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6 Traduzioni in italiano Inserto ampliato in italiano 2008 ¥ 5 ∂ Pagina 436 Materiali plastici Pannelli traslucidi o membrane tese su ampie luci, cuscini pneumatici in pellicola plastica o in forme curve organiche: oggi, in architettura, le plastiche stanno vivendo una rapida diffusione, resa possibile dai recenti sviluppi della tecnica e promossa da una nuova consapevolezza del materiale, tesa soprattutto a migliorarne le prestazioni. Per lungo tempo le plastiche sono state impiegate al posto dei materiali tradizionali come il vetro, rappresentandone l’alternativa più economica. Oggi la loro diffusione in edilizia è motivata anche dalle proprietà intrinseche, dalla particolarità di texture dei pannelli nervati o delle lastre fibrorinforzate ed ondulate, dalla traslucenza e dalla resistenza, oltre che dalle atmosfere luminose o gli effetti cromatici mutevoli di cui sono capaci. Quando parliamo di plastica pensiamo sempre ai prodotti della lavorazione petrolchimica, tuttavia, come Nicola Stattmann riporta nel suo saggio, oggi possiamo assistere all’affermazione di una nuova generazione di bioplastiche ecologiche formata da schiume derivate da olii vegetali o fibre naturali e da materiali termoplastici derivati dall’amido delle patate o dai batteri. Christian Schittich Discussione Pagina 438 Plastiche: tra spirito e trash Simone Jeska Risolvere il processo forma-materiale ha significato conferire alle plastiche un ruolo nel campo sperimentale dell’avanguardia architettonica contemporanea. Forme generate dall’universo digitale da un lato, e dal feticismo materico dall’altro, favoriscono l’introduzione di materiali plastici trasparenti che si distinguono in particolare per l’evanescenza e la creatività. La possibilità di assumere la forma desiderata e la mutevolezza mettono in stretta relazione il materiale plastico con la forma architettonica generata dall’animazione digitale. La plastica, per la sua flessibilità, l’efficienza e la capacità di adattarsi è predestinata ai concetti bionici e ad un’architettura che ruota intorno al metaforico, al sensuale, all’atmosferico, all’irritante e alla dissoluzione dei “limiti”, alla dissolvenza tra interno ed esterno, tra corpo e spazio, tra struttura ed involucro, tra bidimensionale e tridimensionale, tra statica e dinamica, ma anche dissolvenza dei confini dello spazio nel tempo. La plastica è spirito e forma L’architettura disegnata a forme libere digitali e le plastiche trasparenti determinano sotto diversi aspetti una simbiosi congeniale. In analogia con l’immaterialità delle forme digitali, le plastiche rappresentano il controllo della materia. Un materiale trasparente e privo di peso, sembra essere più prossimo allo spirito che alle cose del mondo. Colato in forme a bolla o sotto forma di cuscini pneumatici assume dimensioni sferiche. I contenuti più spirituali, in quanto carattere principale delle plastiche, hanno rappresentato un argomento di grande interesse negli scritti di artisti e intellettuali elaborati nel corso del XX secolo. Roland Barthes, ad esempio, descrive il nuovo materiale come “Spectaculum dei propri risultati finali” e definisce il contenuto spirituale della plastica sulla base della sua totale capacità di mutamento. “La plastica è meno sostanza e più idea di infinita mutazione...” La capacità di mutamento sia chimica che apparente e le soluzioni formali applicabili che ne derivano, e che portano ad escogitare le forme, sono al contempo il segno di forme scaturite dal digitale e dai materiali artificiali (imm. 1). Robert E. Somol fornisce alcune indicazioni sulla relazione tra le forme digitali e i materiali plastici. L’architettura generata in un sistema digitale e presentata in maniera impeccabile con superfici patinate e forme fluide, trova adeguata materializzazione nel mondo privo di pesantezza delle plastiche. Tale associazione è avvalorata dall’indagine formale estranea all’architettura dell’architettura morfogenetica. Architettura dalla stampante tridimensionale Al di là del metaforico, le nuove tecniche di produzione mettono in relazione la materia plastica all’opulento mondo delle forme digitali. Nei processi produttivi additivi come il 3D-printing, la sinterizzazione laser e la stereolitografia, i prodotti e i loro componenti sono generati per mezzo di stratificazione, con un processo che vanifica l’uso di tutte le matrici o gli stampi in negativo, per la realizzazione di forme ed oggetti curvi. Questi metodi di produzione funzionano solo con materiali fluidi o in polvere, come possono essere le plastiche o i metalli. La leggerezza e la possibilità di sviluppare materiali compositi in abbinamento con metalli o materiali organici, distingue le plastiche dai metalli rendendole tuttora concorrenziali in diverse applicazioni non proprio convenzionali adottate dall’industria aerospaziale, navale e automobilistica. L’architettura è impegnata nella sperimentazione di nuovi metodi produttivi fino ad oggi impensabili per l’industria edilizia; i procedimenti sono caratterizzati da una continuità digitale che lega ogni fase progettuale, dall’ideazione alla produzione. Ancora non siamo in grado di sapere se l’architettura del futuro sarà composta veramente di plastiche o di compositi con requisiti fisici ottimizzati. Plastiche e bionica Un probabile metodo di progettazione di massima e di ricerca della forma in grado di “autogenerare” forme digitali consiste nell’imitazione dei processi biologici che sono alla base di fenomeni e strutture. Il trasferimento all’architettura di strutture complesse e geometrie naturali richiede un materiale da costruzione formabile a piacere, estremamente versatile e resistente dal punto di vista statico oltre che in grado di esprimere una variegata complessità di caratteri. Le plastiche inoltre, sono anche più adatte delle cosiddette sostanze biogene ad essere composte con i materiali naturali, a causa soprattutto della loro “programmabilità”, intesa come possibilità di libera composizione chimica. La gamma delle caratteristiche materiche ottenibili, sia attraverso la produzione dei compositi che prevedendo implementazioni di vario genere, si può dire quasi inesauribile. Inoltre, l’ottimo rapporto tra peso e stabilità le avvicina alle strutture ottimizzate reperibili in natura. Dal momento che le plastiche di nuova generazione e le tecniche di produzione digitale non hanno ancora raggiunto il massimo sviluppo, i materiali plastici non possono essere usati per le strutture portanti tridimensionali o per i gusci strutturali con l’intento di soddisfare anche i delicati requisiti costruttivi derivanti, per esempio, dalla prevenzione incendi. Tuttavia in architettura sono spesso impiegati per realizzare le complesse geometrie delle membrane estremamente sottili. Apparentemente di facile realizzazione, ricordano i principi costruttivi delle ali degli insetti, le bolle di sapone o le tele tessute dagli aracnidi. La costruzione ottimizzata Giovani architetti come raumlabor_berlin riprendono l’idea della struttura pneumatica minimale con il loro “Küchenmomument” per dare una nuova definizione al rapporto fra pubblico e privato (imm. 2–4). In occasione del Festival della cultura “Akzente” che si è svolto a Duisburg e a Mülheim nel 2006, gli architetti hanno realizzato un progetto tra la performance e l’esperimento, creando uno spazio in pellicola trasparente che fuoriesce a seconda del bisogno da una scultura metallica – come una bolla di sapone. L’involucro trasparente assume forme diverse in base al contesto. Lo spazio effimero può essere adibito a sala di somministrazione o da ballo, trasformandosi in un luogo dove privato e pubblico di confondono. Con il Progetto Eden, una serie di cupole combinate tra loro e composte da cuscini pneumatici trasparenti, liberamente adagiate nel paesaggio naturale, Nicolas Grimshaw si ispira alle cupole geodetiche di Richard Buckminster Fuller; in analogia con la struttura a nido d’ape delle schiume, lo studio PTW Architekten ha progettato per l’impianto natatorio di Pechino un involucro di mem-
∂ 2008 ¥ 5 Inserto ampliato in italiano Traduzioni in italiano 7 brana a doppia pelle formato da tanti favi esagonali (vd. Detail 12/2007). Lo studio di architettura spagnolo MO Studio, nel Curved Building, un centro per sport estremi, applica il principio costruttivo della spugna. (imm. 5–7). Il progetto, che si avvicina ad una spugna sovradimensionata è composto da una struttura tridimensionale spaziale gremita di cavità a doppia curvatura. La volumetria interna è dominata da una superficie continua ed infinita e da una complessità di relazioni spaziali, accentuate dall’inserimento delle plastiche trasparenti. MO Studio sfrutta le forme ottimizzate disponibili in natura per generare una struttura complessa e spettacolare che devo molto allo spirito del tempo e ad una società orientata prevalentemente all’entertainment. Architettura, un organismo vivente Oltre all’ispirazione formale-costruttiva che guarda alla natura, aumentano anche i tentativi di trasferire in architettura la complessità dei sistemi biologici. Le parole chiave sono date dai cosiddetti sistemi di facciata e strutturali “intelligenti”. Dal punto di vista della sostenibilità, l’architettura “reagible” di Thomas Herzog trae ispirazione dall’adattabilità dei sistemi biologici al proprio mondo. Un involucro capace di adattarsi dovrebbe adeguarsi alle mutazioni climatiche in maniera del tutto simile alla pelle umana. Oltre a possedere la convenzionale funzione di proteggere e di agire come involucro di chiusura dello spazio, la pelle dell’edificio deve lasciar passare luce ed aria e regolare il bilancio energetico tramite l’accumulo, l’assorbimento e la riflessione delle radiazioni solari. La facciata diventa un vettore di informazioni e un fornitore di energia, assumendo in questo modo funzioni diverse da quelle puramente edilizie e trasformandosi in un “meccanismo” molto complesso. Le strutture d’involucro stratificate e regolabili, dove ogni strato ha una specifica funzione, trasformano la facciata in una pelle capace di adattamento. La cosiddetta architettura eco-intelligente assomiglia ad un organismo vivente. Esperimenti come “Cocoon Paul” o “SmartWrap” sfruttano le enormi potenzialità delle plastiche mettendo radicalmente in dubbio i metodi costruttivi tradizionali e le convenzionali strutture murarie (imm. 8–10, 15). SmartWrap è un composito intelligente sviluppato da Kieran Timberlake Associates che per la prima volta è stato sperimentato in occasione della mostra SOLOS di New York. Il materiale plastico in PET trasparente funge da supporto per diversi strati funzionali ed evidenzia le potenzialità dell’involucro architettonico elettronico. Le pellicole sottilissime di rivestimento possono fungere da cella fotovoltaica, da batteria estremamente sottile, da diodo luminoso organico e da protezione solare elettrocromica. Sono in grado di produrre, immagazzinare, distribuire energia, oltre a funzionare come sensore, fonte di luce e schermo di proiezione. La “medienfassade” costruita come un involucro stratificato è in grado di cambiare aspetto in funzione della radiazione solare e, oltre a fornire energia, dispone anche di caratteristiche isolanti e di accumulo equivalenti a quelle di una parete in muratura. Uno strato di plastica “intelligente” protegge dagli agenti atmosferici, uno strato ermetico d’aria fornisce l’isolamento e uno strato interno in tasche di aerogel trapuntate con PCM (phase change material) provvede ad un ulteriore isolamento e all’accumulo del calore latente. Simili valori di accumulo e di isolamento sono propri anche della membrana multistrato, spessa pochi millimetri, sviluppata presso l’ILEK dell’Università di Stoccarda. La sovrapposizione di diversi strati di PTFE genera un sistema multilayer di fogli a funzione specializzata che dall’esterno verso l’interno sono: protezione dagli agenti atmosferici, strato luminoso, isolamento e massa d’accumulo. Ogni singolo strato può prevedere l’inserimento di fibre ottiche per l’alterazione cromatica o PCM e ceramiche isolanti. Oltre che per la leggerezza e lo spessore ridotto si distingue dalle pareti convenzionali anche per la traslucenza. Architetture dinamiche I TechnoClouds di f-u-r sono super-organismi mobili e artificiali (imm.11–12) ideati per concerti o eventi simili. L’involucro tridimensionale concepito come una struttura pneumatica, si compone di diversi nastri gonfiati disposti parallelamente che si articolano in maniera simile ad una collana in segmenti longitudinali e trasversali collegati ad un computer tramite sensori. La gestione informatica consente che i segmenti si muovano singolarmente per consentire che ogni nastro assuma le più diverse forme influenzando anche la forma dei nastri adiacenti. In relazione al tipo di manifestazione si possono realizzare molteplici layout di pianta. TechnoClouds rappresenta il punto di convergenza tra biologia e architettura, oltre a concretizzare le potenzialità dei materiali sintetici in architettura. Plastica un materiale sensuale Gli architetti utilizzano la plastica in architettura per giocare con le trasparenze, mirata regia di luce e relazioni visive, dissoluzione del confine fra interno ed esterno. Alla maniera di Peter Sloterdijk si avvalgono della leggerezza, della mobilità e della complessità della plastica per definire la relazione fra gli uomini e il mondo. Materiale come veicolo informativo Le nuove soluzioni offerte dai materiali plastici vanno di pari passo con le più recenti tendenze dell’architettura contemporanea. Her- zog e de Meuron trattano forma, materia e struttura come variabili di un unico sistema sviluppandole, però, in maniera reciprocamente indipendente. L’aspetto decisivo nella loro architettura è dato dalla capacità di trasmette materialità e da un certo interesse per la superficie. Donald Judd nel 1968 scriveva: “Forme e materiali non dovrebbero cambiare per il contesto in cui si collocano: la soluzione definitiva del contesto è enfatizzata dall’impiego di materiali non tradizionali quali plastica, cromo e luce elettrica che hanno una relazione con il passato ma che guardano anche al futuro”. Gli involucri stampati o trattati scenograficamente con la luce non solo hanno qualità sensuali, ma si espandono per regalare all’architettura un livello significante aggiuntivo (imm.14). La relazione materiale-forma risolve la relazione forma-funzione spostando l’architettura ad un passo dall’arte e dal design. Come gli artisti e gli scultori, infatti, anche gli architetti sono alla ricerca di nuovi materiali adeguati ad escogitare una forma e viceversa. Non è allora una riflessione legata all’edilizia costruttiva o un contesto culturale ad avere potere decisionale sulla selezione di un materiale, ma sarà la coerenza di forma e materiale. L’architettura come collage di materiali Alcuni architetti usano consapevolmente oltre all’aspetto sensuale anche l’immagine più economica della plastica. Progetti di Ash Sakula, Rem Koohlaas o di Lacaton & Vassal dimostrano di usare i materiali plastici in maniera insolita e raffinata in soluzioni economiche e di grande effetto. (imm.13, 16 –17). Lacaton & Vassal utilizzano prodotti industriali economici, non trattati né lavorati. Le plastiche trasparenti consentono di realizzare spazi di grande ampiezza a costi contenuti e contemporaneamente sviluppano aree intermedie che a piacere separano interno da esterno oppure creano un passaggio senza soluzione di continuità. Nella Kunsthalle di Rotterdam, Rem Koolhaas usa il carattere impassibile ed ambiguo dei pannelli di materiali plastici traslucidi e trasparenti per inscenare la successione di spazi e per sfidare il visitatore con nuove relazioni spaziali e visive. Il percorso museale mira alla teatralità dove la successione di stanze è letta come successione di scene. Materiali diversi e contrastanti si incontrano, stanze e pareti assomigliano a collage materici; prodotti industriali standard contrastano con la magnificenza di solito presente in un museo. Scioccare, provocare, meravigliare: si riesce usando materiali plastici, adeguati ad una società in cui l’attenzione è catturata solo dagli stimoli estremi. Da tempo il Trash fa parte della cultura. La plastica coltiva il “bad taste”, un metodo che da anni si applica all’arte. In questo senso, l’architettura in plastica si avvicina all’arte applicata, è collage materico ed esperimento architettonico.
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