d’examiner mon travail.

Je remercie ma sœur Oula Maafi pour son assistance et soutien incontournable.

Mes remercîments vont aussi à Melle. Imene Benrabah mon amie et ma camarade

pour son aide et sa contribution.

Sommairé

Chapitre 1 : Introduction de la recherche ............................................................................................... 8

Introduction générale : ..................................................................................................................... 8

1. Problématique: ........................................................................................................................ 10

2. Hypothèse: ............................................................................................................................... 10

3. Objectifs: .................................................................................................................................. 10

4. Méthodes de travail: ............................................................................................................... 10

Chapitre 2 : Les conditions d’apparition du style néo-mauresque ....................................................... 12

Introduction :.................................................................................................................................... 12

1. Mouvement Orientaliste :....................................................................................................... 13

2. Alger Ottomane :..................................................................................................................... 14

3. Histoire coloniale : .................................................................................................................. 16

3.1. L’aube de la Colonisation: ............................................................................................. 16

3.2. Changement de politique : ............................................................................................ 17

3.3. Les indigènophiles :........................................................................................................ 18

3.4. La mission d’Edmond Duthoit :..................................................................................... 18

3.5. Le Comité du vieil Alger :............................................................................................... 20

3.6. Le gouverneur Jonnart :................................................................................................. 21

Conclusion :..................................................................................................................................... 23

Chapitre 3 : Le Néo-mauresque dans la mise en scène Urbaine ........................................................... 24

Introduction :.................................................................................................................................... 24

1. La scénographie Urbaine : .................................................................................................... 25

2. Contexte général : .................................................................................................................. 26

3. Boulevard Laferrière :............................................................................................................. 27

4. Les immeubles composant le Boulevard Khemisti :.......................................................... 32

5. Le néo-mauresque sur les grands axes urbains : ............................................................. 40

5.1. Rue Larbi Ben Mhidi :..................................................................................................... 40

5.2. Boulevard Zighout Youcef :........................................................................................... 42

6. Entre la Dépêche et l’hôtel des Postes : ............................................................................. 44

Conclusion :..................................................................................................................................... 47

Chapitre 4 : L’édification de l’hôtel de la Dépêche Algérienne. ............................................................ 48

Introduction :.................................................................................................................................... 48

1. Qui est le maitre d’œuvre :.................................................................................................... 49

2. Les ouvres d’Henri Petit : ...................................................................................................... 49

2.1. Le noyau initial de l’université d’Alger ......................................................................... 50

2.2. Le palais consulaire ........................................................................................................ 50

2.3. L’Eglise Anglican ‘The Holy-Trinity Algiers’ ................................................................ 51

2.4. L’institut pasteur d’Alger ................................................................................................ 51

2.5. Les galeries de France à Alger ..................................................................................... 51

3. La Dépêche Algérienne : ....................................................................................................... 52

4. Décomposition Spatiale :....................................................................................................... 53

5. Système constructif :.............................................................................................................. 59

6. Façade urbaine : ..................................................................................................................... 59

Conclusion :..................................................................................................................................... 65

Conclusion générale .............................................................................................................................. 66

Bibliographie.......................................................................................................................................... 60

Ouvrages :.......................................................................................................................................... 60

Mémoires : ........................................................................................................................................ 60

Webographie :................................................................................................................................... 60

Articles de presse : ............................................................................................................................ 62

Documents Vidéos :........................................................................................................................... 62

Illustrations :.......................................................................................................................................... 63

Chapitre 1 : Introduction de la recherche

Chapitré 1 : Introduction dé la réchérché

Introduction générale :

« L'architecture est le témoin incorruptible de l'histoire » 1

Octavio Paz (Ecrivain mexicain)

Chaque ville raconte son histoire à travers son architecture. Alger recèle dans

ce sens d’un gisement aussi riche que varié. Alger la blanche est aussi Alger

des contrastes, c'est une ville qui possède une multitude de trésors

architecturaux. La succession des civilisations a doté la ville d'une

diversification impressionnante, cela fait d'elle une leçon d'architecture.

Sur cette stratification, c’est sans doute le passage colonial français qui aurait

laissé le plus grand nombre de traces édifiées. Ce qui caractérise cette

intervention c’est le fait de ne pas être ponctuelle. Effectivement, après la

transformation de Paris sous les directives de Georges Eugène Haussmann,

l’architecture française va complètement changer, et l’œuvre architecturale ne

va plus dépendre que d’elle-même, mais elle va être pensée comme une

portion d’un tissu urbain, qui décidera de son statut.

Dans la même logique, l’administration française installée en Algérie, va

entreprendre des opérations d’urbanisations, mais c’est surtout à Alger qu’on

pourra voir la création d’une nouvelle ville à l’image d’une ville française

méditerranéenne, à l’image de «Marseille» 2 . Boulevards, rues et quartiers,

vont être édifiés dans cette logique surtout après le passage du gouvernorat

d’Alger du pouvoir militaire au pouvoir civile, ce dernier permettra de démolir

les remparts défensifs de l’ancien noyau et l’étalement de la ville sur des

terres nouvelles. Organisées et planifiées, ces opérations auront pour objectif

d’embellir le paysage urbain d’Alger.

1

(Le Figaro SCOPE s.d.)

2

Th Gautier cité par Béguin (Béguin 1985)

8


Le paysage urbain est la somme des étendues spatiales différentes ou

chacune présente des caractéristiques uniques et une identité visuelle et

fonctionnelle dans un ensemble urbain harmonieux. 3

La bonne compréhension du paysage urbain nécessite une analyse visuelle et

perceptuelle du parcours voulu, ce qui permet de définir les différentes

séquences, qui se distinguant les unes des autres par : le style architectural,

rythme des façades, matériaux utilisés, couleurs et textures. 4 C’est ce qui

donne une identité à un axe urbain et à la ville.

Dans une autre vision, une intervention architecturale peut à elle seule

influencer tout un paysage urbain. Le long passage de la France a été

marqué par l'édification d'un grand nombre de construction d'une grande

diversification de style, parmi eux on retrouve le néo mauresque: une

création française, une identité arabesque.

Ce style architectural sera injecté au niveau de quelques axes urbains

majeurs, ce qui va influer grandement sur ce paysage urbain nouveau qui se

crée avec l’extension de la ville.

Ce document essaye de mettre la lumière sur le boulevard Khemisti et l’hôtel

de la Dépêche Algérienne pour comprendre le lien existant entre cet axe

urbain majeur et cet édifice symbolique de la période Jonnart dans la logique

du tout et de la partie. Cette logique se rapporte à la métaphore de la rose, ou

la tige serait l’axe urbain, et la fleur la Dépêche Algérienne.

Je tiens à souligner que l’élaboration de ce travail n’a pas été sans obstacles,

dans la mesure où nous avons rencontré de grandes difficultés pour accéder à

la documentation, les archives et les sources d’informations.

3

EPAU/UPM. (2013). Méthode de réhabilitation d'un centre historique diagnostique du quartier Ben

Mhidi Alger. Alger: Les alternatives Urbaines.

4

(EPAU/UPM 2013)

9


1. Problématique:

De quelle manière le bâtiment de la Dépêche Algérienne participe-il à la mise en

scène urbaine du boulevard Khemisti ? Quelle relation a-t-il avec la Grande Poste,

qui fait usage du même vocabulaire stylistique et écriture architecturale étant le néomauresque

?

2. Hypothèse:

Après plus de 70 ans d'occupation française, les acteurs de l'urbanisme ont ressenti

un besoin d'intégrer une touche algérienne sur les façades de quelques grands axes.

La première expérience fut l'immeuble de la dépêche algérienne en 1906 sur le

boulevard Khemisti ex La Ferrière. Articulant l'angle de l'avenue Pasteur, l'édifice

semble être un élément majeur dans la composition de la façade urbaine du

boulevard.

Vu la réussite de cette première opération, un autre immeuble mythique " La Grande

Poste " fut construit à quelques mètres sur le même boulevard. Ces deux édifices

harmonieux entre eux possèdent le même vocabulaire architectural et composent

deux moments forts de cet espace publique.

3. Objectifs:

• Comprendre le contexte général de la naissance du néo-mauresque en

Algérie.

• Appréhender le mécanisme et la logique des équipements néo mauresques

dans la ville d'Alger.

• La revalorisation de ce parc immobilier très riche afin d'arriver à une

reconnaissance de la vraie valeur de cet héritage particulier.

• Mettre en exergue un édifice très peu connu par le publique.

4. Méthodes de travail:

- Lectures historiques:

La première étape serait de faire un récapitulatif général sur le contexte de l'époque

tant du point de vue de la volonté politique que par les tendances architecturales,

10


pour cerner les conditions d'apparition de ce style architecturale nouveau et étranger

à l'époque.

- Lecture Urbaine :

Identification des édifices qui constituent le boulevard Khemisti et voir comment la

Dépêche Algérienne interagie au milieu de cet environnement.

- Lectures comparatives :

Pour une meilleure compréhension du sujet, on va comparer notre immeuble à des

édifices très proches par leurs localisations que par leurs dates de réalisation. Ceci

permettra d’évaluer le rôle joué par celui-ci dans la mise en scène urbaine du

Boulevard Khemisti.

-Lecture Architecturale :

Etablir la monographie architecturale de l’édifice en question.

11

Chapitre 2 : Les conditions d’apparition u style néo-mauresque

Chapitré 2 : Lés conditions d’apparition du stylé né o-

maurésqué

Introduction :

« Nous ne pourrons pas apprécier l'œuvre sans savoir le pourquoi et le

comment de sa création ».

Ce chapitre porte sur la situation politique, culturel et scientifique qui

caractérisait non seulement l’Algérie mais aussi la France et du bassin

méditerranéen durant le premier siècle de colonisation.

Mouvement artistique, volonté politique et mission scientifique, dans un

environnement culturel très riche. Ces éléments vont se croiser pour donner

naissance à un nouveau courant architectural baptisé néo-mauresque.

Nous essayerons à travers ce chapitre d’englober les éléments qui auraient

contribués ou influés à l’apparition du néo-mauresque en Algérie.

12


1. Mouvement Orientaliste :

Le mouvement Orientaliste tire ses origines loin dans le temps en revenant aux

explorations de Marco Polo, mais qui fait son apogée au XIXème siècle, ce

mouvement artistique est lié aux bouleversements politiques que connait l’Orient tout

au long du siècle 5 entre guerres et colonisation et la mise en forme d’une nouvelle

carte mondiale. Ce mouvement sera promu aussi par la grande expédition de

Napoléon Bonaparte en Egypte, qui souhaita que son expédition ne soit pas militaire

uniquement mais aussi culturelle.

Plusieurs écrivains adhèreront à

ce style «Exotique», mais ce sera

surtout les peintres qui feront sa

promotion avec des

tableaux aussi bien du style

romantique que néoclassique. 6

Cette influence sera nourrie aussi

par les marques laissées par les

architectes musulmans sur les

terres de l’Andalousie comme la

sublime Alhambra, dont on

retrouve les traces sur quelques

œuvres architecturales d’Antonio

Gaudi à l’exemple de la Casa

Vicens 7 .

La culture arabo-musulmane va

aussi voyager avec les

Figure 1-Léon Girardet, Intérieur d’un Riad Source: www.artcurial.com

expositions universelles de 1855 à Paris et celle de 1867 en Égypte, mais c’est en

5

Kruse, C. (2012, Juin 20). L’ORIENTALISME AU XIXÈME SIÈCLE. Consulté le Aout 7, 2015, sur Les cles

du moyen orient: http://www.lesclesdumoyenorient.com/L-Orientalisme-au-XIXemesiecle.html

6

L'orientalisme. (s.d.). Consulté le Aout 7, 2015, sur Histoire de l'Art:

http://www.histoiredelart.net/courants/l-orientalisme-17.html

7

Roe, J. (2012). Antoni Gaudí. Parkstone International.

13


1869 qu’on trouve la première exposition entièrement consacrée à l’Orient au musé

oriental de Paris sous la tutelle de l’Union Centrale des Beaux-Arts 8 .

L’exposition universelle

de 1900 à paris

disposait d’un pavillon

entièrement dédié à

l’Algérie. L’exposition

Algérienne était divisée

en deux parties, l’une

officielle, qui avait pour

but de montrer les

produits du sol et les

richesses artistiques de

ce beau territoire, l’autre due à l’entreprise privée et d’un caractère purement

pittoresque. Le palais officiel présentait, un résumé de l’architecture du Maghreb 9 .

Cette manière d’appréhender, au niveau du langage et du style, ce pavillon dédié à

l’Algérie sous l’emprise coloniale n’est-elle pas en fait annonciatrice de ce qui aller

être la naissance du style néo-mauresque.

2. Alger Ottomane :

Figure 2- Le Pavillon de l'Algérie à l'ecpostion universselle de 1900 Source:

Précédant cette date, Alger était une ville bourgeoise, le domaine de puissants

capitaines marins qui régnaient sur la mer méditerranéenne sous le drapeau de

l’empire Ottoman. Une puissance économique non-négligeable en son temps de par

sa dominance sur les circuits commerciaux de la région ce qui est décrit par Fernand

Braudel:

8

Union centrale des beaux-arts appliqués à l'industrie (France). (1869). Catalogue du Musée oriental

/ Union centrale des Beaux-arts appliqués à l'industrie. Exposition de 1869. Consulté le Aout

9, 2015, sur Gallica: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9327445/f1.image

9

Rousselet, L. (1901). L'Exposition Universelle de 1900. Consulté le Septembre 2015, sur worldfairs:

http://www.worldfairs.info/expopavillondetails.php?expo_id=8&pavillon_id=579

14


Figure 3 - La cité, le port et le môle d’Alger lors de la régence Ottomane en 1690

Source: (Histoire Islamique 2014)

« Alger, ville de corsaires poussée à l’américaine, est aussi une ville de luxe et

d’art….elle est l’une des plus riches villes de Méditerranée, une des plus disposées à

transformer cette richesse en luxe ».

Des cubes s’ emboîtent, chacun essaye d’avoir une vue sur la mer, ce qui donne ce

décor en amphithéâtre longeant les crêtes et les collines et convergeant vers la baie

et le port, le tout saupoudré de chaux blanche et couvert par des remparts qui

s’ouvrent à sept occasions pour faire d’Alger ce bijou et perle de la méditerranée,

« ALGER EL MAHROUSSA » La protégée.

Alger aurait bénéficiée de l’immigration en masse des maures après la chute de

l’Andalousie, par leur apport du savoir-faire artisanal dans tous les domaines, mais

surtout celui de la construction. Le protectorat Ottoman instauré lui apportera une

grande flotte de corsaires qui vont construire palais et demeures pour rendre plus

agréable leurs séjours dans ce port qui va être le point de garde pour élargir leur

règne sur la mer méditerranéenne.

15


Les pachas et les deys qui se succéderont sur Alger, vont eux aussi laisser leur

empreinte sur la ville avec des palais plus majestueux les uns que les autres, et iront

jusqu’à l’importation de matériaux de constructions précieux pour décorer leurs

demeures telle que le marbre italien ou les carreaux de Delft.

3. Histoire coloniale :

3.1. L’aube de la Colonisation:

Le génie militaire français commença par des démolitions surtout au niveau de la

basse Casbah où il ouvre une

grande Place d’Armes.

Nombreuses constructions ont

été transformé et réaffecté, des

mosquées avaient été rasées

et d’autres aménagés en

hôpitaux ou en églises. 10

Cette nouvelle colonie

française va être sous un

régime militaire jusqu’à 1871,

et donc toute question d’ordre

architectural ou urbain va

Figure 4-Alger 1845 Source: (Hypotheses 2011)

passer par un long chemin bureaucratique colonial.

A cette période-là, l’autorité militaire créait une image européenne d’Alger, pour

garantir une acclimatation rapide à ce nouveau pays rempli d’architecture

« d’indigènes ». Dans une optique Impériale rappelant l’époque romaine, Alger va

être le prolongement de la France de l’autre côté de la méditerranée. Cette

architecture classicisante d’appartenance européenne a été pendant soixante-dix

ans l’architecture officielle de « l’empire », exprimant la vision de la bourgeoisie

européenne : la « mission civilisatrice ». 11

10

Béguin, F. (1985). Arabisances, Décor architectural et tracé urbain en Afrique du nord, 1830-1950,.

Bordas Editions.

11

DELUZ, J.-J. (1979). Aperçu critique sur l'archirecture et l'urbanisme à ALGER. Alger: EPAU.

16


Artistes, peintres et écrivains du mouvement Orientaliste en quête d’exotisme vont

être déçu surtout à leur arrivée de cette façade maritime qui fait que : « Alger n’était

qu’un mauvais reflet de Marseille et les maisons construites par les Européens ne se

signalaient que par leur vaine prétention à vouloir imiter la rue de Rivoli. » 12

Ces opérations des quarante premières années de la colonisation ont eu des

résultats dévastateurs sur le tissu homogène de la ville en plus d’une déstabilisation

de la structure sociale. 13

3.2. Changement de politique :

C’est un 17 septembre de l’année 1860 que Napoléon III mit les pieds sur les terres

Algériennes, ce serait la première visite d’un chef d’état français sur l’un de ses

territoires en Outre-mer, une visite qui va durer 3 jours. 14

Il a un grand projet en tête : un royaume arabe, qui s'étendrait d'Alger à Bagdad,

sous la protection de la France. Un royaume où régnerait l'égalité entre indigènes et

européens.

Et après un « superbe » spectacle de fantasia, Napoléon III saisit l’occasion pour

faire passer un message à la société indigène et coloniale : « Aux hardis colons

venus implanter en Algérie le drapeau de la France….Notre premier devoir est de

nous occuper du bonheur des trois millions d'Arabes, que le sort des armes a fait

passer sous notre domination. » Le renversement de perspective est captivant : les

colonisés passent au premier plan ; les indigènes se métamorphosent en Arabes. 15

« L’empereur » inaugure par la même occasion le grand boulevard du front de mer et

en fait cadeaux à son épouse Eugénie, le projet portera donc son nom « Boulevard

de l’Impératrice ».

12

Th Gautier cité par Béguin (Béguin 1985)

13

Samar, K. (2004). Contribution à la connaissance de l'architecture néo-mauresque à Alger: cas de la

Grande Poste. Alger: EPAU.

14

PILLORGET, R. (1987, Février 24). LES DEUX VOYAGES DE NAPOLÉON III EN ALGÉRIE (1860 ET 1865).

Consulté le Aout 2015, sur NAPOLEON.org:

http://www.napoleon.org/fr/salle_lecture/articles/files/deux_voyages_Napoleon_III.asp

15

Rivet, D. (1991, Janvier). Le rêve arabe de Napoléon III. L'Histoire.

17


De retour en France Napoléon III,

sous l’influence de ces amis

orientalistes, est séduit par

l’Algérie et l’Orient et voudrait se

proclamait « Sultan des Arabes »

et va donc donner des

instructions au Maréchal Duc de

Malakoff pour se rapprocher de la

population autochtone :

« …cherchons par tous les

Figure 5- Visite de Napoléon III à Alger

Source: (Rivet 1991)

moyens à nous concilier avec

cette race intelligente. » 16

L’année 1865 coïncidera avec la seconde visite de Napoléon III en Algérie. En plus

de l’arrêt total des travaux de démolition de la médina d’Alger, une nouvelle politique

est instaurée, celle de la conservation des grands centres urbains de l’Afrique du

Nord, ainsi que la restauration des monuments architecturaux arabes. 17

3.3. Les indigènophiles :

C’est ainsi qu’on appelait les français qui montraient une certaine sympathie envers

les colonisés en générale, mais plus spécialement les Algériens, Les indigènophiles

défendaient une Algérie où musulmans et européens vivraient en paix, dont

l’exemple est « société française pour la protection des indigènes des colonies » qui

engage une compagne de critiques non-conformiste au système colonial. 18

3.4. La mission d’Edmond Duthoit :

Architecte disciple de Viollet-le-Duc, Duthoit est fasciné par l’architecture orientale

avec laquelle il va se familiariser à partir de 1860 où il va effectuer des missions à

Chypre, en Sicile, en Syrie, en Palestine et au Liban. 19

16

(Samar 2004)

17

(Béguin 1985)

18

e dictionnaire Cordial. (s.d.). Consulté le Aout 2015, sur Le dictionnaire Cordial:

http://dictionnaire.cordial-enligne.fr/pages/indig%C3%A9nophile.php

19

Oulebsir, N. (2003). Alger : paysage urbain et architectures, 1800-2000. De l'imprimeur.

18


Attaché de la Commission des monuments historiques, Duthoit entreprend un

voyage en 1872 qui va le mener en Algérie pour une première fois, pour dessiner et

mesurer les édifices de l’art arabe notamment à Alger et à Tlemcen. Suivant les

consignes du ministre de l’Instruction publique, des Beaux-Arts et des Cultes, il va

faire l’inventaire des édifices les plus importants dans le département d’Alger et le

département d’Oran et entreprend la restauration des édifices en besoin. Parmi les

monuments étudiés on cite : Djemaa el-Kabîr et Djemaa el-Djedid, Dar es-Souf, La

mosquée de Sidi Bou-Médien et plusieurs autres édifices au niveau de Tlemcen

surtout.

Figure 6-Edmond Duthoit, Mosquée de Mansourah, Tlemcen, Algérie, relevé, 1872

Source : (INHA s.d.)

Duthoit se concentre sur « l’imagination féconde, de la science décorative des

Arabes » et expose régulièrement ses relevés dans les salons parisiens pour

exprimer sa réflexion sur les règles de l’art décoratif arabe.

Edmond Duthoit à exprimer pleinement ses souhaits de sauvegarde de certains

monuments algériens tel est le cas du palais Khasnadji à Alger où il devait être

19


sacrifié pour le percement d’une rue : « Ce serait là un acte de vandalisme

impardonnable contre lequel doivent protester tous ceux qui ont conservé le plus

faible respect pour les belles choses ». Cette attitude est controversée dans certains

cas à l’exemple de la grande mosquée de Tlemcen où il opte pour le dégagement de

ces abords par démolition. 20

En 1880, il est nommé à la tête de la Commission des monuments historiques et

devient responsable du site de Timgad jusqu’à sa mort(1889).

3.5. Le Comité du vieil Alger :

1905, une élite culturelle et politique se regroupe sous le drapeau du Comité du vieil

Alger pour dénoncer « le vandalisme devenu permanent à Alger », ils seront très vite

rejoints par la communauté scientifique Algéroise ainsi que des représentants de

l’administration coloniale à l’exemple du Gouverneur Jonnart. 21

Deux objectifs majeurs sont tracés par ce collectif 22 :

-Le premier serait de conserver le patrimoine algérois majoritairement mutilé

et défiguré et veiller à sa restauration et son énumération par les monographies.

-Le deuxième serait de pousser l’architecture algéroise a adopté des canons

esthétiques mauresques et d’en faire un style de l’état pour une Algérie réconciliée

avec son passé.

Présidé par Henri Klein qui va succéder le lieutenant-colonel E.D. de Grammont, le

comité obtiendra rapidement le soutien des journaux proches du gouvernement à

l’image de la Dépêche Algérienne et la revue d’Afrique du Nord illustrée. 23

Les efforts de ce comité majoritairement scientifiques vont rejoindre la volonté du

gouverneur Jonnart pour l’instauration de ce nouveau style architectural à Alger.

Edmond Douté, membre du comité est chargé de cours à l’Ecole supérieures des

lettres, dit dans son discours pour annoncer Le Comité du vieil Alger : « Un groupe

20

(N. Oulebsir 2004)

21

(N. Oulebsir 2004)

22

(N. (. Oulebsir 2003)

23

(Samar 2004)

20


d’Algériens amoureux de leur ville s’est ému de l’enlaidissement progressif de la cité,

auquel nous assistons depuis vingt ans et, sous le nom du comité du Vieil-Alger,

s’est donné mission de veiller à la conservation des édifices intéressants et des

quartiers pittoresques. […] La tâche du Comité sera difficile, parce que son

entreprise est tardive ; pour sauver le Vieil-Alger, il faudrait qu’il existât encore ». 24

3.6. Le gouverneur Jonnart :

Charles Célestin Auguste Jonnart commence sa carrière politique très jeune à l’âge

de 24 ans ou il est nommé chef du cabinet du gouverneur-général d’Algérie Tirman

en 1881, et en 1892 il fait un rapport sur l’Algérie pour le Parlement français qui le

rend célèbre en tant que spécialiste de la matière. 25

1903, c’est la deuxième fois que Jonnart est décrété gouverneur-général de l’Algérie

après un premier proconsulat très bref en 1900. Il est, de suite, classé en tant que

« indigénophile » de par l’intention accordée envers l’administration des

« indigènes » et son intérêt pour l’islam qui se manifeste par la politique d’entretien et

de construction des mosquées. 26

24


25

FAISSOLLE, L. (1977, Décembre). Charles Célestin Auguste JONNART (1857-1927). Consulté le Aout

2015, sur LE CERCLE ALGERIANISTE:

http://www.cerclealgerianiste.fr/index.php/archives/encyclopediealgerianiste/celebrites/autres-personnages-remarquables/176-charles-celestin-augustejonnart-1857-1927

26

Association de recherche pour un dictionnaire biographique. (1985). Recherches Biographique

ALGERIE. Paris: DBA.

21


Jonnart va s’intéresser beaucoup à l’art

musulman et il instaure un nouveau style

d’architecture à la nouvelle structure

administrative. En 1904, il communique

aux municipalités de recommander aux

architectes de s’inspirer du style

mauresque pour les constructions

scolaires. En 1905, c’est la deuxième

partie de cette décision qui va maintenant

généraliser ce style pour inclure tout

bâtiment administratif. Cette politique est

initiée par la réception en 1905 de la

médersa d’Alger dessinée par l’architecte

Henri Petit, cette médersa vaudra à son

architecte le 2eme prix au salon des

artistes à Paris. 27

Figure 7- Photo de Charles Célestin Auguste 1918

Jonnart Source: (gallica.bnf.fr)

Durant les 25 prochaines années, plusieurs édifices porteront le cachet architectural

du néo-mauresque souvent dit le « style Jonnart » dont les plus célèbres seront :

L’hôtel des Postes, La Préfecture, Les Galeries de France et l’hôtel de la dépêche

algérienne.

27

(N. Oulebsir 2004)

22


Conclusion :

Les occidentaux ont toujours été fascinés par la culture arabo musulmane, et

certains d’entre eux ont fait de cette culture le centre de leur intérêt, suscité par la

curiosité probablement, mais par exotisme certainement. L’Algérie a été l’espace de

plusieurs créations artistiques dites orientalistes. L’intérêt porté à la culture

Algérienne n’a pas été partagée par tous les français qui ont causé la dégradation ou

la perte d’une grande partie du patrimoine algérien. A titre d’exemple la Casbah

d’Alger qui a subi des opérations de percées et d’éventrements, contrairement à la

ville de Fès au Maroc, ou la ville française s’est installé jouxtant la médina. Une élite

scientifique et politique décide d’agir sur une situation jugée alarmante, et c’est à

travers leur militance que l’Algérie va voir naitre un nouveau style architectural dit

néo-mauresque, qui est l’adaptation française des canons stylistiques et formes

géométriques présents déjà dans l’architecture algérienne. Ce style, né à la période

d’un certain régime politique, ne va pas durer longtemps, mais il posera son

empreinte sur la ville d’Alger.

L’Algérie durant la période coloniale a été un laboratoire d’architecture, conduisant

l’Algérie et surtout Alger à une diversification impressionnante de style. Alger va

devenir une ville plurielle, une ville musée, c’est cette particularité qui a permis et vu

naitre le style néo-mauresque.

23

Chapitre 3 : Le Néo-mauresque dans la mise en scène urbaine

Chapitré 3 : Lé Né o-maurésqué dans la misé én scé né

Urbainé

Introduction :

Le style néo-mauresque est né dans un besoin urgent qui est la sauvegarde d’une

culture du bâti. Pour arriver à cela, l’œuvre architecturale ne doit pas être pensée de

manière ponctuelle, mais doit, pour se mettre en valeur, composée avec

l’environnement avoisinant. L’urbanisme, qui a puisé ses références entre autres

dans le théâtre et le cinéma, fait aussi usage de la scénographie, qui est l’art

d’organiser l’espace scénique.

L’espace qui a accueilli le boulevard Khemisti, présentait à l’état brut, un grand

potentiel naturel lui permettant de recevoir une mise en scène urbaine.

Nous essayons à travers ce chapitre la manière dont l’œuvre architecturale peut

influencer l’ambiance urbaine.

24


1. La scénographie Urbaine :

Ce terme apparus à la Renaissance, et signifierait l’art de dessiner les édifices, les

sites et les villes en perspective. Elle retrouve ces origines chez les Grecs ou l’agora

est le théâtre de la démocratie. Son développement se fera ensuite à la renaissance

avec Palladio et le théâtre de Vicence, c’est la naissance de la place publique et de

l’organisation de la ville autour d’elle à l’exemple de la piazza San Marco à Venise. 28

C’est avec l’apparition de l’urbanisme et son développement que la scénographie

urbaine prend de l’ampleur et s’étend jusqu’à englober des Boulevards et des rues

entières au lieu de places publiques à l’exemple de la très célèbre Avenue des

Champs-Élysées.

L’objectif de la scénographie urbaine serait : 29

• D’améliorer la lisibilité de l’espace urbain

• Donner une identité à un espace dévalorisé

• Ordonner l’espace et le structurer

• Créer des parcours

• Relier les lieux et établir une continuité entre les fragments urbains

Figure 9- Avenue des Champs-Élysées ( Survol-paris.com 2000) Figure 8- La Piazza San Marco à Venise (Blanco 2010)

28

Chapelle, V. d. (s.d.). scénographie urbaine. Consulté le Avril 2015, sur E N S C I:

www.ensci.com/uploads/media/etude_Lachapelle_Valerie.pdf

29

(Chapelle 2005)

25


2. Contexte général :

Soixante-dix ans après le début de la colonisation, Alger est vouée à changer de

statut envers l’administration française, car ce n’est plus un avant-poste militaire,

mais plutôt une extension d’une ville ou capitale européenne sur la rive sud de la

méditerranée. Aussi dans une stratégie méditerranéenne marquée par une

opposition croissante entre la France et l’Angleterre, Alger pouvait représenter un

élément de première importance pour la suprématie maritime, une seconde Toulon

qui ferait de la France le maitre absolu de la Méditerranée occidentale. 30

Les années 1900’ représentent pour l’Algérie une période de changement.

Scientifiques, politiciens et artistes constatent que leurs compatriotes suivaient une

mission « destructrice », alors qu’ils n’arrêtaient pas de crier « civilisatrice », ce qui

nécessitait une intervention pour sauver la situation.

En ce début du siècle, tous les éléments sont réunis pour voir naitre ce changement

au niveau de la ville d’Alger :

• Une nouvelle extension planifiée s’impose au-delà des remparts qui vont

• disparaitre pour céder places à des parois urbaines, et changer le caractère

de cet avant-poste militaire français à une ville méditerranéenne.

• Soixante-dix ans de voyage et d’expéditions au sein de cette colonie Arabo-

Berbère, vont permettre aux chercheurs, explorateurs et artistes français ou

européens de comprendre cette mentalité et le mode de vie et les tendances

culturelles de ce peuple très riche par sa diversité. Vue ces nouvelles

connaissances l’élite française va atténuer son rejet de la culture « indigène »,

et commence, un tant soi peu, à la reconnaitre comme une culture à part

entière qu’il vaudra mieux la maintenir que détruire.

• L’arrivée de Jonnart à la tête du gouvernorat d’Alger et avec le soutien du

Comité du vieil Alger, va permettre à ce cercle d’indigènophiles de mettre une

empreinte sur la ville, une empreinte arabesque, une façon de rendre

hommage à un style architectural rejeté et mutilé durant les premières

années de l’occupation française.

30

Beaulars P. cité par (Samar 2004)

26


Très rapidement et sous les directives de la nouvelle direction sous la tutelle de

Jonnart, vont émerger des édifices à caractère publiques et présenteront un nouveau

style architectural qui est le néo-mauresque. Plusieurs architectes vont adhérer à

cette idée et réaliseront quelques-uns des édifices les plus marquants d’Alger

comme Toudoirt et Voinot avec la Grand Poste et Henri Petit avec La Dépêche

Algérienne et la Préfecture.

3. Boulevard Laferrière :

« Un emplacement stratégique dans la structure urbaine d’Alger qui est chargée

d’épisodes dans la formation et transformation de la ville. » 31

Figure 10- Carte situant le Boulevard Laferrière

Eugène de Redon va présenter un plan d’agrandissement et d’embellissement de la

ville avec l’objectif de concilier les intérêts des deux municipalités d’Alger et de

Mustapha. Une partie du plan comportait la réalisation d’une soudure plus étroite de

ces deux fragments de villes, avec la démolition du mur d’enceinte côté sud et

31

(Samar 2004)

27


l‘annexion de Mustapha à la commune d’Alger, proclamée par le décret du 10 Avril

1904. Ce projet sera donc concrétisé par l’aménagement d’un boulevard de 72

mètres d’ouverture qui va modifier sensiblement l’image de la ville. 32

Le boulevard Laferrière a été établi sur l’emplacement de l’ancienne porte d’Isly et

d’une muraille déclive qui délimitait la ville jusqu’à ce que le gouvernement militaire

décide de s’étaler sur la côte algéroise, et va donc faire la jonction de plusieurs

artères importantes de la ville. 33

Le boulevard Laferrière, nommé après Édouard Laferrière le gouverneur général

d’Alger qui a précédé Jonnart, va mettre en évidence plusieurs édifices important à

la mise en scène urbaine d’Alger telle qu’on la lui connait. On y retrouve notamment

l’Hôtel des Postes (La Grande Poste), l’hôtel Albert Premier et le siège de la

Dépêche Algérienne, le boulevard donne aussi une excellente perspective sur le

palais du gouvernement et l’hôtel El-Aurassi.

Figure 11-Boulevard Laferrière les

prémices Source : (VENIS, 2003)

32

(Samar 2004)

33

(VENIS 2003)

28


Figure 13- Boulevard Laferrière et rue d'Isly, Vue aérienne Source: (C'ÉTAIT "LA-BAS" L'ALGÉRIE... MON PAYS

s.d.)

29

Figure 12-Boulevard Laferrière et rue d'Isly, Vue aérienne Source: (C'ÉTAIT "LA-BAS" L'ALGÉRIE... MON PAYS s.d.)


C’est la coulée verte installée en premier lieu qui va être la colonne vertébrale de

cette nouvelle artère de la ville, une plantation d’arbres assez abondante va marquer

ce moment transitoire de la ville et permettra d’avoir un moment de fraicheur dans ce

mélange d’ombre et de brise marine. Le boulevard Laferrière, va se transformer en

théâtre ou s’exhiberont les immeubles pour affirmer la beauté de leur langage

architectural dans une forte dualité mais qui reste tout de même harmonieuse par la

synchronisation des volumes pour créer des gradins de part et d’autre du boulevard

et orienter le regard vers la mer.

Figure 14-Panorama sur le jardin de l'horloge florale Source: prise personnel

La deuxième partie de la

réalisation consistait à tracer

les voiries pour relier les deux

parties du boulevard, car il est

l’aboutissement d’axes

majeurs de la ville et va faire

en sorte d’articuler ce

changement de direction à

l’exemple des deux rue D’Isly

et Charles Péguy.

Figure 15- Carte du Boulevard Laferrière Source : (VENIS 2003)

30


Le Boulevard est dessiné d’une manière à ce qu’il soit le plus large des axes qui

converge à ce point de la ville. Le Boulevard va agir comme un réceptacle pour les

voiries qui le traverse, les accueillant par le biais de la coulée verte. Cette dernière

sera le noyau de cet espace publique grandiose. Cet effet est accentué par des

éléments d’appel sur les projets architecturaux, qui vont captiver le regard et le

diriger vers le boulevard à travers différentes perspectives.

À l’entame de la rue Emir El Khettabi, on aperçoit de loin les coupoles de la Grande

poste. La fin de cette rue, on s’ouvre sur une grande perspective allant de la mer au

palais du gouvernement. Cette vue s’interrompt à deux moments par le percement

des rues qui bute sur le boulevard Khemisti (Avenue Pasteur et Rue Ben Mhidi) et

ces deux moments sont marqués par deux édifices néo-mauresques qui sont la

dépêche Algérienne et la Grande poste, ceci montre que ces deux derniers ont était

appelé à jouer le rôle principal pour l’animation de cette promenade urbaine.

Figure 16-Vue à partir de la Rue Emir Khettabi sur le Boulevard

Khemisti Source: prise personnel

Au commencement de l’avenue Pasteur,

en quittant la rue Ben Mhidi, émerge sur la

gauche un minaret au-dessus de la

rangée d’arbres. Ce minaret joue le rôle

d’élément d’appel, qui rappelle

« l’Arabisance » au milieu de ce tissu

européen, et qui annonce l’ouverture sur

cette large coulée verte.

31

Figure 17-Vue sur l'Avenue Pasteur Source:

(VENIS 2003)


4. Les immeubles composant le Boulevard Khemisti :

Immeuble Situation Caractéristique

Immeuble N°31, Boulevard

Zighout Youcef :

Année de construction : Avant

1910

Cet immeuble longe le

Boulevard Zighout faisant face à

la mer avec une série d’arcades

formant une galerie, il fait l’angle

d’intersection entre le premier

boulevard et celui du Boulevard

Khemisti.

Siège commercial d’Algérie

Télécom, Boulevard

Khemisti :

Année de construction :

Avant 1910

Cet immeuble faisant l’angle

de la Rue Asslah Hocine et

du Boulevard Khemisti est

adjacent à la Grande Poste,

et sa façade se compose de

deux styles distincts : une

architecture française

classique pour les six

premiers niveaux et le et une

style moderne pour les trois

restants

32



Immeuble N°7,

Boulevard Khemisti :


Avant 1910

Cet immeuble faisant

l’angle du Boulevard

Mustapha Ben Boulaid

et du Boulevard

Khemisti, fait face à la

Grande Poste. Il est

adjacent à la Dépêche

Algérienne, et sa façade

sobre ne dispose pas

beaucoup

d’ornementation

Hôtel Albert Premier,

Avenue Louis

Pasteur :


Entre 1906-1910

Etablissement

d’hôtellerie disposant

d’une architecture

française richement

décorée, cet édifice fait

l’angle de l’avenue

Pasteur et du Boulevard

Khemisti

33




Khemisti :

Cet immeuble associe un

langage classique et

l’utilisation du vocabulaire

néo-mauresque au niveau de

la baie centrale par le

traitement avec un arc

soutenu par des colonnes. 34


Khemisti :

Immeuble d’architecture

française caractérisé par sa

symétrie, ses consoles et

corniches richement

décorées.

34

Rymel, O. H. (2014). Les Immeubles de Rapport néo-mauresques à Alger. Alger: EPAU.

34



Immeuble N°17,



française caractérisé par

sa symétrie, ses consoles

et corniches richement

décorées.

Immeuble N°19,



française faisant l’angle du

boulevard Khemisti et de la

rue du Docteur Saadan.

35



Immeuble N°10,


Cet immeuble du début du

XXème siècle annonce son

caractère néo-classique

avec sa symétrie et ces

colonnes doriques et ces

consoles qui rappellent

l’architecture classique.

Siège du CPA banque,


Aujourd’hui siège d’une

banque, cette construction

abrité autre fois les

chambres de l’hôtel

Excelsior construit en

1905 35 . Il marque

l’intersection du Boulevard

Khemisti et de la rue Emir

El Khettabi.

35

(Assari 2011)

36



Immeuble 4 et 6,


Ces des immeubles

sont complètement

identique avec un effet

miroir qui marque leur

perspective. Il marque

tout deux le triangle :

Rue Emir Emir El

Khettabi- Rue Sgt.

Addoun- Boulevard

Khemisti.

Immeuble 1,


Cet immeuble de

l’architecte Paul Guion,

a pratiquement le

même traitement de

façade que l’immeuble

Garcia avec l’utilisation

des éléments de l’art

déco et du répertoire

mauresque au niveau

de l’étage attique

marqué par la galerie à

arcades. 36

36

( Ouldali 2014)

37

38



Carte des Immeubles composants le Boulevard Khemisti

• 1-Immeuble N°31, Boulevard Zighoud Youcef

• 2- Siège commercial d’Algérie Télécom, Boulevard Khmisti

• 3- Immeuble N°7, Boulevard Khmisti

• 4- Hôtel Albert Premier, Avenue Louis Pasteur






• 10- Siège du CPA banque, Boulevard Khmisti

• 11- Immeuble 4 et 6, Boulevard Khmisti

• 12- Immeuble 2, Boulevard Khmisti

• 13- Immeuble 1, Boulevard Khmisti

• 14- La Grande Poste

• 15- La Dépêche Algérienne

39


5. Le néo-mauresque sur les grands axes urbains :

Le Boulevard Khemisti n’a pas était le seul exemple d’axe urbain sur lequel on a

injecté un édifice néo-mauresque durant les débuts de XXème siècle. En effet et

grâce à l’ordonnance du gouverneur Jonnart qu’incite à l’édification avec un style

arabisant pour tous les édifices sous budget de l’état, la ville a connu d’autres

exemples qui sont comparables au cas du Boulevard Laferrière.

5.1. Rue Larbi Ben Mhidi :

Cette rue a été créée dans le prolongement de la rue de la Lyre en parallèle aux

faubourgs de Bâb Azoun. C’est l’un des premiers noyaux français à être construit

durant les années 1850. 37

Figure 18-Carte de situation du Boulevard Zighout Youcef

37



40


Très commerçante et très

animée, cette rue était

marquée par la statue du

général Bugeaud 38 (remplacé

après l’indépendance par la

statue de l’Emir Abd El

Kader). Elle est aussi le

témoin de l’édification de

plusieurs édifices majestueux

durant l’occupation française,

mais celui qui se distingue est

incontestablement le Musée

d’Art Moderne d’Alger

(MAMA). Cet édifice d’Henri

Petit, construit entre 1906 et

1909 sous la demande de

Charles Jonnart et destiné à

Figure 19- Perspective sur la rue Ben Mhidi Source: prise personnel

abriter Les Galeries de France. Il se particularise lui aussi par son minaret et son

somptueux style néo-mauresque.

Ce minaret d’inspiration maghrébine (à base carrée 39 ), fait du MAMA un élément

d’appel et un monument repère de la ville qui émerge sur ce parcours linéaire, et fait

de lui une séquence forte durant la promenade urbaine de cette rue.

« Avec le Bon Marché, ancien théâtre de l’Alhambra, le Milk-Bar, le Novelty et les

Galeries de France, la rue d’Isly concentrait sur une distance fort réduite toutes les

commodités commerciales et de loisir de la ville européenne. » 40

38

Assari, N. (2011). ALGER, un passé à la carte. Dalimen.

39

(EPAU/UPM 2013)

40

(Assari 2011)

41


5.2. Boulevard Zighout Youcef :

Le boulevard Carnot (sa nomination de l’époque) est l’extension du boulevard Che

Guevara (ex La République), surplombe le port de 15m et repose sur des voutes

étagés pour composer une façade maritime accueillant les arrivants aux quais.

Comme pour le boulevard de La République, des règles d’urbanismes stricts sont

imposées sur l’alignement, les galeries et le gabarit, le résultat est une composition

formelle harmonieuse.

Le front de mer d’Alger se dotera d’un édifice du style néo-mauresque qui est le

siège de la préfecture d’Alger en 1913. Il sera le troisième bâtiment renforçant

l’expression de l’art arabo musulman avec Djamaa El-Kabîr et Djamaa El-Djadid,

relevant de la période médiévale.

Figure 20- Carte de situation du Boulevard Zighout Youcef

42


Ce boulevard comporte plusieurs constructions importantes notamment l’hôtel Aletti,

l’hôtel de ville et l’immeuble de la Banque de l’Algérie, le transformant en un centre à

caractère grandement administratif.

L’immeuble de la préfecture d’Alger (actuellement siège de la Wilaya d’Alger), est

l’œuvre d’Henri Petit (1906) mais des modifications lui seront apporter en 1913 selon

un œuvre collectif 41 . Il joue un rôle plutôt différent que les exemples déjà cités des

édifices néo-mauresque de cette période Jonnart, en effet au lieu de symbolisé que

le gouvernement se rapproche de la population autochtone, le siège de la préfecture,

en s’imprégnant de cette architecture orientale, matérialise en lui-même l’idée de la

cohabitation entre colonisé et colonisateur.

Figure 21- vue aérienne sur le Boulevard Carnot

Source : (C'ÉTAIT "LA-BAS" L'ALGÉRIE... MON PAYS s.d.)

41

(Assari 2011)

43


6. Entre la Dépêche et l’hôtel des Postes :

Appartenant à la même période (quatre ans d’intervalle) et alignés sur le même axe

urbain à savoir le boulevard de Laferrière, ces deux édifices dont usage du même

langage néo mauresque.

Le but de la création du boulevard Laferrière était d’articuler la nouvelle extension

d’Alger pour cette période post régime militaire qui coïncidera avec l’expansion du

mouvement réconciliation avec la mémoire de l’Algérie (Le Comité du vieil Alger).

On y ajoutant les directives du gouverneur générale d’Alger Charles Jonnart, le style

choisi pour la réalisation de ces deux édifices sera le néo-mauresque. Ce style, peu

présent à cette époque, est encore en « phase d’essayage ». De ce fait ces deux

édifices ont était la plus grande exhibition de l’arabaisance architecturale dans

l’Algérie coloniale.

Figure 22- Perspective sur la Dépêche Algérienne et la Grande Poste Source: prise personnelle

La grande poste, construite par J. Voinot et M. Tondoire entre 1907 et 1910, est le

premier édifice publique du boulevard Laferrière. 42 Ce bâtiment va répondre aux

exigences de la parcelle et à celles de l’alignement sur l’espace publique, tout en

s’articulant autour d’un plan dominé par la géométrie. 43 Son édification à cet endroit a

exigé la destruction de l’église anglicane (qui sera relocalisée sur les hauteurs

d’Alger dans une œuvre d’Henri Petit), et fera d’elle un édifice emblématique de la

période, comme de la ville.

42

(Nadir Djermoun & Leîla Oubouzar sous la direction de Myriam Bacha 2011)

43


44


La grande poste voulait se munir d’un minaret pour ressembler au « Big Ben »

anglais mais cette proposition sera refusée pour cause de : grande ressemblance

aux mosquées du Maghreb à un seul minaret, la taille du minaret sera fortement

réduite et il se réalisera enfuit dans le volume général. 44 La Dépêche Algérienne aura

son minaret Maghrébin qui fera l’angle d’intersection de l’avenue Pasteur et le

Figure 23-Maquette d'étude de la Grande Poste Source: (Samar 2004)

boulevard de Laferrière ce qui marque un moment fort de la balade urbaine de ces

deux axes.

L’angle d’intersection du boulevard de Laferrière et le boulevard Ben Boulaid sera

marqué par le chanfrein de l’angle de la grande poste dans le style des ilots

Barcelonnet de Cerda, ce chanfrein sera marqué à chaque extrémité par un cylindre

qui fait illusion à un bastion ou une tour défensive en hommage à l’architecture

militaire musulmane couronné chacun par une coupole, et elle va permettre de

mettre en valeur cette partie centrale de l’édifice en lui faisant guise de cadre et

d’articuler la transition entre les deux rues qui bordent la construction.

Sur la façade, les deux édifices utilisent le même langage, mais non la même

logique. Les deux constructions utiliseront l’arc brisé outre passé mais dans des

dispositions différentes (pour éviter les pastiches de la Dépêche Algérienne 45 )

44

(Samar 2004)

45

(Samar 2004)

45


Les deux édifices montrent une tendance à la verticalité. Pour la Dépêche

Algérienne, qui s’efface devant le gabarit des constructions avoisinantes, c’est le

minaret immergeant qui va marquer l’angle, comme dans le cas des Galeries de

France, et rattraper virtuellement l’alignement en hauteur.

Pour la Grande Poste le minaret est substitué par des coupoles, à l’image de la

préfecture, qui s’ajoute à son gabarit imposant, qui ne permet pas l’addition d’un

minaret, pour marquer un moment de la façade urbaine.

L’horizontalité, généralisée sur les édifices avoisinants, n’est pas perdue sur les

façades de ces deux édifices. En effet, elle est marquée par les rangées de fenêtres,

d’arcs et les corniches.

Figure 24-Boulevard Laferrière Source: Vitaminech.com

46


Conclusion :

Le Boulevard Laferrière (actuellement Khemisti) a été édifié en tant qu’« espace

spectacle » 46 , créer selon une politique d’intégration des éléments de la culture

architecturale autochtone.

Sa réalisation était une opération ambitieuse vu qu’il comptait parmi ses édifices

deux constructions majeures avec un style « non-conforme » à la tradition française.

Ambition politique et besoin urbanistique, la Grande Poste et la Dépêche Algérienne

ont initié des interventions similaires sur le boulevard Carnot (actuellement Zigout

Youcef) et la rue d’Isly (actuellement Ben Mhidi), qui consiste à utiliser le néo

mauresque sur des axes urbains structurant. Opération réussite, car les axes ciblés

par ces interventions et les édifices crées par leur intermédiaire depuis déjà cent ans

restent immanquables au niveau du tissu urbain d’Alger.

46


47

Chapitre 4 : L’édification de l’hôtel de la Dépêche Algérienne

Chapitré 4 : L’é dification dé l’ho tél dé la Dé pé ché

Algé riénné.

Introduction :

Henri petit, ce nom n’est pas inconnu en Algérie, architecte français parmi les plus

marquants de ceux qui ont fait un passage en Algérie colonisée. Il réalisait au long

de carrière plusieurs édifices de différents styles et typologie, mais les plus

remarquables seront sans doute les équipements néo-mauresque.

Ce chapitre portera sur le parcours d’Henri Petit en feuilletant quelques unes de ses

œuvres les plus remarquables en Algérie en se focalisant sur la monographie

architecturale de la Dépêche Algérienne.

48


1. Qui est le maitre d’œuvre :

Né en 1856 à Paris, Henri Louis Paul Petit était formé à l’Ecole des Beaux-Arts de

Paris Promotion 1873, Petit rencontre au début des années 1880 Louis Dauphin qui

va lui proposer un poste en tant qu’inspecteur des travaux pour le chantier des

Écoles supérieures d’Alger entre 1884-1888, soit l'embryon de ce qui deviendra

l'Université, dite Faculté centrale, et en réalisant toutes les opportunités qui s'offrent

en Algérie, il décide de s'y installer en ouvrant son propre cabinet d’architecture au

N°24, Boulevard Victor-Hugo. 47 En 1893, il construit le palais consulaire d’un style

néoclassique connu aujourd’hui sous le nom de Chambre de commerce, il est aussi

l’auteur de plusieurs docks du port ainsi que la Rampe Bugeaud (l’actuelle Ben

Boulaïd) tout en occupant le post d’inspecteur au service d’architecture du

Gouvernement général (d’Alger). Suivant les lignes tracées par le gouverneur

Jonnart, il réalise la Médersa Thaalibyya à Alger (1905) qui vaudra à son architecte

une médaille de 2eme classe au salon des artistes organisé à Paris et d’élogieux

articles dans la revue Construction moderne, elle sera bâtie dans un style néomauresque

et pareillement à la Médersa de Tlemcen aussi œuvre de Petit. 48 On

compte dans ces réalisations l’immeuble de La Dépêche algérienne en 1906 et les

Galerie de France 1921, projet sur lequel il est associé avec Hennebique. Henri Petit

serai aussi l’auteur de l’église anglicane et son presbytère-bibliothèque (1908) qui

sont souvent indûment attribués à l'architecte anglais d'Alger Bucknall. L’architecte

travailla jusqu’à sa mort en 1926 sur Alger où il sera ensuite enterré. 49

2. Les ouvres d’Henri Petit :

Pendant quarante ans de production architecturale, Petit avait utilisé plusieurs styles

pour ses constructions variant du style des Beaux- arts, éclectisme, Art-Nouveau et

Art-déco en passant par l’orientalisme. 50

Petit a travaillait beaucoup pour le compte sur gouvernement général et sur plusieurs

typologies tel que des hôtels, des administrations, commerces, des écoles,

47

Horra, B. E.-M. (2015). Médersas d'Alger, de Tlemcen et de Constantine. Alger: EPAU.

48

(N. Oulebsir 2004)

49

Quiquequoioucomment la culture algérienne. (2007, Décembre 06). El Watan,

50

(Horra 2015)

49


des institutions sanitaires et immeubles de rapport que nous essayerons d’exposer

brièvement pour essayer de comprendre ces tendances stylistiques :

2.1. Le noyau initial de l’université d’Alger

En 1880, le gouvernement

métropolitain décide de créer à

Alger quatre écoles supérieures

qui vont ensuite donner

naissance à la faculté puis

université d’Alger en 1909. 51

C’est Louis Dauphin qui

dessinera les plans et Henri

Petit, jeune diplômé sera

chargé d’inspection des travaux

généraux d’exécution.

Figure 25- Détails de façades université d'Alger

Source: (Horra 2015)

2.2. Le palais consulaire

Situé en deux mosquées historiques

d’Alger, Djamaa El-Kabîr et Djamaa El-

Djadid, se dresse un monument de

l’époque coloniale dessiné par Henri Petit

dans un Style Beaux-arts des plus purs. 52

Figure 26 - Façade principale du Palais consulaire


51

(Horra 2015)

52

(Horra 2015)

50


2.3. L’Eglise Anglican ‘The Holy-Trinity Algiers’

Figure 27 - Restitution de la façade de l'église Anglicane d'Alger


Le nombre augmentant de la

communauté anglaise en

Algérie exige l’édification

d’une église suivant la

tradition protestante, qui

sera déplacée à deux

reprises de la rue Chartres

vers la rue de Constantine

pour atterrir sur les hauteurs

d’Alger. En 1906 Petit dessinera ce nouveau temple dans style néo-mauresque

harmonieux avec les maisons de fah’s qui l’entourent. 53

2.4. L’institut pasteur d’Alger

Créé en 1894, l’Institut

Pasteur d’Alger aura besoin

d’un siège et ils feront appel

à Henri Petit pour réaliser cet

édifice à caractère néomauresque

en 1909. 54

2.5. Les galeries de France à Alger

Conçu entre 1901 et 1914 par Henri

Petit, ce monument appartenant à la

Société française des Magasins

Modernes 55 , est un joyau architectural

de la rue Ben Mhidi (ex d’Isly) très

connu par son minaret à Horloge. Il a

été récemment transformé en Musé

Figure 28- Institut Pasteur du Hamma Source: (Horra 2015)

d’Art Moderne (MAMA).

Figure 29-Les galerie de France à Alger actuel MAMA

Source: (VENIS 2003)

53

(Horra 2015)

54

(Horra 2015)

55

(Horra 2015)

51


3. La Dépêche Algérienne :

« La Dépêche Algérienne: journal politique quotidien » fait parti de la presse

conservatrice et était considéré comme l’un des journaux qui circulait le plus du

temps de la colonisation française en Algérie. 56 Le journal va tirer son premier

numéro en 1885 jusqu’à son placement sous séquestre en décembre 1943 par l’Etat

français pour apologie pro-nazi. 57

Le journal édifie son siège au niveau du boulevard Laferrière en 1906 par

« l’architecte de l’état » Henri Petit, et devient l’un des premiers immeubles à

s’installer dans ce qui va devenir

un peu plus tard le centre de

gravité de la ville.

Après la décision judiciaire

d’arrêter l’apparition du journal,

son siège lui continuera

d’exister et sera occuper à

travers le temps, par différents

usagés. A la fin des années

quarante ce sera la Société

Nationale des Entreprise de

Presse qui profitera des lieux et

on suppose qu’elle effectuera

une extension de l’édifice.

Pendant la révolution Algérienne

sa sera au tour des organes de

propagande de l’armée

française « la voix du bled », un

journal et une station radio. 58

Figure 30-Journal La Dépêche Algérienne publier le 7 Janvier 1906

Source : (GEISER 2013)

56

Center for Research Libraries. (s.d.). CRL FY15 PURCHASE PROPOSAL ITEMS TO BE ACQUIRED. Consulté le

Septembre 2015, sur Center for Research Libraries:

http://www.crl.edu/sites/default/files/attachments/pages/CRL-FY15-PURCHASE-PROPOSAL-ITEMS-TO-BE-

ACQUIRED.pdf

57

(Assari 2011)

58

(Assari 2011)

52


Après l’indépendance, le bien sera affecté au parti du Front de Libération Nationale

(FLN) qui l’utilisera en tant que bibliothèque du parti. Les locaux d’impression eux,

ont appartenu au quotidien « El CHAAB ».

De nos jours c’est le parti du Regroupement National Démocrate (RND) qui occupe

une partie rez-de-chaussée et de l’étage, le reste appartient à l’EAP (Entreprise

Algérienne de Presse), cette dernière loue une partie de ces locaux au quotidien

« Sawt El Ahrar »

4. Décomposition Spatiale :

Même si l’édifice fait illusion d’une mosquée à l’extérieur, de l’intérieur il est

décomposé d’une façon optimale pour faciliter les fonctions de journalismes et

d’informations qui lui sont programmées. Les photographies prisent à l’époque de

construction entre 1906 et 1910 montrent que l’immeuble aurait subis une extension

verticale sur l’avenue Pasteur. L’absence de documents écrits ou d’archive nous

empêche de dater précisément cette extension mais nous avons essayé de limiter la

période de cette intervention, laquelle nous pensons qu’elle s’est faite aux environs

des années 40.

Figure 31- l'hôtel de La Dépêche Algérienne avant 1910

Source :(http://encyclopedie-afn.org/La_Dépêche_Algérienne) ,Aout 2015

53


Figure 32- La Dépêche Algérienne à partir de la rue Pasteur en 1947

Source : Hudelot, J. (Réalisateur). (1947). Alger et ses contrastes [Film].

Figure 33- La Dépêche Algérienne à partir du Boulevard Laferrière en 1947 (vitrine commerciale)

Source : Hudelot, J. (Réalisateur). (1947). Alger et ses contrastes [Film].

54


Un document vidéo nommé « Alger et ses contrastes », retrouvé sur internet, filmé

en 1947 par Jean Hudelot nous montre l’extension faite au niveau de l’avenue

Pasteur verticalement au-dessus du garage. Nous découvrons aussi par le biais de

cette vidéo la disparition de la grande enseigne de la « Dépêche Algérienne » du

couronnement de l’immeuble, elle sera remplacée par une autre : celle de la

« Société National des Entreprise de Presse » et la modification du soubassement

sur le boulevard Laferrière pour permettre des ouvertures commerciales. 59

Figure 36-La Dépêche Algérienne - Détails du vestibule Source: prise personnel

Figure 34-La Dépêche Algérienne - Détails du

vestibule Source: prise personnel

Figure 35-La Dépêche Algérienne - Detaille du vestibule

Source: prise personnel

59

Hudelot, J. (Réalisateur). (1947). Alger et ses contrastes [Film].

55


L’entrée principale sur le boulevard de Laferrière donne sur un vestibule d’accueil en

double hauteur richement décoré par des motifs de l’architecture musulmane. Un

soubassement en faïence rempli de motifs géométriques de la tradition arabomusulmane

et des niches aveugles fabriquées en plâtre et rempli de céramique sur

laquelle sont dessinés des motifs floraux stylisés et même des dessins de mosquée,

une calligraphie arabe" ١٨٨٥ " qui signifie Dépêche Algérienne depuis

الديبيش

الجزائرية

1885 et une couverture de la sous dalle en bois, c’est ce qui caractérise ce hall hors

du commun, ou tout trompe à dire que c’est un édifice algérien sauf les inscriptions

en langue française qui indiquent les prix des abonnements au quotidien politique et

les initiales D.A inscrites dans une calligraphie gothique.

A droite du hall se trouve une salle plutôt spacieuse qui servait de salle

d’exposition60 mais on peut déduire qu’elle était destinée aux conférences de presse,

et son décor ressemble à celui d’une « Sqifa » algéroise, avec l’utilisation de

céramique qui parait récupérée d’une maison de la casbah, l’architecte ira loin dans

son imitation de la « Sqifa » par l’introduction de la « Sedda » et de l’arc royal

algérois.

Figure 37-La Dépêche Algérienne - Salle au RDC Source:

prise personnel

Figure 38-Arc algérois dans la sqifa du plais de Mustapha

source: Lucien Golvin, Plais et demeures d'Alger, 1988

60


56


L’escalier qui se trouve en face de l’entrée va

grimper aux deux niveaux supérieurs et la cage

est pressée d’une fenêtre remplie d’un vitrail

comportant toujours les initiales D.A.

Figure 39-La Dépêche Algérienne - Detaille du vitrage


Le garde-corps et les parois de l’escalier sont décorés par des motifs géométriques

qui comportent l’étoile de David qui sont le signe d’une main d’œuvre juive. Vue la

séparation de l’édifice entre deux entités administratives distinctes, l’escalier ne

donne accès qu’au deuxième étage qui comporte un grand bureau (probablement

celui du chef de rédaction) avec son secrétariat, une grande salle de réunions au

décor sublime et qui donne sur un balcon richement décoré (décrit avec la façade) et

quelques bureaux (aujourd’hui fermés). Cette première partie décrite est aujourd’hui

occupée par le parti politique RND mais elle était durant la période poste colonial la

bibliothèque du parti unique (FLN).

57

Figure 40-La Dépêche Algérienne - Vue sur l'escalier Source: prise personnel


L’entrée secondaire sur l’Avenue Pasteur donne sur un grand garage, sous celui-ci

existe deux niveaux de sous-sols (décrit par les usagés, aujourd’hui en ruines et non

accessible) ou se trouvait autrefois les rotatives de presse (fonctionnelles jusqu’à

une période récente). A partir d’ici on retrouve un escalier plus étroit que celui décrit

précédemment qui va desservir tous les étages et abouti à la terrasse. Sur les deux

étages on retrouve les bureaux de rédaction et les salles d’archives des deux parties

anciennes et extensions qui se rejoignent par cet escalier. On remarque aussi la

présence de gaine technique de grande taille qui aurait pu abriter un monte-charge

du sous-sol vers le 3eme étage (pour stockage des bobines de papier).

Le 3eme étage qui n’existe qu’après l’extension semblerait comme un étage

technique (laboratoire de développement des photos et stockage) donc il sera

dépourvu de toute ornementation car il n’est pas visible à partir de la rue. On peut à

partir de cet étage accéder au minaret à partir d’un escalier hélicoïdal pour découvrir

une un petit dôme de stalactites au sommet.

Figure 41-La Dépêche Algérienne - Details du minaret Source: prise personnel

58


5. Système constructif :

On ignore réellement la date du début de chantier ou la société qui réalisa l’édifice,

mais de par l’observation in situ nous avons remarqué la présence d’un système

constructif mixte visible au RDC qui emploi des poutres métalliques pour permettre

des portées de huit mètres et des murs porteurs en brique (apparente sur quelques

emplacements dégradés). La discussion avec les employés nous dévoile l’utilisation

de béton et ciment pour des travaux post

indépendance par exemple l’intervention

des services de Sonelgaz. Les dalles à

leur tour utilisent le système de voutain

très répandu à cette époque.

Figure 42-La Dépêche Algérienne - Dalles en voutain


6. Façade urbaine :

Vue sa position d’angle, l’immeuble de la Dépêche Algérienne possède deux façades

chacune donne sur un axe urbain à statut différent, ce qui explique le traitement

distinct de chaque façade.

La quasi majorité des arcs présents sur l’enveloppe extérieure de l’édifice sont de

type brisé outrepassé qui donne une forme de fer de cheval resserrée à sa base

aussi connu sous le nom de l’arc algérien qui se caractérise par une grande

souplesse dans la composition architecturale et une identité purement mauresque.

La façade principale donnant sur le boulevard Laferrière est composée de trois

parties verticales qu’on peut facilement distinguer, la première marquera le vestibule

et sera pénétrée par la porte d’entrée, au-dessus de cette dernière repose trois

arcatures festonnées 61 (relativement petite) dont la centrale sera plus grande que les

deux autres, ces arcs permettent d’éclairer l’intérieur. Un peu plus haut sort un petit

décrochement de stalactites (muqarnas) qui font la base du mirador,

61

(N. Oulebsir 2004)

59


Figure 43- La Dépêche Algérienne Façade Principale Source: prise personnel

60


Richement décoré, ce volume abrite au centre deux arcs en fer de cheval surmonté

par trois claustras en forme d’arc en plein cintre. Une autre série de stalactites

viendra couronner le tout et sera surmontée d’une rangée de tuiles et un acrotère de

merlons dents de scie. La deuxième partie de la façade est la partie centrale qui sera

symétrique, si ce n’est la pente du terrain, elle est marquée par son recule vers

l’intérieur de quelques centimètres. Trois séries de trois fenêtres complétement

identiques s’aligneront sur le soubassement (ces fenêtres disparaîtront aujourd’hui et

seront réunies en trois grandes fenêtres, changement établi lors de l’extension)

chaque série sera surmontée de trois arcs en fer de cheval coiffés d’une rangée de

muqarnas. Une série de cinq arcs reposant sur douze colonnes jumelées62 vont

former cette loggia qui sera la réinterprétation de l’architecte des galeries intérieures

de la maison de la Casbah. Cette partie sera couronnée par des corbeaux en bois

peints qui va protéger l’ornementation de la façade, les photos nous montrent aussi,

qu’une grande inscription « La Dépêche Algérienne » aurai disparu de la façade. La

troisième partie est un coté du minaret de l’édifice.

Figure 44-La Dépêche Algérienne - Détails de la façade principale

Source: (M.Torres s.d.)

62

(N. Oulebsir 2004)

61


Figure 45-La Dépêche Algérienne - Elévation de la façade sur l'avenue Pasteur Source: (N. (. Oulebsir

2003)

62


Ce minaret à base carrée est un des signes distinctifs de l’édifice, car même si il

n’accomplit pas la fonction d’un minaret ordinaire, il est conçu pour ressembler à un

minaret typiquement Maghrébin, en effet le décor de stuc rappel celui de la

mosquée Sidi Boumediene de Tlemcen ainsi que les merlons en dents de scie qui le

couronnent, alors que les arcs percées en hauteur évoque le minaret de la mosquée

Zitouna à Tunis.

Figure 46- Minaret de la mosquée Zitouna

Figure 47-Minaret de la Dépêche Algérienne

Source : Prise personnelle

La seconde façade donnant sur l’Avenue Pasteur

telle que dessinée par Henri Petit, suit la même logique de composition que la façade

principale mais elle reste différente. Décomposée aussi en trois parties, elle reprend

identiquement la deuxième face du minaret. Une seconde partie contient deux

fenêtres jumelées formées par deux arcs en fer de cheval surmonté par un mirador

d’un soubassement en muqarnas et un couronnement de merlons dents de scie,

cette variante du Qbu est marquée par un arc en fer de cheval festonné. La troisième

partie de la façade est parfaitement symétrique composée de cinq colonnes à la

63


même composition, deux fenêtres jumelées aux angles pyramidaux, au-dessus, un

claustra rectangulaire aux motifs arabesques, ils seront surmontés de deux autres

fenêtres jumelées en forme d’arc en fer de cheval, à quelques centimètres de plus

s’alignent trois claustras en forme d’arc en plein cintre et un peu plus haut une

seconde fenêtre en arc festonné ou l’intrados de l’arc est composée de deux arcs

jumelées en forme d’arc en fer de cheval et l’extrados est formé par un arc brisé

outrepassé. Cette dernière disposition ne correspond pas ou dessin d’Henri Petit

aurait dessiné, une fenêtre d’arc jumelée surmontée d’un corbeau.

Cette façade va connaitre une extension horizontale et verticale pendant les années

40’, cette extension ne sort pas beaucoup de la logique de conception initiale et

utilisera le même langage et les même éléments architectoniques. Pour le premier

étage sera dupliqué les arcs dessinés par Petit, fenêtres jumelées en forme d’arc en

fer de cheval et à quelques centimètres s’alignent trois claustras en forme d’arc en

plein centre, pour le deuxième étage s’aligneront une série de huit arcs partageant

les même colonnes.

Figure 48- Détaille de l'extension de la Dépêche Algérienne Source: prise personnelle

64


Conclusion :

La Dépêche Algérienne est une œuvre architecturale qui utilise un style

architectural nouveau (à l’époque) pour décorer son extérieur comme son intérieur,

avec une touche d’éclectisme entre les différents éléments architectoniques

orientaux et occidentaux. On y retrouve aussi l’utilisation d’une composition nouvelle

avec d’anciens fragments de l’architecture traditionnelle algéroise.

Cette construction se présente comme un édifice « dilemme », voulant à la fois se

distinguer par sa forme de mosquée et son style, mais au même temps, a le souci

de se fondre et s’intégrer dans son environnement.

La Dépêche Algérienne s’impose dans son environnement urbain très riche comme

une œuvre architecturale pas moins importante que la grande poste.

.

65

Conclusion générale

Conclusion gé né ralé

De la même façon que l’art cinématographique ou le théâtre, la production

architecturale obéit à la même logique de pensée. L'expression artistique d'un seul

acteur (l’édifice pour notre cas d’étude) pourrait influencer et conditionner tout le

déroulement d'une mise en scène, par le talent et les qualités de la construction.

Celle-ci arrive à la fois par son originalité et singularité se distinguer, émergé, et se

mettre au-dessus du lot mais au même temps, et aussi paradoxalement que cela

puisse paraitre, elle arrive à faire partir du lot.

Le terrain sur lequel se trouve l’axe Khemisti présente, à l’état naturel, les

caractéristiques parfaites pour accueillir ce boulevard important de la ville. Au cours

de l’évolution de la ville, il va se transformer en centre stratégique d’Alger. Cette

opération s’est basée sur l’édification d’une promenade urbaine autour d’une coulée

verte, cette dernière sera aménagée en gradins et fera face à la mer pour amplifier

les vertus de ce site singulier de la ville amphithéâtre.

Le défi était d’intégrer sur un axe urbain majeur de nouveaux édifices qui utilise un

langage architectural complètement opposé à celui que connu Alger durant les

premières années de l’occupation française. Une mission à double objectif, le

premier politique vise à se réconcilier avec les algériens et leur culture à laquelle on

va dédier une place importante dans l’espace urbain, la deuxième est une mission

urbanistique qui vise à marquer l’espace urbain par un élément articulateur mais au

même temps un élément d’appel qui va aider à changer tout la paysage urbain, ceci

se fera en changeant de dictionnaire architecturale et sortir des styles classiques

européens et puiser dans l’expression artistique orientale.

Cette bâtisse se dresse comme étant l'un des modèles les plus importants de

l'utilisation des éléments architecturaux mauresques pour l'édification d'un

équipement français. Henri Petit a réussi à traduire ces tendances éclectiques sur

niveau culturel, pour qu’il maitrise un nouveau langage stylistique et l'adapter à son

besoin pour réaliser une œuvre architecturale qui remplit ses missions.

66


L’œuvre créé par Henri Petit, étant la dépêche algérienne, joue un rôle fondamental

à l'élaboration de la scénographie urbaine du boulevard Khemisti. La Grande Poste

ne vient pas lui faire de l'ombre ou atténuer sont importance, mais vient conforter son

rôle. Ce qui fera la différence entre les deux ça sera le statut de la parcelle sur

laquelle ils seront bâtis, ou la plus ample sera attribuée à la Grande Poste. Ce statut

est aussi défini par rapport aux voies qui longent les deux constructions, la rue Larbi

Ben Mhidi étant plus importante l’avenue Pasteur.

La Dépêche Algérienne et la Grande Poste expriment pleinement la notion du tout et

de la partie. Ils arrivent à se distinguer par leurs particularités, tout en ayant le

pouvoir de se diluer dans cet ensemble complètement homogène, malgré la grande

mixture de courants stylistiques qui se côtoient. Le palais du gouvernement fait

exception à cette règle et crée une rupture totale avec le tissu, intervenue avec

l’avènement du Modernisme.

L’immeuble de la Préfecture va s’inspirer des coupoles de la Grande Poste, celui des

Galeries de France va reprendre un minaret comme élément d’appel à l’instar de la

Dépêche Algérienne, tout en se fondant dans le tissu urbain des axes qui les

abritent.

Ces axes sont aujourd’hui des références urbaines incontournables au niveau

d’Alger et les édifices néo-mauresques qui s’y trouvent sont parmi les œuvres

architecturales les plus belles de ce tissu colonial.

On pourrait dire que « Jonnart a utilisé le néo-mauresque pour marquer son passage

en Algérie ». Le néo-mauresque, tel qu’il a été fait durant la période Jonnart ne

constitue pas une rupture avec l’architecture européenne que connu l’Algérie avant,

mais une autre manière de faire l’architecture. La preuve est cette harmonie créée

entre ces fragments qui sont les édifices néo-mauresques et le tout qui est le tissu

colonial. Ces productions architecturales viennent se greffer à se tissu urbain et se

fondre dans la masse, mais leur expression artistique leurs permet de se distinguer

des autres constructions avoisinante, dans une relation paradoxal entre immersion et

submersion

67


Actuellement, Les Galeries de France sont devenu le MAMA après leur rénovation,

la préfecture abrite toujours les bureaux de la Wilaya d’Alger, la Grande ferme ses

services et est prévue d’abriter un musée des postes et de la télécommunication, la

Dépêche Algérienne reste l’édifice le moins connu du grand publi

68

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Documents Vidéos :

Hudelot, J. (Réalisateur). (1947). Alger et ses contrastes [Film].

Illustrations :

Figure 1-Léon Girardet, Intérieur d’un Riad Source: www.artcurial.com ............................................. 13

Figure 2- Le Pavillon de l'Algérie à l'ecpostion universselle de 1900 Source: ....................................... 14

Figure 3 - La cité, le port et le môle d’Alger lors de la régence Ottomane en 1690 ............................. 15

Figure 4-Alger 1845 Source: (Hypotheses 2011) ................................................................................... 16

Figure 5- Visite de Napoléon III à Alger ................................................................................................. 18

Figure 6-Edmond Duthoit, Mosquée de Mansourah, Tlemcen, Algérie, relevé, 1872 Source : (INHA

s.d.) ........................................................................................................................................................ 19

Figure 7- Photo de Charles Célestin Auguste 1918 Jonnart Source: (gallica.bnf.fr) ............................ 22

Figure 8- La Piazza San Marco à Venise (Blanco 2010) ......................................................................... 25

Figure 9- Avenue des Champs-Élysées ( Survol-paris.com 2000) .......................................................... 25

Figure 10- Carte situant le Boulevard Laferrière .................................................................................. 27

Figure 11-Boulevard Laferrière les prémices Source : (VENIS, 2003) ................................................... 28

Figure 12-Boulevard Laferrière et rue d'Isly, Vue aérienne Source: (C'ÉTAIT "LA-BAS" L'ALGÉRIE...

MON PAYS s.d.) ..................................................................................................................................... 29

Figure 13- Boulevard Laferrière et rue d'Isly, Vue aérienne Source: (C'ÉTAIT "LA-BAS" L'ALGÉRIE...

MON PAYS s.d.) ..................................................................................................................................... 29

Figure 14-Panorama sur le jardin de l'horloge florale Source: prise personnel .................................... 30

Figure 15- Carte du Boulevard Laferrière Source : (VENIS 2003) .......................................................... 30

Figure 16-Vue à partir de la Rue Emir Khettabi sur le Boulevard Khemisti Source: prise personnel ... 31

Figure 17-Vue sur l'Avenue Pasteur Source: (VENIS 2003) ................................................................... 31

Figure 18-Carte de situation du Boulevard Zighout Youcef .................................................................. 40

Figure 19- Perspective sur la rue Ben Mhidi Source: prise personnel .................................................. 41

Figure 20- Carte de situation du Boulevard Zighout Youcef ................................................................. 42

Figure 21- vue aérienne sur le Boulevard Carnot .................................................................................. 43

Figure 22- Perspective sur la Dépêche Algérienne et la Grande Poste Source: prise personnelle ....... 44

Figure 23-Maquette d'étude de la Grande Poste Source: (Samar 2004) .............................................. 45

Figure 24-Boulevard Laferrière Source: Vitaminech.com ..................................................................... 46

Figure 25- Détails de façades université d'Alger Source: (Horra 2015) ................................................ 50

Figure 26 - Façade principale du Palais consulaire Source: (Horra 2015) ............................................. 50

Figure 27 - Restitution de la façade de l'église Anglicane d'Alger Source: (Horra 2015) ...................... 51

Figure 28- Institut Pasteur du Hamma Source: (Horra 2015) ............................................................... 51

Figure 29-Les galerie de France à Alger actuel MAMA Source: (VENIS 2003) ...................................... 51

Figure 30-Journal La Dépêche Algérienne publier le 7 Janvier 1906 Source : (GEISER 2013) ............... 52

Figure 31- l'hôtel de La Dépêche Algérienne avant 1910 ..................................................................... 53

Figure 32- La Dépêche Algérienne à partir de la rue Pasteur en 1947 ................................................. 54

Figure 33- La Dépêche Algérienne à partir du Boulevard Laferrière en 1947 (vitrine commerciale) ... 54

Figure 34-La Dépêche Algérienne - Détails du vestibule Source: prise personnel ................................ 55

Figure 35-La Dépêche Algérienne - Detaille du vestibule Source: prise personnel .............................. 55

Figure 36-La Dépêche Algérienne - Détails du vestibule Source: prise personnel ................................ 55

Figure 37-La Dépêche Algérienne - Salle au RDC Source: prise personnel ........................................... 56

Figure 38-Arc algérois dans la sqifa du plais de Mustapha source: Lucien Golvin, Plais et demeures

d'Alger, 1988 ......................................................................................................................................... 56

Figure 39-La Dépêche Algérienne - Detaille du vitrage Source: prise personnel .................................. 57

Figure 40-La Dépêche Algérienne - Vue sur l'escalier Source: prise personnel .................................... 57

Figure 41-La Dépêche Algérienne - Details du minaret Source: prise personnel ................................. 58

Figure 42-La Dépêche Algérienne - Dalles en voutain Source: prise personnel ................................... 59

Figure 43- La Dépêche Algérienne Façade Principale Source: prise personnel .................................... 60

Figure 44-La Dépêche Algérienne - Détails de la façade principale ...................................................... 61

Figure 45-La Dépêche Algérienne - Elévation de la façade sur l'avenue Pasteur Source: (N. (. Oulebsir

2003)...................................................................................................................................................... 62

Figure 46- Minaret de la mosquée Zitouna ........................................................................................... 63

Figure 47-Minaret de la Dépêche Algérienne Source : Prise personnelle ............................................ 63

Figure 48- Détaille de l'extension de la Dépêche Algérienne Source: prise personnelle ...................... 64

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