la vie mode d'emploi (life a user's manual) - Meessen De Clercq

LA VIE MODE D’EMPLOI
(LIFE A USER’S MANUAL)
Ignasi Aballí
A Kassen
Nina Beier
Alighiero Boetti
Sarah Bostwick
Mariana Castillo Deball
Susan Collis
Lieven De Boeck
Marjolijn Dijkman
Patrick Everaert
Hreinn Fridfinnsson
Dora Garcia
Sofia Hultén
Michael Johansson
Kris Martin
Jorge Méndez Blake
Jonathan Monk
Sarah Ortmeyer
Cornelia Parker
Claudio Parmiggiani
Sarah Pickering
Kirsten Pieroth
Wilfredo Prieto
Evariste Richer
Damien Roach
Sylvain Rousseau
Fabrice Samyn
Katrín Sigurdardóttir
Mungo Thomson
Rachel Whiteread
10 SEPTEMBRE – 15 OCTOBRE
Rue de l’Abbaye 2a B 1000 Bruxelles
meessendeclercq.com +32 2 644 34 54

« J’imagine un immeuble parisien dont la façade a été enlevée (…) de telle sorte que, du rez-de-chaussée aux mansardes, toutes les
pièces qui se trouvent en façade soient instantanément et simultanément visibles. » G. Perec
La Vie Mode d’Emploi (Life A User’s Manual) est une exposition qui peut être considérée
comme un double hommage. A la fois, elle prend clairement appui sur le livre éponyme de Georges
Perec publié en 1978 et célèbre aussi d’une façon détournée le centenaire de la construction de la
maison (1911) dans laquelle la galerie exerce son activité.
Dans son livre, sous-titré « romans », Perec retrace la vie d'un immeuble situé au numéro 11 de la rue
(imaginaire) Simon-Crubellier, à Paris, entre 1875 et 1975. Chaque chapitre décrit méthodiquement une
pièce précise de l'immeuble. Perec évoque au fil des 600 pages les habitants de l’immeuble ainsi que les
objets qui s’y trouvent et les histoires qui directement ou indirectement le concernent. En parallélisme
avec la structure du livre, il a été décidé d’ouvrir littéralement tous les espaces de la galerie et d’y
exposer des oeuvres (bureaux, réserves, cuisine,…).
La structure de l’immeuble décrit par Perec se schématise en une sorte d’échiquier carré de dix cases
sur dix cases, des caves aux mansardes. En s’inspirant de la progression du cavalier aux échecs, Perec
passe méthodiquement par les cent cases au fil des cent chapitres qui, pour brouiller les pistes, ne sont
que nonante-neuf…
Les salles du rez-de-chaussée regroupent diverses œuvres qui décrivent les jeux, contraintes et
obsessions qui stimulent de nombreux artistes dans la création. Perec a écrit son livre en s’imposant des
contraintes mathématico-lexicales qui montrent que l’imaginaire peut être activé grâce à un système que
l’artiste s’assigne lui-même.
Il semblait logique pour accueillir le visiteur de placer en exergue l’œuvre de Dora Garcia, I Read It
With Golden Fingers (1), qui consiste en une édition originale de La Vie Mode d’Emploi lue par l’artiste en
ayant les doigts enduits de peinture dorée. Belle métaphore de la richesse qui se dissimule dans un
ouvrage mais aussi des « émanations de pensées » que la lecture peut engendrer, une fois l’ouvrage lu.
Susan Collis (2), quant à elle, a réalisé une intervention qui parcourt toute la maison dans sa
verticalité. Partant du principe que l’immeuble décrit par Perec est, au bout du compte, le personnage
principal, l’artiste a opté pour un travail in situ subtil tout en feignant le danger. Elle a dessiné une fissure
au crayon qui paraît bien réelle ; en y regardant de plus près il devient difficile de différencier les vraies
fissures de la fausse… Pour paraphraser Perec, elle a forcé une « irruption de la fiction dans un univers
auquel, à cause de notre cécité quotidienne, nous ne savons plus prêter attention. »
Rez. Salle de gauche
La salle de gauche se focalise sur le puzzle qui a une place prépondérante dans La Vie Mode d’Emploi. Audelà
du jeu en lui-même, le puzzle est une reconstruction d’un monde, une façon de rendre à nouveau
intelligible un espace fragmenté. Evariste Richer (3) a fait produire un puzzle en bois par la dernière
société capable d’en réaliser en France. L’image reconstituée est une fine trame composée de points
noirs sur fond blanc qu’on retrouve sur les écrans de cinéma. Espace de tous les possibles, cet écran
morcelé et recomposé nous donne à voir ce que notre imagination voudra bien y projeter.
« En dépit des apparences, ce n’est pas un jeu solitaire : chaque geste que fait le poseur de puzzle, le faiseur de
puzzle l’a fait avant lui ; chaque pièce qu’il prend et reprend, qu’il examine, qu’il caresse, chaque combinaison
qu’il essaye et essaye encore, chaque tâtonnement, chaque intuition, chaque espoir, chaque découragement, ont
été décidés, calculés, étudiés par l’autre » (p251).
Hreinn Fridfinnsson (4) nous livre des Urban Impressions dans lesquelles il réassocie des pièces
éparses de divers puzzles. Reconstruction du monde en petites touches colorées comme les
Impressionnistes au XIXe siècle.
Soulignant que le voyage et l’espace sont prépondérants pour Perec, Katrin Sigurdardottir (5)
présente une série de cartes postales transposées sur plâtre, brisées puis réagencées méticuleusement.
Cette perception du monde kaléidoscopique n’est pas sans rapport avec un des personnages du livre qui
collectionne les cartes postales et en envoie à un autre personnage du « romans ». On retrouve cette
idée aussi dans sa pièce montrée au sol (6).
Le collectif danois A Kassen (7) utilise aussi cette idée de morceler l’œuvre et d’en faire une « œuvre
postale ». Copie d’antique en plâtre, la sculpture Postal Statue se retrouve en carottes dans des tubes en
carton, prêts à être envoyés.
Ne peut-on pas voir dans le puzzle une suite de fragments qui une fois réagencés dans un certain ordre
recrée un monde ? On pourrait dire que ce sont des discontinuités qui, assemblées suivant un principe
d’enchaînement précis, donne à voir une harmonie.

0
21
3
6
1 Dora Garcia, Read It With Golden Fingers, 2011
2 Susan Collis, Something Between Us, 2011
3 Evariste Richer, Chaque seconde à partir de cet instant, 2011
4 Hreinn Fridfinnsson, Urban Impressions, 2011
5 Katrin Sigurdardottir, Small pieces, 2011
6 Katrin Sigurdardottir, 58 pieces, 2011
7 A Kassen, Postal Statue, 2010
8 Katrin Sigurdardottir, Untitled, 2009
9 Susan Collis, Decent International, 2010
10 Sarah Ortmeyer, SCHACH SCHUH, 2011
11 Michael Johansson, Some Assembly Required - Bed Frame Included, 2009
12 Sofia Hultén, Fuck it up and start again, 2001
13 Sarah Pickering, Candles, 2007
14 Jonathan Monk, The Outside of Something, 2009
15 Jonathan Monk, Keep Still, 2001
16 Alighiero Boetti, Talvolta luna talvolta sole, 1992
17 Wilfredo Prieto, Hiroshima 1945, 2011
18 Lieven De Boeck, Le Corbeau, 2010
19 Wilfredo Prieto, Che Guevara 1960, 2011
20 Marjolijn Dijkman, Theatrum Orbis Terrarum, 2005-ongoing
21 Mariana Castillo Deball, Penser/Classer, 2002-2011
5
7
4
2
2
1
19
12
11
10
18
17
20
9
14
12
13
8
16
15

Rez. Salle de droite
On retrouve Katrin Sigurdardottir (8) avec une œuvre à tiroirs, évolutive en quelque sorte. Le
paysage placé au sol est composé de parcelles pouvant s’associer et se dissocier laissant la possibilité de
l’agrandir au besoin.
Créer en s’imposant une contrainte propre est un processus récurrent chez Perec. On retrouve ce goût
de la contrainte dans ce travail Decent International (9) de Susan Collis. Il s’agit d’un sac en papier
patiemment dessiné à la mine de plomb qui fait penser au sac Tati en France. Utilisé entre autres par des
personnes en situation précaire ou des réfugiés, il symbolise l’errance ou du moins l’itinérance.
Sarah Ortmeyer (10) fait référence à l’échiquier, mais aussi à toutes les dualités qui régissent notre
rapport au réel (cases noires, cases blanches, pair/impair, pied gauche/pied droit,…).
Avec Some Assembly Required – Bed Frame Included (11), Michael Johansson s’inspire des kits
d’assemblage de maquettes. Intéressé par la transformation des objets quotidiens, il renverse les
logiques de production avec humour.
Dans sa vidéo Fuck it up and Start again (12), Sofia Hultén fracasse et reconstruit une guitare au cours
de sept séquences successives. Elle met au point dans son travail une typologie de la réhabilitation de
l’objet et se base sur des processus répétitifs pour faire et défaire, refaire et redéfaire. Une logique de
puzzle en définitive.
Au mur, Candles (13) de la série Fire Scene de Sarah Pickering est une reconstitution d’un intérieur
auquel le feu fut bouté de façon volontaire par les pompiers en guise d’exercice. La nécessité de recréer
cet environnement suivant des contraintes (exiguïté du lieu, amoncellement d’objets,…) et la densité
des informations appellent l’idée du romanesque qui est profondément constitutif du « romans » de
Perec.
La grande sculpture présentée au sol The Outside of Something (14) de Jonathan Monk est une œuvre
qui illustre bien l’idée du discontinu. Outre un clin d’œil à Carl André, cette œuvre, qui fait penser à un
puzzle incomplet, interroge l’idée du manque. Les pièces intérieures existent sous la forme d’une autre
sculpture, The Inside of Something, mais les deux sculptures ne doivent jamais être montrées dans le
même espace.
Avec les deux photographies de la série Keep Still (15), Jonathan Monk s’oblige à former une phrase
ou un mot, sorte de portrait d’un artiste historique (Sol LeWitt et Marcel Broodthaers), en se basant
sur le nombre de personnes photographiées (à chaque personne correspond une lettre).
Le petit tableau-tapisserie d’Alighiero Boetti où il écrit verticalement Talvolta Luna Talvolta Sole (16)
(« Parfois Lune parfois soleil ») est un bel exemple du travail de l’artiste italien. Petite référence
détournée à Perec (et à son livre La Disparition) puisque Boetti décida d’ajouter d'un « e » (conjonction
de coordination « et », en français) entre son prénom et son nom (Alighiero e Boetti), dans une volonté
de dédoublement de la personnalité.
Lieven De Boeck a choisi de montrer une partie des 365 lettres (18) qui lui sont adressées de
manière anonyme par « Le Corbeau ». A chaque jour de l’expo correspond une lettre qu’une
collaboratrice de la galerie est chargée d’effacer au Tipp-ex, la rendant de la sorte illisible. Cet acte
constitue une contrainte quotidienne qui frustre le lecteur mais décharge l’artiste de la teneur de ces
lettres.
Dans divers endroits de la galerie, Wilfredo Prieto (17-19) illustre parfaitement une des nombreuses
figures de style que Perec a utilisées. En ne révélant qu’un détail d’une image iconique du XXe siècle, il
fait une synecdoque visuelle (la partie valant pour le tout). Chaque pièce se suffit à elle-même et
pourtant ne recouvre tout son sens que dans le voisinage des autres pièces. Ici est montré un détail de
l’explosion d’Hiroshima.
Videobox
Avec Theatrum Orbis Terrarum (20), Marjolijn Dijkman compile des dizaines d’activités humaines
qu’elle documente sous forme de clichés photographiques qu’elle prend lors de ses nombreux voyages.
Pour cette version, elle projette 8.000 photos réparties dans des catégories bien précises, répertoriées
par ordre alphabétique dans la videobox. Sorte d’atlas contemporain, son travail est une façon de
décrire le monde, de lui donner forme en observant l’infra-ordinaire.
Mariana Castillo Deball a publié en 2002 un essai photographique s’inspirant de l’ouvrage de Perec
intitulé Penser/Classer. Avec le travail présenté ici, elle prolonge l’idée initiale en reproduisant des images
de son bureau qu’elle a prises durant une année. Sept exemples sont ici exposés (21).

Premier étage
En montant, on aperçoit sur la fenêtre du pallier une intervention in situ d’Ignasi Aballí (23). Tout
comme Perec, Aballí est fasciné par la liste en tant que méthode de compréhension du monde.
Observer, recenser, classer. Qui dit liste, dit catégories. L’artiste a répertorié un ensemble
d’informations concernant ce qui est potentiellement visible à travers cette fenêtre. Oiseaux et
phénomènes physico-chimiques sont recensés tout en restant invisibles.
La pièce de puzzle de Wilfredo Prieto (22) accrochée près des toilettes est un détail du ready-made
(l’urinoir) Fontaine de Marcel Duchamp.
22 Wilfredo Prieto, Fountain 1917, 2011
23 Ignasi Aballi, Window, 2011
Dans l’alcôve, Stairway, hallway, bedroom, study (24) de Katrin Sigurdardottir est une retranscription
fidèle d’une partie de l’appartement de son enfance à Reykjavik. Œuvre suggérant bien le double emploi
de « mémoire du lieu » et « lieu de mémoire ».
Bureau gauche
Dans Penser/Classer, Perec a écrit « Notes brèves sur l’art et la manière de ranger ses livres ». Le nouveau
classement des livres de la bibliothèque a été dicté par sa proposition de les ranger par couleur.
Contrebalançant cette ivresse colorée, Jorge Méndez Blake montre quatre aquarelles blanches
(25), presque monochromes, qui font référence à l’activité d’un des personnages principaux du livre,
Bartlebooth, tout en posant la question de la possibilité de la représentation dans l’art.
Poursuivant la tâche que Bartlebooth s’était assignée, Méndez Blake efface des paysages marins qu’il a
vus et peints. En les plongeant dans une solution dissolvante, il opte clairement pour un « état zéro de la
couleur ». Le monochrome devient l’emblème de l’irreprésentable et de la perte du souvenir.
Kirsten Pieroth (26) a travaillé à partir du préambule de La Vie Mode d’Emploi et en a établi un
nouveau, en recensant tous les mots utilisés par Perec en les classifiant suivant des catégories allant de
« words that could be easily misspelled » à « palindromes » en passant par « the only words beginning
with V ». L’ensemble fait penser à des archives que Perec aurait pu confier au traducteur anglais du
préambule qui n’aurait eu que peu de chances de reconstituer le texte original.
Cuisine
Perec s’est attaché tout au long de ses écrits à décrire le monde réel et la complexité de la société
moderne. En décrivant la quotidienneté, il tente de saisir « non ce que les discours officiels (institutionnels)
appellent l’événement, l’important, mais ce qui est en dessous, l’infra-ordinaire, le bruit de fond qui constitue
chaque instant de notre quotidienneté. » La quête de Michael Johansson n’est pas différente. En
redisposant des ustensiles de cuisine sous un tabouret, il opère un nouvel agencement et confère un
nouveau statut à tous ces objets (27). On retrouve le goût du détail dont fait preuve Susan Collis
avec Untitled (platinum staples) (28) qui a agrafé une page blanche avec des agrafes en platine, un des
métaux les plus onéreux.
Bureau droit
Il était trop tentant pour Perec de dévier de son plan d’écriture qui consistait à décrire 100 pièces. Pour
déjouer cette logique, il décida de n’écrire que 99 chapitres, laissant une pièce non décrite. Voulant
souligner cet constat, il a été décidé de ne pas ouvrir l’appartement se trouvant au dernier étage du
bâtiment. Néanmoins, Ignasi Aballí a proposé d’incorporer cet espace sans l’ouvrir réellement en y
plaçant une caméra de surveillance qui filme 24h/24 un nouveau point de vue chaque jour (30). La
retransmission se fait en temps réel sur un moniteur placé dans un bureau. Interrogeant de la sorte les
limites entre privé et public, entre œuvre et document, Aballí incorpore l’espace privé dans l’espace
public.

Les mécanismes de contrôle et de fiction sont aussi convoqués avec Mire (31) de Lieven De Boeck
sous la forme de la mire peinte sur un « miroir espion ». Initialement créée pour calibrer un écran de
télévision, la mire a pratiquement disparu de nos jours.
Patrick Everaert (33) décrit de façon allusive le monde des images tout en rendant leur lecture
impossible puisqu’elles sont écrasées par un mortier en pierre. La frustration vient du fait que le mortier
empêche toute compréhension des images malgré leur profusion. Le monde des images et de leur
diffusion est à peine reconnaissable avec les deux pièces de Wilfredo Prieto ; il donne à deviner
deux épisodes importants des années 60 : le premier pas de l’homme sur la Lune et l’assassinat de John
F. Kennedy (34).
Salle de droite
Cornelia Parker a récupéré des objets commémoratifs en argent (plats, couverts, coupes…) avant
de les aplatir sous une presse de 250 tonnes. Thirty Pieces of Silver (35) évoque un passé révolu et charrie
des possibilités de lecture diverses. A qui ont appartenu ces objets ? Quelle fut leur vie antérieure avant
d’être figés ? Parker traque les minuscules absolus de la vie humaine, et comme Perec, recherche l’infraordinaire.
« Faites l’inventaire de vos poches, de votre sac. Interrogez-vous sur la provenance, l’usage et le devenir de
chacun des objets que vous en retirez. Questionnez vos petites cuillers.
Qu’y a-t-il sous votre papier peint ? (…)
Il m’importe peu que ces questions soient, ici, fragmentaires, à peine indicatives d’une méthode (…). Il
m’importe beaucoup qu’elles semblent triviales et futiles : c’est précisément ce qui les rend tout aussi, sinon plus,
essentielles que tant d’autres au travers desquelles nous avons vainement tenté de capter notre vérité. »
Avec les gouaches intitulées TIME (36), Mungo Thomson archive l’évolution du logo du Time
Magazine au fil du temps. Depuis 1922, le Time change régulièrement sa fonte et Thomson relève
méthodiquement les variations. On retrouve ce rapport au temps dans les autres œuvres présentées
dans cette salle.
Animé d'une vision poétique d'une grande acuité, Claudio Parmiggiani (37) travaille depuis une
quarantaine d'années sur les notions du temps et de la mémoire. A travers sa technique de
« Delocazione » (fumée et suie sur bois), Parmiggiani représente paradoxalement la quintessence de
l'objet lui-même en évoquant son absence.
Placée sciemment sur ce mur, la Peinture de Chambre (38) de Fabrice Samyn est une intervention sur
un tableau ancien. L’artiste donne forme à une recherche picturale très originale en dévernissant
partiellement et de façon très ordonnée un portrait d’homme datant du 18 e siècle. En ôtant le vernis
jauni, il extirpe cet homme de la saleté accumulée au fil du temps. Nous faisons ici face à une intrusion
motivée par la spatialité tout en s’appropriant un passé.
Cette pratique n’est pas très éloignée d’une de celles qui poussait Perec à repasser dans les pas d’un
autre écrivain, en retranscrivant des passages tout en les contextualisant différemment.
Cette intervention souligne aussi que toute œuvre est le miroir d’une autre et qu’une œuvre nouvelle
ne prend souvent sa signification qu’en fonction d’œuvres antérieures.
Petit couloir arrière
Positionnée au milieu de l’étroit couloir, le Doorknob (39) de Rachel Whiteread est un moulage
intérieur d’une poignée de porte creuse. Travaillant souvent sur l’idée domestique, Whiteread livre ici
une pièce qui souligne la symétrie de la maison et rappelle que l’immeuble décrit par Perec est un
personnage à part entière.
Installées en hauteur, les deux pièces de puzzle de Wilfredo Prieto représentent deux figures
politiques qui ont marqué le XXe siècle, l’un (41) avec la plus grande atrocité (Hitler), l’autre (40) en
accélérant la chute du communisme (Gorbatchev). Ces pièces permettent de rappeler que la mère de
Georges Perec fut déportée et assassinée à Auschwitz tandis que son père, engagé volontaire, fut
mortellement blessé en 1940.
Salle gauche
Avec Shelving for Unlocked Matter and Open Problems (42), Nina Beier réalise une installation
composée d’objets trouvés aux puces dont elle a coupé systématiquement la partie supérieure et qu’elle
a par la suite assemblés en étagères en y posant des plaques de verre. Travail sur la collecte, les réseaux,
la vie et la mémoire des objets, les références aux styles et civilisations, la pertinence d’un agencement
non défini, Shelving est un bel exemple d’interrelation entre les objets. Face à cette installation, Susan
Collis (43) a placé un travail à peine discernable qui consiste en un trompe l’œil. A première vue, il
apparaît que deux trous de clous n’ont pas été bouchés, or il s’agit de deux diamants noirs subtilement
insérés dans le mur.

1
38
32
34 33
36
35
27
31
37
30
40
24 Katrin Sigurdardottir, Stairway, hallway, bedroom, 2011
25 Jorge Méndez Blake, The Bartlebooth Monument, 2011
26 Kirsten Pieroth, Complete list of words for the translation of the preamble of La Vie Mode d’Emploi, 2011
27 Michael Johansson, Domestic Kitchen Planning, 2010
28 Susan Collis, Untitled, 2011
29 Susan Collis, Something Between Us, 2011
30 Ignasi Aballi, 2011
31 Lieven De Boeck, Mire, 2011
32 Sarah Pickering, Insurance Job, 2007
33 Patrick Everaert, 2011
34 Wilfredo Prieto, JFK 1963 and Man on the moon, 2011
35 Cornelia Parker, Thirty Pieces of Silver, 2002
36 Mungo Thomson, TIME, 2011
37 Claudio Parmiggiani, Senza titolo, 2008
38 Fabrice Samyn, Peinture de chambre 1, ca 1750-2007
39 Rachel Whiteread, Doorknob, 2001
40 Wilfredo Prieto, Mihail Gorvachov, 2011
41 Wilfredo Prieto, Adolf Hitler 1889-1945, 2011
42 Nina Beier, Shelving for Unlocked Matter and Open Problems, 2010
43 Susan Collis, You won’t be seeing me again, 2011
29
24
39
41
28
25
43
26
42
25

Réserve
Mungo Thomson
Untitled (Margo Leavin Gallery, 1970-) (44) est un film en 16mm qui prend comme sujet le Rolodex de la
galerie Margo Leavin de Los Angeles. Les adresses de milliers de contacts (artistes, collectionneurs,
curateurs, fournisseurs,…) sont filmés et ainsi rendus visibles en cinq minutes. Beau travail silencieux sur
la volonté de tout classer, classifier pour rendre fonctionnelles et intelligibles toutes ces informations.
On peut considérer un fichier comme faisant partie des données essentielles d’une galerie, tout comme
une réserve, endroit secret par excellence.
Petit Local technique
Avec Pot noir, Pot blanc, Pot rouge (45), Sylvain Rousseau nous parle de peinture. Il en est question
tout au long du « romans ». On retrouve ici un hommage à Malevitch (blanc sur fond blanc, noir sur
fond blanc, rouge sur fond blanc) qui s’apparente à un exercice de style.
Atelier
Avec John Silver (46) placé contre un mur dans l’atelier, Susan Collis réintroduit de la fiction dans
notre quotidien et nous livre derrière ce qui semble être un banal morceau de bois un ouvrage très fin
fait en bois noble, or et diamants. Damien Roach s’intéresse aussi à l’imperceptible et expose une
table bleue (49) et une chaise orange (48) sur lesquelles il a subtilement gravé des scènes pittoresques.
Sarah Bostwick, quant à elle, représente avec son relief un point de vue qui exista avant les
rénovations du bâtiment (47). Suite à ses repérages en 2008, elle a gravé et moulé une perspective qui
montre la pièce où est exposée l’œuvre.
Wunderkammer
Avec DCD (50), Sylvain Rousseau et Benjamin Rondeau font une référence à l’autre ouvrage
mythique de Perec, La Disparition, dans lequel l’écrivain n’utilise que des mots ne comportant aucune
lettre « e » durant tout son récit (plus de 300 pages !). Une gageure pour le français dont le « e » est la
lettre la plus courante ! Le nom de Georges Perec devient alors « GORGS PRC » retranscrit sur une
pierre tombale.
Avec End point of La Vie Mode d’Emploi (51), Kris Martin donne la dernière touche à cette exposition
en découpant le point final du « romans ».
On aura compris que le romanesque de Perec trouve appui dans les jeux et les contraintes tout comme
pour de nombreux artistes contemporains. La Vie Mode d’Emploi est sans doute l’œuvre la plus riche, la
plus aboutie de Perec. Le vaste réseau qu’il a mis au point, le rapport original entre innovations
formelles et sens profond, la profusion des détails et la complexité de la structure du livre font qu’il
s’agit là, non seulement d’un joyau de la littérature mondiale, mais également une source d’inspiration
inépuisable pour de nombreux artistes. Qu’elle puisse l’être pour vous aussi !

-1
44
52
44 Mungo Thomson, Untitled (Margo Leavin Gallery, 1970-), 2009
45 Sylvain Rousseau, Pot noir, Pot blanc, Pot rouge, 2008
46 Susan Collis, John Silver, 2010
47 Sarah Bostwick, Cellar Floor Right, 2011
48 Damien Roach, Cro-Aloha, 2005
49 Damien Roach, Dawn Chorus, 2004
50 Sylvain Rousseau et Benjamin Rondeau, D C D, 2009
51 Kris Martin, Endpoint of “La Vie Mode d’Emploi (Georges Perec), 2011
52 Wilfredo Prieto, Mona Lisa 1503-1506, 2011
53 Wilfredo Prieto, Easyjet, 2011
45
53
49
51
46
47
48
50