Programma - Ministero per i Beni e le Attività Culturali
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Programma - Ministero per i Beni e le Attività Culturali

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DIPARTIMENTO PER LA RICERCA,<br />

L’INNOVAZIONE E L’ORGANIZZAZIONE<br />

Direzione Genera<strong>le</strong> <strong>per</strong> l’Innovazione<br />

Tecnologica e la Promozione<br />

il<br />

ricerca e applicazioni<br />

a confronto<br />

X SALONE DEI BENI<br />

E DELLE ATTIVITÀ CULTURALI<br />

1-3 Dicembre 2006<br />

VENEZIA - VENEZIA TERMINAL PASSEGGERI (VTP)<br />

PADIGLIONE 108 A

Edizioni MP MIRABILIA srl<br />

Via Ostiense, 131/L - 00154<br />

Roma - www.mpmirabilia.it<br />

Finito stampare<br />

nel Novembre 2006<br />

DIPARTIMENTO PER LA RICERCA,<br />

L’INNOVAZIONE E L’ORGANIZZAZIONE<br />

Il programma di partecipazione a<br />

Restaura – X Salone di <strong>Beni</strong> e del<strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong><br />

Venezia, 1 dicembre - 3 dicembre 2006 è stato organizzato dal:<br />

Servizio II - Comunicazione, Promozione e Marketing<br />

Dirigente Paola Francesca Zuffo<br />

Coordinamento genera<strong>le</strong>:<br />

Unità Organica I - Grandi Eventi e Manifestazioni Fieristiche<br />

Progettazione e realizzazione opuscolo,materiali grafici e stand<br />

Organizzazione convegno e incontri allo stand<br />

Responsabi<strong>le</strong> Antonella Mosca<br />

con Monica Bartocci, Antonella Corona, Maria Tiziana Nata<strong>le</strong>,<br />

Maria Siciliano, Laura Simionato<br />

Comunicazione multimedia<strong>le</strong><br />

Alberto Bruni, Renzo De Simone, Francesca Lo Forte, Emilio Volpe<br />

Segreteria Amministrativa:<br />

Cristina Brugiotti, Annarita De Gregorio, Mauro De Santis,<br />

Laura Petracci, Rosaria Pollina, Silvia Schifini,Teresa Sebastiani<br />

Rapporti con i media<br />

Fernanda Bruno<br />

Chiara de Angelis<br />

Ufficio <strong>per</strong> la Comunicazione<br />

Anna Conticello<br />

con A<strong>le</strong>ssia De Simone<br />

Supporto logistico<br />

Edoardo Cicciotto, Maurizio Scrocca<br />

Supporto o<strong>per</strong>ativo allo stand<br />

Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici del Veneto<br />

con il contributo di:<br />

- Direzione Genera<strong>le</strong> <strong>per</strong> l’Innovazione Tecnologica e la Promozione<br />

- Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archivistici e Librari<br />

- Archivio di Stato di Caserta<br />

- Archivio di Stato di Sa<strong>le</strong>rno<br />

- Archivio di Stato di Rovigo<br />

- Biblioteca Naziona<strong>le</strong> Vittorio Emanue<strong>le</strong> III<br />

- Biblioteca Stata<strong>le</strong> di Montevergine<br />

- Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Restauro<br />

- Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> la Patologia del Libro<br />

- Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> la Catalogazione e la Documentazione<br />

- Opificio del<strong>le</strong> Pietre Dure<br />

- Direzione Genera<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Patrimonio Storico Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

- Istituto Naziona<strong>le</strong> <strong>per</strong> la Grafica<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici dell’Abruzzo<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> il Patrimonio Storico, Artistico ed Etnoantropologico<br />

<strong>per</strong> l’Abruzzo<br />

- Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici della<br />

Campania

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici del<strong>le</strong> province di Napoli e<br />

Caserta<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici Pompei<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici e <strong>per</strong> il Paesaggio, <strong>per</strong> il<br />

Patrimonio Storico Artistico ed Etnoantropologico di Sa<strong>le</strong>rno e Avellino<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici e il Paesaggio, <strong>per</strong> il<br />

Patrimonio Storico Artistico e Etnoantropologico del<strong>le</strong> province<br />

di Caserta e Benevento<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici ed il Paesaggio e <strong>per</strong> il<br />

Patrimonio Storico Artistico e Etnoantropologico di Napoli e Provincia<br />

- Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

dell’Emilia Romagna<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici dell’Emilia Romagna<br />

Museo Archeologico Naziona<strong>le</strong> - Ferrara<br />

- Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici del Lazio<br />

- Gal<strong>le</strong>ria Naziona<strong>le</strong> di Arte Antica di Palazzo Barberini<br />

- Museo Naziona<strong>le</strong> d’Arte Orienta<strong>le</strong><br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici di Ostia<br />

- Soprintendenza al Museo Naziona<strong>le</strong> Preistorico Etnografico<br />

“Luigi Pigorini”<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> il Patrimonio Storico, Artistico ed Etnoantropologico<br />

del Lazio<br />

- Soprintendenza alla Gal<strong>le</strong>ria Naziona<strong>le</strong> d’Arte Moderna e<br />

Contemporanea<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici della Liguria<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici e <strong>per</strong> il Paesaggio della Liguria<br />

- Biblioteca Universitaria di Genova<br />

- Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici del<strong>le</strong> Marche<br />

- Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici del Piemonte<br />

- Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici della Puglia<br />

- Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici della Sardegna<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong>, Architettonici e il Paesaggio,<br />

il Patrimonio Storico, Artistico ed Etnoantropologico <strong>per</strong> <strong>le</strong> province di<br />

Sassari e Nuoro<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici <strong>per</strong> <strong>le</strong> province<br />

di Sassari e Nuoro<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici <strong>per</strong> <strong>le</strong> province<br />

di Cagliari e Oristano<br />

- Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici della Toscana<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici della Toscana<br />

- Centro di Restauro della Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici<br />

della Toscana<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici e <strong>per</strong> il Paesaggio <strong>per</strong> <strong>le</strong> province<br />

di Firenze, Pistoia e Prato<br />

- Sprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici <strong>per</strong> il Paesaggio e <strong>per</strong><br />

Patrimonio Artistico, Storico ed Etnoantropologico <strong>per</strong> <strong>le</strong> province di<br />

Pisa e Livorno<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Ambientali Architettonici, <strong>per</strong> il Paesaggio,<br />

<strong>per</strong> il Patrimonio Storico Artistico ed Etnoantropologico dell’Umbria<br />

- Soprintendenza <strong>per</strong> i beni architettonici e <strong>per</strong> il Paesaggio<br />

del<strong>le</strong> province di Verona, Vicenza e Rovigo<br />

- CCTPC – Comando Carabinieri Tutela Patrimonio Cultura<strong>le</strong><br />

- Legambiente<br />

Sponsor:<br />

- Call Center – Omnia Netwok S.p.A<br />

- Società Fassa Bortolo<br />

- Reply

Presentazione<br />

Il m<br />

Antonia Pasqua Recchia<br />

Direttore Genera<strong>le</strong> <strong>per</strong> l’Innovazione Tecnologica e la Promozione

Sommario<br />

Il restauro architettonico di sedi di archivi e biblioteche ..................................................................................................................................................<br />

Mauro Tosti Croce<br />

Atto di vendita di Grimoaldo del 1143: diagnostica e restauro realizzati dal Centro di Fotoriproduzione Legatoria e Restauro degli Achivi di Stato ......................<br />

Giancarlo Impagliazzo, Danie<strong>le</strong> Ruggero<br />

I Diplomi di laurea del Col<strong>le</strong>gio Medico Sa<strong>le</strong>rnitano .....................................................................................................................................................<br />

Renato Dentoni Litta<br />

I progetti internazionali dell’Archivio di Stato di Rovigo. Un archivio <strong>per</strong> la Carboneria .......................................................................................................<br />

Luigi Contegiacomo<br />

La banca dati <strong>per</strong> la caratterizzazione del<strong>le</strong> carte orientali .............................................................................................................................................<br />

Gian Franco Priori, Maria Vera Quattrini<br />

Cesare Brandi nel centenario della nascita ..................................................................................................................................................................<br />

Giuseppe Basi<strong>le</strong><br />

Il microscopio e<strong>le</strong>ttronico a pressione variabi<strong>le</strong> (SEM-VP) con detector QBSD e microanalisi EDS <strong>per</strong> lo studio del<strong>le</strong> carte antiche ...............................................<br />

Flavia Pinzari, Mauro Missori, Mariasanta Montanari<br />

La liofilizzazione del materia<strong>le</strong> cartaceo ......................................................................................................................................................................<br />

M. Bicchieri, Laboratorio di Chimica dell’ICPL M. Monti e Frati & Livi s.r.l. Bologna<br />

Il Corpus Chartarum Italicarum: una raccolta di filigrane on-line .......................................................................................................................................<br />

Paola F. Munafò<br />

Il restauro conservativo del Globo terrestre della Biblioteca Braidense: la fase di pulitura .....................................................................................................<br />

Simonetta Iannuccelli, Silvia Sotgiu<br />

S<strong>per</strong>imentazione di soluzioni <strong>per</strong> velatura e integrazioni di documenti cartacei fortemente danneggiati<br />

Federico Botti, Laboratorio <strong>per</strong> la Conservazione e il Restauro dell’ICPL Francesca Pascalicchio, Laboratorio di Tecnologia dell’ICPL<br />

“Venezia: la tutela <strong>per</strong> immagini. Un caso esemplare dagli archivi della Fototeca Naziona<strong>le</strong>” ..............................................................................................<br />

Paola Cal<strong>le</strong>gari<br />

Tutela, garanzia, salvaguardia e promozione del patrimonio storico artistico ed etnoantropologico....................................................................................................<br />

Isabella Cianfarani<br />

Il restauro dei disegni di Etienne Du Perac inseriti nel Codice Resta di Pa<strong>le</strong>rmo.<br />

Carte da lucido ante litteram; indagini diagnostiche e conoscitive dei supporti...................................................................................................................<br />

Fabio Fiorani, Gabriella Pace<br />

Un esclusivo restauro di particolari forme da stampa: i cliche’ fotomeccanici .....................................................................................................................<br />

Giuseppe Trassari Filippetto<br />

Un intervento di scavo e restauro pa<strong>le</strong>ontologico: il giacimento con Hippopotamus antiquus di Ortona (CH)...........................................................................<br />

Silvano Agostini, Salvatore Caramiello, Maria Adelaide Rossi<br />

Il ciclo pittorico di S. Pel<strong>le</strong>grino di Bominaco................................................................................................................................................................<br />

Calcedonio Tropea<br />

Restauro in Campania un‘attività multiforme..................................................................................................................................................................<br />

Stefano De Caro<br />

Una nuova tomba osca dipinta dalla necropoli di Cuma................................................................................................................................................<br />

Paolo Caputo Luigia Melillo<br />

La Venus pompeiana di Via dell’Abbondanza: Diagnostica su pitture della domus di Pompei della R.lX, Ins 7 e 11..................................................................<br />

Stefano Vanacore, Stefania Giudice, Pietro Baraldi, Manuela Va<strong>le</strong>ntini<br />

Statua Marmorea di Marco Nonio Balbo ....................................................................................................................................................................<br />

Francesco Lanzetta, Stefano Vanacore, Giuseppe Zolfo<br />

Analisi e restauro di un affresco proveniente dalla Casa del Braccia<strong>le</strong> d’oro di Pompei .......................................................................................................<br />

Pietro Baraldi, Maria Perla Colombini, Stefano Vanacore, Stefania Giudice, Manuela Va<strong>le</strong>ntini<br />

Pompei: da Asellina a Verecundus. Indagini e s<strong>per</strong>imentazione sui materiali e sul<strong>le</strong> metodologie d’intervento e protezione.........................................................<br />

Nicola Santopugli, Stefano Vanacore, Stefania Giudice, Manuela Va<strong>le</strong>ntini<br />

I laboratori didattici “... se faccio, capisco” .................................................................................................................................................................<br />

Maria Pasca<br />

Laboratori didattici sul<strong>le</strong> tecniche esecutive del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e d’arte..........................................................................................................................................<br />

Giovanni Guardia<br />

Restauro della statua in bronzo di Cosimo Fanzago raffigurante Carlo II D’Asburgo ed e<strong>le</strong>menti annessi<br />

Giuseppe Muollo<br />

La Madonna con Bambino della chiesa di S. Maria della Neve o del Monte - Montella (AV) ...............................................................................................<br />

Antonella Cucciniello, Umberto Piezzo<br />

Il fascino di un’avventura settecentesca Restauro del verde Parco e Giardino Ing<strong>le</strong>se della Reggia di Caserta POR Campania 2000-2006 Asse II Mis. 2.1 ...........<br />

Arch. F. Canestrini<br />

Restauro e riqualificazione del comp<strong>le</strong>sso borbonico del lago Fusaro: restauro della<br />

banchina borbonica, restauro paesaggistico della <strong>le</strong>cceta, riqualificazione della sponda Ovest POR Campania PIT Campi F<strong>le</strong>grei.............................................<br />

Maria Teresa Minervini, Savino Mastrullo<br />

Chiesa di S. Aniello a Caponapoli. Progetto di restauro e ripristino funziona<strong>le</strong>...................................................................................................................<br />

Ugo Carughi<br />

Il recu<strong>per</strong>o di una tela di Ferdinando Sanfelice ridotta in trenta frammenti - Nola,.............................................................................. Chiesa di Santa Chiara<br />

Dipingere in grande Il restauro dell’Assunta di Domenico Morelli - Napoli, Palazzo Rea<strong>le</strong>, Cappella Palatina<br />

Restauri nell’ex convento di San Mattia a Bologna <strong>per</strong> la sede della Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici dell’Emilia-Romagna...........................<br />

Corrado Azzollini, Paola Monari<br />

I Relitti Gal<strong>le</strong>ggianti Riccardo I - L’ultima “Comacina” di Comacchio .................................................................................................................................<br />

Storia di un recu<strong>per</strong>o<br />

Danie<strong>le</strong> Ciocchetti, Alain Rosa<br />

Un Progetto integrato “Il restauro del<strong>le</strong> lastre fotografiche dell’EUR S.p.a..” ........................................................................................................................<br />

Anna Maria Romano<br />

La col<strong>le</strong>zione di vetri muranesi del Museo di Arti Decorative della Gal<strong>le</strong>ria Naziona<strong>le</strong><br />

d’Arte Antica di Palazzo Barberini..............................................................................................................................................................................<br />

Marisa Zaccagnini<br />

Analisi sui dipinti tibetani del XVIII secolo .....................................................................................................................................................................<br />

Claudio Seccaroni<br />

Il Portarotolo meccanico <strong>per</strong> la conservazione di tessili di grandi dimensioni......................................................................................................................<br />

Rosanna Rosicarello<br />

Il progetto di restauro e valorizzazione della Casa del<strong>le</strong> Ierodu<strong>le</strong> ad Ostia........................................................................................................................<br />

Angelo Pel<strong>le</strong>grino, Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici di Ostia<br />

Stella Falzone, Università degli Studi di Roma “La Sapienza”<br />

Maria Ricciardi, Università degli Studi di Bari<br />

Progetto “Cultura 2000”. Come l’acqua che scorre.......................................................................................................................................................<br />

Margherita Bedello<br />

Responsabi<strong>le</strong> del progetto <strong>per</strong> Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici di Ostia .....................................................................................................................<br />

Evelyne Bukowieki, Hélène Dessa<strong>le</strong>s, Julien Dubouloz Eco<strong>le</strong> Française de Rome<br />

Progetto “Educazione al Patrimonio” ...........................................................................................................................................................................<br />

Lucia Piastra<br />

L’im<strong>per</strong>atore venuto da lontano. Storia, interventi, prime indagini .....................................................................................................................................<br />

Luciana Rossi<br />

“Il restauro del<strong>le</strong> Tende del<strong>le</strong> Corporazioni”..................................................................................................................................................................<br />

Adriana Capriotti<br />

Esempi dell’attività del laboratorio di restauro: metodologie tecnico-scientifiche innovative

Laboratorio di Restauro .............................................................................................................................................................................................<br />

Anna Barbara Cisternino, Luciana Tozzi, Maria Letizia Profiri<br />

Paola Carnazza, Rodolfo Corrias, Karmen Corak<br />

Abbazia di Santa Maria alla Croce - Tiglieto (GE). Restauro e conservazione di una fornace<br />

da campana ..........................................................................................................................................................................................................<br />

Piera Melli, Francesca Bulgarelli, Lorenza Panizzoli<br />

Restauro e sistemazione della Porta della Lanterna e Fortificazioni....................................................................................................................................<br />

Mauro Moriconi<br />

Teatro “Gabriello Chiabrera” (SV) Intervento di ricomposizione, consolidamento e restauro del velario dipinto della sala e restauro comp<strong>le</strong>ssivo della facciata ........<br />

Rossella Scunza, Paola Parodi<br />

Chiesa di Nostra Signora del<strong>le</strong> Grazie e S. Egidio - San Remo Loc. Bussana Vecchia (IM) ..................................................................................................<br />

“Lavori di restauro murature, stucchi, decorazioni e co<strong>per</strong>tura”<br />

Roberto Leone<br />

La Cattedra<strong>le</strong> di Santa Maria Assunta di Sarzana .........................................................................................................................................................<br />

Giorgio Rossini<br />

Cattedra<strong>le</strong> basilica di S. Maria Assunta - Sarzana ........................................................................................................................................................<br />

Il restauro del soffitto ligneo. Nuova sede della Biblioteca Universitaria nell’ex Hotel Colombia - Genova ..............................................................................<br />

Gianni Bozzo, Giorgio Mor<br />

Restauro della Cappella di San Tommaso o della “Incoronazione” - Cattedra<strong>le</strong> di Santa Maria Assunta di Sarzana<br />

Paola Parodi, Stefano Vassallo<br />

Cattedra<strong>le</strong> di Santa Maria Assunta di Sarzana Cappella della “Purificazione”<br />

Paola Parodi, Stefano Vassallo<br />

Cattedra<strong>le</strong> di Santa Maria Assunta di Sarzana Presbiterio. Relazione sui restauri degli stucchi policromi e dorati, del<strong>le</strong> decorazioni marmoree e del coro ligneo<br />

Paola Parodi, Stefano Vassallo<br />

La basilica della Santissima del Vastato in Genova........................................................................................................................................................<br />

Giorgio Rossini<br />

Un progetto integrato di ricerca ed educazione al patrimonio cultura<strong>le</strong> .............................................................................................................................<br />

Marina Mengarelli, Michela Mengarelli<br />

Restauri in Piemonte .................................................................................................................................................................................................<br />

Mario Turretta<br />

Castello di Agliè, Ospeda<strong>le</strong>tto - Agliè (To) ...................................................................................................................................................................<br />

Daniela Biancolini<br />

Necropoli Longobarda - Col<strong>le</strong>gno (To) ........................................................................................................................................................................<br />

Luisella Pejrani Baricco<br />

Forte di Fenestrel<strong>le</strong>...................................................................................................................................................................................................<br />

Gennaro Napoli<br />

Palazzo Rea<strong>le</strong> Cancellata Rea<strong>le</strong> E Sala Da Ballo - Torino ...............................................................................................................................................<br />

Daniela Biancolini<br />

Filatoio di Caraglio - Caraglio (Cn) ............................................................................................................................................................................<br />

Fabrizio Pel<strong>le</strong>grino, E<strong>le</strong>na Frugoni<br />

Santuario della Madonna degli Angeli - Cuneo.........................................................................................................................................................................<br />

Gennaro Napoli, Fernando Delmastro<br />

Palazzo del Governatore - Mondovì (Cn).....................................................................................................................................................................<br />

Laura Moro, Walter Canavesio<br />

Palazzo della Marra Conservazione e restauro del soffitto carenato e dipinto Intervento conservativo sui dipinti murali e cassettonato..........................................<br />

ligneo - Bar<strong>le</strong>tta (Ba) Musealizzazione e apparato didattico esplicativo.............................................................................................................................<br />

Filomena Sardella<br />

Il restauro della Chiesa dell’Incoronata a Nardò ...........................................................................................................................................................<br />

Augusto Ressa<br />

Il Restauro in Sardegna.............................................................................................................................................................................................<br />

Paolo Scarpellini<br />

Il restauro della monumenta<strong>le</strong> facciata della Basilica di Sant’Antioco di Bisarcio - Ozieri (SS)................................................................................................<br />

Bruno Bil<strong>le</strong>ci<br />

Compendio Garibaldino di Caprera...........................................................................................................................................................................<br />

Locomobi<strong>le</strong> n° 20 costruito presso la Ditta dei fratelli Giacomelli a Treviso.........................................................................................................................<br />

Wally Paris, Pietro Usai<br />

L’eredità cultura<strong>le</strong> è strategia <strong>per</strong> il futuro......................................................................................................................................................................<br />

Antonietta Boninu<br />

Il nuraghe Nuraca<strong>le</strong> di Scano Montiferro (OR)..............................................................................................................................................................<br />

A<strong>le</strong>ssandro Usai<br />

Il comp<strong>le</strong>sso di Nuraghe Pìdighi di Solarussa (OR) ........................................................................................................................................................<br />

A<strong>le</strong>ssandro Usai<br />

Laboratorio Toscana.................................................................................................................................................................................................<br />

Mario Lolli Ghetti<br />

Santi Girolamo e Giovanni Battista.............................................................................................................................................................................<br />

La ricollocazione della materia pittorica sulla tavola con la tecnica del “trasporto” ..............................................................................................................<br />

Giovanni Antonio Bazzi, detto Il Sodoma<br />

(Vercelli 1477-Siena 1549)<br />

Madonna col Bambino, San Sigismondo, San Rocco e sei confratelli della compagnia di San Sebastiano .............................................................................<br />

Mario Ce<strong>le</strong>sia, Antonio Natali, Maria Grazia Vaccari<br />

Grandi e piccoli bronzi del Museo Archeologico Naziona<strong>le</strong> di Firenze ............................................................................................................................<br />

Anna Rastrelli<br />

La Cappella Dei Principi in San Lorenzo a Firenze ........................................................................................................................................................<br />

Vincenzo Vaccaro<br />

La Limonaia di Boboli - Firenze ..................................................................................................................................................................................<br />

Paola Grifoni<br />

Comunicare il restauro: il progetto piazza dei miracoli...................................................................................................................................................<br />

Clara Baracchini<br />

Gestire e condividere i restauri: una piattaforma in rete..................................................................................................................................................<br />

Clara Baracchini<br />

La Cattedra<strong>le</strong> di Pisa nella Piazza dei Miracoli: un rilievo 3D <strong>per</strong> l’integrazione con i sistemi informativi di documentazione storica e di restauro ..........................<br />

Clara Baracchini<br />

Il restauro del Porta<strong>le</strong> Maggiore del Palazzo dei Priori - Perugia ......................................................................................................................................<br />

Vittoria Garibaldi<br />

Tutela del patrimonio storico della Prima guerra mondia<strong>le</strong> sugli altopiani vicentini <strong>le</strong>gge 78 del 7 marzo 2001...................................................<br />

Call Center 800 99 11 99 ................................................................................................................................................................<br />

Marco Bordi<br />

Il Comando Carabinieri Tutela Patrimonio Cultura<strong>le</strong> .................................................................................................................................<br />

Ugo Zottin<br />

Cultura senza confini..........................................................................................................................................................................<br />

Nuove modalità di comunicazione .......................................................................................................................................................

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archivistici e Librari<br />

Dipartimento<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archivistici<br />

e Librari<br />

Capo del Dipartimento ad interim:<br />

Giuseppe Proietti<br />

Via dell’Umiltà, 33<br />

00186 Roma<br />

tel. 06 696541<br />

fax 06 6792336<br />

www.diparchivibiblioteche.beniculturali.it<br />

segdipab@beniculturali<br />

8<br />

Il restauro architettonico<br />

di sedi di archivi e biblioteche<br />

Mauro Tosti Croce<br />

Nell’ambito della Direzione genera<strong>le</strong> <strong>per</strong> gli archivi e della<br />

Direzione genera<strong>le</strong> <strong>per</strong> i beni librari e gli istituti culturali o<strong>per</strong>ano<br />

un Ufficio tecnico <strong>per</strong> l’edilizia archivistica e uno <strong>per</strong> l’edilizia bibliotecaria,<br />

costituiti da funzionari già attivi presso <strong>le</strong> Soprintendenze <strong>per</strong><br />

i beni architettonici.<br />

Nel quadro dell’attività di tali uffici un tema di particolare ri<strong>le</strong>vanza è<br />

il recu<strong>per</strong>o architettonico degli edifici monumentali sedi di archivi e<br />

biblioteche: l’intervento edilizio deve infatti conciliarsi con <strong>le</strong> specifiche<br />

esigenze funzionali di istituti preposti alla conservazione documentaria<br />

e alla fruizione del pubblico.<br />

Di questa attività di restauro si intendono presentare alcuni esempi particolarmente<br />

significativi che possono fornire un’idea dei lavori attualmente<br />

in corso <strong>per</strong> adeguare edifici preesistenti al<strong>le</strong> più moderne esigenze<br />

richieste dagli istituti archivistici e bibliotecari.<br />

Per gli Archivi di Stato si presentano sette progetti uniformamente distribuiti<br />

su tutto il territorio naziona<strong>le</strong> che evidenziano i vari tipi di intervento<br />

edilizio necessari sia a ristrutturare <strong>le</strong> vecchie sedi sia ad adibire<br />

al<strong>le</strong> nuove funzioni culturali comp<strong>le</strong>ssi architettonici ormai in disuso.<br />

Per il settore bibliotecario vengono illustrati tre progetti di recu<strong>per</strong>o<br />

riguardanti la Discoteca di Stato – Museo dell’Audiovisivo, che avrà<br />

la sua nuova sede nel Palazzo della Civiltà del Lavoro a Roma, la<br />

Biblioteca Universitaria di Genova che sarà ospitata in un ex albergo<br />

di lusso e la Biblioteca Naziona<strong>le</strong> “Sagarriga Visconti Volpe” di Bari<br />

che costituirà insieme all’Archivio di Stato un polo cultura<strong>le</strong> di alta ri<strong>le</strong>vanza<br />

negli spazi dell’ex Centro annonario della città. Si tratta in quest’ultimo<br />

caso di una scelta particolarmente innovativa che favorirà,<br />

anche da un punto di vista logistico, una più stretta integrazione tra il<br />

mondo bibliotecario e quello archivistico, dando così vita, a tutto vantaggio<br />

dell’utenza, a un unico sistema condiviso, nel segno di una<br />

sempre maggiore collaborazione e interazione tra questi due settori.

Atto di vendita di Grimoaldo del 1143:<br />

diagnostica e restauro realizzati<br />

dal Centro di Fotoriproduzione Legatoria<br />

e Restauro degli Achivi di Stato<br />

Giancarlo Impagliazzo, Danie<strong>le</strong> Ruggero<br />

Il laboratorio di chimica e tecnologia ha esaminato un documento<br />

appartenente al Fondo diplomatico (atto di vendita) dell’A.S. di<br />

Caserta datato 1143, costituito da <strong>per</strong>gamena sul cui verso è adeso<br />

un foglio di carta antica. La <strong>per</strong>gamena presenta ampie gore d’acqua<br />

con un pronunciato sbiadimento degli inchiostri che arriva in alcune<br />

zone alla quasi comp<strong>le</strong>ta cancellazione della scrittura.<br />

La carta è costituita da un impasto misto di fibre di cotone e di canapa<br />

e/o lino. Si tratta di una carta a mano vergata realizzata con un<br />

telaio costituito da vergel<strong>le</strong> con una frequenza di 9 <strong>per</strong> cm lineare e<br />

con una distanza tra <strong>le</strong> catenel<strong>le</strong> uniforme e pari a 2,5 cm. La filigrana<br />

è assente, ma visto che si tratta di una porzione di un foglio più<br />

grande, questa potrebbe trovarsi nella parte mancante. Non è stato<br />

possibi<strong>le</strong> determinare la natura del collante della carta sia <strong>per</strong>ché il<br />

campione pre<strong>le</strong>vato <strong>per</strong> <strong>le</strong> analisi era estremamente ridotto, sia <strong>per</strong>ché<br />

l’adesivo utilizzato <strong>per</strong> incollare la carta alla <strong>per</strong>gamena (amido)<br />

mascherava il responso analitico.<br />

La carta è sicuramente posteriore al 1143 <strong>per</strong> diversi motivi: la presenza<br />

del cotone nell’impasto fibroso esclude trattarsi di una carta di<br />

tipo arabo (XII secolo), ma certamente successiva agli ultimi anni del<br />

1200. La conformazione del telaio è abbastanza raffinata (e<strong>le</strong>vata<br />

frequenza del<strong>le</strong> vergel<strong>le</strong> e distanza del<strong>le</strong> catenel<strong>le</strong> regolare) <strong>per</strong> essere<br />

una carta del XII secolo.<br />

Nel tentativo di migliorare la <strong>le</strong>ggibilità del testo sono state effettuate<br />

del<strong>le</strong> scansioni digitali ad alta risoluzione sia nel visibi<strong>le</strong> che alla fluorescenza<br />

eccitata alla luce ultravio<strong>le</strong>tta. La riproduzione in fluorescenza,<br />

in questo caso, non dà un significativo miglioramento della <strong>le</strong>ggibilità.<br />

Comunque la ripresa digita<strong>le</strong> ad alta risoluzione (400 dpi nel<br />

visibi<strong>le</strong> e 250 dpi in fluorescenza) agevola la <strong>le</strong>ttura poiché sul monitor<br />

l’immagine appare fortemente ingrandita.<br />

È stata, inoltre, o<strong>per</strong>ata una elaborazione di immagine della scansione<br />

in fluorescenza denaturando il colore e aumentando il contrasto. La<br />

<strong>le</strong>ggibilità non è, <strong>per</strong>ò, migliorata in modo apprezzabi<strong>le</strong>.<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archivistici e Librari<br />

Archivio di Stato<br />

di Caserta<br />

O<strong>per</strong>azioni di restauro:<br />

Pulizia, spianamento, lavaggio<br />

e deacidificazione,<br />

sarcitura dei tagli e<br />

del<strong>le</strong> lacerazioni,<br />

consolidamento dei margini.<br />

Indagine chimica, tecnologica e<br />

alla fluorescenza ultravio<strong>le</strong>tta<br />

Direttore:<br />

Dott. L. Residori<br />

G. Impagliazzo<br />

D. Ruggiero<br />

Intervento di restauro<br />

Direttore: C. Pros<strong>per</strong>i<br />

Restauratore: Gabriella Rava<br />

Legatore: Mi<strong>le</strong>na Brigazzi<br />

Direttore:<br />

Imma Ascione<br />

Via Appia, 1<br />

81100 Caserta<br />

tel./fax 0823 355665<br />

asce@archivi.beniculturali.it<br />

9

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archivistici e Librari<br />

Archivio di Stato<br />

di Sa<strong>le</strong>rno<br />

Laboratorio di restauro<br />

Raimondo Milio di Roma<br />

Direttore:<br />

Dott.ssa Maria Luisa Storchi<br />

Responsabi<strong>le</strong> <strong>per</strong> il restauro:<br />

Dott. Renato Dentoni Litta<br />

Direttore:<br />

Maria Luisa Storchi<br />

Piazza Abate Conforti, 7<br />

84121 Sa<strong>le</strong>rno<br />

tel. 089 225147<br />

fax 089 226641<br />

10<br />

I Diplomi di laurea del Col<strong>le</strong>gio Medico Sa<strong>le</strong>rnitano<br />

Renato Dentoni Litta<br />

Il Col<strong>le</strong>gio Medico, organo amministrativo della Scuola Medica<br />

Sa<strong>le</strong>rnitana, fu soppresso con decreto del 29 novembre 1811 e la<br />

documentazione prodotta fu trasferita, <strong>per</strong> disposizione del ministro<br />

dell’interno Zurlo, a Napoli dove rimase fino al 1943, quando fu<br />

identificato tra i documenti dello studio napo<strong>le</strong>tano, e consegnata<br />

all’Archivio di Stato di Sa<strong>le</strong>rno. L’archivio su<strong>per</strong>stite consta di 49 volumi<br />

cartacei (1476-1811) e di 15 diplomi, compresi tra il secolo XV e<br />

gli inizi del secolo XIX, di laurea in “philosophia et medicina”, “medicina”,<br />

“philosophia”, “chirurgia”, “phisica” e “ars aromataria”.<br />

Tutti i diplomi sono in <strong>per</strong>gamena di varie dimensioni, privi del sigillo<br />

del Col<strong>le</strong>gio che recava la <strong>le</strong>genda HYPPOCRATICA CIVITAS.<br />

Il progetto di restauro è stato sviluppato tra il 1980 e il 1990: ha<br />

riguardato prima il cartaceo e successivamente <strong>le</strong> <strong>per</strong>gamene, tra queste<br />

ultime si è evidenziato il diploma di laurea in filosofia e medicina<br />

di Francesco Antonio Candido, figlio di Samue<strong>le</strong> Candido, terrae<br />

Vinealis Baroniae Sancti Cipriani, datato 1 dicembre 1665, rilasciato<br />

dal priore Tommaso Gattola, promotore Tommaso Cascetta, notaio<br />

Tiberio Attolino.<br />

La <strong>per</strong>gamena, di grandi dimensioni (mm.840x680), presenta la formula<br />

iscritta in una cartella a forma di scudo araldico sorretto dal<strong>le</strong><br />

zampe di un’aquila bicipite sveva dal<strong>le</strong> penne nere con rif<strong>le</strong>ssi dorati,<br />

con <strong>le</strong> teste sormontate da una corona im<strong>per</strong>ia<strong>le</strong>. Agli angoli vi<br />

sono quattro medaglioni raffiguranti i santi protettori: San Francesco<br />

d’Assisi, Sant’Antonio da Padova, San Carlo Borromeo e Santa<br />

Caterina. In alto al centro, tra <strong>le</strong> due teste dell’aquila, vi è il medaglione<br />

con la SS.Trinità e in basso lo stemma della famiglia Candido: due<br />

<strong>le</strong>oni rampanti che si affrontano su di un’ara. Il diploma presenta una<br />

decorazione policroma con fiori e frutta. L’inchiostro usato è di colore<br />

bruno, il nome del priore e del candidato, la parola PUBLICE ed alcune<br />

<strong>le</strong>ttere iniziali sono scritte in caratteri dorati.<br />

La <strong>per</strong>gamena prima del restauro presentava molteplici piegature che<br />

avevano provocato anche degli strappi e del<strong>le</strong> lacune. Il supporto <strong>per</strong>gamenaceo<br />

era irrigidito e una patina rendeva poco <strong>le</strong>ggibi<strong>le</strong> lo scritto<br />

e opachi i colori.<br />

Le o<strong>per</strong>azioni di restauro sono state precedute dal<strong>le</strong> analisi di laboratorio<br />

<strong>per</strong> individuare la solubilità degli inchiostri e dei colori, il grado di<br />

acidità presente sia negli inchiostri sia nel supporto, la presenza attiva<br />

di muffe. Dopo aver redatto la scheda di laboratorio si è dato inizio alla<br />

fase di lavaggio, <strong>per</strong> ridurre la patina opaca che ricopriva interamente<br />

la <strong>per</strong>gamena, e l’umidificazione, <strong>per</strong> consentire, in fase di asciugatura,<br />

l’eliminazione del<strong>le</strong> piegature. Le sarciture e i rattoppi sono stati eseguiti<br />

con apposizione, sul recto di carta giapponese e <strong>per</strong>gamena.<br />

Ogni fase dell’intervento è stata sempre seguita da un attento monitoraggio<br />

<strong>per</strong> valutare i risultati conseguiti e pianificare gli interventi successivi.<br />

La conservazione attua<strong>le</strong> avviene, al fine di consentire la posizione<br />

distesa ed evitare qualsiasi piegatura, in cassettiere metalliche di grandi<br />

dimensioni ubicate in ambienti controllati con appositi termoigrografi,<br />

<strong>per</strong> garantire livelli ottimali di tem<strong>per</strong>atura ed umidità relativa.

I progetti internazionali<br />

dell’Archivio di Stato di Rovigo<br />

Un archivio <strong>per</strong> la Carboneria<br />

Luigi Contegiacomo<br />

Da sempre l’Archivio di Stato di Rovigo dedica ampio spazio nel<strong>le</strong> sue<br />

attività culturali al Risorgimento ed in particolare a quelli che si possono<br />

definire i primi vagiti della coscienza naziona<strong>le</strong>: i moti carbonari<br />

del 1818-21.<br />

Grazie al progetto messo a punto da Luigi Contegiacomo, direttore<br />

dell’Archivio di Stato, in collaborazione con l’Associazione Cultura<strong>le</strong><br />

Minelliana e patrocinato e finanziato dalla Fondazione Cassa di<br />

Risparmio di Padova e Rovigo, nel 2004 è stato possibi<strong>le</strong> digitalizzare<br />

e microfilmare presso l’Archivio di Stato di Milano il grande patrimonio<br />

storico costituito dagli incartamenti relativi ai processi politici<br />

istruiti in seconda istanza presso il Senato lombardo-veneto di Milano,<br />

documentazione che rappresenta sicuramente un unicum quanto a ricchezza<br />

di informazioni <strong>per</strong> la comprensione del fenomeno carbonico<br />

che interessò l’alta Italia ed il Veneto in particolare.<br />

Ora i microfilm e i CD con tali riproduzioni (cui si è aggiunta la riproduzione<br />

di bibliografie “storiche” oramai introvabili sull’argomento)<br />

sono a disposizione di ricercatori e storici presso il Centro Studi sulla<br />

Carboneria in via di al<strong>le</strong>stimento all’ultimo piano dell’Archivio di Stato<br />

di Rovigo e che sarà gestito insieme all’Associazione Minelliana.<br />

Questo tuttavia non è che l’inizio di un ambizioso piano <strong>per</strong> la rivalutazione<br />

del fenomeno settario e la sua giusta collocazione nella storia<br />

naziona<strong>le</strong>; infatti la seconda fase prevede ora la digitalizzazione dell’importantissima<br />

documentazione relativa ai prigionieri politici italiani<br />

detenuti dal 1821 al 1854 ca. allo Spielberg, fortezza-carcere di<br />

Brno in Moravia (oggi Repubblica Ceca).<br />

I carteggi, disposti grossomodo in ordine cronologico e in lingua ora<br />

tedesca, ora italiana, <strong>per</strong> lo più di agevo<strong>le</strong> <strong>le</strong>ttura grazie alla bella<br />

grafia ufficia<strong>le</strong> del tempo (almeno <strong>per</strong> verbali, costituti, relazioni, registri<br />

etc.) e all’ottimo stato di conservazione di supporti e inchiostri, è<br />

costituita da circa 20.000 carte tra cui costituti, verbali di inchieste e<br />

visite mediche, rapporti carcerari, relazioni di polizia, verbali di <strong>per</strong>quisizioni<br />

e sequestri, minute (talora originali censurati) di <strong>le</strong>ttere di<br />

patrioti e dei rispettivi familiari.<br />

Tali fonti costituiranno, una volta riprodotte, sempre grazie al contributo<br />

economico significativo della Fondazione Cassa di Risparmio di<br />

Padova e Rovigo, il secondo nuc<strong>le</strong>o, non meno importante, del Centro<br />

Studi e <strong>per</strong>metteranno di comp<strong>le</strong>tare il panorama della documentazione<br />

“austriaca” sui martiri del nostro Risorgimento.<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archivistici e Librari<br />

Archivio di Stato<br />

di Rovigo<br />

Progetto emigrati<br />

Da almeno quindici anni il tema della “grande emigrazione” dal<br />

Direttore:<br />

Luigi Contegiacomo<br />

Po<strong>le</strong>sine di fine Ottocento è oggetto di coinvolgenti incontri e laboratori<br />

didattici che utilizzano l’abbondante documentazione presente<br />

Via Sichirollo, 9<br />

45100 Rovigo<br />

presso l’Archivio di Stato di Rovigo, <strong>per</strong>ché, oltre che costituire uno dei<br />

tel. 0425 24051<br />

fax 0425 25613<br />

maggiori fenomeni di massa (un terzo dell’intera popolazione residente<br />

in Po<strong>le</strong>sine) che caratterizzarono ta<strong>le</strong> <strong>per</strong>iodo e che toccarono pre-<br />

astro@archivi.beniculturali.it<br />

va<strong>le</strong>ntemente <strong>le</strong> classi rurali, ben si presta ad un confronto con l’emi- 11

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archivistici e Librari<br />

12<br />

grazione seguita alla grande alluvione del Po del 1951 e ad un uso educativo ponendola<br />

a confronto con il fenomeno dell’immigrazione extracomunitaria di oggi. A ciò si<br />

aggiunge l’attenzione <strong>per</strong> così dire amministrativa dell’Archivio di Stato dovuto all’impressionante<br />

numero di richieste di certificazione anagrafica da parte di discendenti degli<br />

emigrati di fine Ottocento verso il Brasi<strong>le</strong> e che hanno spinto l’Archivio a creare una grande<br />

banca dati del<strong>le</strong> richieste e a far da tramite con comuni e parrocchie <strong>per</strong> l’acquisizione<br />

e la trasmissione agli interessati del<strong>le</strong> certificazioni. Nella seconda metà del 2006<br />

inoltre si è stipulata una convenzione con l’Archivio di Stato di Padova, detentore del<strong>le</strong><br />

liste di <strong>le</strong>va dell’ex Distretto militare di Rovigo (1854-1920), <strong>per</strong> l’acquisizione e l’utilizzo<br />

della poderosa banca dati informatica messa a punto presso ta<strong>le</strong> Istituto <strong>per</strong> la gestione<br />

del<strong>le</strong> liste di <strong>le</strong>va e che consente oggi al nostro istituto, che detiene <strong>le</strong> liste di <strong>le</strong>va dal<br />

1921 al 1935 – anch’esse oggi informatizzate – di rispondere in tempo quasi rea<strong>le</strong> al<strong>le</strong><br />

istanze dell’utenza. Il progetto messo a punto, sinora solo informalmente, prevede ora<br />

l’estensione della banca dati con l’indicizzazione del<strong>le</strong> fonti anagrafiche della Curia di<br />

Rovigo (1819-1870) con cui si stanno mettendo a punto strategie comuni e con cui si<br />

stanno cercando i relativi necessari finanziamenti.

Rinascimento Virtua<strong>le</strong><br />

Maria Rosaria Grizzuti<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archivistici e Librari<br />

Biblioteca<br />

Naziona<strong>le</strong><br />

Vittorio<br />

Emanue<strong>le</strong> III<br />

Il progetto Rinascimento Virtua<strong>le</strong>, finanziato dell’Unione Europea su<br />

proposta dell’Università di Amburgo e destinato alla creazione di una<br />

banca dati dei palinsesti greci nella qua<strong>le</strong> <strong>le</strong> descrizioni catalografiche<br />

sono integrate dal<strong>le</strong> riproduzioni del<strong>le</strong> carte più significative, ha<br />

visto i partner italiani impegnati nel censimento dei codici posseduti e<br />

nello sviluppo e <strong>per</strong>fezionamento del<strong>le</strong> tecniche di ripresa digita<strong>le</strong> e di<br />

restauro virtua<strong>le</strong>. L’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Catalogo Unico ha inoltre realizzato<br />

una versione del software di descrizione dei manoscritti<br />

MANUS destinata alla catalogazione dei palinsesti in lingua greca.<br />

Una mostra al<strong>le</strong>stita presso la Biblioteca naziona<strong>le</strong> centra<strong>le</strong> di Roma<br />

nell’ottobre 2004 e visitabi<strong>le</strong> sul sito della biblioteca Mediceo-<br />

Laurenziana (www.bml.firenze.sbn.it.), ha illustrato <strong>le</strong> attività svolte e<br />

consentito di valutare i risultati raggiunti. Le riproduzioni dei Codici<br />

(consultabili in rete http://palin.iccu.sbn.it). A questo indirizzo è inoltre<br />

possibi<strong>le</strong> accedere al<strong>le</strong> informazioni relative all’intero progetto e al<br />

suo svolgimento), <strong>per</strong>mettono di prendere visione non solo dei ‘prodigi’<br />

del restauro virtua<strong>le</strong> – scrittura su<strong>per</strong>iore e inferiore, separatamente<br />

ricostruite, danno forma a manoscritti apparentemente reali – ma<br />

anche di valutare <strong>le</strong> possibilità offerte da Mondo Nuovo, una particolare<br />

apparecchiatura di ripresa messa a punto dalla ditta<br />

Fotoscientifica Record di Parma ed assegnata dal MiBAC anche alla<br />

Naziona<strong>le</strong> “Vittorio Emanue<strong>le</strong> III” di Napoli, dove è a disposizione del<br />

<strong>per</strong>sona<strong>le</strong> e degli studiosi. La BNN, inoltre, ha messo a punto una sintetica<br />

guida all’uso di questa apparecchiatura ed un regolamento che<br />

ne disciplina <strong>le</strong> modalità di utilizzo anche in relazione al<strong>le</strong> esigenze<br />

di tutela dei documenti.<br />

Mondo Nuovo, ultima e <strong>per</strong>fezionata evoluzione di macchinari analoghi,<br />

grazie ai suoi automatismi di funzionamento consente ad un<br />

utente non tecnico la <strong>le</strong>ttura del<strong>le</strong> scritture sbiadite o ossidate mediante<br />

l’utilizzo combinato di lampade a luce bianca, a raggi ultravio<strong>le</strong>tti<br />

o infrarossi e a rapporti di ingrandimento molto e<strong>le</strong>vati. Il documento<br />

da esaminare viene posizionato su di un piano di cristallo, a cui sono<br />

sottoposti te<strong>le</strong>camera e gruppi di illuminazione; l’area di scrittura che<br />

si vuo<strong>le</strong> <strong>le</strong>ggere o riprodurre deve essere rivolta verso il basso e tenuta<br />

stabi<strong>le</strong> – se necessario – con pesi costituiti da sacchetti in velluto<br />

riempiti di pallini di piombo. Se<strong>le</strong>zionato il tipo di documento che si<br />

desidera osservare, o meglio, la sua tipologia dal punto di vista dello<br />

stato fisico (palinsesti, scritture acide, ecc.) i software che governano<br />

la macchina definiscono automaticamente <strong>le</strong> condizioni ottimali di<br />

ripresa. Lo studioso può tuttavia scegliere di variare il tipo di illuminazione,<br />

di intervenire su luminosità e contrasto, oltre che utilizzare gli<br />

strumenti di miglioramento dell’immagine disponibili.<br />

Direttore:<br />

Mauro Giancaspro<br />

Mondo Nuovo <strong>per</strong>mette sia la stampa – anche di qualità fotografica<br />

Piazza P<strong>le</strong>biscito, 2<br />

– del<strong>le</strong> immagini che il loro salvataggio su CD-rom (formato tif), ed<br />

80100 Napoli<br />

anche l’inserimento di una nota descrittiva. Non deve tuttavia essere tel. 081 7819312<br />

fax 081 403820<br />

considerata uno strumento <strong>per</strong> la fotografia digita<strong>le</strong>, essendo la sua emanue<strong>le</strong>@librari.beniculturali.it<br />

destinazione d’e<strong>le</strong>zione la <strong>le</strong>ttura e la consultazione. Infatti la ripresa www.bnnonline.it<br />

del documento da esaminare procede con la visualizzazione successiva<br />

di riquadri di pochi centimetri di lato, riquadri <strong>le</strong> cui dimensioni 13

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archivistici e Librari<br />

14<br />

decrescono ovviamente con il crescere dell’ingrandimento. Inoltre, benché possibi<strong>le</strong>, il<br />

procedimento di ripresa comp<strong>le</strong>ssiva di un intera pagina (mosaico) ha tempi molto lunghi<br />

– in qualche caso ore - e non è <strong>per</strong>tanto vantaggioso.<br />

La Biblioteca naziona<strong>le</strong> di Napoli ha testato <strong>le</strong> potenzialità di Mondo Nuovo esaminando<br />

scritture ossidate e carte acide, <strong>le</strong>gature e palinsesti, sia greci che latini, uno dei quali<br />

trattato in passato con la tintura di Giobert, che ha lasciato una coloritura bluastra sulla<br />

<strong>per</strong>gamena.<br />

La macchina si è rivelata di grande efficacia <strong>per</strong> la <strong>le</strong>ttura e <strong>per</strong> la riproduzione del<strong>le</strong><br />

carte acide e degli inchiostri ossidati, consentendo di evidenziare la scrittura in carte in<br />

cui il colore di fondo e <strong>le</strong> linee di scrittura sono a volte quasi indistinguibili. A differenza<br />

della riproduzione analogica realizzata alla luce natura<strong>le</strong> o con lampade a luce bianca,<br />

nella qua<strong>le</strong> la brunitura del fondo rende diffici<strong>le</strong> la <strong>le</strong>ttura del<strong>le</strong> linee di testo, l’illuminazione<br />

con gli infrarossi consente di evidenziare queste ultime e <strong>per</strong>mette una riproduzione di<br />

<strong>per</strong>fetta <strong>le</strong>ggibilità. Il limite imposto dalla struttura stessa della macchina non ne consente,<br />

purtroppo, l’utilizzo <strong>per</strong> quei manoscritti in cui il processo di ossidazione ha già intaccato<br />

l’integrità della carta. La necessita, infatti, di far ruotare il volume <strong>per</strong>ché possa essere<br />

esposto alla luce e all’attrezzatura <strong>per</strong> la ripresa, espongono il manoscritto al rischio<br />

di caduta e <strong>per</strong>dita di frammenti del foglio. L’impiego del<strong>le</strong> lampade a raggi ultravio<strong>le</strong>tti<br />

<strong>per</strong> l’esame dei palinsesti evidenzia tracce di scrittura non altrimenti <strong>per</strong>cepibili e pressoché<br />

invisibili ad occhio nudo. Inoltre, la possibilità di intervenire su luminosità e fuoco e<br />

di modulare manualmente <strong>le</strong> proporzioni dei colori fondamentali, accresce la <strong>le</strong>ggibilità<br />

dei codici riscritti e del<strong>le</strong> scritture sbiadite. Un ulteriore aiuto alla decifrazione dei documenti<br />

viene dall’utilizzo dell’opzione che consente di convertire la visualizzazione da<br />

positivo in negativo, in particolare se associata ad un progressiva eliminazione del colore<br />

che porti ad ottenere di fatto un’immagine in bianco e nero. Mondo nuovo è purtroppo<br />

inefficace nel caso in cui la scrittura inferiore sia stata raschiata.<br />

La BNN ha s<strong>per</strong>imentato un interessante allargamento del<strong>le</strong> possibilità di uso di Mondo<br />

Nuovo verificandone l’efficacia nell’esame del<strong>le</strong> <strong>le</strong>gature decorate a secco o in oro.<br />

L’utilizzo degli infrarossi, integrato dall’illuminazione a luce radente e da un forte<br />

ingrandimento, <strong>per</strong>mette di evidenziare tutti particolari della struttura dei ferri e del<strong>le</strong><br />

modalità di impressione e di combinazione dei motivi decorativi. Diventano in questo<br />

modo evidenti anche tracce di foglia d’oro non più visibili ad occhio nudo. È nostra<br />

intenzione approfondire questo tipo di utilizzo nell’ambito dello studio e della catalogazione<br />

della raccolta di <strong>le</strong>gature di pregio – in particolari di quel<strong>le</strong> medievali – possedute<br />

dalla biblioteca.

Le immagini multispettrali dei papiri ercolanesi<br />

Agnese Travaglione<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archivistici e Librari<br />

Biblioteca<br />

Naziona<strong>le</strong><br />

Vittorio<br />

Emanue<strong>le</strong> III<br />

Come è stato osservato, la papirologia è tra i settori dell’antichistica<br />

che si sono particolarmente avvalsi del<strong>le</strong> possibilità offerte dalla<br />

moderna tecnologia nel campo dell’informatica e della ripresa digita<strong>le</strong>.<br />

Con crescente frequenza è dato ritrovare nel web, accanto a pagine<br />

informative sul<strong>le</strong> col<strong>le</strong>zioni papiracee e ai siti dedicati ai grandi<br />

progetti <strong>per</strong> la creazione di banche dati e cataloghi on line, notizie<br />

dettagliate sul<strong>le</strong> tecniche di riproduzione ed elaborazione utilizzate<br />

<strong>per</strong> l’acquisizione e il trattamento del<strong>le</strong> immagini. Un contesto internaziona<strong>le</strong><br />

nel qua<strong>le</strong> l’Officina dei Papiri Ercolanesi della Biblioteca<br />

Naziona<strong>le</strong> di Napoli si inserisce con i suoi progetti di digitalizzazione<br />

dei papiri e dei loro disegni, realizzati in collaborazione con<br />

l’Institute for the Study and the Preservation of Ancient Religious Texts<br />

della Brigham Young University in Provo (UTAH).<br />

Le riprese, eseguite tra il 2000 e il 2004, hanno riguardato l’intera<br />

col<strong>le</strong>zione dei papiri svolti. Si tratta dei papiri rinvenuti ad Ercolano tra<br />

il 1752 e il 1754 in uno stato di combustione parzia<strong>le</strong> dovuto al<strong>le</strong><br />

e<strong>le</strong>vate tem<strong>per</strong>ature dei flussi piroclastici da cui essi furono rico<strong>per</strong>ti<br />

durante l’eruzione del Vesuvio nel 79 d.C. Fino ad oggi sono stati<br />

svolti circa 1000 papiri dalla consistenza assai varia, poiché dal singolo<br />

frammento, alto pochi centimetri, si va al papiro a<strong>per</strong>to in più<br />

pezzi – a volte alcune decine – anch’essi assai vari nel<strong>le</strong> dimensioni<br />

e nello stato di conservazione. Attualmente l’accesso all’archivio è<br />

consentito in Officina tramite consultazione loca<strong>le</strong> di 346 CD Rom<br />

contenenti oltre 30.000 immagini in formato TIFF.<br />

La tecnologia Multispectral Imaging (MSI), messa a punto dalla NASA<br />

<strong>per</strong> l’esplorazione spazia<strong>le</strong> della su<strong>per</strong>ficie dei pianeti e adottata in<br />

campo archeologico fin dagli anni 90 del secolo scorso, era stata<br />

applicata con successo dal team della BYU ai papiri carbonizzati di<br />

Petra e, dopo l’es<strong>per</strong>ienza ‘ercolanese’, è stata testata anche sui papiri<br />

del<strong>le</strong> biblioteche di Oxford. Essa si fonda sulla possibilità di <strong>le</strong>ggere<br />

il testo sulla banda dell’invisibi<strong>le</strong> <strong>per</strong> la cattura del<strong>le</strong> informazioni<br />

che, pure presenti negli originali, non risultano <strong>per</strong>cepibili dall’occhio<br />

umano. Il cuore del sistema è costituito da un disco a più filtri inserito<br />

Diagnostica Officina dei Papiri<br />

tra la camera e l’obiettivo, regolabi<strong>le</strong> su diverse posizioni che consen- Ercolanesi “Marcello Gigante”<br />

tono di attraversare lo spettro della luce dalla banda dell’ultravio<strong>le</strong>tto Institute for the Study and the<br />

Preservation of Ancient Religious<br />

a quella dell’infrarosso. Grazie ad esso, sulla base della differenziata Texts della Brigham Young<br />

capacità dei materiali di assorbire <strong>le</strong> radiazioni ultravio<strong>le</strong>tte o infraros- University in Provo (UTAH)<br />

se, è possibi<strong>le</strong> individuare la lunghezza d’onda più idonea a fare risal- Progetto e direzione:<br />

Agnese Travaglione<br />

tare <strong>le</strong> informazioni veicolate dal supporto carbonizzato. In genere i<br />

Direttrice dell’Officina dei Papiri<br />

papiri ercolanesi hanno risposto in maniera più soddisfacente sul<strong>le</strong> lun- Ercolanesi “Marcello Gigante”<br />

ghezze d’onda 950-1000 nm.<br />

Per i pezzi di maggiori dimensioni, al fine di conservare un’alta riso- Direttore:<br />

Mauro Giancaspro<br />

luzione spazia<strong>le</strong>, sono state eseguite più riprese da ricomporre poi in<br />

Piazza P<strong>le</strong>biscito, 2<br />

un’unica veduta d’insieme secondo la tecnica del mosaico.<br />

80100 Napoli<br />

Per tutte <strong>le</strong> fasi del progetto, fin dai primi test eseguiti su materiali in tel. 081 7819312<br />

fax 081 403820<br />

differente stato di conservazione e, dunque, con un differenziato emanue<strong>le</strong>@librari.beniculturali.it<br />

grado di <strong>le</strong>ggibilità l’obiettivo fondamenta<strong>le</strong> è stato l’aumento del<strong>le</strong> www.bnnonline.it<br />

informazioni. Sul piano scientifico i risultati conseguiti sono stati considerati<br />

ri<strong>le</strong>vanti dai papirologi, che ne sono in definitiva i principali 15

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archivistici e Librari<br />

16<br />

destinatari. Agli indubbi vantaggi derivanti dal potenziamento dei segni deboli e dall’applicazione<br />

del<strong>le</strong> tecniche di manipolazione del<strong>le</strong> immagini, sul<strong>le</strong> quali si può intervenire<br />

con Adobe Photoshop <strong>per</strong> un maggiore contrasto tra il nero del supporto e il nero dell’inchiostro,<br />

si aggiunge la non meno significativa possibilità di avere a disposizione, <strong>per</strong> la<br />

prima volta, immagini da consultare a distanza, al monitor della propria postazione di<br />

lavoro, anche se a sussidio degli studi e del<strong>le</strong> verifiche da eseguire obbligatoriamente<br />

sugli originali. Ogni studioso ha, infatti, facoltà di richiedere una copia della versione<br />

digita<strong>le</strong> del papiro o dei papiri oggetto dei suoi studi.<br />

I lavori degli ultimi anni costituiscono nella loro totalità un indubbio riconoscimento dell’apporto,<br />

in alcuni casi essenzia<strong>le</strong>, fornito dalla tecnologia multispettra<strong>le</strong> alla <strong>le</strong>ttura del<br />

testo; non mancano, tuttavia, i richiami alla necessità di un uso corretto del<strong>le</strong> immagini e<br />

<strong>le</strong> avvertenze sui limiti imposti dal<strong>le</strong> condizioni stesse del materia<strong>le</strong> ad una piena cattura<br />

del<strong>le</strong> informazioni. Al prob<strong>le</strong>ma proprio dei materiali carbonizzati, quello cioè dello scarso<br />

contrasto tra supporto e inchiostro, si aggiunge nel nostro caso una irregolarità stratigrafica<br />

dovuta alla non corretta posizione di pezzetti di papiro che, durante lo svolgimento,<br />

si sono staccati dal foglio di appartenenza e sono rimasti attaccati alla voluta su<strong>per</strong>iore<br />

o a quella inferiore. Nella <strong>le</strong>ttura del<strong>le</strong> immagini, siano esse eseguite sullo spettro<br />

del visibi<strong>le</strong> o sulla banda dell’infrarosso, in presenza di più strati attaccati l’uno sull’altro,<br />

è diffici<strong>le</strong> distinguerne i margini e stabilire se la scrittura appartenga allo strato di cui si<br />

sta studiando il testo o piuttosto ad uno sovrapposto o sottoposto. Per di più <strong>le</strong> pieghe<br />

della su<strong>per</strong>ficie, che nei papiri ercolanesi si presenta non piana, corrugata e talora spezzata<br />

in lunghi solchi, possono influire sulla riproduzione del<strong>le</strong> <strong>le</strong>ttere alterandone la forma<br />

o anche la distanza tra l’una e l’altra, con conseguente rischio di cattive <strong>le</strong>tture e di erronee<br />

integrazioni. Appare chiaro, <strong>per</strong>tanto, che <strong>le</strong> immagini multispettrali debbono considerarsi<br />

come uno strumento di integrazione conoscitiva, di cui giovarsi sulla base di un<br />

continuo confronto tra i dati acquisiti con la tecnica digita<strong>le</strong> e quelli derivanti dall’osservazione<br />

autoptica.<br />

Le immagini multispettrali dei papiri ercolanesi sono talvolta valide così come sono state<br />

archiviate, altre volte necessitano di trattamenti di elaborazione.<br />

La visualizzazione del<strong>le</strong> linee della subscriptio che si <strong>le</strong>gge alla fine del (Papyrus) Herc<br />

(ulanensis) 1427 rappresenta un caso evidente di ottimizzazione qualitativa dei segni. Da<br />

essa apprendiamo il nome dell’autore (Filodemo), il titolo (Sulla retorica), la tipologia (stesura<br />

definitiva), il numero del libro (primo), il numero del<strong>le</strong> linee (4000) e del<strong>le</strong> colonne<br />

([2]37) in questa copia.<br />

L’immagine di uno dei frammenti del PHerc. 1491 è, a sua volta, un’indubbia dimostrazione<br />

della crescita del<strong>le</strong> informazioni grazie al procedimento MSI. In fase di acquisizione<br />

dell’immagine si è vista affiorare sul monitor un’estesa porzione di scrittura in caratteri<br />

greci, laddove nel catalogo dei papiri ercolanesi al nr. 1491 è registrato un papiro latino,<br />

poco <strong>le</strong>ggibi<strong>le</strong>, in cattivo stato di conservazione (figg. 3-4). Si è potuto così stabilire<br />

che il papiro identificato con ta<strong>le</strong> numero consta in realtà di più pezzi appartenenti ad<br />

almeno 4 rotoli differenti, uno dei quali latino.<br />

Da questo primo livello di restauro virtua<strong>le</strong>, consistente nel recu<strong>per</strong>o dei dati informativi,<br />

è possibi<strong>le</strong> procedere ad una fase successiva nella qua<strong>le</strong> il testo è restituito sulla base dell’analisi<br />

congiunta del<strong>le</strong> informazioni digitali e di quel<strong>le</strong> autoptiche. Frutto di appassionata<br />

acribia, anche <strong>le</strong> congetture testuali cedono al fascino della ricostruzione grafica o virtua<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> presentarsi in una veste più accattivante. In particolare <strong>le</strong> tecniche di montaggio<br />

e di elaborazione del<strong>le</strong> immagini possono, in presenza di sottoposti o sovrapposti, restituirci<br />

la scrittura nuovamente visualizzata nel suo corretto dispiegarsi.

Monte di Pietà della Chiesa di Costantinopoli<br />

Bianca Corcione<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archivistici e Librari<br />

Biblioteca<br />

Stata<strong>le</strong><br />

di Montevergine<br />

La Biblioteca stata<strong>le</strong> di Montevergine con annesso archivio <strong>per</strong> la tutela<br />

e conservazione del patrimonio predispone annualmente progetti di<br />

restauro del materia<strong>le</strong> librario e archivistico, progetti che in base agli<br />

accreditamenti e finanziamenti del ministero vengono affidati secondo<br />

la normativa vigente e con bandi a ditte esterne, nel 2001 con fondi<br />

dei proventi 8x1000 è stata esp<strong>le</strong>tata una gara di appalto <strong>per</strong> il<br />

restauro del materia<strong>le</strong> documentario del fondo archivistico Monte di<br />

Pietà della Chiesa di Costantinopoli. I Monti di Pietà istituiti dai francescani<br />

sorsero e si svilupparono in Italia nella seconda metà del XV<br />

secolo <strong>per</strong> assolvere attività di credito su pegno a favore dei ceti bassi<br />

e medi. Questa pia istituzione, con <strong>le</strong> stesse prerogative e privi<strong>le</strong>gi del<br />

sacro Monte di Pietà di Napoli fondato nel 1545, rappresentò <strong>per</strong> la<br />

città di Avellino un vero toccasana <strong>per</strong> la povera industria loca<strong>le</strong> e<br />

l’annesso commercio che scarseggiava <strong>per</strong> mancanza di strade e<br />

mezzi di trasporto; infatti supportò l’agricoltura, sostenne il commercio<br />

e tutte quel<strong>le</strong> attività poco redditizie. Il pio istituto <strong>per</strong>ché dal 1616<br />

istituì “il Monte di Maritaggio, famiglie nobili e facoltose, gli stessi confratelli<br />

e i regnanti in occasioni particolari donavano parte dei loro<br />

averi o destinavano somme annue al Monte come aiuto <strong>per</strong> <strong>le</strong> giovani<br />

bisognose. Nel 1938 con la <strong>le</strong>gge n. 745 del 10 maggio i Monti<br />

di Pegni furono denominati in modo ufficia<strong>le</strong> Monti di Credito su<br />

Pegni, furono e<strong>le</strong>vati ad enti di diritto pubblico vigilati dalla Banca<br />

d’Italia; a seguito del<strong>le</strong> condizioni socio-economiche del <strong>per</strong>iodo si<br />

ebbe un <strong>le</strong>nto ma irrefrenabi<strong>le</strong> decadimento di questo istituto che fu<br />

liquidato nel 1966.<br />

Il fondo manoscritto e a stampa, importante ed unico <strong>per</strong> la storia<br />

d’Avellino e provincia, comprendente e<strong>le</strong>nchi di pegni, alberano, libri<br />

di esiti nonché atti di matrimonio, dalla fine del 1500 al 1900, attesta<br />

un pezzo di vita cittadina nel suo aspetto economico-socia<strong>le</strong>. La<br />

documentazione del Monte di Pietà di S. Maria di Costantinopoli era<br />

conservata ammassata nella cripta cimiteria<strong>le</strong> dell’omonima chiesa,<br />

accantonata in un angusto loca<strong>le</strong> senza aria e senza luce rischiando<br />

di andare <strong>per</strong>sa <strong>per</strong> sempre. Il presidente del Monte e uomo di cultura,<br />

professore Alfonso Biondi rammaricato <strong>per</strong> la precarietà di conservazione<br />

del fondo, certo che i documenti lasciati nella cripta, sarebbero<br />

divenuti pasto <strong>per</strong> topi o fuoco <strong>per</strong> gli o<strong>per</strong>ai, decise nel 1959<br />

di consegnarlo <strong>per</strong> una degna collocazione e sicura conservazione<br />

alla Biblioteca di Montevergine che ora li custodisce. Acqua, umidità,<br />

intanto, avevano già procurato gravi danni alla maggior parte del<strong>le</strong><br />

Restauro realizzato da<br />

carte, molte erano sfaldate e vicine alla decomposizione quindi non Ce.Re.Lib.AV Centro di restauro<br />

del libro di Manzione Leonida<br />

si poteva in quel<strong>le</strong> condizioni dar<strong>le</strong> in fruizione agli utenti né procedere<br />

ad una sistematica catalogazione. D’altronde <strong>per</strong> dare inizio al<br />

Direttore:<br />

restauro era necessario effettuare un’analisi accurata dei faldoni, ma padre Placido Tropeano<br />

il tempo, la gran mo<strong>le</strong> di materia<strong>le</strong> librario da restaurare e gli accreditamenti<br />

non sempre adeguati, non consentivano di dare inizio ad un<br />

lavoro così importante. Nel 2000 la Biblioteca, sfruttando la possibilità<br />

offerta dalla <strong>le</strong>gge Veltroni (fondi del lotto utilizzati <strong>per</strong> procedere<br />

al restauro di beni culturali), presentò al Consiglio dei Ministri, <strong>per</strong> tramite<br />

il Servizio II della Direzione Genera<strong>le</strong> <strong>Beni</strong> Librari, un progetto di 17<br />

Via Domenico Antonio Vaccaro, 9<br />

83013<br />

tel. 0825 787191-789933<br />

fax 0825 789086<br />

montevergine@librari.beniculturali.it

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archivistici e Librari<br />

18<br />

catalogazione e restauro. Nel 2001 detto progetto fu finanziato, anche se solo in parte,<br />

e il direttore P. Placido Mario Tropeano decise di utilizzare il sovvenzionamento <strong>per</strong> il<br />

restauro del Monte di Pietà, che versava in tali precarie condizioni che forse anche il trascorrere<br />

di un anno avrebbe potuto comprometterne la tutela. S’iniziò una scelta del materia<strong>le</strong><br />

facendo trasportare nella sala archivio quello in discreto stato di conservazione, si<br />

predisposero dettagliati e singoli progetti <strong>per</strong> il materia<strong>le</strong> da sottoporre ad intervento.<br />

Attualmente sono stati restaurati 55 volumi su un tota<strong>le</strong> di 123. Si s<strong>per</strong>a (in base ai fondi<br />

ministeriali che saranno erogati) di poter continuare il restauro della rimanente documentazione.

Dipartimento <strong>per</strong> la Ricerca, l’Innovazione e l’Organizzazione<br />

La banca dati <strong>per</strong> la caratterizzazione<br />

del<strong>le</strong> carte orientali<br />

Gian Franco Priori, Maria Vera Quattrini<br />

Negli ultimi anni l’ICR ha avviato una ricerca relativa alla caratterizzazione<br />

del<strong>le</strong> carte orientali <strong>per</strong> potere rispondere al<strong>le</strong> richieste avanzate<br />

da altri Istituti e Soprintendenze del MiBAC. Con il prezioso aiuto<br />

del Prof. Akinori Okawa, tecnologo del Pa<strong>per</strong> Research Center di<br />

Kochi, Giappone, è stato realizzato un data base relativo al<strong>le</strong> fibre<br />

impiegate in Oriente nella manifattura della carta. Campioni di carte<br />

e del<strong>le</strong> fibre costitutive sono stati raccolti in Cina e Giappone. In particolare<br />

gli studi condotti hanno <strong>per</strong>messo di risolvere importanti quesiti<br />

circa la rea<strong>le</strong> costituzione e la tecnica di manifattura del<strong>le</strong> carte da<br />

parati cinesi.<br />

Al salone del Restauro di Ferrara del 2005 sono stati presentati i primi<br />

risultati di questo lavoro. L’ICR mette a disposizione questa importante<br />

risorsa che <strong>per</strong>mette di disporre di una col<strong>le</strong>zione di confronto del<strong>le</strong><br />

fibre impiegate nella manifattura della carta in Cina e in Giappone.<br />

Il data base è stato realizzato utilizzando il software di gestione del<strong>le</strong><br />

immagini IM1000 prodotto dalla Leica Microsystems; il materia<strong>le</strong> raccolto<br />

è stato fotografato con un dispositivo digita<strong>le</strong> col<strong>le</strong>gato con <strong>le</strong><br />

apparecchiature microscopiche. L’aspetto dei fogli è stato documentato<br />

a 12.5 ingrandimenti, sia in luce rif<strong>le</strong>ssa sia in luce trasmessa, mentre<br />

<strong>per</strong> <strong>le</strong> fibre costitutive si è fatto ricorso all’osservazione in campo<br />

chiaro e in luce polarizzata, a diversi ingrandimenti.<br />

Le immagini così ottenute sono state immagazzinate nei fogli di lavoro<br />

del data base rappresentando un materia<strong>le</strong> di confronto indispensabi<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> la determinazione del<strong>le</strong> caratteristiche e della provenienza<br />

geografica dei supporti cartacei sottoposti ad indagini.<br />

Il software utilizzato prevede la possibilità di effettuare ricerche nei vari<br />

“campi” di lavoro così come la possibilità di analizzare, confrontare,<br />

misurare, comparare e sovrapporre <strong>le</strong> immagini acquisite a condizioni<br />

note e riproducibili di ripresa; questo consente di confrontare ogni<br />

nuovo campione da sottoporre ad indagini con quelli contenuti nella<br />

col<strong>le</strong>zione di confronto.<br />

Attualmente il lavoro prosegue ed è in corso di preparazione un più<br />

vasto studio relativo alla caratterizzazione dei supporti cartacei occidentali.<br />

Da una collaborazione con il Laboratorio di Restauro<br />

dell’Istituto Naziona<strong>le</strong> della Grafica ha preso avvio una nuova ricerca<br />

relativa sia alla produzione dei supporti cartacei negli ultimi decenni<br />

del XIX secolo sia alla caratterizzazione dei supporti del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e grafiche<br />

comunemente indicati con il nome di “chine col<strong>le</strong>é”.<br />

Istituto Centra<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> il Restauro<br />

Direttore:<br />

Caterina Bon Valsassina<br />

Piazza S. Francesco di Paola, 9<br />

00184 Roma<br />

tel. 06 488961<br />

fax 06 4815704<br />

19

Dipartimento <strong>per</strong> la Ricerca, l’Innovazione e l’Organizzazione<br />

Istituto Centra<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> il Restauro<br />

Direttore:<br />

Caterina Bon Valsassina<br />

Piazza S. Francesco di Paola, 9<br />

00184 Roma<br />

tel. 06 488961<br />

fax 06 4815704<br />

20<br />

C B 100°<br />

Associazione<br />

Amici di Cesare Brandi<br />

Cesare Brandi nel centenario della nascita<br />

Giuseppe Basi<strong>le</strong><br />

Un secolo fa nasceva Cesare Brandi (Siena, 8 apri<strong>le</strong> 1906 – 19 gennaio<br />

1988) e, come si addice al padre della moderna teoria e prassi<br />

del restauro, se ne è ce<strong>le</strong>brata e si continua a ce<strong>le</strong>brarne la ricorrenza<br />

mediante una serie di iniziative culturali (<strong>le</strong> più importanti sono e<strong>le</strong>ncate<br />

schematicamente qui sotto) promosse dall’Istituto centra<strong>le</strong> del restauro e<br />

dalla Associazione Amici di Cesare Brandi, sotto l’egida di un Comitato<br />

Naziona<strong>le</strong> <strong>per</strong> <strong>le</strong> ce<strong>le</strong>brazioni e <strong>le</strong> iniziative culturali presieduto da<br />

Antonio Paolucci e di un Comitato Europeo presieduto da Giuseppe<br />

Basi<strong>le</strong>. Brandi si laurea prima in Giurisprudenza (Siena 1927) e poi in<br />

Storia dell’arte (Firenze 1928) e nel 1930 entra nell’Amministrazione<br />

stata<strong>le</strong> del<strong>le</strong> Antichità e Bel<strong>le</strong> Arti dove rimarrà fino al 1960, dopo avere<br />

prestato servizio a Siena, Bologna, Ferrara, Verona, Udine, Rodi e diretto<br />

<strong>per</strong> 20 anni l’Istituto Centra<strong>le</strong> del Restauro, da lui fondato (1939) con<br />

Giulio Carlo Argan. Dal 1961 insegna Storia dell’arte all’Università di<br />

Pa<strong>le</strong>rmo e poi (1967) di Roma. Anche dopo avere lasciato<br />

l’Amministrazione del<strong>le</strong> Antichità e Bel<strong>le</strong> Arti, egli continua ad o<strong>per</strong>are<br />

instancabilmente <strong>per</strong> la salvaguardia del patrimonio artistico del Paese,<br />

come risulta anche dai 115 saggi e articoli giornalistici (soprattutto sul<br />

Corriere della sera) raccolti ne Il Patrimonio insidiato. Scritti sulla tutela<br />

del paesaggio e dell’arte, nonché dalla sua militanza in Associazioni<br />

come Italia Nostra e dalla sua attività prima nel Consiglio Su<strong>per</strong>iore<br />

Antichità e Bel<strong>le</strong> Arti e poi, dopo la istituzione del <strong>Ministero</strong> <strong>Beni</strong><br />

<strong>Culturali</strong> (1975), come presidente del Comitato di Settore <strong>Beni</strong> artistici<br />

e storici del Consiglio Naziona<strong>le</strong>. Brandi ha pubblicato più di 50 volumi<br />

( su Duccio, Giotto, Pietro e Ambrogio Lorenzetti, Michelangelo,<br />

Caravaggio, Bernini, Borromini, Pietro da Cortona, Juvarra; ma anche<br />

Picasso, Braque, Morandi, Manzù, Afro, Burri) ed un numero altissimo<br />

di scritti più brevi: poesie, note di viaggio, critica e storia dell’arte, estetologia,<br />

toccando tutti gli ambiti della creatività artistica (soprattutto <strong>le</strong> arti<br />

figurative, ma anche poesia, musica, danza, cinema) e mostrando sempre<br />

una conoscenza approfondita del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e di cui parla. La sua attività<br />

è caratterizzata da una rif<strong>le</strong>ssione ininterrotta sulla essenza della creazione<br />

artistica, vista qua<strong>le</strong> valore supremo nella vita dell’uomo e nella<br />

storia dell’umanità, e sul<strong>le</strong> forme sempre nuove e diverse in cui essa si<br />

realizza. Conoscer<strong>le</strong> in ciò che esse hanno di più inimitabi<strong>le</strong> costituisce<br />

la sua più grande aspirazione e sta alla base della concezione della salvaguardia<br />

del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e d’arte come “im<strong>per</strong>ativo etico” e del restauro (“critica<br />

in atto”) qua<strong>le</strong> strumento insostituibi<strong>le</strong> , <strong>per</strong>chè solo <strong>per</strong> suo tramite<br />

può essere garantita una es<strong>per</strong>ienza autentica, dell’o<strong>per</strong>a d’arte. Non<br />

a caso la Teoria del restauro (1963) è parte integrante della sua concezione<br />

genera<strong>le</strong> della creazione artistica, esposta nei 4 Dialoghi di<br />

Elicona ed in o<strong>per</strong>e quali Segno e immagine, Le due vie, Struttura e<br />

architettura, Teoria genera<strong>le</strong> della critica. Il suo pensiero attinge alla tradizione<br />

più alta del pensiero europeo, da Platone a Kant e Hegel fino<br />

a Husserl, Heidegger, Bergson, Sartre, e intrattiene scambi fecondi con<br />

i contemporanei Barthes, Arnheim, Jacobson. Quanto al restauro, Brandi<br />

porta alla sua espressione più alta la linea critica della tradizione ottocentesca,<br />

quella che aveva su<strong>per</strong>ato <strong>le</strong> posizioni “estremistiche” di Viol<strong>le</strong>t<br />

<strong>le</strong> Duc e di Ruskin e che, grazie a lui, ha saputo imporsi non solo in Italia

Dipartimento <strong>per</strong> la Ricerca, l’Innovazione e l’Organizzazione<br />

e in Europa ma anche nel resto del mondo: come dimostra la diffusione della sua Teoria in<br />

parecchie lingue straniere, tra cui ing<strong>le</strong>se, francese, spagnolo, greco, portoghese, tedesco,<br />

giapponese, cinese.<br />

Manifestazioni programmate <strong>per</strong> il 100° anniversario<br />

della nascita di Cesare Brandi (8 apri<strong>le</strong> 1906 - 19 gennaio 1988)<br />

DICEMBRE 2005<br />

1 dicembre 2005<br />

Tokyo, National University of Fine Arts and Music.<br />

Presentazione trad. giapponese C. Brandi, Teoria del restauro<br />

3 dicembre 2005<br />

Tokyo, Istituto Italiano di Cultura.<br />

Presentazione trad. giapponese C. Brandi, Teoria del restauro<br />

6 dicembre 2005<br />

Kyoto, University of Art and Design.<br />

Presentazione trad. giapponese C. Brandi, Teoria del restauro<br />

MARZO<br />

14 marzo 2006<br />

Roma, Archivio di Stato.<br />

Presentazione C. Brandi, Il restauro. Teoria e pratica<br />

APRILE<br />

2 apri<strong>le</strong> 2006<br />

Ferrara. Salone del restauro 2006<br />

Dibattito sull’attualità di Brandi<br />

8 apri<strong>le</strong> 2006<br />

Roma, <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i beni e <strong>le</strong> attività culturali, Sala dello Stenditoio<br />

Ce<strong>le</strong>brazione a 100 anni dalla nascita<br />

18 apri<strong>le</strong> 2006<br />

Castelvetrano. Teatro Selinus<br />

Attualità di Brandi<br />

28 apri<strong>le</strong> 2006<br />

Viterbo, Università degli studi della Tuscia<br />

Giornate di studio e presentazione Atti del convegno<br />

Da Riegl a Brandi; C. Brandi, Scritti sull’arte da Giotto a Jacopo della Quercia<br />

MAGGIO<br />

3-4-5 maggio 2006<br />

Lisbona<br />

Seminario intern. dedicato a Brandi e presentazione trad. portoghese C. Brandi, Teoria do restauro<br />

19 maggio 2006<br />

Roma<br />

Giornata di studio internaziona<strong>le</strong> sul restauro di Antonello da Messina<br />

GIUGNO/LUGLIO<br />

14 giugno 2006<br />

Roma, Consiglio Naziona<strong>le</strong> del<strong>le</strong> Ricerche<br />

Giornata di Studio: Brandi e <strong>le</strong> scienze <strong>per</strong> la conservazione e il restauro<br />

17 giugno<br />

Siena, Villa Brandi<br />

Ce<strong>le</strong>brazione a cento anni dalla nascita<br />

22 giugno 2006<br />

Seminario propedeutico traduzione Teoria del restauro in ungherese<br />

30 giugno - 1 luglio 2006<br />

Pa<strong>le</strong>rmo, Università e Società italiana di estetica: Attraverso l’immagine<br />

AGOSTO/ SETTEMBRE<br />

11 agosto 2006<br />

Cefalù, Fondazione Mandralisca<br />

Seminario su Brandi e il Ritratto di Ignoto di Antonello da Messina<br />

21

Dipartimento <strong>per</strong> la Ricerca, l’Innovazione e l’Organizzazione<br />

22<br />

23 agosto - 1 settembre 2006<br />

San Paolo del Brasi<strong>le</strong>, Università stata<strong>le</strong> del<strong>le</strong> Bel<strong>le</strong> Arti<br />

Settimana brandiana<br />

6-13 settembre 2006<br />

Buenos Aires, <strong>Ministero</strong> Cultura Istituto Italiano Cultura<br />

VIII Congresso CICOP dedicato a B. e seminari Università<br />

SETTEMBRE<br />

21 settembre 2006<br />

L’Aquila, Castello Cinquecentesco<br />

Omaggio a Cesare Brandi<br />

26 settembre 2006<br />

Messina, Museo Regiona<strong>le</strong> e Università<br />

Brandi e Antonello<br />

28 settembre 2006<br />

Copenaghen, Istituto Italiano di Cultura<br />

Conferenza attualità Brandi<br />

OTTOBRE<br />

4 ottobre 2006<br />

New York, IIC.<br />

Presentazione Theory of Restoration e giornata di studio sulla eredità di B. nel restauro USA<br />

11 ottobre 2006<br />

Orvieto, Palazzo dell’O<strong>per</strong>a del Duomo<br />

Omaggio a Cesare Brandi<br />

14 ottobre 2006<br />

Roma, Gal<strong>le</strong>ria Naziona<strong>le</strong> d’Arte Moderna.<br />

Incontro di studio su Brandi e il restauro dell’arte contemporanea<br />

18 e 19 ottobre 2006<br />

Roma, I.C.R.<br />

Giornata di studio <strong>per</strong> il 65° dell’Istituto Centra<strong>le</strong> del Restauro e presentazione copia anastatica della I annata (1950) del<br />

Bol<strong>le</strong>ttino dell’Istituto centra<strong>le</strong> del restauro<br />

24 ottobre 2006<br />

Città di Castello, Fondazione Burri – Palazzo Albizzini.<br />

Seminario su Brandi e Burri ed il restauro del contemporaneo<br />

28 ottobre 2006<br />

Bagheria, Museo Guttuso<br />

Seminario e presentazione volume Brandi Guttuso, storia di un’amicizia di Fabio Carapezza Guttuso<br />

30 ottobre 2006<br />

Siracusa, Università<br />

Brandi e l’architettura<br />

31 ottobre 2006<br />

Varsavia, Museo Naziona<strong>le</strong>.<br />

Convegno dedicato a Brandi<br />

NOVEMBRE<br />

2-5 novembre 2006<br />

Va<strong>le</strong>ncia.<br />

Convegno internaziona<strong>le</strong> dedicato a Brandi e presentazione C. Brandi, La restauracion. Teoria y practica<br />

16 novembre 2006<br />

Muenchen, Bayerisches Nationalmuseum e IIC<br />

Presentazione Theorie der Restaurierung<br />

23-25 novembre 2006<br />

Sevilla, INPHA<br />

Convegno e presentazione C. Brandi, La Restauracion. Teoria y practica<br />

27 novembre 2006<br />

Torino, Venaria Rea<strong>le</strong><br />

Giornata di studio su Brandi e l’insegnamento del restauro<br />

28 novembre 2006<br />

Milano, Fondazione Corriere della Sera. Incontro su Brandi, Milano e il CdS<br />

29 novembre 2006<br />

Udine, Museo.<br />

Giornata di studio su Brandi e Afro<br />

DICEMBRE<br />

5 dicembre 2006<br />

Torino, Venaria rea<strong>le</strong><br />

Giornata di studio sul restauro dedicata a Brandi<br />

dicembre 2006<br />

Madrid, Università di Alcalà de Henares<br />

Giornata di studio su Brandi e il restauro architettonico<br />

7 dicembre 2006<br />

Berlino, IIC<br />

Presentazione C. Brandi, Theorie der Restaurierung<br />

14 dicembre 2006<br />

San Francisco, IIC<br />

Il Museo BBAA, presentazione Theory of restoration e seminario L’O<strong>per</strong>a di Brandi<br />

15 dicembre 2006<br />

Helsinky, Convegno IKOMOS<br />

Conferenza su Brandi, Il restauro architettonico<br />

MOSTRE<br />

Agosto - ottobre 2006<br />

San Paolo del Brasi<strong>le</strong>, Buenos Aires, Orvieto, L’Aquila, Copenaghen - Mostra sulla vita e l’o<strong>per</strong>a di Brandi<br />

23 settembre-novembre 2006<br />

Roma, Gal<strong>le</strong>ria Naziona<strong>le</strong> d’Arte Moderna<br />

I pittori di Brandi<br />

8.12. 2006 – 11.3.2007<br />

Siena, S. Maria della Scala<br />

La passione e l’arte.Cesare Brandi e Luigi Magnani col<strong>le</strong>zionisti

Dipartimento <strong>per</strong> la Ricerca, l’Innovazione e l’Organizzazione<br />

Il microscopio e<strong>le</strong>ttronico a pressione variabi<strong>le</strong><br />

(SEM-VP) con detector QBSD e microanalisi EDS<br />

<strong>per</strong> lo studio del<strong>le</strong> carte antiche<br />

Flavia Pinzari*, Mauro Missori**, Mariasanta Montanari*<br />

* Laboratorio di Biologia dell’ICPL<br />

** Servizio di Riproduzione e Diagnostica avanzate dell’ICPL<br />

Istituto Centra<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> la Patologia<br />

del Libro<br />

Il microscopio e<strong>le</strong>ttronico a scansione (SEM) è uno strumento che <strong>per</strong>mette<br />

di studiare la struttura microscopica del<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici di campioni<br />

organici od inorganici con un potere di risoluzione su<strong>per</strong>iore ai 100<br />

Angstrom, <strong>per</strong>mettendo di ottenere immagini risolte fino ad un milione<br />

di ingrandimenti. Il principio di funzionamento del SEM è basato sulla<br />

capacità di un fascio di e<strong>le</strong>ttroni di essere focalizzato, tramite <strong>le</strong> cosiddette<br />

<strong>le</strong>nti e<strong>le</strong>ttroniche, su di una su<strong>per</strong>ficie molto più piccola di quella<br />

che si potrebbe ottenere con la luce, ovvero con un microscopio ottico.<br />

L’impatto di e<strong>le</strong>ttroni sulla su<strong>per</strong>ficie del campione in studio provoca<br />

l’emissione di diversi segnali, in particolare e<strong>le</strong>ttroni e raggi X, che possono<br />

essere analizzati mediante particolari rivelatori e fornire informazioni<br />

morfologiche e chimiche della su<strong>per</strong>ficie. La risoluzione <strong>per</strong> un<br />

SEM con sorgente di emissione di e<strong>le</strong>ttroni in tungsteno è in genere di<br />

almeno 3.0 nm in modalità alto vuoto. Ta<strong>le</strong> modalità pone dei limiti nell’osservazione<br />

dei campioni in quanto essi devono essere conduttivi o<br />

resi tali attraverso elaborate procedure di preparazione che possono<br />

provocare modifiche morfologiche ai campioni. Attualmente esistono<br />

strumenti, detti a pressione variabi<strong>le</strong>, che o<strong>per</strong>ano con una nuova tecnologia<br />

dove la camera in cui viene posto il campione è in basso vuoto<br />

(10-750 Pascal) ed i campioni possono essere osservati senza essere<br />

prima fissati e metallizzati. In pressione variabi<strong>le</strong> il SEM ha una risoluzione<br />

inferiore che in alto vuoto (circa 4.5 nm) ma <strong>per</strong>mette ugualmente<br />

di ottenere utili informazioni senza la presenza di artefatti. Inoltre i<br />

rivelatori che acquisiscono <strong>le</strong> immagini possono essere di diverso tipo<br />

e ri<strong>le</strong>vare differenti risposte del campione all’eccitazione e<strong>le</strong>ttronica del<br />

fascio. Oltre infatti ai rivelatori di e<strong>le</strong>ttroni secondari (SE) che forniscono<br />

informazioni sulla morfologia esistono rivelatori <strong>per</strong> e<strong>le</strong>ttroni “retrodiffusi”<br />

(BSD, Backscattered E<strong>le</strong>ctron Detector) che ricostruiscono un’immagine<br />

del campione basata sul numero atomico degli e<strong>le</strong>menti chimici in<br />

esso presenti. Ciò rappresenta un avanzamento notevo<strong>le</strong> <strong>per</strong> l’osservazione<br />

della su<strong>per</strong>ficie della carta in quanto l’immagine ottenibi<strong>le</strong> rende<br />

conto sia della topografia del<strong>le</strong> fibre utilizzate <strong>per</strong> la manifattura che<br />

del materia<strong>le</strong> di carica che, in quanto minera<strong>le</strong>, viene visualizzato con<br />

un contrasto che ne premette uno studio dettagliato (fig 1). A ta<strong>le</strong> metodo<br />

di analisi microscopica è inoltre possibi<strong>le</strong> unire la microanalisi che<br />

<strong>per</strong>mette di conoscere la composizione chimica e<strong>le</strong>mentare di quanto<br />

visualizzato con il SEM.<br />

Lo scopo di studiare <strong>le</strong> carte ed i supporti cartacei <strong>per</strong> mezzo della Direttore:<br />

Armida Batori<br />

microscopia e<strong>le</strong>ttronica può essere quello di ricostruirne la storia<br />

Via Milano, 76<br />

(archeologia del libro) attraverso indizi merceologici, di mettere in evi-<br />

00184 Roma<br />

denza modificazioni strutturali nella trama del<strong>le</strong> fibre di cellulosa, o tel. 06 482911<br />

fax 06 4814968<br />

situazioni di biodeterioramento (fig 2). In tutti questi casi il SEM porta patlib@tin.it<br />

un contributo decisivo e <strong>per</strong>mette spesso di integrare <strong>le</strong> informazioni www.patologialibro.beniculturali.it<br />

quantitative ottenute con metodi chimici e fisici, con aspetti qualitativi<br />

di rilievo. Alcune misure qualitative come ad esempio il tipo di distri- 23

Dipartimento <strong>per</strong> la Ricerca, l’Innovazione e l’Organizzazione<br />

24<br />

buzione dei materiali di carica, la trama fibrosa, la presenza di impurezze<br />

e soprattutto la loro distribuzione fra <strong>le</strong> fibre può essere efficacemente<br />

indagata <strong>per</strong> mezzo della microscopia e<strong>le</strong>ttronica a scansione<br />

accoppiata alla microanalisi (fig 3).<br />

Campioni di carta di pochi millimetri di diametro, ricavati, nel caso<br />

dei volumi di pregio, dai margini ed in corrispondenza del<strong>le</strong> alterazioni<br />

che si vogliono studiare, sono montati su supporti di alluminio<br />

mediante adesivo e<strong>le</strong>ttricamente conduttivi di carbonio. L’osservazione<br />

presso l’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> la Patologia del Libro viene effettuata <strong>per</strong><br />

mezzo di un microscopio e<strong>le</strong>ttronico a scansione EVO 50 XVP, Carl-<br />

Zeiss E<strong>le</strong>ctron Microscopy Group e di una sonda e<strong>le</strong>ttronica <strong>per</strong><br />

microanalisi (EDS) Inca 250 (Oxford).<br />

La caratterizzazione tramite microanalisi di singoli cristalli e del<strong>le</strong><br />

impurezze presenti nel<strong>le</strong> scansioni rappresenta uno strumento di<br />

indagine molto potente. È, infatti, possibi<strong>le</strong> isolare dall’immagine<br />

ottenuta con il SEM, mediante il software della sonda EDS, strutture<br />

definite ed aree puntiformi in modo da limitare la scansione ai soli<br />

e<strong>le</strong>menti di interesse.<br />

Nello studio di carte di provenienza e manifattura ignota è infine possibi<strong>le</strong><br />

con la microanalisi e l’osservazione al SEM capire qua<strong>le</strong> tipo di<br />

carica contengano, quanto questa sia stata rifinita, e l’eventua<strong>le</strong> presenza<br />

di tracce di e<strong>le</strong>menti capaci di indirizzare la diagnosi sui materiali<br />

effettivamente utilizzati.

La liofilizzazione del materia<strong>le</strong> cartaceo<br />

M. Bicchieri, Laboratorio di Chimica dell’ICPL<br />

M. Monti e Frati & Livi s.r.l. Bologna<br />

Dipartimento <strong>per</strong> la Ricerca, l’Innovazione e l’Organizzazione<br />

Istituto Centra<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> la Patologia<br />

del Libro<br />

L’acqua è da sempre un temutissimo nemico dei libri.<br />

Quando si parla dei danni causati dall’acqua al patrimonio cultura<strong>le</strong><br />

naziona<strong>le</strong> non si può non andare col pensiero alla disastrosa alluvione<br />

di Firenze del 4 novembre del 1966.<br />

Sia in quell’occasione che in altre drammatiche circostanze, come l’alluvione<br />

del 1994 che danneggiò i volumi del Centro Studi Cesare<br />

Pavese di S. Stefano Belbo, l’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> la Patologia del Libro<br />

è stato in prima linea nella lotta <strong>per</strong> il recu<strong>per</strong>o e la conservazione del<br />

patrimonio librario.<br />

L’es<strong>per</strong>ienza ha dimostrato che l’approccio migliore <strong>per</strong> impedire lo<br />

sviluppo di agenti biologici, evitando ulteriori danni, è quello di congelare<br />

rapidamente i materiali danneggiati con qualsiasi mezzo,<br />

anche di fortuna, re<strong>per</strong>ibi<strong>le</strong> sul territorio, <strong>per</strong> poi procedere in un<br />

secondo momento alla rimozione del ghiaccio e all’asciugatura tramite<br />

liofilizzazione.<br />

Fino a questo momento in Italia sono stati impiegati, <strong>per</strong> tali o<strong>per</strong>azioni,<br />

impianti industriali o di ricerca, non ideati appositamente <strong>per</strong> il trattamento<br />

di materia<strong>le</strong> librario, il che ha comportato una serie di prob<strong>le</strong>mi<br />

pratici non sempre di faci<strong>le</strong> soluzione.<br />

I parametri di funzionamento di impianti ad uso alimentare o farmaceutico<br />

debbono essere attentamente ricalibrati secondo <strong>le</strong> necessità<br />

del materia<strong>le</strong> librario, <strong>per</strong> non danneggiare i volumi con un eccessiva<br />

estrazione dell’acqua. È poi necessario eseguire un’accurata pulizia e<br />

disinfezione di tutto l’impianto sia prima che dopo il trattamento dei<br />

volumi, <strong>per</strong> evitare qualsiasi tipo di contaminazione incrociata. Se a<br />

questo si aggiunge la difficoltà logistica del trasportare dal luogo della<br />

catastrofe a quello di trattamento ingenti quantitativi di materiali librari<br />

danneggiati e congelati, si capisce come questo tipo di intervento<br />

richieda spese notevoli.<br />

L’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> la Patologia del Libro ha dunque attuato una collaborazione<br />

con la ditta Frati & Livi s.r.l., che ha ideato un impianto<br />

trasportabi<strong>le</strong> – il “Book’s WIND” – specifico <strong>per</strong> l’asciugatura del<br />

materia<strong>le</strong> cartaceo. Lo scopo consiste nello scegliere e ottimizzare<br />

tempi e metodi di intervento <strong>per</strong> evitare qualsiasi rischio di degradazione<br />

del materia<strong>le</strong> trattato.<br />

Il laboratorio di chimica dell’Istituto ha eseguito una serie di test chimici<br />

e ottici su campioni di carta che erano stati comp<strong>le</strong>tamente caratterizzati<br />

prima del trattamento di liofilizzazione.<br />

Per valutare se un trattamento sia valido o meno, infatti, occorre scegliere<br />

i parametri da tenere sotto controllo <strong>per</strong> evidenziare possibili<br />

degradazioni. Troppo spesso <strong>le</strong> ricerche si basano solo su misure mec- Direttore:<br />

Armida Batori<br />

caniche, ma queste sono poco sensibili al<strong>le</strong> modifiche strutturali che,<br />

Via Milano, 76<br />

invece, possono manifestarsi nella carta. I parametri chimici (grado di<br />

00184 Roma<br />

polimerizzazione, contenuto in funzioni ossidate) sono, al contrario, tel. 06 482911<br />

fax 06 4814968<br />

particolarmente influenzati anche da picco<strong>le</strong> modifiche del<strong>le</strong> condizio- patlib@tin.it<br />

ni ambientali e sono responsabili del futuro comportamento del mate- www.patologialibro.beniculturali.it<br />

ria<strong>le</strong> in esame.<br />

Tali considerazioni hanno spinto l’ICPL a tralasciare <strong>le</strong> misure mecca- 25

Dipartimento <strong>per</strong> la Ricerca, l’Innovazione e l’Organizzazione<br />

26<br />

niche e ad individuare e mettere a punto metodi chimici, spettroscopici e microscopici di<br />

studio della cellulosa, atti a fornire chiare e precise indicazioni sulla degradazione dei<br />

materiali librari.<br />

Dagli esami effettuati è risultato che i campioni esaminati non hanno mostrato variazioni<br />

di rilievo del<strong>le</strong> loro caratteristiche chimico-fisiche, né a seguito di congelamento, né dopo<br />

essere stati sottoposti al trattamento di asciugatura, dimostrando in tal modo l’innocuità<br />

del metodo di asciugatura con liofilizzazione nei confronti della cellulosa.<br />

Sono in programma ulteriori indagini su differenti tipi di carte e su materiali membranacei,<br />

<strong>per</strong> i quali <strong>le</strong> condizioni o<strong>per</strong>ative si devono differenziare notevolmente da quel<strong>le</strong><br />

impiegate <strong>per</strong> i documenti cartacei.

Dipartimento <strong>per</strong> la Ricerca, l’Innovazione e l’Organizzazione<br />

Il Corpus Chartarum Italicarum:<br />

una raccolta di filigrane on-line<br />

Paola F. Munafò<br />

Servizio <strong>per</strong> la didattica, la documentazione e l’informazione scientifica dell’ICPL<br />

Il recente ritrovamento del<strong>le</strong> circa 5000 carte del Corpus Chartarum<br />

Italicarum, di cui, da almeno un ventennio, si erano <strong>per</strong>se <strong>le</strong> tracce,<br />

ha messo in evidenza la necessità di rendere pubblico un patrimonio<br />

di grande importanza <strong>per</strong> gli storici della carta.<br />

Si tratta infatti di una col<strong>le</strong>zione di carte filigranate prodotte in Italia dal<br />

XIII al XX secolo, raccolta presso l’Istituto di patologia del libro nella<br />

prima metà degli anni Quaranta, probabilmente interrotta <strong>per</strong> l’inizio<br />

della seconda guerra mondia<strong>le</strong> e del tutto sconosciuta agli studiosi.<br />

Attraverso la digitalizzazione del<strong>le</strong> filigrane e la loro pubblicazione<br />

nel sito Internet dell’Istituto centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> la patologia del libro<br />

www.patologialibro.beniculturali.it, si intende fornire uno strumento<br />

inedito di ricerca sulla storia della carta.<br />

La ricerca del<strong>le</strong> filigrane potrà avvenire attraverso l’indicizzazione<br />

effettuata sulla base del re<strong>per</strong>torio del Briquet; <strong>le</strong> immagini, realizzate<br />

<strong>per</strong> trasparenza, potranno essere misurate e confrontate tra loro e<br />

saranno integrate dall’indicazione della loro posizione sul foglio e da<br />

una serie di dati relativi al<strong>le</strong> caratteristiche della carta: grado di bianco,<br />

spessore, <strong>per</strong>meabilità all’aria e rugosità.<br />

Questa iniziativa dell’Istituto si svolge in contatto con il gruppo di lavoro<br />

che – nell’ambito del Progetto Bernstein, The Memory of Pa<strong>per</strong>s,<br />

collaborative systems for pa<strong>per</strong> ex<strong>per</strong>tise and history, finanziato, da<br />

settembre 2006 a febbraio 2009, dall’eContentplus Program<br />

dell’Unione Europea – intende realizzare una infrastruttura digita<strong>le</strong> <strong>per</strong><br />

la storia della carta sulla base del<strong>le</strong> immagini che ne evidenziano la<br />

struttura. Attualmente sono una trentina <strong>le</strong> banche dati di filigrane già<br />

disponibili in rete o in corso di realizzazione.<br />

Una volta terminata questa prima fase – che vede l’Istituto impegnato<br />

su due fronti: la valorizzazione di un patrimonio fino ad oggi inutilizzato<br />

e la ricerca scientifica sul<strong>le</strong> caratteristiche della carta attraverso<br />

analisi strumentali rigorosamente non distruttive – verranno digitalizzate<br />

e pubblicate in Internet anche <strong>le</strong> radiografie del<strong>le</strong> filigrane individuate<br />

nei volumi manoscritti e a stampa del XV secolo analizzati nel corso<br />

della ricerca sulla Carta occidenta<strong>le</strong> nel tardo medioevo (Roma,<br />

2001) realizzata dall’Istituto con il contributo del Consiglio Naziona<strong>le</strong><br />

del<strong>le</strong> Ricerche, nell’ambito del Progetto Finalizzato <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong>.<br />

Istituto Centra<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> la Patologia<br />

del Libro<br />

Direttore:<br />

Armida Batori<br />

Via Milano, 76<br />

00184 Roma<br />

tel. 06 482911<br />

fax 06 4814968<br />

patlib@tin.it<br />

www.patologialibro.beniculturali.it<br />

27

Dipartimento <strong>per</strong> la Ricerca, l’Innovazione e l’Organizzazione<br />

Istituto Centra<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> la Patologia<br />

del Libro<br />

Direttore:<br />

Armida Batori<br />

Via Milano, 76<br />

00184 Roma<br />

tel. O6 482911<br />

fax 06 4814968<br />

patlib@tin.it<br />

www.patologialibro.beniculturali.it<br />

28<br />

Il restauro conservativo del Globo terrestre<br />

della Biblioteca Braidense: la fase di pulitura<br />

Simonetta Iannuccelli, Silvia Sotgiu<br />

Laboratorio <strong>per</strong> la conservazione e il restauro dell’ICPL<br />

Descrizione del manufatto<br />

Il Globo Terrestre manoscritto fu realizzato tra il 1819 e il 1829 da<br />

Ubaldo Villa <strong>per</strong> l’allora Biblioteca di Brera. Le testimonianze coeve<br />

riferiscono sul<strong>le</strong> modalità esecutive che consistettero nell’applicazione<br />

di strati di gesso e carta sulla struttura lignea sferoida<strong>le</strong>.<br />

Contrariamente al<strong>le</strong> modalità esecutive tradizionalmente adottate1 , la<br />

riproduzione degli e<strong>le</strong>menti geografici fu realizzata con inchiostro al<br />

nerofumo sui fusi cartacei già adesi alla su<strong>per</strong>ficie, utilizzando un pantografo<br />

che <strong>per</strong>metteva la proiezione dei tracciati dal<strong>le</strong> carte geografiche<br />

più aggiornate e comp<strong>le</strong>te. L’espediente consentiva il mantenimento<br />

del<strong>le</strong> esatte proporzioni del tracciato geografico evitando “…<br />

gl’inconvenienti che nascono allorché, giusta il consueto metodo, si<br />

vestono i globi con fusi di carta già disegnati ed incisi, i quali nell’atto<br />

d’essere posti a luogo ed incollati, si allungano e si storcono diversamente…”<br />

2 . Le coloriture finalizzate alla definizione dei profili costieri<br />

degli oceani e dei continenti furono anch’esse eseguite a mano con<br />

acquarelli, mentre <strong>le</strong> incisioni sulla lamina di ottone del cerchio dell’orizzonte<br />

furono affidati a Stanislao Stucchi, incisore dell’I.R. Istituto<br />

geografico: anziché raffigurare come consueto la graduazione dei<br />

mesi, dei giorni e dei segni dello zodiaco, l’incisore riportò <strong>le</strong> longitudini<br />

e <strong>le</strong> latitudini del<strong>le</strong> principali città e <strong>le</strong> altitudini dei rilievi montuosi<br />

più noti. La vernice che ricopre integralmente il globo fu appositamente<br />

concepita dal chimico Antonio Krammer con l’intento di proteggerne<br />

la su<strong>per</strong>ficie dall’umidità e dalla polvere. Date <strong>le</strong> importanti<br />

dimensioni del manufatto (1720 x 1430 mm) furono inoltre realizzati<br />

una serie di manubri e ruote dentate che <strong>per</strong>mettevano la rotazione<br />

dello sferoide evitandone la manipolazione diretta.<br />

Stato di conservazione e indagini<br />

La su<strong>per</strong>ficie del globo è rivestita integralmente da una materia pellicolare<br />

di natura organica che avendo subito nel tempo una degradazione<br />

chimica di carattere ossidativo si presenta fortemente imbrunita.<br />

Rispetto all’emisfero austra<strong>le</strong>, l’emisfero borea<strong>le</strong>, più esposto agli<br />

agenti di degradazione, mostra una colorazione più scura e uno spesso<br />

strato di particolato atmosferico depositatosi <strong>per</strong> inerzia. In corrispondenza<br />

della ghiera metallica dell’equatore sono presenti numerose<br />

abrasioni e depositi di colore bruno; sull’intera su<strong>per</strong>ficie del manufatto<br />

si notano inoltre numerosi graffi, lacune, abrasioni su<strong>per</strong>ficiali ed<br />

ammaccature, nonché precedenti integrazioni e tasselli di pulitura che<br />

nel tempo hanno subito alterazioni cromatiche.<br />

Le indagini diagnostiche preliminari all’intervento di restauro e finalizzate<br />

alla caratterizzazione dei materiali utilizzati <strong>per</strong> la realizzazione<br />

dell’o<strong>per</strong>a e del<strong>le</strong> sostanze sovrammesse nel corso dei successivi interventi<br />

conservativi, sono state effettuate dal Consiglio Naziona<strong>le</strong> del<strong>le</strong><br />

Ricerche di Milano3 . Le indagini diagnostiche condotte mediante<br />

Microscopia E<strong>le</strong>ttronica a Scansione corredata di Microsonda<br />

E<strong>le</strong>ttronica (SEM – EDS), Diffrazione ai raggi X (XRD) e<br />

Spettrofotometria Infrarossa corredata di Microscopio (Micro – FTIR)

Dipartimento <strong>per</strong> la Ricerca, l’Innovazione e l’Organizzazione<br />

hanno messo in evidenza quattro strati di preparazione bianca costituiti da anidrite<br />

(Solfato di calcio anidro), uno strato composto dal<strong>le</strong> fibre di cellulosa della carta e lo strato<br />

più esterno di materia<strong>le</strong> organico costituito da gomma arabica avente la medesima<br />

composizione indipendentemente dall’area di prelievo.<br />

L’intervento conservativo<br />

L’intervento, tutt’ora in corso, ha previsto anzitutto una fase di test di pulitura, finalizzati<br />

alla messa a punto del<strong>le</strong> metodiche e dei prodotti più idonei alla rimozione della pellicola<br />

di gomma arabica ormai ossidata, allo scopo di minimizzare l’impatto con i materiali<br />

originali. A tal fine, dopo aver rimosso <strong>le</strong> polveri su<strong>per</strong>ficiali a secco con aspiratore<br />

‘Museum Muntz’ si è proceduto con il test di solubilità finalizzato alla determinazione del<br />

grado di polarità del materia<strong>le</strong> da rimuovere4 monitorando l’esecuzione della pulitura con<br />

lampada di Wood. I saggi di pulitura hanno interessato inizialmente solo lo strato più<br />

esterno della vernice su<strong>per</strong>ficia<strong>le</strong>. La miscela ritenuta ottima<strong>le</strong> è composta all’80% da<br />

alcol etilico e da un 20% di ligroina.<br />

Le metodiche di pulitura prevedono l’utilizzo di un gel supportante5 composto da alcol etilico,<br />

Carbopol ed Ethomeen C-25 che è in grado di ammorbidire la pellicola di gomma<br />

arabica senza interagire con i media grafici né con il supporto cartaceo o il gesso sottostanti.<br />

La pellicola viene poi parzialmente asportata a tampone con la miscela di solventi<br />

sopra descritta.<br />

1 V. M. Goronelli, “Epitome Cosmografica” (seconda parte, il primo cap.) Colonia, 1693, p. 400)<br />

2 “Biblioteca Italiana”, tomo XXI, anno VI (1821) p. 199)<br />

3 Dott. Antonio Sansonetti, Responsabi<strong>le</strong> Scientifico - Dott. Marco Restini, Responsabi<strong>le</strong> di Sezione<br />

4 P. Cremonesi - E. Signorini, “L’uso dei solventi organici neutri nella pulitura di dipinti: un nuovo test di solubilità” in: “Progetto restauro” 31 (2004)<br />

ed. Il Prato<br />

5 T. Petukhova, “Removal of varnish from pa<strong>per</strong> artifacts”, in: “The book and pa<strong>per</strong> grouve annual” (1992) ed. A.I.C., consultabi<strong>le</strong> on-line<br />

(http://aic.sanford.edu/sg/bpg/annualv11/bb11-32.html)<br />

29

Dipartimento <strong>per</strong> la Ricerca, l’Innovazione e l’Organizzazione<br />

Istituto Centra<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> la Patologia<br />

del Libro<br />

Direttore:<br />

Armida Batori<br />

Via Milano, 76<br />

00184 Roma<br />

tel. 06 482911<br />

fax 06 4814968<br />

patlib@tin.it<br />

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30<br />

S<strong>per</strong>imentazione di soluzioni <strong>per</strong> velatura<br />

e integrazioni di documenti cartacei<br />

fortemente danneggiati<br />

Federico Botti, Laboratorio <strong>per</strong> la Conservazione e il Restauro dell’ICPL<br />

Francesca Pascalicchio, Laboratorio di Tecnologia dell’ICPL<br />

Miscela <strong>per</strong> velature<br />

A partire dal 1995, e dopo numerosi tentativi, nel laboratorio di<br />

restauro dell’ICPL è stata adottata una soluzione che, attraverso l’uso<br />

di resine acriliche, <strong>per</strong>mette di eseguire interventi di velatura senza<br />

l’ausilio di pressione, conservando così tutte <strong>le</strong> caratteristiche originali<br />

del supporto. In questo quadro si è continuato ad indagare su diverse<br />

miscelazioni tra vari Primal e P<strong>le</strong>xtol, con l’obiettivo di mettere a punto<br />

una miscela capace di garantire l’immediata adesione della velina<br />

trattata al documento, mediante l’impiego di un solvente non acquoso,<br />

preferibilmente alcool.<br />

Le resine acriliche che hanno dato i migliori risultati sono state il P<strong>le</strong>xtol<br />

B 500 e l’acrilico E 411 nel<strong>le</strong> proporzioni di: 30 cc di P<strong>le</strong>xtol B 500<br />

+ 30 cc di acrilico E 411 e 40 cc di acqua distillata.<br />

L’utilizzo di dette resine deve essere limitato esclusivamente al materia<strong>le</strong><br />

molto degradato o quando si verificano condizioni tali che sconsigliano<br />

l’uso del<strong>le</strong> tecniche tradizionali a base acquosa.<br />

Per la preparazione del<strong>le</strong> veline si o<strong>per</strong>a nel seguente modo: si stende<br />

la dis<strong>per</strong>sione acrilica con un pennello morbido su un vetro ben<br />

sgrassato, si adagia la velina lasciandola impregnare in maniera uniforme<br />

e si lascia asciugare a tem<strong>per</strong>atura ambiente, prima di effettuare<br />

il distacco. Una volta che la velina è asciutta, si pennella una soluzione<br />

di Tylose MH 300P dal 2 al 3% sulla su<strong>per</strong>ficie e quindi si<br />

distacca il velo, ancora umido di adesivo, e si fa asciugare su carta<br />

da filtro.<br />

La dissoluzione della resina incorporata nella velina avviene o<strong>per</strong>ando<br />

il trattamento con l’alcool etilico, senza dover far ricorso al<strong>le</strong> particolari<br />

misure di sicurezza indispensabili <strong>per</strong> quasi tutti gli altri solventi<br />

organici. Le veline ottenute <strong>per</strong> impregnazione con il P<strong>le</strong>xtol B 500 e<br />

l’acrilico E 411 non presentano visibili effetti di plastificazione e conferiscono<br />

al documento, in aggiunta a una buona trasparenza, <strong>le</strong><br />

caratteristiche peculiari di una carta non degradata.<br />

Un altro particolare da segnalare, ai fini di un ulteriore approfondimento<br />

del<strong>le</strong> numerose formulazioni acriliche, è costituito dal fatto che<br />

<strong>le</strong> resine P<strong>le</strong>xtol B 500 + acrilico E 411 incorporate nella velina, a<br />

contatto con l’etanolo, non si sciolgono immediatamente e tendono,<br />

invece, a rammollire. Nella fase immediatamente successiva all’evaporazione<br />

dell’alcool gli acrilici si rapprendono con gradualità <strong>per</strong>mettendo<br />

una salda e uniforme adesione velina-documento.<br />

Questa proprietà risulta particolarmente efficace nella velatura parzia<strong>le</strong><br />

dove si richiede un e<strong>le</strong>vato effetto mimetico del<strong>le</strong> strisce di rinforzo. Le<br />

veline trattate con <strong>le</strong> resine sono reversibili sia in alcool che in acetone.<br />

Resine acriliche <strong>per</strong> l’integrazione<br />

Anche l’integrazione del<strong>le</strong> carte può essere realizzata in assenza di<br />

umidità, utilizzando carte giapponesi di opportuno spessore, pretrattate<br />

con resine acriliche. Da qualche tempo si è <strong>per</strong>venuto all’ottimizza-

Dipartimento <strong>per</strong> la Ricerca, l’Innovazione e l’Organizzazione<br />

zione di questa tecnica facendo ricorso a carte giapponesi patinate con pellicola sottilissima<br />

di resina acrilica. Le carte giapponesi così preparate possono essere anche di spessore<br />

notevo<strong>le</strong> e risultano particolarmente attive nell’adesione con il semplice ricorso al termocauterio.<br />

Fra <strong>le</strong> resine acriliche che si presentano idonee a questo trattamento, dopo numerose<br />

prove, ci siamo soffermati su: P<strong>le</strong>xtol B-60, Primal WS24, Acri<strong>le</strong>m IC 15, Acri<strong>le</strong>m IC33.<br />

Per la preparazione di queste carte, si procede come segue: su un vetro ben sgrassato si<br />

stende a pennello l’acrilico sciolto ad una concentrazione che può variare dal 30 al 40%.<br />

Si lascia asciugare e si sol<strong>le</strong>va con un bisturi un <strong>le</strong>mbo della pellicola così ottenuta, lungo<br />

il margine di testa, <strong>per</strong> facilitarne, alla fine della preparazione, la rimozione. Sulla pellicola<br />

si spennella Tylose MH 300 P al 2% e si adagia una carta giapponese di spessore<br />

compatibi<strong>le</strong> con la carta da restaurare, si spennella ancora del Tylose, questa volta<br />

sulla carta, <strong>per</strong> <strong>per</strong>fezionare l’accostamento carta-pellicola, infine s’inizia a sol<strong>le</strong>vare il<br />

tutto controllando che la pellicola rimanga adesa alla carta giapponese.<br />

Effettuata la rimozione dal vetro, la carta viene adagiata su una carta da filtro e fatta<br />

asciugare all’aria. Le fibre della carta giapponese asciugandosi incorporeranno la pellicola<br />

in su<strong>per</strong>ficie. La carta così preparata risulta come patinata da un verso.<br />

L’interno della fibra della carta così patinata non risulta impregnato di materia<strong>le</strong> acrilico<br />

e quindi la resina può esplicare tutto il suo potere adesivo in concomitanza del<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici<br />

da accostare. Insomma la carta giapponese si presenta all’esterno senza effetti di plastificazione<br />

e con tutte <strong>le</strong> sue peculiarità non compromesse. Risulta <strong>per</strong>ciò, particolarmente<br />

indicata nel<strong>le</strong> reintegrazioni.<br />

In pratica basta sovrapporre due carte giapponesi trattate all’interno. L’adesione del<strong>le</strong><br />

carte in coincidenza della lacuna da risarcire si ottiene con il termocauterio. Si o<strong>per</strong>a, in<br />

tal modo, in assenza di umidità ovviando al<strong>le</strong> tipiche grinze che si manifestano nel<strong>le</strong> integrazioni<br />

quando, in presenza di adesivi acquosi, l’allungamento della carta origina<strong>le</strong> e<br />

quello della carta giapponese risultino essere disomogenei.<br />

Prove fisico - meccaniche1 Il laboratorio di tecnologia dell’ICPL ha condotto prove fisico – meccaniche prima e dopo<br />

invecchiamento <strong>per</strong> saggiare la qualità di queste soluzioni e la loro risposta nel tempo<br />

(misura del colore, secondo il sistema CIEL*a*b*, grado di bianco, opacità, resistenza<br />

alla trazione nel<strong>le</strong> due direzioni di fabbricazione, reversibilità).<br />

Abbiamo posto vari campioni, preparati con più misce<strong>le</strong> di resine, in una cella microclimatica,<br />

aumentando gradualmente <strong>le</strong> condizioni di tem<strong>per</strong>atura ed umidità. I campioni<br />

sono stati preparati sia in fogli sciolti, sia in forma di fascicoli. In questo modo abbiamo<br />

constatato che fino ad 80°C non si verificava un effetto di ‘blocking’ sul<strong>le</strong> carte, dovuto<br />

ad una eventua<strong>le</strong> rammollimento del<strong>le</strong> resine all’interno dei parametri di umidità e tem<strong>per</strong>atura<br />

utilizzati <strong>per</strong> gli invecchiamenti acce<strong>le</strong>rati (ISO 5630/3). Contemporaneamente<br />

abbiamo misurato la degradazione dovuta al<strong>le</strong> variazioni di aumento di tem<strong>per</strong>atura ed<br />

umidità, pre<strong>le</strong>vando i campioni dalla cella microclimatica ad intervalli di tempo regolari<br />

e <strong>per</strong> ogni 5°C di aumento della tem<strong>per</strong>atura.<br />

In seguito a questa prima serie di misure sono state se<strong>le</strong>zionate due formulazioni, che hanno<br />

dato migliori risultati sia nei diversi test condotti, sia <strong>per</strong> la semplicità di applicazione.<br />

Per <strong>le</strong> integrazioni:<br />

- P<strong>le</strong>xtol B60 in soluzione acquosa al 30% su carta giapponese Morita n. 634191<br />

- Acrilico IC15 in soluzione acquosa al 30% su carta giapponese Morita n. 634191<br />

Per <strong>le</strong> velature:<br />

- P<strong>le</strong>xtol B500 + Acrilico E411 + Tylose 3% su velo Vangerow 502, fatto adeire con<br />

alcool su carta whatman<br />

- P<strong>le</strong>xtol B500 + Acrilico E411 su velo Vangerow 502, fatto aderire con alcool su carta<br />

whatman 31

Dipartimento <strong>per</strong> la Ricerca, l’Innovazione e l’Organizzazione<br />

32<br />

Su campioni preparati con <strong>le</strong> suddette misce<strong>le</strong> è stato condotto un invecchiamento acce<strong>le</strong>rato<br />

a 80°C e 65% U.R. <strong>per</strong> 24 giorni, e sono state eseguite misure di colore, grado<br />

di bianco e opacità, e la resistenza alla trazione, prima e dopo invecchiamento.<br />

Per quanto concerne <strong>le</strong> resine <strong>per</strong> <strong>le</strong> integrazioni, la soluzione al 30% di P<strong>le</strong>xtol B 60 ci<br />

pare al momento quella che offre la risposta migliore ai test eseguiti: bassissima variazione<br />

del colore misurato con <strong>le</strong> coordinate del sistema CIEL*a*b*, ugua<strong>le</strong> a quella del<strong>le</strong><br />

carte non trattate; altrettanto buona la variazione del grado di bianco (-1,7%) e dell’opacità<br />

(+1,4%); la resistenza alla trazione aumenta notevolmente rispetto a quella del<strong>le</strong> carte<br />

non trattate, in entrambi i versi, e si mantiene alta dopo l’invecchiamento, mentre aumenta<br />

contemporaneamente l’elasticità del materia<strong>le</strong>.<br />

Fra <strong>le</strong> resine utilizzabili <strong>per</strong> la velatura, riteniamo valida la risposta della miscela composta<br />

da P<strong>le</strong>xtol B 500 e Acrilico E 411 con Tylose al 3%.<br />

Per questa miscela <strong>le</strong> variazioni di colore e grado di bianco si mantengono entro limiti<br />

accettabili (b* -2, g.d.b. - 4%, rispetto al<strong>le</strong> carte non trattate; l’opacità aumenta degli stessi<br />

valori del<strong>le</strong> carte whatman non trattate usate <strong>per</strong> il confronto). Le carte trattate offrono<br />

una resistenza alla trazione quasi raddoppiata rispetto a quella della carta whatman tal<br />

qua<strong>le</strong>, sia prima che dopo l’ invecchiamento acce<strong>le</strong>rato, ed è maggiore anche l’allungamento<br />

alla rottura.<br />

Confrontando i risultati avuti durante il primo processo di invecchiamento acce<strong>le</strong>rato,<br />

abbiamo constatato inoltre che i valori più alti, nei parametri che abbiamo misurato, si<br />

raggiungono in genere al di sopra dei 70° c.<br />

... e la s<strong>per</strong>imentazione continua.<br />

1 Ringraziamo il Laboratorio di chimica del S.C.F.L.R. che ci ha <strong>per</strong>messo di utilizzare lo spettro fotometro e Zepho <strong>per</strong> <strong>le</strong> misure di grado di bianco<br />

ed opacità.

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

“Venezia: la tutela <strong>per</strong> immagini. Un caso<br />

esemplare dagli archivi della Fototeca Naziona<strong>le</strong>”<br />

Paola Cal<strong>le</strong>gari<br />

Istituto Centra<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> il Catalogo e<br />

la Documentazione<br />

ICCD<br />

La realizzazione del CD rispecchia il <strong>per</strong>corso espositivo e il catalogo della<br />

mostra fotografica , curata dalla dr.ssa Paola Cal<strong>le</strong>gari e dal dr. Valter Curzi<br />

e tenutasi presso la sede istituziona<strong>le</strong> a Roma, nel dicembre 2005. Con questo<br />

evento si è inteso ri<strong>per</strong>correre la vicenda istituziona<strong>le</strong> della tutela dei beni<br />

culturali nell’Italia unita affidandone la memoria e la documentazione alla<br />

fotografia storica. Un’o<strong>per</strong>azione nata dalla volontà di raggiungere l’attenzione<br />

e l’interesse anche dei non «addetti ai lavori», nella consapevo<strong>le</strong>zza di<br />

come troppo poco sia stato fatto <strong>per</strong> sensibilizzare l’opinione pubblica all’alto<br />

valore civico e cultura<strong>le</strong> di monumenti e o<strong>per</strong>e d’arte, così come all’immane<br />

sforzo dello Stato italiano <strong>per</strong> garantire, di generazione in generazione,<br />

il salvataggio e la valorizzazione di tali preziose testimonianze. Venezia, città<br />

magica e fragi<strong>le</strong>, epitome esemplare di sp<strong>le</strong>ndore e rovina, è stata scelta<br />

qua<strong>le</strong> esempio maggiormente rappresentativo di una storia <strong>per</strong> immagini che<br />

esalta e commuove, che si dipana tra contraddizioni e scelte coraggiose e<br />

che ci si augura possa ancora fungere da sprone all’azione del governo nel<br />

restituire fiducia e risorse al<strong>le</strong> istituzioni pubbliche di tutela. Le fotografie,<br />

appartenenti al<strong>le</strong> Col<strong>le</strong>zioni della Fototeca Naziona<strong>le</strong>, sono ordinate in sei<br />

sezioni rappresentative dei temi portanti dell’itinerario tracciato nei circa<br />

cento anni di storia documentati dal<strong>le</strong> immagini.<br />

- La città del<strong>le</strong> immagini include una straordinaria sequenza di fotografie<br />

volte a illustrare il patrimonio monumenta<strong>le</strong> di Venezia attraverso gli scatti<br />

dei più noti o<strong>per</strong>atori della seconda metà dell’Ottocento e dei primi anni<br />

del secolo successivo, come Carlo Naya, Giovan Battista Brusa,<br />

Osvaldo Bohm. La serie di vedute – dai formati im<strong>per</strong>iali- di palazzi su<br />

Canal Grande, costituisce una testimonianza inedita di ta<strong>le</strong> produzione.<br />

- Arte in guerra intende documentare l’imponente lavoro svolto <strong>per</strong> proteggere<br />

nel corso della prima e della seconda guerra mondia<strong>le</strong> i monumenti<br />

e <strong>le</strong> o<strong>per</strong>e d’arte dai danni della guerra.<br />

- La memoria del<strong>le</strong> pietre affronta il comp<strong>le</strong>sso prob<strong>le</strong>ma del restauro<br />

architettonico in una prospettiva storica che muove dalla ricostruzione del<br />

campani<strong>le</strong> di San Marco, ridotto in un cumulo di macerie nel drammatico<br />

crollo del 1902. La qualità di un patrimonio monumenta<strong>le</strong> senza eguali<br />

trasforma Venezia , tra ‘800 e ‘900 in un palcoscenico privi<strong>le</strong>giato.<br />

- Nei depositi del sa<strong>per</strong>e artistico si documenta la delicata questione del<br />

mercato artistico nel rapporto con <strong>le</strong> donazioni e gli acquisti dello Stato:<br />

è il caso ad esempio del<strong>le</strong> col<strong>le</strong>zioni artistiche del barone Giorgio<br />

Franchetti o del conte Luigi Donà del<strong>le</strong> Rose. Sono inoltre documentati<br />

gli al<strong>le</strong>stimenti di alcuni noti musei veneziani tra gli anni Venti e gli anni<br />

Cinquanta del Novecento.<br />

- La rivelazione della bel<strong>le</strong>zza affronta, attraverso l’esempio dei più rappresentativi<br />

restauri veneziani, il tema del restauro pittorico nella seconda<br />

metà del Novecento, momento crucia<strong>le</strong> <strong>per</strong> la messa a punto di una<br />

Direttore:<br />

Maria Rita Sanzi Di Mino<br />

-<br />

metodologia scientifica di intervento.<br />

Scienziati dell’arte <strong>per</strong> passione raccoglie, infine, alcune fotografie<br />

Via di S. Miche<strong>le</strong>, 18<br />

00153 Roma<br />

che illustrano i primi tentativi di diagnostica artistica risa<strong>le</strong>nti al<strong>le</strong> indagi-<br />

tel. 06585521<br />

www.iccd.beniculturali.it<br />

ni di Ferdinando Perez fondatore del laboratorio scientifico del Louvre. Il<br />

catalogo e la guida alla mostra sono pubblicati dalla Bonomia University<br />

iccd@iccd.beniculturali.it<br />

Press di Bologna. 33

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Direzione<br />

Genera<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> il Patrimonio<br />

Storico<br />

Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

Direttore Genera<strong>le</strong>:<br />

Bruno De Santis<br />

Via di San Miche<strong>le</strong>, 22<br />

00153 Roma<br />

tel. 06 58434344<br />

fax 06 5882472<br />

34<br />

Tutela, garanzia, salvaguardia e promozione<br />

del patrimonio storico artistico ed etnoantropologico<br />

Isabella Cianfarani<br />

La Direzione Genera<strong>le</strong> o<strong>per</strong>a a tutela, garanzia, salvaguardia e promozione<br />

del patrimonio storico artistico ed etnoantropologico italiano. Tutelare,<br />

valorizzare e promuovere il patrimonio vuol dire svolgere attività comp<strong>le</strong>sse<br />

che attengono alla ricerca scientifica, all’amministrazione e, che sono incentrate<br />

sull’individuazione e la relativa catalogazione dei beni. L’azione di tutela<br />

si attua attraverso gli strumenti giuridici, la manutenzione ed il restauro e,<br />

in tutte quel<strong>le</strong> altre attività che vanno dalla gestione del museo, del<strong>le</strong> mostre,<br />

alla didattica e, che hanno come obbiettivo prioritario la fruizione del bene<br />

pubblico. Il patrimonio sul qua<strong>le</strong> ha competenza la Direzione Genera<strong>le</strong>,<br />

comprende <strong>le</strong> cose mobili che presentano interesse artistico, storico ed etnoantropologico<br />

appartenenti: allo Stato, al<strong>le</strong> Regioni, agli altri Enti pubblici territoriali,<br />

nonché ad ogni altro Ente; inoltre in base al<strong>le</strong> <strong>le</strong>ggi rientrano in questa<br />

tipologia di <strong>Beni</strong> testimonianze aventi valore di civiltà, in particolare: <strong>le</strong><br />

raccolte dei musei, pinacoteche, gal<strong>le</strong>rie ed altri luoghi espositivi; <strong>le</strong> col<strong>le</strong>zioni<br />

o serie di oggetti che <strong>per</strong> tradizione, fama o altro rivestono un ecceziona<strong>le</strong><br />

interesse artistico o storico; <strong>le</strong> fotografie con negativi e matrice, <strong>le</strong> pellico<strong>le</strong><br />

cinematografiche e i supporti audio-visivi, <strong>le</strong> sequenze di immagini in movimento,<br />

<strong>le</strong> documentazioni di manifestazioni sonore o verbali, aventi carattere<br />

di rarità e di pregio, e la cui produzione risalga a venticinque anni; <strong>le</strong><br />

navi ed i gal<strong>le</strong>ggianti aventi interesse storico, artistico ed etnoantropologico;<br />

gli affreschi, gli stemmi, i graffiti, <strong>le</strong> lapidi, <strong>le</strong> iscrizioni, i tabernacoli e gli altri<br />

ornamenti di edifici, esposti o non alla pubblica vista; gli studi d’artista; <strong>le</strong><br />

o<strong>per</strong>e di pittura, scultura, grafica e qualsiasi oggetto d’arte; i mezzi di trasporto<br />

aventi più di settantacinque anni; i beni e g li strumenti di interesse <strong>per</strong><br />

la storia della scienza e della tecnica aventi più di cinquanta anni; <strong>le</strong> vestigia<br />

individuate dalla vigente normativa sulla tutela del patrimonio della Prima<br />

guerra mondia<strong>le</strong>.<br />

Sono escluse <strong>le</strong> o<strong>per</strong>e di autore vivente eseguite da non oltre cinquant’anni.<br />

La Direzione Genera<strong>le</strong> si suddivide in due Servizi:<br />

Servizio I - Patrimonio storico artistico ed etnoantropologico e, affari generali<br />

- attività di tutela e valorizzazione del patrimonio storico artistico ed etnoantropologico,<br />

raccordo con <strong>le</strong> attività di comunicazione e promozione svolte<br />

dal Dipartimento <strong>per</strong> la Ricerca, l’innovazione e l’organizzazione; autorizzazioni<br />

di interventi da eseguirsi sui beni storici artistici ed etnoantropologici;<br />

provvedimenti in materia di circolazione in ambito internaziona<strong>le</strong> dei suddetti<br />

beni; provvedimenti di acquisizione coattiva, di prelazione d’acquisto<br />

nel settore dei beni artistici storici ed etnoantropologici; realizzazione di studi<br />

e pubblicazioni in questo settore; organizzazione e amministrazione del<strong>le</strong><br />

risorse umane e strumentali assegnate alla Direzione Genera<strong>le</strong>.<br />

Servizio II - Musei - attività di competenza in materia di beni storici, artistici<br />

ed etnoantropologici; attività di indirizzo e coordinamento <strong>per</strong> la gestione<br />

degli Istituti e del<strong>le</strong> sedi museali afferenti alla Direzione genera<strong>le</strong> e <strong>per</strong> il<br />

comodato d’uso di beni storici, artistici ed etnoantropologici; autorizzazione<br />

del prestito di beni storici, artistici ed etnoantropologici <strong>per</strong> mostre ed esposizioni<br />

sul territorio naziona<strong>le</strong> o all’estero; attività convegnistiche ed espositive;<br />

trattazione del contenzioso <strong>per</strong> <strong>le</strong> materie di competenza; elaborazione<br />

di <strong>per</strong>corsi didattici e iniziative di formazione <strong>per</strong> diffondere la conoscenza<br />

e favorire la fruizione del patrimonio; attività di controllo e approvazione di<br />

bilanci nei confronti del<strong>le</strong> Sopraintendenze speciali dei Poli museali.

Il restauro dei disegni di Etienne Du Perac<br />

inseriti nel Codice Resta di Pa<strong>le</strong>rmo.<br />

Carte da lucido ante litteram;<br />

indagini diagnostiche e conoscitive dei supporti<br />

Fabio Fiorani, Gabriella Pace<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

I disegni<br />

I disegni fanno parte di un volume miscellaneo, recentemente ritrovato<br />

nella Biblioteca Comuna<strong>le</strong> di Pa<strong>le</strong>rmo, molto significativo <strong>per</strong> la storia<br />

del col<strong>le</strong>zionismo di Grafica nel Seicento in Italia: si tratta infatti di<br />

un volume ancora integro appartenuto al noto col<strong>le</strong>zionista romano<br />

Padre Sebastiano Resta, che costituisce un’aggiunta importante al<br />

nuc<strong>le</strong>o dei pochi volumi rimasti ancora intatti di questa ce<strong>le</strong>bre raccolta,<br />

oggi <strong>per</strong> la maggior parte dis<strong>per</strong>sa.<br />

Il Resta aveva riunito e sistemato a Roma questo volume, che spedì<br />

intorno al 1689 a Pa<strong>le</strong>rmo al suo amico e corrispondente Padre<br />

Giuseppe del Voglia, di<strong>le</strong>ttante e oratoriano anch’egli, che gli aveva<br />

espressamente richiesto un volume di disegni decorativi.<br />

Il volume è stato affidato, <strong>per</strong> essere restaurato e studiato, al<br />

Laboratorio di Restauro O<strong>per</strong>e d’Arte su Carta dell’Istituto Naziona<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> la Grafica. Una se<strong>le</strong>zione dei disegni restaurati verrà presentata<br />

in una mostra a Pa<strong>le</strong>rmo, presso la Gal<strong>le</strong>ria d’Arte Moderna, nella<br />

sede dell’ex convento di S. Anna.<br />

I disegni presi in esame costituiscono un nuc<strong>le</strong>o omogeneo, che è<br />

stato <strong>per</strong> la prima volta sottoposto a indagini diagnostiche ed approfondimenti<br />

storico-critici; essi sono da riferirsi con ogni probabilità alla<br />

serie di incisioni all’acquaforte di Etienne Du Pérac, vestigi dell’antichita’<br />

di roma/ raccolti et ritratti in <strong>per</strong>spettiva/ con ogni diligentia/ da<br />

stefano du <strong>per</strong>ac parisino/ all’ill.mo et eccell.mo sig./ il sig. giacomo<br />

buoncompagni/ governator genera<strong>le</strong>/ di santa chiesa/ in roma<br />

appresso Lorenzo della Vaccheria alla/ insegna della palma Con privi<strong>le</strong>gio<br />

del Som. Pont./ l’anno MDLXXV.<br />

Il corpus di disegni è stato identificato con <strong>le</strong> elaborazioni grafiche servite<br />

all’artista <strong>per</strong> trasporre la definitiva composizione dalla carta alla lastra<br />

di rame. Risulta evidente come il restauro di tali manufatti possa rappresentare<br />

un importante momento di approfondimento metodologico e<br />

conoscitivo dei procedimenti posti in essere dall’artista, anche in considerazione<br />

dell’assoluta rarità di queste carte traslucide ante litteram.<br />

Istituto Naziona<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> la Grafica<br />

La tecnica<br />

I disegni sono tutti eseguiti a penna, con inchiostro metallo-gallico, su<br />

carta vergata. Le zone disegnate sono state impregnate di una sostanza<br />

grassa, che aveva la funzione di rendere traslucida la carta.<br />

In questo particolare caso non si tratta di un passaggio intermedio dal<br />

disegno origina<strong>le</strong> alla carta trasparente; infatti, è l’origina<strong>le</strong> stesso ad<br />

essere reso trasparente. Si tratta di un passaggio necessario a causa Direttore:<br />

Serenita Papaldo<br />

del procedimento di stampa, che restituisce l’immagine in controparte:<br />

<strong>per</strong> far sì che l’immagine, trasferita alla lastra, non apparisse in con- Via della Stam<strong>per</strong>ia, 6<br />

00187 Roma<br />

troparte una volta stampata, bisognava trasporla dal verso.<br />

tel. 06 699801<br />

In tutti i disegni sono evidenti, anche ad un semplice esame obiettivo, fax 06 69921454<br />

<strong>le</strong> tracce in rilievo e i tagli in corrispondenza dell’inchiostro, dovuti al<br />

passaggio dello stilo. 35

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

36<br />

Se molto si conosce sulla tecnica dello spolvero, impiegata nel trasporto del disegno preparatorio<br />

dal cartone alla parete <strong>per</strong> l’esecuzione dell’affresco, meno noti sono i procedimenti<br />

adottati dall’artista nella preparazione del<strong>le</strong> carte da trasporto che rispondano<br />

alla necessità di trasferire un disegno preparatorio finito sulla lastra da incidere.<br />

Le prime carte traslucide, prodotte artigianalmente dagli artisti stessi, sono state raramente<br />

conservate, in quanto considerate materia<strong>le</strong> di sacrificio impiegato espressamente <strong>per</strong><br />

salvaguardare l’origina<strong>le</strong>.<br />

Nel presente caso, è l’origina<strong>le</strong> stesso ad essere stato reso trasparente mediante l’impregnazione<br />

con una sostanza o<strong>le</strong>osa, <strong>per</strong> poter essere ricalcato dal verso.<br />

Si è evidenziata inoltre, la felice possibilità di un confronto con gli esemplari a stampa<br />

del primo stato, pubblicati nel 1575 da Lorenzo della Vaccheria a Roma, presenti nel<strong>le</strong><br />

col<strong>le</strong>zioni dell’Istituto Naziona<strong>le</strong> <strong>per</strong> la Grafica. Questo ha <strong>per</strong>messo di approfondire un<br />

interessante aspetto tecnico, <strong>le</strong>gato a procedimenti propri della produzione dell’immagine<br />

a stampa, evidenziando con chiarezza la relazione che intercorre tra materiali, forma<br />

e funzione.<br />

L’intervento di restauro<br />

L’intervento di restauro ha consistito in una prima fase diagnostica, in cui si è cercato di<br />

acquisire informazioni sulla caratteristiche specifiche di tali disegni, anche con la collaborazione<br />

dei laboratori scientifici di quegli Istituti del nostro <strong>Ministero</strong> preposti alla Ricerca.<br />

In particolare, l’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Restauro (Dott. Fabio Talarico, Laboratorio di<br />

Chimica, con la collaborazione di Domenico Artioli) ha sottoposto i disegni alla fluorescenza<br />

ai raggi X, <strong>per</strong> accertare, attraverso l’analisi della composizione e<strong>le</strong>menta<strong>le</strong>, la<br />

natura degli inchiostri. Inoltre, sono stati pre<strong>le</strong>vati due piccoli campioni su cui è in corso<br />

di esecuzione la spettrofotometria infrarossa (FTIR), al fine di appurare i <strong>le</strong>ganti organici<br />

impiegati <strong>per</strong> rendere traslucide <strong>le</strong> carte dei disegni. Il Centro di Fotoriproduzione<br />

Legatoria e Restauro (Dott. Luciano Residori, Direttore del Laboratorio di Chimica e<br />

Tecnologia e Dott. Danie<strong>le</strong> Ruggiero) ha eseguito l’analisi dell’impasto fibroso di uno dei<br />

disegni, analizzando al microscopio un frammento precedentemente trattato con il reattivo<br />

di Herzberg al cloroioduro di zinco.<br />

I disegni sono stati esaminati attraverso un analizzatore di immagini; inoltre sono state<br />

acquisiti microfotogrammi che hanno consentito di approfondire i procedimenti tecnici.<br />

I disegni sono stati tutti scansionati ad alta risoluzione e lo stesso è stato fatto con <strong>le</strong> stampe<br />

corrispondenti. Lo studio contestua<strong>le</strong> degli esemplari, reso ancor più stringente dall’ausilio<br />

tecnico del digita<strong>le</strong>, ha dimostrato che i disegni preparatori e <strong>le</strong> stampe sono pressoché<br />

sovrapponibili, <strong>per</strong> misura, andamento e morfologia dei segni.<br />

Il termine carta traslucida descrive una carta che è stata riconosciuta in primo luogo <strong>per</strong><br />

<strong>le</strong> sue buone capacità di trasmissione ottica; risulta evidente che un tradiziona<strong>le</strong> intervento<br />

di restauro cartaceo inteso come lavaggio e deacidificazione dei supporti non era da<br />

considerarsi applicabi<strong>le</strong> a un caso così specifico. È risultato invece di fondamenta<strong>le</strong><br />

importanza, preservare tutte <strong>le</strong> informazioni che potevano essere trasmesse attraverso queste<br />

preziose testimonianze, ivi comprese <strong>le</strong> tracce del passaggio dello stilo <strong>per</strong> il trasporto,<br />

e <strong>le</strong> sostanze o<strong>le</strong>ose presenti nei fogli.<br />

Si tratta di un progetto che ha visto realizzato nella fase del restauro, ancora in corso<br />

d’o<strong>per</strong>a, un notevo<strong>le</strong> approfondimento metodologico e conoscitivo, mettendo in luce<br />

aspetti inediti circa i metodi di produzione di tali manufatti, che rappresentano a nostro<br />

avviso il momento di massima inerenza dell’elaborato grafico all’incisione compiuta.

Un esclusivo restauro di particolari forme<br />

da stampa: i cliche’ fotomeccanici<br />

Giuseppe Trassari Filippetto<br />

Direttore del Laboratorio Diagnostico <strong>per</strong> <strong>le</strong> Matrici<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Istituto Naziona<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> la Grafica<br />

Negli anni passati all’interno del Laboratorio Diagnostico <strong>per</strong> <strong>le</strong><br />

Matrici, settore istituito con precise finalità di ricerca e studio del<strong>le</strong> tecniche<br />

d’incisione antiche e contemporanee, l’ipotesi di studiare, restaurare<br />

e conservare forme da stampa, quali i cliché fotomeccanici, è<br />

stata oggetto di discussioni e valutazioni.<br />

Nella disamina del<strong>le</strong> prob<strong>le</strong>matiche afferenti <strong>le</strong> specifiche forme da<br />

stampa ebbero ri<strong>le</strong>vanza la loro produzione meccanica e l’origine<br />

subordinata ad immagini e procedimenti preva<strong>le</strong>ntemente fotografici,<br />

seppure <strong>le</strong> zincografie, <strong>per</strong> almeno mezzo secolo, abbiano rivestito un<br />

ruolo decisivo nella storia dell’arte tipografica e quindi nella diffusione<br />

e accessibilità della cultura su larga scala. È, infatti, grazie ai clichè<br />

fotomeccanici che la replica tecnologica del<strong>le</strong> immagini fu semplificata<br />

ed amplificata.<br />

La va<strong>le</strong>nza storica dei cliché fotomeccanici era quindi un e<strong>le</strong>mento da<br />

stimare, soprattutto in considerazione del loro progressivo accantonamento,<br />

soppiantati da tecnologie più consone al<strong>le</strong> nuove esigenze del<br />

mercato editoria<strong>le</strong>, soprattutto dopo l’avvento del computer: mezzo<br />

e<strong>le</strong>ttronico che ha trovato nel procedimento offset il sistema più conforme<br />

e veloce <strong>per</strong> la riproducibilità tecnica dell’immagine.<br />

Le “vecchie” forme tipografiche sopravvissero <strong>per</strong> poco tempo e, una<br />

volta dimesse, furono accantonate in locali di fortuna, prima di essere<br />

distrutte o svendute come materia<strong>le</strong> di risulta.<br />

Nell’ambito degli interminabili e intriganti scambi di vedute, affrontati<br />

con l’allora direttore scientifico del Laboratorio Anna Grel<strong>le</strong> Iusco,<br />

s’ipotizzò l’idea di prendere in considerazione solo quei cliché tratti<br />

da o<strong>per</strong>e di artisti espressamente create <strong>per</strong> l’illustrazione di libri,<br />

come anche quelli latori di valore documentario aventi un imprescindibi<strong>le</strong><br />

<strong>le</strong>game con <strong>le</strong> testimonianze fotografiche da cui erano tratti e<br />

del<strong>le</strong> quali rimanevano uniche tracce.<br />

Non è questa la sede <strong>per</strong> riassumere gli esiti del<strong>le</strong> prob<strong>le</strong>matiche affrontate,<br />

in tutte <strong>le</strong> sfumature e varianti, allora accantonate <strong>per</strong> diversi motivi,<br />

ma è certamente lo spazio idoneo <strong>per</strong> affermare che la richiesta di<br />

restauro di 126 cliché fotomeccanici, proposta dall’Istituto di<br />

Incremento Ippico della Sardegna che ha sede ad Ozieri, ha di nuovo<br />

posto l’accento sul<strong>le</strong> prob<strong>le</strong>matiche afferenti tali forme da stampa.<br />

Infatti, dopo un prezioso e fattivo colloquio con il Responsabi<strong>le</strong><br />

Scientifico dell’Istituto di Ozieri, l’importanza documentaria dei manufatti<br />

in oggetto ha prevalso su qualsiasi altra considerazione di tipo storico<br />

critico, anzi ha in parte sancito definitivamente una componente<br />

imprescindibi<strong>le</strong> a favore del restauro conservativo dei cliché fotomeccanici:<br />

il loro presupposto documentario.<br />

Direttore:<br />

Serenita Papaldo<br />

Presa in considerazione l’opportunità di affrontare il restauro e l’approntamento<br />

espositivo dei manufatti, si è intrapreso un lavoro di ricer- Via della Stam<strong>per</strong>ia, 6<br />

00187 Roma<br />

ca, dapprima fondato su basi teoriche, attingendo al<strong>le</strong> conoscenze tel. 06 699801<br />

acquisite <strong>per</strong> gli interventi conservativi effettuati sul<strong>le</strong> matrici di zinco fax 06 69921454<br />

del<strong>le</strong> col<strong>le</strong>zioni custodite nell’Istituto Naziona<strong>le</strong> <strong>per</strong> la Grafica, poi<br />

verificato in concreto su manufatti campione. 37

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

38<br />

Soprattutto <strong>per</strong> la fase di ricerca è stato indispensabi<strong>le</strong> sottoporre <strong>le</strong> zincografie ad analisi<br />

oggettive e strumentali, finalizzate a definirne lo stato conservativo genera<strong>le</strong>, la qualità<br />

dei degradi e dei depositi su<strong>per</strong>ficiali eterogenei.<br />

Da tali premesse teorico-pratiche, nel corso del<strong>le</strong> quali non è stato trascurato nessun particolare,<br />

è stato definito un protocollo d’intervento conservativo inedito, specifico <strong>per</strong> i cliché<br />

fotomeccanici che certamente <strong>per</strong> la prima volta, sia a livello naziona<strong>le</strong> sia internaziona<strong>le</strong>,<br />

ha <strong>per</strong>messo di o<strong>per</strong>are in termini di recu<strong>per</strong>o, tutela e valorizzazione di tali<br />

caratteristiche forme da stampa.<br />

Dopo <strong>le</strong> imprescindibili verifiche pratiche del protocollo o<strong>per</strong>ativo, portate a termine come<br />

s’è detto su campioni, si è inizialmente intervenuti su due cliché la cui scelta è stata determinata<br />

dal loro differente stato di conservazione: l’uno presentava degradi molto consistenti<br />

mentre l’altro presentava deterioramenti di media ri<strong>le</strong>vanza.<br />

È infine da sottolineare che, nell’esaminare l’intero corpo di manufatti ci si è trovati di fronte<br />

a prob<strong>le</strong>matiche non prese in considerazione nella prima fase di lavoro: ta<strong>le</strong> circostanza<br />

è stata determinata dall’osservazione di taluni degradi (residui di carta incollata sul<strong>le</strong><br />

su<strong>per</strong>fici del<strong>le</strong> lamine, fratture <strong>per</strong>imetrali, diverse tipologie di degrado ed altro) che non<br />

erano presenti sui campioni utilizzati <strong>per</strong> la messa a punto del protocollo. In altri casi è<br />

stato ri<strong>le</strong>vato un sistema di ancoraggio della lamina di zinco al supporto ligneo, diverso<br />

da quello riscontrato sui precedenti (al posto dei chiodini di ferro era stato utilizzato del<br />

nastro biadesivo). Per tali motivi il protocollo o<strong>per</strong>ativo inizia<strong>le</strong> è stato, <strong>per</strong> forza di cose,<br />

aggiornato ed ampliato in corso d’o<strong>per</strong>a.<br />

Il restauro del<strong>le</strong> zincografie è stato realizzato procedendo in modo molto articolato.<br />

Nella prima fase è stata verificata la stampabilità dei cliché o<strong>per</strong>ando manualmente,<br />

senza l’utilizzo di macchinari, <strong>per</strong> evitarne ulteriori degradi. In seguito <strong>le</strong> lamine di zinco<br />

fotoincise sono state rimosse dal supporto ligneo al qua<strong>le</strong> erano vincolate: o<strong>per</strong>azione<br />

necessaria sia <strong>per</strong> l’incompatibilità conservativa dei due materiali (metallo e <strong>le</strong>gno a contatto)<br />

sia <strong>per</strong> intervenire o<strong>per</strong>ativamente sul<strong>le</strong> lastre metalliche figurate. Il distacco dei due<br />

e<strong>le</strong>menti è stato eseguito con molta attenzione <strong>per</strong> evitare deformazioni plastiche e danni<br />

meccanici del<strong>le</strong> lamine.<br />

Le lastre di zinco sono state quindi bonificate, dapprima con bagni in soluzione di tensioattivo<br />

(Tween 20) e acqua deionizzata <strong>per</strong> eliminare i depositi su<strong>per</strong>ficiali incoerenti e <strong>le</strong><br />

tracce di grasso. Con successivi bagni in soluzione di EDTA tetrasodico e acqua deionizzata<br />

sono stati rimossi i sali di corrosione e <strong>le</strong> tracce residue di vecchio inchiostro.<br />

L’azione del<strong>le</strong> soluzioni è stata agevolata con spazzolature di setolino morbido.<br />

Il controllo del<strong>le</strong> lamine al microscopio ha evidenziato, in diversi casi, la <strong>per</strong>sistenza di<br />

prodotti di corrosione ancora fortemente ancorati al<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici di zinco: <strong>per</strong> rimuoverli è<br />

stato <strong>per</strong>tanto necessario intervenire localmente, dapprima con resina a scambio ionico<br />

cationica forte e poi meccanicamente con bisturi e specillo.<br />

Dopo la <strong>per</strong>fetta rimozione dei prodotti di corrosione, i cliché sono stati nuovamente stampati<br />

<strong>per</strong> verificare gli esiti del restauro, ravvisabili nel confronto tra stampa pre e post<br />

restauro; esiti più che soddisfacenti, sebbene <strong>le</strong> aree aggredite dai fenomeni corrosivi<br />

abbiano determinato del<strong>le</strong> micro lacune nel<strong>le</strong> immagini tratte dal<strong>le</strong> zincografie.<br />

Le lamine, una volta ripulite dall’inchiostro con tricloro eti<strong>le</strong>ne, sono state protette con tre<br />

strati di polimero nitrocellulosico, diluito in solvente nitro al 30%.<br />

L’aspetto dei cliché, dopo il restauro e l’applicazione del protettivo, era vivido, omogeneo<br />

e dalla colorazione argenteo azzurra, tipica dello zinco non rico<strong>per</strong>to dalla patina<br />

d’idrogenocarbonato. Tuttavia in ta<strong>le</strong> stato i cliché non consentivano una accettabi<strong>le</strong> fruizione<br />

dell’immagine latente, presupposto inadeguato <strong>per</strong> l’esposizione al pubblico dei<br />

manufatti.<br />

Per ovviare al prob<strong>le</strong>ma <strong>le</strong> lastre sono state nuovamente inchiostrate con il rullo di caucciù,<br />

dopo l’essiccazione comp<strong>le</strong>ta dello strato filmogeno, ottenendo così la <strong>per</strong>fetta <strong>le</strong>ggibilità<br />

del<strong>le</strong> immagini.

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Il sistema escogitato, oltre a <strong>per</strong>mettere la fruibilità dei manufatti, ha dato altri vantaggi.<br />

Lo strato filmogeno di polimero nitrocellulosico ha un’azione protettiva nei confronti del<br />

metallo e, nel contempo, ha anche funzione di strato d’intervento nell’impedire all’inchiostro<br />

di venire a diretto contatto con <strong>le</strong> zincografie; inoltre il metodo garantisce la comp<strong>le</strong>ta<br />

reversibilità dell’intervento. È, infatti, sufficiente immergere i manufatti in un bagno di<br />

diluente nitro <strong>per</strong> eliminare contemporaneamente, senza ulteriori o<strong>per</strong>azioni, l’inchiostro<br />

ed il film protettivo.<br />

Terminati gli interventi di protezione e di approntamento espositivo, i cliché sono stati montati<br />

su lastre di p<strong>le</strong>xiglas trasparente, materia<strong>le</strong> inerte e quindi idoneo <strong>per</strong> l’assemblaggio<br />

espositivo dei pezzi.<br />

Il risultato fina<strong>le</strong> dell’intervento conservativo può considerarsi più che soddisfacente riguardo<br />

al ripristino materico e bonifica del<strong>le</strong> lamine figurate; ma è soprattutto l’innovativo<br />

approntamento espositivo che ha <strong>per</strong>messo di enfatizzare <strong>le</strong> qualità estetiche e la fruibilità<br />

del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e.<br />

39

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici<br />

dell’Abruzzo<br />

Soprintendente ad interim:<br />

Giuseppe Andreassi<br />

Via dei Tintori, 1<br />

66100 Chieti<br />

tel. 0871 331668<br />

fax 0871 330946<br />

soparchab@ch.nettuno.it<br />

www.soprintendenza-archeologica.ch.it<br />

40<br />

Un intervento di scavo e restauro pa<strong>le</strong>ontologico:<br />

il giacimento con Hippopotamus antiquus<br />

di Ortona (CH)<br />

Silvano Agostini, Salvatore Caramiello, Maria Adelaide Rossi<br />

Servizio Geologico e Pa<strong>le</strong>ontologico<br />

Un giacimento con numerosi resti fossili di grandi mammiferi è stato<br />

casualmente sco<strong>per</strong>to, a sud di Ortona (CH) in Contrada Ciampino,<br />

a seguito di uno sbancamento <strong>per</strong> la realizzazione di una strada vicina<strong>le</strong>,<br />

che ha interessato la fa<strong>le</strong>sia fossi<strong>le</strong> che caratterizza con continuità<br />

il tratto meridiona<strong>le</strong> della linea di costa abruzzese, a Sud di<br />

Pescara. Il conseguente scavo d’urgenza effettuato con una campagna<br />

nell’ottobre del 2002, ha <strong>per</strong>messo il recu<strong>per</strong>o di un’interessante<br />

associazione faunistica riferibi<strong>le</strong> al P<strong>le</strong>istocene medio inizia<strong>le</strong> (circa<br />

700.000 anni fa) costituita in preva<strong>le</strong>nza dai resti di Hippopotamus<br />

gr. antiquus, associati ad un molare deciduo di E<strong>le</strong>phas (P.) antiquus<br />

ed altri re<strong>per</strong>ti attribuibili a Cervus elaphus.<br />

I resti fossili erano inglobati in uno strato sabbioso <strong>per</strong>tinente ad una<br />

del<strong>le</strong> sequenze deposizionali che caratterizzano la loca<strong>le</strong> successione<br />

marina databi<strong>le</strong> al Pliocene su<strong>per</strong>iore – P<strong>le</strong>istocene inferiore e medio.<br />

All’altezza stratigrafica del giacimento un dettagliato ri<strong>le</strong>vamento geologico<br />

ha evidenziato alternanza ciclica di livelli in facies di spiaggia<br />

sommersa, laguna e di spiaggia emersa. Al tetto della successione si<br />

affermano invece facies grossolane costituite da ghiaie di ambiente<br />

transiziona<strong>le</strong>.<br />

Nell’ambito dello scavo particolare attenzione è stata posta alla documentazione<br />

ed ai dati utili alla definizione del contesto tafonomico. Le<br />

ossa lunghe, in particolare, presentavano una giacitura ortogona<strong>le</strong><br />

rispetto alla direzione preva<strong>le</strong>nte del<strong>le</strong> pa<strong>le</strong>ocorrenti di trazione, ricostruite<br />

sulla base del<strong>le</strong> geometrie sia degli strati che del<strong>le</strong> strutture sedimentarie.<br />

Lo stesso l’e<strong>le</strong>mento fossi<strong>le</strong> più importante di Hippopotamus,<br />

la mandibola, giaceva con analogo orientamento, ma capovolta.<br />

Gli e<strong>le</strong>menti craniali e post-craniali recu<strong>per</strong>ati sono relativi ad un unico<br />

individuo di Hippopotamus gr. antiquus e consistono nella mandibola<br />

quasi comp<strong>le</strong>ta, in un incisivo, due molari, ed un canino su<strong>per</strong>iore isolati,<br />

alcune vertebre cervicali, toraciche, lombari e caudali, alcune<br />

coste, il coxa<strong>le</strong> ed il femore destro. Due molari appartengono invece<br />

ad altri due individui probabilmente di sesso maschi<strong>le</strong> uno dei quali di<br />

età molto più giovane. Sul campo la mandibola, <strong>per</strong> <strong>le</strong> sue dimensioni<br />

e <strong>per</strong> la sua comp<strong>le</strong>tezza, risultava il re<strong>per</strong>to più significativo e seriamente<br />

compromesso <strong>per</strong> <strong>le</strong> diffuse fratture dorso-ventrali e <strong>per</strong> <strong>le</strong> fessure<br />

anche determinate dalla <strong>per</strong>forazione e infiltrazione nel tessuto spugnoso<br />

di apparati radicali. Il ramo mandibolare destro, presentava<br />

una maggiore compressione di quello sinistro, mostrando un raccorciamento<br />

mentre il suo canino era ruotato verso l’esterno.<br />

Dopo il comp<strong>le</strong>tamento di tutta la documentazione geologica e pa<strong>le</strong>ontologica,<br />

ed il campionamento <strong>per</strong> <strong>le</strong> analisi di tipo sedimentologico<br />

e <strong>per</strong> il pa<strong>le</strong>omagnetismo6 , <strong>le</strong> o<strong>per</strong>azioni di isolamento e scavo si<br />

sono svolte insieme alla contestua<strong>le</strong> protezione ed al primo consolidamento<br />

dei re<strong>per</strong>ti. Per ogni e<strong>le</strong>mento si è proceduto all’applicazione<br />

di una sotti<strong>le</strong> pellicola di pvc trasparente, a cui hanno fatto seguito <strong>le</strong><br />

fasi di bendatura con garza gessata. Dopo la costruzione in sito di

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

contenitori <strong>per</strong> gli e<strong>le</strong>menti più grandi o fragili, si è passati alla “estrazione” dal terreno.<br />

Particolare cautela è stata assunta nel recu<strong>per</strong>o della mandibola di Ippopotamo che <strong>per</strong><br />

la sua fragilità, dimensioni, conformazione e giacitura, ha richiesto un intervento particolarmente<br />

accurato. Questo re<strong>per</strong>to infatti prima dello “strappo” fina<strong>le</strong> è stato ulteriormente<br />

inglobato nel poliuretano espanso all’interno di una struttura di protezione. Lo scavo è<br />

quindi proseguito in laboratorio dove, seguendo una precisa catena o<strong>per</strong>ativa e di documentazione,<br />

si è proceduto alla progressiva liberazione e restauro della mandibola. Per<br />

il consolidamento e <strong>per</strong> la continuità struttura<strong>le</strong> si è fatto impiego di Akeogard AT40, mentre<br />

nei punti particolarmente fragili del re<strong>per</strong>to e soggetti a cedimenti sono state iniettate<br />

resine epossidiche del tipo Epo 150.<br />

Alcune considerazioni biometriche, rese possibili solo dopo il restauro della mandibola e<br />

degli altri e<strong>le</strong>menti, ci inducono a ritenere l’individuo di Hippopotamus gr. antiquus di<br />

Ortona, di età avanzata e di sesso femmini<strong>le</strong>; inoltre <strong>le</strong> sue dimensioni risultano inferiori<br />

rispetto alla media di quel<strong>le</strong> degli ippopotami della stessa specie, fatto che apre interessanti<br />

prob<strong>le</strong>matiche pa<strong>le</strong>ontologiche e pa<strong>le</strong>oecologiche.<br />

Gli interventi futuri sulla mandibola prevedono come ultima o<strong>per</strong>azione la pulitura dei<br />

denti. Per questa delicata fase, al fine di <strong>per</strong>mettere possibili osservazioni e studi, sul<strong>le</strong><br />

tracce di masticazione ci si avvarrà della metodologia laser. Questa fase dovrà prevedere<br />

una specifica messa a punto <strong>per</strong>ché l’uso di pennelli laser al posto dei tradizionali vibro<br />

incisori nel campo pa<strong>le</strong>ontologico è tuttora in fase s<strong>per</strong>imenta<strong>le</strong> in virtù del<strong>le</strong> differenti<br />

situazioni ed ai contesti (natura e stato di fossilizzazione dei re<strong>per</strong>ti) ai quali sino ad oggi<br />

questa metodologia è stata applicata.<br />

41

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> il Patrimonio<br />

Storico<br />

Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

<strong>per</strong> l’Abruzzo<br />

Soprintendente:<br />

Anna Imponente<br />

Castello Cinquecentesco<br />

67100 L’Aquila<br />

tel. 0862 633478-633445<br />

fax 0862 633436<br />

calcedonio.tropea@beniculturali.it<br />

42<br />

Il ciclo pittorico di S. Pel<strong>le</strong>grino di Bominaco<br />

Calcedonio Tropea<br />

Dopo la tota<strong>le</strong> dis<strong>per</strong>sione della preziose, antiche carte che vi erano<br />

conservate, la più antica memoria del Monastero benedettino di S.<br />

Pel<strong>le</strong>grino di Bominaco, agli albori del secondo Mil<strong>le</strong>nnio, è riportata<br />

nel Chronicon Farfense, che ne attribuisce la fondazione ad Oderisio,<br />

il qua<strong>le</strong>, nell’anno 1002, ne accresceva l’importanza con cospicue<br />

assegnazioni di terre e beni dei villaggi circonvicini. Nel 1093, Ugo<br />

di Gerbert ne faceva dono al Vescovo di Valva, Giovanni, dando<br />

luogo ad una secolare controversia con i monaci, che rivendicavano<br />

la loro autonomia. Negli stessi anni, si poneva mano alla erezione<br />

della nuova, sp<strong>le</strong>ndida Chiesa abbazia<strong>le</strong>, intitolata all’Assunta, capolavoro<br />

dell’architettura romanica Abruzzese. Nonostante l’interminabi<strong>le</strong><br />

lite con la Curia, il monastero godette di un lungo <strong>per</strong>iodo di crescita<br />

e di floridezza, sicché nell’ anno 1263, a breve distanza dalla<br />

chiesa, <strong>per</strong> volontà dell’abate Teodino, sorse, sul sito di una più antica<br />

fondazione voluta da un “Re Carlo”, da identificare verosimilmente<br />

con Carlo Magno, l’oratorio, anch’esso dedicato al mitico eponimo<br />

di un “Santo Pel<strong>le</strong>grino” che, da tempo immemorabi<strong>le</strong>, era venerato<br />

come una sorta di genius loci: così come attestato nell’iscrizione<br />

incisa nell’architrave del rosoncino posto a lato della porta che si apre<br />

nella parete di fondo dell’edificio, con funzione di col<strong>le</strong>gamento con<br />

la Chiesa stessa: a.m. bis sexdecies ternis hec a rege carulo fudata<br />

ab abbe teodinu e ribadito nella iscrizione riportata nei plutei marmorei<br />

che ne impreziosiscono l’interno. L’oratorio consta di un’ unica aula<br />

(m. 18 x 5.80), con volta a botte sestiacuta, divisa in quattro campate<br />

da <strong>le</strong>ggere <strong>le</strong>sene, <strong>le</strong> cui pareti sono integralmente dipinte da una<br />

serie di dipinti murali, da ritenere coevi all’epoca della sua costruzione,<br />

concordemente ritenuti, unitamente al vicino ciclo della Chiesa di<br />

S. Maria ad Cryptas, a Fossa, che ne rappresenta una filiazione,<br />

come il monumento più ragguardevo<strong>le</strong> e rappresentativo, di un “corpus”<br />

della pittura medioeva<strong>le</strong> Abruzzese, che comprende anche S.<br />

Tommaso di Caramanico e S. Maria di Ronzano a Castel Castagna,<br />

ricco di suggestioni e di connessioni variegate, ancorché riconducibili<br />

nell’ambito di una tem<strong>per</strong>ie cultura<strong>le</strong> comune, di matrice bizantineggiante.L’importanza<br />

del<strong>le</strong> Storie di Bominaco fu ri<strong>le</strong>vata, <strong>per</strong> la prima<br />

volta, dal Berteaux, nella sua ce<strong>le</strong>bre o<strong>per</strong>a, edita nel 1904 e dedicata<br />

all’Arte del Meridione d’Italia, che riscattò da un oblio plurisecolare<br />

un patrimonio cultura<strong>le</strong> di immenso valore, pressoché sconosciuto.<br />

Seguirono, nel 1926, <strong>le</strong> note del Gavini e, l’anno successivo, quel<strong>le</strong><br />

del Toesca. Tuttora fondamenta<strong>le</strong> rimane lo studio del Carli, pubblicato<br />

nel 1938, il qua<strong>le</strong> individuò nel ciclo di S. Pel<strong>le</strong>grino, la mano<br />

di tre distinti artisti, ai quali attribuì i nomi convenzionali di Maestro<br />

dell’infanzia di Cristo, Maestro della Passione e Maestro miniaturista.<br />

Ulteriori, importanti contributi, vennero da Matthiae, Bologna, Pace,<br />

Rasetti e, più recentemente da Baschet, da Aceto, che nel Maestro<br />

miniaturista ha riscontrato affinità con l’ambiente di cultura fredericiana<br />

presente ad Atri, e dalla Lucherini, che vi ha ravvisato influssi monrea<strong>le</strong>si,<br />

mutuati dall’ambiente romano. Negli anni 1937 e 1938,<br />

sotto la direzione del Carli, validamente coadiuvato da Antonio de<br />

Dominicis, il ciclo fu comp<strong>le</strong>tamente restaurato da Luigi Rosmini, il

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

qua<strong>le</strong> dovette concludere i lavori a tempo di record, prima di partire <strong>per</strong> la campagna<br />

di Russia, da cui non fece ritorno. Si trattò di un intervento meritorio e assolutamente dignitoso,<br />

considerando i tempi e <strong>le</strong> circostanze in cui venne eseguito. Dopo più di quaranta<br />

anni, tuttavia, <strong>per</strong> la mancanza di manutenzione e <strong>per</strong> la obso<strong>le</strong>scenza dei metodi di<br />

intervento invalsi al tempo del Rosmini, sia <strong>per</strong> quanto riferito ai materiali che alla tecnica<br />

o<strong>per</strong>ativa, <strong>le</strong> condizioni di conservazione dei dipinti erano peggiorate, al punto da<br />

rendere necessario ed improcrastinabi<strong>le</strong> un nuovo intervento, che fu disposto, affidato al<br />

vincitore della relativa gara, Pietro dalla Nave, ed iniziato nel 1980, a dispetto degli<br />

scenari, assolutamente scoraggianti, che si prospettavano in ordine al<strong>le</strong> risorse finanziarie.<br />

Ci si risolse dunque ad intraprendere un’o<strong>per</strong>a di restauro particolarmente delicata e<br />

prob<strong>le</strong>matica, di grande responsabilità, difficoltosa ed estenuante <strong>per</strong> essere articolata<br />

sulla base di una prolungata programmazione plurienna<strong>le</strong>, <strong>per</strong> piccoli lotti successivi,<br />

rinunciando così al comodo alibi della inadeguatezza dei fondi, addotto a giustificazione<br />

del mancato, seppur necessario intervento.Sicché i lavori si sono sviluppati, anno<br />

dopo anno, con un progressivo affinamento del<strong>le</strong> conoscenze e del<strong>le</strong> metodologia di<br />

intervento, con pazienza e <strong>per</strong>severanza, <strong>per</strong> oltre cinque lustri, fino alla recente conclusione<br />

degli stessi, con risultati di grande soddisfazione sotto ogni profilo, con una spesa<br />

comp<strong>le</strong>ssiva contenuta nell’importo di £ 335.000.000 (€ 173.000), al netto dell’IVA.<br />

Non è possibi<strong>le</strong>, nella circostanza, riferire in misura esauriente su tutti gli aspetti di una<br />

o<strong>per</strong>azione tanto lunga, comp<strong>le</strong>ssa e prob<strong>le</strong>matica: basti un cenno sulla grande e capillare<br />

o<strong>per</strong>a di consolidamento degli indotti di supporto e della materia pittorica eseguita,<br />

che assicurerà l’integrità dei dipinti negli anni a venire; l’altrettanto importante e faticosa<br />

o<strong>per</strong>a di rimozione del<strong>le</strong> nocive stuccature in gesso, di cui tutta la su<strong>per</strong>ficie era abbondantemente<br />

costellata, e che rappresentavano una importante causa di degrado; la rimozione<br />

dello spessa beverone protettivo che rivestiva gli affeschi, alterandone a <strong>le</strong>ggibilità<br />

e la pulitura, che ha consentito di rinvenire, sotto <strong>le</strong> scialbature, una serie di scene inedite,<br />

di estremo interesse.Una cura specialissima è stata dedicata alla reintegrazione pittorica,<br />

che ha assunto un ruolo particolarmente qualificante, nell’economia genera<strong>le</strong> dell’intervento,<br />

ed ha comportato una mo<strong>le</strong> di lavoro ecceziona<strong>le</strong>, essendosi adottata, ancorché<br />

estremamente più onerosa, la scelta di estendere <strong>le</strong> o<strong>per</strong>azioni a tutte quel<strong>le</strong> parti che<br />

fossero filologicamente riproducibili, come modanature, fondali, fasce decorative ad<br />

andamento geometrizzante e quant’altro, nell’intento, pienamente raggiunto, di restituire,<br />

<strong>per</strong> quanto umanamente possibi<strong>le</strong>, all’insigne ciclo di pitture parietali, la sua originaria e<br />

straordinaria suggestione. Essendo finalmente comp<strong>le</strong>tata l’azione di tutela del ciclo, <strong>per</strong><br />

quanto riferito agli aspetti strettamente conservativi, a parte una ultima revisione genera<strong>le</strong><br />

della parti restaurate ormai più di venti anni or sono, resta ora da assolvere alla successiva<br />

fase di presentazione e valorizzazione, con una mostra che illustri la storia e <strong>le</strong> fasi del<br />

restauro, chiarendone tutte <strong>le</strong> prob<strong>le</strong>matiche, correlata ad una pubblicazione a carattere<br />

scientifico, nella qua<strong>le</strong> potrà essere riesaminato ed aggiornato, alla luce dei rinvenimenti<br />

seguiti all’esecuzione dei restauri, il profilo storico critico di questi affascinanti dipinti.<br />

43

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

<strong>Culturali</strong><br />

e Paesaggistici<br />

della Campania<br />

Direttore Regiona<strong>le</strong>:<br />

Stefano De Caro<br />

Via Eldorado, 1<br />

80132 Napoli<br />

tel. 081 24643211<br />

fax 081 764 5305<br />

44<br />

Restauro in Campania un‘attività multiforme<br />

Stefano De Caro<br />

Raramente si è data la circostanza di presentare interventi di restauro<br />

esemplificativi dell’attività di quasi tutti gli uffici del Mibac in Campania,<br />

con pochissime eccezioni.<br />

Le più recenti mostre di restauri, realizzate dalla Soprintendenza di<br />

Sa<strong>le</strong>rno e Avellino negli anni dopo il sisma, hanno offerto l’opportunità<br />

di conoscere e valorizzare il patrimonio di molte zone poco note<br />

della regione, ma senz’altro la maggiore raccolta di restauri realizzati<br />

in Campania, pur incomp<strong>le</strong>ta, è costituita dalla serie di volumi di<br />

Dopo la polvere, editi nel 1994 dal Poligrafico dello Stato, che rendevano<br />

conto di numerose tipologie di interventi nel settore dei beni<br />

archeologici, architettonici e artistici e storici.<br />

Nella se<strong>le</strong>zione presentata si sono tenuti presente quando possibi<strong>le</strong> la<br />

collaborazione con altre strutture come gli istituti universitari, il CNR e,<br />

altrimenti, la particolarità dell’intervento e il suo significato sia dal<br />

punto di vista tipologico sia da quello del valore nel contesto di appartenenza<br />

del bene.<br />

La coo<strong>per</strong>azione con Istituti Universitari <strong>per</strong>mette di applicare strumenti<br />

diagnostici nuovi e tecniche s<strong>per</strong>imentali e quindi contenitori di rilievo<br />

internaziona<strong>le</strong> come gli Scavi di Pompei che tradizionalmente attirano<br />

collaboratori di prestigio e fondi <strong>per</strong> la realizzazione di azioni<br />

innovative sono presenti con una vasta serie di interventi di successo.<br />

Il patrimonio campano è preva<strong>le</strong>ntemente composto di beni archeologici<br />

ed alcuni restauri nel settore rivestono caratteristiche che possono<br />

essere definite quasi spettacolari come quello realizzato dalla<br />

Soprintendenza archeologica di Napoli, Caserta e Benevento sulla<br />

tomba osca ritrovata a Cuma.<br />

La peculiarità della decorazione, dove il vivace naturalismo del ritratto<br />

dei coniugi si affianca all’e<strong>le</strong>ganza più forma<strong>le</strong> del<strong>le</strong> figurine femminili<br />

sul<strong>le</strong> pareti laterali, sottolinea il notevo<strong>le</strong> interesse dell’o<strong>per</strong>azione<br />

che ha <strong>per</strong>ò la sua prerogativa principa<strong>le</strong> nello spostamento dell’intera<br />

camera ipogea, grazie ad un comp<strong>le</strong>sso sistema che ha <strong>per</strong>messo<br />

di trasportarla nel museo Naziona<strong>le</strong> di Napoli, vista l’impossibilità<br />

di mantenerla nella sua collocazione originaria.<br />

Nonostante l’importanza del settore archeologico oggi la struttura<br />

degli uffici e la loro dislocazione sul territorio <strong>per</strong>mettono di presentare<br />

o<strong>per</strong>e, <strong>per</strong> esempio il bel dipinto su tavola raffigurante Madonna<br />

con Bambino, provenienti da monumenti siti in località come Montella<br />

ancora lontana dal<strong>le</strong> rotte più battute del turismo.<br />

Per restare nel settore dei beni mobili, molto interessante è l’intervento<br />

compiuto ad Avellino con la statua del re Carlo II d’Asburgo di<br />

Cosimo Fanzago, ecceziona<strong>le</strong> ritratto infanti<strong>le</strong> in bronzo del XVII secolo,<br />

collocato fin dall’origine all’a<strong>per</strong>to. Restaurato, è oggi sostituito con<br />

un calco <strong>per</strong> non privare la città di un monumento molto significativo.<br />

Di notevo<strong>le</strong> importanza sono i restauri realizzati dalla Soprintendenza<br />

di Napoli su te<strong>le</strong> dipinte di grandi dimensioni: questa tipologia, molto<br />

ricorrente nella regione, può subire danni gravissimi, avendo quasi <strong>le</strong><br />

stesse prerogative di una controsoffittatura e richiede risorse enormi,<br />

oltre a porre innumerevoli prob<strong>le</strong>mi di realizzazione e di destinazione<br />

a o<strong>per</strong>azioni concluse a causa del<strong>le</strong> dimensioni. Tuttavia in Campania

si è rodata una metodologia su questo genere di oggetti che <strong>per</strong>mette di affrontare anche<br />

dipinti di dimensioni grandissime come <strong>per</strong> esempio la tela di Paolo de Matteis <strong>per</strong> la<br />

chiesa napo<strong>le</strong>tana di San Nicola alla Carità attualmente in restauro.<br />

La tela settecentesca della chiesa di Santa Chiara di Nola, dove questo genere di decorazione<br />

era particolarmente diffuso, crollata con il soffitto a causa del sisma dell’80, ha<br />

visto finalmente realizzarsi la prima diffici<strong>le</strong> fase del consolidamento.<br />

Le es<strong>per</strong>ienze presentate pur numerose, non sono altro che una piccola parte dell’attività<br />

che tra l’altro non rappresenta se non molto parzialmente gli interventi sui beni artistici e<br />

storici e sugli oggetti mobili in genere mancando il settore ceramico o i materiali lapidei,<br />

i <strong>le</strong>gni, i metalli preziosi e i tessuti che pure assorbono senz’altro una grande quantità di<br />

risorse.<br />

Non è casua<strong>le</strong> <strong>per</strong>ò il fatto che in una regione che ha iscritto nella lista del patrimonio<br />

mondia<strong>le</strong> dell’UNESCO due paesaggi culturali come la Costiera amalfitana e il Parco<br />

del Ci<strong>le</strong>nto, si presentino due casi di restauro ambienta<strong>le</strong> nel<strong>le</strong> province di Napoli e<br />

Caserta e che attività di riqualificazione del paesaggio e di restauro del verde siano in<br />

atto oltre che nel Parco del<strong>le</strong> Reggia di Caserta anche in quello di Portici, in collaborazione<br />

con strutture universitarie e con associazioni di tecnici.<br />

Particolarmente comp<strong>le</strong>sso appare il progetto di riqualificazione ambienta<strong>le</strong> del lago<br />

Fusaro inserito nel progetto Integrato <strong>per</strong> i Campi F<strong>le</strong>grei, a regia della Regione<br />

Campania e finanziato in massima parte con i fondi europei. L’ipotesi di lavoro da cui<br />

nasce il progetto richiede di far convergere energie provenienti da fonti diverse al restauro<br />

di un bene strettamente <strong>le</strong>gato al<strong>le</strong> caratteristiche sociali che lo determinano come il<br />

paesaggio. Del resto la stessa Soprintendenza di Napoli ha affrontato, nella mostra<br />

Natura Mirabi<strong>le</strong> del 1999, il tema del restauro ambienta<strong>le</strong> in modo molto ampio e articolato<br />

presentando diversi progetti, che spaziano dall’intervento su giardini e parchi ad<br />

altri su interi comprensori, come la riserva natura<strong>le</strong> terrestre di Punta della Campanella o<br />

la cittadella fortificata di Procida e la zona f<strong>le</strong>grea di Monte Nuovo e del Lago d’Averno.<br />

Particolarmente intenso si presenta poi il settore del restauro dei materiali cartacei in genere:<br />

dal<strong>le</strong> carte d’archivio, oggetto di intervento sistematico da parte dei laboratori di<br />

restauro degli archivi di Stato, al materia<strong>le</strong> librario.<br />

Nel settore librario i rapporti con istituti di ricerca italiani e stranieri sono cospicui e in<br />

particolare sembrano di interesse <strong>per</strong> il cosiddetto restauro virtua<strong>le</strong>. Le tecnologie digitali<br />

sembrano favorire una la soluzione definitiva del prob<strong>le</strong>ma della consultazione di materiali<br />

cartacei. Fragili <strong>per</strong> la loro stessa natura <strong>le</strong> raccolte caratacee sono state sempre<br />

oggetto di riproduzioni volte a evitare che l’origina<strong>le</strong> venisse dato in consultazione. Oggi<br />

grazie alla riproduzione digita<strong>le</strong> ad alta risoluzione si può andare oltre la semplice riproduzione,<br />

ma aspirare a restaurare in forma virtua<strong>le</strong> la <strong>le</strong>ggibilità spesso alterata degli<br />

inchiostri, del<strong>le</strong> carte o del<strong>le</strong> <strong>per</strong>gamene o, come nel caso della Biblioteca Naziona<strong>le</strong> di<br />

Napoli, dei rari papiri ercolanesi.<br />

45

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici<br />

del<strong>le</strong> province di<br />

Napoli e Caserta<br />

Soprintendente:<br />

Maria Luisa Nava<br />

Piazza Museo, 19<br />

80135 Napoli<br />

tel. pbx 0814422111<br />

fax 081 440013<br />

www.archeona.arti.beniculturali.it<br />

archeona@arti.beniculturali.it<br />

46<br />

Una nuova tomba osca dipinta<br />

dalla necropoli di Cuma<br />

Paolo Caputo Luigia Melillo<br />

La nuova tomba osca dipinta è stata rinvenuta nell’ottobre 2003 a<br />

Cuma nel corso di lavori di manutenzione eseguiti all’interno di una<br />

masseria, già riportata nel<strong>le</strong> piante archeologiche ottocentesche, ubicata<br />

sul lato Ovest della Via Cuma–Licola, nota come “Via vecchia<br />

Licola a Palombara”, corruzione del latino columbaria, corrispondente<br />

all’asse extraurbano Cumis Capuam (l’antica Consolare Campana).<br />

Nel corso dello scavo, asportati i pavimenti moderni, sono apparsi i<br />

resti di piccoli edifici funerari ipogei di età romana databili a età tardorepubblicana,<br />

utilizzati fino al II sec.d.C., al di sotto dei quali è<br />

emersa una sepoltura a cassa di tufo, il cui fondo, collassato nella<br />

metà Nord, presentava un’a<strong>per</strong>tura attraverso la qua<strong>le</strong>, già in antico,<br />

antichi profanatori erano penetrati nella tomba osca dipinta individuata<br />

a quota inferiore.<br />

Quest’ultima, databi<strong>le</strong> alla fine del IV sec.a.C., è a camera con tetto<br />

a doppio spiovente, orientata Est–Ovest, con ingressso a Ovest, realizzata<br />

con blocchi di tufo giallo dello spessore medio di m 0,20. Di<br />

dimensioni interne modeste (m 2,27 x m 1,38; h pareti lato lungo m<br />

1,15; h pareti di testata m 2,37; h al culmine degli spioventi m 2,37),<br />

la tomba era preceduta da un dromos, un corridoio di accesso, resti<br />

del qua<strong>le</strong> si sono rinvenuti sul lato Sud.<br />

La decorazione interna, dipinta a fresco, si sviluppa su uno zoccolo<br />

rosso chiuso in alto da un fregio a onda nero e da una sotti<strong>le</strong> striscia<br />

gialla. La parete Est, quella principa<strong>le</strong>, presenta una scena di banchetto<br />

funebre con il defunto con corta barba sdraiato su una kline, con<br />

un abito riccamente decorato e con una corona di fiori di melograno<br />

sul capo. Accanto a lui la moglie, adorna di gioielli e forse truccata,<br />

vestita col tipico costume tradiziona<strong>le</strong> femmini<strong>le</strong> osco caratterizzato da<br />

una tunica fermata da un’alta cintura in vita e da una mantellina rossa<br />

sul<strong>le</strong> spal<strong>le</strong>, Al<strong>le</strong> spal<strong>le</strong> del defunto, appare una giovane ancella in<br />

atto di mescere il vino, che indossa un curioso copricapo “a fez”.<br />

Davanti alla kline smontabi<strong>le</strong> è la trapeza sulla qua<strong>le</strong> sono disposti un<br />

piatto con pesci, due pani bianchi tondi e due oggetti forse in argento,<br />

probabilmente utensili connessi con la diliscatura o il taglio del<br />

pesce. Sotto la tavola è un <strong>le</strong>vriere bianco. Sopra la scena di banchetto<br />

è dipinta una ghirlanda di fiori di melograno sospesa a chiodi.<br />

Di particolare bel<strong>le</strong>zza e di straordinaria modernità <strong>le</strong> raffigurazioni<br />

presenti sul<strong>le</strong> falde interne della co<strong>per</strong>tura. Sul lato Nord, un suonatore<br />

di doppio flauto, scalzo, vestito con una corta tunica su anassiridi,<br />

incede tra due danzatrici nude mentre volano tre colombe. Sul lato<br />

Sud, una e<strong>le</strong>gante suonatrice di doppio flauto accompagna la danza<br />

sfrenata di due figure maschili nude. Tre germani reali sono in atto di<br />

planare su uno specchio d’acqua, forse il vicino Lago di Licola.<br />

La scena sembrerebbe riconducibi<strong>le</strong> a una rappresentazione ideologico-religiosa<br />

(<strong>le</strong> danze in onore del defunto cui lo stesso assiste nel<br />

recinto di delimitazione della sepoltura) del ceto aristocratico sannita<br />

di Cuma, detentore di benessere e di opu<strong>le</strong>nza derivante forse dall’entrata<br />

della città nello stato romano qua<strong>le</strong> civitas sine suffragio (338<br />

a.c.) e dalla ripresa dei traffici commerciali dei mercatores italici.

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

La tomba, pur non costituendo un esempio isolato di sepoltura dipinta nell’ambito della<br />

necropoli cumana, è, <strong>per</strong>ò, senza dubbio, un unicum sia <strong>per</strong> la rappresentazione, in particolare,<br />

di quella degli spioventi, sia <strong>per</strong> l’integrità della decorazione dipinta.<br />

La conservazione di quest’ultima ha richiesto immediati interventi conservativi già in sito.<br />

Sebbene <strong>le</strong> condizioni di seppellimento avessero garantito una buona tenuta dei dipinti<br />

e dei toni di colore, diffusi distacchi erano presenti soprattutto sugli spioventi e tutta la<br />

decorazione mostrava sol<strong>le</strong>vamenti della pellicola pittorica, sfaldamento del colore e<br />

mancanza di adesione tra l’intonachino, costituito da un sotti<strong>le</strong> strato di calce, e la tessitura<br />

muraria. Il quadro fessurativo, in particolare, ricalcava <strong>le</strong> linee di giunzione della struttura<br />

in tufo sottostante.<br />

È stato, quindi, necessario procedere preliminarmente al ristabilimento della coesione<br />

della pellicola pittorica mediante nebulizzazione di silicato di eti<strong>le</strong>. Sono state, poi,<br />

effettuate infiltrazioni di Primal AC33 diluito opportunamente in acqua deionizzata, alternando<br />

pressione meccanica <strong>per</strong> agevolare la buona riadesione del<strong>le</strong> parti distaccate.<br />

Le su<strong>per</strong>fici così consolidate sono state, quindi, intelate con strati di carta giapponese e<br />

velatino di cotone a trama larga fatti aderire mediante soluzione acquosa di gomma arabica.<br />

Sono stati successivamente applicati strati di neoprene e pannelli in <strong>le</strong>gno del<strong>le</strong> stesse<br />

dimensioni del<strong>le</strong> pareti <strong>per</strong> proteggere la su<strong>per</strong>ficie dipinta e <strong>per</strong> garantirne una buona<br />

tenuta.<br />

Di particolare comp<strong>le</strong>ssità e difficoltà, ampliata dagli spazi molti stretti in cui è stato necessario<br />

o<strong>per</strong>are, dalla profondità dello scavo e dalla scelta di asportare <strong>per</strong> intero <strong>le</strong> pareti<br />

e il tetto della tomba, è stata la fase dello smontaggio e della movimentazione del<strong>le</strong><br />

lastre dipinte, che ha richiesto uno specifico progetto ingegneristico. È stato necessario<br />

col<strong>le</strong>gare preliminarmente i blocchi di tufo costituenti <strong>le</strong> singo<strong>le</strong> pareti mediante piastre di<br />

acciaio bullonate. Le pareti così bloccate sono state succesivamente rivestite di pellicola<br />

di polieti<strong>le</strong>ne, rico<strong>per</strong>te di cartone ondulato irrigidito con uno strato <strong>le</strong>ggero di malta, chiuse<br />

in casse di <strong>le</strong>gno a loro volta racchiuse in cassaforme di lamiera pressopiegata e sol<strong>le</strong>vate<br />

con l’ausilio della gru su un camion <strong>per</strong> il trasporto a Napoli presso il Museo<br />

Archeologico Naziona<strong>le</strong> di Napoli ove <strong>le</strong> lastre sono state collocate nel cantiere di restauro<br />

predisposto in ambienti ubicati al secondo piano. Anche in questo caso è stato necessario<br />

utilizzare una gru <strong>per</strong> il sol<strong>le</strong>vamento del<strong>le</strong> casseforme.<br />

Le singo<strong>le</strong> lastre dipinte sono state poi collocate su carrelli con ruote autobloccanti che ne<br />

consentono un’agevo<strong>le</strong> movimentazione. Attualmente sono stati realizzati gli interventi<br />

necessari a garantire una buona conservazione dei dipinti murali in attesa che venga elaborato<br />

il progetto di riassemblaggio ed al<strong>le</strong>stimento definitivo della tomba negli spazi<br />

dedicati a Cuma all’interno del Museo Archeologico Naziona<strong>le</strong> di Napoli.<br />

47

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici<br />

Pompei<br />

Interventi realizzati dal laboratorio<br />

di restauro Soprintendenza<br />

di Pompei e Pietro Baraldi,<br />

Dipartimento di Chimica,<br />

Università di Modena<br />

e Reggio Emilia<br />

STUDI E RICERCHE:<br />

Pietro Baraldi, S. Vanacore<br />

S. Giudice<br />

Soprintendente:<br />

Pietro Giovanni Guzzo<br />

Via Villa dei Misteri, 2<br />

Pompei<br />

tel. 081 8575111<br />

fax 081 8613183<br />

restauro.sap@virgilio.it<br />

48<br />

La Venus pompeiana di Via dell’Abbondanza:<br />

Diagnostica su pitture della domus di Pompei<br />

della R.lX, Ins 7 e 11<br />

Stefano Vanacore, Stefania Giudice, Pietro Baraldi, Manuela Va<strong>le</strong>ntini<br />

Contestualmente all’intervento di restauro e indagine svolto su alcuni<br />

dipinti murali in via dell’Abbondanza a Pompei, sono state prese in<br />

considerazione <strong>le</strong> pitture del<strong>le</strong> cosiddette “officina coactiliaria”, la<br />

“officina infectoria” (tintoria con fornace) e il Termopolio di Asellina.<br />

Su questi dipinti sono state eseguite alcune analisi sia in situ che su<br />

microprelievi in laboratorio al fine di identificare materiali e tecniche<br />

esecutive.<br />

Sono state eseguite analisi con microscopio Raman portati<strong>le</strong> della<br />

Jobin - Yvon sul<strong>le</strong> pitture della parete più alterata, quella della processione<br />

di <strong>per</strong>sonaggi, e sono state anche eseguite numerose riprese<br />

fotografiche della su<strong>per</strong>ficie pittorica a distanza ravvicinata e con<br />

microscopio digita<strong>le</strong> (Digital Blue) a 10,60 e 200 ingrandimenti.<br />

Mentre si ri<strong>le</strong>vavano vari prob<strong>le</strong>mi <strong>per</strong> la registrazione degli spettri<br />

Raman sulla su<strong>per</strong>ficie pittorica, a causa della eccessiva esposizione<br />

della parete e della e<strong>le</strong>vata vibrazione del<strong>le</strong> strutture sul<strong>le</strong> quali gli strumenti<br />

erano collocati, la microscopia Raman ha consentito di identificare<br />

particolari misce<strong>le</strong> di pigmenti.<br />

La su<strong>per</strong>ficie dei primi due affreschi è abbastanza ben conservata, ed<br />

è dipinta con pigmenti brillanti. L’abito della Venere stante con lancia<br />

nella sinistra è stato dipinto con ocre rosse e misce<strong>le</strong> con carbonio di<br />

origine vegeta<strong>le</strong>. Il blu egiziano è presente in vari punti ove appare il<br />

colore azzurro, ma anche in altri dove la campitura appare bianca o<br />

verde o grigia. Il fogliame verde intenso ad esempio è ottenuto con<br />

terra verde mescolata a blu egiziano; il fondo bianco con l’ aggiunta<br />

di una parte di blu egiziano; il grigio dello specchio retto dall’ amorino<br />

è ottenuto da blu egiziano e carbone in miscela con bianco di<br />

calce; il viola da miscela di ematite rossa e blu egiziano.<br />

Ma la sco<strong>per</strong>ta più interessante ha riguardato la spalla e il braccio<br />

sinistro della Venere, che oltre ad ocra gialla contengono polvere di<br />

oro (o forse foglia molto alterata). I gialli e i rossi sono sempre costituiti<br />

da goethite ed ematite. Non è stata accertata la presenza di cinabro:<br />

su su<strong>per</strong>fici esposte al so<strong>le</strong> non era adatta, poiché rischiava di<br />

alterarsi nella forma nera, la metacinnabarite.<br />

La su<strong>per</strong>ficie del terzo affresco con una teoria di <strong>per</strong>sonaggi stanti si<br />

presenta invece molto alterata e con numerose sovradipinture (sono<br />

stati accertati fino a 14 strati) ed è anche molto irregolare. Le tracce<br />

dei precedenti interventi di restauro hanno reso molto diffici<strong>le</strong> la registrazione<br />

di spettri Raman. Gli spettri registrati in situ erano sempre<br />

molto rumorosi a causa della vibrazione del supporto e della intensa<br />

luce proveniente dalla strada. Tracce di un pigmento rosa sintetico di<br />

restauro possono essere attribuiti al PR57.<br />

Condizioni s<strong>per</strong>imentali <strong>per</strong> la microscopia Raman : microscopio<br />

Labram confoca<strong>le</strong> della Jobin- Yvon-Horiba, laser 632 nm, CCD con<br />

1026x256 pixel, risoluzione spazia<strong>le</strong> 2?m, risoluzione spettra<strong>le</strong> 5<br />

cm-1, potenza massima 5 mW, CCD 33OX1100 con 1100 pixel. È<br />

stato usato anche un microscopio portati<strong>le</strong> Jobin Yvon-Horiba.HE con<br />

lo stesso laser.

Statua Marmorea di Marco Nonio Balbo<br />

Francesco Lanzetta, Stefano Vanacore, Giuseppe Zolfo<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Restauro e realizzazione calco - Ercolano, Area suburbana<br />

Il grande recinto rettangolare che precede l’ingresso del<strong>le</strong> Terme<br />

Suburbane è occupato al centro dall’altare-cenotafio di Marco Nonio<br />

Balbo, innalzato nella prima età augustea nel luogo in cui il suo corpo<br />

fu cremato e <strong>le</strong> sue ceneri raccolte. Sulla base di marmo al<strong>le</strong> spal<strong>le</strong><br />

dell’altare si ergeva la statua loricata di M. Nonio Balbo, posta dal<br />

suo liberto M. Nonius Volusianus.<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici<br />

Pompei<br />

Il rinvenimento della statua<br />

Il rinvenimento della statua loricata di Marco Nonio Balbo, l’unica<br />

conservata a Ercolano, è avvenuto in due tempi. La testa fu recu<strong>per</strong>ata<br />

vicino alla base, sulla qua<strong>le</strong> erano anche il piede sinistro e parte<br />

del pilastrino di sostegno, nel corso degli scavi della Terrazza, condotti<br />

da Amedeo Maiuri nel 1942. Una grande porzione del corpo è<br />

stata invece recu<strong>per</strong>ata insieme ad altri frammenti nel 1981 durante<br />

gli scavi dell’antica spiaggia sottostante.<br />

La particolarità del rinvenimento, avvenuto in tempi e in luoghi distanti<br />

fra loro, trova la sua spiegazione nella dinamica dell’eruzione del<br />

79 d.C. L’arrivo vio<strong>le</strong>nto del primo surge sulla Terrazza di M. Nonio<br />

Balbo determinò infatti il crollo immediato della testa, lavorata a parte<br />

e inserita nel tronco della statua, e il trascinamento a val<strong>le</strong> del corpo;<br />

quest’ultimo risulta <strong>le</strong>tteralmente spaccato in due e ridotto in vari frammenti;<br />

la metà del corpo ancora mancante deve essere stata spinta al Restauro della statua<br />

di là dell’attua<strong>le</strong> limite meridiona<strong>le</strong> della su<strong>per</strong>ficie scavata a cielo<br />

e realizzazione del calco R.U.P.<br />

Ernesto de Carolis SAPDD.LL.<br />

a<strong>per</strong>to.<br />

Stefano Vanacore<br />

Anche il rinvenimento dell’iscrizione dedicatoria della statua da<br />

e Giuseppe Zolfo, – SAP<br />

Restauri A.T.I. Klanis s.a.s.<br />

parte del liberto Marco Nonio Volusiano è avvenuto in due tempi:<br />

un primo frammento fu infatti rinvenuto nel 1939, subito fuori la Porta<br />

di Napoli, San Martino s.r.l.<br />

di Napoli<br />

Calco Ditta Francesco Lanzetta<br />

del Cardo V, il secondo nel 1981, durante gli scavi dell’antica<br />

di Orvieto<br />

Collaboratori:<br />

spiaggia sottostante; in quest’area si recu<strong>per</strong>arono anche altri cospi- Giuseppe Farella<br />

cui frammenti dei due geni funerari che ornavano la sommità del- RESTAURO E REALIZZAZIONE<br />

l’ara funeraria, recu<strong>per</strong>ati anch’essi in gran parte sulla soprastante<br />

terrazza nel 1942.<br />

DEL CALCO<br />

Soprintendenza Archeologica di<br />

Pompei;<br />

Non disponendo di tutte <strong>le</strong> parti che componevano la statua, che si<br />

R.U.P. dott. E. de Carolis,<br />

Archeologo Direttore<br />

presentava in frammenti, mancando circa la metà del corpo, e poiché Coordinatore;<br />

<strong>per</strong> alcune parti, come il braccio e la gamba sinistri, mancavano gli<br />

DD.LL. S. Vanacore e G. Zolfo,<br />

Restauratori Conservatori<br />

e<strong>le</strong>menti di col<strong>le</strong>gamento alla statua, era diffici<strong>le</strong> poter procedere alla Direttori – SAP; Restauri A.T.I.<br />

ricomposizione del<strong>le</strong> diverse parti, che erano state già sottoposte ad<br />

Klanis s.a.s. di Napoli, San<br />

Martino s.r.l. di Napoli;<br />

un primo intervento di restauro, in seguito al ritrovamento del 1981,<br />

Calco Ditta Francesco Lanzetta<br />

di Orvieto;<br />

con ricomposizione della metà destra del torso, di cui si eseguì un rilie- collaboratore Giuseppe Farella,<br />

vo.<br />

o<strong>per</strong>atore tecnico specializzato<br />

Si è deciso di realizzare un calco in vetroresina del<strong>le</strong> varie parti della<br />

statua da ricomporre, <strong>per</strong> poter studiare e capire, muovendo degli e<strong>le</strong>-<br />

Soprintendente:<br />

Pietro Giovanni Guzzo<br />

menti ben più <strong>le</strong>ggeri del marmo, l’esatta posizione dei vari e<strong>le</strong>menti,<br />

l’inclinazione della testa, della gamba, etc. A ta<strong>le</strong> scopo è stato uti<strong>le</strong><br />

Via Villa dei Misteri, 2<br />

Pompei<br />

anche il confronto con il Prof. Carlo Gasparri, riconosciuto es<strong>per</strong>to<br />

tel. 081 8575111<br />

fax 081 8613183<br />

della statuaria antica.<br />

Una volta composte e integrate <strong>le</strong> varie parti del corpo realizzate in<br />

restauro.sap@virgilio.it<br />

vetroresina, il calco è stato usato come modello <strong>per</strong> la ricomposizione 49

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

50<br />

dell’origina<strong>le</strong> e quindi <strong>per</strong> la progettazione della struttura di supporto necessaria <strong>per</strong> l’assemblaggio.<br />

Le parti di marmo, grazie alla particolare struttura di acciaio che consente la regolazione<br />

del<strong>le</strong> inclinazioni e del<strong>le</strong> quote, sono state assemblate rimanendo indipendenti, <strong>per</strong><br />

consentire qualsiasi intervento di ricomposizione nel caso si dovessero rinvenire altri e<strong>le</strong>menti<br />

della statua.<br />

Una volta assolta la sua funzione di modello <strong>per</strong> la ricomposizione dell’origina<strong>le</strong>, la copia<br />

è stata ricollocata in sito, sulla base marmorea con l’iscrizione dedicatoria, recentemente<br />

restaurata insieme all’altare e ai materiali lapidei del<strong>le</strong> Terme Suburbane.<br />

Per la comp<strong>le</strong>ta valorizzazione del luogo monumenta<strong>le</strong> è prevista la realizzazione dei calchi<br />

dei due Geni funerari dormienti che decoravano l’altare, non appena essi rientreranno<br />

dalla mostra “Die <strong>le</strong>tzen Stunden von Herculaneum” nella primavera del 2007.

Analisi e restauro di un affresco proveniente<br />

dalla Casa del Braccia<strong>le</strong> d’oro di Pompei<br />

Pietro Baraldi, Maria Perla Colombini, Stefano Vanacore,<br />

Stefania Giudice, Manuela Va<strong>le</strong>ntini<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

L’intervento, eseguito a partire dalla seconda metà degli anni ’90 nel<br />

Laboratorio della Soprintendenza Archeologica di Pompei, si trovò ad<br />

affrontare una materia estremamente frammentata, ai limiti della possibilità<br />

di recu<strong>per</strong>o. L’affresco, infatti, ridotto in migliaia di frammenti già<br />

anticamente, era stato usato come materia<strong>le</strong> di risulta <strong>per</strong> interrare una<br />

cana<strong>le</strong>tta nel giardino della Domus. Ciò si spiega quasi sicuramente<br />

con la rovina causata dal terremoto del 62 d.C., che qui come in<br />

molte altre case di Pompei causò gravissime distruzioni. Gli archeologi<br />

ed i restauratori si trovarono quindi davanti un vero e proprio puzz<strong>le</strong><br />

composto da migliaia di pezzi e lungo e comp<strong>le</strong>sso fu il lavoro <strong>per</strong><br />

recu<strong>per</strong>arne alcune porzioni.<br />

Contestualmente al lavoro di restauro, grazie alla collaborazione del<br />

Professor Pietro Baraldi, del Dipartimento di Chimica dell’Università di<br />

Modena, e della Professoressa Maria Perla Colombini, del<br />

Dipartimento di Chimica Industria<strong>le</strong> dell’Università di Pisa, furono effettuate<br />

del<strong>le</strong> indagini sui pigmenti usati nell’affresco, che diedero risultati<br />

interessanti e addirittura sorprendenti.<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici<br />

Pompei<br />

Progetto di restauro<br />

ed esecuzione lavori:<br />

esponsabi<strong>le</strong> ufficio restauri:<br />

dr. E. De Carolis,<br />

Laboratorio di restauro<br />

unità o<strong>per</strong>ativa lab.I: rest.<br />

Conserv.direttore S. Vanacore rest.<br />

S. Giudice,<br />

rest. M. Va<strong>le</strong>ntini,<br />

o<strong>per</strong>atori del laboratorio della SAP<br />

Le analisi<br />

ENTI COINVOLTI<br />

Il Professor Baraldi ha eseguito una serie di ri<strong>le</strong>vamenti tramite spettro-<br />

Soprintendenza Archeologica di<br />

Pompei<br />

scopia RAMAN su alcuni campioni dell’affresco, utilizzando un micro- Dipartimento di Chimica<br />

scopio Raman Labram Jobin Yvon – Horiba (Sp Laser rosso a 633nm)..<br />

dell’Università di Modena<br />

Dipartimento di Chimica<br />

I ri<strong>le</strong>vamenti effettuati su alcuni campioni dell’affresco hanno individua- Industria<strong>le</strong> dell’Università di Pisa<br />

to una tavolozza tipica <strong>per</strong> la pittura romana: terra verde (Celadonite<br />

Laboratorio di restauro della<br />

Soprintendenza Archeologica<br />

e Glauconite), blù egiziano, ocra gialla (Goethite) con <strong>le</strong> sue variazio-<br />

di Pompei<br />

ni verso il rosso (Ematite) e il bruno quasi nero (Magnetite), cinabro, a STUDI, RICERCHE<br />

volte con l’alterazione in nero della metacinnabarite, carbone <strong>per</strong> i<br />

E SPERIMENTAZIONI<br />

prof. Pietro Baraldi,<br />

fondi neri, mentre i bianchi sono realizzati con Calcite mista a del Dipartimento di Chimica<br />

Dolomite. Altri ri<strong>le</strong>vamenti sono stati effettuati dal Professor Baraldi con<br />

dell’Università di Modena<br />

prof.ssa Maria Perla Colombini<br />

la spettrometria infrarosso. I risultati hanno evidenziato la presenza di<br />

materia<strong>le</strong> organico (la cui identificazione con questo tipo di analisi non<br />

è possibi<strong>le</strong>), di Caolinite, che potrebbe trovarsi come componente argillosa<br />

nell’ocra, e di Aragonite, un tipo di Carbonato di Calcio usato<br />

come pigmento bianco molto coprente ed ottenuto dalla macinazione<br />

dei gusci di conchiglia. La Professoressa Colombini ha invece utilizzato<br />

la Gascromatografia con Spettrometria di massa (GC-MS). La tecnica<br />

è finalizzata all’identificazione dei componenti proteici, lipidici, polisaccaridici,<br />

resinosi ed eventuali coloranti. La presenza di questi tipi di<br />

composti può dare indicazioni sulla tecnica impiegata <strong>per</strong> la stesura<br />

del Dipartimento di Chimica<br />

Industria<strong>le</strong> dell’Università di Pisa<br />

del pigmento sulla su<strong>per</strong>ficie, e quindi chiarire se si tratta di pittura ad<br />

affresco, o a tem<strong>per</strong>a con uovo, o ad encausto, o altro. L’analisi, ese-<br />

Soprintendente:<br />

Pietro Giovanni Guzzo<br />

guita su quattro campioni, ha individuato una e<strong>le</strong>vata quantità di glicina<br />

spesso accompagnata da idrossiprolina, suggerendo la presenza di<br />

Via Villa dei Misteri, 2<br />

Pompei<br />

colla anima<strong>le</strong> e di un secondo <strong>le</strong>gante probabilmente ascrivibi<strong>le</strong> a<br />

tel. 081 8575111<br />

fax 081 8613183<br />

uovo. Ta<strong>le</strong> identificazione è supportata anche dalla presenza di fosfati<br />

che spesso è stato possibi<strong>le</strong> identificare. È interessante osservare che lo<br />

restauro.sap@virgilio.it<br />

strato più interno rispetto a quello esterno: 51<br />

PROGETTO DI RESTAURO<br />

ED ESECUZIONE LAVORI<br />

Soprintendenza Archeologica<br />

di Pompei:<br />

responsabi<strong>le</strong> ufficio restauri:<br />

dott. E. De Carolis<br />

Laboratorio di restauro<br />

unità o<strong>per</strong>ativa lab.I: rest. conserv.<br />

direttore S. Vanacore<br />

rest. S. Giudice<br />

M. Va<strong>le</strong>ntini<br />

o<strong>per</strong>atori del laboratorio della SAP

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

52<br />

1) ha un contenuto di solfati ben inferiore denunciando un minor grado di solfatazione;<br />

2) ha un contenuto di ossalati quasi sempre su<strong>per</strong>iore denunciando un notevo<strong>le</strong> grado di<br />

ossidazione.<br />

Queste evidenze portano a suggerire che lo strato inferiore abbia subito un processo ossidativo<br />

diverso da quello su<strong>per</strong>iore, tanto da supporre che la pittura sia avvenuta in due<br />

tempi diversi: dapprima pareti dipinte con pigmento dis<strong>per</strong>so in colla anima<strong>le</strong>, in un<br />

secondo tempo (cioè dopo la formazione ossidativa degli ossalati da materia<strong>le</strong> organico)<br />

la decorazione pittorica su cui è presente il fenomeno della solfatazione.<br />

In conclusione si può affermare che questa prima campagna di analisi, oltre a definire in<br />

modo preciso la tavolozza particolarmente ricca utilizzata dagli antichi pittori, ha portato<br />

in evidenza l’utilizzo di una particolare tecnica esecutiva, quella della pittura a tem<strong>per</strong>a,<br />

di cui si conoscono ben pochi analoghi nell’ambito della pittura romana.

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Pompei: da Asellina a Verecundus.<br />

Indagini e s<strong>per</strong>imentazione sui materiali<br />

e sul<strong>le</strong> metodologie d’intervento e protezione<br />

Nicola Santopugli, Stefano Vanacore, Stefania Giudice, Manuela Va<strong>le</strong>ntini<br />

Obiettivi primari del progetto concluso nel febbraio 2006 sono stati<br />

la salvaguardia del<strong>le</strong> vestigia architettoniche, la s<strong>per</strong>imentazione di<br />

metodologie e di materiali di restauro ricerca e monitoraggio sul<strong>le</strong> pitture<br />

di alcune ce<strong>le</strong>bri botteghe di via dell’Abbondanza a Pompei<br />

(Regio IX, Insulae 7-11)<br />

L’intervento ha riguardato i fronti esterni di alcune botteghe poste sul<br />

decumano massimo (via dell’Abbondanza), caratterizzati da importanti<br />

pitture e iscrizioni e<strong>le</strong>ttorali.<br />

Sulla base dei risultati ottenuti con <strong>le</strong> diverse campagne di ri<strong>le</strong>vamento,<br />

è stato redatto un piano di intervento, indagine e s<strong>per</strong>imentazione<br />

che portasse, oltre al risultato conservativo, anche all’acquisizione di<br />

dati utili <strong>per</strong> analoghe es<strong>per</strong>ienze in futuro.<br />

Il criterio adottato <strong>per</strong> l’esecuzione della documentazione fotografica<br />

è stato quello della raccolta paral<strong>le</strong>la di immagini documentarie e di<br />

fotografie di lavoro, in modo di realizzare una sorta di documentario<br />

sia dello stato di fatto, sia dell’intervento realizzato.<br />

Comp<strong>le</strong>mentare a ta<strong>le</strong> fase è stata l’indagine notturna del<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici<br />

mediante luce radente e a luce UV e il rilievo fotografico ad infrarossi,<br />

utilizzando quindi il mezzo fotografico sia come supporto <strong>per</strong> la documentazione<br />

dello stato di conservazione che come strumento di indagine<br />

sul campo. Inoltre il Centro DIAPREM dell’Università di Ferrara ha realizzato<br />

una campagna di ri<strong>le</strong>vamento mediante laser scanner 3D finalizzata<br />

alla strutturazione di una banca dati tridimensiona<strong>le</strong>.<br />

Comp<strong>le</strong>tato il rilievo grafico e fotografico di tutte <strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici, si sono<br />

potute redigere su supporto fotografico <strong>le</strong> tavo<strong>le</strong> tematiche relative alla<br />

totalità degli intonaci dipinti, tra cui lucidi in scala 1:1 dei dipinti del<br />

thermopolio di Asellina, sui quali è stata realizzata una puntua<strong>le</strong> computazione<br />

del<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici e dei fenomeni di degrado presenti.<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici<br />

Pompei<br />

Test e s<strong>per</strong>imentazione in cantiere<br />

All’interno del cantiere sono stati effettuati test e prove s<strong>per</strong>imentali<br />

riguardanti <strong>le</strong> varie o<strong>per</strong>azioni previste <strong>per</strong> il restauro, come la pulitura<br />

ed il trattamento biocida, il consolidamento della su<strong>per</strong>ficie e dei<br />

distacchi degli strati di intonaco, <strong>le</strong> prove di malte <strong>per</strong> <strong>le</strong> integrazioni<br />

e <strong>le</strong> stuccature, al fine di individuare i prodotti ed i materiali più idonei.<br />

La scelta di tali prodotti è avvenuta associando <strong>le</strong> prove pratiche<br />

in cantiere ai risultati del<strong>le</strong> analisi di laboratorio a cui sono stati sottoposti<br />

i campioni di materia<strong>le</strong> (malte e finiture) pre<strong>le</strong>vati sulla su<strong>per</strong>ficie<br />

in corrispondenza di zone sottoposte in passato ad interventi di restauro.<br />

Con <strong>le</strong> analisi di laboratorio è stato possibi<strong>le</strong> determinare l’esatta<br />

Soprintendente:<br />

composizione dei materiali pre<strong>le</strong>vati <strong>per</strong> definire la natura degli inter- Pietro Giovanni Guzzo<br />

venti conservativi realizzati in passato e indirizzare cosi la metodolo-<br />

Via Villa dei Misteri, 2<br />

gia degli interventi.<br />

Pompei<br />

tel. 081 8575111<br />

I test di pulitura sono stati predisposti una volta individuati i tratta- fax 081 8613183<br />

menti che hanno interessato in passato <strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici (in gran parte restauro.sap@virgilio.it<br />

effettuati con misce<strong>le</strong> di paraffina, com’era l’uso manutentivo più diffuso).<br />

Sia prima che dopo l’esecuzione di ogni prova è stato effet- 53

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

54<br />

tuato il rilievo colorimetrico del<strong>le</strong> zone rappresentative con lo spettrofotometro portati<strong>le</strong><br />

Minolta CM-2600d, che ha la caratteristica di acquisire dati anche nel<strong>le</strong> bande più<br />

prossime dell’UV e dell’IR (<strong>le</strong> misure partono da 360 nm fino a 740 nm). Attraverso il<br />

confronto e l’interpretazione del<strong>le</strong> curve di rif<strong>le</strong>ttanza è stato possibi<strong>le</strong> acquisire dati<br />

oggettivi <strong>per</strong> il controllo dei saggi di pulitura. Le prove <strong>per</strong> individuare un trattamento<br />

biocida ottima<strong>le</strong> sono state effettuate su porzioni di intonaco e muratura, al fine di<br />

determinare sia il tipo di prodotto da utilizzare che <strong>le</strong> concentrazioni necessarie e i<br />

tempi di applicazione. Sono stati testati prodotti in commercio a base di sali d’ammonio<br />

quaternario e di tributilstagno naftenato. Sono state inoltre eseguite indagini termografiche<br />

e misure di contenuto di acqua nel<strong>le</strong> murature con metodo conduttimetrico e<br />

s<strong>per</strong>imentazioni di malte <strong>per</strong> il risanamento del<strong>le</strong> murature e <strong>per</strong> la stuccatura dei paramenti.<br />

Una campagna di s<strong>per</strong>imentazione è stata avviata anche <strong>per</strong> quello che riguarda<br />

la protezione fina<strong>le</strong> del<strong>le</strong> pitture murali. Dopo una ricerca comparativa su analoghe<br />

es<strong>per</strong>ienze già effettuate, si è proceduto mediante l’utilizzo di indagini multispettrali e<br />

spettrofotometriche finalizzate alla valutazione dell’efficacia della protezione con lastre<br />

in policarbonato.<br />

Protezione dei dipinti<br />

Lo stato conservativo del<strong>le</strong> pitture murali dell’officina di Verecundus (la Venere con e<strong>le</strong>fanti),<br />

dell’officina infectoria (dipinti del<strong>le</strong> quattro divinità, della Venere con amorini e della<br />

processione di Cibe<strong>le</strong>) e del Termopolio di Asellina, su via dell’Abbondanza, ha risentito,<br />

oltre che della diversa esposizione climatica del<strong>le</strong> pareti su cui essi sono collocati,<br />

anche della presenza del<strong>le</strong> vecchie lastre protettive in vetro e p<strong>le</strong>xiglas. Queste, fissate<br />

mediante ganci in ferro al<strong>le</strong>ttati con malta cementizia al paramento murario, se <strong>per</strong> un<br />

verso hanno preservato i dipinti dall’azione diretta degli agenti atmosferici e da danni di<br />

origine antropica, hanno anche determinato alcuni fenomeni di degrado dovuti sia al<br />

loca<strong>le</strong> forte aumento di tem<strong>per</strong>atura sulla su<strong>per</strong>ficie (effetto serra), sia all’abrasione causata<br />

dalla formazione di mulinelli che trasportano particellato solido nell’interstizio tra<br />

lastra e parete. Inoltre anche il sistema di ancoraggio non idoneo è stato causa di danneggiamenti<br />

a carico dell’intonaco. Si è quindi provveduto all’asportazione del<strong>le</strong> lastre e<br />

dei loro sostegni, e al necessario intervento di restauro (che ha tra l’altro previsto il distacco<br />

e riposizionamento su pannello di Aerolam di una del<strong>le</strong> iscrizioni, ricollocata successivamente<br />

in situ), a cura dei restauratori della Soprintendenza in collaborazione con <strong>le</strong><br />

restauratrici della Triade s.r.l. Infine la sostituzione della protezione è stata compiuta utilizzando<br />

lastre in policarbonato di produzione della Makrolon (Bayer Sheet Europe GmbH),<br />

il cui effetto è anche quello di filtrare l’intera radiazione UV e di attenuare l’irraggiamento<br />

solare, oltre che di proteggere la su<strong>per</strong>ficie dagli agenti atmosferici. La distanza dall’intonaco<br />

è stata calcolata, attraverso sistemi di simulazione aereodinamica, in modo di<br />

ridurre al minimo il fenomeno di turbo<strong>le</strong>nza con la conseguente abrasione della su<strong>per</strong>ficie.<br />

I ganci in ferro sono stati sostituiti da nuovi dispositivi realizzati con <strong>le</strong>ghe a memoria<br />

di forma (SMA: Shape Memory Alloys) in nichel-titanio, che già vengono estesamente<br />

impiegate in molti settori, fra i quali quello medico e aerospazia<strong>le</strong>. Questi dispositivi di<br />

ancoraggio consentono un allungamento o una contrazione degli agganci del<strong>le</strong> lastre in<br />

funzione del<strong>le</strong> variazioni di tem<strong>per</strong>atura. A tem<strong>per</strong>ature e<strong>le</strong>vate corrisponderà un allontanamento<br />

della lastra dalla su<strong>per</strong>ficie dipinta, in modo da consentire la circolazione di aria<br />

nell’intercapedine e quindi ottimizzare il flusso termico, evitando il rischio di surriscaldamento.<br />

È da sottolineare, infine, che <strong>per</strong> il posizionamento del<strong>le</strong> lastre si sono sfruttati i punti<br />

d’appoggio preesistenti, in modo di non infliggere ulteriori traumi alla muratura.<br />

La s<strong>per</strong>imentazione di tali dispositivi di protezione rientra nell’ambito del<strong>le</strong> ricerche e degli<br />

interventi di restauro in cui l’Università affianca la Soprintendenza in una stretta condivisione<br />

di i obiettivi comuni, anche attraverso il coinvolgimento di aziende private e fondazioni <strong>per</strong><br />

il finanziamento del<strong>le</strong> ricerche e dei lavori , in particolare la Kacyra Family Foundation

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

(Orinda, California, USA) la Fassa Bortolo e la Makrolon (Bayer Sheet Europe GmbH).<br />

Progetto di formazione internaziona<strong>le</strong><br />

Uno dei risultati più significativi, tra i diversi che si sono potuti realizzare nell’ambito del<br />

cantiere di restauro, è stata la possibilità di coinvolgere diverse Università e Scuo<strong>le</strong>, a<br />

livello internaziona<strong>le</strong>, contribuendo alla formazione di studenti che abbiano intrapreso il<br />

loro <strong>per</strong>corso formativo nell’ambito del restauro e della conservazione, e di diverse figure<br />

professionali di questo ambito disciplinare.<br />

Il cantiere è stato infatti oggetto di stage didattici che hanno visto coinvolti stagisti e studenti<br />

di diverse Facoltà e Scuo<strong>le</strong> di Formazione (Scuola <strong>per</strong> il Restauro della Direzione Genera<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> il Restauro del <strong>Ministero</strong> dei <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> El<strong>le</strong>nico Pontificia, corso Pós-graduação in<br />

conservazione e restauro dell’Universidade Católica da Paraná di Curitiba, Brasi<strong>le</strong>).<br />

Enti coinvolti: Soprintendenza Archeologica di Pompei; Università degli Studi di Roma “La Sapienza”, Facoltà di Architettura<br />

“Val<strong>le</strong> Giulia”, Laboratorio Progetto Restauro,Scuola di Specializzazione in Restauro dei Monumenti; Università degli Studi di<br />

Ferrara, Facoltà di Architettura Biagio Rossetti, Centro DIAPREM; Laboratorio di restauro della Soprintendenza Archeologica di<br />

Pompei<br />

Studi, Ricerche e S<strong>per</strong>imentazioni: Prof. arch. N. Santopuoli della Facoltà di Architettura “Val<strong>le</strong> Giulia” e Laboratorio Progetto<br />

Restauro dell’Università di Roma “La Sapienza”- Centro DIAPREM dell’Università di Ferrara; arch. F. Maietti, arch. R. Cami, arch.<br />

F. Ferrari, rest. L. Tapini, dott. arch. C. Bellan, dott. arch. V. Modugno, arch. C. Assirelli, arch. F. Tassinari, arch. A. L. Furquim<br />

Bezerra della Facoltà di Architettura dell’Università di Ferrara - Centro DIAPREM<br />

Prof. arch. S. A. Curuni, arch. M. Curuni, arch. F. Broglia, arch. D. Catini, arch. A. Picchione, della Facoltà di Architettura<br />

“Val<strong>le</strong> Giulia”- Laboratorio Progetto Restauro dell’Università di Roma “La Sapienza” ; dr. rest. E. Concina e rest. D. De Vincenzo<br />

di Triade srl. – Napoli; prof. L. Seccia, prof. ing. F. De Crescenzio, prof. ing. E. Troiani, ing. M. Fantini, ing. V. Virgilli, della<br />

II Facolta di Ingegneria, sede di Forlì – Laboratorio di Archeoingegneria dell’Università degli Studi di Bologna<br />

Campagna di rilievo 3D: Prof. arch. M. Balzani, arch. F. Ferrari, arch. A Grieco, arch. G. Galvani, arch. S. Settimo della<br />

Facoltà di Architettura dell’Università degli Studi di Ferrara – Centro DIAPREM<br />

Indagini termografiche e misure conduttimetriche del<strong>le</strong> murature: Dr. M. Fabretti e dr. G. Fabretti del Centre for the Diagnostic<br />

in Art , Formello - Roma<br />

Indagini scientifiche sui materiali: Prof. G. C. Grillini della Facoltà di Architettura dell’Università degli Studi di Ferrara - Centro<br />

DIAPREM; dott. Diego Cauzzi della Soprintendenza <strong>per</strong> il patrimonio storico, artistico e demoetnoantropologico <strong>per</strong> <strong>le</strong> province<br />

di Bologna, Ferrara, Forlì, Ravenna e Rimini<br />

Analisi scientifiche di laboratorio e campagna di s<strong>per</strong>imentazione sui materiali: Laboratorio scientifico della Fassa Bortolo,<br />

Spresiano - Treviso<br />

Progetto di restauro: Soprintendenza Archeologica di Pompei: - Direttore degli scavi: dott. A. d’Ambrosio ;- Responsabi<strong>le</strong> ufficio<br />

restauri: dott. E. De Carolis, - Responsabi<strong>le</strong> del laboratorio di restauro: rest. conserv.direttore S. Vanacore; Facoltà di<br />

Architettura “Val<strong>le</strong> Giulia” - Laboratorio Progetto Restauro - Centro DIAPREM: prof. arch. N. Santopuoli, prof. S. A. Curuni<br />

Triade srl – Napoli: dir. rest. E. Concina, rest. D. De Vincenzo<br />

Esecuzione dei lavori: Direttore dei lavori: prof. arch. N. Santopuoli della Facoltà di Architettura “Val<strong>le</strong> Giulia” - Centro DIA-<br />

PREM<br />

Servizio Prevenzione e Protezione della Soprintendenza Archeologica di Pompei: Responsabi<strong>le</strong>, geom. A. Nastri; Coordinatore<br />

<strong>per</strong> la sicurezza in fase di progettazione e di esecuzione, ing. M. Vita<strong>le</strong> ; Saggi d’intervento e restauro: rest.direttore S.<br />

Vanacore assistenza di cantiere rest. S. Giudice, rest. M. Va<strong>le</strong>ntini, rest. V. Serrapica del Laboratorio di restauro della<br />

Soprintendenza Archeologica di Pompei: dir. rest. E. Concina e rest. D. De Vincenzo della Triade srl - Napoli<br />

Sponsorizzazione degli interventi di restauro del<strong>le</strong> pitture murali: FASSA BORTOLO, Spresiano - Treviso;Kacyra Family<br />

Foundation, Fondazione, Orinda – California; Bayer Sheet Europe GmbH; Tecno Co<strong>per</strong>ture, Cercola - Napoli<br />

Pubblicità e Comunicazione: Uni Pubblicità & Marketing, Modena 55

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio,<br />

<strong>per</strong> il Patrimonio<br />

Storico<br />

Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

di Sa<strong>le</strong>rno e<br />

Avellino<br />

Servizio Educativo<br />

Responsabi<strong>le</strong>: Maria Pasca<br />

Vincenzo D’Antonio,<br />

Giovanni Guardia,<br />

Stefano Manlio Mancini<br />

(docente comandato),<br />

A<strong>le</strong>ssandro Manzo,<br />

Gabriella Rescigno,<br />

Velia Tancredi<br />

(docente comandato),<br />

Lucia Vitolo.<br />

tel. 089 2573213/256<br />

fax 251727<br />

maria.pasca@beniculturali.it<br />

www.ingenioloci.it<br />

“...se faccio,capisco...”<br />

Soprintendente:<br />

Giuseppe Zampino<br />

Via Botteghel<strong>le</strong>, 11<br />

84121 Sa<strong>le</strong>rno<br />

tel. 089 2573203<br />

fax 089 251727<br />

segreteriasa@arti.beniculturali.it<br />

56<br />

I laboratori didattici “... se faccio, capisco”<br />

Maria Pasca<br />

Partendo dall’assunto “se ascolto, dimentico, se vedo ricordo, se faccio,<br />

capisco, i laboratori didattici specialistici – realizzati in collaborazione<br />

tra il Servizio Educativo e il settore Storico Artistico – si propongono<br />

di sol<strong>le</strong>citare curiosità, conoscenza e, quindi, consapevo<strong>le</strong><br />

rispetto verso il patrimonio storico – artistico, catturando l’attenzione<br />

dei ragazzi attraverso azioni pratiche <strong>le</strong>gate al<strong>le</strong> prob<strong>le</strong>matiche inerenti<br />

la conservazione e il restauro del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e d’arte. Si vuol porre,<br />

così, l’attenzione anche a possibili <strong>per</strong>corsi formativi futuri.<br />

I laboratori didattici relativi al<strong>le</strong> tecniche esecutive del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e d’arte<br />

(Dal<strong>le</strong> tecniche esecutive al rispetto del territorio) - diretto dal dott.<br />

Giovanni Guardia, capotecnico restauratore, con la collaborazione di<br />

Antonio Salzano, assistente tecnico - sono progettati come momento<br />

di approfondimento e sviluppo di temi precedentemente trattati <strong>per</strong> studiare<br />

e analizzare <strong>le</strong> o<strong>per</strong>e d’arte, non solo come espressione artistica<br />

derivante da un determinato contesto cultura<strong>le</strong> in un determinato<br />

<strong>per</strong>iodo, ma anche come manufatto realizzato con materiali e tecniche<br />

ben definite.<br />

Il laboratorio sul restauro – diretto dai capotecnici restauratori<br />

A<strong>le</strong>ssandro Manzo e Lucia Vitolo - si propone di avvicinare <strong>le</strong> giovani<br />

generazioni al rispetto del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e d’arte attraverso la conoscenza<br />

della fragilità di un patrimonio troppo spesso messo a rischio da cattiva<br />

tutela e scarsa manutenzione. La lunga es<strong>per</strong>ienza sul territorio ha<br />

dimostrato che il degrado del patrimonio artistico è sovente dovuto a<br />

cattivi interventi di restauro, <strong>per</strong> cui attraverso i laboratori didattici, si<br />

intende far <strong>per</strong>cepire la necessità di una formazione specifica <strong>per</strong><br />

poter intervenire correttamente sui manufatti artistici. I ragazzi vengono<br />

coinvolti direttamente nell’esecuzione materia<strong>le</strong>, guidati da due<br />

restauratori, avendo così diretta cognizione dei danni provocati dall’incuria,<br />

dal<strong>le</strong> cattive condizioni climatiche e da interventi sbagliati,<br />

senza <strong>per</strong>altro minimamente ricevere la <strong>per</strong>cezione di aver appreso<br />

una tecnica.<br />

I laboratori si concludono con l’esposizione fina<strong>le</strong> di quanto realizzato<br />

e la pubblicazione di quaderni relativi al lavoro svolto. Attualmente<br />

sono stati pubblicati tre numeri nella collana I quaderni del restauro e<br />

due nella collana Dal<strong>le</strong> tecniche esecutive al rispetto del territorio.

Laboratori didattici sul<strong>le</strong> tecniche esecutive<br />

del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e d’arte<br />

Giovanni Guardia<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

La conoscenza dei materiali e del<strong>le</strong> tecniche d’esecuzione dei manufatti<br />

artistici è propedeutico ad un qualunque <strong>per</strong>corso che voglia<br />

occuparsi di restauro e/o conservazione.<br />

Ci è sembrato opportuno proporre al<strong>le</strong> scuo<strong>le</strong> una serie di laboratori<br />

“o<strong>per</strong>ativi”preceduti da una introduzione teorica capace di relazionare<br />

la “pratica” di Cennino Cennini agli esiti che questa può determinare.<br />

La storia del<strong>le</strong> tecniche artistiche, lungi dall’essere esaustivamente<br />

indagata e compresa, risulta essere “oggetto e mezzo dell’indagine<br />

sull’o<strong>per</strong>a”.<br />

L’obiettivo, che il progetto didattico “se faccio ... capisco” si è posto,<br />

è quello di far conoscere <strong>le</strong> tecniche e i materiali tradizionalmente<br />

usati nel<strong>le</strong> antiche botteghe <strong>per</strong> dar vita ad un’o<strong>per</strong>a d’arte.<br />

Seguendo la genesi di una realizzazione, è stato possibi<strong>le</strong> far acquisire<br />

termini qua<strong>le</strong> supporto, preparazione, <strong>le</strong>gante, pigmento, spessore,<br />

millimetro, micron e tanti altri, che la comprensione di un’o<strong>per</strong>a<br />

impongono a chi voglia un domani restaurarla e/o conservarla.<br />

A questo si aggiunge l’avvio di una rif<strong>le</strong>ssione sui trattati, sui ricettari,<br />

sui possibili e nascosti <strong>le</strong>gami del<strong>le</strong> forme generate dalla “materia dell’o<strong>per</strong>a”<br />

con <strong>le</strong> teorie estetiche e con quell’irrisolto interrogativo se l’utilizzo<br />

di un determinato materia<strong>le</strong> ha potuto influire sulla forma.<br />

Il <strong>per</strong>corso messo a punto ha già previsto la tecnica dell’affresco, quella<br />

della pittura su tavola e tela con un’appendice, in corso di realizzazione,<br />

relativa alla “fabbricazione” dei colori (tem<strong>per</strong>e, oli, tem<strong>per</strong>a<br />

grassa, ecc.), con una prospettiva concreta di un laboratorio relativo<br />

alla miniatura ed al disegno, uno inerente al<strong>le</strong> tecniche calcografiche<br />

ed un’ultimo inerente alla scultura.<br />

Le intenzioni di partenza sono del<strong>le</strong> migliori, <strong>per</strong>ciò l’o<strong>per</strong>are con la<br />

massima attenzione rivolta al “giusto <strong>per</strong>corso” o<strong>per</strong>ativo è <strong>per</strong> il<br />

momento il nostro obiettivo.<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio,<br />

<strong>per</strong> il Patrimonio<br />

Storico<br />

Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

di Sa<strong>le</strong>rno<br />

e Avellino<br />

Soprintendente:<br />

Giuseppe Zampino<br />

Via Botteghel<strong>le</strong>,11<br />

84121Sa<strong>le</strong>rno<br />

tel. 089 2573203<br />

fax 089 251727<br />

segreteriasa@arti.beniculturali.it<br />

57

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio,<br />

<strong>per</strong> il Patrimonio<br />

Storico<br />

Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

di Sa<strong>le</strong>rno<br />

e Avellino<br />

Soprintendente:<br />

Giuseppe Zampino<br />

Via Botteghel<strong>le</strong>, 11<br />

84121 Sa<strong>le</strong>rno<br />

tel. 089 2573203<br />

fax 089 251727<br />

segreteriasa@arti.beniculturali.it<br />

58<br />

Restauro della statua in bronzo di Cosimo Fanzago<br />

raffigurante Carlo II D’Asburgo<br />

ed e<strong>le</strong>menti annessi<br />

Giuseppe Muollo<br />

Il manufatto recu<strong>per</strong>ato <strong>per</strong> scongiurare <strong>per</strong>icoli di furto, all’indomani del<br />

terremoto del novembre 1980, unitamente ai tre rosoni, all’elmo ed al<br />

medaglione con l’autoritratto di Cosimo Fanzago, fu realizzato <strong>per</strong> essere<br />

collocato su una guglia o obelisco, di cui era parte integrante, ed<br />

attualmente è stato sostituito da una copia. Per motivi di tutela, sicurezza<br />

e conservazione l’o<strong>per</strong>a è attualmente conservata nella chiesa del<br />

Carmine. L’o<strong>per</strong>a fu commissionata al Fanzago dal Principe Francesco<br />

Marino I Caracciolo nell’ambito di un vero e proprio piano di recu<strong>per</strong>o<br />

comprendente la realizzazione della facciata della Dogana, della<br />

Fontana di Bel<strong>le</strong>rofonte, dell’obelisco con la statua di Carlo II<br />

D’Asburgo, e da una serie di statue collocate in diversi punti del centro<br />

urbano. Fanzago sigla questo lavoro inscrivendo il suo nome nella storia<br />

della città, collocando il suo ritratto in bronzo alla base dell’obelisco<br />

di Carlo II D’Asburgo. L’esposizione a cielo a<strong>per</strong>to del manufatto <strong>per</strong> più<br />

di tre secoli aveva prodotto un processo di corrosione del bronzo dovuto<br />

all’azione degli agenti atmosferici ed all’inquinamento, reso evidente<br />

dall’affiorare dei cloruri del rame oltre ai danni di natura fisica sul viso,<br />

sul cappello, sul<strong>le</strong> ginocchia e sulla mano destra. Il processo di corrosione<br />

del bronzo, in particolare, era reso evidente dalla presenza di patine<br />

di colore verde chiaro che ricoprivano parte della su<strong>per</strong>ficie della statua.<br />

Si evidenziava una azione di corrosione del bronzo, fenomeno<br />

chiamato “pyting”, che produce dei veri e propri microcrateri pieni di<br />

sostanze da corrosione, che raggiungono il metallo in profondità; concrezioni<br />

più o meno consistenti si erano sedimentate in su<strong>per</strong>ficie costituite<br />

da prodotti di corrosione del metallo inglobanti particellato atmosferico<br />

di origine carboniosa. Le dita della mano destra e gli stivali presentavano<br />

ossidi idrati di ferro, macchie di ruggine, dovute alla presenza<br />

di uno scettro in ferro sostituito in epoca remota a quello in bronzo andato<br />

<strong>per</strong>duto. Macchie nere si evidenziavano sul viso, sul busto e sul<strong>le</strong><br />

gambe. Il ruscellamento dell’acqua poi, aveva prodotto dei solchi su<strong>per</strong>ficiali<br />

di colore chiaro creando il cosiddetto effetto “zebrato”. Sul<strong>le</strong> cosce<br />

e sul<strong>le</strong> ginocchia erano stati applicati in un precedente restauro del<strong>le</strong> inestetiche<br />

toppe di piombo a rilievo, incise <strong>per</strong> analogia con il modello<br />

della decorazione esistente, tenute da chiodi in piombo ribattuti. La mancanza<br />

del pollice e dell’indice della mano sinistra è dovuta con ogni probabilità<br />

alla caduta della statua dalla guglia durante i bombardamenti<br />

della città ad o<strong>per</strong>a dei tedeschi, del settembre 1943. Le lacune presenti<br />

sul<strong>le</strong> ginocchia sono dovute proprio al<strong>le</strong> schegge prodotte dalla deflagrazione<br />

di una bomba esplosa; l’esame con il guanto di paraffina ha<br />

evidenziato infatti tracce di polveri da sparo; la deflagrazione distrusse<br />

anche parte del petalo di uno dei tre rosoni. Recu<strong>per</strong>ato all’indomani dei<br />

bombardamenti dall’avvocato Domenico De Vicaris, come ci informa lo<br />

storico avellinese Vincenzo Cannaviello, fu consegnato al direttore del<br />

Museo Irpino dell’epoca Salvatore Pescatori che ne curò il restauro.<br />

Intervento di restauro<br />

L’intervento è stato preceduto da: documentazione grafica e fotografi-

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

ca di ogni singolo settore componente la statua; analisi radiografica; indagine endoscopica<br />

e indagine alla Fluorescenza X in dis<strong>per</strong>sione di energia (EDXRF, Energy Dis<strong>per</strong>sive X<br />

Ray Fluorescence) tramite sistemi portatili <strong>per</strong> analisi non distruttive con lo scopo di effettuare<br />

uno screening sui diversi settori di cui si compone l’o<strong>per</strong>a al fine di correlare la <strong>le</strong>ga con<br />

la patina su<strong>per</strong>ficia<strong>le</strong>. Il restauro è consistito in: pulitura meccanica e chimica dei singoli<br />

settori; lavaggi desalinizzanti realizzati con impianto a circuito chiuso ed utilizzo del conduttivimetro<br />

<strong>per</strong> l’analisi quantitativa dei sali solubili; disidratazione consistente nell’applicazione<br />

sulla su<strong>per</strong>ficie di solventi vari in successione ed eliminazione degli stessi con getti<br />

di aria calda; inibitore di corrosione del bronzo e conseguente controllo in camera umida<br />

dell’efficacia del trattamento; <strong>le</strong> inestetiche toppe sul<strong>le</strong> cosce, dopo aver verificato la loro<br />

natura e l’effettivo ingombro della su<strong>per</strong>ficie origina<strong>le</strong>, attraverso esami radiografici, sono<br />

state rimosse ed integrate in sottosguadro con l’arametal, una resina poliestere reversibi<strong>le</strong>,<br />

costituita da polvere di alluminio, trattata con una decorazione semplificata <strong>per</strong> <strong>per</strong>mettere<br />

all’osservatore di distinguere l’integrazione dalla su<strong>per</strong>ficie origina<strong>le</strong>; sono state eseguite<br />

stuccature, microstuccature ed integrazioni con materiali sintetici reversibili; è stato effettuato<br />

il calco del petalo posto al centro di uno dei tre rosoni <strong>per</strong> realizzare in materia<strong>le</strong> sintetico<br />

due copie dello stesso. L’intera su<strong>per</strong>ficie è stata trattata con il benzatriazolo. L’analisi<br />

alla fluorescenza X in dis<strong>per</strong>sione di energia, consistente nell’irraggiamento con raggi X di<br />

un campione e sulla misurazione dei raggi X secondari emessi dal campione stesso ha <strong>per</strong>messo<br />

di stabilire che la <strong>le</strong>ga componente il bronzo(rame e stagno) è costituita da: 90,9%<br />

di rame; 7,9% di stagno; 0,8% di piombo; 0,4% di ferro; < 0,1% di argento; < 0,1% di<br />

antimonio. Una <strong>le</strong>ga bronzea ternaria quindi, con componente principa<strong>le</strong> il rame ed alliganti<br />

lo stagno ed il piombo; sono presenti come e<strong>le</strong>menti minoritari il ferro, l’argento e<br />

l’antimonio. La tecnica usata ha consentito tra l’altro di individuare gli e<strong>le</strong>menti chimici presenti<br />

all’interno dell’oggetto irradiato, ma non dei composti chimici a cui questi e<strong>le</strong>menti<br />

appartengono. L’indagine ha tra l’altro messo in evidenza la mancanza di patine antiquariali<br />

a pigmento. Siamo di fronte ad uno dei pochi casi in cui si è conservata la patina<br />

natura<strong>le</strong> del bronzo, formatasi in un’atmosfera non inquinata. Il bronzo non è stato trattato<br />

con una patina artificia<strong>le</strong>(di fonderia). Le patine nere e marroni che si evidenziano sulla<br />

materia non sono dovute all’utilizzo del cosiddetto fegato di zolfo, denominazione tecnica<br />

<strong>per</strong> il solfuro di potassio ed il nitrato di ferro ma agli ossidi del rame ed i verdi, tra cui un<br />

verde salvia, sono dovuti ai cloruri presenti nell’atmosfera. La base principa<strong>le</strong> del<strong>le</strong> patine<br />

verdi sono i cloruri che si ottengono con il nitrato di rame; ma i cloruri esercitano <strong>per</strong>ò<br />

anche un’azione corrosiva sul bronzo che deve essere neutralizzata con del<strong>le</strong> cere; l’assenza<br />

di cere protettive convalida ulteriormente quanto dimostrato dall’indagine alla fluorescenza<br />

X. Sul medaglione raffigurante il ritratto di Fanzago sono ancora evidenti tracce<br />

della patina marrone con la qua<strong>le</strong> il bronzo è uscito dalla fonderia. Il restauro della statua,<br />

alta appena 116 cm.,122 cm., se si considera la base, ha messo in evidenza che la fusione<br />

è avvenuta in più settori e poi assemblata <strong>per</strong> creare un blocco unico. Il restauro ha evidenziato<br />

inoltre, a<strong>per</strong>ture sulla pianta dei piedi e nel cappello, volutamente creati dall’artista<br />

<strong>per</strong> favorire il deflusso del<strong>le</strong> acque meteoriche, <strong>per</strong> impedire l’addensamento del<strong>le</strong> stesse<br />

all’interno della statua che avrebbe provocato la corrosione dell’interno. Considerata<br />

l’epoca in cui la statua fu realizzata, questa soluzione appare come una intuizione altamente<br />

tecnologica <strong>per</strong> la conservazione del bene. In un precedente restauro, effettuato con<br />

ogni probabilità agli inizi degli anni Cinquanta del secolo scorso, furono inserite <strong>le</strong> toppe<br />

di piombo sul<strong>le</strong> ginocchia, e si chiusero <strong>le</strong> a<strong>per</strong>ture di aerazione, lasciate dallo scultore<br />

sulla base degli stivali, con pezzi di piombo. Nei secoli, negli interstizi del finissimo rilievo<br />

a cesello si era accumulato particellato finissimo di polveri e terre trasportate dal vento,<br />

creando del<strong>le</strong> incrostazioni indurite, che ottundevano il modellato e l’e<strong>le</strong>ganza del<strong>le</strong> finiture<br />

su<strong>per</strong>ficiali del<strong>le</strong> vesti e del broccato; queste sostanze sono state asportate chimicamente<br />

e meccanicamente utilizzando bastoncini di <strong>le</strong>gno appuntiti <strong>per</strong> evitare di eliminare<br />

materia e di graffiare la su<strong>per</strong>ficie. 59

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio,<br />

<strong>per</strong> il Patrimonio<br />

Storico<br />

Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

di Sa<strong>le</strong>rno<br />

e Avellino<br />

DIAGNOSTICA E DIAGNOSI:<br />

Università degli Studi<br />

di Napoli “Federico II”;<br />

prof. Domenico Acierno<br />

del Dipartimento di Ingegneria<br />

dei Materiali e della Produzione;<br />

arch. Rosalba Mirando<br />

del Dipartimento di Ingegneria<br />

dei Materiali e della Produzione<br />

C.N.R ing. Eugenio Amendola<br />

dell’Istituto dei Materiali Compositi<br />

e Biomedici;<br />

Studio Umberto Piezzo<br />

Restauratore - Umberto Piezzo,<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i BAPPSAE<br />

di Sa<strong>le</strong>rno e Avellino<br />

dott.ssa Antonella Cucciniello<br />

con Carlo Sica<br />

INTERVENTI DI RESTAURO:<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i BAPPSAE<br />

di Sa<strong>le</strong>rno e Avellino direzione:<br />

dott. Antonella Cucciniello<br />

con Carlo Sica<br />

Ditta Umberto Piezzo Restauratore<br />

restauro conservativo:<br />

Giulia Pasca<strong>le</strong>, Umberto Piezzo,<br />

Marco Simeone;<br />

pulitura: Antonella Aurilia,<br />

Umberto Piezzo;<br />

integrazioni:<br />

Giulia De Pasca<strong>le</strong>, Marco Simeone;<br />

elaborazioni grafiche:<br />

dott. Ivano Iannelli<br />

Soprintendente:<br />

Giuseppe Zampino<br />

Via Botteghel<strong>le</strong>, 11<br />

84121 Sa<strong>le</strong>rno<br />

tel. 089 2573203<br />

fax 089 251727<br />

segreteriasa@arti.beniculturali.it<br />

60<br />

La Madonna con Bambino della chiesa di<br />

S. Maria della Neve o del Monte - Montella (AV)<br />

Antonella Cucciniello, Umberto Piezzo<br />

Il restauro della Madonna con Bambino si inserisce nel ben più vasto<br />

progetto di recu<strong>per</strong>o e valorizzazione dell’area monumenta<strong>le</strong> denominata<br />

“Castello del Monte” del comune irpino di Montella che impegna<br />

un team multidisciplinare diretto dall’arch. Giovanni Villani da cinque<br />

anni a questa parte. La tavola, databi<strong>le</strong> alla prima metà del sec. XIV<br />

costituisce l’e<strong>le</strong>mento foca<strong>le</strong> di un oggetto comp<strong>le</strong>sso che comprende<br />

un articolato alloggiamento cinquecentesco, attribuibi<strong>le</strong> alla cerchia di<br />

Marco Pino, e un altare ligneo settecentesco. Eseguita a tem<strong>per</strong>a su<br />

un’unica asse di <strong>le</strong>gno di noce tagliata in modo abbastanza regolare<br />

(dato confermato dall’analisi xilotomica e da quella FTIR), misura cm<br />

172x64 con uno spessore di circa cm 3,00. Alla vigilia del restauro<br />

il dipinto si presentava in condizioni di grande precarietà; era evidente,<br />

infatti, un genera<strong>le</strong> scollamento del film pittorico, evidenziato dalla<br />

formazione di picco<strong>le</strong> creste e bol<strong>le</strong> di colore sol<strong>le</strong>vato, dovuto a stress<br />

di natura struttura<strong>le</strong> e all’indebolimento del<strong>le</strong> col<strong>le</strong> originali. Nel corso<br />

dell’ultimo intervento conservativo, risa<strong>le</strong>nte agli anni Ottanta del secolo<br />

scorso, che ha interessato la fermatura della preparazione e della<br />

pellicola pittorica con l’asportazione dei primi strati di vernici alterate,<br />

l’eliminazione del<strong>le</strong> manipolazioni precedenti era stata solo parzia<strong>le</strong><br />

e aveva risparmiato, <strong>per</strong> esempio, la pesante ridipintura del panneggio<br />

blu o alcune integrazioni false, come i piedi della Madonna o il<br />

braccio del Bambino.<br />

L’intervento appena ultimato è stato calibrato in due fasi interconnesse<br />

e correlate volte al recu<strong>per</strong>o globa<strong>le</strong> del dipinto, la prima ha previsto<br />

l’acquisizione dei dati tecnico-scientifici relativi alla tecnica di esecuzione,<br />

ai materiali costitutivi e al loro stato di conservazione non<br />

disgiunta da un accurato vaglio di tutti i dati storico critici disponibili;<br />

la seconda, invece, l’avvio del<strong>le</strong> azioni tecniche esecutive, <strong>le</strong>gittimate<br />

dai dati acquisiti, congiunta al<strong>le</strong> misure necessarie e opportune <strong>per</strong><br />

predisporre la corretta conservazione e manutenzione del bene nella<br />

sua origina<strong>le</strong> ubicazione. Relativamente alla prima fase si è s<strong>per</strong>imentata<br />

una modalità di indagine e documentazione microscopica della<br />

su<strong>per</strong>ficie <strong>per</strong> supportare l’esame clinico della pellicola pittorica: l’intera<br />

su<strong>per</strong>ficie è stata mappata in 1024 porzioni di cm 2,6 x 3,7. Su<br />

tutte <strong>le</strong> porzioni è stata condotta l’indagine clinica al microscopio indagando<br />

con rapporti d’ingrandimento da 10x a 60x. Per 329 di queste<br />

porzioni, ritenute particolarmente rappresentative e caratterizzanti,<br />

sono state effettuate oltre 1000 riprese fotografiche in digita<strong>le</strong> con<br />

diverse tipologie di illuminazione, finalizzate ad evidenziare lo stato<br />

materico e la storia conservativa. L’intera documentazione è stata poi<br />

raccolta all’interno di altrettante schede diagnostiche che hanno costituito,<br />

insieme ai dati di tipo storico, chimico, fisico e biologico, il supporto<br />

<strong>per</strong> la progettazione o<strong>per</strong>ativa ed esecutiva dell’intervento di<br />

restauro. Un lavoro di equipe supportato scientificamente dal<br />

Dipartimento di Ingegneria dei Materiali e della Produzione<br />

dell’Università degli Studi di Napoli “Federico II” e dall’Istituto dei<br />

Materiali Compositi e Biomedici del C.N.R. La seconda fase è iniziata<br />

con un genera<strong>le</strong> consolidamento e fissaggio di tutte <strong>le</strong> parti di colo-

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

re e preparazione tra di loro separate o in precario ancoraggio alla base. Per questo si<br />

è proceduto con una velinatura protettiva sul<strong>le</strong> zone da trattare, l’iniezione all’interno degli<br />

strati pittorici di consolidanti se<strong>le</strong>zionati e scelti secondo <strong>le</strong> singo<strong>le</strong> esigenze conservative,<br />

alternando collanti a base di gelatine animali e collanti sintetici a base acrilica, il tutto<br />

seguito da stiraggi a caldo e incollaggi sottovuoto. Dopo l’ancoraggio dei frammenti si<br />

è passati alla fase di pulitura del colore, che si è svolto in due tempi: nel primo si sono<br />

sciolti gli strati su<strong>per</strong>ficiali di vernice e patine scurite, portando alla luce gli strati pittorici<br />

sottostanti, quindi, nel secondo intervento, si è passati all’eliminazione degli strati pittorici<br />

non originali, sia quelli parzialmente asportati nell’ultimo intervento di restauro, sia quelli<br />

volutamente lasciati e relativi al<strong>le</strong> ridipinture antiche. La pulitura ha riguardato anche la<br />

su<strong>per</strong>ficie del supporto ligneo, che, <strong>per</strong> buona parte, è rimasta a vista. Una serie di o<strong>per</strong>azioni<br />

condotte sia con solventi supportati in gelatine cerose che con mezzi meccanici,<br />

in ogni caso eseguiti integralmente con ingrandimenti da 5x a 10x e controllati al microscopio.<br />

Terminata la fase della pulitura del colore si è proceduto con un secondo intervento<br />

di consolidamento del colore origina<strong>le</strong> e con la pulitura dei bordi di tutti i frammenti.<br />

In seguito, dopo avere identificato tutte <strong>le</strong> lacune da integrare, si è steso un sotti<strong>le</strong> strato<br />

di araldite opportunamente dosata, sia come base <strong>per</strong> il successivo livello di stucco,<br />

sia come ulteriore ancoraggio <strong>per</strong> il film pittorico. La validazione di questa scelta tecnica<br />

è stata s<strong>per</strong>imentata in laboratorio <strong>per</strong> verificarne la compatibilità e l’integrazione tra i<br />

materiali, soprattutto <strong>per</strong> testare la capacità di questo materia<strong>le</strong> di costruire una continuità<br />

meccanicata<strong>le</strong> da consentire l’ancoraggio dei singoli frammenti di colore e preparazione<br />

originali al supporto ligneo. La stuccatura, <strong>le</strong>ggermente colorata <strong>per</strong> facilitare l’armonizzazione<br />

dei colori durante l’intervento di ritocco, ha rispettato <strong>per</strong> quanto possibi<strong>le</strong><br />

tutte <strong>le</strong> caratteristiche dell’origina<strong>le</strong>, recu<strong>per</strong>ando <strong>le</strong> incisioni lungo <strong>le</strong> sagome dei vari e<strong>le</strong>menti<br />

decorativi, e soprattutto salvando <strong>le</strong> ricche cesellature che impreziosivano <strong>le</strong> due<br />

aureo<strong>le</strong> della Madre e del Bambino. L’integrazione pittorica è stata condotta con due<br />

distinte fasi di intervento: la prima, realizzata con colori ad acquerello, è stata eseguita<br />

a velatura sottotono, allo scopo di ricomporre gli spazi cromatici e i volumi; la seconda,<br />

eseguita con i colori a vernice, è stata invece realizzata a rigatino incrociato, variando<br />

la dimensione e l’intreccio a seconda del<strong>le</strong> zone e dei colori allo scopo di ricucire armonizzando<br />

i vari frammenti originali, ma rimanendo sempre nell’ottica di un intervento non<br />

invasivo dell’o<strong>per</strong>a. Le lacune più picco<strong>le</strong>, in particolare nel<strong>le</strong> zone degli incarnati, sono<br />

state portate un poco più avanti <strong>per</strong> un maggiore equilibrio estetico. I due angeli, molto<br />

lacunosi, sono stati integrati cromaticamente solo <strong>per</strong> quegli e<strong>le</strong>menti che risultavano più<br />

<strong>le</strong>ggibili; si è scelto tuttavia di spingere la ricostruzione dei due volti molto più avanti sia<br />

<strong>per</strong>ché la loro specularità ne <strong>per</strong>metteva una reciproca ricostruzione, sia <strong>per</strong>ché nei particolari<br />

del volto si potevano salvare gli e<strong>le</strong>menti più preziosi del<strong>le</strong> due figure. Un sotti<strong>le</strong><br />

rigatino sovrapposto rende comunque riconoscibi<strong>le</strong> l’intervento.<br />

61

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio,<br />

<strong>per</strong> il Patrimonio<br />

Storico<br />

Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

del<strong>le</strong> province di<br />

Caserta e<br />

Benevento<br />

Soprintendente:<br />

Enrico Guglielmo<br />

Palazzo Rea<strong>le</strong> via<strong>le</strong> Douhet<br />

81100 Caserta<br />

tel. 0823 277361<br />

fax 0823 354516<br />

www.reggiadicaserta.org<br />

62<br />

Il fascino di un’avventura settecentesca<br />

Restauro del verde Parco e Giardino Ing<strong>le</strong>se<br />

della Reggia di Caserta POR Campania<br />

2000-2006 Asse II Mis. 2.1<br />

Arch. F. Canestrini<br />

A lato della fontana di Diana e Atteone, nel Parco della reggia di<br />

Caserta, a partire dal 1786, <strong>per</strong> vo<strong>le</strong>re di Maria Carolina, moglie di<br />

Ferdinando IV, Carlo Vanvitelli ed il giardiniere ing<strong>le</strong>se Jhon Andrew<br />

Graefer realizzarono il primo grande giardino di paesaggio italiano.<br />

Sui 24 ettari di su<strong>per</strong>ficie furono realizzati, in breve tempo, imponenti<br />

lavori <strong>per</strong> dar vita a colline, radure, laghetti e canali alimentati dal<strong>le</strong><br />

acque dell’acquedotto Carolino ed arricchiti da nuove piante provenienti<br />

da ogni parte del mondo allora conosciuto.<br />

Seguendo la moda che dall’Inghilterra si andava diffondendo in tutta<br />

Europa, furono edificate numerose fabriques non solo utili alla sosta e<br />

allo svago dei reali, ma anche da adibire a serre ed aranciere <strong>per</strong> la<br />

necessità del giardino e <strong>per</strong> lo studio e la riproduzione del<strong>le</strong> piante.<br />

Nato come passeggiata tra <strong>le</strong> rarità botaniche, il Giardino Ing<strong>le</strong>se di<br />

Caserta divenne un vero e proprio orto botanico dove erano visibili<br />

esemplari eccezionali di Cinnamomum camphora, Taxus baccata,<br />

Cedrus libani e quella che si tramanda sia la prima pianta di camelia<br />

Camellia japonica arrivata in Europa e destinata al giardino <strong>per</strong><br />

volontà di Maria Carolina.<br />

Ed è proprio nella conservazione di questa comp<strong>le</strong>ssità che si rivela<br />

la validità o meno del<strong>le</strong> attività di manutenzione, restauro e gestione.<br />

Il restauro<br />

Il progetto di restauro ha preso <strong>le</strong> mosse dallo studio botanico, redatto<br />

dal prof. Ippolito Pizzetti, integrato dal rilievo dell’assetto del giardino<br />

alla luce di tutti gli interventi di restauro realizzati dal 1997 in poi.<br />

Un’attenta analisi storica sul<strong>le</strong> fasi evolutive e sul<strong>le</strong> differenti funzioni<br />

presenti a partire dal 1786 ha consentito di definire la comp<strong>le</strong>ssità del<br />

giardino e di identificare <strong>le</strong> componenti essenziali da sottoporre ad<br />

o<strong>per</strong>a di restauro, principalmente l’aspetto pittoresco originato dal rapporto<br />

tra piante rare ed esotiche ed architetture, al carattere di orto<br />

botanico scientificamente organizzato, ed all‘attività di produzione e<br />

vendita degli esemplari botanici.<br />

La vegetazione<br />

La fase inizia<strong>le</strong> dei lavori prevede il censimento di tutte <strong>le</strong> piante abbattute<br />

ed il comp<strong>le</strong>tamento dell’attività di diagnosi dello stato di salute di<br />

quel<strong>le</strong> esistenti, in particolare degli esemplari monumentali, che costituiscono<br />

il vanto del Giardino.<br />

Sarà <strong>per</strong>tanto comp<strong>le</strong>tata la campagna di indagine mediante V.T.A.<br />

(Virtual Tree Assestement) che consente di acquisire informazioni precise<br />

sulla stabilità degli alberi esistenti, mediante l’utilizzazione di strumenti<br />

non invasivi, come già ampiamente s<strong>per</strong>imentato e documentato<br />

nel caso degli esemplari storici di Araucaria beedwilii, Taxus baccata,<br />

Cinnamomum camphora, Cupressus sem<strong>per</strong>virens, Sequoia sem<strong>per</strong>virens,<br />

Taxodium mucronatum, Quercus robur.<br />

Sarà inoltre comp<strong>le</strong>tata l’attività di indicazione, su idonei supporti,<br />

della nomenclatura botanica e dei paesi di provenienza dei singoli<br />

esemplari arborei.

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Il Roseto<br />

La planimetria che accompagna gli scritti del Terracciano, localizza l’antico roseto nell’area<br />

attualmente occupata da una serra moderna realizzata negli anni 1982-83, struttura<br />

che ha comp<strong>le</strong>tamente ignorato ed occultato l’assetto precedente.<br />

La decisione di riproporre l’antico roseto borbonico nasce dalla necessità di ridare comp<strong>le</strong>tezza<br />

al<strong>le</strong> col<strong>le</strong>zioni del giardino ripristinando gli spazi dedicati al<strong>le</strong> rose, secondo la<br />

sistemazione desumibi<strong>le</strong> dal disegno del Terracciano.<br />

Ta<strong>le</strong> definizione è stata confrontata con <strong>le</strong> sistemazioni ottocentesche di analoghe col<strong>le</strong>zioni<br />

esistenti presso <strong>le</strong> altre residenze reali europee, ed in particolare con il disegno del<strong>le</strong><br />

aiuo<strong>le</strong> di rose presenti presso il Real Orto Botanico di Madrid.<br />

Il progetto prevede, <strong>per</strong>tanto, la realizzazione di aiuo<strong>le</strong> che ricordino l’antico disegno<br />

basato su forme circolari ed ellittiche, delimitate da materiali tradizionalmente usati nel<br />

giardino.<br />

Le col<strong>le</strong>zioni in piena terra<br />

La storia del giardino durante il XIX secolo è caratterizzata dalla presenza di botanici,<br />

che hanno dislocato sull’intera su<strong>per</strong>ficie di ventiquattro ettari numerose col<strong>le</strong>zioni, che<br />

attualmente mostrano esemplari arborei di ecceziona<strong>le</strong> interesse. Per il ripristino del<strong>le</strong> col<strong>le</strong>zioni<br />

presso il Bagno di Venere si è fatto riferimento all’Orto botanico di Napoli che ha<br />

donato esemplari di felci non più presenti, mentre vivai specializzati hanno contribuito ad<br />

integrare il numero del<strong>le</strong> piante di camelia, a reimpiantare la “vaseria” e ad al<strong>le</strong>stire la<br />

col<strong>le</strong>zione di begonie borboniche all’interno della serra piccola.<br />

Le strade<br />

Notevo<strong>le</strong> importanza assumono, nell’ambito del giardino, i lavori di restauro dei sentieri<br />

e del<strong>le</strong> strade esistenti che saranno condotti secondo <strong>le</strong> indicazioni del Capitolato <strong>per</strong> i<br />

Giardini Storici e saranno realizzati ripristinando il manto in taglime tufaceo, e usando <strong>le</strong><br />

antiche tecniche costruttive. Come da progetto i lavori saranno svolti previa analisi dello<br />

stato attua<strong>le</strong> avendo cura di rispettare gli attuali livelli e tutto quanto si incontrerà in fase<br />

di scavo, fogne, pozzi, canalizzazioni.<br />

Eventuali regolarizzazioni dei sentieri o discostamenti dai <strong>per</strong>corsi storici che dovessero<br />

riscontrarsi durante <strong>le</strong> o<strong>per</strong>e di restauro saranno resi evidenti conservandone <strong>le</strong> tracce.<br />

Le serre<br />

Ai fini di un restauro volto a recu<strong>per</strong>are integralmente l‘identità del giardino è essenzia<strong>le</strong><br />

provvedere anche al funzionamento del<strong>le</strong> serre, che serviranno <strong>per</strong> la riproduzione e <strong>per</strong><br />

la vendita del<strong>le</strong> piante in soprannumero.<br />

Per comp<strong>le</strong>tare il restauro del giardino non si può prescindere, infatti, da quello funziona<strong>le</strong>,<br />

<strong>per</strong> dare continuità a quanto intrapreso al momento della realizzazione, <strong>per</strong> creare<br />

ulteriori interessi nel visitatore e <strong>per</strong> suscitare un’attenzione estetica e cultura<strong>le</strong> volta alla<br />

comprensione del passato.<br />

Per evidenziare il col<strong>le</strong>zionismo vegeta<strong>le</strong> è, quindi, necessario conservare e restaurare <strong>le</strong><br />

antiche serre, nel<strong>le</strong> quali mostrare <strong>le</strong> specie coltivate in passato.<br />

Le col<strong>le</strong>zioni vegetali erano, infatti, motivo di vanto e di dimostrazione di rapporti culturali<br />

e politici con <strong>le</strong> altre corti e con <strong>le</strong> nazioni europee, e, anche se in tono minore, <strong>le</strong><br />

vil<strong>le</strong> e <strong>le</strong> residenze nobiliari presentano caratteristiche analoghe.<br />

Il restauro del<strong>le</strong> serre nell’ambito del recu<strong>per</strong>o del<strong>le</strong> dimore storiche e del<strong>le</strong> residenze reali<br />

è, quindi, essenzia<strong>le</strong> affinché i monumenti ed i giardini conservino la propria vita e non<br />

siano esclusivamente dei musei.<br />

Per ridurre i costi di esercizio si possono programmare attività coerenti con <strong>le</strong> funzioni storiche,<br />

come produzione e vendita di piante tipiche del giardino, da esporre sugli appositi<br />

ripiani in muratura, recentemente restaurati.<br />

Manifestazioni, mostre florovivaistiche, congressi, concerti ed altro possono rappresentare<br />

occasioni <strong>per</strong> l’utilizzazione degli edifici e <strong>per</strong> mostrare <strong>le</strong> col<strong>le</strong>zioni storiche.<br />

63

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici<br />

ed il Paesaggio e<br />

<strong>per</strong> il Patrimonio<br />

Storico<br />

Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

di Napoli e<br />

Provincia<br />

Progettazione:<br />

Maria Teresa Minervini<br />

Soprintendenza BAPPSAE<br />

di Napoli e provincia<br />

Savino Mastrullo<br />

RUP Enrico Guglielmo<br />

Soprintendente:<br />

Enrico Guglielmo<br />

Piazza P<strong>le</strong>biscito, 1<br />

80132 Napoli<br />

tel. 081 5808111<br />

ambientena@arti.beniculturali.it<br />

www.palazzorea<strong>le</strong>napoli.it<br />

64<br />

Restauro e riqualificazione del comp<strong>le</strong>sso<br />

borbonico del lago Fusaro: restauro della<br />

banchina borbonica, restauro paesaggistico<br />

della <strong>le</strong>cceta, riqualificazione della sponda Ovest<br />

POR Campania PIT Campi F<strong>le</strong>grei.<br />

Maria Teresa Minervini, Savino Mastrullo<br />

Il lago Fusaro è situato nel territorio del Comune di Bacoli, a Nord –<br />

Ovest di Napoli, nel cuore dei Campi F<strong>le</strong>grei, tra il monte di Cuma a<br />

nord, il Monte di Procida a sud, e la barra duna<strong>le</strong> sabbiosa a ovest,<br />

che lo separa dal mare. Ad est <strong>le</strong> alture dello Scalandrone, prospicienti<br />

a semicerchio il bacino, costituiscono il fonda<strong>le</strong> di un ampio teatro<br />

natura<strong>le</strong> sulla scena della distesa marina, con <strong>le</strong> iso<strong>le</strong> f<strong>le</strong>gree sullo<br />

sfondo. Comunica attraverso tre foci con il mar Tirreno. L’area dell’intervento<br />

si estende senz’altro in un ambito urbano o comunque intensamente<br />

antropizzato, che si coniuga, in modo altamente contraddittorio,<br />

con un ambiente natura<strong>le</strong> di alto valore, il sito n° 48 del Progetto<br />

Bioitaly “Natura 2000”, e con manufatti diversi risa<strong>le</strong>nti ad epoca borbonica<br />

che hanno trasformato l’aspetto paesaggistico del lago, ormai<br />

inscindibi<strong>le</strong> dalla presenza della Casina Vanvitelliana e del<strong>le</strong> altre fabbriche.<br />

Il Novecento purtroppo ha visto l’incontrollata urbanizzazione,<br />

in parte abusiva, del luogo, e così oggi intorno al lago si alternano<br />

tratti di “paesaggio” urbano (terrazze di ristoranti, condomini, pompa<br />

di benzina, linea ferroviaria) a siti di importanza monumenta<strong>le</strong> (fabbriche<br />

borboniche, i resti del<strong>le</strong> romane Grotte dell’Acqua, <strong>le</strong> foci), a scorci<br />

paesaggistici come quello della Casina Vanvitelliana e del rudere<br />

del Cassone; lunghi tratti poi sono co<strong>per</strong>ti ancora di vegetazione e<br />

costituiscono <strong>le</strong> sopravvivenze di un habitat natura<strong>le</strong>, che ospita qualche<br />

esemplare di fauna avicola protetta. Altri tratti sono caratterizzati<br />

da impianti arborei non autoctoni (<strong>le</strong>cceta del Parco di Quarantena,<br />

in forte degrado). Alcuni punti del lago mostrano <strong>le</strong> tracce dell’attività<br />

di dragaggio del fondo, e sullo specchio sono presenti attrezzature<br />

<strong>per</strong> la piscicoltura. Il tutto in soli quattro chilometri di <strong>per</strong>imetro.<br />

L’intervento sul lago Fusaro nasce come primo passo o<strong>per</strong>ativo sulla<br />

strada di una possibi<strong>le</strong>, seppur diffici<strong>le</strong>, inversione di tendenza rispetto<br />

al<strong>le</strong> condizioni che hanno determinato il suo degrado ambienta<strong>le</strong>;<br />

ta<strong>le</strong> emergenza è stata recepita già svariati anni fa dagli Enti preposti<br />

alla tutela del luogo, e ciò ha dato vita nel 1996 ad una prima<br />

Intesa di <strong>Programma</strong> tra Comune di Bacoli, Soprintendenza di Napoli<br />

e provincia, Centro Ittico Campano (concessionario e proprietario di<br />

ampi tratti del terreno circostante).<br />

I firmatari si proponevano di impiegare <strong>le</strong> loro forze <strong>per</strong> progettare gli<br />

interventi necessari e, cosa più diffici<strong>le</strong>, re<strong>per</strong>ire i fondi <strong>per</strong> attuarli. È<br />

stato necessario attendere lo svolgersi dell’iter di realizzazione<br />

dell’Agenda 2000/2006 <strong>per</strong> trovare, almeno in parte, risorse adeguate<br />

all’arduo compito; e così l’intervento sul Fusaro è stato ritagliato<br />

in un più ampio programma di finanziamento, che si rivolge anche<br />

all’iniziativa privata, e che ha lo scopo di indurre una svolta positiva<br />

<strong>per</strong> una destinazione d’uso produttiva sostenibi<strong>le</strong> <strong>per</strong> l’area dei Campi<br />

F<strong>le</strong>grei. Riqualificazione ambienta<strong>le</strong> dunque, ma all’interno di un territorio<br />

storicamente antropizzato, segnato irrevocabilmente dalla presenza<br />

di ben due linee ferroviarie, vicinissime al bordo del lago, dagli

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

insediamenti abitativi e strade di col<strong>le</strong>gamento che insistono a pochi metri dalla sponda,<br />

i quali ovviamente hanno limitato fortemente il natura<strong>le</strong> evolversi della vegetazione e con<br />

essa anche del<strong>le</strong> biocenosi. Inuti<strong>le</strong> nascondere che l’intervento antropico intorno al lago,<br />

che ha invaso anche la fascia di rispetto demania<strong>le</strong>, è stato del tutto incontrollato. Il progetto<br />

Integrato <strong>per</strong> i Campi F<strong>le</strong>grei, a regia della Regione Campania e finanziato in massima<br />

parte con i fondi europei nella misura dedicata ai <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong>, è basato principalmente<br />

sulla razionalizzazione dello sfruttamento del<strong>le</strong> presenze archeologiche (materia<br />

prima nell’economia dell’area), testimonianza del ruolo decisivo svolto dai Campi F<strong>le</strong>grei<br />

nei traffici marittimi e nel commercio dell’im<strong>per</strong>o romano. La Riqualificazione ambienta<strong>le</strong><br />

del comp<strong>le</strong>sso borbonico del lago Fusaro si inserisce in questo contesto, con tutti i vantaggi<br />

ed i limiti che ne derivano.<br />

La necessità di un intervento di riqualificazione dell’ambito in cui si colloca il lago Fusaro<br />

era del tutto evidente; meno scontato <strong>per</strong>ò è stato il tipo di recu<strong>per</strong>o a cui tendere , tenendo<br />

conto degli avvenimenti degli ultimi secoli. Pertanto il primo passo è stato individuare<br />

l’oggetto di tali azioni, separarlo da ciò che al momento costituisce l’oggetto su cui si<br />

interviene, costruire quindi l’immagine il lago Fusaro che si vuo<strong>le</strong> far riemergere da quella<br />

determinata dall’abbandono.<br />

La configurazione di una ta<strong>le</strong> immagine è stata quindi il risultato di considerazioni basate<br />

su una scala di valori e di priorità ricavate dall’intersezione degli aspetti antropici<br />

(emergenze architettoniche e fruibilità <strong>per</strong> i cittadini ed i turisti) e naturali del sito (valorizzazione<br />

dei tre aspetti di priorità ecologica ovvero fragmiteto, salicornieto e vegetazione<br />

duna<strong>le</strong>), e che è specifica <strong>per</strong> il caso “Lago Fusaro”, senza meccaniche adesioni a scuo<strong>le</strong><br />

di pensiero che vedono in ogni azione antropica un danno all’ambiente o viceversa.<br />

Il progetto quindi è inteso a sviluppare caratteristiche già proprie del paesaggio, quali la<br />

presenza di vegetazione e fauna protetta, e la frequentazione controllata da parte del cittadino,<br />

e nello stesso tempo intende porre <strong>le</strong> condizioni <strong>per</strong>ché altri processi, ugualmente<br />

propri dell’area, non si sviluppino, ed anzi regrediscano: il degrado, l’incuria, l’abbandono.<br />

Poiché alla base dell’attuazione del PIT Campi F<strong>le</strong>grei c’è un’istanza fondamenta<strong>le</strong><br />

di riqualificazione socia<strong>le</strong>, si sono individuate due principali linee di intervento volte a<br />

coniugare quest’ultima con la riqualificazione ambienta<strong>le</strong>: restauro della vegetazione<br />

autoctona e protezione della fauna avicola presentato al pubblico in un <strong>per</strong>corso pedona<strong>le</strong><br />

e, dove possibi<strong>le</strong>, ciclabi<strong>le</strong>, di fruizione cultura<strong>le</strong>, paesaggistica e naturalistica;<br />

restauro e valorizzazione, con interventi compatibili, (il consolidamento della Banchina è<br />

reversibi<strong>le</strong>) dei manufatti borbonici minori presenti sul bordo lago, o<strong>per</strong>e architettoniche<br />

che ormai insieme al<strong>le</strong> presenze naturali costituiscono il paesaggio.<br />

65

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici ed<br />

il Paesaggio<br />

e <strong>per</strong> il Patrimonio<br />

Storico<br />

Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

di Napoli e<br />

Provincia<br />

Progetto e Direzione Lavori:<br />

arch. Ugo Carughi<br />

(SBAPPSAE di Napoli)<br />

Consu<strong>le</strong>nza impianti:<br />

ing. Domenico Mascolo<br />

Consu<strong>le</strong>nza:<br />

prof. arch. Luigi Picone<br />

Collaborazione:<br />

arch. Marco Russiello<br />

Ispettore di cantiere:<br />

Manfredi D’Aniello<br />

(SBAPPSAE di Napoli)<br />

Responsabi<strong>le</strong> <strong>per</strong> la sicurezza:<br />

arch. Barbara Picone<br />

Scavi e restauro re<strong>per</strong>ti archeologici:<br />

dott.ssa Daniela Gianpaola<br />

(Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici di Napoli)<br />

Rilievi archeologici:<br />

arch. Teresa Tauro<br />

Restauro <strong>Beni</strong> Artistici:<br />

dott.ssa Angela Schiattarella<br />

(SBAPPSAE di Napoli)<br />

dott.ssa Marina Santucci<br />

(Soprintendenza Specia<strong>le</strong> <strong>per</strong> il<br />

Polo Musea<strong>le</strong>)<br />

Soprintendente:<br />

Enrico Guglielmo<br />

Piazza P<strong>le</strong>biscito, 1<br />

80132 Napoli<br />

tel. 081 5808111<br />

ambientena@arti.beniculturali.it<br />

www.palazzorea<strong>le</strong>napoli.it<br />

66<br />

Chiesa di S. Aniello a Caponapoli.<br />

Progetto di restauro e ripristino funziona<strong>le</strong><br />

Ugo Carughi<br />

Il sito urbano di “Caponapoli”, corrispondente al punto più alto dell’antica<br />

Neapolis, occupa l’angolo interno determinato dai margini<br />

settentriona<strong>le</strong> e occidenta<strong>le</strong> del primitivo nuc<strong>le</strong>o urbano, identificabili<br />

all’incirca con via Foria a settentrione e via Costantinopoli a occidente.<br />

La configurazione inizia<strong>le</strong> e <strong>le</strong> successive trasformazioni di questa<br />

parte dell’Acropoli devono necessariamente intendersi intimamente<br />

col<strong>le</strong>gate all’importanza della posizione natura<strong>le</strong> e al<strong>le</strong> vicende che<br />

hanno interessato l’intera città. Le origini, come è noto, furono improntate<br />

dal<strong>le</strong> necessità di difesa. Gli studi e gli scavi condotti fino ad oggi<br />

hanno determinato l’esistenza di successivi allineamenti difensivi di<br />

epoca greca, forse anche strutture di contenimento a ridosso del vallone<br />

della futura piazza Cavour, attestati sulla parte alta della collina,<br />

orientati secondo una direttrice Nord – Ovest / Sud – Est. Strutture greche<br />

sono emerse sotto il piano di calpestio della Chiesa di<br />

Sant’Aniello a Caponapoli, parzialmente cancellate dal successivo<br />

sovrapporsi di costruzioni di epoca romana e medioeva<strong>le</strong>; nell’omonimo<br />

“largo”; sotto la clinica di Semeiotica Medica; nel vicolo Sant’<br />

Aniello e sotto <strong>le</strong> rampe di S. M. Longo (questi ultimi oggi non più visibili).<br />

Alla notizia di un’edicola dedicata alla Vergine già nel VI secolo,<br />

successivamente trasformata in chiesa e consacrata a “Santa<br />

Maria Intercede” <strong>per</strong> commemorare la nascita dell’Abate Agnello, probabilmente<br />

è riferibi<strong>le</strong> la traccia dell’abside semicircolare di epoca<br />

pa<strong>le</strong>ocristiana, ritrovata sulla sinistra dell’altare.<br />

Le costruzioni di carattere difensivo continuarono a determinare uno<br />

degli aspetti preva<strong>le</strong>nti anche in epoca angioina e, poi, in quella vicerea<strong>le</strong>,<br />

caratterizzate anche dall’accresciuta ri<strong>le</strong>vanza del<strong>le</strong> costruzioni<br />

religiose al suo interno, a seguito del<strong>le</strong> agevolazioni concesse al C<strong>le</strong>ro<br />

sotto la dominazione spagnola. Era una vera e propria cittadella monastica<br />

l’insieme urbano in cui, a partire dal 1517, <strong>per</strong> volontà di<br />

Giovanni Maria Poderico, Arcivescovo di Taranto, venne edificata la<br />

grande navata in ampliamento dell’antica chiesetta di Sant’Aniello,<br />

secondo uno schema a croce latina con l’altare, arricchito di importanti<br />

o<strong>per</strong>e scultoree, in asse con la nuova navata. Il comp<strong>le</strong>sso religioso,<br />

comp<strong>le</strong>tato nel corso di tutto il secolo XVI dal contiguo monastero e<br />

dotato di parecchi immobili di abitazione, costituì <strong>per</strong> più di due secoli<br />

una del<strong>le</strong> maggiori testimonianze di fede, essendo a Napoli, <strong>per</strong> tradizione,<br />

il culto di Sant’Aniello secondo solo a quello di San Gennaro.<br />

I lavori proseguirono fino al XVIII secolo con il sorgere di numerose<br />

cappel<strong>le</strong> concesse a privati arricchite di importanti o<strong>per</strong>e d’arte marmoree<br />

e pittoriche. Ai restauri del secolo XIX seguirono i bombardamenti<br />

del1944, che distrussero buona parte della compagine monumenta<strong>le</strong><br />

della fabbrica.<br />

Da allora, la chiesa è chiusa al culto. Nel 1962, nel corso di un<br />

restauro conservativo a cura della Soprintendenza ai Monumenti di<br />

Napoli, fu ripristinata la co<strong>per</strong>tura e furono rafforzate <strong>le</strong> mura <strong>per</strong>imetrali.<br />

A cura della stessa Amministrazione nel 1980 fu rifatto il solaio<br />

di calpestio, con ulteriori consolidamenti. Il tutto, senza mai proporre<br />

un comp<strong>le</strong>ssivo progetto di riutilizzo.

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Nella mancanza di una previsione, da parte della Curia, di riutilizzare l’immobi<strong>le</strong> <strong>per</strong> <strong>le</strong><br />

funzioni religiose, il progetto è stato elaborato in funzione di un duplice obiettivo: garantire<br />

lo svolgimento di convegni, seminari o manifestazioni di carattere cultura<strong>le</strong>, non escludendo<br />

lo svolgimento di funzioni religiose, con una capienza da cento a centocinquanta<br />

<strong>per</strong>sone; consentire la visione dei re<strong>per</strong>ti archeologici del<strong>le</strong> varie epoche rinvenuti sotto<br />

il calpestio della chiesa.<br />

Tali obiettivi sono <strong>per</strong>seguiti attraverso <strong>le</strong> seguenti fasi metodologico-o<strong>per</strong>ative:<br />

- Accurata sistemazione e messa in luce di tutti i manufatti di carattere archeologico, storico<br />

e artistico, con <strong>le</strong> necessarie o<strong>per</strong>azioni di microconsolidamento, pulitura, ricomposizione<br />

dei frammenti, ricollocazione in o<strong>per</strong>a, senza preoccuparsi di conferire<br />

all’insieme una configurazione compiuta, ma offrendolo alla col<strong>le</strong>ttività come palinsesto<br />

di epoche storiche ed espressioni artistiche lontane nel tempo e vicine nello spazio,<br />

conformemente alla attua<strong>le</strong> condizione dei vari e<strong>le</strong>menti.<br />

- Inserimento di strutture in <strong>le</strong>gno e vetro non invasive e reversibili che, nel garantire<br />

un’ottima<strong>le</strong> utilizzazione degli spazi <strong>per</strong> <strong>le</strong> funzioni indicate, consentano anche il<br />

pieno godimento dell’invaso come museo “di se stesso”, oltre che dei re<strong>per</strong>ti archeologici<br />

e dei preziosi pezzi scultorei e decorativi su<strong>per</strong>stiti.<br />

All’interno della navata unica si è, <strong>per</strong>tanto, previsto il “taglio” del solaio realizzato<br />

nell’80 ricavando, così, un vuoto rettangolare di ml. 5,15 x 9,65 attraverso il qua<strong>le</strong> è<br />

visibi<strong>le</strong> buona parte dell’apparato archeologico, opportunamente illuminato da fonti luminose<br />

nascoste sotto i bordi <strong>per</strong>imetrali. Attorno al detto vuoto, alla quota calpestio, sarà<br />

realizzata una pedana in <strong>le</strong>gno alta ml.0,15, che accoglie <strong>le</strong> panche, anche esse in<br />

<strong>le</strong>gno disposte paral<strong>le</strong>lamente ai lati maggiori, con possibilità di disposizione fronta<strong>le</strong><br />

mediante apposito meccanismo girevo<strong>le</strong>; i sedili sono disposti anche su tre fi<strong>le</strong> lievemente<br />

rialzate in corrispondenza del lato prossimo all’ingresso. All’interno del grande vuoto<br />

rettangolare, scendendo di quaranta centimetri dalla pedana, si arriva su una passerella<br />

in vetro struttura<strong>le</strong> larga ml.0,90, sostenuta da travi di vetro a sbalzo, con una balaustra<br />

anche in vetro struttura<strong>le</strong> alta ml.0,95, che si sviluppa lungo tutto il <strong>per</strong>imetro del rettangolo,<br />

dalla qua<strong>le</strong> sarà possibi<strong>le</strong> vedere più da vicino gli scavi o scendere al<strong>le</strong> quote<br />

archeologiche <strong>per</strong> motivi di servizio. Sui pannelli della balaustra in vetro, saranno serigrafate<br />

didascalie illustrative dei re<strong>per</strong>ti archeologici.<br />

Il pavimento della chiesa, di cui non si conoscono la configurazione e i materiali originari,<br />

sarà realizzato in battuto di cocciopesto, con alloggiamento, attorno alla pedana e,<br />

in parte al di sotto, della “serpentina” di riscaldamento, funziona<strong>le</strong> al<strong>le</strong> <strong>per</strong>sone sedute.<br />

L’area del presbiterio è destinata ai conferenzieri.<br />

In altri punti, i re<strong>per</strong>ti archeologici sono lasciati a vista, mediante un pozzo con balaustre<br />

in vetro (transetto) o un semplice piano di vetro (abside del VI secolo in prossimità dell’altare<br />

maggiore).<br />

I frammenti dei quali non si è individuata la provenienza saranno esposti sulla controfacciata<br />

e sul<strong>le</strong> pareti del transetto, attualmente prive degli e<strong>le</strong>menti decorativi originari.<br />

67

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici<br />

ed il Paesaggio e<br />

<strong>per</strong> il Patrimonio<br />

Storico<br />

Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

di Napoli e<br />

Provincia<br />

Tela di Ferdinando Sanfelice<br />

Direttore dei lavori e progettista<br />

Luciana Arbace<br />

con la collaborazione di<br />

Daniela Giordano<br />

Restauro realizzato<br />

CORESART di N. Leto<br />

Il Restauro dell’Assunta<br />

di Domenico Morelli<br />

Direzione dei lavori<br />

Annalisa Porzio<br />

Restauro realizzato da<br />

Alfa Restauri Simone Colalucci<br />

e Paola Vitagliano<br />

Maria Rosaria Nappi<br />

A cura di:<br />

Maria Rosaria Nappi<br />

Soprintendente:<br />

Enrico Guglielmo<br />

Piazza P<strong>le</strong>biscito, 1<br />

80132 Napoli<br />

tel. 081 5808111<br />

ambientena@arti.beniculturali.it<br />

www.palazzorea<strong>le</strong>napoli.it.<br />

68<br />

Il recu<strong>per</strong>o di una tela di Ferdinando Sanfelice<br />

ridotta in trenta frammenti - Nola,<br />

Chiesa di Santa Chiara<br />

Dipingere in grande Il restauro dell’Assunta<br />

di Domenico Morelli - Napoli,<br />

Palazzo Rea<strong>le</strong>, Cappella Palatina<br />

I due restauri presentati qui insieme rendono conto di una tipologia di<br />

o<strong>per</strong>e e di intervento molto significativi nell’ambito della produzione<br />

artistica dell’Italia Meridiona<strong>le</strong>.<br />

L’uso di decorare i soffitti di chiese e cappel<strong>le</strong> con grandi te<strong>le</strong> dipinte<br />

è molto diffuso dalla fine del XVII secolo in tutta la Campania e in<br />

diverse altre zone limitrofe, come il Sa<strong>le</strong>nto o la Basilicata.<br />

Le dimensioni del<strong>le</strong> te<strong>le</strong> sono variabili, sempre molto grandi, molto<br />

spesso giungono a coprire l’ intera su<strong>per</strong>ficie del soffitto creando del<strong>le</strong><br />

vere e proprie controsoffittature dipinte talvolta a tem<strong>per</strong>a e spesso<br />

arricchite di motivi di quadraturismo prospettico.<br />

In molte chiese grandi te<strong>le</strong> sono inserite in soffitti di <strong>le</strong>gno dipinto come<br />

nel caso di Santa Chiara a Nola o a falsa volta incannucciata come<br />

il distrutto soffitto della prestigiosa Cappella Palatina. La tecnica di<br />

lavorazione di questo tipo di o<strong>per</strong>e, in origine <strong>le</strong>gato alla produzione<br />

degli apparati effimeri, dovuta probabilmente anche alla particolare<br />

sismicità della regione, era molto specializzata e radicata in<br />

Campania al punto che la tela del Morelli <strong>per</strong> la Cappella Rea<strong>le</strong> è<br />

stata, ancora nel 1864, tessuta in un unico pezzo di 10 metri <strong>per</strong> 6.<br />

La tela di Sanfelice, Immacolata in gloria al cospetto della Trinità e<br />

San Miche<strong>le</strong> arcangelo mentre scaccia gli angeli ribelli, e quella di<br />

Morelli, l’Assunta, <strong>per</strong> <strong>le</strong> dimensioni e <strong>per</strong> la collocazione sul soffitto<br />

si inseriscono quindi, nonostante <strong>le</strong> grandi differenze, in una medesima<br />

tipologia che si trova a subire sempre molto pesantemente <strong>le</strong> circostanze<br />

di conservazione del contenitore.<br />

La collocazione in orizzonta<strong>le</strong> inoltre può causare danni al telaio appesantito<br />

e alterazioni del supporto in tela dovute alla tensione.<br />

La tela di Morelli era stata rimossa durante la seconda guerra mondia<strong>le</strong>,<br />

precauzione che ne ha garantito la conservazione, visto che il soffitto<br />

della Cappella Palatina è andato distrutto a causa degli eventi<br />

bellici.<br />

La tela di Sanfelice aveva subito danni gravissimi <strong>per</strong> il crollo della<br />

co<strong>per</strong>tura della chiesa di Santa Chiara dovuto al sisma del 1980: si<br />

presentava al restauro in parte ridotta in frammenti di diverse dimensioni,<br />

in parte rullata e sembrava irrecu<strong>per</strong>abi<strong>le</strong>.<br />

Gli interventi su te<strong>le</strong> di così grandi dimensioni richiedono, oltre ad una<br />

attrezzatura adeguata, anche spazi particolarmente vasti che <strong>per</strong>mettano<br />

lo svolgimento della foderatura che costituisce la principa<strong>le</strong> fase<br />

del consolidamento realizzato <strong>per</strong> entrambe <strong>le</strong> te<strong>le</strong>.<br />

Per l’o<strong>per</strong>a del Sanfelice, trasportata nel laboratorio di restauro al<strong>le</strong>stito<br />

nella chiesa della SS. Trinità a Lauro, prima di procedere a questa<br />

o<strong>per</strong>azione è stato necessario effettuare un lungo e paziente<br />

lavoro sul retro dei frammenti, ripuliti dai depositi melmosi e ripianati<br />

con l’aiuto del vapore. Grazie al confronto con l’immagine fotografica<br />

gli e<strong>le</strong>menti ricomponibili sono stati assemblati con fasce di

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

velatino di garza e adesivo, realizzando in paral<strong>le</strong>lo il rilievo indispensabi<strong>le</strong> alla ricostruzione<br />

della immagine.<br />

La parte più comp<strong>le</strong>ssa dell’intervento è stata infatti la ricostruzione, grazie al rilievo su<br />

lucido della composizione nel suo insieme e nei dettagli. Ove non si erano conservati i<br />

frammenti si sono realizzati micro tasselli di colore reversibi<strong>le</strong><br />

Quindi si è effettuata una prima foderatura utilizzando un tessuto-non tessuto a fibra di<br />

vetro, con la specifica funzione di mantenere uniti gli e<strong>le</strong>menti ricomposti. Come ulteriore<br />

intervento di recu<strong>per</strong>o, prima del secondo rifodero con procedimento tradiziona<strong>le</strong>, rigirata<br />

la tela ricomposta, è stata ritrovata l’esatta collocazione di alcuni inserti di tela dipinta<br />

indicativi forse di un primo restauro ottocentesco. Oltre a salvaguardare la memoria<br />

storica di un antico intervento, ciò ha contribuito a limitare ulteriormente <strong>le</strong> lacune, compensate<br />

con intarsi di tela grezza.<br />

Mentre la tela di Morelli è stata ricollocata al suo posto con una o<strong>per</strong>azione documentata<br />

da un video che ne ha ripreso tutte fasi in una esaustiva descrizione questa del<br />

Sanfelice attende la sistemazione definitiva.<br />

69

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

<strong>Culturali</strong> e<br />

Paesaggistici<br />

dell’Emilia<br />

Romagna<br />

Direttore Regiona<strong>le</strong>:<br />

Madda<strong>le</strong>na Ragni<br />

Coordinatore:<br />

Paola Monari<br />

Via S. Isaia, 20<br />

40123 Bologna<br />

tel. 051 3397011<br />

fax 051 3397005<br />

dirregemilia@beniculturali.it<br />

70<br />

Restauri nell’ex convento di San Mattia a Bologna<br />

<strong>per</strong> la sede della Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

<strong>Culturali</strong> e Paesaggistici dell’Emilia-Romagna<br />

Corrado Azzollini, Paola Monari<br />

Il convento di San Mattia, sito in Via S. Isaia n. 20 a Bologna, fu eretto<br />

a partire dalla fine del Trecento, nel luogo in cui sorgevano <strong>le</strong> prime<br />

case di proprietà del<strong>le</strong> monache domenicane e <strong>le</strong> sue vicende costruttive<br />

hanno ricalcato quel<strong>le</strong> della adiacente chiesa omonima, almeno fino<br />

al 1799, anno della soppressione napo<strong>le</strong>onica degli ordini religiosi.<br />

Durante il Cinquecento furono necessari degli ampliamenti che inglobarono<br />

<strong>le</strong> case del<strong>le</strong> monache e gli spazi ed edifici adiacenti; una<br />

testimonianza significativa di ta<strong>le</strong> ampliamento è, l’innesto dei due<br />

porticati, nel chiostro del convento. I locali attualmente utilizzati qua<strong>le</strong><br />

sede <strong>per</strong> gli Uffici della Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e<br />

Paesaggistici dell’Emilia Romagna, situati nell’ala ovest del chiostro,<br />

facevano parte di una e<strong>le</strong>gante abitazione privata frutto di ammodernamenti<br />

o<strong>per</strong>ati dai proprietari all’inizio del XIX secolo.<br />

Il fautore del<strong>le</strong> modifiche in sti<strong>le</strong> neoclassico o<strong>per</strong>ate nell’ex convento,<br />

fu, con ogni probabilità, il ricco bolognese Vincenzo Galli. Così, alcune<br />

stanze a pianta rettangolare furono trasformate in e<strong>le</strong>ganti sa<strong>le</strong> di<br />

rappresentanza di forma ova<strong>le</strong>, rotonda ed ottagona<strong>le</strong>, talvolta arricchite<br />

da decorazioni pittoriche attribuite alla scuola di Antonio Basoli.<br />

Da oltre un secolo, <strong>per</strong>ò, nell’ex convento si sono succedute scuo<strong>le</strong> di<br />

ogni ordine e grado, <strong>per</strong> ultime <strong>le</strong> Scuo<strong>le</strong> Medie Guinizzelli, finché nel<br />

febbraio 2003 il Comune di Bologna, attua<strong>le</strong> proprietario, ne ha concesso<br />

in locazione parte del primo piano dell’ala ovest alla Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong>, che ne ha curato il restauro e la rifunzionalizzazione.<br />

L’intervento, durato circa nove mesi, a partire dalla primavera del<br />

2003 è stato realizzato, su progetto del Soprintendente regiona<strong>le</strong> protempore<br />

architetto Elio Garzillo e con la direzione dei lavori curata<br />

dall’architetto Corrado Azzollini, grazie ai sovvenzionamenti del<strong>le</strong><br />

Fondazioni Bancarie Cassa di Risparmio di Bologna, Cassa di<br />

Risparmio di Modena e Fondazione del Monte di Bologna e Ravenna.<br />

Dal civico 20 di Via S. Isaia, si accede direttamente al chiostro dell’ex<br />

convento.<br />

Il restauro del portone d’ingresso su Via S. Isaia, 20 è stato realizzato<br />

mediante la preventiva pulitura dell’intera su<strong>per</strong>ficie portata a<br />

<strong>le</strong>gno, con successivo trattamento antitarlo e consolidante, con la sistemazione<br />

del<strong>le</strong> parti lignee ammalorate e la verifica dell’intera struttura,<br />

della ferramenta esistente e di quella necessaria all’a<strong>per</strong>tura,<br />

anche mediante impulso e<strong>le</strong>ttrico.<br />

Al termine del portico, sul lato destro, un semplice porta<strong>le</strong> introduce ad<br />

uno scalone con pedate in cotto e controvolta in arel<strong>le</strong> e gesso; al<br />

primo piano si trovano gli ambienti occupati dalla Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong>.<br />

Nello scalone monumenta<strong>le</strong>, il restauro del soffitto in arellato ha incluso<br />

il consolidamento di tutta la struttura e del<strong>le</strong> travi di sostegno, con<br />

applicazione di resina epossidica e tela di vetro-resina e successiva<br />

collocazione di tiranti in acciaio <strong>per</strong> ripristinare il col<strong>le</strong>gamento al<strong>le</strong><br />

travi di co<strong>per</strong>tura.

Le lacune, presenti in corrispondenza del pianerottolo intermedio, sono state integrate con<br />

nuove arel<strong>le</strong>, fissate a quel<strong>le</strong> circostanti con esecuzione di intonachino di finitura. Le pareti<br />

ed il soffitto sono state descialbate, consolidate e scialbate con velatura fina<strong>le</strong> a calce.<br />

A destra del pianerottolo sono situati tre ambienti, fra cui due del<strong>le</strong> stanze più affascinanti<br />

del comp<strong>le</strong>sso e cioè la “sala ova<strong>le</strong>” e la “sala circolare”.<br />

La “sala ova<strong>le</strong>” presenta nella volta una ricca decorazione neoclassica attribuita alla scuola<br />

del Basoli, costituita da e<strong>le</strong>ganti motivi a grottesche incluse entro finte <strong>le</strong>sene in chiaroscuro,<br />

con rosoni e una finta cornice che racchiude l’immagine centra<strong>le</strong> rappresentante<br />

una scena mitologica. Le pareti sono arricchite da una decorazione in chiaro-scuro ad<br />

imitazione di <strong>le</strong>sene ioniche, che fungevano da cornici ad immagini purtroppo <strong>per</strong>dute.<br />

Il pavimento, in seminato alla veneziana con motivi geometrici lungo tutto il <strong>per</strong>imetro,<br />

risulta particolarmente pregiato in quanto realizzato con scaglie policrome di grosse<br />

dimensioni.<br />

La “sala circolare”, invece, è arricchita da una volta dipinta ad imitazione di un “carosello”,<br />

composto da spicchi dai colori brillanti alternati, con al centro un “foro” che fa intravedere<br />

uno spiraglio di cielo; uccelli ad ali spiegate e ghirlande colorate vivacizzano ulteriormente<br />

l’insieme.<br />

Come si è detto, <strong>le</strong> sa<strong>le</strong> furono ricavate da ambienti a pianta rettangolare, <strong>per</strong> cui agli<br />

angoli sono situate del<strong>le</strong> porte che immettono in piccoli vani di forma pressoché triangolare.<br />

La necessità di adattare questi ambienti ad usi diversi, è riscontrabi<strong>le</strong>, inoltre, anche<br />

nel<strong>le</strong> “ferite” inferte <strong>per</strong> il posizionamento di condutture e cavi e<strong>le</strong>ttrici, sicché laddove <strong>le</strong><br />

condizioni lo hanno <strong>per</strong>messo, si è proceduto con integrazioni materiche e pittoriche.<br />

Il terzo ambiente, a destra del pianerottolo è costituito da una grande stanza rettangolare,<br />

che, pur non presentando decorazioni degne di rilievo, ha richiesto un intervento di<br />

consolidamento finalizzato al ripristino del col<strong>le</strong>gamento struttura<strong>le</strong> con <strong>le</strong> pareti verticali<br />

<strong>per</strong>imetrali; successivamente è stato ripavimentato con seminato alla veneziana.<br />

A sinistra del pianerottolo, ci si immette nell’altra ala degli uffici.<br />

Qui, alcune stanze risultano pavimentate con picco<strong>le</strong> piastrel<strong>le</strong> rettangolari o esagonali<br />

in gres <strong>per</strong> <strong>le</strong> quali, il trattamento di restauro è consistito nel semplice fissaggio degli e<strong>le</strong>menti<br />

sconnessi, <strong>le</strong>vigatura, lavaggio e trattamento fina<strong>le</strong>.<br />

Solo in un ambiente, la cosiddetta “sala ottagona<strong>le</strong>”, decorata con motivo geometrico “a<br />

quadri” che enfatizza la geometria d’insieme, è posato un originario pavimento costituito<br />

da e<strong>le</strong>menti rettangolari in cotto. In adiacenza a ta<strong>le</strong> ambiente, si apre una e<strong>le</strong>gante<br />

chiostrina <strong>per</strong> la qua<strong>le</strong> sono stati effettuati interventi di sostituzione dei canali di gronda,<br />

il restauro del<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici murarie esterne e degli infissi, l’apposizione di pavimento “gal<strong>le</strong>ggiante”<br />

in quadrotti di <strong>le</strong>gno e l’installazione di un impianto e<strong>le</strong>ttrostatico <strong>per</strong> l’allontanamento<br />

dei piccioni.<br />

Su ta<strong>le</strong> spazio affaccia anche un altro ambiente di pregio, nel qua<strong>le</strong> sono state rinvenute<br />

tracce di decorazioni geometriche, sormontate da una fascia decorata con motivi floreali<br />

sui toni dell’azzurro.<br />

Tutti i pavimenti alla veneziana presenti negli ambienti in questione sono stati stuccati e<br />

reintegrati, pre<strong>le</strong>vigati, <strong>le</strong>vigati e trattati ad olio.<br />

Sul<strong>le</strong> pareti sono stati eseguiti preliminari saggi stratigrafici che hanno <strong>per</strong>messo di individuare<br />

la presenza di decorazioni a tem<strong>per</strong>a e il restauro è stato quindi attuato mediante<br />

la rimozione del<strong>le</strong> tinteggiature sovrapposte, tramite descialbatura ed il recu<strong>per</strong>o del<strong>le</strong><br />

decorazioni sottostanti, previo consolidamento del<strong>le</strong> pellico<strong>le</strong> pittoriche sol<strong>le</strong>vate, stuccatura,<br />

fissaggio e misurato ritocco pittorico.<br />

Il loca<strong>le</strong> servizi è stato suddiviso con la creazione di spazi antibagno e bagno disabili,<br />

conformemente al<strong>le</strong> disposizioni della normativa vigenti in materia ed è stato pavimentato<br />

in parquet im<strong>per</strong>meabilizzato e dotato di semplici porte bianche a pannello pieno.<br />

Le reti di distribuzione dell’energia e<strong>le</strong>ttrica, te<strong>le</strong>fonia e dati, sono state alloggiate in canaline<br />

di PVC <strong>per</strong> installazione a battiscopa. L’illuminazione artificia<strong>le</strong> degli ambienti è stata 71

72<br />

assicurata mediante piantane e appliques; <strong>le</strong> prime sono state dislocate negli uffici con<br />

decorazioni parietali e <strong>le</strong> seconde in tutti gli altri locali, col<strong>le</strong>gate alla rete di distribuzione<br />

mediante cordoncino e<strong>le</strong>ttrico a doppio isolamento. Lo stesso sistema ha consentito il<br />

col<strong>le</strong>gamento degli interruttori in ceramica.<br />

Nell’androne a piano terra è stato installato un corpo illuminante sferico a sospensione, mentre<br />

nel vano scala l’illuminazione è del tipo indiretto, rif<strong>le</strong>sso dalla volta. Gli apparecchi illuminanti<br />

sono stati montati sul<strong>le</strong> cornici, in corrispondenza dei capitelli del<strong>le</strong> paraste, a livello<br />

di imposta della volta. I cavi di alimentazione corrono lungo <strong>le</strong> cornici poste alla stessa<br />

quota. Gli impianti di sicurezza sono del tipo “cord<strong>le</strong>ss”, con col<strong>le</strong>gamento via radio. Gli<br />

stessi sono corredati di sirena e centralina a codici d’accesso, con invio del<strong>le</strong> informazioni<br />

a società incaricata <strong>per</strong> la sicurezza. L’illuminazione di sicurezza, dislocata nei maggiori<br />

punti di accesso e di esodo, è in grado di garantire il funzionamento degli apparecchi <strong>per</strong><br />

almeno 1h dal distacco dell’energia e<strong>le</strong>ttrica. Per concludere, si sottolinea che questo intervento<br />

di restauro e rifunzionalizzazione è stato improntato al massimo rispetto del<strong>le</strong> preesistenze,<br />

sia <strong>per</strong> quanto riguarda l’assetto struttura<strong>le</strong> che quello decorativo-pittorico riportando,<br />

<strong>per</strong>altro, a nuova vita una parte dell’ex convento, come prima sede dell’Istituto con funzioni<br />

direttive dell’Amministrazione dei <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> dell’Emilia Romagna.

I Relitti Gal<strong>le</strong>ggianti<br />

Riccardo I - L’ultima “Comacina” di Comacchio<br />

Storia di un recu<strong>per</strong>o<br />

Danie<strong>le</strong> Ciocchetti, Alain Rosa<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici<br />

dell’Emilia<br />

Romagna<br />

“Siamo all’inizio di un movimento di recu<strong>per</strong>o di barche d’epoca,<br />

quasi ogni paese rivierasco sta armando uno scafo che, pur appartenendo<br />

al Comune, viene in genere affidato al loca<strong>le</strong> Club Nautico.<br />

Museo<br />

L’interesse <strong>per</strong> una navigazione – tradiziona<strong>le</strong> – oramai è cessata sul<br />

piano commercia<strong>le</strong>, ma si è riacceso in vista di un effetto folcloristico Archeologico<br />

offerto dal<strong>le</strong> ve<strong>le</strong> variopinte, dalla novità o risco<strong>per</strong>ta di manovre Naziona<strong>le</strong><br />

obso<strong>le</strong>te.<br />

Ferrara<br />

Una terminologia <strong>le</strong>gata al<strong>le</strong> manovre, usata lungo <strong>le</strong> nostre coste (<strong>le</strong><br />

coste del mare Adriatico) fino a mezzo secolo fa, si va ripresentando<br />

alla ribalta: terminologia nostra dia<strong>le</strong>tta<strong>le</strong> (della riviera romagnolamarchigiana),<br />

irriproducibi<strong>le</strong>”.<br />

Così raccontava Riccardo Brizi in “Ve<strong>le</strong> al Terzo dal Tavolo al<br />

Rubicone”, diventata o<strong>per</strong>a fondamenta<strong>le</strong> <strong>per</strong> chi vuo<strong>le</strong> intraprendere<br />

la conoscenza e lo studio di usi e tradizioni o della terminologia marinara<br />

(l’Orza, la Poggia, l’Ostina, la Scotta, la Trozza, il Manto o la<br />

Drizza, oppure Bragozzo, Gabarra, Gaìcio, Topo, Cumacèna,) usata<br />

<strong>per</strong> la navigazione con imbarcazioni tutte di <strong>le</strong>gno, a vela latina, ado<strong>per</strong>ata<br />

fino a non molto tempo fa.<br />

L’Italia, “Paese di Inventori, di Santi e di Navigatori” è una nazione<br />

che ha un forte <strong>le</strong>game con il territorio e con il patrimonio cultura<strong>le</strong>,<br />

che anche in questo ambito, ha pa<strong>le</strong>sato la sua ricchezza.<br />

Una tipica invenzione tutta italiana quella del recu<strong>per</strong>o del<strong>le</strong> barche<br />

storiche gal<strong>le</strong>ggianti, come molte del<strong>le</strong> invenzioni e del<strong>le</strong> intuizioni che<br />

caratterizzano gli abitanti di questa meravigliosa e unica terra.<br />

Questa intuizione si è diffusa anche in altri paesi della Comunità<br />

Europea come ad esempio la Francia, che ha saputo con un’efficace<br />

organizzazione ed una particolare sensibilità <strong>per</strong> la diffusione della<br />

storia e della cultura marinaresca, valorizzare il proprio territorio e <strong>le</strong><br />

sue coste.<br />

In effetti nella bella regione della Bretagna ogni due anni, nella sp<strong>le</strong>ndida<br />

cittadina di Brest, si svolge il raduno del<strong>le</strong> barche storiche.<br />

A differenza di altre città marinare che organizzano questo particolare<br />

evento, la città di Brest ha saputo con ordine comunicare un evento<br />

di proporzioni internazionali.<br />

In Italia esistono eventi di questo genere come il raduno annua<strong>le</strong> di<br />

Trieste “La Barcolana”, raduno velistico che ogni anno chiama migliaia<br />

di appassionati della vela.<br />

Soprintendente:<br />

Ma il punto della questione è: quanta sensibilità c’è nel cittadino ita- Luigi Malnati<br />

liano, che possiede un imbarcazione “antica”, a vo<strong>le</strong>rla iscriverla in Via Bel<strong>le</strong> Arti, 52<br />

una lista di imbarcazioni storiche riconosciute qua<strong>le</strong> Bene Cultura<strong>le</strong> di 40126 Bologna<br />

tel. 051 223773<br />

interesse naziona<strong>le</strong>?<br />

fax 051 227170<br />

archeobo@arti.beniculturali.it<br />

Poca sensibilità e scarsa capacità di proporre soluzioni adeguate non<br />

sol<strong>le</strong>citano progetti di recu<strong>per</strong>o e di tutela del patrimonio storico dei Direttore Museo:<br />

Fede Berti<br />

natanti ancora gal<strong>le</strong>ggiati.<br />

Via XX Settembre, 122<br />

A livello didattico esiste qualche felice caso di iniziativa territoria<strong>le</strong> 44100 Ferrara<br />

come i corsi estivi a Cattolica, dove da 12 anni si svolgono Corsi di<br />

Archeologia e Storia Nava<strong>le</strong>, corso che propone <strong>le</strong>zioni teoriche di 73

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

74<br />

navigazione, storia e archeologia nava<strong>le</strong>, correlate da <strong>le</strong>zioni pratiche su imbarcazioni<br />

d’epoca tutelate dal <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong> come Bene Storico Artistico<br />

e Demoetnoantropologico.<br />

L’Italia è ancora un paese ricco <strong>per</strong> quanto riguarda questo particolare “bene cultura<strong>le</strong><br />

gal<strong>le</strong>ggiante”; infatti basta frequentare i moltissimi cantieri navali <strong>per</strong> vedere ormeggiate<br />

o “spiaggiate” barche di ogni tipo e grandezza abbandonate a se stesse e che rappresentano<br />

la storia della costruzione nava<strong>le</strong> tradiziona<strong>le</strong>.<br />

È nel DNA del <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong> “l’arte della tutela”; già al tempo<br />

dalla sua costituzione con Decreto del Presidente della Repubblica 3.12.1975, n. 805,<br />

prende come principio fondamenta<strong>le</strong> e ispiratore, il nascente “<strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

<strong>Culturali</strong> e Ambientali”; nell’art. 9 della Costituzione viene affermato il principio che la<br />

Repubblica tutela e valorizza il patrimonio cultura<strong>le</strong> in coerenza con <strong>le</strong> attribuzioni di cui<br />

all’articolo 117 della Costituzione e secondo <strong>le</strong> disposizioni del presente codice. (D. Lgs.<br />

Del 22 gennaio 2004, n. 42 ai sensi dell’articolo 10 della <strong>le</strong>gge 6 luglio 2002, n. 137<br />

e modificato dal D.Lgs. n. 156/2006).<br />

A prescindere dall’indispensabi<strong>le</strong> e uti<strong>le</strong> <strong>le</strong>gislazione in materia, che ci <strong>per</strong>mette di tutelare,<br />

salvaguardare e valorizzare i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici italiani,<br />

nella nostra “Bell’Italia” , circondata <strong>per</strong> tre lati dall’acqua, si osservano molte floride iniziative<br />

cosiddette “marginali”, che arricchiscono e si pongono a corollario di quel<strong>le</strong><br />

“Ufficiali”, <strong>per</strong> valorizzare una cultura marinara e la sua economia territoria<strong>le</strong> che a volte<br />

resta indietro rispetto al<strong>le</strong> necessità urgenti del paese..<br />

La protagonista del racconto, l’ultima del<strong>le</strong> “Cumacena”, classe 1920, è un imbarcazione<br />

tradiziona<strong>le</strong> Comachiese, definito dal suo proprietario, il signor Vittorio Zappata, “un<br />

manufatto di val<strong>le</strong>” da trasporto (stazza lorda 48,19 tonn., immersione a vuoto 0,60<br />

metri, immersione a pieno carico 1,70 metri, propulsione 2 ve<strong>le</strong> al terzo, lunga fuori tutto<br />

23,78 metri, larghezza al centro 5,20 metri) di piccolo e medio cabotaggio che un<br />

tempo, non troppo lontano, navigava lungo <strong>le</strong> coste del medio adriatico, nel<strong>le</strong> acque<br />

interne e lungo i corsi dei fiumi.<br />

La struttura della barca Comacina è equilibrata nella forma, non troppo lunga ne troppo<br />

corta, ne troppo larga, idea<strong>le</strong> <strong>per</strong> muoversi in stretti canali, ma soprattutto costruita <strong>per</strong><br />

reggere bene il mare al contrario dei Burchi più panciuti o del<strong>le</strong> Gabarre molto più larghe<br />

e più lunghe.<br />

Le cronache raccontano di questo tipo di flotta “la Cumacena“ che navigava nel “Grande<br />

Fiume” il Po intorno al 1895; la flotta era costituita da una quarantina di barche commerciali<br />

che scendevano e risalivano il Po e i suoi affluenti, veri e propri assi portanti di un<br />

economia semplice ma importantissima, che hanno determinato <strong>le</strong> variazioni del territorio<br />

e influenzato non poco il paesaggio orografico.<br />

Con al produzione del sa<strong>le</strong> nel<strong>le</strong> saline di Comacchio e di Cervia, il trasporto del pescato<br />

e la sua trasformazione, il materia<strong>le</strong> inerte <strong>per</strong> l’edilizia, con l’incremento dell’attività di<br />

trasporto commercia<strong>le</strong>, o<strong>per</strong>avano numerosi esemplari suddivisi <strong>per</strong> caratteristiche di<br />

dimensioni e tonnellaggio formando due “classi” distinte.<br />

L’imbarcazione descritta nel racconto del suo recu<strong>per</strong>o fa parte del<strong>le</strong> Barche di I° Classe,<br />

a differenza dei medesimi tipi di barche di dimensioni minori.<br />

Se parliamo di questo tipo di imbarcazioni, di rotte e di porti non possiamo dimenticare<br />

di parlare dei “barcari”, cioè uomini coraggiosi che hanno trasportato in lungo e in largo<br />

derrate alimentari e materiali con questo tipo di imbarcazioni.<br />

Una figura, quella del “Barcaro” che <strong>per</strong> molti anni ha rappresentato l’immagine di un<br />

<strong>per</strong>iodo storico, dove l’economia del trasporto territoria<strong>le</strong> nel delta del Po e del<strong>le</strong> Valli di<br />

Comacchio, si svolgeva esclusivamente attraverso <strong>le</strong> vie di comunicazione d’acqua , uniche<br />

e sicure arterie scorrevoli.<br />

Il volume “Riccardo I l’Ultima Comacina di Comacchio, storia di un recu<strong>per</strong>o” presente<br />

presso lo Stand del MiBAC, ha voluto raccontare una storia semplice, popolare; la pub-

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

blicazione raccogliere <strong>le</strong> testimonianze e contributi di alcuni studiosi di archeologia nava<strong>le</strong>,<br />

dello studio dell’economia marinara e della costa Adriatica.<br />

È stato come raccogliere <strong>le</strong> es<strong>per</strong>ienze e <strong>le</strong> testimonianze di alcune <strong>per</strong>sone che hanno<br />

avuto almeno una volta un’es<strong>per</strong>ienza di navigazione con questo tipo di imbarcazioni.<br />

Qual è lo stato attua<strong>le</strong> del<strong>le</strong> ricerche e degli studi in questo settore? L’obiettivo è quello di<br />

rendere giustizia alla tradizione di costruzione nava<strong>le</strong> e dei suoi “maestri d’ascia” , nell’attività<br />

marinaresca e dei suoi conduttori; un settore storico, quello del<strong>le</strong> costruzione<br />

navali in <strong>le</strong>gno, in via di estinzione.<br />

Nel caso della navigazione fluvia<strong>le</strong> e marittima, i prodotti che dovevano essere commercializzati,<br />

dovevano essere trasportati su veicoli molto capienti e non dovevano incidere<br />

troppo sui costi finali.<br />

Mancando una vera rete strada<strong>le</strong>, <strong>per</strong> lo più inefficiente e insufficiente, <strong>le</strong> barche erano<br />

il mezzo idea<strong>le</strong> e <strong>le</strong> vie di comunicazioni d’acqua erano <strong>le</strong> “strade” più antiche e economiche<br />

che servivano come mezzo di trasporto dei prodotti finiti o semilavorati.<br />

Nell’800 <strong>le</strong> maggiori vie, <strong>le</strong> “strade” d’acqua di comunicazioni erano ormai consolidate,<br />

soprattutto al nord est; ogni città nata su una via di trasporto d’acqua, aveva un proprio<br />

porto commercia<strong>le</strong> dove <strong>le</strong> imbarcazioni eseguivano transazioni commerciali e il trasporto<br />

di passeggeri.<br />

Lo studio del<strong>le</strong> economie territoriali ha come suo principa<strong>le</strong> scopo quello di capire come<br />

avvenivano i commerci, gli scambi di materia<strong>le</strong> da lavorazione, l’uso proprio e improprio<br />

dei prodotti della terra e dell’acqua, ma principalmente come e in che modo avvenivano<br />

i trasporti da territori e territori.<br />

Queste due discipline, ancora troppo poco valorizzate, considerano importanti gli scambi<br />

culturali e commerciali, che già nell’antichità, usavano il mare come principa<strong>le</strong> via di<br />

comunicazione.<br />

Il racconto del Riccardo I° si può considerare una bella storia popolare, “una favola a<br />

lieto fine” come cita la presentazione del volume; sono poche paro<strong>le</strong> che esprime tutto il<br />

sentimento e l’affetto verso questo tipo di vita. Un racconto trasformato in storia vera, fatta<br />

di uomini e di barche, di mare e di terra, di agricoltura e di economia.<br />

Una storia nata da un pugno di uomini del Gruppo Volontari “La Comacina” e dal suo<br />

Presidente, promotore dell’iniziativa, il Sig. Vittorio Zappata.<br />

Lo studio pubblicato è stato realizzato <strong>per</strong> dare al grande pubblico una vicenda “loca<strong>le</strong>“<br />

e sottolineare la straordinaria capacità di quel<strong>le</strong> realtà “locali/territoriali” di produrre economie<br />

volte al benessere e al sostentamento del<strong>le</strong> famiglie.<br />

Questo lavoro vuo<strong>le</strong> essere oltre che un omaggio a quella che a torto viene definita “marineria<br />

minore”, un contributo al lavoro di sensibilizzazione, valorizzazione e divulgazione<br />

messo in atto da tempo nel nostro paese grazie a illustri studiosi e da semplici appassionati<br />

e amanti del mare.<br />

L’imbarcazione restaurata e integrata nel<strong>le</strong> sue parti oggi è visitabi<strong>le</strong> su prenotazione,<br />

ancorata nel cana<strong>le</strong> Lombardo, immediatamente dietro il Duomo di Comacchio.<br />

Il signor Vittorio Zappata, presidente dell’Associazione Volontari La Comacina, è ben lieto<br />

di accogliere il visitatore interessato te<strong>le</strong>fonando al n. 0533/380378.<br />

Il 30 apri<strong>le</strong> 2004 l’imbarcazione “ Riccardo I“ ha ottenuto il riconoscimento dell’eccezione<br />

di “bene” estesa agli oggetti che documentano il lavoro dell’uomo, nel tempo, nell’ambiente<br />

e nel<strong>le</strong> varie forme di aggregazione socia<strong>le</strong>, con Decreto del <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong>.<br />

Le altre due imbarcazioni già vincolate e dichiarate di particolare interesse storico artistico<br />

da parte del <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong>, sempre in territorio della riviera<br />

romagnola, sono la “lancia” Assunta del 1925 e il “lancione” Saviolina del 1928.<br />

75

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong><br />

e Paesaggistici<br />

del Lazio<br />

Responsabi<strong>le</strong> del progetto:<br />

dott.ssa Anna Maria Romano<br />

Direzione Regiona<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e<br />

Paesaggistici del Lazio<br />

Arch. Francesco Innamorati<br />

EUR S.p.a.<br />

Direttore:<br />

Luciano Marchetti<br />

P.zza di Porta Portese, 1<br />

00153 Roma<br />

76<br />

Un Progetto integrato “Il restauro del<strong>le</strong> lastre<br />

fotografiche dell’EUR S.p.a..”<br />

Anna Maria Romano<br />

Il Salone dei <strong>Beni</strong> e del<strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong> che si terrà a Venezia dal<br />

30 novembre al 3 dicembre 2006 <strong>per</strong> il secondo anno ospita<br />

“Restaura”. Il tema scelto è la ”ricerca e applicazioni a confronto” a<br />

testimoniare il lavoro svolto dal <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong><br />

<strong>Culturali</strong> con progetti che utilizzano tecnologie avanzate.<br />

Su ta<strong>le</strong> argomento la Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e<br />

Paesaggistici del Lazio ha promosso il recu<strong>per</strong>o e la fruizione del patrimonio<br />

fotografico dell’EUR S.p.a. con una convenzione firmata da<br />

entrambe <strong>le</strong> istituzioni.<br />

L’archivio di documenti fotografici della col<strong>le</strong>zione costituisce un unicum<br />

<strong>per</strong> il valore e la consistenza del patrocinio di informazioni col<strong>le</strong>gate<br />

al patrimonio storico, architettonico, artistico ed antropologico<br />

della città di Roma nel <strong>per</strong>iodo precedente l’ultima guerra mondia<strong>le</strong> e<br />

la fine degli anni sessanta. Si tratta di 16.218 immagini la cui datazione<br />

parte all’incirca dalla seconda metà degli anni ‘30 fino alla fine<br />

degli anni ’60 del secolo scorso, costituisce la più comp<strong>le</strong>ta raccolta<br />

di materia<strong>le</strong> visivo-documentario relativo alla realizzazione del progetto<br />

urbanistico dell’E 42, intervento progettato e,in parte eseguito, <strong>per</strong><br />

ospitare a Roma l’Esposizione Universa<strong>le</strong>.<br />

Le immagini fotografiche del fondo documentano con ecceziona<strong>le</strong> ricchezza<br />

di dettagli non solo gli aspetti architettonici dell’impresa<br />

costruttiva, come <strong>le</strong> diverse fasi costruttive degli edifici, la costruzione<br />

del<strong>le</strong> strade d’accesso, i materiali impiegati, ma anche i risvolti storici<br />

e sociologici ad essa <strong>le</strong>gati, come gli o<strong>per</strong>ai al lavoro, il funzionamento<br />

del cantiere, <strong>le</strong> inaugurazioni ufficiali.<br />

Dopo un momento di “damnatio memoriae”, considerato lo stretto identificarsi<br />

del progetto con l’ideologia del regime fascista, l’importanza<br />

storica e artistica dell’intervento è attestata dall’apposizione dei vincoli<br />

ai singoli edifici, iniziata nel 1991 e comp<strong>le</strong>tata nel 2000-2004, a<br />

cura della Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici di Roma, e il vincolo<br />

del<strong>le</strong> immagini fotografiche, promosso dalla Direzione Regiona<strong>le</strong> ed<br />

elaborato dalla Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Storico-Artistici.<br />

L’intervento di restauro<br />

Il progetto comp<strong>le</strong>ssivo del recu<strong>per</strong>o dell’Archivio Fotografico dell’EUR<br />

S.p.a. parte dal restauro analogico, attuato secondo i rigorosi principi<br />

dell’intervento filologico.<br />

Dal primo censimento del materia<strong>le</strong> esistente, il quantitativo di immagini<br />

su pellico<strong>le</strong> e lastre di vetro contenute nella col<strong>le</strong>zione raggiungono<br />

un tota<strong>le</strong> di 16.218 ripartite nel<strong>le</strong> seguenti tipologie:<br />

- 6187 negativi su lastra di vetro in diversi formati<br />

- 9.400 negativi su pellicola plastica(nitrato di cellulosa, acetato di<br />

cellulosa, poliestere bianco e nero, colore) in diversi formati<br />

- 631 diapositive colore su pellicola in poliestere<br />

IL primo intervento ha riguardato i negativi su lastra di vetro, che costituiscono<br />

<strong>le</strong> immagini più prestigiose e di maggiore qualità presenti nell’intero<br />

fondo fotografico.

Si è intervenuti rimuovendo <strong>le</strong> polveri e il particellato dal<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici della lastra (lato emulsionato<br />

e lato senza emulsione) mediante breve esposizione a getto <strong>le</strong>ggero di aria aspirata<br />

e successivamente rimuovendo i residui di polvere e particellato atmosferico mediante<br />

ulteriore spolveratura con pennelli morbidi.<br />

La pulitura del<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici è avvenuta dal lato non emulsionato con tamponatura con cotone<br />

imbevuto in soluzione di acqua demonizzata e tensioattivo neutro al 1% seguiti da<br />

risciacqui ripetuti in acqua demonizzata.<br />

La successiva o<strong>per</strong>azione riguarderà la disidratazione del lato non emulsionato mediante<br />

asciugatura con velina di cellulosa.<br />

Sul lato del<strong>le</strong> immagini si interverrà con la pulitura solo nel caso di presenza massiccia<br />

di attacchi biologici sul lato del<strong>le</strong> immagini, con la tamponatura con velina imbevuta in<br />

specifico solvente clorurato.<br />

Le successive o<strong>per</strong>azioni riguarderanno la neutralizzazione del<strong>le</strong> cariche e<strong>le</strong>ttrostatiche<br />

dal<strong>le</strong> due su<strong>per</strong>fici del<strong>le</strong> lastre e la riadesione dei piccoli sol<strong>le</strong>vamenti di emulsione dal<br />

supporto di vetro con specifico adesivo testato, idoneo <strong>per</strong> la conservazione.<br />

Le o<strong>per</strong>azioni finali prevedono il montaggio tra due vetri e passepartout di cartone <strong>per</strong> la<br />

conservazione del<strong>le</strong> lastre che presentano <strong>le</strong>sioni, rotture o gravi sol<strong>le</strong>vamenti del<strong>le</strong> emulsioni<br />

e l’inserimento del<strong>le</strong> lastre nel<strong>le</strong> nuove buste e contenitori preventivamente siglati e<br />

numerati.<br />

Scansione ed archiviazione di base di tutte <strong>le</strong> immagini fotografiche<br />

Grazie alla tecnologica, si o<strong>per</strong>erà <strong>per</strong> una corretta conservazione anche mediante procedimenti<br />

come la digitalizzazione ad altissima definizione, la calibrazione dei colori, il<br />

restauro del<strong>le</strong> immagini digitali, qualora fossero presenti eventuali danni sugli originali, e<br />

la registrazione su supporti digitali che ne garantiscono inalterabilità, fede<strong>le</strong> cromaticamente<br />

all’origina<strong>le</strong> e restituibi<strong>le</strong> in qualunque momento su supporto cartaceo, magnetico<br />

o digitalizzato.<br />

Il restauro digita<strong>le</strong> verrà eseguito sulla copia positiva digita<strong>le</strong> di ogni immagine scansita,<br />

lasciando inalterata la copia negativa nel formato originario raw.<br />

In questo modo sarà possibi<strong>le</strong> eseguire nuovamente qualsiasi intervento o elaborazione<br />

partendo dai fi<strong>le</strong>s originali non elaborati.<br />

<strong>Programma</strong> di archiviazione<br />

In conclusione è stata studiata e formulata una scheda e un sistema di schedatura, imprescindibi<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> una corretta catalogazione ed archiviazione dei dati relativi al<strong>le</strong> immagini.<br />

L’uso di database relazionali offre ampie opportunità nella realizzazione di una scheda<br />

strutturata in maniera semplice ed intuitiva senza ridondanza di dati, col<strong>le</strong>gata ad un sistema<br />

di liste di scelte realizzate con criteri scientifici ed ad un thesaurus intelligente ad albero<br />

gerarchico multilink programmato <strong>per</strong> qualsiasi tipo di catalogazione.<br />

La struttura assai articolata della scheda e <strong>le</strong> innumerevoli possibilità di interrogare il programma<br />

consentiranno di “navigare” nel patrimonio dei dati venendo incontro sia ad esigenze<br />

estremamente sofisticate sia a richieste formulate con dati incomp<strong>le</strong>ti o inesatti.<br />

In conclusione il progetto si propone, grazie al<strong>le</strong> moderne tecnologie, di giungere dai<br />

tempi oscurissimi della “damnatio memoriae” ad una finestra sul mondo diretta agli specialisti<br />

e non, consentendo il massimo della divulgazione possibi<strong>le</strong>.<br />

77

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

Specia<strong>le</strong> <strong>per</strong> il<br />

Polo Musea<strong>le</strong><br />

Romano<br />

Gal<strong>le</strong>ria<br />

Naziona<strong>le</strong> di<br />

Arte Antica di<br />

Palazzo Barberini<br />

Soprintendente:<br />

Claudio Massimo Strinati<br />

Piazza San Marco, 49<br />

00186 Roma<br />

tel. 06 699941<br />

fax 06 69940275<br />

artirm@arti.beniculturali.it<br />

Gal<strong>le</strong>ria Naziona<strong>le</strong> di Arte Antica<br />

di Palazzo Barberini<br />

Via del<strong>le</strong> Quattro Fontane, 13<br />

(Piazza Barberini)<br />

00187 Roma<br />

tel. 06 32810<br />

fax 06 32651329<br />

78<br />

La col<strong>le</strong>zione di vetri muranesi del Museo<br />

di Arti Decorative della Gal<strong>le</strong>ria Naziona<strong>le</strong><br />

d’Arte Antica di Palazzo Barberini<br />

Marisa Zaccagnini<br />

“In cima ai ferri da soffio il vetro fuso si gonfiava, serpeggiava, diventava<br />

argentino…”<br />

(G. D’Annunzio, Il Fuoco)<br />

Gabrie<strong>le</strong> D’Annunzio, sul finire dell’Ottocento, visitò <strong>le</strong> fornaci muranesi<br />

e rimase stupefatto dai bagliori del fuoco, dalla duttilità della materia<br />

e, soprattutto, dall’abilità dell’artefice, il maestro Isidoro Seguso,<br />

da lui descritto nel romanzo Il fuoco.<br />

Il Seguso, appartenente ad una antica dinastia di vetrai, è da considerare<br />

uno degli esponenti di spicco della vetraria muranese della fine<br />

dell’Ottocento insieme ad Antonio e Giovanni Seguso, a Vincenzo<br />

Moretti e ad Antonio e Giovanni Barovier: a questi artisti è <strong>le</strong>gata la<br />

rinascita del vetro di Murano.<br />

Il vetro veneziano aveva avuto una storia mil<strong>le</strong>naria: ma vi fu un’epoca<br />

in cui essa corse il rischio di arrestarsi definitivamente quando, con<br />

la caduta della Serenissima Repubblica, subì una profonda crisi:<br />

l’Austria concedeva ormai privi<strong>le</strong>gi fiscali al<strong>le</strong> fabbriche boeme; la<br />

clientela borghese incominciava ad essere stanca del<strong>le</strong> galanterie settecentesche<br />

e preferiva i pesanti cristalli del Nord-Europa soprattutto<br />

boemi, di grosso spessore, intagliati ed incisi, di sti<strong>le</strong> barocco e dal<br />

cristallo al piombo ing<strong>le</strong>se neoclassico e im<strong>per</strong>o, brillante e di un’essenzia<strong>le</strong><br />

e<strong>le</strong>ganza degna del<strong>le</strong> raffinate dimore ing<strong>le</strong>si, nobili e altoborghesi<br />

dell’epoca.<br />

I boemi sentivano il vetro come un surrogato della pietra dura, soprattutto<br />

del cristallo di rocca, da lavorare sommariamente a caldo in<br />

forme solide, eminentemente plastiche e da rifinire con tecniche molto<br />

vicine allo scavo della scultura.<br />

La vetraria veneziana era invece erede della tradizione romana,<br />

bizantina e islamica del Medioevo. I vetrai muranesi <strong>per</strong>cepivano il<br />

vetro come un materia<strong>le</strong> dutti<strong>le</strong>, da soffiare e da modellare a mano in<br />

forme aeree tali che anche nell’oggetto finito potessero suggerire il<br />

processo peculiare della soffiatura e della manipolazione allo stato<br />

incandescente. A Murano iniziano ormai a mancare <strong>le</strong> idee e i capitali<br />

indispensabili <strong>per</strong> accedere a nuovi mercati; <strong>le</strong> uniche manifatture<br />

che rimangono attive sono quel<strong>le</strong> del<strong>le</strong> conterie e del<strong>le</strong> <strong>per</strong><strong>le</strong> a lume<br />

che <strong>per</strong>mettono la sopravvivenza di molte famiglie. Vanno invece <strong>per</strong>dute<br />

<strong>le</strong> comp<strong>le</strong>sse tecniche dei soffiatori capaci di lavorare il vetro utilizzando<br />

soltanto il calore della fornace e la canna da soffio.<br />

La grande rinascita del vetro muranese della seconda metà dell’800<br />

fu dovuta ad una serie di cause concomitanti e conobbe tre fasi. In un<br />

primo tempo si assistette ad un fiorire disordinato di coraggiose iniziative<br />

isolate: si cercò di recu<strong>per</strong>are tecniche e paste vitree <strong>per</strong>dute nei<br />

secoli. In una seconda fase si cercò di realizzare un vero e proprio<br />

progetto cultura<strong>le</strong> e imprenditoria<strong>le</strong> che culminerà con l’istituzione a<br />

Murano di un Museo con annesso un archivio <strong>per</strong> conservare la documentazione<br />

e i pochi oggetti su<strong>per</strong>stiti della produzione antica muranese<br />

e <strong>per</strong> poter dare agli artigiani dei modelli da copiare.

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

La terza fase vide un proliferare di fabbriche che affiancarono alla riproduzione di vetri<br />

muranesi antichi anche quella dei vetri archeologici (fenici, egiziani, a<strong>le</strong>ssandrini, romani<br />

e bizantini).<br />

I principali fautori del risorgimento muranese furono il più importante studioso di arte vetraria<br />

Vincenzo Zanetti, sacerdote e muranese da generazioni, fondatore del Museo Vetrario<br />

di Murano nel 1861, della Scuola di Disegno <strong>per</strong> Vetrai nel 1862 e del <strong>per</strong>iodico “La<br />

Voce di Murano” nel 1867, l’allora sindaco dell’isola Antonio Col<strong>le</strong>oni e l’imprenditore<br />

Antonio Salviati, avvocato di Vicenza ,che aveva intuito immediatamente <strong>le</strong> potenzialità<br />

della produzione e del commercio dei prodotti vetrai di sti<strong>le</strong> veneziano. Il Salviati nel<br />

1859 aveva a<strong>per</strong>to a Venezia un laboratorio d’arte musiva in “sti<strong>le</strong> antico” dando così<br />

vita alla Ditta individua<strong>le</strong> “Salviati Dott. Antonio fu Bartolomeo”.<br />

Nel 1864 si aprì la prima Esposizione Vetraria che ottenne un grande successo e nell’anno<br />

successivo venne a Vienna riscuotendo unanime ammirazione.<br />

Mentre a Murano poteva contare sull’appoggio del sindaco Col<strong>le</strong>oni, <strong>per</strong> trovare capitali<br />

necessari a dare vita alla nuova impresa Salviati fu costretto a recarsi in Inghilterra dove<br />

la sua produzione di mosaici era conosciuta ed apprezzata.<br />

Fu così che il 21 Dicembre 1866 si costituiva a Londra la “Società Anonima <strong>per</strong> Azioni<br />

Salviati & C.” <strong>per</strong> l’industria della fabbricazione e commercio dei mosaici, smalti, calcedonie<br />

e vetrerie con sede a Venezia.<br />

I successi dei nuovi vetri Salviati furono incredibilmente vasti, testimoniati dai numerosi<br />

premi ottenuti nel<strong>le</strong> Esposizioni di Parigi (1867), Venezia (1868), Murano (1869), Roma<br />

e Londra (1870), Napoli, Milano, Torino, Vienna e Trieste (1871).<br />

Salviati così fornì <strong>le</strong> decorazioni musive della Cupola di St. Paul’s Cathedral di Londra,<br />

della Cappella del Castello Rea<strong>le</strong> di Windsor, dell’atrio della House of Parlament di<br />

Londra ma anche del Palazzo del Vicerè di A<strong>le</strong>ssandria d’Egitto, del Castello di<br />

Marienburgo <strong>per</strong> il governo prussiano, della Chiesa di Linz in Austria e del Teatro<br />

dell’O<strong>per</strong>a di Parigi <strong>per</strong> arrivare a New York dove eseguì alcune decorazioni <strong>per</strong> conto<br />

di privati.<br />

I grandi favori incontrati nell’attività produttiva tuttavia non liberarono Salviati da difficoltà<br />

ed incomprensioni. Egli fu costretto a trasformare la ragione socia<strong>le</strong> della sua Ditta che<br />

il 15 Novembre 1872 prese la nuova denominazione di “The Venice and Murano Glass<br />

and Mosaic Company Limited (Salviati & C.)”.<br />

Successivamente, all’inizio del 1877, <strong>per</strong> differenze di vedute nella conduzione dell’azienda,<br />

Antonio Salviati abbandonò la Società - che nel frattempo aveva assunto la<br />

denominazione di Compagnia dei Vetri e Mosaici di Venezia e Murano – e fondò la<br />

“Vetreria Salviati Dott. Antonio”.<br />

Ambedue <strong>le</strong> ditte, fra loro concorrenti, contavano sui migliori vetrai allora attivi a Murano;<br />

la prima sui Seguso e Moretti, la seconda sui Barovier.<br />

I primi pezzi della rinascita furono copie dall’antico o libere interpretazioni dei modelli<br />

passati ispirati ai secoli XV, XVI, XVII e, a differenza del re<strong>per</strong>torio a cui faceva riferimento<br />

il secolo precedente, ora l’attenzione degli artisti, in grado di piegare il fuoco <strong>per</strong> soddisfare<br />

i loro capricci, si volgeva infatti verso la reinterpretazione - <strong>per</strong>sonalissima e sempre<br />

più ardita - di quel<strong>le</strong> forme che avevano caratterizzato l’evoluzione più che mil<strong>le</strong>naria<br />

della disciplina.<br />

Vennero recu<strong>per</strong>ate tecniche di cui si era <strong>per</strong>sa memoria da diversi secoli come ad esempio<br />

quella del vetro a “mosaico fuso” detto in seguito “vetro murrino”, del vetro “iridescente”<br />

che richiamava <strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici corrose dal tempo dei vetri da scavo, del vetro cosiddetto<br />

“fenicio” caratterizzato da un fondo scuro e preziose “marezzature” verdi e dorate, dei<br />

“fondi oro” ad imitazione dei vetri pa<strong>le</strong>ocristiani, dei vetri “cammeo” a due strati di colore<br />

diverso incisi a rilievo a modello di quelli romani.<br />

Si riproposero ancora altre tecniche come la “filigrana” o il “mil<strong>le</strong>fiori”, il vetro “lattimo”,<br />

il “cristallo,” il vetro”acquamarina” e il vetro “calcedonio”a imitazione dell’agata zonata; 79

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

80<br />

si rifece uso di decorazioni a “frago<strong>le</strong>” e a “morise” proprie del re<strong>per</strong>torio rinascimenta<strong>le</strong>;<br />

tornò in auge il vetro “girasol”e “l’avventurina,” l’applicazione di motivi floreali e di<br />

modelli dai ripetuti rigonfiamenti e bol<strong>le</strong> schiacciate tipiche dell’epoca barocca.<br />

Del 1874 è il primo nuc<strong>le</strong>o dei vetri della Società Salviati & C. entrati a far parte del<strong>le</strong><br />

col<strong>le</strong>zioni del Museo Artistico Industria<strong>le</strong> di Roma e in seguito <strong>per</strong>venuti alla Gal<strong>le</strong>ria<br />

Naziona<strong>le</strong> d’Arte Antica (1956).<br />

La raccolta riveste un’importanza ecceziona<strong>le</strong> poiché <strong>per</strong>mette di verificare, attraverso<br />

una campionatura ancora oggi esauriente, <strong>le</strong> principali tipologie in auge in questa fase<br />

nonché di avere il pregio di essere composta da esemplari di provenienza e data certe,<br />

cosa rara <strong>per</strong> i musei italiani (anche <strong>per</strong> il Museo Vetrario di Murano).<br />

Attualmente la col<strong>le</strong>zione comprende un gruppo consistente e molto interessante di vetri<br />

di produzione muranese degli anni 1870-1880; n. 46 pezzi d’epoca, un gruppo di vetri<br />

del secolo XVII (soprattutto di manifattura spagnola) e numerose o<strong>per</strong>e dei secoli XVIII-XIX<br />

provenienti dalla col<strong>le</strong>zione dell’antiquario e raccoglitore Evan Gorga.<br />

Le o<strong>per</strong>e sono del tutto inedite e, solo parzialmente, conosciute dal pubblico italiano <strong>per</strong>ché<br />

mai oggetto di esposizioni né <strong>per</strong>manenti né temporanee.<br />

Nella raccolta – che può essere certamente considerata una sintesi del<strong>le</strong> produzioni vetrarie<br />

dell’ultimo quarto dell’Ottocento - sono rappresentati i vari filoni in cui si esplicò il gusto<br />

<strong>per</strong> il “revival“ tipico dell’epoca: neo-archeologico, neo-rinascimenta<strong>le</strong>, neo-barocco e<br />

neo-classico, ma non mancano soluzioni originali.<br />

Il secolo XVI fu <strong>per</strong> i maestri muranesi un secolo di grandi successi: infatti il movimento di<br />

emigrazione, già iniziato nei secoli precedenti, si accentuò sensibilmente nel<br />

Cinquecento, quando i vetrai dell’isola, nonostante l’inasprimento del<strong>le</strong> pene da infliggersi<br />

ai fuorusciti, furono attratti altrove dal miraggio di più lauti guadagni.<br />

In tutti i paesi europei ci furono muranesi che crearono fornaci nel<strong>le</strong> quali si lavorava alla<br />

maniera muranese (Facon de Venise) con <strong>le</strong> tecniche ed i modelli più importanti dell’isola<br />

lagunare.<br />

Il “revival”, che coinvolse gran parte della produzione dell’ultimo quarto del secolo, si manifestò<br />

anche in una ripresa del<strong>le</strong> forme cinquecentesche in vetri <strong>le</strong>ggerissimi, dai colori tenui,<br />

fumé, verdino e acquamarina come <strong>le</strong> bocchette, <strong>le</strong> bottiglie, i calici e i reliquiari.<br />

Tra <strong>le</strong> tecniche “antiche” i vetrai muranesi ripresero quella del vetro “lattimo”, ossia un<br />

vetro bianco opaco ad imitazione del colore del latte che veniva lavorato fin dalla metà<br />

del secolo XV quando era stato inventato <strong>per</strong> la prima volta <strong>per</strong> emulare la porcellana<br />

cinese di recente importazione.<br />

La produzione muranese del Seicento presenta prob<strong>le</strong>mi ancora irrisolti sul piano stilistico<br />

poiché, accanto alla grande abilità manua<strong>le</strong> - risultato di una tradizione ormai secolare -<br />

i vetrai continuarono a realizzare forme di origine cinquecentesca, fatto che rende tuttora<br />

molto diffici<strong>le</strong> la collocazione cronologica <strong>per</strong> taluni vetri che possono non solo fluttuare<br />

tra questo e il precedente secolo ma slittare addirittura nel seguente.<br />

Notevo<strong>le</strong> fu la propensione, da parte del<strong>le</strong> fornaci muranesi <strong>per</strong> <strong>le</strong> forme bizzarre, spesso<br />

d’ispirazione zoomorfa, di natura nel comp<strong>le</strong>sso poco funzionali e assai sensibili, invece,<br />

al<strong>le</strong> esigenze decorative.<br />

Una del<strong>le</strong> espressioni più significative della vetraria dell’epoca fu data dai calici: caratteristici<br />

furono quelli ad “a<strong>le</strong>tte” che, pur mantenendo la forma usua<strong>le</strong>, vennero arricchiti<br />

dall’applicazione sullo stelo, a globi o conico, da un filo vitreo avvolto a riccio, al qua<strong>le</strong><br />

se ne sovrapponeva un altro di differente colore, lavorato con <strong>le</strong> pinze.<br />

Tra <strong>le</strong> forme più singolari del secolo meritano di essere ricordati dei vasetti di dimensioni<br />

contenute, contraddistinti da lunghi colli o da corpi segnati da strozzature; vicini al tipo<br />

tedesco dei Kuttrolf (forse dal latino gutturnium) essi venivano usati probabilmente <strong>per</strong> contenere<br />

liquidi pregiati che come tali dovevano essere parsimoniosamente versati goccia<br />

a goccia, funzione alla qua<strong>le</strong> assolvevano <strong>le</strong> strozzature e il lume assai stretto del collo<br />

e della bocca.

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Di origine medioeva<strong>le</strong> essi trovarono pieno sviluppo e fortuna nei secoli XVI-XVII.<br />

Le massicce emigrazioni dei vetrai muranesi alla volta della Spagna, soprattutto nel corso<br />

del secolo XVII, determinarono in quel paese – che vantava <strong>per</strong>altro una già salda tradizione<br />

vetraria – la nascita di numerose fornaci che lavoravano a la” Facon de Venise” la<br />

cui produzione dovette <strong>per</strong>altro adeguarsi ai gusti della popolazione loca<strong>le</strong> incline al<strong>le</strong><br />

ornamentazioni piuttosto ridondanti. I vetrai della Catalogna, pur mantenendo la loro indipendenza<br />

sul piano forma<strong>le</strong>, furono, forse, i più a<strong>per</strong>ti a recepire <strong>le</strong> tecniche vetrarie di<br />

tipo muranese, quali la filigrana, ad esempio, che applicarono con frequenza ai “cantir”<br />

recipienti dal corpo ovoida<strong>le</strong> o sferico, munito di due beccucci, uno largo e corto <strong>per</strong><br />

riempire il contenitore e l’altro più lungo e stretto <strong>per</strong> bere direttamente da esso.<br />

Con l’Art Nouveau – che nel frattempo si affermava prepotentemente – i vetrai muranesi<br />

rifiutarono gli stili storici <strong>per</strong> una ricerca di una diretta ispirazione al mondo natura<strong>le</strong>.<br />

Si ricercarono, infatti, motivi nuovi, spesso bizzarri, che traessero ispirazione dal mondo<br />

della natura e, nell’area francese, si fece largo uso dello smalto in o<strong>per</strong>a d’avanguardia.<br />

Anche Venezia non rimase insensibi<strong>le</strong> a ta<strong>le</strong> innovazione e produsse, sotto <strong>le</strong> sol<strong>le</strong>citazioni<br />

del<strong>le</strong> novità proposte dal gusto dell’Art Nouveau agli inizi del secolo XX, oggetti dipinti<br />

a smalti policromi che, alla grazia settecentesca, unirono la morbidezza e <strong>le</strong> policromie<br />

dello sti<strong>le</strong> naturalistico, tanto caro agli artisti e decoratori dell’epoca. Del resto, osservando<br />

i vetri Salviati esposti a Parigi nel 1878, il critico De Liesvil<strong>le</strong> osservava: “…L’Italia<br />

non si sogna assolutamente che il vetro possa servire <strong>per</strong> bere, <strong>per</strong> contenere...”.<br />

81

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

Specia<strong>le</strong> <strong>per</strong> il<br />

Polo Musea<strong>le</strong><br />

Romano<br />

Museo Naziona<strong>le</strong><br />

d’Arte Orienta<strong>le</strong><br />

Soprintendente:<br />

Claudio Massimo Strinati<br />

Piazza San Marco, 49<br />

00186 Roma<br />

tel. 06 699941<br />

fax 06 69940275<br />

artirm@arti.beniculturali.it<br />

Museo Naziona<strong>le</strong> d’Arte Orienta<strong>le</strong><br />

“Giuseppe Tucci”<br />

Direttore:<br />

Silvana Balbi De Caro<br />

Via Merulana, 248<br />

00185 Roma<br />

tel. 06 46974815<br />

fax 06 46974837<br />

82<br />

Analisi sui dipinti tibetani del XVIII secolo<br />

Claudio Seccaroni<br />

Il Museo Naziona<strong>le</strong> d’Arte Orienta<strong>le</strong> ‘Giuseppe Tucci’ ha avviato da<br />

tempo una collaborazione con l’ICCROM (International Center for the<br />

Preservation and Restoration of Cultural Pro<strong>per</strong>ty) e l’ENEA (Ente <strong>per</strong> <strong>le</strong><br />

Nuove tecnologie, l’Energia e l’Ambiente, Centro Ricerche Casaccia)<br />

volta allo studio dei dipinti tibetani su stoffa (thangka) appartenenti al<br />

fondo dei re<strong>per</strong>ti riportati in Italia a seguito del<strong>le</strong> ce<strong>le</strong>bri missioni scientifiche<br />

di Giuseppe Tucci svoltesi in area himalayana dalla fine degli<br />

anni ‘30 alla fine degli anni ’40 del XX secolo.<br />

Nell’ambito della collaborazione condotta insieme agli enti sopraccitati,<br />

è stata effettuata un’ampia serie di indagini non distruttive.<br />

Con la colorimetria e la fluorescenza x sono state indagate <strong>le</strong> tavolozze<br />

utilizzate dagli artisti tibetani, mentre con la radiografia e la rif<strong>le</strong>ttografia<br />

nell’infrarosso, effettuata con un dispositivo scanner messo a<br />

punto dall’INOA (Istituto Naziona<strong>le</strong> di Ottica Applicata) di Firenze,<br />

sono state indagate <strong>le</strong> stesure e il disegno preparatorio. Sono emersi<br />

numerosi pentimenti, alcuni ri<strong>le</strong>vanti; la rif<strong>le</strong>ttografia ha inoltre evidenziato<br />

su un cospicuo gruppo di dipinti l’utilizzo di notazioni cromatiche,<br />

tracciate preliminarmente all’esecuzione del dipinto <strong>per</strong> indicare il colore<br />

del<strong>le</strong> differenti campiture. In alcune thangka il numero di notazioni<br />

individuate su<strong>per</strong>ava <strong>le</strong> 150 unità. Nell’immagine è presentata la rif<strong>le</strong>ttografia<br />

della thangka n. 927, raffigurante un arhat (santo buddhista),<br />

dipinto realizzato nel Tibet orienta<strong>le</strong> nel XVIII secolo e facente parte di<br />

una serie iconografica di sedici thangka raffiguranti altrettanti <strong>per</strong>sonaggi.<br />

Dal punto di vista della composizione dei materiali la determinazione<br />

di impurezze associate ai pigmenti ha infine consentito di differenziare<br />

ulteriormente i materiali pittorici costitutivi del<strong>le</strong> tavolozze.

Il Portarotolo meccanico <strong>per</strong> la conservazione<br />

di tessili di grandi dimensioni<br />

Rosanna Rosicarello<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

Specia<strong>le</strong> <strong>per</strong> il<br />

Polo Musea<strong>le</strong><br />

Romano<br />

In un museo la conservazione preventiva è di fondamenta<strong>le</strong> importanza:<br />

molto dipende dalla prevenzione, in particolare nei depositi di<br />

o<strong>per</strong>e d’arte, ovvero dalla cura e dal monitoraggio degli ambienti,<br />

dalla scelta dei contenitori e dal<strong>le</strong> modalità di contenimento di queste,<br />

dal materia<strong>le</strong> utilizzato <strong>per</strong> la realizzazione dei contenitori e quello<br />

usato <strong>per</strong> l’imballaggio ed infine dalla costante manutenzione.<br />

Attualmente il Museo Naziona<strong>le</strong> d’Arte Orienta<strong>le</strong> “Giuseppe Tucci”sta<br />

affrontando la conservazione nei depositi dei manufatti tessili. Una<br />

ristrutturazione che considera, dopo aver affrontato la messa a norma<br />

e la sicurezza degli ambienti, principalmente la progettazione di contenitori<br />

idonei ad ospitare i manufatti.<br />

La col<strong>le</strong>zione tessi<strong>le</strong> del museo è costituita da varie tipologie sia <strong>per</strong><br />

quanto riguarda l’oggetto sia <strong>per</strong> quanto riguarda la materia, la tecnica<br />

di esecuzione, <strong>le</strong> dimensioni. Vi sono infatti manufatti bidimensionali<br />

e tridimensionali ( tappeti, co<strong>per</strong>te, kimono, copricapo, “kossu” e<br />

oggetti polimaterici come ad esempio bambo<strong>le</strong> vestite, scarpe, ventagli<br />

e altro).<br />

La posizione idea<strong>le</strong> <strong>per</strong> conservare un manufatto tessi<strong>le</strong> è quella di<br />

comp<strong>le</strong>to riposo ovvero disteso in posizione orizzonta<strong>le</strong> ma non sempre<br />

<strong>le</strong> sue dimensioni lo <strong>per</strong>mettono. L’alternativa, comunque valida, è<br />

quella di arrotolare su di un tubo il manufatto; <strong>per</strong> immagazzinare i tessuti<br />

bidimensionali di grandi dimensioni è stata realizzata una struttura<br />

porta rotoli di acciaio (340 x 120 x 334 h cm).<br />

L’idea si è sviluppata grazie a visite effettuate in alcuni depositi di<br />

musei come quello della Fondazione Abbegg Stiftung, specifico <strong>per</strong> <strong>le</strong><br />

o<strong>per</strong>e tessili, di Rigisberg a Berna o il Ratti Center del Metropolitan<br />

Museum di New York. Il primo ha utilizzato <strong>per</strong> la costruzione dei contenitori<br />

preva<strong>le</strong>ntemente il <strong>le</strong>gno, il secondo ha adottato come materia<strong>le</strong><br />

il metallo. La nostra scelta ha previsto principalmente il metallo.<br />

Direzione dei Lavori:<br />

Dott.ssa Paola D’Amore<br />

Il meccanismo della struttura porta rotoli è formato da due catene a Coordinamento Tecnico:<br />

rulli paral<strong>le</strong><strong>le</strong> che, azionate da ruote dentate, costituiscono un movi- Sig. ra Rosanna Rosicarello<br />

Ditta Esecutrice:<br />

mento vertica<strong>le</strong> <strong>per</strong> la movimentazione dei rulli che avviene <strong>per</strong> mezzo Fluimac – Ing. Giovanni Santinelli<br />

di un motore e<strong>le</strong>ttrico; fissati al<strong>le</strong> catene vi sono dei blocchetti di supporto<br />

in cui vengono alloggiati i tubi; gli alloggi e i tubi sono numera- Soprintendente:<br />

Claudio Massimo Strinati<br />

ti. I tubi su cui andranno arrotolati i manufatti sono di cartone non<br />

acido, essi sono lunghi 290 cm con un diametro di 15 cm e lo spes- Piazza San Marco, 49<br />

00186 Roma<br />

sore di 3 mm; ogni tubo di cartone è supportato, all’interno, da tel. 06 699941<br />

fax 06 69940275<br />

un’asta di metallo e mantenuto centrato da opportuni distanziali, inol-<br />

artirm@arti.beniculturali.it<br />

tre esso è foderato da un tubolare di cotone che all’occorrenza si può<br />

cambiare. Sul fronte del macchinario, posizionato al centro, vi è un Museo Naziona<strong>le</strong> d’Arte Orienta<strong>le</strong><br />

pannello con maniglia scorrevo<strong>le</strong> verso l’alto, che consente l’a<strong>per</strong>tura “Giuseppe Tucci”<br />

del porta rotoli e l’estrazione dei tubi, durante l’a<strong>per</strong>tura si possono Direttore:<br />

Silvana Balbi De Caro<br />

visionare quattro tubi.<br />

Il sistema e<strong>le</strong>ttrico della struttura è azionabi<strong>le</strong> solo a macchina chiusa Via Merulana, 248<br />

00185 Roma<br />

<strong>per</strong> questioni di sicurezza. Una porzione del pannello mobi<strong>le</strong> è di tel. 06 46974815<br />

materia<strong>le</strong> trasparente ( p<strong>le</strong>xiglas) al fine di consentire la visione dei tubi fax 06 46974837<br />

durante la movimentazione, la macchina è dotata di cellu<strong>le</strong> fotoe<strong>le</strong>ttriche<br />

che assicurano il blocco del meccanismo durante l’estrazione dei 83<br />

Museo Naziona<strong>le</strong><br />

d’Arte Orienta<strong>le</strong>

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

84<br />

tubi. Sempre sul fronte sono posizionate quattro griglie di areazione, due in alto e due in<br />

basso, in modo da <strong>per</strong>mettere un processo di ventilazione natura<strong>le</strong>, all’interno del<strong>le</strong> griglie<br />

si trovano dei filtri che all’occorrenza si possono cambiare. Di lato vi è una porta utilizzabi<strong>le</strong><br />

solo dal <strong>per</strong>sona<strong>le</strong> tecnico addetto alla manutenzione del macchinario.<br />

In caso di mancanza di corrente il macchinario è azionabi<strong>le</strong> anche a mano.<br />

Per l’imballaggio sarà utilizzato carta velina non acida e tessuto ignifugo a protezione<br />

fina<strong>le</strong> tenuto da strisce di velcro.<br />

Il lavoro di ristrutturazione <strong>per</strong> l’immagazzinaggio dei manufatti tessili prosegue con la<br />

progettazione di contenitori compositi atti ad ospitare il resto della col<strong>le</strong>zione che riguarda<br />

manufatti dal<strong>le</strong> dimensioni minori sia bidimensionali che tridimensionali e anche polimaterici.<br />

La struttura porta rotoli è stata realizzata dalla ditta Fluimac di Roma.

Il progetto di restauro e valorizzazione<br />

della Casa del<strong>le</strong> Ierodu<strong>le</strong> ad Ostia<br />

Angelo Pel<strong>le</strong>grino, Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici di Ostia<br />

Stella Falzone, Università degli Studi di Roma “La Sapienza”<br />

Maria Ricciardi, Università degli Studi di Bari<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici<br />

di Ostia<br />

La casa c.d. del<strong>le</strong> Ierodu<strong>le</strong> ad Ostia (R. III, ins IX,. C. 6) venne messa<br />

in luce <strong>per</strong> gran parte della la sua estensione nel 1969-1970 a seguito<br />

di un intervento di emergenza messo in atto dalla Soprintendenza<br />

ostiense, ma solo di recente – con <strong>le</strong> campagne di scavo del 2003-<br />

2004 condotte dall’Università degli Studi “La Sapienza” di Roma – è<br />

stato possibi<strong>le</strong> ultimare la ricerca archeologica : il singolare nome <strong>le</strong><br />

deriva dalla presenza di figure femminili nella decorazione pittorica<br />

ed interpretate appunto come ierodu<strong>le</strong>, che erano <strong>le</strong> donne che si<br />

dedicavano alla cura degli arredi sacri, quindi sacerdotesse.<br />

Sin dai primi risultati dello scavo del 1969 emerse subito la notevo<strong>le</strong><br />

importanza dell’edificio, del qua<strong>le</strong> venne recu<strong>per</strong>ata quasi del tutto la<br />

pregevo<strong>le</strong> decorazione di tutte <strong>le</strong> pareti ed i soffitti, caso ecceziona<strong>le</strong><br />

nell’ambito degli scavi di comp<strong>le</strong>ssi abitativi di età romana. Per questo<br />

furono subito avviati opportunamente importanti interventi di restauro<br />

degli affreschi principali (distacchi dal<strong>le</strong> pareti, studio e ricomposizione<br />

dei frammenti di tutti i soffitti) che, tuttavia, <strong>per</strong> vari motivi vennero<br />

interrotti agli inizi degli anni ’70: questa stasi di restauri <strong>per</strong> oltre<br />

25 anni ha causato inevitabilmente il degrado di tutto l’edificio che,<br />

<strong>per</strong>tanto, non solo è stato sottratto alla più genera<strong>le</strong> fruizione dei visitatori<br />

dell’area archeologica, ma pure è rimasto sostanzialmente sconosciuto<br />

agli archeologi e agli stessi specialisti di pittura antica.<br />

Questi soni i motivi che hanno indotto la Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici di Ostia a delineare un corposo programma <strong>per</strong> il recu<strong>per</strong>o<br />

globa<strong>le</strong> di tutto l’edificio, prevedendo non solo il restauro dei<br />

dipinti e dei non meno interessanti pavimenti musivi e del<strong>le</strong> strutture<br />

murarie, ma anche la realizzazione di idonee co<strong>per</strong>ture.<br />

L’insula del<strong>le</strong> Ierodu<strong>le</strong> fa parte del comp<strong>le</strong>sso residenzia<strong>le</strong> noto sotto il<br />

nome di “Case a Giardino”, il cui impianto fu determinato da una<br />

sorta di piano regolatore di età adrianea: ta<strong>le</strong> isolato era costituito da<br />

un quadrilatero <strong>per</strong>imetra<strong>le</strong> di signorili abitazioni che delimitavano<br />

un’area centra<strong>le</strong> sistemata a giardino al centro della qua<strong>le</strong> erano due<br />

grandi blocchi di altre simili abitazioni. Ta<strong>le</strong> soluzione planimetrica<br />

determinava un rapporto diretto tra gli spazi interni del<strong>le</strong> case ed il<br />

giardino stesso, sottolineato dalla presenza di numerose finestre ed<br />

a<strong>per</strong>ture tra i vani. Nell’edificio, infatti, era stata progettata una disposizione<br />

del<strong>le</strong> stanze incentrata su di un vasto ambiente di disimpegno<br />

(dotato di numerose finestre) su cui si affacciavano direttamente una<br />

sala a colonne (n.6) ed altre sa<strong>le</strong> (tra cui quella di rappresentanza<br />

n.4); probabilmente si sviluppava in altezza fino al terzo piano con<br />

mezzanino. L’abitazione, dall’ aspetto molto e<strong>le</strong>gante , è da mettersi Soprintendente ad interim:<br />

Angelo Bottini<br />

in rapporto con un ceto medio agiato, <strong>per</strong>altro ben rappresentato ad<br />

Ostia : anzi sulla base dell’analisi e della <strong>le</strong>ttura di alcuni graffiti sul<strong>le</strong><br />

pareti della casa sembra che essa sia appartenuta, tra <strong>le</strong> altre, al<strong>le</strong><br />

importanti e ricche famiglie ostiensi del Lucceii e dei Statilii.<br />

L’unitarietà costruttiva dell’edificio è sottolineata anche dalla omogeneità<br />

stilistica e cronologica degli apparati decorativi, risa<strong>le</strong>nti ai 85<br />

tel. 06 56358099<br />

fax 06 5651500<br />

ostia@arti.beniculturali.it<br />

www.http://itnw.roma.it/ostia/scavi

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

86<br />

decenni centrali del II sec. d.C. Gli ambienti che mostrano un apparato decorativo più<br />

comp<strong>le</strong>sso sono la sala rettangolare 4 ed il tablino 6. <strong>le</strong> pareti sono affrescate con architetture<br />

che definiscono uno schema tripartito con riquadri rossi e gialli su cui si stagliano<br />

e<strong>le</strong>menti architettonici, figure e motivi vari. I soffitti presentano motivi e<strong>le</strong>ganti e complicati<br />

organizzati secondo schemi diagonali.<br />

Lo stato di conservazione dell’edificio, al momento in cui si è deciso di definire un programma<br />

organico <strong>per</strong> il suo recu<strong>per</strong>o, non era dei migliori: l’utilizzo di tettoie poco resistenti<br />

agli agenti atmosferici e l’umidità proveniente dal sottosuolo e dal ristagno dell’acqua<br />

avevano causato non pochi danni al comp<strong>le</strong>sso. Così <strong>le</strong> murature evidenziavano il<br />

dissolvimento di molti e<strong>le</strong>menti laterizi e risultavano in alcuni tratti anche aggredite da vere<br />

e proprie essenze arbustive; i supporti in vetroresina su cui negli anni ’70 erano stati adattati<br />

gli affreschi risultavano in parte sfaldati e non garantivano l’adesione della pellicola<br />

pittorica ; su tutte <strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici dipinte si riscontrava la presenza di funghi ed alghe e,<br />

soprattutto, di strati ( anche spessi) di incrostazioni calcaree ; infine, i mosaici pavimentali<br />

presentavano in alcune zone, funghi, estese macchie scure ed avvallamenti.<br />

Nel 2000, grazie soprattutto a finanziamenti straordinari messi a disposizione dal<br />

<strong>Ministero</strong>, è stato elaborato un progetto <strong>per</strong> il restauro e la valorizzazione della casa che,<br />

almeno in parte è stato già reso o<strong>per</strong>ativo soprattutto riguardo al recu<strong>per</strong>o del<strong>le</strong> pitture.<br />

Di ta<strong>le</strong> progetto si riassumono brevemente qui di seguito <strong>le</strong> linee-guida:<br />

- ultimazione dei restauri degli affreschi e ricollocamento in situ dei dipinti su supporto<br />

precedentemente portati in laboratorio;<br />

- esecuzione del restauro dei pavimenti musivi consistente nella consolidamento e nella<br />

ripulitura su<strong>per</strong>ficia<strong>le</strong>;<br />

- manutenzione e consolidamento del<strong>le</strong> murature;<br />

- realizzazione di una nuova co<strong>per</strong>tura con tetto a due falde co<strong>per</strong>to da una manto di<br />

lastre di policarbonato di colore ambrato. La struttura dovrebbe consentire un dosaggio<br />

controllato della luminosità, ridurre ulteriormente il possibi<strong>le</strong> “effetto serra” , proteggere<br />

adeguatamente gli apparati decorativi e <strong>le</strong> strutture murarie e limitare i danni causati<br />

dall’umidità ( almeno quella proveniente dai ristagni su<strong>per</strong>ficiali dovuti al<strong>le</strong> acque<br />

meteoriche);<br />

- realizzazione, in alcuni ambienti, di un sistema di velari ancorati alla co<strong>per</strong>tura sui<br />

quali potranno essere riprodotti- con procedimento serigrafico- i disegni del<strong>le</strong> decorazioni<br />

dei soffitti;<br />

- protezione dei pavimenti musivi dall’usura creata dal passaggio dei visitatori con<br />

apposite passerel<strong>le</strong>, in previsione dell’a<strong>per</strong>tura al pubblico del comp<strong>le</strong>sso;<br />

- destinazione, infine, di un ambiente all’illustrazione della casa sotto l’aspetto didattico<br />

con l’esibizione di pannelli illustrativi, plastici e materiali ritrovati nello scavo.

Progetto “Cultura 2000”. Come l’acqua che scorre<br />

Margherita Bedello<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Responsabi<strong>le</strong> del progetto <strong>per</strong> Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici di Ostia<br />

Evelyne Bukowieki, Hélène Dessa<strong>le</strong>s, Julien Dubouloz Eco<strong>le</strong> Française de Rome<br />

Il progetto realizzato nel quadro del programma europeo “Cultura<br />

2000”, ha interessato la Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici di<br />

Ostia, la Direzione Genera<strong>le</strong> del<strong>le</strong> Istituzioni del Patrimonio Storico<br />

dell’Andalusia e l’Eco<strong>le</strong> Française de Rome.<br />

Le immagini proposte, relative alla fase di lavoro eseguito ad Ostia,<br />

evidenziano i considerevoli risultati di un sodalizio scientifico tra i siti<br />

di archeologici di Ostia Antica (Italia) e di Italica (Spagna).<br />

Il tema dell’acqua ha creato un gioco di specchi tra i due centri di<br />

Ostia e di Italica, favorendo una rif<strong>le</strong>ssione sui due siti archeologici,<br />

inseriti in una prospettiva paesaggistica.<br />

Si è trattato di riscoprire i <strong>per</strong>corsi dell’acqua nel<strong>le</strong> due città romane,<br />

restaurarli, nel senso forte del termine, <strong>per</strong> ridar luce al<strong>le</strong> strutture sepolte:<br />

l’acqua è diventata una nuova forma di linguaggio <strong>per</strong> dar voce a<br />

ruderi poco conosciuti.<br />

Questo progetto ha reso possibi<strong>le</strong> anche una feconda collaborazione<br />

scientifica con l’equipe del sito archeologico di Saint-Romain-en-Gal,<br />

centro di importanti ricerche sul<strong>le</strong> strutture idrauliche romane.<br />

I flussi e la circolazione dei sa<strong>per</strong>i congiunti hanno consentito di<br />

ampliare <strong>le</strong> ricerche in tre regioni dell’Im<strong>per</strong>o Romano attraverso gli<br />

esempi di Ostia in Italia, di Italica in Spagna e di Saint-Romain-en-Gal<br />

in Francia.<br />

In particolare, la ricerca si è concentrata sull’analisi del principa<strong>le</strong><br />

castello d’acqua (castellum aquae, qua<strong>le</strong> punto foca<strong>le</strong> <strong>per</strong> la raccolta<br />

e la distribuzione dell’acqua) di Ostia e di Italica.<br />

Questi edifici, affini <strong>per</strong> dimensioni e cronologia, non sono mai stati<br />

oggetto di studi approfonditi: monumenti ai margini dei consueti itinerari<br />

di vistita.<br />

Lo studio del castellum aquae di Ostia Antica ha costituito la prima<br />

fase del progetto.<br />

La ricerca sul campo, condotta secondo <strong>le</strong> metodologie dell’”archeologia<br />

della costruzione” e la <strong>le</strong>ttura analitica dei dati, unite alla creazione<br />

di modelli tridimensionali, hanno portato all’identificazione del<strong>le</strong><br />

fasi di costruzione e di funzionamento dell’edificio, con la formulazione<br />

del<strong>le</strong> prime ipotesi sull’evoluzione della rete idrica di Ostia.<br />

Si è giunti così ad una migliore comprensione dell’organizzazione dei<br />

grandi cantieri im<strong>per</strong>iali e della gestione del<strong>le</strong> infrastrutture urbane di<br />

Ostia.<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici<br />

di Ostia<br />

Soprintendente ad interim:<br />

Angelo Bottini<br />

Via<strong>le</strong> Romagnoli 717,<br />

00119 Ostia Antica (RM).<br />

tel. 06 56358099<br />

fax 06 5651500<br />

ostia@arti.beniculturali.it<br />

www.http://itnw.roma.it/ostia/scavi<br />

87

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici<br />

di Ostia<br />

Soprintendente ad interim:<br />

Angelo Bottini<br />

Via<strong>le</strong> Romagnoli, 717<br />

00119 Ostia Antica (RM)<br />

tel. 06 56358099<br />

fax 06 5651500<br />

ostia@arti.beniculturali.it<br />

www.http://itnw.roma.it/ostia/scavi<br />

88<br />

Progetto “Educazione al Patrimonio”<br />

Lucia Piastra<br />

Da alcuni anni il Servizio Educativo della Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici di Ostia ha ampliato <strong>le</strong> proposte educative offerte gratuitamente<br />

al<strong>le</strong> scuo<strong>le</strong>, dando la priorità al<strong>le</strong> scuo<strong>le</strong> del territorio.<br />

Tali proposte, annuali e pluriennali, che diventano parte integrante del<br />

Piano dell’Offerta Formativa d’Istituto offrono la possibilità ai docenti<br />

ed agli alunni di arricchire il curricolo di studio con la conoscenza<br />

diretta del patrimonio storico-artistico del territorio ostiense.<br />

Tra i progetti elaborati <strong>per</strong> <strong>le</strong> scuo<strong>le</strong> vi è un <strong>per</strong>corso formativo <strong>le</strong>gato<br />

al tema della conservazione dei <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong>, avendo individuato in<br />

questa tematica forti potenzialità educative, utili alla formazione di<br />

futuri cittadini responsabili e predisposti ad un uso corretto e consapevo<strong>le</strong><br />

del Patrimonio.<br />

I ragazzi della Scuola Media, nel Laboratorio di Conservazione,<br />

vestono i panni di “addetti ai lavori” che, partendo dallo studio dello<br />

stato di conservazione di alcuni edifici antichi, arrivano ad ipotizzare<br />

interventi di salvaguardia e di fruizione didattica degli edifici studiati.

L’im<strong>per</strong>atore venuto da lontano.<br />

Storia, interventi, prime indagini<br />

Luciana Rossi<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

La col<strong>le</strong>zione Cattaneo e l’oggetto: quadro storico artistico<br />

Nel dicembre del 1907 il sig. Arturo Cattaneo offrì in vendita al<br />

Museo Preistorico Etnografico una raccolta di bronzi e porcellane<br />

cinesi che il direttore di allora, Luigi Pigorini, decise di acquistare al<br />

prezzo comp<strong>le</strong>ssivo di 2.400 Lire. La raccolta si compone di 20 figure<br />

di bronzo di dimensioni diverse, a soggetto buddhistico, 6 vasi<br />

dello stesso materia<strong>le</strong>, 4 piatti in porcellana e 7 tra vasi, tazzine e scatoline<br />

in cloisonnè.<br />

Tra <strong>le</strong> figure si distingue, <strong>per</strong> <strong>le</strong> dimensioni e il pregio della fattura, una<br />

statua in bronzo laccato e dorato risa<strong>le</strong>nte all’epoca Ming (1368-<br />

1644), alta 72.5 e larga 61 cm. La statua rappresenta Xuan Tian<br />

Shangdi, il Supremo Signore del Cielo Nero, conosciuto anche come<br />

l’Im<strong>per</strong>atore del Nord, Bei Di, divinità della religione popolare cinese<br />

<strong>le</strong>gata a culti esorcistici. Raffigurato con una pesante armatura e ai<br />

suoi piedi una tartaruga e un serpente, si identifica con colui che<br />

governa il settore settentriona<strong>le</strong> del<strong>le</strong> 28 dimore lunari e sovrintende<br />

alla stagione inverna<strong>le</strong>.<br />

I differenti strati di lacca che la ricoprono ne testimoniano un continuativo<br />

uso cultua<strong>le</strong>.<br />

Soprintendenza<br />

al Museo<br />

Naziona<strong>le</strong><br />

Preistorico<br />

Etnografico<br />

“Luigi Pigorini”<br />

Il progetto<br />

A causa del precario stato di conservazione la statua è stata inserita<br />

in un progetto finanziato con i fondi ordinari del <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> l’anno<br />

2005 che prevedeva il restauro conservativo di alcuni oggetti appartenenti<br />

alla sezione Asiatica della Soprintendenza.<br />

L’intervento sulla statua ha comportato diverse o<strong>per</strong>azioni:<br />

- rimozione di un considerevo<strong>le</strong> deposito su<strong>per</strong>ficia<strong>le</strong> consistente in Realizzazione del progetto:<br />

polveri incoerenti e in un corposo e tenace strato di sporco forte-<br />

Loretta Paderni<br />

Responsabi<strong>le</strong> del settore Asia<br />

mente adeso alla su<strong>per</strong>ficie, tanto da rendere difficilmente <strong>per</strong>ce- Maria Francesca Quarato<br />

pibili non solo <strong>le</strong> cromie ma anche gli e<strong>le</strong>menti decorativi plastici<br />

Laboratorio di Conservazione<br />

e Restauro<br />

-<br />

dell’o<strong>per</strong>a;<br />

interventi di consolidamento localizzato nei punti di sol<strong>le</strong>vamento o<br />

Fabio Naccari<br />

Laboratorio fotografico<br />

Riprese in rif<strong>le</strong>ttografia IR:<br />

sfaldamento del<strong>le</strong> finiture su<strong>per</strong>ficiali;<br />

Fabio Aramini e Mauro Torre<br />

Laboratorio di Fisica<br />

- realizzazione di un supporto conservativo/espositivo che consen- e controlli ambientali<br />

tisse un corretto sostegno e posizionamento della statua, la qua<strong>le</strong>,<br />

Istituto Centra<strong>le</strong> del Restauro<br />

Analisi XRF:<br />

essendo di peso notevo<strong>le</strong> e mancando del trono origina<strong>le</strong>, era for- A. Bianco - Assing S.p.A.<br />

temente sbilanciata ed instabi<strong>le</strong>.<br />

Indagini stratigrafiche:<br />

Emmebi diagnostica artistica s.r.l.<br />

Oltre alla irrinunciabi<strong>le</strong> osservazione visiva e ad una approfondita<br />

campagna fotografica digita<strong>le</strong>, a documentazione dello stato di con-<br />

Intervento di restauro:<br />

Silvia Marsella<br />

servazione e del<strong>le</strong> evidenti sovradipinture, sono state effettuate indagi- Soprintendente:<br />

ni non distruttive <strong>per</strong> Fluorescenza X, con l’apparecchiatura portati<strong>le</strong> Maria Antonietta<br />

Lithos 3000 (Tubo RX, Target: Mo, Acce<strong>le</strong>razione: 30 KV, corrente:<br />

Fugazzola<br />

0,5 mA; rivelatore Silicio pin EDS; risoluzione: 149eV) prodotta dalla<br />

Assing, messa a nostra disposizione dalla Ditta costruttrice e riprese in<br />

Piazza<strong>le</strong> G. Marconi, 14<br />

00144 Roma<br />

tel. 06 549521<br />

rif<strong>le</strong>ttografia infrarossa, con la genti<strong>le</strong> collaborazione del Laboratorio<br />

fax 06 54952310<br />

pigorini@arti.beniculturali.it<br />

di Fisica e controlli ambientali dell’Istituto Centra<strong>le</strong> del Restauro.<br />

Ambedue <strong>le</strong> tecniche hanno consentito di effettuare <strong>le</strong> indagini cono-<br />

www.pigorini.arti.beniculturali.it<br />

scitive senza spostare la pesante e, al contempo, delicata statua dalla 89

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

90<br />

sede musea<strong>le</strong>. Sono state inoltre effettuate stratigrafie su sezione lucida di microcampioni<br />

pre<strong>le</strong>vati da parti significative e diversificate dell’o<strong>per</strong>a.<br />

Durante la pulitura è progressivamente emersa una situazione molto comp<strong>le</strong>ssa ed articolata,<br />

di non faci<strong>le</strong> interpretazione: la scultura non ha infatti, una finitura omogenea, né<br />

esteticamente né tecnicamente, in quanto è stata sottoposta in passato a numerose ridipinture,<br />

che si sono andate stratificando nel tempo su tutta la su<strong>per</strong>ficie. Tali sovrammissioni<br />

hanno co<strong>per</strong>to la decorazione ed attenuato il rilievo della scultura che, nel<strong>le</strong> fasi più<br />

antiche, doveva apparire con una serie di particolari dipinti, laccati, dorati, incisi e sbalzati<br />

che la impreziosivano e creavano effetti plastici. I dettagli decorativi, come <strong>le</strong> sottili<br />

incisioni ed i motivi floreali e geometrici a rilievo e dipinti, distribuiti un po’ ovunque, sono<br />

oggi <strong>per</strong>cepibili solo in picco<strong>le</strong> porzioni dell’o<strong>per</strong>a, in corrispondenza del<strong>le</strong> cadute o<br />

degli assottigliamenti del<strong>le</strong> consistenti ridipinture. La comp<strong>le</strong>ssità del<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici, già ri<strong>le</strong>vata<br />

dalla osservazione visiva del manufatto, è stata avvalorata da due indagini stratigrafiche<br />

su sezione lucida su microcampioni pre<strong>le</strong>vati rispettivamente dall’abito e dall’incarnato,<br />

che hanno rivelato una comp<strong>le</strong>ssa successione di strati metallici in oro e di colore<br />

argenteo, oltre a strati preparatori e di finitura: tra di essi sono distinguibili sottili linee di<br />

colore scuro, presumibilmente depositi di sporco, che potrebbero corrispondere al<strong>le</strong><br />

su<strong>per</strong>fici di demarcazione del<strong>le</strong> varie ridipinture. Lo strato più esterno, di colore verde<br />

scuro, piuttosto corposo, copre <strong>le</strong> precedenti stesure andando a colmare i dislivelli e può,<br />

<strong>per</strong>tanto, essere ragionevolmente ritenuto responsabi<strong>le</strong> dell’attenuazione degli effetti plastici<br />

dell’o<strong>per</strong>a, della co<strong>per</strong>tura del<strong>le</strong> incisioni e del<strong>le</strong> trasparenze dei sottostanti strati di<br />

metallo e lacca. Dall’indagine XRF, tenendo presenti <strong>le</strong> limitazioni intrinseche della tecnica,<br />

si è evidenziato un ri<strong>le</strong>vante contenuto di piombo nella <strong>le</strong>ga. La presenza diffusa di ferro<br />

e calcio in diversi punti dell’o<strong>per</strong>a ed una certa variabilità nei rapporti rame-piombo a favore<br />

di quest’ultimo, fanno ipotizzare, al momento, che questi e<strong>le</strong>menti siano presenti negli<br />

strati preparatori e di finitura degli strati metallici. Non è stata invece ri<strong>le</strong>vata con chiarezza<br />

una presenza significativa di argento, pur visibi<strong>le</strong> nella stratigrafia. La stessa analisi ha<br />

consentito, il riconoscimento del cinabro nel colore rosso del col<strong>le</strong>tto e dei risvolti interni<br />

del<strong>le</strong> maniche. Per valutare la comp<strong>le</strong>tezza e lo stato di conservazione dello strato dorato<br />

origina<strong>le</strong> e del<strong>le</strong> decorazioni dipinte al di sotto degli strati di rifacimento, la scultura è<br />

stata sottoposta ad un esame in Rif<strong>le</strong>ttografia IR. È stata impiegata una camera Vidicon IR<br />

Hamamatsu C2741-03 con risposta spettra<strong>le</strong> 0,4-2,2 µm munita di unità di controllo del<br />

segna<strong>le</strong> ed opportuni filtri. Sono stati adottati illuminatori IR a bande spettrali e geometrie<br />

variabili a seconda della natura del<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici, che, in questo caso, si presentavano<br />

alquanto comp<strong>le</strong>sse trattandosi di un’o<strong>per</strong>a tridimensiona<strong>le</strong> in metallo.<br />

In corrispondenza degli incarnati e della parte posteriore della statua, dove la pesante<br />

ridipintura scura era assente, si è osservata un buona conservazione dello strato dorato<br />

sottostante gli strati di laccatura, che sono stati agevolmente attraversati dal<strong>le</strong> radiazioni<br />

IR; meno chiara risulta la conservazione del<strong>le</strong> dorature o argentature presenti oltre la<br />

su<strong>per</strong>ficie del<strong>le</strong> ridipinture bruno-verdastre: qui <strong>le</strong> sorgenti sono state di volta in volta differenziate<br />

in relazione allo spessore degli strati e allo loro trasparenza al<strong>le</strong> diverse bande<br />

dell’infrarosso. L’esplorazione degli strati subsu<strong>per</strong>ficiali ha consentito l’osservazione di<br />

strati dorati o argentati ancora parzialmente conservati e di decorazioni dipinte ed incise<br />

nascoste dal<strong>le</strong> sovrammissioni. È evidente che <strong>le</strong> indagini fin qui svolte non sono esaustive:<br />

sarà necessario integrar<strong>le</strong> ed approfondir<strong>le</strong> allo scopo di caratterizzare il bronzo e<br />

<strong>le</strong> successioni stratigrafiche su<strong>per</strong>ficiali: <strong>le</strong>ganti, lacche, vernici, e pigmenti.<br />

È auspicabi<strong>le</strong> che quando il quadro del<strong>le</strong> conoscenze sarà più comp<strong>le</strong>to, si possa aprire<br />

un ampio dibattito <strong>per</strong> definire se gli strati soprammessi, in particolare l’ultimo, siano<br />

da considerare “deturpanti” in quanto, di fatto, sottraggono alla vista <strong>le</strong> raffinate fatture<br />

originali della scultura: in altre paro<strong>le</strong>, se sussistano <strong>le</strong> condizioni <strong>per</strong> eliminare l’ultimo<br />

strato di vernice. L’im<strong>per</strong>atore venuto da lontano conserva ancora molti segreti, sarebbe<br />

interessante svelarli.

“Il restauro del<strong>le</strong> Tende del<strong>le</strong> Corporazioni”<br />

Adriana Capriotti<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> il Patrimonio<br />

Storico<br />

Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

del Lazio<br />

Questo spettacolare e inconsueto manufatto è stato oggetto di un delicato<br />

intervento di restauro realizzato nel corso del 2004. Si tratta di<br />

un gigantesco tendaggio organizzato in tre pannelli ed eseguito negli<br />

anni Trenta del Novecento <strong>per</strong> l’allora <strong>Ministero</strong> del<strong>le</strong> Corporazioni<br />

Fasciste (poi dell’Industria, in seguito del<strong>le</strong> <strong>Attività</strong> Produttive e ora<br />

dello Sviluppo Economico) di Via Veneto. L’edificio, caratterizzato dall’ampia<br />

curva che asseconda la strada e costruito su progetto degli<br />

architetti Marcello Piacentini e Giuseppe Vaccaro, si qualifica oggi<br />

come una sorta di museo del<strong>le</strong> arti decorative <strong>per</strong> la quantità e la qualità<br />

del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e che ancora vi si conservano. Tra queste, una ce<strong>le</strong>bre<br />

vetrata di Mario Sironi e un memorabi<strong>le</strong> ciclo di arazzi ideato da<br />

Ferruccio Ferrazzi, ma anche dipinti futuristi, sculture in marmo e in<br />

bronzo e un cospicuo assieme di arredi in sti<strong>le</strong> déco.<br />

Una stretta o<strong>per</strong>a di collaborazione tra il <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong><br />

e quello dello Sviluppo Economico ha <strong>per</strong>messo, in questi anni, il censimento<br />

del patrimonio storico-artistico e il recu<strong>per</strong>o di numerose<br />

o<strong>per</strong>e, tra <strong>le</strong> quali questo imponente tendaggio disegnato a Roma dai<br />

fratelli Pio e Silvio Eroli e ricamato a Burano dalla manifattura veneziana<br />

Jesurum. Del<strong>le</strong> tende, realizzate verso il 1934-35 <strong>per</strong> il monumenta<strong>le</strong><br />

Salone del<strong>le</strong> Corporazioni, si era pressoché <strong>per</strong>sa la memoria da<br />

quando, una volta smontate dalla grande porta-finestra del salone,<br />

erano state riposte nei magazzini all’interno di scato<strong>le</strong>. Ha provocato,<br />

quindi, una certa sorpresa l’a<strong>per</strong>tura di casse da cui hanno iniziato a<br />

dipanarsi metri e metri di rete di canapa ricamata: nemmeno gli spazi<br />

dell’ampio magazzino del ministero di Via Veneto sono stati sufficienti<br />

<strong>per</strong> avere una visione di insieme del tendaggio, che misura comp<strong>le</strong>ssivamente<br />

più di 55 mq.<br />

Il fascino di questo enorme ricamo ha immediatamente catturato proprietari,<br />

conservatori e restauratori; è stata, quindi, una scelta pienamente<br />

condivisa quella di procedere all’intervento conservativo al fine<br />

di rimettere in pristino l’insieme nel suo luogo originario.<br />

L’intervento si è svolto su tre livelli: la ricerca storico-artistica, che ha<br />

<strong>per</strong>messo di inquadrare il manufatto nella sua ri<strong>le</strong>vanza <strong>per</strong> quanto<br />

concerne l’applicazione dello sti<strong>le</strong> “Novecento” all’arte del mer<strong>le</strong>tto;<br />

<strong>le</strong> o<strong>per</strong>azioni di restauro del tendaggio eseguite da specialisti nel recu<strong>per</strong>o<br />

del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e tessili; la progettazione e la realizzazione di una<br />

struttura che <strong>per</strong>mettesse il montaggio del<strong>le</strong> tende garantendo condizioni<br />

ottimali di tensionamento. Ta<strong>le</strong> struttura, che doveva soddisfare i<br />

requisiti di f<strong>le</strong>ssibilità, <strong>le</strong>ggerezza e solidità, è stata una riuscita o<strong>per</strong>a<br />

ingegneristica, nella qua<strong>le</strong> sottilissimi cavetti d’acciaio ad alta resistenza<br />

sono stati tesi in orizzonta<strong>le</strong> e in vertica<strong>le</strong> su telai in alluminio, con<br />

spaziature studiate <strong>per</strong> fornire adeguato sostegno al<strong>le</strong> sol<strong>le</strong>citazioni<br />

del tessuto che, come ovvio, non poteva avere prevedere fodere che Soprintendente:<br />

Rossella Vodret<br />

ne avrebbero compromesso la trasparenza. Paral<strong>le</strong>lamente, <strong>le</strong> delicate<br />

o<strong>per</strong>azioni di recu<strong>per</strong>o del mer<strong>le</strong>tto si misuravano con i prob<strong>le</strong>mi Piazza San Marco, 49<br />

00186 Roma<br />

imposti dai depositi di polveri, dal<strong>le</strong> lacerazioni e dall’infragilimento tel. 06 6797534<br />

del ricamo, cui è stata restituita solidità e <strong>le</strong>ggibilità attraverso la chiu- fax 06 69674210<br />

sura del<strong>le</strong> lacune con punti analoghi a quelli originali eseguiti con filo<br />

di cotone trattato. 91<br />

Finanziamento:<br />

<strong>Ministero</strong> dello Sviluppo<br />

Economico<br />

Progettazione e Alta Sorveglianza:<br />

<strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong><br />

Restauratori:<br />

ARAKHNE di Claudia Kusch<br />

(restauro tessi<strong>le</strong>);<br />

EquilibrartE di Carlo Serino<br />

e Antonio Iaccarino Idelson<br />

(strutture elastiche di sostegno)

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

92<br />

Una volta ricollocate nel grande salone, <strong>le</strong> Tende del<strong>le</strong> Corporazioni hanno potuto ricominciare<br />

a parlarci di quel breve momento in cui anche la tecnica antica del ricamo si<br />

allineava al moderno con esiti autonomi e indipendenti; <strong>le</strong> diafane raffigurazioni, dalla<br />

linea essenzia<strong>le</strong> e schematica, illustrano, come in una <strong>per</strong>gamena ormai svolta, gli organismi<br />

corporativi istituiti nel 1926 dalla Carta del lavoro, estesa dall’allora ministro Bottai,<br />

e nuovamente precisati nei decreti del 1934. Nel<strong>le</strong> formel<strong>le</strong> ricamate è evidente il forte<br />

rapporto che corre tra l’intitolazione della singola Corporazione e l’immagine ad essa<br />

relativa: è quanto accade, ad esempio, nel ricamo con la testa di cavallo, sotto la qua<strong>le</strong><br />

subito si individua un pesce entro una rete (Corporazione della Zootecnia e della Pesca),<br />

oppure del forno tirato in prospettiva oltre il vaso biansato cui fa da sfondo un edificio<br />

industria<strong>le</strong> (Corporazione del Vetro e della Ceramica). Un riferimento immediato è offerto,<br />

poi, dall’alambicco e dall’incudine che definiscono la Corporazione della Metallurgia<br />

e della Chimica, così come dall’elica e dalla gondola che individuano la Corporazione<br />

del Mare e dell’Aria. È, invece, un grande volume a<strong>per</strong>to a definire, insieme agli strumenti<br />

musicali e a quelli del calcolo, la colta Corporazione del<strong>le</strong> Professioni e del<strong>le</strong> Arti<br />

Liberali.<br />

Una dettagliata descrizione tecnica relativa all’intervento di restauro e alla costruzione del<br />

telaio, nonché e<strong>le</strong>menti di studio del<strong>le</strong> prob<strong>le</strong>matiche storico-artistiche relative al manufatto,<br />

possono vedersi nella rivista Progetto Restauro, n.38, primavera 2006, pp.5-11.

Esempi dell’attività del laboratorio di restauro:<br />

metodologie tecnico-scientifiche innovative<br />

Laboratorio di Restauro<br />

Anna Barbara Cisternino, Luciana Tozzi, Maria Letizia Profiri<br />

Paola Carnazza, Rodolfo Corrias, Karmen Corak<br />

La presentazione realizzata a cura del Laboratorio di Restauro della<br />

Soprintendenza illustra alcuni esempi significativi, relativi ad attività<br />

conservative eseguite su o<strong>per</strong>e d’arte contemporanea realizzate in<br />

materiali non convenzionali.<br />

Presentazione<br />

Il Laboratorio di restauro della Gal<strong>le</strong>ria Naziona<strong>le</strong> d’Arte Moderna di<br />

Roma è l’unica struttura in Italia che, dal 1976, si occupa della conservazione<br />

e del restauro del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e d’arte contemporanea, oltre che<br />

del<strong>le</strong> altre o<strong>per</strong>e appartenenti ai musei della Soprintendenza. Si articola<br />

in settori corrispondenti ai materiali costitutivi del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e d’arte,<br />

ed esegue interventi altamente specialistici. Presso il laboratorio si è<br />

costituito un ricco archivio dei restauri effettuati, la cui consultazione è<br />

possibi<strong>le</strong>, previa autorizzazione.<br />

<strong>Attività</strong><br />

- verifica, manutenzione e restauro del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e<br />

- controllo ambienta<strong>le</strong> espositivo<br />

- cantieri o<strong>per</strong>ativi e consu<strong>le</strong>nze tecnico-sientifiche<br />

- progettazione di interventi di conservazione e restauro<br />

- direzione e collaudo dei lavori di restauro<br />

- sopralluoghi presso istituzioni statali e altri enti<br />

- verifica dello stato conservativo del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e richieste in prestito<br />

- su<strong>per</strong>visione della movimentazione ed imballaggio del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e<br />

- accompagnamento durante i trasferimenti del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e<br />

- condition report del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e in prestito <strong>per</strong> mostre temporanee<br />

- attività di tutor <strong>per</strong> stage formativi<br />

- pubblicazioni scientifiche e partecipazione a convegni<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

alla Gal<strong>le</strong>ria<br />

Naziona<strong>le</strong><br />

d’Arte Moderna e<br />

Contemporanea<br />

Soprintendente:<br />

Maria Vittoria Marini Clarelli<br />

Via<strong>le</strong> del<strong>le</strong> Bel<strong>le</strong> Arti, 131<br />

00196 Roma<br />

tel. 06 322981<br />

fax 06 3221579<br />

comunicazione.gnam@arti.beniculturali.it<br />

www.gnam.arti.beniculturali.it<br />

93

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong><br />

e Paesaggistici<br />

della Liguria<br />

Direttore Regiona<strong>le</strong>:<br />

Liliana Pittarello<br />

Via Balbi, 10<br />

16126 Genova<br />

tel. 010 2488016<br />

fax 010 2465532<br />

94<br />

Gli Istituti liguri sono particolarmente impegnati nella tutela attiva dei<br />

beni culturali sul territorio, anche con molti interventi di restauro e valorizzazione,<br />

progettati, diretti e condotti dai bravissimi funzionari tecnici<br />

architetti, storici dell’arte, archeologi, restauratori, geometri, capitecnici,<br />

archivisti. E “restauro” significa approfondimento e ricerca, in<br />

relazione alla storia del bene, alla conoscenza del<strong>le</strong> sue fasi di realizzazione<br />

e della sua materia, all’affinamento dei processi di progettazione<br />

e del<strong>le</strong> tecniche e metodiche di intervento, alla s<strong>per</strong>imentazione<br />

e verifica dei materiali, in un’attività comp<strong>le</strong>ssa che <strong>per</strong> noi tecnici<br />

dei <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> giunge a comprendere la preoccupazione <strong>per</strong> la<br />

conservazione del bene e la sua tutela negli anni futuri, così da spingersi<br />

al chiarimento dei programmi di manutenzione e gestione,<br />

anche attraverso la definizione dei rapporti locali che assicurino il<br />

godimento e l’uso del bene e la sua manutenzione.<br />

Così, in Liguria si consolida la prassi di elaborare concreti <strong>per</strong>corsi di<br />

collaborazione istituziona<strong>le</strong> attraverso protocolli d’intesa ed accordi<br />

formali fra i diversi Soggetti istituzionali e privati, che hanno come<br />

oggetto la programmazione concertata degli interventi (con la<br />

Regione, attraverso la sigla di Accordi di programma quadro derivanti<br />

dall’Intesa Stato-Regione del 2000; col Comune di Genova, attraverso<br />

<strong>le</strong> intese che hanno configurato <strong>le</strong> sinergie <strong>per</strong> lo specia<strong>le</strong> evento<br />

del 2004, quando Genova è stata Capita<strong>le</strong> europea della Cultura;<br />

con Fondazioni bancarie, ecc.), oppure la collaborazione <strong>per</strong> l’attuazione<br />

di specifici interventi (ad es., sempre <strong>per</strong> il 2004, protocolli d’intesa<br />

sono stati sottofirmati <strong>per</strong> i fronti di intere vie con vari Soggetti istituzionali,<br />

Associazioni di o<strong>per</strong>atori e di proprietari), <strong>per</strong> l’uso e la<br />

gestione dei beni, ecc.<br />

La rassegna degli interventi che gli Istituti liguri presentano quest’anno<br />

a “Restaura” copre solo in parte <strong>le</strong> comp<strong>le</strong>sse casistiche di anno in<br />

anno affrontate <strong>per</strong> e negli interventi di restauro. Ne costituisce <strong>per</strong>altro<br />

una buona esemplificazione. Presentiamo infatti:<br />

- il più oneroso intervento di recu<strong>per</strong>o funziona<strong>le</strong> attualmente in<br />

corso da parte degli Istituti liguri del Mibac, che farà dell’ex Hotel<br />

Colombia di Genova la nuova sede della Biblioteca Universitaria,<br />

che sul piano del<strong>le</strong> sinergie interne al <strong>Ministero</strong> costituisce anche<br />

un esempio “virtuoso” di collaborazione fra il Dipartimento <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici e quello <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archivistici e<br />

Librari (committente), dal momento che la Soprintendenza <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> Architettonici vi ha assunto dal 2003 il fondamenta<strong>le</strong> ruolo di<br />

stazione appaltante, RUP e direzione lavori;<br />

- un comp<strong>le</strong>ssivo intervento di messa in sicurezza e restauro tramite<br />

ampia sinergia pubblico privato, consistente nel restauro dell’ottocentesco<br />

Teatro Chiabrera di Savona, attuato grazie a fondi comunali,<br />

Mibac e sponsorizzati, <strong>per</strong> riaprire al pubblico il teatro dopo il parzia<strong>le</strong><br />

crollo del plafone del 1999, restaurato dalla Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici con un intervento sofisticato, a partire dalla<br />

numerazione e catalogazione dei frammenti, poi ricollocati nel quadro<br />

del comp<strong>le</strong>ssivo consolidamento e restauro della volta;<br />

- i comp<strong>le</strong>ssi lavori di restauro di grandiose chiese caratterizzate<br />

dalla qualità e ricchezza della materia del<strong>le</strong> architetture e degli<br />

ornati, restaurate in ogni dettaglio, come l’Annunziata del Vastato<br />

di Genova e la Cattedra<strong>le</strong> di Santa Maria Assunta di Sarzana;

- un intervento di “riconfigurazione architettonica” di una porta monumenta<strong>le</strong> a suo<br />

tempo smontata e ricollocata: infatti la porta della Lanterna, detta “del Chiodo”, dal<br />

nome del genera<strong>le</strong> del genio militare sabaudo che la realizzò nel 1831, fu smontata<br />

e ricollocata contro il muraglione della Lanterna nei lavori del 1935. Restauro particolare,<br />

che ha dovuto farsi carico della <strong>le</strong>ggibilità architettonica e funziona<strong>le</strong> della<br />

porta, sistemando<strong>le</strong> intorno un ambito disegnato e schermandone i fornici, accecati<br />

dal muraglione retrostante, con soluzione tanto semplice quanto efficace;<br />

- i lavori di consolidamento e protezione di un edificio in stato di rudere, con la messa<br />

in sicurezza, protezione ed intervento conservativo della chiesa di Nostra Signora<br />

del<strong>le</strong> Grazie e Sant’Egidio di Bussana Vecchia (Sanremo, IM), gravemente guastata<br />

dal terremoto del 1887 e dal più che centenario abbandono;<br />

- <strong>le</strong> es<strong>per</strong>ienze di consolidamento di un re<strong>per</strong>to immobi<strong>le</strong> in area di scavo, come il<br />

“nocciolo” (in mattoni e argilla) della fossa <strong>per</strong> la fabbricazione di campane attuate<br />

dalla Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici nell’ambito dell’abbazia cistercense di<br />

Tiglieto (Ge).<br />

Come emerge chiaro, la rassegna di quest’anno esemplifica il lavoro del<strong>le</strong><br />

Soprintendenze con interventi in tutte <strong>le</strong> province liguri e vede soprattutto impegnata la<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici e <strong>per</strong> il Paesaggio, con gli interventi di Savona,<br />

Sarzana, Bussana, Genova e con la sua collaborazione all’intervento della Biblioteca universitaria<br />

all’ex Albergo Colombia, sempre a Genova.<br />

Ma <strong>per</strong> una qualche comp<strong>le</strong>tezza del discorso, già annoto con qualche breve cenno<br />

almeno tre lavori in corso di progetto, che potranno essere oggetto della prossima edizione<br />

di “Restaura”: a) l’intervento di restauro del monumento bronzeo che ricorda l’impresa<br />

dei Mil<strong>le</strong> a Genova Quarto, nella qua<strong>le</strong> è soprattutto impegnata la Soprintendenza<br />

al Patrimonio S.A.E., in un lavoro di approfondimento progettua<strong>le</strong> che coinvolge il<br />

Comune di Genova, il CNR genovese (che nel 2004 era stato promotore di un convegno<br />

internaziona<strong>le</strong> proprio sulla conservazione dei bronzi all’a<strong>per</strong>to) e l’ICR, che quest’anno<br />

inizierà con l’attuare sul monumento un laboratorio didattico; b) l’intervento di<br />

restauro alla villa romana del Varignano Vecchio (Portovenere, SP), curato dalla<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici, che ne amplierà la valorizzazione col restauro<br />

della cisterna e l’al<strong>le</strong>stimento del <strong>per</strong>corso di visita; c) il restauro e recu<strong>per</strong>o del primo<br />

piano del Palazzo Orengo in Villa Hanbury a Ventimiglia (IM), loc. La Mortola, che accoglierà<br />

il “museo storico-didattico” sulla figura ed il mondo di Thomas Hanbury, il colto<br />

uomo d’affari ing<strong>le</strong>se – grande col<strong>le</strong>zionista - che nella seconda metà dell’Ottocento comprò<br />

e ristrutturò la villa, sistemandone i terreni nello sp<strong>le</strong>ndido giardino di acclimatazione<br />

di piante esotiche. Il progetto è direttamente curato dalla Direzione regiona<strong>le</strong>, con la<br />

qua<strong>le</strong> collaborano l’Università degli Studi di Genova (che ha la “villa” demania<strong>le</strong> in concessione),<br />

<strong>le</strong> tre Soprintendenze “ex Arti”, la Soprintendenza archivistica e l’Archivio di<br />

Stato di Im<strong>per</strong>ia.<br />

95

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici<br />

della Liguria<br />

Committente:<br />

Congregazione Italiana Monaci<br />

Cistercensi,<br />

con il supporto finanziario<br />

della Fondazione Carige<br />

Direzione lavori di scavo:<br />

P.Melli<br />

Imprese esecutrici:<br />

Regio IX Liguria Archeologia s.n.c.,<br />

Genova<br />

(A<strong>le</strong>ssandra Starna e Mario Testa).<br />

Direzione lavori di restauro:<br />

F.Bulgarelli<br />

Supporto tecnico <strong>per</strong> lo scavo della<br />

fornace e restauro:<br />

Laboratorio di restauro della<br />

Soprintendenza (Lorenza Panizzoli)<br />

Soprintendente:<br />

Marina Sapelli Ragni<br />

Via Balbi, 10<br />

16126 Genova<br />

tel. 010 27181<br />

fax 010 2465925<br />

archeoge@arti.beniculturali.it<br />

www.archeoge.arti.beniculturali.it<br />

96<br />

Abbazia di Santa Maria alla Croce - Tiglieto (GE).<br />

Restauro e conservazione di una fornace<br />

da campana<br />

Piera Melli, Francesca Bulgarelli, Lorenza Panizzoli<br />

L’abbazia cistercense di Santa Maria alla Croce, è ubicata nel comune<br />

di Tiglieto, nei boschi al confine tra la provincia di Genova e quella<br />

di Savona, che formavano in antico la Selva dell’Orba.<br />

Da un atto di donazione del 4 gennaio 1127 è nota la presenza di<br />

una comunità religiosa posta sotto la guida di un abate e la data<br />

1120 è più volte segnalata dal<strong>le</strong> fonti cistercensi <strong>per</strong> la fondazione<br />

dell’abbazia, mentre la dipendenza di Tiglieto dall’ordine di Cîteaux,<br />

è citata esplicitamente solo in un privi<strong>le</strong>gio del luglio 1132.<br />

Nella seconda metà del XVII secolo, la proprietà dell’Abbazia, ormai<br />

in rovina, e del<strong>le</strong> terre circostanti passò alla famiglia dei marchesi<br />

Raggi, che o<strong>per</strong>arono una comp<strong>le</strong>ta ristrutturazione dei corpi di fabbrica<br />

e della chiesa, dotata di un nuovo apparato decorativo. Gravi<br />

danni e spoliazioni si susseguirono nel tempo.<br />

Attualmente dell’antico comp<strong>le</strong>sso monastico sopravvivono la chiesa e<br />

due corpi di fabbrica a sud che delimitano il chiostro, costituendone<br />

l’ala est e sud.<br />

Dal 1999 la Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici della Liguria ha<br />

diretto, ed in parte finanziato, regolari campagne di scavo preventivo,<br />

in occasione degli articolati interventi di restauro e consolidamento<br />

del<strong>le</strong> fatiscenti strutture del comp<strong>le</strong>sso, che è stato concesso in uso,<br />

da parte dei privati proprietari, alla Congregazione Italiana Monaci<br />

Cistercensi, che vi ha fatto ritorno.<br />

Le indagini hanno <strong>per</strong>messo di identificare una fase di frequentazione<br />

precedente all’edificazione dell’Abbazia, comprendente un sepolcreto,<br />

e di riconoscere numerose strutture <strong>per</strong>tinenti all’articolazione origina<strong>le</strong><br />

degli spazi del comp<strong>le</strong>sso ed al<strong>le</strong> sue trasformazioni nei secoli.<br />

In occasione della campagna di scavi avviata nel 2005, tuttora in<br />

corso, nella zona sud del comp<strong>le</strong>sso, occupata attualmente dalla foresteria,<br />

è stata messa in luce parte di un ambiente riferibi<strong>le</strong>, probabilmente,<br />

al refettorio della fase cistercense.<br />

A partire dall’ultimo piano pavimenta<strong>le</strong> in uso con il vano, è stato individuato<br />

un ampio taglio, in parte esteso oltre il limite di scavo, dove<br />

è conservato quanto resta di un impianto <strong>per</strong> la fabbricazione di campane<br />

e precisamente il cosiddetto “nocciolo” necessario <strong>per</strong> la realizzazione<br />

del<strong>le</strong> forme e la fusione, preliminarmente inquadrabi<strong>le</strong> nell’ambito<br />

dei lavori di ristrutturazione dell’edificio di culto da parte della<br />

famiglia Raggi.<br />

All’interno di questa fossa è presente una struttura troncoconica, la cui<br />

sommità è stata sicuramente asportata al momento dell’estrazione<br />

della campana: il nocciolo è composto da una base anulare, vuota al<br />

centro, con un diametro interno di 40 cm, realizzato con almeno due<br />

corsi di mattoni refrattari, su cui s’imposta una corona di laterizi sistemati<br />

di testa, con un’inclinazione di circa 60° gradi verso l’interno.<br />

Nel primo anello sono presenti dei fori che dovevano aumentare il<br />

tiraggio in fase di cottura; la struttura si è conservata <strong>per</strong> un’altezza<br />

massima di 32 cm.<br />

Su tutta la su<strong>per</strong>ficie del nocciolo è presente uno strato di argilla ben

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

rilisciato, dello spessore di circa 10 cm., che risulta annerito <strong>per</strong> combustione nella zona<br />

più vicina alla struttura, mentre appare di un colore marrone tendente all’arancio all’esterno,<br />

dove in diversi punti sono ancora presenti residui di bronzo dovuti alla fusione (fig. 5).<br />

La parte appena descritta dovrebbe essere quello che resta del maschio della falsa campana<br />

che ha un diametro, all’altezza della rasatura <strong>per</strong> estrarre il manufatto, di 62 cm.<br />

e la base di 74 cm.<br />

Individuati il processo o<strong>per</strong>ativo e la tecnica <strong>per</strong> la realizzazione della fornace, si è avviato<br />

un progetto di restauro finalizzato alla conservazione dell’impianto, pur nella consapevo<strong>le</strong>zza<br />

che si tratta di manufatto de<strong>per</strong>ibi<strong>le</strong> e originariamente non destinato alla visibilità.<br />

Al momento del ritrovamento il nocciolo di campana si trovava in buone condizioni di<br />

conservazione, pur essendo intriso di acqua. Tuttavia poiché lo scavo è stato condotto in<br />

inverno <strong>le</strong> tem<strong>per</strong>ature spesso scendevano sotto lo zero, causando il congelamento temporaneo<br />

della struttura con la conseguente formazione di microcrepe e fenomeni di<br />

disgregazione.<br />

In queste condizioni non è stato possibi<strong>le</strong> intervenire con urgenza, poiché i consolidanti<br />

normalmente in uso (organici, silicati, ecc.) non sono applicabili in presenza di acqua. In<br />

attesa di una soluzione la fossa contenente il nocciolo è stata co<strong>per</strong>ta in modo da ricreare<br />

il più possibi<strong>le</strong> <strong>le</strong> condizioni ambientali simili a quel<strong>le</strong> precedenti lo scavo.<br />

Occorre tenere presente inoltre che, essendo la falda idrica molto alta, sono scarse <strong>le</strong><br />

possibilità che il manufatto resti asciutto.<br />

In seguito ad un indagine di mercato è stato individuato un prodotto a base di silicati<br />

d’eti<strong>le</strong> modificati, di particolari alcool non tossici e additivi antisa<strong>le</strong> in acqua demineralizzata,<br />

in grado di lavorare in presenza d’acqua a tem<strong>per</strong>ature su<strong>per</strong>iori a 5° C.<br />

Considerata la particolare area geografica e climatica in cui si colloca il sito, è stato<br />

necessario attendere l’estate <strong>per</strong> poter intervenire; il prodotto è stato applicato a spruzzo<br />

prima in <strong>per</strong>centuali basse, poi sempre più alte, fino a raggiungere il 100%.<br />

PRIMO CONSOLIDAMENTO - 12 LUGLIO 2006<br />

1,5 litri 2%<br />

1,5 litri 10%<br />

1,5 litri 50%<br />

6 litri 100%<br />

SECONDO CONSOLIDAMENTO - 25 SETTEMBRE 2006<br />

1 litro 10%<br />

1\2 litro 50%<br />

1 litro 100%<br />

Dopo circa 20 giorni, tempo richiesto dalla reazione chimica, si è potuto verificare che<br />

il prodotto aveva lavorato solo in parte; l’o<strong>per</strong>azione è stata <strong>per</strong>tanto ripetuta.<br />

Il consolidamento s<strong>per</strong>imenta<strong>le</strong> è ancora in corso, dal momento che, pur essendo migliorate<br />

<strong>le</strong> condizioni di degrado, in alcune zone sono ancora presenti fenomeni di disgregazione.<br />

Si prevede di ripetere gli interventi fino al raggiungimento di un risultato soddisfacente.<br />

Al termine del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>azioni la struttura resterà a vista in un <strong>per</strong>corso didattico in via di progettazione<br />

all’interno dei locali indagati.<br />

97

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio<br />

della Liguria<br />

Soprintendente:<br />

Giorgio Rossini<br />

Via Balbi, 10<br />

16126 Genova<br />

tel. 010 27101<br />

fax 010 2461937<br />

ambientege@arti.beniculturali.it<br />

www.ambientege.arti.beniculturali.it<br />

98<br />

Restauro e sistemazione della Porta della<br />

Lanterna e Fortificazioni<br />

Mauro Moriconi<br />

Il restauro è da relazionarsi alla serie di interventi realizzati in occasione<br />

del G8 e Genova 2004, volti alla valorizzazione della Lanterna<br />

che, compiuti grazie ad una sinergia di sforzi di vari enti, ha portato<br />

alla formazione del Parco Urbano della Lanterna del Museo della<br />

Lanterna e alla pubblica fruizione del ce<strong>le</strong>bre monumento genovese.<br />

Le o<strong>per</strong>e eseguite dalla S.B.A.P.L. possono, quindi, essere suddivise in<br />

tre parti che corrispondono a tre differenti tipologie di lavori.<br />

A. Restauro della porta della Lanterna<br />

La cosiddetta Porta della Lanterna, che più precisamente era la seconda<br />

Porta della Lanterna, fu costruita in occasione di una trasformazione<br />

del<strong>le</strong> fortificazioni ad o<strong>per</strong>a del genera<strong>le</strong> del Genio Militare<br />

Agostino Chiodo. La Porta, come indica l’iscrizione sotto il gruppo<br />

scultoreo centra<strong>le</strong> (a firma del latinista Marco Faustino) fu inaugurata<br />

nel 1831. L’edificio fu demolito nel 1935, <strong>per</strong> realizzare il col<strong>le</strong>gamento<br />

con il ponente cittadino. La facciata venne <strong>per</strong>ò smontata e ricostruita<br />

nell’attua<strong>le</strong> posizione contro il muraglione della lanterna.<br />

Il monumento, che presumibilmente ha subito danni dal secondo conflitto<br />

mondia<strong>le</strong> e ben poche o<strong>per</strong>e di manutenzione dal ‘35, si presentava<br />

prima di questi lavori di restauro con diversi prob<strong>le</strong>mi di degrado<br />

che hanno imposto differenti tecniche di intervento.<br />

Paramento lapideo.<br />

La pietra di cui è composto il paramento, un calcare marnoso proveniente<br />

verosimilmente dallo stesso Promontorio, presentava una fratturazione<br />

di parte della su<strong>per</strong>ficie con alcune porzioni della pietra in<br />

fase di distacco. Il restauro, volto a ral<strong>le</strong>ntare ta<strong>le</strong> fatturazione, consiste<br />

nell’iniezione di malta consolidante <strong>per</strong> <strong>le</strong> fessurazioni più picco<strong>le</strong><br />

e incollaggi con resine e im<strong>per</strong>niatura <strong>per</strong> i distacchi più grandi.<br />

Inoltre, il paramento presentava diverse integrazioni cementizie la cui<br />

su<strong>per</strong>ficie è stata ricostituita con malta a base di calce pigmentata. Si<br />

è realizzato, infine, il rifacimento del<strong>le</strong> maggiori lacune con la stessa<br />

malta. L’armonizzazione dei vari interventi è stata ottenuta con velature<br />

a base di boiacca di calce.<br />

Trabeazione e altre parti marmoree.<br />

Si è intervenuti, con lavoro di pulizia e consolidamento, sullo straordinario<br />

apparato scultoreo, vanto di questo monumento, che testimonia<br />

la vitalità dell’arte a Genova nel primo ottocento. Questo insieme è<br />

costituito da 14 metope, di cui una è andata <strong>per</strong>duta, da due chiavi<br />

di volta in marmo con testa di Medusa e da uno stemma sabaudo. I<br />

lavori sono consistiti nella pulitura del<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici marmoree e nella<br />

applicazione di uno specifico prodotto protettivo.<br />

Il restauro ha poi riguardato la riconfigurazione architettonica della<br />

porta. In primo luogo con l’anastilosi del<strong>le</strong> parti della trabeazione a<br />

terra; non sono state montate tutte <strong>le</strong> parti ma solo quel<strong>le</strong> visibili, <strong>le</strong><br />

altre sono state lasciate a terra, a memoria dell’evento. In secondo si<br />

è proceduto alla ricostruzione, volumetrica, del<strong>le</strong> parti mancanti della<br />

trabeazione e alla ricostruzione della sagoma del coronamento d’attico,<br />

in modo da restituire l’immagine globa<strong>le</strong> dell’apparato architet-

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

tonico. La su<strong>per</strong>ficie di questi interventi è stata trattata a “marmorino”, adeguatamente<br />

velato.<br />

Fornici della porta.<br />

Il restauro dei sopraluce della porta è stato realizzato lasciando gli stessi in sito. Si è deciso<br />

di consolidare <strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici esistenti, con antiossidanti, o<strong>per</strong>ando con ripristini localizzati<br />

del<strong>le</strong> poche parti irrecu<strong>per</strong>abili (porzioni di lamiera di rame, chiodature <strong>per</strong>se e piccoli<br />

interventi di integrazione della struttura lignea).<br />

La porta, che era dotata originariamente di due grandi ante manovrabili a ponte <strong>le</strong>vatoio,<br />

risultava disarmonica, in quanto il muro immediatamente dietro i fornici, negava pa<strong>le</strong>semente<br />

la funzione principa<strong>le</strong> del manufatto. Si è tentato, quindi, di ridare unità all’insieme<br />

architettonico, attraverso due pannelli che alludano ai ponti <strong>le</strong>vatoi. A tal fine si è scelto<br />

di usare lamiera in acciaio cor-ten, la cui su<strong>per</strong>ficie di colore bruno, simi<strong>le</strong> alla ruggine,<br />

si abbina al bronzo del<strong>le</strong> ante ancora esistenti.<br />

B. Parco urbano sotto la Lanterna<br />

La configurazione del suolo, che trova qui l’unica parte pianeggiante del parco urbano,<br />

induceva a pavimentare il piano di fronte alla Porta; ciò anche in vista di un utilizzo in<br />

caso di manifestazioni pubbliche, con la possibilità di disporre sedute temporanee. Il cantiere<br />

ha sfruttato l’occasione del recu<strong>per</strong>o di basoli in pietra arenaria. La realizzazione si<br />

è quindi avvalsa di una pietra lavorata a mano, la cui presenza materica è di maggiore<br />

effetto rispetto a quella ottenibi<strong>le</strong> con gli e<strong>le</strong>menti disponibili sul mercato. La forma del<br />

nuovo pavimento lapideo, la cui geometria corrisponde ad un ampio semicerchio, è stata<br />

determinata dalla presenza della porta, che, in quanto fatto architettonico ecceziona<strong>le</strong>,<br />

esigeva una sua <strong>per</strong>tinenza. L’intervento ha comportato una serie di altri lavori di comp<strong>le</strong>mento,<br />

tra cui, l’adeguamento dell’impianto di illuminazione e la riformulazione della sistemazione<br />

del suolo.<br />

C. O<strong>per</strong>e di miglioramento del <strong>per</strong>corso di visita della Lanterna<br />

Infine si sono utilizzati i fondi residui <strong>per</strong> effettuare alcune o<strong>per</strong>e di manutenzione agli<br />

spazi che interessano il <strong>per</strong>corso a<strong>per</strong>to al pubblico della Lanterna. Particolare cura è<br />

stata posta all’ingresso, migliorando l’edificio esistente, la cui bassa qualità architettonica<br />

era inadeguata all’interesse del monumento.<br />

Stazione appaltante: Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici e <strong>per</strong> il Paesaggio della Liguria, Importo: 361.517,00 euro<br />

<strong>Programma</strong>zione 2002-2004 e 2003-2005 del M. BB. AA. CC., Soprintendente: arch. Maurizio Gal<strong>le</strong>tti (fase progettua<strong>le</strong>),<br />

arch: Giorgio Rossini, Responsabi<strong>le</strong> Unico del Procedimento: arch. Gianni Bozzo, Collaboratore: arch. Miche<strong>le</strong> Cogorno,<br />

Progetto: arch. Gianni Bozzo, arch. Mauro Moriconi, Collaboratore: restauratore Orietta Doria, Coordinatore sicurezza progetto:<br />

arch. Caterina Gardella, Direttore dei lavori: arch. Gianni Bozzo, Direttori o<strong>per</strong>ativi: arch. Mauro Moriconi, restauratore<br />

Orietta Doria, Coordinatore sicurezza esecuzione: arch. Andrea Marenco, Consu<strong>le</strong>nza Statica: ing. Roberto Molinari,<br />

Impresa esecutrice: Coo<strong>per</strong>ativa Archeologia s.c.ar.l., Direttore del Cantiere: arch. Marco Gandolfo, Capo Cantiere: arch.<br />

Mi<strong>le</strong>na Testoni, Restauratori: Fiorenza Sessarego, Inizio Lavori: 03.02.2005 Fine Lavori: 18.04.2006.<br />

99

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio<br />

della Liguria<br />

Soprintendente:<br />

Giorgio Rossini<br />

Via Balbi, 10<br />

16126 Genova<br />

tel. 010 27101<br />

fax 010 2461937<br />

ambientege@arti.beniculturali.it<br />

www.ambientege.arti.beniculturali.it<br />

100<br />

Teatro “Gabriello Chiabrera” (SV)<br />

Intervento di ricomposizione, consolidamento<br />

e restauro del velario dipinto della sala e restauro<br />

comp<strong>le</strong>ssivo della facciata<br />

Rossella Scunza, Paola Parodi<br />

Il teatro, dedicato al poeta savonese della seconda metà del XVI secolo,<br />

venne edificato tra il 1850 e il 1853. Organizzato originariamente<br />

su un impianto che prevedeva oltre la platea tre ordini di palchi, ha<br />

subito in fasi successive diverse trasformazioni interne e adeguamenti<br />

impiantistici. La facciata, di gusto neoclassico con doppio colonnato<br />

coronato da un grande timpano, è arricchita da statue ed altorilievi,<br />

in malta e in marmo.<br />

Il salone del teatro è co<strong>per</strong>to dall’originario plafone in canniccio il cui<br />

intradosso, in malta, è decorato con partiture architettoniche, ritratti di<br />

grandi artisti e motivi al<strong>le</strong>gorici riferiti ai diversi ambiti artistici. La mattina<br />

dell’11 ottobre 1999 una vasta porzione della volta in canniccio,<br />

della su<strong>per</strong>ficie di 40 mq. circa, crollò; i frammenti, alla presenza di<br />

un restauratore della Soprintendenza, vennero recu<strong>per</strong>ati e sommariamente<br />

catalogati.<br />

L’Ufficio predispose allora, a cura dell’arch. Maria Di Dio, un progetto<br />

preliminare con il qua<strong>le</strong> si richiedeva alla Direzione Centra<strong>le</strong> del<br />

<strong>Ministero</strong>, di autorizzare la spesa <strong>per</strong> un rapido intervento di restauro.<br />

Contemporaneamente il Comune di Savona, proprietario dell’immobi<strong>le</strong>,<br />

avviava i lavori <strong>per</strong> un genera<strong>le</strong> adeguamento del teatro al<strong>le</strong> vigenti<br />

norme di sicurezza. La Soprintendenza, elaborato il progetto esecutivo<br />

a cura dell’arch. Rossella Scunza con la collaborazione della<br />

restauratrice Paola Parodi e del Capo Tecnico Marco Di Domenico,<br />

ed esp<strong>le</strong>tata la gara d’appalto vinta dall’A.T.I. composta dal<strong>le</strong> ditte<br />

GER.SO S.r.l. di Bologna e C<strong>le</strong>ssidra s.n.c. di Reggio Emilia, iniziava<br />

l’intervento di restauro, partendo dalla ricomposizione della porzione<br />

di velario crollato. Si è quindi realizzato un ingrandimento fotografico<br />

della volta in scala 1:1 su cui sono stati posizionati e catalogati<br />

i frammenti spolverati e consolidati.<br />

In paral<strong>le</strong>lo, dopo aver realizzato un accurato rilievo informatizzato<br />

della struttura portante all’estradosso e della curvatura all’intradosso<br />

della volta – eseguito dall’arch. Paolo Rava della Facoltà di<br />

Architettura di Genova – la struttura lignea e il canniccio sull’estradosso,<br />

venivano puliti e disinfestati. La coerenza tra canniccio e armatura<br />

lignea è stata ripristinata con l’ applicazione di “bande” in tessuto di<br />

fibra di vetro larghe 20 centimetri secondo un andamento ad intreccio<br />

ortogona<strong>le</strong> e variando la distanza tra <strong>le</strong> fasce <strong>per</strong> garantire la presenza<br />

di su<strong>per</strong>fici di scambio igrometrico, attraverso la volta, tra l’ambiente<br />

della sala e quello del sottotetto.<br />

I frammenti, ricomposti sulla gigantografia, numerati e catalogati, sono<br />

stati reciprocamente vincolati con barrette di <strong>le</strong>gno e punti di saldatura<br />

con collante acrilico a fusione. Sono stati quindi posizionati su un<br />

supporto trasparente in fogli di “p<strong>le</strong>xiglass” piegati, mediante alcuni<br />

puntelli e diversi tiranti regolabili ancorati al<strong>le</strong> centine, in modo da<br />

riprodurre la curvatura della volta; ciò ha <strong>per</strong>messo di seguire in aderenza<br />

la curva della volta e di controllare, attraverso la su<strong>per</strong>ficie trasparente,<br />

<strong>le</strong> <strong>per</strong>fette concordanze dei frammenti. Liberata la volta dai

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

pannelli in “p<strong>le</strong>xiglass” è stata effettuata la stuccatura del<strong>le</strong> lacune con malta di calce e<br />

sabbia.<br />

La volta del gran plafone della sala, alcuni anni or sono, era stata comp<strong>le</strong>tamente ridipinta<br />

con colori acrilici dopo una preliminare “lavaggio” della su<strong>per</strong>ficie ottocentesca decorata<br />

a tem<strong>per</strong>a. La pulitura è stata possibi<strong>le</strong> applicando numerosi impacchi di solventi<br />

idrocarburi aromatici e di acetone. La su<strong>per</strong>ficie recu<strong>per</strong>ata era assai lacunosa, ma sufficientemente<br />

<strong>le</strong>ggibi<strong>le</strong> da consentire un restauro pittorico a velature di acquerello che ha<br />

consentito di restituire l’immagine comp<strong>le</strong>ssiva della su<strong>per</strong>ficie dipinta. (Foto 06)<br />

È stato altresì predisposto un sistema ad e<strong>le</strong>menti <strong>per</strong> consentire, tramite ri<strong>le</strong>vamento <strong>per</strong>iodico<br />

di quote, il monitoraggio della struttura del plafone.<br />

Per comp<strong>le</strong>tare la sistemazione comp<strong>le</strong>ssiva del teatro prima della sua ria<strong>per</strong>tura – la struttura,<br />

con grande sacrificio della comunità, è rimasto chiuso a seguito del crollo interno e<br />

dell’inadeguatezza degli impianti di sicurezza <strong>per</strong> più di quattro anni – era necessario<br />

provvedere anche al restauro della facciata: ciò è stato possibi<strong>le</strong> grazie alla sponsorizzazione<br />

offerta dalla Fondazione “A. De Mari” della Cassa di Risparmio di Savona e<br />

dall’Autorità Portua<strong>le</strong> di Savona. I finanziamenti sono stati affidati alla Soprintendenza e<br />

i lavori sono stati progettati e diretti dallo stesso gruppo che aveva curato il restauro del<br />

plafone. L’intervento è stato eseguito dalla ditta GER-SO S.r.l. ed è consistito nella pulitura<br />

e ripresa dell’originario intonaco a marmorino, di grande qualità, nel restauro del<strong>le</strong> statue<br />

e dell’imponente altorilievo in malta del timpano, del grande finestrone in <strong>le</strong>gno del<br />

“ridotto”, del ca<strong>le</strong>ndario e dell’orologio in ferro dorato, della pavimentazione in pietra del<br />

portico e nella messa in o<strong>per</strong>a di diversi sistemi di allontanamento dei volatili.<br />

101

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio<br />

della Liguria<br />

Fondi ordinari del <strong>Ministero</strong><br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong><br />

Anno finanziario 2002<br />

capitolo 2860 Euro 154.937,00<br />

Anno finanziario 2003<br />

capitolo 8312 Euro 230.400,00<br />

Responsabi<strong>le</strong> del Procedimento,<br />

Progettista e Direttore dei Lavori:<br />

Roberto Leone<br />

Collaboratori alla progettazione e<br />

alla direzione lavori:<br />

Arch. Miche<strong>le</strong> Cogorno, C.T. Rest.<br />

Stefano Vassallo, C.T. geom.<br />

A<strong>le</strong>ssandro Romano<br />

Coordinatore alla Sicurezza in fase<br />

di progettazione:<br />

Arch. Caterina Gardella<br />

Aggiudicazione dei lavori in data 1<br />

agosto 2006 al Consorzio Artigiano<br />

Raffae<strong>le</strong> Rumolo di Roma, contratto<br />

stipulato in data 12/10/2006<br />

Durata dei lavori: 365<br />

Soprintendente:<br />

Giorgio Rossini<br />

Via Balbi, 10<br />

16126 Genova<br />

tel. 010 27101<br />

fax 010 2461937<br />

ambientege@arti.beniculturali.it<br />

www.ambientege.arti.beniculturali.it<br />

102<br />

Chiesa di Nostra Signora del<strong>le</strong> Grazie e S. Egidio -<br />

San Remo Loc. Bussana Vecchia (IM)<br />

“Lavori di restauro murature, stucchi, decorazioni<br />

e co<strong>per</strong>tura”<br />

Roberto Leone<br />

La Chiesa di N.S. del<strong>le</strong> Grazie e S. Egidio è collocata all’interno del<br />

borgo di Bussana Vecchia, semidistrutto dal terremoto del 23 febbraio<br />

1887. Come riporta N. Calvini, Storia di Bussana: “Una prima<br />

scossa ondulatoria fu immediatamente seguita da una di tipo sussultorio.<br />

La volta che copriva la navata, si aprì in tutta la sua lunghezza<br />

nella linea di colmo, sol<strong>le</strong>vandosi in due parti verso l’alto. Quando la<br />

volta tornò a richiudersi, <strong>le</strong> due parti non si unirono <strong>per</strong>fettamente e la<br />

co<strong>per</strong>tura crollò di schianto al suolo”.<br />

La chiesa barocca era stata iniziata nel 1652 sovrapponendosi all’originaria<br />

struttura di modeste dimensioni, che fu parzialmente demolita<br />

lasciando intatto il coro e una parte dei muri laterali, risultando così<br />

più alta e ariosa della precedente.<br />

Nel 1691 fu ultimato il campani<strong>le</strong> eseguito secondo il disegno dell’arch.<br />

Bartolomeo Molinari; verso la metà del XVIII secolo ebbero inizio<br />

i principali lavori di rifinitura e di abbellimento secondo il gusto<br />

tardo-barocco da parte di Gerolamo Comanedi (maestro comancino,<br />

stuccatore e pittore), giunto a Bussana da Osteno.<br />

La chiesa attualmente si presenta allo stato di rudere privo di co<strong>per</strong>tura.<br />

Dell’originaria botte unghiata che copriva l’aula sopravvivono soltanto<br />

alcune tracce laterali. La navata centra<strong>le</strong> ha, infatti, maggiormente<br />

subito lo stress dovuto al<strong>le</strong> piogge mentre <strong>le</strong> cappel<strong>le</strong> laterali che<br />

almeno in parte hanno mantenuto e co<strong>per</strong>ture, hanno conservato una<br />

maggiore <strong>per</strong>centua<strong>le</strong> di decoro anche se in molti punti si notano<br />

danni dovuti al vandalismo. Una cornice continua sul <strong>per</strong>imetro unifica<br />

l’intero ambiente, scandito da un ordine di paraste corinzie<br />

Lo sti<strong>le</strong> dell’edificio è riconoscibi<strong>le</strong> nella facciata, in cui alla maniera<br />

barocca due ordini di paraste sono raccordate da due volute laterali,<br />

che sovrastano altrettante nicchie situate al livello dell’orditura inferiore.<br />

La decorazione della chiesa è essenzialmente costituita da rilievi in<br />

stucco policromo e intonaci dipinti. Lo sti<strong>le</strong> è quello consueto del<br />

barocco “Genovese” <strong>per</strong> quanto semplificato <strong>per</strong> <strong>le</strong> dimensioni e l’importanza<br />

del manufatto. L’esposizione prolungata di intonaci e stucchi<br />

agli agenti atmosferici, e l’infiltrazione di acqua dal<strong>le</strong> co<strong>per</strong>ture danneggiate<br />

del<strong>le</strong> cappel<strong>le</strong> ha provocato la formazione di efflorescenze<br />

e subflorescenze saline.<br />

I consistenti danni strutturali dovuti all’evento sismico, l’umidità di risalita<br />

dal suolo, la mancanza di co<strong>per</strong>ture e <strong>le</strong> infiltrazioni di acque piovane<br />

hanno dissestato gravemente <strong>le</strong> strutture murarie e di conseguenza<br />

gli intonaci e <strong>le</strong> malte.<br />

Un primo intervento, concluso nell’anno 2004, ha interessato il consolidamento<br />

struttura<strong>le</strong> ed il restauro del campani<strong>le</strong>, in allora in condizioni<br />

di grave dissesto.<br />

I lavori in corso consistono:<br />

- Diserbo comp<strong>le</strong>ssivo del sedime della chiesa e degli ambienti<br />

adiacenti, pulitura comp<strong>le</strong>ssiva dei residui di pavimentazione e

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

messa in sicurezza degli stessi tramite realizzazione di un battuto in cocciopesto con<br />

interposta rete metallica;<br />

- Messa in sicurezza della struttura <strong>per</strong>icolante della volta absida<strong>le</strong> e del<strong>le</strong> murature su<br />

cui essa insiste attraverso idonei approntamenti ed o<strong>per</strong>azioni di consolidamento preventive<br />

alla ricostruzione della porzione di volta crollata;<br />

- Messa in o<strong>per</strong>a di tiranti e consolidamento dell’estradosso della volta;<br />

- Restauro e consolidamento dei paramenti murari a vista e consolidamento localizzato<br />

del<strong>le</strong> parti di muratura decoese sia in corrispondenza dell’abside sia in corrispondenza<br />

della navata;<br />

- Realizzazione di sistema di co<strong>per</strong>tura della volta absida<strong>le</strong> a protezione dal<strong>le</strong> precipitazioni<br />

atmosferiche realizzata con struttura lignea e manto in lastre di piombo;<br />

- Restauro e consolidamento di intonaci e stucchi e della navata principa<strong>le</strong> e del coro;<br />

Al fine di effettuare una valutazione del comportamento struttura<strong>le</strong> del manufatto, in relazione<br />

al rischio sismico a cui è sottoposto e <strong>per</strong> la messa a punto degli interventi di messa<br />

in sicurezza e di conservazione struttura<strong>le</strong> della chiesa, è stata attivata una convenzione<br />

con l’Università degli Studi di Genova – Dipartimento d’Ingegneria Struttura<strong>le</strong> e<br />

Geotecnica (DISEG) <strong>per</strong> l’ esecuzione di studi e ricerche che hanno come oggetto:<br />

- il rilievo di dettaglio del<strong>le</strong> strutture in e<strong>le</strong>vazione e della patologia del degrado<br />

- la campagna diagnostica atta a definire i parametri meccanici della muratura esistente<br />

tramite prove dirette ed indirette, tenendo conto del<strong>le</strong> prescrizioni riportate<br />

nell’Ordinanza sismica (OPCM 3274/03 e ss. mm.)<br />

103

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio<br />

della Liguria<br />

Soprintendente:<br />

Giorgio Rossini<br />

Via Balbi, 10<br />

16126 Genova<br />

tel. 010 27101<br />

fax 010 2461937<br />

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104<br />

La Cattedra<strong>le</strong> di Santa Maria Assunta di Sarzana<br />

Giorgio Rossini<br />

È noto che, quando nel 1201 la sede vescovi<strong>le</strong> fu trasferita da Luni a<br />

Sarzana, il titolo di cattedra<strong>le</strong> basilica venne assunto dall’antica pieve<br />

di S.Basilio. La chiesa sarzanese, erede presumibi<strong>le</strong> dell’antica cappella<br />

del primitivo burgus Sarzanae, dal 1148 fu riconosciuta mediante<br />

privi<strong>le</strong>gio di Eugenio III, insieme con la pieve di S.Andrea, qua<strong>le</strong><br />

proprietà del vescovo di Luni.<br />

La vecchia cappella del burgus dovette presumibilmente essere riedificata<br />

in epoca romanica, in analogia a quanto avvenne <strong>per</strong> la pieve<br />

di Sant’Andrea e <strong>per</strong> la stessa cattedra<strong>le</strong> lunense. Lavori in corso sono<br />

ancora testimoniati negli statuti del 1330, mentre solo nel 1355,<br />

come confermato dall’iscrizione sull’architrave della porta, fu terminata<br />

la parte inferiore della facciata.<br />

L’impianto originario della chiesa, escludendo <strong>le</strong> aggiunte ed i rifacimenti<br />

successivi, risulta di estrema semplicità, si direbbe quasi “mendicante”<br />

nella impostazione basilica<strong>le</strong> serrata entro una pianta rettangolare.<br />

Al corpo anteriore a tre navate, ove <strong>le</strong> colonne sono ridotte a due<br />

<strong>per</strong> parte, si giustapponeva in origine una terminazione absida<strong>le</strong> formata<br />

da tre cappel<strong>le</strong> quadrangolari. Alla tradizione gotica mendicante<br />

è anche da riferire la co<strong>per</strong>tura a capriate lignee e l’altezza pressoché<br />

ugua<strong>le</strong> del<strong>le</strong> navate, quasi a costituire una chiesa a sala, o piuttosto<br />

“a gradinature”, secondo una soluzione adottata nel<strong>le</strong><br />

Hal<strong>le</strong>nkirken nordeuropee. Le esili colonne marmoree ottagonali, sorreggenti<br />

archi a pieno centro, creano un ritmo così ampio da risultare<br />

quasi inesistenti nell’invaso dell’edificio: questo pare quindi ridursi ad<br />

un unico e grande vano ove i pilastri divengono una nota cromatica<br />

più che un fatto struttura<strong>le</strong>.<br />

Ancora incerta appare la soluzione dei capitelli a base ottagona ed<br />

abaco quadrato, colta interpretazione di quelli ad unghie dei chiostri<br />

trecenteschi. Anche il re<strong>per</strong>torio figurativo adottato mostra, accanto ad<br />

un modellato naturalistico e fluido del<strong>le</strong> fogliette dei capitelli di sinistra,<br />

tipico del mondo toscano, testine di ispirazione medioeva<strong>le</strong> sul<strong>le</strong> volute<br />

degli stessi capitelli, e fogliette uncinate e stilizzate in quelli posti sulla<br />

serie a destra, ove si coglie ancora una certa rigidezza, lontana dal<strong>le</strong><br />

più morbide realizzazioni toscane.<br />

Il senso unitario dello spazio del<strong>le</strong> navate è denunciato dalla bella<br />

facciata a due spioventi con paramento in marmo bianco di Carrara,<br />

sulla qua<strong>le</strong> si apre un porta<strong>le</strong> strombato, sormontato da un rosone circolare.<br />

La vasta su<strong>per</strong>ficie appare straordinariamente unitaria, nonostante<br />

la parete su<strong>per</strong>iore sia stata ultimata circa un secolo dopo quella<br />

inferiore. Degno di nota è certamente il porta<strong>le</strong>, datato 1355, con<br />

colonnine circolari e tortili, che proseguono anche nel sottoarco:<br />

accanto a forme che preludono al Quattrocento, si notano e<strong>le</strong>menti<br />

arcaicizzanti nel modellato della cornice a palmette stilizzate all’imposta<br />

dell’arco e nel<strong>le</strong> testine apotropaiche di ispirazione medioeva<strong>le</strong>.<br />

Più evoluti, anche se sempre <strong>per</strong>tinenti ad una tradizione tardogotica,<br />

appaiono gli e<strong>le</strong>menti decorativi della parte su<strong>per</strong>iore della<br />

facciata, conclusa nel 1474 da Lorenzo Riccomanni, <strong>per</strong> volontà<br />

della famiglia Calandrini. Il rosone presenta un interessante intreccio<br />

di archi mistilinei che generano losanghe ed archi acuti, entro i quali

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

sono ricavati motivi polibobati. Le colonnine tortili, disposte a raggiera attorno ad un<br />

mozzo dalla fine decorazione classica, presentano capitelli corinzi classicheggianti con<br />

fogliette più naturalisticamente piegate e seghettate di quel<strong>le</strong> del porta<strong>le</strong>. Affine alla facciata<br />

nella decorazione classica e nel paramento marmoreo, appare l’esterno della cappella<br />

di S.Nicolò, a pianta quadrata, fatta edificare al fondo della parete sinistra dalla<br />

famiglia Calandrini nel 1450 su disegno di Antonio Mafioli di Carrara e Benedetto<br />

Beltrami da Campione. La su<strong>per</strong>ficie marmorea è delimitata da <strong>le</strong>sene angolari e da una<br />

cornice ad archetti pensili trilobati sormontati da una cordonatura di gusto ancora tardogotico,<br />

cui si affiancano anche e<strong>le</strong>menti quali il rosone e <strong>le</strong> snel<strong>le</strong> bifore sul<strong>le</strong> pareti laterali.<br />

Contemporaneamente ai lavori di comp<strong>le</strong>tamento della facciata si dovette realizzare<br />

anche la co<strong>per</strong>tura lignea del<strong>le</strong> navate: il tipo di capriate eseguite e relative menso<strong>le</strong><br />

di supporto a foglia arricciata – tuttora visibili al di sopra del soffitto piano a cassettoni<br />

– risulta infatti assai simi<strong>le</strong> a quel<strong>le</strong> della vicina chiesa di S.Francesco, datate 1453.<br />

I successivi lavori all’edificio sono documentati all’inizio del XVIII secolo, quando, <strong>per</strong><br />

realizzare una più dignitosa sede del<strong>le</strong> reliquie del Preziosissimo Sangue, si deliberò di<br />

ricostruire la cappella a destra dell’altare maggiore, secondo il progetto degli scultori<br />

carraresi Giacomo e Miche<strong>le</strong> Guidi, nel 1617. Ad essa pare ispirato il progetto del rifacimento<br />

della cappella del Crocifisso, a sinistra dell’altare maggiore, realizzata in<br />

marmo nel 1680, <strong>per</strong> munificenza del cardina<strong>le</strong> Lorenzo Casoni. La ricerca spazia<strong>le</strong> e<br />

luministica condotta dal Borromini con la tematica della parete plasticamente definita da<br />

su<strong>per</strong>fici concave e da spigoli arrotondati, trova un evidente richiamo nella risoluzione<br />

di questo piccolo, ma pregevo<strong>le</strong> ambiente, ove, maggiormente che altrove, si scorge<br />

una interazione scenica fra <strong>le</strong> arti figurative. Al 1640 risalgono, invece, i lavori di ricostruzione<br />

del coro. Abbandonata la forma quadrata della primitiva cappella maggiore,<br />

il presbiterio fu notevolmente allungato e concluso da un abside semicircolare, secondo<br />

il progetto di Nicolò Bardi. Pressoché nello stesso <strong>per</strong>iodo fu concepito il progetto di<br />

ristrutturazione del corpo del<strong>le</strong> navate; nel 1652 Luca Carloni da Genova ne tracciò <strong>le</strong><br />

linee fondamentali, consistenti nel riordinamento del<strong>le</strong> navate laterali mediante nuove<br />

partiture architettoniche e nella realizzazione di cappel<strong>le</strong> esterne all’edificio, <strong>per</strong> dare<br />

migliore sistemazione agli altari che in precedenza erano addossati al<strong>le</strong> pareti interne.<br />

Il pregevo<strong>le</strong> soffitto ligneo fu realizzato a più riprese fra il 1663 ed il 1670 dall’intagliatore<br />

pisano Pietro Giambelli. Il restauro conservativo, eseguito fra il 1997 ed il<br />

2002 dalla Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici e <strong>per</strong> il Paesaggio della Liguria, ha<br />

<strong>per</strong>messo di individuare importanti e<strong>le</strong>menti <strong>per</strong> un suo studio. Le matrici del prezioso<br />

manufatto, raro esempio, in Liguria, di tecnica ad intaglio ligneo utilizzata a co<strong>per</strong>tura<br />

di una vasta su<strong>per</strong>ficie piana, sono da individuarsi nella tradizione della scultura lignea<br />

affermatasi in Toscana fra Cinque e Seicento. Lo stesso autore risulta attivo in questa<br />

regione fra il 1664 ed il 1670: o<strong>per</strong>a sua sono, infatti, notevoli esempi di soffitti lignei,<br />

a Firenze (chiesa della SS. Annunziata dei Serviti, eseguito su probabi<strong>le</strong> disegno del<br />

Volterrano, autore della tela inserita nel riquadro centra<strong>le</strong>), Lucca (chiesa di S. Maria dei<br />

Servi, presso la qua<strong>le</strong> esegue anche la cantoria ed il coro) e Livorno (santuario di<br />

Montenero, chiesa della SS. Annunziata dei Greci). Le indagini effettuate in occasione<br />

dei recenti restauri hanno <strong>per</strong>messo di verificare l’adozione di alcuni accorgimenti e<br />

soluzioni tecniche atte ad al<strong>le</strong>ggerire la struttura, sostenuta direttamente dal<strong>le</strong> catene<br />

del<strong>le</strong> capriate trecentesche. Si è ri<strong>le</strong>vato che <strong>le</strong> grandi cornici a sezione quadrangolare<br />

che sostengono i pannelli sono state realizzate a struttura scatolare, anziché in massello.<br />

La scelta dei <strong>le</strong>gni con cui venne eseguito il lavoro, ha privi<strong>le</strong>giato essenze <strong>le</strong>ggere<br />

e resistenti, come il pioppo, di faci<strong>le</strong> lavorabilità, utilizzato <strong>per</strong> gli intagli, ed il larice,<br />

soggetto a minore ritiro, impiegato <strong>per</strong> la maggior parte dei tavoloni dei cornicioni a<br />

cassetta e che rappresentano, <strong>per</strong>tanto, gli e<strong>le</strong>menti di irrigidimento della struttura.<br />

Una soluzione particolare nel caso sarzanese è rappresentata dalla mancanza di coloritura<br />

e doratura, generalmente presente nella produzione artistica del Giambelli. La su<strong>per</strong>- 105

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

106<br />

ficie lignea venne, infatti, lasciata a <strong>le</strong>gno natura<strong>le</strong>, moderatamente mordenzato <strong>per</strong> uniformare<br />

i diversi colori del<strong>le</strong> essenze utilizzate.<br />

Il recente intervento di restauro si è reso necessario a motivo del degrado della struttura<br />

lignea, <strong>per</strong> effetto di infiltrazioni d’acqua dal tetto. Parti dell’intaglio erano, infatti, marcescenti,<br />

tanto che alcuni pezzi erano caduti a terra, con gravi rischi anche <strong>per</strong> la pubblica<br />

incolumità.<br />

L’intervento è stato preceduto dal risanamento del manto di co<strong>per</strong>tura della chiesa, effettuato<br />

dalla Curia Vescovi<strong>le</strong> della Spezia. Questa o<strong>per</strong>azione era necessaria e preliminare<br />

all’avvio del restauro del soffitto. L’intervento ha comportato l’impegno economico pari<br />

a £ 700 milioni, suddiviso in tre annualità di finanziamenti ordinari destinati dal <strong>Ministero</strong><br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong> alla Soprintendenza ligure.<br />

Contemporaneamente a questo, sono stati eseguiti anche altri interventi all’interno della<br />

chiesa, relativi al restauro della decorazione pittorica nei costoloni della cappella<br />

Calandrini, degli stucchi dell’abside maggiore e dell’ancona marmorea della<br />

Purificazione, commissionata nel 1463 allo scultore Leonardo Riccomanni da Pietrasanta,<br />

già collocata sull’altare maggiore ed attualmente posta sulla parete di fondo del transetto.<br />

L’intervento ha comportato la ricomposizione dell’ancona con l’originario scomparto<br />

centra<strong>le</strong>, fino qualche mese fa collocato nell’abside centra<strong>le</strong> e sostituito dal pannello della<br />

Purificazione commissionato nel 1642 a Domenico Sarti.<br />

L’intervento programmato dalla Soprintendenza è stato inserito in un più vasto programma<br />

di valorizzazione del massimo edificio religioso della diocesi, in previsione del<strong>le</strong> ce<strong>le</strong>brazioni<br />

dell’ottocentesimo anniversario del trasferimento della sede vescovi<strong>le</strong> da Luni a<br />

Sarzana.

Cattedra<strong>le</strong> basilica di S. Maria Assunta - Sarzana<br />

Il restauro del soffitto ligneo<br />

Il rilievo<br />

Giorgio Rossini<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio<br />

della Liguria<br />

Il cassettonato della cattedra<strong>le</strong> di S.Maria Assunta a Sarzana è stato<br />

oggetto di indagine e di rilievo particolari.<br />

Innanzitutto <strong>per</strong> la localizzazione del manufatto: evidentemente aderente<br />

al soffitto, a 15 metri di altezza dal piano di calpestio, in posizione<br />

particolare rispetto al punto di vista dell’osservatore, e soprattutto<br />

<strong>per</strong> la comp<strong>le</strong>ssità e ricchezza della realizzazione.<br />

Quest’ultima ha raggiunto livelli di elaborazione tali che il cassettonato<br />

si discosta dal<strong>le</strong> produzioni analoghe generalmente riscontrabili, e<br />

si avvicina, attraverso l’intricata ricchezza di fronde vegetali, volti<br />

angelici, componenti floreali, creature mitologiche che si e<strong>le</strong>vano<br />

dalla su<strong>per</strong>ficie e nella particolarità del<strong>le</strong> differenti essenze lignee, a<br />

vere e proprie caratteristiche scultoree.<br />

Valutato inizialmente solo attraverso l’osservazione dal basso, ad<br />

occhio nudo e con l’ausilio di strumenti di ingrandimento, poi attraverso<br />

la resa fotografica, l’oggetto ha avuto occasione <strong>per</strong> poter essere<br />

indagato ed apprezzato nella sua interezza in occasione della posa<br />

della ponteggiatura, che ha consentito di accedere ad una posizione<br />

di osservazione privi<strong>le</strong>giata, che finalmente consentiva di scoprire la<br />

ricchezza del patrimonio artistico rappresentato.<br />

Gli elaborati prodotti sono stati anche utilizzati come supporto <strong>per</strong><br />

l’annotazione di informazioni riguardanti vari aspetti della realizzazione:<br />

la natura dei materiali che costituiscono il soffitto; del<strong>le</strong> diverse<br />

essenze utilizzate in origine o integrate negli anni (Mappature dei<br />

materiali); del<strong>le</strong> varie forme di degrado (Mappature del degrado);<br />

degli interventi eseguiti nel recente lavoro di restauro (Mappature degli<br />

interventi).<br />

La determinazione del<strong>le</strong> componenti geometriche è stata realizzata<br />

mediante l’applicazione di:<br />

- tecniche longimetriche<br />

- di fotogrammetria digita<strong>le</strong> semplificata.<br />

Per la scelta dei punti di appoggio sono stati individuati alcuni particolari<br />

punti naturali già presenti sul cassettonato. Alla convergenza<br />

del<strong>le</strong> travature principali - a sostegno dei pannelli del cassettone -<br />

sono infatti presenti motivi di decoro, facilmente individuabili nel<strong>le</strong><br />

riprese fotografiche e ricorrenti regolarmente ad ogni incrocio di<br />

detta travatura.<br />

La fotogrammetria digita<strong>le</strong> semplificata è stata utilizzata considerando<br />

la complanarità della su<strong>per</strong>ficie sotto studio. In altri termini questa tecnica<br />

di rilievo ha comportato una “compressione” della tridimensiona- Soprintendente:<br />

Giorgio Rossini<br />

lità dell’oggetto, così da ottenere una restituzione bidimensiona<strong>le</strong> del<strong>le</strong><br />

geometrie. Questa “compressione” appare giustificata dal punto di<br />

vista metodologico in quanto la profondità dei punti di appoggio ri<strong>le</strong>vati<br />

rispetto alla su<strong>per</strong>ficie del cassettonato (15 centimetri ca.) rende<br />

trascurabi<strong>le</strong> la deformazione <strong>per</strong> l’e<strong>le</strong>vata distanza del punto di presa,<br />

ovvero i 15 metri dell’altezza del manufatto che lo separano dal piano<br />

di scalpiccio dove è stato posto il caval<strong>le</strong>tto della macchina da presa. 107<br />

Via Balbi, 10<br />

16126 Genova<br />

tel. 010 27101<br />

fax 010 2461937<br />

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108<br />

Le informazioni finalizzate alla resa tridimensiona<strong>le</strong> dell’oggetto sono state consentite<br />

tramite l’integrazione con alcune sezioni trasversali.<br />

Analisi dei materiali, del degrado ed interventi<br />

Debora Pizzorno<br />

Il cassettonato ligneo della cattedra<strong>le</strong> di Santa Maria Assunta si estende sul soffitto del<strong>le</strong><br />

tre navate <strong>per</strong> un tota<strong>le</strong> di 600 metri quadrati di su<strong>per</strong>ficie decorata; il lato maggiore<br />

del<strong>le</strong> navate su<strong>per</strong>a i 34 metri, la larghezza del<strong>le</strong> navate laterali è di 4,5 metri mentre<br />

quella della navata centra<strong>le</strong> di 7,7 metri circa.<br />

Il cassettonato si caratterizza <strong>per</strong> una ricca decorazione ad intaglio racchiusa tra pannelli,<br />

di forma e dimensioni variabili, che si susseguono ritmicamente; <strong>le</strong> navate laterali<br />

hanno la medesima scansione e decorazione mentre la navata centra<strong>le</strong>, pur rispettando<br />

il disegno genera<strong>le</strong> dei cassettoni, sviluppa un apparato decorativo indipendente. Nel<strong>le</strong><br />

varie partizioni del<strong>le</strong> navate laterali si alternano volti di angeli con grandi ali, mascheroni<br />

diabolici, cartigli e stemmi (su uno dei quali è la scritta QUOS PRETIOSO SANGUINE<br />

REDEMISTI) oltre a una profusione di ricche decorazioni fitomorfe. In particolare, nei due<br />

pannelli principali di ogni navata latera<strong>le</strong>, si trovano dei grandi fiori che raggiungono un<br />

aggetto di circa 40 cm, realizzati applicando due corone di petali e un pistillo sul tavolato<br />

di base. Le decorazioni floreali prevalgono, seppur con nuovi disegni, anche nella<br />

navata centra<strong>le</strong>: due dei pannelli più grandi ricordano vasi bifronti da cui germoglia una<br />

ricchissima vegetazione, mentre il pannello centra<strong>le</strong> ripropone il tema del grande fiore<br />

aggettante; nei riquadri laterali si trovano invece cartigli alternati ad una composizione<br />

di figure femminili alate dai cui piedi fioriscono nuovi motivi fitomorfi. Proprio sopra l’ingresso<br />

un piccolo stemma riporta la scritta OPAE. Le decorazioni e <strong>le</strong> cornici che formano<br />

i riquadri geometrici sono col<strong>le</strong>gate al<strong>le</strong> strutture del sottotetto tramite un tavolato in<br />

pioppo sul qua<strong>le</strong> i decori sono stati applicati con chiodature e <strong>per</strong>ni. Questo stesso metodo<br />

di fissaggio è stato adottato negli interventi successivi, talvolta utilizzando indiscriminatamente<br />

chiodi di fabbricazione industria<strong>le</strong> o <strong>per</strong>fino filo di ferro.<br />

Durante la seconda guerra mondia<strong>le</strong> una bomba colpì la chiesa distruggendo parte della<br />

co<strong>per</strong>tura e del sottostante soffitto; l’area danneggiata corrispondeva, sia nella navata<br />

destra che in quella centra<strong>le</strong>, a buona parte della campata contigua all’abside. Nel corso<br />

del restauro del 1951, intrapreso dal Genio Civi<strong>le</strong> <strong>per</strong> ripristinare la co<strong>per</strong>tura e il soffitto,<br />

questo settore del cassettonato fu ricostruito e, ad un’osservazione ravvicinata, l’intervento<br />

è ancora ben riconoscibi<strong>le</strong>, sia <strong>per</strong> <strong>le</strong> essenze utilizzate che <strong>per</strong> la fattura dei decori.<br />

Nel rifacimento, infatti, è stato usato l’abete <strong>per</strong> il tavolato di base e <strong>le</strong>gno di cirmolo<br />

(essenza a pasta compatta) <strong>per</strong> <strong>le</strong> parti ad intaglio; nell’origina<strong>le</strong> invece, tutti gli intagli<br />

sono realizzati con il <strong>le</strong>ggero e dutti<strong>le</strong> pioppo e solo poche parti geometriche del<strong>le</strong> cornici<br />

verticali sono in larice.<br />

Evidenti differenze di lavorazione riguardano <strong>le</strong> decorazioni: quel<strong>le</strong> risa<strong>le</strong>nti al restauro<br />

del 1951, rispetto al<strong>le</strong> originali, rivelano una fattura meno accurata ed una su<strong>per</strong>ficie non<br />

uniforme a causa dei segni dello scalpello chiaramente visibili; nel comp<strong>le</strong>sso i nuovi intagli<br />

hanno un aggetto minore e presentano soluzioni meno raffinate nella connessione dei<br />

vari e<strong>le</strong>menti. La mancanza di finitura, nel lavoro degli intagliatori degli anni ’50, è giustificabi<strong>le</strong><br />

con la distanza dalla qua<strong>le</strong> <strong>le</strong> decorazioni sono usualmente fruite: gli artigiani<br />

sapevano che dal basso la difformità dall’origina<strong>le</strong> non si sarebbe notata, anche <strong>per</strong>ché<br />

tutta la su<strong>per</strong>ficie a vista del<strong>le</strong> tre navate fu uniformata da una tinta a tem<strong>per</strong>a opaca<br />

bruno-rossastra che omogeneizzava il colore e non <strong>per</strong>metteva una buona visibilità dei<br />

rilievi lignei.<br />

In genera<strong>le</strong>, il degrado riscontrato, è imputabi<strong>le</strong> principalmente alla presenza di umidità<br />

e ai tarli: l’acqua meteorica, penetrata attraverso la co<strong>per</strong>tura, ha impregnato il <strong>le</strong>gno<br />

infradiciandolo e favorendo anche la comparsa di funghi e carie a cubetti; l’altra causa

del degrado è stata la massiccia presenza di insetti xilofagi, in particolare tarli. Si deve<br />

sottolineare che solo in rari casi questi agenti di degrado, presi singolarmente, hanno<br />

potuto compromettere pesantemente la struttura lignea; è stata piuttosto la compresenza<br />

dei due fattori a produrre effetti in certi casi devastanti: i tarli, agendo in ambiente saturo<br />

di umidità hanno reso alcune parti così spugnose da renderne necessaria la sostituzione,<br />

poiché si era pregiudicata irrimediabilmente la struttura del <strong>le</strong>gno.<br />

Mappatura dei materiali, <strong>le</strong>genda<br />

Laura Punzo<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Gli interventi di restauro si sono susseguiti con <strong>le</strong> stesse modalità in ogni navata: inizialmente<br />

è stata rimossa la tem<strong>per</strong>a che impediva la vista del colore natura<strong>le</strong> del <strong>le</strong>gno, che<br />

successivamente è stato trattato con un prodotto biocida antitarlo; quindi si è proceduto<br />

con il consolidamento dei pezzi ammalorati, con l’integrazione del<strong>le</strong> parti mancanti e la<br />

stabilizzazione di quel<strong>le</strong> <strong>per</strong>icolanti; si sono poi eseguite <strong>le</strong> stuccature e <strong>le</strong> integrazioni<br />

con resina. L’ultima o<strong>per</strong>azione è stata la verniciatura con gommalacca che protegge e<br />

uniforma il colore del <strong>le</strong>gno senza coprirlo.<br />

La tem<strong>per</strong>a è stata rimossa con una miscela chelante composta di acqua, acido citrico e<br />

trietanolammina in proporzioni tali da rendere la soluzione neutra; il prodotto così ottenuto<br />

è stato nebulizzato e, dopo un’azione di pochi secondi, rimosso con una <strong>le</strong>ggera abrasione<br />

ottenuta con lana d’acciaio; i residui sono stati poi asportati con spugna umida fino<br />

a riportare tutta la su<strong>per</strong>ficie del <strong>le</strong>gno a vista. Le parti ricostruite nel 1951 furono invece<br />

protette con una vernice ad olio che non poteva essere rimossa dalla miscela chelante,<br />

<strong>per</strong> queste si è proceduto applicando pasta di cellulosa usata come supportante di un<br />

composto detto metilsolfossido che ha dato buoni risultati nella rimozione pur essendo<br />

molto meno tossico di un comune sverniciatore industria<strong>le</strong>. Per la rimozione della tem<strong>per</strong>a<br />

policroma e della preparazione a gesso sugli angeli della navata sinistra e sulla cornice<br />

della navata latera<strong>le</strong>, dapprima si è nebulizzata acqua calda a bassa pressione, <strong>per</strong><br />

ammorbidire il gesso, poi si è proceduto con rimozione meccanica a bisturi.<br />

Il prodotto antitarlo, previamente diluito in petrolio, è stato spruzzato con il compressore<br />

a bassa pressione, sia dal solaio soprastante il soffitto ligneo (dal sottotetto), sia dal basso<br />

verso l’alto. L’uso del petrolio come diluente offre il vantaggio di un’evaporazione più<br />

<strong>le</strong>nta rispetto all’acetone e quindi assicura una maggiore <strong>per</strong>manenza del biocida sul<br />

<strong>le</strong>gno; un ulteriore vantaggio è dato dal fatto che il prodotto fina<strong>le</strong> è praticamente inodore<br />

ed ha tossicità molto minore rispetto ad altri solventi. A questo proposito, si deve sottolineare<br />

come nel restauro siano stati utilizzati prodotti che hanno la caratteristica di non<br />

essere nocivi <strong>per</strong> l’uomo o di avere bassissima tossicità, pur essendo totalmente appropriati<br />

all’intervento.<br />

Le zone ammalorate <strong>per</strong> umidità e azione dei tarli, ma che si riteneva di poter conservare,<br />

sono state consolidate con iniezioni localizzate di resina acrilica disciolta in acetone<br />

al 50% saturando i pezzi a fino a rifiuto. In alcuni casi, in cui tutto il tavolato di base si<br />

presentava in cattive condizioni, si è proceduto applicando abbondante resina acrilica a<br />

pennello, con assorbimento <strong>per</strong> imbibizione fino a saturazione.<br />

Si è ricorso a sostituzioni e integrazioni solo nei seguenti casi: <strong>per</strong> i pezzi o frammenti<br />

mancanti; <strong>per</strong> <strong>le</strong> parti totalmente decoese e <strong>per</strong> chiudere fessurazioni di ingenti dimensioni.<br />

I restauratori, lavorando con gli strumenti tradizionali (sgorbia, scalpello), hanno preparato<br />

in o<strong>per</strong>a tasselli e pezzi che sono stati fissati con chiodature (metodo già usato<br />

<strong>per</strong> tutti gli intagli del soffitto) e con un <strong>le</strong>ggero strato di colla vinilica. Solo nel caso dei<br />

“bottoni” posti al<strong>le</strong> intersezioni fra i riquadri si sono realizzati i pezzi mancanti fuori dal<br />

cantiere. I pezzi sostituiti sono della stessa essenza del pezzo origina<strong>le</strong>. Gli e<strong>le</strong>menti <strong>per</strong>icolanti<br />

sono stati fissati realizzando dei piccoli fori tra <strong>le</strong> parti da col<strong>le</strong>gare, unendoli poi<br />

tramite connettori in <strong>le</strong>gno di faggio, assicurati con colla vinilica. 109

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

110<br />

Le stuccature si sono realizzate laddove il <strong>le</strong>gno si presentava spaccato con crettature e<br />

lacune di dimensioni tali da non <strong>per</strong>mettere la realizzazione di un tassello; in questo caso<br />

si procedeva con stuccature in resina epossidica bicomponente miscelata a segatura.<br />

La verniciatura fina<strong>le</strong>, <strong>le</strong>ggera e trasparente, è stata realizzata con gommalacca diluita in<br />

alcol, filtrata molto bene e quindi nebulizzata, togliendo l’eccedenza a pennello (foto<br />

13). Questo tipo di verniciatura lascia il <strong>le</strong>gno piuttosto opaco e <strong>per</strong>mette di apprezzarne<br />

<strong>le</strong> fibre anche a notevo<strong>le</strong> distanza.

Nuova sede della Biblioteca Universitaria<br />

nell’ex Hotel Colombia - -Genova<br />

Gianni Bozzo, Giorgio Mor<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Il progetto in esame prevede la trasformazione del più lussuoso e prestigioso<br />

Grand Hotel della Genova degli anni venti del secolo scorso<br />

nella più importante biblioteca cittadina contenente 750.000 volumi.<br />

Si è proceduto nel rispetto del codice genetico dell’edificio e della normativa<br />

vigente <strong>per</strong>seguendo l’obbiettivo della “trasformazione nella<br />

conservazione”.<br />

La nuova destinazione d’uso è stata infatti ottenuta prevedendo la conservazione<br />

del sistema resistente, del sistema costruttivo morfologico,<br />

del sistema distributivo vertica<strong>le</strong> e dell’apparato decorativo di tutti i<br />

locali monumentali.<br />

I lavori di restauro di questo importante edificio ec<strong>le</strong>ttico hanno tenuto<br />

conto del<strong>le</strong> specificità tecniche in uso nei primi decenni del secolo XIX,<br />

e del<strong>le</strong> predi<strong>le</strong>zioni dell’epoca <strong>per</strong> materiali del tutto estranei alla tradizione,<br />

come, <strong>per</strong> esempio, la pietra artificia<strong>le</strong>, che è stata trattata<br />

come quella natura<strong>le</strong>.<br />

Nei confronti dei pavimenti a parquet, in <strong>le</strong>gno in varie essenze, si è<br />

o<strong>per</strong>ata la comp<strong>le</strong>ta sostituzione con manufatti identici di adeguato<br />

spessore e si sono pre<strong>le</strong>vati i pannelli originali in vista di una loro collocazione<br />

d’arredo al<strong>le</strong> pareti del<strong>le</strong> nuove sa<strong>le</strong> di <strong>le</strong>ttura della<br />

Biblioteca Universitaria.<br />

Tutti gli infissi in <strong>le</strong>gno sono stati conservati e restaurati, così come <strong>le</strong><br />

comp<strong>le</strong>sse decorazioni a stucco, al<strong>le</strong> quali era affidato un ruolo importante<br />

nella caratterizzazione dei diversi ambienti dell’Albergo<br />

Colombia.<br />

Committente:<br />

<strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong><br />

Direzione Genera<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Librari<br />

e gli Istituti <strong>Culturali</strong> – Roma<br />

<strong>Attività</strong> svolta da:<br />

MOR - Studio Associato di<br />

Architettura e Ingegneria<br />

- Coordinamento genera<strong>le</strong>, progetto<br />

architettonico e di restauro:<br />

- Preliminare<br />

- Definitivo (approvazione C.T.A.<br />

voto n°00449/29/02 del<br />

17/04/02)<br />

- Esecutivo (validazione Verba<strong>le</strong><br />

del 11/11//02)<br />

- Coordinamento sicurezza in fase<br />

di progettazione<br />

- Consu<strong>le</strong>nza architettonica alla<br />

D.L.<br />

Il progetto è stato<br />

inoltre supportato da:<br />

Ricerca Storica<br />

Rilievo geometrico e fotografico,<br />

rilievo dei materiali e analisi<br />

del degrado<br />

Redazione di ortofotopiani digitali<br />

a colori di tutte <strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici<br />

decorate in scala 1:20<br />

Accertamenti ed indagini statiche<br />

Analisi chimiche dei materiali<br />

Ing. Luigi M. DUFOUR – Ing.<br />

Federico MARTIGNONE<br />

Progetto struttura<strong>le</strong>, Consu<strong>le</strong>nza<br />

struttura<strong>le</strong> alla D.L.<br />

Ing. Sandro<br />

MORANDI ASSOCIATI<br />

Progetto impiantistico,<br />

Consu<strong>le</strong>nza impiantistica alla D.L.<br />

Prof. Arch. Paolo ROCCHI<br />

Consu<strong>le</strong>nza progetto architettonico<br />

e di restauro<br />

Direttore:<br />

Giovanna Giacobello<br />

Bernard<br />

Via Balbi, 3 e 38/b<br />

16126 Genova<br />

tel. 010 254641<br />

fax 010 2546420<br />

111

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio<br />

della Liguria<br />

Restauro della Cappella<br />

di San Tommaso anno 2005.<br />

Finanziamento Euro: 102.292,00<br />

Importo dei lavori Euro: 96.701,98<br />

Soprintendente:<br />

Arch. Maurizio Gal<strong>le</strong>tti<br />

Arch. Giorgio Rossini.<br />

Responsabi<strong>le</strong> Unico del<br />

Procedimento:<br />

Arch. Giorgio Rossini.<br />

Direttore dei Lavori:<br />

Arch. Gianfranco D’Alò.<br />

Direttore O<strong>per</strong>ativo:<br />

Geom. Enrico Vatteroni.<br />

Direttore O<strong>per</strong>ativo:<br />

Restauratore Paola Parodi.<br />

Indagini scientifiche:<br />

Restauratore Stefano Vassallo.<br />

Impresa esecutrice:<br />

Kriterion s.n.c Bologna.<br />

Documentazione fotografica:<br />

Stefano Vassallo e Kriterion snc.<br />

Soprintendente:<br />

Giorgio Rossini<br />

Via Balbi, 10<br />

16126 Genova<br />

tel. 010 27101<br />

fax 010 2461937<br />

ambientege@arti.beniculturali.it<br />

www.ambientege.arti.beniculturali.it<br />

112<br />

Restauro della Cappella di San Tommaso<br />

o della “Incoronazione” - Cattedra<strong>le</strong> di Santa<br />

Maria Assunta di Sarzana<br />

Paola Parodi, Stefano Vassallo<br />

La Cattedra<strong>le</strong> di Santa Maria Assunta fu edificata a partire dal 1204<br />

e comp<strong>le</strong>tata nel 1474. Nel transetto sinistro fu ricavata nel XV secolo<br />

la cappella di San Tommaso con il grande polittico, in marmo bianco<br />

di Carrara, o<strong>per</strong>a di Leonardo Riccomanno da Pietrasanta scolpito<br />

intorno al 1432 <strong>per</strong> l’altare maggiore ma poi qui sistemato nel<br />

1460 <strong>per</strong> volontà di Andreola Parentucelli e del Cardina<strong>le</strong> Filippo<br />

Calandrini fratello uterino di Tommaso Parentucelli al cui nome venne<br />

intitolata. La cappella venne quindi a configurarsi come una cappella<br />

gentilizia sepolcra<strong>le</strong>. Il polittico presenta caratteri formali, specie nella<br />

composizione architettonica, ancora <strong>le</strong>gati alla cultura gotica; nello<br />

scomparto centra<strong>le</strong>, l’Incoronazione di Maria (nella lunetta il Padre<br />

Eterno fra due angeli e lo Spirito Santo), ai lati, a destra i santi Pietro<br />

e Giovanni e a sinistra Paolo e Luca; nei riquadri su<strong>per</strong>iori, Al centro<br />

Crocifisso fra la Vergine e San Giovanni, e ai lati, in picco<strong>le</strong> edico<strong>le</strong>,<br />

6 santi; nel pinnacolo centra<strong>le</strong>, il Padre eterno, e in quelli laterali San<br />

Lorenzo, san Basilio, l’Angelo annunziante e la Annunciata. Nella predella,<br />

Pietà, gli Evangelisti e 4 profeti. Prima del restauro <strong>le</strong> pareti<br />

della cappella presentavano un’uniforme coloritura bianca frutto dei<br />

restauri del dopoguerra, il restauro ha evidenziato nel<strong>le</strong> pareti la<br />

presenza, sotto ai rifacimenti, di antichi intonaci quattrocenteschi<br />

privi di decorazioni, nella volta invece sono sopravvissuti solo pochi<br />

resti pittorici all’imposta dei costoloni della volta a crociera mentre il<br />

resto è frutto di un integra<strong>le</strong> rifacimento post bellico, ad esclusione<br />

della origina<strong>le</strong> chiave di volta in marmo bianco policromo. La pulitura<br />

degli intonaci dipinti e bianchi è stata effettuata a bisturi e con<br />

impacchi solventi, il consolidamento dei distacchi con iniezione di<br />

malte e adesivi. Quindi è stata effettuata la stuccatura con malte a<br />

livello con inerte colorato e calce idraulica natura<strong>le</strong> mentre il restauro<br />

pittorico ha visto l’impiego di colori all’acquerello. L’altare presentava<br />

un genera<strong>le</strong> strato di polveri e sporco, che è stato rimosso nella<br />

pulitura, non sono rimaste tracce di policromia anche <strong>per</strong>ché l’o<strong>per</strong>a<br />

ha sicuramente subito in passato ripetuti drastici lavaggi. Su di esso<br />

è stata effettuata la pulitura con tamponature e lavaggi di soluzione<br />

solvente, la rimozione di parte dei vecchi restauri e del<strong>le</strong> precedenti<br />

stuccature, la ristuccatura dei giunti e quindi la protezione fina<strong>le</strong> della<br />

su<strong>per</strong>ficie marmorea con cera microcristallina. La struttura dell’altare<br />

è stata revisionata e consolidata soprattutto <strong>per</strong> quanto riguarda l’armatura<br />

in ferro che ancora la pala alla retrostante muratura e <strong>le</strong><br />

im<strong>per</strong>niature che assicurano tra di loro i diversi blocchi marmorei. Il<br />

rosone è stato consolidato e pulito, sono eliminati i vetri sistemati negli<br />

ultimi restauri con adesivi siliconici sostituendoli con nuovi vetri sagomati<br />

acrilici di dimensione spessore e peso ridotti. Nella bifora cieca<br />

della parete sinistra soino stati eliminate ritinteggiatura e su<strong>per</strong>fetazioni,<br />

riscoprendo nella parte inferiore la origina<strong>le</strong> chiusura con<br />

blocchi marmorei mentre nella parte su<strong>per</strong>iore, a<strong>per</strong>ta fino al XVII<br />

secolo, sono state ricostruire in marmo scolpito <strong>le</strong> parti decorative<br />

mancanti.

Cattedra<strong>le</strong> di Santa Maria Assunta di Sarzana<br />

Cappella della “Purificazione”<br />

Paola Parodi, Stefano Vassallo<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Tra il 1463 e il 1471 Leonardo Riccomanni con l’aiuto del nipote<br />

Francesco, realizza l’ancona marmorea <strong>per</strong> l’altare maggiore della<br />

Cattedra<strong>le</strong> di Santa Maria Assunta di Sarzana.<br />

Nel 1640 fu trasformato architettonicamente e decorativamente il presbiterio,<br />

e l’ancona marmorea fu trasferita nel transetto destro ad eccezione<br />

del rilievo centra<strong>le</strong>, con la Madonna della Cintura e il sottostante<br />

pannello con San Tommaso, che fu rimurata nella parete di fondo<br />

dell’abside centra<strong>le</strong>.<br />

Nella nuova collocazione il pannello fu sostituito con un altorilievo raffigurante<br />

la “Purificazione”, questa nuova intitolazione della cappella<br />

è rimasta fino ai nostri giorni.<br />

Il restauro della cappella ha previsto dei saggi stratigrafici sugli intonaci<br />

del<strong>le</strong> pareti e della volta <strong>per</strong> identificare la presenza di antichi<br />

intonaci e coloriture, ma gli strati rinvenuti erano moderni <strong>per</strong> cui è<br />

stata realizzata una semplice ritinteggiatura imitante la cromia del<strong>le</strong><br />

su<strong>per</strong>fici restaurate del transetto opposto.<br />

L’altare conservava ancora cospicui resti di dorature e policromia rimasti,<br />

nonostante <strong>le</strong> vecchie drastiche puliture, soprattutto nella parte alta<br />

dell’o<strong>per</strong>a e nei punti meno raggiungibili. Come prima o<strong>per</strong>azione è<br />

stato effettuato il fissaggio di tutte queste parti al fine di protegger<strong>le</strong><br />

dalla successiva pulitura con impacchi di solventi acquosi in polpa di<br />

cellulosa. Questa pulitura ha eliminato la patina di polveri e sporco<br />

che offuscava la su<strong>per</strong>ficie.<br />

È stato revisionato il sistema di ancoraggio dell’altare al<strong>le</strong> murature e<br />

migliorate, e in qualche caso rifatte, <strong>le</strong> stuccature tra i giunti marmorei.<br />

La doratura è stata parzialmente ripristinata utilizzando oro vero in<br />

conchiglia, mentre con acquerelli sono state anche reintegrate <strong>le</strong> policromie<br />

su<strong>per</strong>stiti, consistenti principalmente in stesure blu e verdi all’interno<br />

dei decori architettonici e sui fondi di alcune figure.<br />

Il pannello centra<strong>le</strong> con la Vergine della Cintura” è stato distaccato<br />

dalla sua collocazione nel presbiterio e reinserito nell’altare dopo aver<br />

sistemato il pannello seicentesco con la “Purificazione” nella parete<br />

latera<strong>le</strong> della cappella. Contestualmente è stato ricollocato anche il<br />

pannello con San Tommaso che è rimasto <strong>per</strong> secoli nascosto sotto i<br />

marmi settecenteschi del presbiterio.<br />

La Vergine ha richiesto una comp<strong>le</strong>ssa o<strong>per</strong>a di restauro in quanto i<br />

pochi resti di policromia quattrocentesca erano rico<strong>per</strong>ti da numerosi<br />

rifacimenti storici, la pulitura ha privi<strong>le</strong>giato la fase decorativa seicentesca<br />

del rilievo anche se alcuni rifacimenti posteriori sono stati conservati<br />

a causa della esiguità degli strati sottostanti.<br />

Su tutte <strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici lapidee è stato infine steso un protettivo a base di<br />

cera microcristallina in petrolio.<br />

Nel corso dei lavori sono state restaurate anche tutte <strong>le</strong> altri parti marmoree<br />

della cappella, ossia lapidi e monumenti funebri datati tra il XV<br />

e il XVIII secolo.<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio<br />

della Liguria<br />

Restauro del Presbiterio<br />

e della Cappella della Purificazione.<br />

Anno 2005 – 2006<br />

Finanziamento Euro: 568.000,00<br />

Importo dei lavori Euro: 487.000,00<br />

Soprintendente:<br />

Arch. Maurizio Gal<strong>le</strong>tti<br />

Arch. Giorgio Rossini<br />

Responsabi<strong>le</strong> Unico<br />

del Procedimento:<br />

Arch. Giorgio Rossini<br />

Direttore dei Lavori:<br />

Arch. Gianfranco D’Alò<br />

Direttore O<strong>per</strong>ativo:<br />

Geom. Enrico Vatteroni<br />

Direttore O<strong>per</strong>ativo restauratore:<br />

Paola Parodi<br />

Indagini scientifiche:<br />

Restauratore Stefano Vassallo<br />

Direttore Artistico:<br />

Piero Donati<br />

Impresa esecutrice:<br />

Arte e Restauro S.a.s.- Ravenna.<br />

Documentazione fotografica:<br />

Stefano Vassallo<br />

Arte e Restauro S.a.s.<br />

Studio Gianardi Sarzana<br />

Soprintendente:<br />

Giorgio Rossini<br />

Via Balbi, 10<br />

16126 Genova<br />

tel. 010 27101<br />

fax 010 2461937<br />

ambientege@arti.beniculturali.it<br />

www.ambientege.arti.beniculturali.it<br />

113

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio<br />

della Liguria<br />

Restauro del Presbiterio e<br />

della Cappella della Purificazione<br />

Anno 2005 – 2006<br />

Finanziamento Euro: 568.000,00<br />

Importo dei lavori Euro: 487.000,00.<br />

Soprintendente:<br />

Arch. Maurizio Gal<strong>le</strong>tti<br />

Arch. Giorgio Rossini<br />

Responsabi<strong>le</strong> Unico del Procedimento:<br />

Arch. Giorgio Rossini.<br />

Direttore dei Lavori:<br />

Arch. Gianfranco D’Alò.<br />

Direttore O<strong>per</strong>ativo:<br />

Geom. Enrico Vatteroni.<br />

Direttore O<strong>per</strong>ativo:<br />

Restauratore Paola Parodi.<br />

Indagini scientifiche:<br />

Restauratore Stefano Vassallo<br />

Direttore Artistico:<br />

Piero Donati<br />

Impresa esecutrice:<br />

Arte e Restauro S.a.s. Ravenna.<br />

Documentazione fotografica:<br />

Stefano Vassallo,<br />

Arte e Restauro s.a.s.,<br />

Studio Gianardi Sarzana<br />

Soprintendente:<br />

Giorgio Rossini<br />

Via Balbi, 10<br />

16126 Genova<br />

tel. 010 27101<br />

fax 010 2461937<br />

ambientege@arti.beniculturali.it<br />

www.ambientege.arti.beniculturali.it<br />

114<br />

Cattedra<strong>le</strong> di Santa Maria Assunta di Sarzana<br />

Presbiterio. Relazione sui restauri degli stucchi<br />

policromi e dorati, del<strong>le</strong> decorazioni marmoree<br />

e del coro ligneo<br />

Paola Parodi, Stefano Vassallo<br />

La genesi dell’architettura del presbiterio della Cattedra<strong>le</strong> di Sarzana<br />

è stata assai comp<strong>le</strong>ssa e ha conosciuto diverse radicali modifiche dell’assetto<br />

decorativo. Il presbiterio aveva nel quattrocento un aspetto<br />

radicalmente diverso da quello attua<strong>le</strong>, esso presentava una pianta<br />

quadrata, esso fu comp<strong>le</strong>tamente rifatto ed allungato, dopo la controriforma,<br />

nel 1640 riutilizzando solo in parte <strong>le</strong> murature precedenti, e<br />

innalzando la attua<strong>le</strong> struttura con abside rotonda, nell’ambito di una<br />

genera<strong>le</strong> riforma architettonica di tutto il tempio.<br />

Si trattava di una architettura piuttosto sobria, scandita da <strong>le</strong>sene binate<br />

col<strong>le</strong>gate con archi su cui correva una grande trabeazione.<br />

In occasione di ta<strong>le</strong> ristrutturazione l’ancona marmorea di Leonardo e<br />

Francesco Riccomanni fu trasferita nel transetto destro ad eccezione del<br />

rilievo centra<strong>le</strong>, con la Madonna della Cintura e il sottostante pannello<br />

con San Tommaso, che fu rimurata nella parete di fondo con una nuova<br />

cornice in stucco dipinto e argentato. In quella occasione la scultura fu<br />

arricchita di nuove coloriture e dorature sopra a quel<strong>le</strong> originali.<br />

Questa incorniciatura è andata quasi comp<strong>le</strong>tamente <strong>per</strong>duta nella<br />

realizzazione della successiva gloria marmorea o<strong>per</strong>a di Giovanni<br />

Cibei del 1744 che occultò il pannello inferiore con San Tommaso.<br />

Di poco posteriore è la radica<strong>le</strong> trasformazione in sti<strong>le</strong> rococò di tutta<br />

l’area presbitera<strong>le</strong>: la precedente intelaiatura architettonica fu sostanzialmente<br />

rispettata, ma fu rico<strong>per</strong>ta da una fitta ed epidermica decorazione<br />

rocail<strong>le</strong> policroma e dorata.<br />

Ta<strong>le</strong> decorazione era caratterizzata da una ricca policromia e da<br />

dorature in foglia realizzata con tecniche più usuali nella scultura<br />

lignea e nella mobilia dipinta che non nei dipinti murali.<br />

Gli stucchi furono realizzati con un impasto gessoso e una differenziazione<br />

nel trattamento del<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici tra <strong>le</strong> parti a rilievo e i “fondi”<br />

della decorazione.<br />

A causa dell’intrinseca delicatezza della tecnica già in antico fu applicata<br />

una col<strong>le</strong>tta come genera<strong>le</strong> fissativo che ottenne il risultato di<br />

ingiallire la policromia ed aggravare i fenomeni di distacco a causa<br />

del “tiraggio” del colante proteico.<br />

Nell’ottocento fu demolito l’intonaco del<strong>le</strong> pareti fino altezza dei capitelli<br />

e rifacendo nella parte inferiore una decorazione in sti<strong>le</strong> neoclassico<br />

consistente in grandi te<strong>le</strong> con cornici in <strong>le</strong>gno intagliato e dorato,<br />

in ta<strong>le</strong> occasione tutti gli stucchi furono ridipinti.<br />

Una seconda globa<strong>le</strong> decorazione è avvenuta nel novecento con l’introduzione<br />

di colori industriali (litopone) e ampi rifacimenti del<strong>le</strong> dorature<br />

con bronzina, trattamento ripetuto dopo i danni bellici e la successiva<br />

ricostruzione di una porzione della volta crollata <strong>per</strong> i bombardamenti.<br />

Il nostro restauro a previsto l’eliminazione di buona parte del<strong>le</strong> ridipinture<br />

della volta e della parte su<strong>per</strong>iore del<strong>le</strong> pareti, realizzata con<br />

impacchi solventi e a bisturi. Sono stati necessari diversi consolidamenti<br />

strutturali nel<strong>le</strong> porzioni di intonaco e muratura compromessi da dis-

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

sesti statici. Quindi è seguita la stuccatura del<strong>le</strong> mancanze di intonaco e il rifacimento<br />

del<strong>le</strong> lacune del modellato in stucco. Il restauro pittorico è avvenuto con colori a tem<strong>per</strong>a<br />

e all’acquarello mentre <strong>le</strong> dorature sono state integrate con nuova foglia d’oro. Nel<strong>le</strong> <strong>le</strong>sene<br />

parietali è stata riproposta la finitura in stucco grigio chiaro settecentesca.<br />

La gloria marmorea centra<strong>le</strong> è stata ripulita da un denso strato di polveri sporco e fissativi,<br />

con impacchi di solventi in polpa di cellulosa. Le dorature sono state pulite con tamponature<br />

di solventi e integrate con colori all’acquarello e con oro in foglia. Nel corso<br />

dei lavori gli e<strong>le</strong>menti marmorei sono stati parzialmente smontati <strong>per</strong> consentire il distacco<br />

dell’altorilievo con della Madonna della Cintura e del Sottostante S. Tommaso <strong>per</strong> la<br />

ricollocazione nella pala marmorea di Leonardo e Francesco Riccomanni del transetto<br />

destro. Il pannello centra<strong>le</strong> è stato sostituito con una copia in vetro resina, caricata con<br />

carbonato di calcio, ottenuta da un calco in silicone.<br />

Il coro ligneo, realizzato in concomitanza del<strong>le</strong> ristrutturazioni seicentesche, è stato restaurato<br />

in questa occasione. Gli intagli in noce sono stati puliti dal<strong>le</strong> precedenti verniciature<br />

e quindi rilucidato con gomma lacca. Il <strong>le</strong>gno è stato disinfestato e consolidato, limate<br />

porzioni della struttura sono state sostituite <strong>per</strong>ché non originali o irrecu<strong>per</strong>abili, inclusa la<br />

ferramenta del<strong>le</strong> parti mobili.<br />

115

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio<br />

della Liguria<br />

Soprintendente:<br />

Giorgio Rossini<br />

Via Balbi, 10<br />

16126 Genova<br />

tel. 010 27101<br />

fax 010 2461937<br />

ambientege@arti.beniculturali.it<br />

www.ambientege.arti.beniculturali.it<br />

116<br />

La basilica della Santissima del Vastato in Genova<br />

Giorgio Rossini<br />

La chiesa della Santissima Annunziata del Vastato si affaccia oggi su<br />

una piazza che quasi <strong>per</strong> nulla rivela <strong>le</strong> sue antiche origini e l’ intensa<br />

frequentazione in epoca medioeva<strong>le</strong>.<br />

Quest’area, esterna al<strong>le</strong> mura del 1155, nel XII secolo era ancora<br />

scarsamente urbanizzata ed utilizzata preva<strong>le</strong>ntemente a vigneti e orti.<br />

Essa fu, così, prescelta da alcuni Ordini religiosi che si insediarono<br />

nel<strong>le</strong> immediate adiacenze della porta di Sant’Agnese. Fu proprio qui<br />

che gli Umiliati, una comunità di lanaioli proveniente dalla Lombardia,<br />

nel 1228 edificarono, lungo la riva destra del fossato di Carbonara,<br />

un insediamento dedicato a Santa Marta.<br />

Nel 1508 il convento degli Umiliati, ormai quasi disabitato, venne<br />

assegnato ai Frati francescani. Il modesto edificio fu abbattuto e, al<br />

suo posto, i Minori costruirono, a partire dal 1520, un nuovo convento.<br />

Incaricato della costruzione fu un maestro muratore lombardo,<br />

Pietro di Gandria, chiamato ad erigere una nuova fabbrica aggiornata<br />

secondo gli orientamenti progettuali che, nel frattempo, gli Ordini<br />

Mendicanti avevano apportato al<strong>le</strong> originarie tipologie costruttive gotiche.<br />

Così, se da un lato venne riproposto lo schema a T del<strong>le</strong> chiese<br />

francescane umbro-toscane, con cappel<strong>le</strong> absidali di impianto quadrato<br />

ed avancorpo a tre navate, dall’altro furono aggiunte, lungo i<br />

fianchi, due serie di cappel<strong>le</strong> di impianto poligona<strong>le</strong> regolare, atte ad<br />

evitare il proliferare disordinato e casua<strong>le</strong> di tali spazi, come era accaduto<br />

nel<strong>le</strong> chiese del Tre e Quattrocento.<br />

La nuova costruzione presentava sottili colonne a rocchi alternati di<br />

marmo bianco e pietra grigia di Promontorio, ancora <strong>per</strong>meate di spirito<br />

gotico.<br />

Le linee architettoniche di questa più antica chiesa del Guastato, ancora<br />

conservate sotto l’attua<strong>le</strong> rivestimento plastico e marmoreo risa<strong>le</strong>nte<br />

ai primi decenni del Seicento, furono casualmente sco<strong>per</strong>te durante<br />

l’ultimo conflitto mondia<strong>le</strong> quando, a seguito dei bombardamenti,<br />

molte murature furono spogliate dell’apparato decorativo seicentesco.<br />

Nel 1537, gli Osservanti, subentrati ai Minori conventuali, procedettero<br />

a comp<strong>le</strong>tare la chiesa secondo il progetto originario. Si trattava<br />

di un progetto piuttosto ambizioso <strong>per</strong> un Ordine che aveva propugnato<br />

il ritorno alla tradizione primitiva del Francescanesimo ed imponeva<br />

ai frati il rispetto del<strong>le</strong> rego<strong>le</strong> costruttive emanate nei primi capitoli<br />

generali. La costruzione, pur essendo grandiosa, magniloquente,<br />

costruita con materiali pregiati e costosi come il marmo e la pietra a<br />

vista, anziché con il mattone e l’intonaco come la maggior parte del<strong>le</strong><br />

chiese francescane, aveva un requisito che la rendeva particolarmente<br />

idonea agli Ordini Mendicanti: era vasta, luminosa, di impianto<br />

semplice, e poteva contenere una moltitudine di gente richiamata<br />

dalla parola di ce<strong>le</strong>bri e santi predicatori, come non mancavano presso<br />

gli Osservanti.<br />

Il rinnovamento della chiesa, avviato alla fine del Cinquecento, venne<br />

promosso con il concorso del<strong>le</strong> maggiori famiglie nobili che si erano<br />

assicurate il possesso del<strong>le</strong> numerose cappel<strong>le</strong>. Fra esse prevalsero,<br />

<strong>per</strong> importanza e generosità, i Lomellini, <strong>le</strong> cui residenze erano concentrate<br />

non lontano dall’area del Vastato. Nel 1591 Lorenzo

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Lomellini ottiene dai frati il giuspatronato della chiesa: da questo momento iniziano così<br />

<strong>le</strong> trasformazioni, in senso manierista e barocco, del severo spazio tardogotico<br />

dell’Annunziata, che d’ora in poi sarà considerata dai Lomellini come la loro chiesa gentilizia.<br />

L’intervento fu mirato ad alcune sostanziali modifiche dell’impianto, necessarie<br />

anche ai fini dell’adeguamento degli spazi al<strong>le</strong> norme liturgiche imposte dopo il concilio<br />

di Trento: dapprima l’ampliamento della cappella maggiore, che venne raddoppiata in<br />

profondità <strong>per</strong> collocarvi il coro dei frati; quindi l’allungamento del corpo del<strong>le</strong> navate<br />

mediante la costruzione di una nuova campata, dopo aver demolito la facciata primitiva.<br />

Il progetto, non finito, della soluzione della nuova facciata, venne pubblicato dal<br />

Rubens nella seconda edizione dei Palazzi di Genova (1652).<br />

Il rinnovamento del vano interno della chiesa si limitò ad una o<strong>per</strong>azione su<strong>per</strong>ficia<strong>le</strong> in<br />

senso coloristico, con l’uso di stucchi, affreschi, dorature, sp<strong>le</strong>ndidi marmi intarsiati. Le<br />

esili colonne gotiche vennero rivestite con tarsie di marmo bianco di Carrara e rosso di<br />

Francia, allora particolarmente apprezzato dalla ricca committenza genovese, ed inserite<br />

in un ordine architettonico ispirato ai modi del manierismo lombardo. Le cappel<strong>le</strong> ai<br />

lati della maggiore, originariamente due <strong>per</strong> lato come ancora si vedono nel rilievo pubblicato<br />

dal Rubens, vennero unificate in uno spazio più ampio, cui fu sovrapposta una<br />

cupola.<br />

Nel corso dell’Ottocento si procedette ad un genera<strong>le</strong> restauro della basilica a partire dal<br />

1834 quando, dopo un breve <strong>per</strong>iodo di allontanamento, i frati ritornarono a ce<strong>le</strong>brare<br />

nella chiesa dell’Annunziata. Furono avviati dapprima studi <strong>per</strong> il comp<strong>le</strong>tamento della<br />

facciata, <strong>per</strong> la qua<strong>le</strong> Carlo Barabino, architetto civico, aveva ipotizzato un ambizioso<br />

progetto con i campanili coronati da tempietti circolari e un pronao neoclassico preceduto<br />

da una scalinata monumenta<strong>le</strong>, secondo il più puro sti<strong>le</strong> neoclassico, allora im<strong>per</strong>ante.<br />

La morte dell’architetto, avvenuta nell’anno successivo, ne aveva impedito la realizzazione,<br />

ma il progetto venne ripreso e modificato nel 1841 dal suo successore, Giovanni<br />

Battista Resasco.<br />

Per motivi economici egli ridusse l’intervento al solo pronao e alla scalinata, che vennero<br />

comp<strong>le</strong>tati nel 1867, lasciando incompiuta la facciata, ove <strong>per</strong>altro sostituì l’originaria<br />

serliana con una finestra semicircolare.<br />

117

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong><br />

e Paesaggistici<br />

del<strong>le</strong> Marche<br />

Direttore Regiona<strong>le</strong>:<br />

Mario Lolli Ghetti<br />

Via Birarelli, 35<br />

60121 Ancona<br />

tel. 071 502941<br />

fax 071 50294240<br />

dirregmarche@beniculturali.it;<br />

sito web: in al<strong>le</strong>stimento<br />

118<br />

Un progetto integrato di ricerca ed educazione<br />

al patrimonio cultura<strong>le</strong><br />

Marina Mengarelli, Michela Mengarelli<br />

Un ampio ed ambizioso progetto pilota di studio e valorizzazione del territorio<br />

predisposto e realizzato dalla Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e<br />

Paesaggistici del<strong>le</strong> Marche con i finanziamenti CIPE è senza dubbio quello<br />

denominato “La vallata del Potenza dalla via Flaminia al mare” all’interno del<br />

qua<strong>le</strong> sono stati previsti l’istituzione di un itinerario archeologico, la realizzazione<br />

di un catalogo dei siti, un DVD divulgativo, un sito internet ed un volumetto<br />

didattico <strong>per</strong> <strong>le</strong> scuo<strong>le</strong>. La progettazione del <strong>per</strong>corso archeologico ha ovviamente<br />

richiesto, come fase preliminare, l’analisi scientifica dell’intero territorio,<br />

procedendo altresì all’organizzazione sistematica di tutti i dati, editi e di archivio,<br />

relativi ai rinvenimenti compiuti nel passato. Si è quindi provveduto ad<br />

organizzare <strong>le</strong> informazioni raccolte in una rappresentazione cartografica, creando<br />

una simbologia in grado di classificare e localizzare ogni rinvenimento<br />

in maniera chiara ed accattivante. Il risultato è una carta archeologica aggiornata<br />

della vallata del fiume Potenza, strutturata <strong>per</strong> fasce cronologiche e <strong>per</strong><br />

tipologie di rinvenimento ed integrata con <strong>le</strong> nuove indagini realizzate<br />

dall’Università di Gent (Belgio), in grado di esporre più chiaramente <strong>le</strong> scelte<br />

insediative della popolazione lungo la via fluvia<strong>le</strong>, in relazione al<strong>le</strong> opportunità<br />

economiche e commerciali offerte dal territorio nel<strong>le</strong> varie epoche. La straordinaria<br />

quantità di dati emersi dalla ricerca condotta dall’Università belga, ha<br />

suggerito di procedere alla edizione del catalogo dei siti. Alla creazione del<br />

<strong>per</strong>corso e del catalogo si col<strong>le</strong>ga la guida <strong>per</strong> ragazzi “Marco Tullio a passeggio<br />

<strong>per</strong> <strong>le</strong> strade del Piceno”, che ha visto il coinvolgimento di due istituzioni<br />

scolastiche della provincia di Macerata. Si tratta di una guida pensata <strong>per</strong><br />

i ragazzi e scritta da ragazzi, che vuo<strong>le</strong> essere un sussidio piacevo<strong>le</strong>, ma al<br />

contempo scientificamente rigoroso, <strong>per</strong> accompagnare la visita al<strong>le</strong> cinque<br />

stationes presenti lungo il <strong>per</strong>corso di fondoval<strong>le</strong> del fiume Potenza. La guida<br />

nasce da un progetto didattico interdisciplinare di durata bienna<strong>le</strong> durante il<br />

qua<strong>le</strong> gli studenti hanno condotto uno studio approfondito, attraverso <strong>le</strong>zioni<br />

frontali, <strong>le</strong>tture e visite guidate ai siti archeologici e ai monumenti più significativi<br />

dell’area del piceno. Lo stesso progetto CIPE ha finanziato anche la creazione<br />

di un dvd divulgativo dal titolo “Potentia una colonia romana nel piceno”<br />

e del sito internet www.vallatadelpotenza.it che rappresentano importanti strumenti<br />

di promozione dei siti archeologici di età romana, consentendo l’inoltrarsi<br />

in un suggestivo <strong>per</strong>corso storico-geografico che, attraverso la narrazione<br />

del<strong>le</strong> vicende storiche dei singoli luoghi e l’illustrazione del<strong>le</strong> peculiari caratteristiche<br />

architettoniche di ciascuno di essi, favorisce la conoscenza del<strong>le</strong> differenti<br />

realtà locali che caratterizzano ogni insediamento, promuovendone la fruizione<br />

turistico-cultura<strong>le</strong>. Si sta ora predisponendo la prosecuzione del progetto<br />

<strong>per</strong> dotare l’itinerario di sussidi multimediali con tecnologia wire<strong>le</strong>ss che, attraverso<br />

totem installati lungo il <strong>per</strong>corso, consenta l’ accesso anche al<strong>le</strong> categorie<br />

disagiate della popolazione, prevedendo modalità di approfondimento differenziate<br />

a seconda del livello d’utenza da soddisfare. Si può senza alcun<br />

dubbio definire questo progetto, in cui si è riusciti a contem<strong>per</strong>are la rigorosa<br />

ricerca scientifica e la catalogazione dei dati archeologici con la didattica e<br />

<strong>le</strong> nuove tecnologie comunicative, esempio di “buona pratica” in grado di offrire<br />

un’ occasione di contatto e confronto tra Pubblica Amministrazione,<br />

Università e mondo della scuola, dove <strong>le</strong> nuove tecnologie costituiscono veicolo<br />

di conoscenza e formazione.

Restauri in Piemonte<br />

Mario Turretta<br />

Grazie al<strong>le</strong> numerose collaborazioni, <strong>per</strong> la Direzione è oggi possibi<strong>le</strong><br />

presentare i brillanti esiti di una se<strong>le</strong>zione, degli interventi portati a<br />

termine con successo. Ciò <strong>per</strong>mette di illustrare l’impegno crescente<br />

nel settore del restauro, che ha riportato all’antico sp<strong>le</strong>ndore palazzi e<br />

re<strong>per</strong>ti archeologici, salvaguardando inoltre gli e<strong>le</strong>menti che necessitavano<br />

solo di interventi conservativi, ugualmente fondamentali.<br />

È importante innanzitutto sottolineare la difficoltà che la Direzione ha<br />

riscontrato nello scegliere, <strong>per</strong> questa presentazione, solo alcuni dei<br />

numerosissimi ed efficaci interventi di restauro effettuati recentemente.<br />

Per questo motivo si è stabilito di offrire una panoramica dei vari aspetti<br />

dei lavori del<strong>le</strong> Soprintendenze, cercando di privi<strong>le</strong>giare gli interventi<br />

più eclatanti ed innovativi.<br />

Al primo tipo appartengono quei restauri che hanno <strong>per</strong>messo a un<br />

vastissimo pubblico di ritrovare l’antica bel<strong>le</strong>zza di alcune residenze<br />

principali del Piemonte: <strong>per</strong> esempio Palazzo Rea<strong>le</strong>, nel cuore di<br />

Torino, con l’imponente Cancellata restituita all’ammirazione dei cittadini<br />

in occasione del<strong>le</strong> Olimpiadi Invernali e la suggestiva Sala da<br />

Ballo tornata come all’epoca di Carlo Alberto.<br />

Tra gli interventi più innovativi si ricorda invece quello eseguito nel<br />

Santuario della Madonna degli Angeli di Cuneo. Qui si era posto il<br />

prob<strong>le</strong>ma di riproporre l’affresco originario del Trionfo della Vergine,<br />

<strong>per</strong>duto a causa del crollo della Cupola. L’origina<strong>le</strong> soluzione adottata,<br />

cioè la proiezione sulla Cupola risol<strong>le</strong>vata dell’affresco <strong>per</strong>duto, ha<br />

<strong>per</strong>messo di ricreare la suggestione dell’ambiente originario senza<br />

creare un falso.<br />

Naturalmente è stato possibi<strong>le</strong> effettuare queste ed altre riuscite o<strong>per</strong>e<br />

di restauro grazie al sostegno del<strong>le</strong> Fondazioni Bancarie e della<br />

Consulta <strong>per</strong> la Valorizzazione dei <strong>Beni</strong> Artistici e <strong>Culturali</strong> di Torino<br />

<strong>per</strong> la Cancellata Rea<strong>le</strong>. Le Fondazioni con i loro importanti impegni<br />

hanno <strong>per</strong>messo l’attuazione di progetti altrimenti destinati a rimanere<br />

incompiuti: basta citare il Centro Conservazione e Restauro “La<br />

Venaria Rea<strong>le</strong>”, istituito il 21 marzo 2005 e oggi modello di riferimento<br />

di primaria importanza nel campo del restauro a livello naziona<strong>le</strong><br />

e internaziona<strong>le</strong>.<br />

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e<br />

Paesaggistici<br />

del Piemonte<br />

Direttore Regiona<strong>le</strong>:<br />

Mario Turetta<br />

Piazza San Giovanni, 2<br />

10122 Torino<br />

tel. 011 5220440/452<br />

fax 011 5220432<br />

direzione@piemonte.beniculturali.it<br />

www.piemonte.beniculturali.it<br />

119

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e<br />

Paesaggistici<br />

del Piemonte<br />

Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

<strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

del Piemonte<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e il Paesaggio<br />

del Piemonte<br />

con la collaborazione<br />

di Comune di Agliè,<br />

Associazione Volarte<br />

Croce Rossa Italiana<br />

Comando Provincia<strong>le</strong> di Torino<br />

120<br />

Castello di Agliè, Ospeda<strong>le</strong>tto - Agliè (To)<br />

Daniela Biancolini<br />

In occasione della VII Settimana della Cultura (16- 22 maggio 2005)<br />

è stato <strong>per</strong> la prima volta a<strong>per</strong>to al pubblico l’Ospeda<strong>le</strong>tto del Castello<br />

di Agliè, realizzato nel piano “ammezzato sopra <strong>le</strong> serre” alla vigilia<br />

della Grande Guerra. I locali sono stati recentemente rial<strong>le</strong>stiti ed è<br />

stato creato un nuovo <strong>per</strong>corso di visita <strong>per</strong> valorizzare l’Ospeda<strong>le</strong>tto e<br />

farne comprendere la sua antica funzione assistenzia<strong>le</strong>.<br />

Il castello di Agliè, che si trova nel basso Canavese, ha origini medievali.<br />

Nel Seicento il conte Filippo d’Agliè trasformò il vecchio castello<br />

fortificato del XII secolo in dimora signori<strong>le</strong>, affidando i lavori a Carlo<br />

di Castellamonte, il cui intervento è ancora visibi<strong>le</strong> nella parte prospiciente<br />

il giardino, nel salone e nella cappella. Distrutto dai francesi,<br />

venne acquistato dai Savoia nel 1764 che lo fecero quasi totalmente<br />

ricostruire, e divenne la residenza del Duca del Chiab<strong>le</strong>se, figlio di<br />

Carlo Emanue<strong>le</strong> III. Abbandonato in seguito all’invasione napo<strong>le</strong>onica,<br />

il castello tornò a rifiorire nell’Ottocento, scelto da re Carlo Felice<br />

come una del<strong>le</strong> sue residenze preferite.<br />

L’interno presenta oltre 300 ambienti riccamente arredati con mobili e<br />

dipinti.<br />

Negli anni 1915-1918 il Duca di Genova Tommaso e la consorte<br />

Isabella di Baviera dedicarono sedici sa<strong>le</strong> della loro residenza<br />

all’ospitalità e alla cura di soldati e ufficiali feriti al fronte. Tendaggi e<br />

dorature, affreschi e arredi preziosi vennero sgombrati <strong>per</strong> lasciar spazio<br />

a funzionali mobili in ferro laccato, che testimoniano l’assistenza<br />

sanitaria e soprattutto umana del Duca e della moglie. Interessante<br />

inoltre l’“Alcova” dell’ufficia<strong>le</strong> medico, con l’uniforme della guerra ‘15-<br />

’18, preziosa testimonianza dell’epoca.

Necropoli Longobarda - Col<strong>le</strong>gno (To)<br />

Luisella Pejrani Baricco<br />

La sco<strong>per</strong>ta della necropoli longobarda di Col<strong>le</strong>gno, localizzata<br />

lungo il corso della Dora Riparia durante i lavori <strong>per</strong> la costruzione<br />

della metropolitana di Torino, ha portato all’indagine archeologica<br />

estensiva (2002-2006) e al recu<strong>per</strong>o di ricchi corredi funerari, databili<br />

fra il VI e VII secolo. I corredi d’armi del<strong>le</strong> sepolture maschili sono<br />

costituiti da oggetti metallici in ferro (spade, coltellini, scramasax, e<strong>le</strong>menti<br />

di cintura) e in minor numero da re<strong>per</strong>ti in bronzo, in argento e<br />

in lamina d’oro.<br />

La necropoli conta ora 156 tombe e presenta i caratteri tipici dei cimiteri<br />

germanici, pianificati e ordinati <strong>per</strong> fi<strong>le</strong> e dotati di grandi fosse <strong>per</strong><br />

<strong>le</strong> sepolture dei capi del<strong>le</strong> prime generazioni.<br />

Durante lo scavo sono stati recu<strong>per</strong>ati numerosi oggetti in ferro, sui<br />

quali era probabi<strong>le</strong> la presenza di tracce di residui organici, come il<br />

<strong>le</strong>gno dei foderi di spade e coltellini, nonché altri resti di stoffa e cuoio<br />

in prossimità di e<strong>le</strong>menti di cintura. Si è optato <strong>per</strong> il prelievo di interi<br />

tasselli di terreno, contenenti l’oggetto e ogni altro e<strong>le</strong>mento dello stesso<br />

contesto, in modo da mantenere inalterate <strong>le</strong> informazioni disponibili<br />

ed evitare un precoce deterioramento dovuto all’alterazione del<br />

microclima, rinviando <strong>per</strong>tanto ogni decisione in merito al<strong>le</strong> possibili<br />

strategie d’intervento nella sede del Laboratorio di restauro della<br />

Soprintendenza, che ha eseguito interamente con il proprio <strong>per</strong>sona<strong>le</strong><br />

il recu<strong>per</strong>o ed il restauro degli oggetti.<br />

Durante <strong>le</strong> osservazioni diagnostiche si è ri<strong>le</strong>vata la presenza di una<br />

grande quantità di oggetti ageminati, riuscendo a <strong>le</strong>ggere dettagliatamente<br />

il tipo di decorazione e a individuarne il profilo. È stato quindi<br />

possibi<strong>le</strong> effettuare un primo studio sul<strong>le</strong> tipologie dei materiali e decidere<br />

in quali casi procedere con una pulitura comp<strong>le</strong>ta del re<strong>per</strong>to e<br />

in quali dare invece priorità ai materiali organici presenti in su<strong>per</strong>ficie.<br />

Dopo una lunga fase di pulitura “a secco” sui re<strong>per</strong>ti, sono state messe<br />

a punto puliture differenziate a seconda dei diversi materiali presenti.<br />

Alcuni oggetti risultati identici <strong>per</strong> forma e decorazione ad altri, non<br />

sono stati trattati intenzionalmente <strong>per</strong> conservare tutte <strong>le</strong> testimonianze<br />

dell’abito o degli accessori costituiti da materia<strong>le</strong> organico de<strong>per</strong>ibi<strong>le</strong>.<br />

La scelta di mantenere alcuni re<strong>per</strong>ti integri, come all’atto del ritrovamento,<br />

è finalizzata sia alla conservazione <strong>per</strong> eventuali future indagini<br />

con diagnostiche più avanzate rispetto a quel<strong>le</strong> attualmente in<br />

uso, sia alla sensibilizzazione del pubblico nei confronti di tutti i dati<br />

materiali recu<strong>per</strong>ati attraverso gli interventi archeologici, indipendentemente<br />

dalla va<strong>le</strong>nza estetica. Nel Museo di Antichità di Torino saranno<br />

al più presto presentati i re<strong>per</strong>ti rinvenuti, tra cui alcuni bellissimi<br />

oggetti a cui il restauro ha donato l’antica lucentezza.<br />

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

<strong>Culturali</strong> e<br />

Paesaggistici<br />

del Piemonte<br />

Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici del Piemonte<br />

e del Museo di Antichità Egizie<br />

con il sostegno di<br />

GTT Gruppo Torinese Trasporti,<br />

della Compagnia di San Paolo<br />

della città di Col<strong>le</strong>gno<br />

121

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e<br />

Paesaggistici<br />

del Piemonte<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong><br />

e Paesaggistici<br />

Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

<strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

del Piemonte<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e il Paesaggio<br />

del Piemonte<br />

con il sostegno della Compagnia<br />

di San Paolo<br />

in collaborazione con la<br />

Regione Piemonte<br />

Provincia di Torino<br />

Associazione Progetto<br />

San Carlo-Forte<br />

di Fenestrel<strong>le</strong>-onlus,<br />

Comunità Montana Valli Chisone<br />

e Germanasca<br />

e Comune di Fenestrel<strong>le</strong><br />

122<br />

Forte di Fenestrel<strong>le</strong><br />

Gennaro Napoli<br />

Noto come la “Grande Muraglia del Piemonte”, è un comp<strong>le</strong>sso di<br />

ecceziona<strong>le</strong> monumentalità e del tutto origina<strong>le</strong> in quanto a forme architettoniche,<br />

a cavallo di un grande s<strong>per</strong>one montuoso che domina l’alta<br />

Val Chisone. Dal 1999 il Forte è stato scelto come monumento simbolo<br />

della Provincia di Torino. Con l’inaugurazione della Porta Rea<strong>le</strong> avvenuta<br />

lo scorso 29 settembre, si è realizzato il primo obiettivo del progetto<br />

di restauro, ripristinando i volumi non più apprezzabili a causa del<strong>le</strong><br />

avanzate condizioni di degrado. Inoltre, il restauro della Porta Rea<strong>le</strong> ha<br />

<strong>per</strong>messo di dotare il Forte di uno spazio poliva<strong>le</strong>nte e adatto a numerose<br />

attività culturali che si potranno svolgere lungo tutto l’arco dell’anno.<br />

Nel 1694 Luigi XIV (il “re So<strong>le</strong>”) fece erigere a Fenestrel<strong>le</strong>, in alta val<br />

Chisone – da diversi secoli appartenente alla Francia – un forte. Posto<br />

sulla sponda destra del torrente Chisone, il forte fu conquistato dal<strong>le</strong><br />

armate sabaude di Vittorio Amedeo II nell’agosto 1708, dopo un assedio<br />

durato 15 giorni. Con il trattato di Utrecht del 1713 l’alta val<strong>le</strong> del<br />

Chisone e il forte passarono ufficialmente ai piemontesi. Il re di<br />

Sardegna, negli anni ‘20, ritenne inadeguato il sistema difensivo rappresentato<br />

dalla fortezza e da alcune sue postazioni ridotte. Affidò quindi<br />

ad Ignazio Bertola, conte d’Exil<strong>le</strong>s e primo ingegnere di Sua Maestà,<br />

l’incarico di progettare nuove fortificazioni a Fenestrel<strong>le</strong>. Il comp<strong>le</strong>sso fortificato<br />

comprende tre forti (San Carlo, Tre Denti, Valli), tre Ridotte (Carlo<br />

Alberto, Santa Barbara, Porte) e due Batterie (Scoglio, Ospeda<strong>le</strong>), col<strong>le</strong>gate<br />

fra di loro da una Scala Co<strong>per</strong>ta di 4000 gradini. La Porta Rea<strong>le</strong><br />

era l’accesso riservato al Re, ai funzionari e al<strong>le</strong> autorità in visita al Forte,<br />

accessibi<strong>le</strong> tramite una scala carrozzabi<strong>le</strong> artificia<strong>le</strong> a tornanti: essa è<br />

strutturata in due corpi di fabbrica sovrapposti, con due facciate impreziosite<br />

da portali finemente scolpiti, ampie finestre e <strong>le</strong>sene e<strong>le</strong>gantemente<br />

lavorate. Il blocco inferiore è inglobato nella cinta muraria ed è dotato<br />

di muri robusti e possenti, chiusi su<strong>per</strong>iormente con volte in mattoni<br />

spesse 95 cm. Il blocco su<strong>per</strong>iore riprende lo schema dei muri portanti<br />

inferiori, ma è sorretto da muri più sottili e snelli. La co<strong>per</strong>tura, a lastre di<br />

pietra e travature lignee, era a due spioventi: la falda orienta<strong>le</strong> fu smontata<br />

e sottratta dopo la seconda guerra mondia<strong>le</strong>; la falda occidenta<strong>le</strong>,<br />

solo in parte asportata, era crollata sotto l’azione degli agenti atmosferici.<br />

Il progetto di intervento <strong>per</strong> il restauro e recu<strong>per</strong>o della Porta Rea<strong>le</strong><br />

si è posto come primo obbiettivo la ricomposizione del volume dell’edificio<br />

nella sua integrità, necessaria <strong>per</strong> l’equilibrio del<strong>le</strong> presenze edilizie<br />

nel contesto territoria<strong>le</strong> e paesaggistico e <strong>per</strong> valorizzare il ruolo<br />

della Porta qua<strong>le</strong> simbolo rappresentativo dell’intero comp<strong>le</strong>sso. Per<br />

quanto riguarda gli spazi interni, si sono invece considerate <strong>le</strong> opportunità<br />

di utilizzo in relazione alla gestione del Forte, individuando destinazioni<br />

d’uso compatibili con la comp<strong>le</strong>ssiva valorizzazione dei luoghi.<br />

L’attività di valorizzazione del Forte di Fenestrel<strong>le</strong> ha puntato sulla necessità<br />

di renderlo vivo e frequentato in occasione di spettacoli, rassegne,<br />

feste, convegni, mostre e iniziative di vario genere, in ogni <strong>per</strong>iodo dell’anno.<br />

La medesima filosofia di ripristino dei volumi e di restauro dei<br />

comp<strong>le</strong>ssi nel<strong>le</strong> loro peculiari caratteristiche architettoniche e costruttive<br />

sarà alla base dei futuri cantieri di restauro.

Palazzo Rea<strong>le</strong><br />

Cancellata Rea<strong>le</strong> E Sala Da Ballo - Torino<br />

Daniela Biancolini<br />

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong><br />

e Paesaggistici<br />

del Piemonte<br />

Nella primavera 2006 sono state inaugurate, a poche settimane l’una<br />

dall’altra, la Cancellata Rea<strong>le</strong> e la Sala da Ballo di Palazzo Rea<strong>le</strong>,<br />

recentemente tornate all’antico sp<strong>le</strong>ndore grazie ai restauri effettuati e<br />

attualmente visibili dal pubblico che visita questo importante palazzo<br />

nel cuore di Torino. Iniziato nel 1646 <strong>per</strong> vo<strong>le</strong>re di Cristina di Francia,<br />

Palazzo Rea<strong>le</strong> fu residenza dei duchi di Savoia, dei re di Sardegna e<br />

del primo re d’Italia, fino al 1865. Il progetto della facciata, con un<br />

corpo centra<strong>le</strong>, fiancheggiato da due laterali più e<strong>le</strong>vati è di Carlo<br />

Morello del 1658. Il piano nobi<strong>le</strong>, al qua<strong>le</strong> si accede tramite l’ampio<br />

scalone rifatto tra il 1864 e il 1865, conserva o<strong>per</strong>e dei più importanti<br />

artisti che o<strong>per</strong>arono a Torino dal Seicento all’Ottocento. Juvarra<br />

vi progettò, fra l’altro, la spettacolare Scala del<strong>le</strong> Forbici, realizzata<br />

nel 1720; Benedetto Alfieri gli Appartamenti d’Estate e d’Inverno, oltre<br />

alla Gal<strong>le</strong>ria che prese il nome dal grande pittore Claudio Francesco<br />

Beaumont. Di notevo<strong>le</strong> interesse il gabinetto cinese, con pareti rivestite<br />

di lacche antiche e volte affrescata nel 1737 da Beaumont, la gal<strong>le</strong>ria<br />

del Daniel, cosiddetta <strong>per</strong> l’affresco sulla volta, o<strong>per</strong>a di fine<br />

Seicento di Daniel Seyter, la camera dell’alcova che conserva l’origina<strong>le</strong><br />

decorazione seicentesca e parte della col<strong>le</strong>zione di vasi orientali<br />

di Carlo Alberto, la neoclassica Sala da Ballo realizzata tra il 1835<br />

e il 1842. Comp<strong>le</strong>ta l’edificio il giardino rea<strong>le</strong>, realizzato alla fine del<br />

secolo XVII su disegno di André Le Nôtre, il più importante architetto<br />

di giardini del Seicento, in Europa. Lo abbelliscono la monumenta<strong>le</strong><br />

fontana e <strong>le</strong> numerose statue.<br />

La Cancellata<br />

Negli anni 1835-1838 fu realizzata da Pelagio Palagi una cancellata<br />

in ferro fuso, <strong>per</strong> sostituire il Padiglione bruciato nel 1811 e delimitare<br />

così la Piazzetta Rea<strong>le</strong>. In seguito, nel 1846, la cancellata fu<br />

ornata con due imponenti statue equestri di Abbondio Sangiorgio, raffiguranti<br />

i Dioscuri, Castore e Polluce. Figli di Zeus, essi erano cantati<br />

dai poeti <strong>per</strong> l’amore fraterno e l’inseparabilità. L’ultimo comp<strong>le</strong>tamento<br />

fu il Braccio Nuovo lungo la via XX Settembre, edificato nel<br />

1908. Il restauro ha restituito al Palazzo l’antica bel<strong>le</strong>zza della<br />

Cancellata, che fa da separazione e quinta scenografica tra Piazza<br />

Castello e Piazzetta Rea<strong>le</strong>.<br />

La Cancellata<br />

La Sala da Ballo<br />

Direzione Regiona<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Il restauro ha avuto inizio nel 2003 con un intervento d’urgenza <strong>per</strong> del Piemonte<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

la caduta di frammenti di pellicola pittorica e intonaco del soffitto; que-<br />

Architettonici e <strong>per</strong> il Paesaggio<br />

sto lavoro ha <strong>per</strong>messo da un lato di prendere atto della necessità di Consulta <strong>per</strong> la Valorizzazione dei<br />

<strong>Beni</strong> Artistici e <strong>Culturali</strong> di Torino<br />

provvedere al recu<strong>per</strong>o della sala e dall’altro di riscoprirne l’aspetto<br />

originario ideato dall’ec<strong>le</strong>ttico artista bolognese Pelagio Palagi <strong>per</strong> il La Sala da Ballo<br />

Direzione Regiona<strong>le</strong><br />

re Carlo Alberto. La sala fu realizzata tra il 1835 e il 1842, fatta <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

del Piemonte<br />

eccezione <strong>per</strong> la tela centra<strong>le</strong> collocata solo tra il 1858 e il 1860.<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Grazie al restauro si è ritrovata la cromia originaria del soffitto, sono Architettonici e <strong>per</strong> il Paesaggio<br />

con il sostegno della Compagnia<br />

stati restituiti <strong>le</strong> pareti a stucco lustro, <strong>le</strong> colonne marmoree, <strong>le</strong> spec- di San Paolo di Torino<br />

chiere, la tribuna dell’orchestra e gli arredi, compresi gli imponenti<br />

lampadari. Ciò ha <strong>per</strong>messo al pubblico di ammirare la Sala da Ballo<br />

nello sp<strong>le</strong>ndore dei tempi di Carlo Alberto. 123

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong><br />

e Paesaggistici<br />

del Piemonte<br />

Regione Piemonte<br />

Comune di Caraglio<br />

Fondazione Filatoio Rosso<br />

Associazione Cultura<strong>le</strong><br />

Marcovaldo<br />

con il sostegno di Unione Europea<br />

<strong>Ministero</strong> dell’Economia<br />

e del<strong>le</strong> Finanze<br />

Fondazione Cassa di<br />

Risparmio di Cuneo<br />

Compagnia di San Paolo<br />

Fondazione Cassa di Risparmio<br />

di Torino e con la direzione<br />

tecnico scientifica di <strong>Ministero</strong><br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong><br />

Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

<strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

del Piemonte<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e il Paesaggio<br />

del Piemonte<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici del Piemonte<br />

e del Museo di Antichità Egizie<br />

Direttore Regiona<strong>le</strong>:<br />

Mario Turetta<br />

Piazza San Giovanni, 2<br />

10100 Torino<br />

tel. 011 5220440-452<br />

fax 011 5220432<br />

direzione@piemonte.beniculturali.it<br />

www.piemonte.beniculturali.it<br />

124<br />

Filatoio di Caraglio - Caraglio (Cn)<br />

Fabrizio Pel<strong>le</strong>grino, E<strong>le</strong>na Frugoni<br />

A quattro anni di distanza dall’a<strong>per</strong>tura al pubblico del primo nuc<strong>le</strong>o<br />

restaurato del Filatoio di Caraglio, il 6 maggio 2006 sono stati presentati<br />

ufficialmente i risultati del secondo lotto di lavori, che hanno<br />

<strong>per</strong>messo di recu<strong>per</strong>are tutti gli ambienti che si affacciano sul secondo<br />

e sul terzo corti<strong>le</strong>.<br />

Il Filatoio, giunto fino ai giorni nostri conservando pressoché intatte <strong>le</strong><br />

forme originali, venne edificato in soli due anni a partire dal 1676.<br />

Costruito intorno a tre cortili, di cui l’ultimo rimane incompiuto, riuniva<br />

in unico comp<strong>le</strong>sso gli ambienti produttivi con gli apparati tecnologici<br />

e i quartieri residenziali. È l’aspetto di un palazzo o di una dimora fortificata<br />

quello che si presenta all’osservatore esterno mentre il carattere<br />

industria<strong>le</strong> dell’edificio è ben celato dietro <strong>le</strong> torri-scala cilindriche,<br />

la facciata monumenta<strong>le</strong> e <strong>le</strong> decorazioni. Gli appartamenti si concentravano<br />

principalmente al primo piano della manica nord-occidenta<strong>le</strong><br />

affacciata sul primo corti<strong>le</strong>, dotata, al piano terra, anche del<strong>le</strong> cucine,<br />

del<strong>le</strong> dispense e di un accesso alla strada indipendente. Gli ambienti<br />

erano co<strong>per</strong>ti da volte a padiglione lunettate dipinte o arricchite da<br />

re<strong>per</strong>tori ornamentali in stucco. Al secondo piano vi erano presumibilmente<br />

gli alloggi della servitù mentre i sottotetti erano adibiti a granaio<br />

e all’al<strong>le</strong>vamento del baco.<br />

La manica sud-orienta<strong>le</strong>, destinata alla torcitura della seta, era stata<br />

concepita in rapporto alla dimensione del<strong>le</strong> macchine, pari a quattro<br />

mulini da seta o torcitoi circolari col<strong>le</strong>gati al<strong>le</strong> ruote idrauliche installate<br />

nel seminterrato.<br />

I corpi di fabbrica che circondano il secondo corti<strong>le</strong> vennero probabilmente<br />

costruiti nella seconda metà del Settecento, <strong>per</strong> sostituire <strong>le</strong><br />

tettoie in cui si svolgeva la trattura. Anche la filanda, situata nella grande<br />

manica trasversa<strong>le</strong> che separa il secondo e il terzo corti<strong>le</strong>, è stata<br />

edificata in questo stesso <strong>per</strong>iodo.<br />

Il recu<strong>per</strong>o del Filatoio, a cui lavora anche un discendente del primo<br />

proprietario del setificio, l’ing. Gal<strong>le</strong>ani d’Agliano, comincia nel<br />

1997. La prima tappa è l’acquisto dell’edificio da parte del Comune<br />

di Caraglio; contestualmente il Comune e l’Associazione Marcovaldo<br />

danno vita ad un Comitato <strong>per</strong> il recu<strong>per</strong>o del Filatoio che si trasformerà<br />

successivamente in Fondazione e di cui fanno parte anche rappresentanti<br />

di Regione, Provincia, Fondazioni bancarie e Unione<br />

Industria<strong>le</strong> di Cuneo.<br />

Nel 1999 è stato avviato il primo lotto di lavori di restauro.<br />

Nel 2002 è stato a<strong>per</strong>to al pubblico il primo nuc<strong>le</strong>o del comp<strong>le</strong>sso<br />

restaurato, corrispondente all’ala residenzia<strong>le</strong> (Fig.3) che ospita oggi<br />

mostre di livello internaziona<strong>le</strong>, organizzate dall’Associazione<br />

Marcovaldo. Fra il 2003 e il 2005, grazie a finanziamenti regionali,<br />

statali ed europei, sono stati ricostruiti i torcitoi circolari da seta,<br />

secondo il modello della fine del XVII secolo, e i comp<strong>le</strong>ssi meccanismi<br />

idraulici che ne consentivano il movimento. La prima parte del<br />

Museo del setificio piemontese viene inaugurata il 30 apri<strong>le</strong> 2005.<br />

Nel 2006 si è concluso il secondo lotto di lavori di restauro, avviato<br />

nel 2004 grazie ai fondi del programma DOCUP-Obiettivo 2.

Santuario della Madonna degli Angeli - Cuneo<br />

Gennaro Napoli, Fernando Delmastro<br />

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong><br />

e Paesaggistici<br />

del Piemonte<br />

Il crollo della Cupola del Santuario della Madonna degli Angeli di Cuneo, il<br />

30 dicembre 1996, ha posto il prob<strong>le</strong>ma della riproposizione dell’affresco del<br />

Trionfo della Vergine, sui volumi architettonici ricostruiti. Dopo numerose analisi<br />

la scelta di restauro è stata molto particolare ed efficace: la proiezione sulla<br />

cupola dell’immagine dell’affresco <strong>per</strong>duto. Con la proiezione della Notte di<br />

Nata<strong>le</strong> del 2005 la <strong>per</strong>cezione globa<strong>le</strong> del Santuario è stata quindi <strong>per</strong>fettamente<br />

restituita. Il Santuario della Madonna degli Angeli risa<strong>le</strong> agli inizi del XV<br />

secolo, quando Cuneo era un piccolo borgo, e in località “Bandito” il notaio<br />

Tortelli fece costruire il primo nuc<strong>le</strong>o del futuro comp<strong>le</strong>sso. Questo era una cappella<br />

dedicata alla Vergine Maria, con una statua della Madonna col Bambino:<br />

gli abitanti dei dintorni, in seguito a favori ricevuti, la chiamarono “Madonna<br />

del<strong>le</strong> Grazie”. Nel 1411 vi si ritirò a vita eremitica un sacerdote spagnolo francescano,<br />

Alfonso Calindres, che tornava da un pel<strong>le</strong>grinaggio a Roma. Fu lui<br />

che diede all’icona il titolo di “Madonna degli Angeli”, che avrebbe poi dato<br />

il nome anche al territorio circostante. Al Calindres si unirono in molti, e si formò<br />

una piccola comunità ispirata alla regola del terz’ordine francescano. La cappella<br />

inizia<strong>le</strong> fu ampliata, trasformandosi in pochi anni in un vero romitorio, cui<br />

si aggregarono altri terziari francescani di Cuneo. Il notaio Tortelli, vedendone<br />

lo sviluppo, donò ai frati la cappella, i terreni e tutti gli annessi con un atto del<br />

15 apri<strong>le</strong> 1436. La “Madonna degli Angeli” divenne sempre più importante<br />

negli anni 1530-35, quando, <strong>per</strong> motivi di tattica militare, fu demolito il convento<br />

di S. Antonio, e vi furono traslate <strong>le</strong> spoglie del beato Angelo Car<strong>le</strong>tti,<br />

morto nel 1495. La sua tomba divenne oggetto di grande devozione e afflusso<br />

di pel<strong>le</strong>grini. Per questi, Carlo Emanue<strong>le</strong> I che, il 4 apri<strong>le</strong> 1596, la visitò prendendo<br />

atto del<strong>le</strong> carenze dei locali, ordinò che chiesa e convento fossero restaurati<br />

a sue spese, ampliando la chiesa con <strong>le</strong> due cappel<strong>le</strong> laterali alla navata<br />

centra<strong>le</strong>. La forma attua<strong>le</strong> della chiesa, di basilica a croce latina, fu fissata con<br />

gli interventi terminati nel 1718. Sembra che la cupola risalga a quel <strong>per</strong>iodo,<br />

su disegno di Vittorio Vassallo dei conti Bruno di S. Samone, progettista anche<br />

dell’adiacente comp<strong>le</strong>sso conventua<strong>le</strong>, iniziato nel 1730. Nel 1822 il corpo<br />

del beato Angelo fu riportato dalla città alla cappella. Chiesa e convento passarono<br />

in proprietà del Regio Demanio; nel 1872 l’amministrazione del fondo<br />

<strong>per</strong> il culto li cedette al Comune di Cuneo, a cui tuttora appartengono. Il crollo<br />

del 1996 ha reso indispensabi<strong>le</strong> un intervento di restauro volto innanzitutto a<br />

risol<strong>le</strong>vare la Cupola e in secondo luogo a riproporre l’affresco originario. Alla<br />

fine del restauro la Cupola si presentava neutra, <strong>per</strong>dendo così la <strong>per</strong>cezione<br />

globa<strong>le</strong> del Santuario e il suo magnifico affresco. Esclusa a priori la ridipintura<br />

dell’affresco nel<strong>le</strong> forme originarie <strong>per</strong> evitare la clamorosa creazione di un<br />

falso, sono state studiate diverse ipotesi pittoriche. Si è individuata quindi la soluzione<br />

di proiettare l’immagine dell’affresco originario sulla Cupola. I vantaggi<br />

sono rappresentatati dalla reversibilità tota<strong>le</strong> (basta infatti spegnere i proiettori<br />

<strong>per</strong> tornare alla situazione neutra) e dal pieno recu<strong>per</strong>o <strong>per</strong>cettivo dell’immagine<br />

originaria. D’altra parte i prob<strong>le</strong>mi erano rappresentati innanzitutto dalla scarsa<br />

documentazione fotografica anteriore al crollo di cui si dispone, cui si è cercato<br />

di ovviare con sofisticati programmi di elaborazione e<strong>le</strong>ttronica tridimensiona<strong>le</strong>.<br />

La successiva fase di s<strong>per</strong>imentazione ha <strong>per</strong>messo la realizzazione dell’intervento<br />

ai livelli massimi consentiti dalla tecnologia del momento.<br />

Alla fine dei lavori l’affresco <strong>per</strong>duto, seppure con un’altra natura, era di nuovo<br />

sulla Cupola, godibi<strong>le</strong> da tutti i visitatori. 125<br />

Città di Cuneo<br />

Settore Gestione del Territorio<br />

con la direzione tecnico scientifica<br />

di <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong><br />

Soprintendenza <strong>per</strong> il Patrimonio<br />

Storico, Artistico ed<br />

Etnoantropologico del Piemonte<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e <strong>per</strong> il Paesaggio<br />

del Piemonte

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong><br />

e Paesaggistici<br />

del Piemonte<br />

Circolo di Lettura di Mondovì<br />

Consorzio “Restaurea”<br />

con il sostegno della Fondazione<br />

Cassa di Risparmio di Cuneo e con<br />

la direzione tecnico scientifica della<br />

Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

<strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

del Piemonte<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> il Patrimonio<br />

Storico, Artistico ed<br />

Etnoantropologico del Piemonte,<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e il Paesaggio<br />

del Piemonte.<br />

Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

<strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

del Piemonte<br />

Ufficio Comunicazione e Rapporti<br />

Istituzionali<br />

Emanuela Zanda,<br />

con la collaborazione di<br />

Barbara Tuzzolino, Tiziana<br />

Calabrese, Gabriella Pantò<br />

Redazione:<br />

Amrita Massaia<br />

Angela Cappabianca<br />

I lavori di restauro sono stati<br />

eseguiti sotto la responsabilità<br />

scientifica di Daniela Biancolini,<br />

Walter Canavesio, E<strong>le</strong>na Frugoni,<br />

Luisella Pejrani Baricco, Laura Moro<br />

Eg<strong>le</strong> Miche<strong>le</strong>tto, Gennaro Napoli<br />

e di Fernando Delmastro<br />

Gemma Fulcheri, Aurelio Toselli<br />

Direttore Regiona<strong>le</strong>:<br />

Mario Turetta<br />

Piazza San Giovanni, 2<br />

10100 Torino<br />

tel. 011 5220440-452<br />

fax 011 5220432<br />

direzione@piemonte.beniculturali.it<br />

www.piemonte.beniculturali.it<br />

126<br />

Palazzo del Governatore - Mondovì (Cn)<br />

Laura Moro, Walter Canavesio<br />

La Vigilia di Nata<strong>le</strong> del 2005 sulla Piazza Maggiore di Mondovì<br />

viene inaugurato il restauro del Palazzo del Governatore, la cui facciata<br />

costituisce il degno anticipo di quel<strong>le</strong> presenti all’interno, benché<br />

diverse <strong>per</strong> epoca e gusto.<br />

Il Palazzo del Governatore è uno degli edifici-simbolo della città, <strong>per</strong><br />

l’importanza storica e <strong>per</strong> il suo ruolo eminente nella scenografica<br />

Piazza Maggiore.<br />

Frutto dell’unificazione di due edifici medioevali, ha visto nei secoli il<br />

sovrapporsi di più campagne decorative, fortemente connotate dalla<br />

destinazione istituziona<strong>le</strong> del palazzo. Restano chiare tracce del<strong>le</strong><br />

numerose fasi costruttive: gli i e<strong>le</strong>menti lapidei della costruzione<br />

medioeva<strong>le</strong>, un angelo dipinto ad affresco, una finestra gotica, la<br />

meridiana napo<strong>le</strong>onica. Anche gli stemmi raccontano la storia del<br />

Palazzo: ai quattro stemmi medioevali ne succedono altri cinquecenteschi,<br />

allo stemma matrimonia<strong>le</strong> di Carlo Emanue<strong>le</strong> I e Caterina di<br />

Austria- Aragona si contrappone quello seicentesco con un’ aquila<br />

nera. Importantissimo anche l’emb<strong>le</strong>ma settecentesco della famiglia<br />

Roero di Guarene: lo stemma del Governatore, tra tamburi, pal<strong>le</strong> e<br />

cannoni. L’intervento napo<strong>le</strong>onico è chiaramente visibi<strong>le</strong> nella meridiana<br />

centra<strong>le</strong>, con l’orgogliosa coccarda francese. Il palazzo pubblico<br />

fu poi riplasmato attorno al 1827, apportando un nuovo decoro civico<br />

e borghese ancora visibi<strong>le</strong>. Dopo varie vicende, il palazzo venne<br />

infine venduto nel 1876 dalla comunità alla Società del Casino di<br />

Lettura di Mondovì, che ancora oggi possiede la quota maggiore del<br />

comp<strong>le</strong>sso.<br />

Il restauro della facciata ha rivelato la presenza di un rigoglioso insieme<br />

affrescato, di cui si era <strong>per</strong>sa comp<strong>le</strong>tamente traccia e che è stato<br />

recu<strong>per</strong>ato integralmente. Un’accurata o<strong>per</strong>a di rimozione dei vari<br />

strati di tinte ed intonaci degradati ha <strong>per</strong>messo di portare alla luce<br />

affreschi di notevo<strong>le</strong> bel<strong>le</strong>zza. Un sapiente restauro filologico ha inoltre<br />

valorizzato i rinvenimenti, senza <strong>per</strong>ò tradirli con ricostruzioni non<br />

rispettose dell’origina<strong>le</strong>. Le integrazioni sono state dedicate al<strong>le</strong> so<strong>le</strong><br />

parti ricostruibili <strong>per</strong> simmetria con altre esistenti, senza danni <strong>per</strong> <strong>le</strong><br />

altre zone affrescate e distinguendosi sempre dall’origina<strong>le</strong> grazie al<strong>le</strong><br />

varie tecniche di cui oggi la scienza del restauro dispone. La scelta di<br />

metodo che ha guidato il restauro, ovvero il recu<strong>per</strong>o del<strong>le</strong> testimonianze<br />

artistiche nel loro comp<strong>le</strong>sso intrecciarsi con la storia della<br />

città, costituisce un termine di confronto <strong>per</strong> futuri interventi sul<strong>le</strong> altre<br />

facciate di Piazza Maggiore. L’intervento non ha tralasciato l’importante<br />

meridiana di epoca napo<strong>le</strong>onica: essa è stata rimessa in funzione<br />

grazie a comp<strong>le</strong>ssi calcoli che hanno <strong>per</strong>messo il riposizionamento<br />

dello gnomone.

Palazzo della Marra Conservazione e restauro<br />

del soffitto carenato e dipinto Intervento<br />

conservativo sui dipinti murali e cassettonato<br />

ligneo - Bar<strong>le</strong>tta (Ba)<br />

Musealizzazione e apparato didattico esplicativo<br />

Filomena Sardella<br />

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong><br />

e Paesaggistici<br />

della Puglia<br />

Il soffitto carenato di Palazzo della Marra è situato al piano nobi<strong>le</strong> in<br />

un ambiente posto ad angolo con affaccio diretto sulla facciata principa<strong>le</strong>.<br />

Non abbiamo al momento documentazione sul<strong>le</strong> vicende che<br />

hanno portato ad al<strong>le</strong>stire il soffitto carenato con <strong>le</strong> te<strong>le</strong>, coprendo il<br />

vecchio soffitto a cassettonato dipinto del tutto analogo e coevo ai soffitti<br />

presenti negli ambienti dello stesso piano. La sco<strong>per</strong>ta, durante i<br />

lavori di restauro, dell’esistenza del soffitto ligneo occultato e più antico,<br />

ha posto prob<strong>le</strong>mi di conservazione, ma soprattutto di fruizione<br />

comp<strong>le</strong>ssiva dell’o<strong>per</strong>a. In considerazione del<strong>le</strong> esigenze di storicizzazione<br />

dell’intero manufatto si è inteso progettare un intervento che<br />

rispettasse la sequenza della stratificazione dei manufatti e che riproponesse<br />

la medesima struttura portante migliorando <strong>le</strong> caratteristiche<br />

tecnologiche dei materiali. Il restauro del soffitto carenato ha avuto<br />

carattere prettamente conservativo ed è consistito nella disinfestazione<br />

e consolidamento del cassettonato ligneo decorato. Le fasce <strong>per</strong>imetrali<br />

dei dipinti murali sono state anch’esse consolidate, assicurandone<br />

l’ancoraggio al supporto murario. Per quanto riguarda invece l’intervento<br />

sui dipinti su tela fissati alla carena lignea, sono state effettuate<br />

<strong>le</strong> seguenti o<strong>per</strong>azioni:<br />

- velinatura e distacco dei dipinti dalla carena;<br />

- foderatura, pulitura e integrazione pittorica degli stessi.<br />

Per quanto riguarda i quattro dipinti ad olio, inseriti lungo i quattro fusi<br />

della carena e tenacemente aderenti alla stessa, si è inteso conservarne<br />

l’originario supporto ligneo, consolidare la pellicola pittorica e integrare L’ufficio di Direzione Lavori R.U.P.<br />

Dr. Filomena M. Sardella<br />

<strong>le</strong> lacune. La D. L. ha progettato in corso d’o<strong>per</strong>a la nuova struttura dei Dir. restauratore Fulvia. Rocco<br />

dipinti in sostituzione della precedente carena lignea, non più in grado Capo tecnico restauratore<br />

Maria Cristina Tiberini<br />

di assolvere al<strong>le</strong> esigenze statiche di sostegno, come è stato possibi<strong>le</strong> Capo tecnico geometra<br />

Paolo Mezzadri<br />

verificare solo ad avvenuto smontaggio. Tanto è stato ottenuto con l’uso<br />

Arch. Francesco Longobardi<br />

di travi lamellari ancorate al paramento murario tramite sostegni apposi-<br />

I lavori sono stati eseguiti<br />

tamente progettati da questo ufficio e, <strong>per</strong> <strong>per</strong>mettere l’incollaggio dello dal<strong>le</strong> seguenti ditte:<br />

strato di sacrificio e del<strong>le</strong> te<strong>le</strong> dipinte, è stato necessario ridurre lo spes- restauro conservativo<br />

del cassettonato antico:<br />

sore dei supporti utilizzando compensato marino di cm.1. L’intervento G. Izzo restauri srl<br />

così eseguito, grazie all’adozione del sughero come strato di sacrificio, restauro conservativo ed estetico<br />

dei dipinti della carena:<br />

rispetta l’esigenza conservativa di reversibilità. Inoltre il peso comp<strong>le</strong>ssi- Restart srl<br />

al<strong>le</strong>stimento della nuova carena<br />

vo della struttura non grava sul cassettonato ligneo dipinto al qua<strong>le</strong> l’an-<br />

lignea:<br />

tica carena era ancorato. Gli interventi di restauro sui manufatti di va<strong>le</strong>n- S. Pansini<br />

cantieri navali di Molfetta<br />

za storica ed artistica presenti all’interno del palazzo saranno illustrati in<br />

una mostra didattica <strong>per</strong>manente al<strong>le</strong>stita nell’ambiente che accoglie il<br />

Direttore Regiona<strong>le</strong>:<br />

soffitto carenato. Il palazzo storico che sarà documentato nello stesso Ruggero Martines<br />

al<strong>le</strong>stimento, è sede attualmente della col<strong>le</strong>zione De Nittis, proprietà del<br />

Ex Convento<br />

Comune di Bar<strong>le</strong>tta. Ta<strong>le</strong> intervento, svoltosi nell’ambito di una proficua S. Francesco della Scarpa, 25/b<br />

70100 Bari<br />

collaborazione tra Soprintendenza PSAE <strong>per</strong> <strong>le</strong> province di Bari e tel. 080 5281117<br />

Foggia e Comune di Bar<strong>le</strong>tta, ha dato impulso a procedere a comuni fax 080 5281144<br />

obiettivi, attraverso studi di ricerca, finalizzati alla conservazione e valorizzazione<br />

dei <strong>Beni</strong> Artistici patrimonio della città. 127

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio e<br />

<strong>per</strong> il Patrimonio<br />

Storico<br />

Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

<strong>per</strong> <strong>le</strong> province<br />

di Lecce, Brindisi<br />

e Taranto<br />

Impresa Vincenzo De Bellis Nardò<br />

Soprintendente ad interim:<br />

Attilio<br />

Via Foscarini, 2/b<br />

73100 Lecce<br />

tel. 0832 305081<br />

fax 0832 241046<br />

ambiente<strong>le</strong>@arti.beniculturali.it<br />

128<br />

Il restauro della Chiesa dell’Incoronata a Nardò<br />

Augusto Ressa<br />

Il culto della Madonna dell’Incoronata si fa risalire alla presenza extra<br />

moenia di una cappella (probabi<strong>le</strong> cubicolo), recante l’effigie della<br />

Vergine, di gusto bizantineggiante, dipinta nel banco tufaceo.<br />

Nel XVI secolo, a seguito di una raccolta di offerte promossa dall’abate<br />

Leonardo Trono, fu edificata l’attua<strong>le</strong> chiesa, che godeva dello “ius<br />

patronato” che esentava la città di Nardò da dipendenze e influenze.<br />

Avviata nel 1592, la fabbrica fu ultimata nel 1599, come riporta<br />

l’iscrizione in latino sul porta<strong>le</strong> latera<strong>le</strong>.<br />

Di impianto a croce latina, la chiesa presenta un’unica navata sulla<br />

qua<strong>le</strong> si aprono otto altari disposti in cappel<strong>le</strong> poco profonde, un<br />

monumenta<strong>le</strong> altare posto a destra del transetto, che conserva i resti<br />

dell’antica effigie della Vergine Incoronata, l’altare principa<strong>le</strong> sol<strong>le</strong>vato<br />

di due gradini. Nulla resta dell’organo disposto sul fondo dell’area<br />

presbiteria<strong>le</strong>, se non il ballatoio con balaustra in <strong>le</strong>gno dipinta, e ben<br />

poco del coro, i cui stalli sono stati oggetto di saccheggio.<br />

La mancanza di custodia e la posizione del sacro edificio lontano dal<br />

centro abitato, ha favorito atti vandalici e spoliazioni, che hanno privato<br />

il comp<strong>le</strong>sso di gran parte degli originari arredi e reso muti<strong>le</strong><br />

numerose componenti scultoree. Fatta eccezione <strong>per</strong> l’area del presbiterio,<br />

pavimentata con bardiglio e bianco di Carrara, la chiesa presenta<br />

un pavimento in marmette di cemento.<br />

Gli altari sono in pietra <strong>le</strong>ccese, come gli e<strong>le</strong>menti scultorei che decorano<br />

<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici del<strong>le</strong> pareti e del<strong>le</strong> volte, co<strong>per</strong>te da uno strato di intonaco.<br />

I lavori intrapresi dalla Soprintendenza a partire dal 2003, hanno<br />

come obiettivo il restauro genera<strong>le</strong> del monumento <strong>per</strong>ché possa essere<br />

restituito alla sua originaria funzione di luogo di culto, oltre che <strong>per</strong><br />

recu<strong>per</strong>arne la va<strong>le</strong>nza cultura<strong>le</strong> e storico artistica gravemente mortificata<br />

ed offuscata in troppi anni di deplorevo<strong>le</strong> abbandono.<br />

Purtroppo è stato proprio l’abbandono in anni recenti a determinare il<br />

degrado del comp<strong>le</strong>sso architettonico, soprattutto a seguito di atti vandalici,<br />

che hanno determinato danni irreversibili al ricco apparato<br />

decorativo-scultoreo e distrutto e razziato gran parte degli arredi.<br />

Fra il 2005 e 2006 la Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici e <strong>per</strong><br />

il Paesaggio e <strong>per</strong> il Patrimonio storico Artistico ed Etnoantropologico<br />

del<strong>le</strong> province di Lecce Brindisi e Taranto è intervenuta in maniera sistematica<br />

all’interno e all’esterno della Chiesa.<br />

Preliminarmente sono state eseguite puntuali o<strong>per</strong>e di consolidamento<br />

struttura<strong>le</strong> atte a garantire il recu<strong>per</strong>o di un corretto modello statico,<br />

anche attraverso l’inserimento di tirantature annegate nel<strong>le</strong> murature<br />

che assorbissero evidenti fenomeni di rotazione, ed è stato eseguito il<br />

rifacimento del<strong>le</strong> co<strong>per</strong>ture pavimentate con lastre di pietra di Cursi.<br />

Si è quindi proceduto al restauro del<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici interne ed esterne,<br />

ponendosi l’obiettivo di conservare, quanto più possibi<strong>le</strong>, gli intonaci<br />

originari. Si è trattato principalmente di rimuovere <strong>le</strong> tinteggiature più<br />

recenti e consolidare <strong>le</strong> porzioni decorse, integrando <strong>le</strong> lacune a base<br />

di intonaci a base di calce. La rimozione degli spessi strati di scialbo<br />

ha rimesso in luce il raffinato lavoro di scalpello dei festoni a motivi<br />

vegetali del<strong>le</strong> volte e del<strong>le</strong> due formel<strong>le</strong> in pietra poste in chiave della

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

volta della navata, riportanti, l’una l’effigie della Madonna Incoronata, l’altra del toro,<br />

simbolo della città di Nardò.<br />

Tutte <strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici sono state sottoposte ad equilibratura cromatica con una <strong>le</strong>ggera velatura<br />

a base di calce e terre ventilate in soluzione acquosa.<br />

Un’attenzione particolare ha richiesto il restauro degli altari in pietra <strong>le</strong>ccese scolpita e<br />

dipinta, dove maggiormente si è accanita l’azione dei vandali. Molte porzioni si presentavano<br />

infatti lacunose, con statue di santi e di putti acefa<strong>le</strong> e muti<strong>le</strong>, estese su<strong>per</strong>fici risultavano<br />

imbrattate di vernice rossa, specie in corrispondenza dell’altare principa<strong>le</strong>, l’affresco<br />

posto al centro dello straordinario altare dell’Incoronata risultava picconato nella<br />

parte centra<strong>le</strong> e ormai il<strong>le</strong>ggibi<strong>le</strong>.<br />

L’altare dell’Incoronata, posto a destra dell’altare principa<strong>le</strong>, capolavoro di scultura barocca<br />

in pietra <strong>le</strong>ccese, presentava inoltre gravi alterazioni fino ad una altezza di circa due<br />

metri, consistenti nella disgregazione della pietra con accentuata presenza di efflorescenze<br />

saline,in ragione di copiosa presenza di umidità di risalita capillare. Pertanto, al fine<br />

di annullare <strong>le</strong> cause del degrado è stato effettuato lo sbarramento orizzonta<strong>le</strong> con il<br />

taglio della muratura alla base dell’altare, interessando uno spessore di oltre tre metri.<br />

Si è proceduto quindi ad un generalizzato intervento di restauro consistente nella rimozione<br />

con bisturi degli strati di scialbo recenti fino a raggiungere i trattamenti su<strong>per</strong>ficiali originari<br />

e al fissaggio degli e<strong>le</strong>menti fratturati nonché della miriade di frammenti presenti ai<br />

vari piani degli altari, che hanno fortunatamente consentito di ricostruire molte componenti<br />

dei comp<strong>le</strong>ssi apparati.<br />

Al di sotto del<strong>le</strong> ultime scalbature e verniciature in tonalità grigio <strong>per</strong>la e beige, gli altari<br />

hanno rivelato una straordinaria policromia con estese zone rico<strong>per</strong>te a foglia d’oro.<br />

L’altare principa<strong>le</strong> ha così recu<strong>per</strong>ato <strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici trattate a finto marmo, gli incarnati rosei<br />

dei putti e i rossi e gli azzurri dei panneggi, l’altare dell’I ha riacquistato lo sp<strong>le</strong>ndore<br />

del<strong>le</strong> dorature e i disegni del<strong>le</strong> vesti dei santi, recu<strong>per</strong>ando <strong>per</strong> quanto possibi<strong>le</strong> l’integrità<br />

dell’apparato scultoreo.<br />

Ai lati dell’altare principa<strong>le</strong> lungo <strong>le</strong> murature che delimitano l’area presbiteria<strong>le</strong>, sono<br />

state rinvenute due nicchie ad arco che recano ognuna,sul fondo, un dipinto a tem<strong>per</strong>a<br />

raffigurante un vaso con tulipani.<br />

Gli altari del<strong>le</strong> cappel<strong>le</strong> della navata presentano uno schema compositivo più semplice,<br />

consistendo in una mensa in pietra rivestita da un sotti<strong>le</strong> strato di intonaco, sormontata da<br />

una cornice rettangolare, sempre in pietra, semplicemente raccordata alla mensa. Qui si<br />

è intervenuti con la rimozione degli scialbi e l’integrazione del<strong>le</strong> lacune. Inoltre è stato<br />

smontato <strong>per</strong> ogni altare il gradino realizzato nei primi del secolo scorso, recu<strong>per</strong>ando<br />

così <strong>le</strong> proporzioni e il disegno originari.<br />

La chiesa è stata dotata di nuovi infissi in <strong>le</strong>gno. I portoni originari, ancorché gravemente<br />

danneggiati anche a seguito di incendi, sono attualmente in fase di restauro riutilizzando<br />

tutte <strong>le</strong> componenti ancora integre e l’originaria ferramenta.<br />

129

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong><br />

e Paesaggistici<br />

della Sardegna<br />

Direttore Regiona<strong>le</strong>:<br />

Paolo Scarpellini<br />

Via dei Salinieri 20/22<br />

09126 Cagliari<br />

Tel 070 34281<br />

fax 070 3428209<br />

dirregsardegna@beniculturali.It<br />

Coordinatore:<br />

Sandra Violante<br />

tel. 070 3428202<br />

sviolante@beniculturali.It<br />

130<br />

Il Restauro in Sardegna<br />

Paolo Scarpellini<br />

Un malinteso senso di “modernità” ed un ostinato intento di “modernizzazione”<br />

ancora impediscono in Sardegna che si diffonda capillarmente<br />

la buona pratica del restauro conservativo, pure testimoniata<br />

dai numerosi corretti interventi compiuti sul patrimonio architettonico<br />

“monumenta<strong>le</strong>”, condotti dal<strong>le</strong> Soprintendenze e dai Comuni, e pure<br />

sostenuta da una qualificata <strong>le</strong>tteratura loca<strong>le</strong> che indaga ed illustra<br />

alcune del<strong>le</strong> tecniche costruttive tradizionali dell’Isola.<br />

Diversi decenni di utilizzazione dei materiali moderni, in primis il<br />

cemento, e di progressivo abbandono dei materiali tradizionali,<br />

hanno causato una diffusa desuetudine del<strong>le</strong> tecniche costruttive e<br />

manutentive preindustriali con una conseguente incapacità di conservare<br />

correttamente quegli antichi edifici, monumentali o meno, di cui<br />

una costante manutenzione, del resto poco costosa, nel passato aveva<br />

consentito la sopravvivenza e la funzionalità fino alla nostra epoca.<br />

Ma la modernizzazione e la modernità sono anche sinonimi di anarchia<br />

costruttiva. Nel passato non c’era molta scelta: i soli materiali da<br />

costruzione erano <strong>le</strong> pietre del posto, la terra e la calce. Questo assicurava,<br />

grazie anche alla tradizione plurisecolare, omogeneità nel<br />

modo di costruire <strong>le</strong> case e di comporre gli insediamenti e consentiva<br />

uniformità di forme e coerenza di impianto. I materiali del re<strong>per</strong>torio<br />

corrente (cemento, acciaio, alluminio, malta premiscelata, resine sintetiche)<br />

<strong>per</strong>mettono una gamma infinita di forme e di colori, sicché <strong>le</strong><br />

nuove costruzioni sono assai dissimili da quel<strong>le</strong> antiche <strong>le</strong> quali, intanto,<br />

si ricoprono di incrostazioni recenti.<br />

La schiera, pur vasta e crescente, di sensibili estimatori del buon tempo<br />

antico e del<strong>le</strong> tradizioni locali non è immune dalla tentazione di “innovare”<br />

piuttosto che “rinnovare”, confondendo banalmente la <strong>le</strong>cita esigenza<br />

di migliorare <strong>le</strong> condizioni di vita della società sarda con la il<strong>le</strong>cita<br />

vel<strong>le</strong>ità di importare pedissequamente modelli preconfezionati di<br />

innovazione tecnologica e di globalizzazione cultura<strong>le</strong>. La rinnovazione,<br />

invece, reclama una stretta continuità con la tradizione, con una<br />

tradizione ricca e viva come quella della nostra Isola.<br />

Se è vero che si sta finalmente diffondendo una coscienza dell’importanza<br />

della tutela del patrimonio cultura<strong>le</strong> ed ambienta<strong>le</strong>, è anche vero<br />

che, nella progettualità tecnica e nella o<strong>per</strong>atività esecutiva, ancora<br />

im<strong>per</strong>ano metodi impropri di restauro e di valorizzazione che spesso<br />

si rivelano incompatibili con il manufatto antico e ne snaturano l’aspetto<br />

e il contesto. Sotto l’egida di termini ambigui come “riqualificazione”<br />

e “ristrutturazione”, “arredo urbano” e “adeguamento funziona<strong>le</strong>”,<br />

e sotto il vincolo degli standards energetici, urbanistici e della sicurezza,<br />

vengono condotti interventi assai <strong>le</strong>sivi del carattere tradiziona<strong>le</strong><br />

dei luoghi e dei fabbricati, i quali vengono a trovarsi cosparsi di<br />

oggetti estranei e stridenti, come lampioncini di svariata foggia, pavimentazioni<br />

in clinker o in porfido, cordoli di cemento, componenti<br />

impiantistiche, serramenti in alluminio, cartelli indicatori in metallo,<br />

incrostazioni di intonaco cementizio o quarzoplastico, ecc.<br />

Le Imprese di restauro in Sardegna sono poche e qualificate ma, al<br />

loro interno, oltre a maestranze ben preparate a trattare il manufatto<br />

antico con il dovuto garbo e il necessario rispetto, o<strong>per</strong>ano anche

molti muratori e manovali della nuova generazione, abili solamente ad applicare prodotti<br />

prefabbricati o premiscelati, la qual cosa determina spesso una pessima riuscita degli<br />

interventi.<br />

I due atenei sardi hanno attivato altrettante facoltà di architettura ma da nessuna del<strong>le</strong> due<br />

Università escono “architetti conservatori”. Se ad Alghero l’impostazione universitaria è<br />

preva<strong>le</strong>ntemente “progettua<strong>le</strong>”, e dunque orientata sulla produzione di edilizia nuova<br />

(anche se in contesti antichi), a Cagliari esiste solo una laurea breve in Tecnologia <strong>per</strong> la<br />

Conservazione e il Restauro dei <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> ancora appoggiata alla facoltà di<br />

Ingegneria.<br />

Le Soprintendenze dispongono di finanziamenti sempre più esigui e tuttavia concorrono<br />

alla conservazione di numerosi beni architettonici, artistici ed archeologici, oltre a vigilare<br />

sugli interventi condotti dai Comuni con i ben più pingui fondi comunitari.<br />

La Soprintendenza <strong>per</strong> i beni architettonici, il paesaggio, il patrimonio storico artistico ed<br />

etnoantropologico <strong>per</strong> <strong>le</strong> province di Sassari e Nuoro presenta al Salone di Venezia due<br />

casi esemplari di restauro, estremamente diversi l’uno dall’altro, ma ugualmente interessanti<br />

e significativi della vasta gamma di lavori che i nostri Istituti sono chiamati a compiere:<br />

l’intervento di conservazione di e<strong>le</strong>menti lapidei nella facciata della Basilica di S.<br />

Antioco di Bisarcio presso Ozieri e l’intervento di manutenzione e ripristino del “locomobi<strong>le</strong>”<br />

di Giuseppe Garibaldi custodito nel Museo di Caprera.<br />

I Sentieri della Memoria<br />

Fin dai tempi del Grand Tour, anche la Sardegna fu tra <strong>le</strong> mete dei curiosi e degli studiosi<br />

che dall’Europa del Nord si spingevano vo<strong>le</strong>ntieri sul<strong>le</strong> sponde del Mediterraneo alla<br />

sco<strong>per</strong>ta del<strong>le</strong> tracce e del<strong>le</strong> rovine del<strong>le</strong> antiche civiltà. Meno esplorata della penisola<br />

italiana, della Sicilia o della Grecia, nel corso del secolo XIX la Sardegna fu tuttavia visitata<br />

da molti <strong>per</strong>sonaggi ing<strong>le</strong>si, francesi e tedeschi, ma anche piemontesi, i quali ci<br />

hanno lasciato minuziose ed interessanti descrizioni e illustrazioni dei loro avventurosi e<br />

disagiati viaggi.<br />

L’immenso patrimonio archeologico ed architettonico diffuso sull’intero territorio dell’Isola,<br />

costituito dagli innumerevoli resti di nuraghi, tombe ipogee, pozzi sacri e fontanili, villaggi<br />

e chiese, è tuttora <strong>per</strong> gran parte poco conosciuto, <strong>per</strong> non dire inesplorato. La fitta<br />

rete di sentieri, tratturi e mulattiere che fino a cinquant’anni fa rappresentavano l’unico<br />

sistema di spostamento e trasporto <strong>per</strong> viandanti e cavalieri, è stata repentinamente<br />

abbandonata e soppiantata dal<strong>le</strong> strade carrabili, che tuttavia non consentono di avvicinare<br />

la maggior parte dei siti storici, nel passato col<strong>le</strong>gati dal<strong>le</strong> vie pedonali, del<strong>le</strong> quali<br />

essi costituivano <strong>le</strong> tappe e scandivano il ritmo.<br />

Molte antiche strade non sono oggi <strong>per</strong>corribili, in quanto assorbite dai fondi agricoli e<br />

dai pascoli: non è infrequente <strong>per</strong>correre un vecchio sentiero, rinserrato tra due muretti a<br />

secco, e trovarsi improvvisamente davanti ad una moderna recinzione invalicabi<strong>le</strong>, oppure<br />

davanti ad una macchia impenetrabi<strong>le</strong>. Né deve stupire il visitatore che, guidato da<br />

un cartello apparentemente rassicurante, sia diretto ad un sito archeologico, l’imbattersi<br />

nella progressiva rarefazione e inesorabi<strong>le</strong> scomparsa del<strong>le</strong> tracce di strada che egli<br />

aveva seguito.<br />

Tuttavia, se pure mutila e depau<strong>per</strong>ata, la rete degli antichi sentieri può rappresentare oggi<br />

un prezioso strumento di esplorazione, assai efficace e penetrante, in grado di assicurare<br />

l’accessibilità di moltissimi dei luoghi di interesse storico ed archeologico altrimenti non raggiungibili,<br />

ma anche di consentire la frequentazione di siti desueti e dis<strong>per</strong>si di grande pregio<br />

paesaggistico, <strong>per</strong> poterne riassaporare l’incomparabi<strong>le</strong> bel<strong>le</strong>zza. Ed auspichiamo che<br />

i tratti di sentiero o di mulattiera che il tempo ha cancellato possano essere in breve ripristinati,<br />

in maniera da restituire un maggior grado di continuità e di affidabilità ai <strong>per</strong>corsi<br />

di visita. Inoltre vaste parti del territorio isolano sono prive o carenti dei servizi che il visitatore<br />

ricerca: ristoro, alloggio, guida e assistenza turistica, vendita di prodotti tipici, riforni- 131

132<br />

mento di carburante, farmacia, guardia medica, e molti altri ancora.<br />

Per tutte queste ragioni è parso opportuno promuovere la produzione di una serie di<br />

mappe dettagliate (in scala 1:25.000) della <strong>per</strong>corribilità pedona<strong>le</strong> e carrabi<strong>le</strong> del<strong>le</strong> strade<br />

e dei sentieri, e della esistenza dei servizi, con l’intento di rassicurare l’esploratore<br />

girovago, il turista apprensivo, lo studioso distratto, il visitatore curioso, <strong>per</strong>mettendo loro<br />

di raggiungere agevolmente <strong>le</strong> ambite mete monumentali, riducendo al minimo il rischio<br />

di <strong>per</strong>dere tempo, di smarrirsi o di mettere a repentaglio la propria incolumità. Il progetto,<br />

a cui è stato assegnato un nome augura<strong>le</strong> ed evocativo (I Sentieri della Memoria), e<br />

che appare <strong>per</strong>altro in piena armonia con i contenuti del Viaggiandum Est, Borsa del turismo<br />

cultura<strong>le</strong> ospitata dal Salone dei beni e attività <strong>Culturali</strong> di Venezia, è in fase di realizzazione<br />

a cura della Società Editrice De Agostini di Novara, e prevede la co<strong>per</strong>tura<br />

dell’intero territorio regiona<strong>le</strong>, compatibilmente con i finanziamenti che si renderanno<br />

disponibili. Allo stato attua<strong>le</strong> sono in fase di pubblicazione 10 mappe con relative guide,<br />

corrispondenti a territori ubicati nel<strong>le</strong> zone dell’Ig<strong>le</strong>siente, Supramonte di Dorgali-Oliena-<br />

Urzu<strong>le</strong>i-Baunei, Meilogu, Barigadu, Marmilla-Giara, in formato cartaceo e digita<strong>le</strong>.<br />

S<strong>per</strong>iamo che, grazie a questo nuovo strumento di orientamento e di supporto nella esplorazione<br />

del ricco panorama archeologico, storico, ambienta<strong>le</strong> e architettonico della<br />

Sardegna, aumenti sensibilmente il numero dei visitatori dei beni culturali diffusi nei più<br />

remoti angoli dell’Isola, specialmente durante tutto il corso dell’anno e specialmente nel<strong>le</strong><br />

zone interne, nella convinzione che un territorio più visitato è più tutelato, e quindi maggiormente<br />

sicuro.

Il restauro della monumenta<strong>le</strong> facciata della<br />

Basilica di Sant’Antioco di Bisarcio - Ozieri (SS)<br />

Bruno Bil<strong>le</strong>ci<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici<br />

e il Paesaggio,<br />

il Patrimonio<br />

Storico<br />

Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

<strong>per</strong> <strong>le</strong> province di<br />

Sassari e Nuoro<br />

La chiesa di Sant’Antioco, suggestivo esempio di architettura romanica<br />

fortemente influenzata da modelli francesi e con preziose inserzioni<br />

di gusto pisano, costituiva uno degli e<strong>le</strong>menti dell’antico borgo<br />

medieva<strong>le</strong> di Bisarcio, che fu anche sede vescovi<strong>le</strong> attestata nel<strong>le</strong> fonti<br />

tra il 1102 e il 1503.<br />

Lo sviluppo della fabbrica architettonica si articolò secondo tre significative<br />

fasi costruttive: il primitivo impianto, antecedente al 1090, era<br />

di tipo basilica<strong>le</strong> a tre navate e venne probabilmente distrutto da un<br />

incendio. Sono ancora individuabili resti di basamenti murari e un<br />

archetto di scarico che indicano <strong>le</strong> dimensioni e lo sviluppo planimetrico<br />

che risulta di tutto rispetto nel panorama coevo dell’isola.<br />

Intorno alla metà del XII secolo la chiesa venne ricostruita lasciando<br />

immutate <strong>le</strong> caratteristiche planimetriche del precedente impianto ed<br />

aggiungendovi la notevo<strong>le</strong> torre campanaria. Sono probabili, in questa<br />

fase, apporti di maestranze pisane che lavoravano nel cantiere di<br />

S.Giusta ad Oristano ed altre francesi impiegate in quello dell’abbazia<br />

di Nostra Signora di Corte nell’agro di Sindia intorno al 1147.<br />

Tra il 1170 e il 1190 venne aggiunto alla facciata principa<strong>le</strong> un singolare<br />

avancorpo su due livelli, circostanza pressoché unica nel panorama<br />

isolano.<br />

L’intervento condotto da questa Soprintendenza si è articolato su base<br />

trienna<strong>le</strong> dal 2001 al 2003, giovandosi anche dell’apporto di progettisti<br />

e consu<strong>le</strong>nti esterni <strong>per</strong> quanto riguarda i ruderi della sede<br />

vescovi<strong>le</strong>, ma in particolare nell’ultima annualità è stata redatta un<br />

apposita <strong>per</strong>izia <strong>per</strong> il restauro della monumenta<strong>le</strong> facciata della chiesa<br />

il cui stato di conservazione, nonostante i recenti interventi condotti<br />

sul finire degli anni novanta, era ta<strong>le</strong> da richiede un estesa o<strong>per</strong>a di<br />

restauro del<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici riccamente decorate aggredite da microrganismi<br />

e con avanzati fenomeni di erosione. Nel corso dei lavori venne<br />

accertato un quadro fessurativo di un certo rilievo interessante la colonnina<br />

della bifora nel lato sinistro del portico e del pilastro cruciforme<br />

ad essa col<strong>le</strong>gato: si notavano, infatti, una serie di <strong>le</strong>sioni verticali con<br />

espulsione di materia<strong>le</strong>, fenomeni certamente non antichi.<br />

Le soluzioni di continuità riscontrate, riferibili anche ad una situazione<br />

di degrado dei materiali costitutivi troppo vulnerabili ai cicli di gelo,<br />

all’erosione e agli apparati radicali, apparivano tuttavia <strong>le</strong>gate anche<br />

a sofferenze di natura struttura<strong>le</strong>, considerando inoltre la circostanza<br />

che la bifora, una volta liberata nel corso dei restauri degli anni cinquanta,<br />

aveva dovuto assorbire gli assestamenti indotti dalla rimozione<br />

del capitello originario e la sua sostituzione con un interessante e<strong>le</strong>mento<br />

in ferro stilizzato. Ancora intorno al 1999 il modello struttura<strong>le</strong><br />

Soprintendente:<br />

viene variato con l’introduzione di una capitello lapideo monolitico Stefano Gizzi<br />

che, sebbene sagomato in maniera semplificata, anche solo visiva-<br />

Via Monte Grappa, 24<br />

mente sembrava determinare una situazione eccessiva di carico che 0710 Sassari<br />

tel. 079 2112900<br />

la colonnina sembrava non poter sostenere nel tempo. Inoltre, dalla fax 079 2112925<br />

documentazione relativa ai restauri condotti lungo tutto il Novecento ambientess@arti.beniculturali.it<br />

(almeno quattro tra il 1950 e il 2000) non si disponeva di dati certi<br />

circa gli interventi di consolidamento attuati sulla colonna, e molti e<strong>le</strong>- 133

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

134<br />

menti (come il confronto con altri restauri condotti negli stessi anni nell’isola) che <strong>le</strong> <strong>le</strong>sioni<br />

e i distacchi con espulsione di materia<strong>le</strong> potessero derivare da <strong>per</strong>ni o anime in ferro<br />

disposti in senso assia<strong>le</strong> allo scopo di aumentarne la resistenza alla compressione.<br />

All’interno quindi nel progetto genera<strong>le</strong> di restauro dei paramenti della facciata e del portico,<br />

è stata avviata una campagna conoscitiva mirata all’accertamento dello stato tensiona<strong>le</strong><br />

dell’e<strong>le</strong>mento in ragione dei carichi agenti e alla natura dell’e<strong>le</strong>mento resistente,<br />

indagandone la sezione tramite l’uso del georadar qui eccezionalmente ado<strong>per</strong>ato <strong>per</strong><br />

un alzato. L’indagine non distruttiva condotta con una antenna da 1,6 GHz, è stata adattata<br />

in fase o<strong>per</strong>ativa al<strong>le</strong> difficoltà parametriche determinate dalla monoliticità della struttura<br />

e dalla sua forma circolare, inconveniente risolto dopo successive prove di settaggio<br />

del radar ta<strong>le</strong> da consentire un filtraggio ottima<strong>le</strong> in fase di elaborazione.<br />

L’esame ha escluso la presenza di fori e di <strong>per</strong>ni metallici all’interno della sezione lapidea,<br />

mentre si sono ancor meglio evidenziate due <strong>le</strong>sioni di un certo rilievo che determinano<br />

la parzializzazione della sezione resistente. Sorprendentemente, tuttavia, l’analisi<br />

numerica dello stato tensiona<strong>le</strong> della sezione maggiormente sol<strong>le</strong>citata alla base dell’e<strong>le</strong>mento<br />

ha rivelato una tensione inferiore a quella ammissibi<strong>le</strong> <strong>per</strong> il materia<strong>le</strong>, rassicurando<br />

circa l’ininfluenza dei carichi trasmessi dal nuovo capitello.<br />

Lo stessa tipologia di accertamento diagnostico ha interessato il pilastro latera<strong>le</strong>, come<br />

detto segnato da un evidente serie di <strong>le</strong>sioni, ed anche in questo caso l’uso combinato<br />

di antenne da 1,6 GHz e da 600 MHz non ha registrato vuoti o disomogeneità classificando<br />

i fenomeni come riconducibili all’alterazione del rifascio di circa 30 cm dell’e<strong>le</strong>mento.<br />

L’esatta determinazione della natura geometrica e costruttiva del<strong>le</strong> sezioni resistenti e del<br />

loro stato tensiona<strong>le</strong> ha consentito il ricorso ad interventi strettamente necessari alla conservazione<br />

del bene, evitando consolidamenti sovradimensionati e sostituzioni di e<strong>le</strong>menti<br />

che quasi sempre impongono del<strong>le</strong> variazioni di carichi non facilmente schematizzabili.<br />

Per quanto riguarda la colonna si è deciso di ristabilire la continuità struttura<strong>le</strong> ed impedire<br />

il prossimo distacco di altri frammenti di materia<strong>le</strong> con chiodature in vetro resina e<br />

una stuccatura con malta rinforzata con fibre di carbonio allo scopo di sop<strong>per</strong>ire eventuali<br />

deficit in altre parti dell’e<strong>le</strong>mento.<br />

La facciata monumenta<strong>le</strong> è stata sottoposta ad una lunga e delicata sequenza di o<strong>per</strong>azioni<br />

onde garantirne la conservazione in un clima molto rigido d’inverno e con significative<br />

escursioni termiche nel resto del<strong>le</strong> stagioni in un sito esposto a venti e a frequenti<br />

precipitazioni. Durante la fase di pulitura sono stati rimossi i depositi incoerenti come<br />

guano e terriccio e solo dopo un parzia<strong>le</strong> preconsolidamento del<strong>le</strong> parti lapidee disgregate,<br />

si sono prima disinfestate <strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici con benzalconio cloruro e poi rimossi materiali<br />

di risulta con bisturi e spugne e con impacchi di polpa di cellulosa e carbonato di<br />

ammonio.<br />

Rimossi diversi chiodi ossidati e numerose vecchie stuccature in resina epossidica sono<br />

stati chiusi tutti i canali naturali che consentivano il passaggio di acqua sul<strong>le</strong> decorazioni<br />

e reintegrate <strong>le</strong> membrature in modo da conferire loro una minore vulnerabilità all’aggressione<br />

ambienta<strong>le</strong> con malte di sabbia e calce colorata con terre allo scopo di accordarsi<br />

cromaticamente all’intorno.<br />

Scongiurato il progredire immediato dei distacchi e dei fenomeni di alveolizzazione e di<br />

erosione, l’intera su<strong>per</strong>ficie ben asciutta è stata sottoposta a cicli successivi e distanziati<br />

nel tempo di impregnazione con silicato di eti<strong>le</strong>.

Compendio Garibaldino di Caprera<br />

Locomobi<strong>le</strong> n° 20 costruito presso la Ditta<br />

dei fratelli Giacomelli a Treviso<br />

Wally Paris, Pietro Usai<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintedenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici<br />

e il Paesaggio,<br />

il Patrimonio<br />

Storico<br />

Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

<strong>per</strong> <strong>le</strong> province di<br />

Sassari e Nuoro<br />

Nella comp<strong>le</strong>ssità della gestione della fattoria che l’Eroe dei Due Mondi<br />

creò a Caprera, il locomobi<strong>le</strong> rappresentò la soluzione ottima<strong>le</strong> <strong>per</strong> l’esecuzione<br />

dei lavori che quotidianamente vi si svolgevano. O<strong>per</strong>azioni<br />

come l’irrigazione dei campi, la macinazione del grano, la frangitura<br />

del<strong>le</strong> olive e quant’altro avesse bisogno di forza motrice autonoma e<br />

costante, utilizzarono l’energia meccanica del motore a vapore <strong>per</strong>ché<br />

Garibaldi aveva attrazione, intuizione e curiosità verso il mondo “moderno<br />

“ che in quel <strong>per</strong>iodo veniva ad affacciarsi. Questo è stato il motivo<br />

primario della manutenzione e restauro che ha interessato la macchina,<br />

oltre che, dopo una rigorosa ricerca storica e documenta<strong>le</strong>, la sua ricomposizione<br />

del<strong>le</strong> parti mancanti andate <strong>per</strong>se nel tempo <strong>per</strong> diverse cause.<br />

Il tempo e l’incuria, derivata dalla non corretta conservazione, ci avevano<br />

lasciato un mezzo non più utilizzabi<strong>le</strong>, con il metallo ferroso molto<br />

compromesso con attacchi profondi di corrosione ed erosione da ruggine,<br />

con mancanza di parti componenti basilari come la testata del cilindro,<br />

la pompa dell’acqua e tutta la tubazione. Era un bene cultura<strong>le</strong> non<br />

più utilizzabi<strong>le</strong> correttamente nemmeno <strong>per</strong> uso didattico conoscitivo, a<br />

causa dello stato di avanzato degrado. La ricerca comparativa del<strong>le</strong> parti<br />

in metallo ferroso, ottenute <strong>per</strong> fusione ed utilizzate in quel <strong>per</strong>iodo storico,<br />

e la fortunata possibilità di poter ricreare con <strong>le</strong> stesse vecchie tecniche<br />

<strong>le</strong> parti componenti mancanti, spinsero i progettisti a richiederne il<br />

rifacimento il più simi<strong>le</strong> possibi<strong>le</strong>, in presenza di esempi su macchine similari<br />

in buono stato di conservazione. Inoltre, non essendo possibi<strong>le</strong> rimettere<br />

in funzione la caldaia e, con il vapore prodotto da questa, il meccanismo<br />

di movimentazione, si è equipaggiato il locomobi<strong>le</strong> di una motorizzazione<br />

e<strong>le</strong>ttrica esterna in modo da poter mostrare il suo funzionamento<br />

in assoluta sicurezza. Si può vedere così il movimento del pistone che<br />

produce una potenza stimata di circa 2 cavalli vapore, il movimento dei<br />

tre eccentrici, posizionati sull’asse trasversa<strong>le</strong> sopra la caldaia, che fanno<br />

muovere rispettivamente ed alternativamente lo stesso pistone, la <strong>le</strong>va<br />

dello scambio del vapore in alimentazione al<strong>le</strong> due testate del pistone, e<br />

la <strong>le</strong>va che aziona il pistone di aspirazione dell’acqua <strong>per</strong> l’alimentazione<br />

della caldaia stessa. Sono stati riposizionati il pressostato e la <strong>le</strong>va di<br />

a<strong>per</strong>tura del vapore, oltre al<strong>le</strong> valvo<strong>le</strong> e tubazioni come quella che dal<br />

pistone porta il vapore di scarico nella camera di combustione <strong>per</strong> estrarre<br />

forzatamente da essa i fumi e quindi favorire la combustione. Alcuni di<br />

questi dispositivi non erano più presenti e sono stati ricostruiti. Alla fine di<br />

un lungo lavoro di verifica e ricostruzione si è effettuata la verniciatura con<br />

<strong>le</strong> tonalità che venivano utilizzate a quei tempi su questo tipo di macchinario,<br />

ovvero il verde bandiera <strong>per</strong> <strong>le</strong> tubazioni di entrata dell’acqua fred-<br />

Soprintendente:<br />

da, il rosso ciliegia <strong>per</strong> il passaggio del vapore in entrata ed in uscita ed Stefano Gizzi<br />

il nero <strong>per</strong> il resto della struttura. Infine si è realizzato, <strong>per</strong> una migliore<br />

Via Monte Grappa, 24<br />

presentazione didattica, un DVD che mostra in tutte <strong>le</strong> posizioni i compo- 07100 Sassari<br />

tel. 079 2112900<br />

nenti sia assemblati sia esplosi ed il funzionamento dell’intero macchina- fax 079 2112925<br />

rio. La proiezione di questo DVD <strong>per</strong>metterà di far comprendere meglio il ambientess@arti.beniculturali.it<br />

meccanismo ed acutizzare l’attenzione dei visitatori sulla singolarità di<br />

questo tipo di mezzo meccanico. 135

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici <strong>per</strong><br />

<strong>le</strong> province di<br />

Sassari e Nuoro<br />

Soprintendente:<br />

Vincenzo Santoni<br />

Piazza S. Agostino, 2<br />

07100 Sassari<br />

tel. 079 206741<br />

fax 079 232666<br />

segreteria.genera<strong>le</strong>@archeossnu.it<br />

136<br />

L’eredità cultura<strong>le</strong> è strategia <strong>per</strong> il futuro<br />

Antonietta Boninu<br />

La strutturazione del Centro di Restauro e Conservazione dei beni culturali<br />

della Soprintendenza <strong>per</strong> <strong>Beni</strong> Archeologici <strong>per</strong> <strong>le</strong> province di Sassari e<br />

Nuoro affonda <strong>le</strong> radici in un programma maturato nel 1980 ed elaborato<br />

con l’obiettivo di approfondire lo studio sulla conservazione del patrimonio<br />

archeologico immobi<strong>le</strong> e mobi<strong>le</strong>. La conseguente necessità di disporre<br />

di Laboratori idonei ad o<strong>per</strong>are sui re<strong>per</strong>ti, quantitativamente considerevoli,<br />

ha indirizzato la ricerca dei locali. I fabbricati destinati ad accogliere<br />

l’Ospeda<strong>le</strong> Psichiatrico della Provincia di Sassari, comp<strong>le</strong>tato e non utilizzabi<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> lo scopo originario, è stato messo a disposizione del<strong>le</strong> amministrazioni<br />

pubbliche presenti in città. I tre padiglioni prescelti, inseriti in un uliveto<br />

secolare, rispondevano a generali caratteristiche idonee ad accogliere<br />

laboratori e depositi <strong>per</strong> i materiali archeologici, provenienti da campagne<br />

di scavo e recu<strong>per</strong>i, in terra e acqua. Il patrimonio archeologico della<br />

Sardegna, costituito da comp<strong>le</strong>ssi monumentali, numerosi e consistenti,<br />

domus de janas, nuraghi e villaggi nuragici, città di età storica, ha restituito<br />

e restituisce ancora una notevo<strong>le</strong> quantità di documenti mobili, in preva<strong>le</strong>nza<br />

ceramici, litici e metallici; una scelta dei quali era esposta nei Musei<br />

Nazionali di Cagliari e di Sassari, e ora anche in una serie di Musei<br />

Civici. Il sistema archeologico costituito dai due poli, territoria<strong>le</strong> e musea<strong>le</strong>,<br />

è da ritenersi strutturato qualora il circuito dato dal monumento, dai re<strong>per</strong>ti,<br />

e dalla esposizione <strong>per</strong> il pubblico, assicuri la salvaguardia del contesto di<br />

provenienza e quindi il <strong>per</strong>corso che comprenda anche i depositi e tutte <strong>le</strong><br />

o<strong>per</strong>azioni di conservazione, diretta ed indiretta. Questo obiettivo ha sostenuto<br />

il progetto fin dal<strong>le</strong> fasi iniziali e ha assicurato gli spazi, chiusi e a<strong>per</strong>ti,<br />

<strong>per</strong> privi<strong>le</strong>giare gli interventi di restauro e <strong>per</strong> attivare interesse diffuso e<br />

cooptare, alla causa, Enti, Istituzioni, e privati. La strategia cultura<strong>le</strong>, amministrativa<br />

e gestiona<strong>le</strong> ha condotto prioritariamente all’impegno <strong>per</strong> il re<strong>per</strong>imento<br />

dei finanziamenti; <strong>le</strong> schede presentate al concorso <strong>per</strong> i fondi, FIO<br />

1986 e CIPE 1996, hanno dato esiti positivi. L’articolazione dei due progetti<br />

ha <strong>per</strong>messo il recu<strong>per</strong>o edilizio dei tre immobili, <strong>le</strong> partizioni di funzione<br />

con macro destinazioni e l’al<strong>le</strong>stimento dei laboratori negli stabili al<br />

pianterreno del corpo principa<strong>le</strong>. L’elaborazione progettua<strong>le</strong> ha rispettato il<br />

circuito previsto, articolato in deposito-laboratorio-esposizione-deposito,<br />

qua<strong>le</strong> luogo <strong>per</strong> provocare e indirizzare nuove destinazioni dei materiali e<br />

<strong>per</strong> la ricomposizione del contesto territoria<strong>le</strong>. Una gal<strong>le</strong>ria espositiva, intesa<br />

come open space, e realizzata con soluzioni architettoniche apprezzate<br />

e singolari, <strong>per</strong>mette f<strong>le</strong>ssibilità negli al<strong>le</strong>stimenti, distribuiti in una e<strong>le</strong>vata<br />

struttura, marcatamente scenografica ed in <strong>per</strong>corsi versatili <strong>per</strong> distribuire<br />

sia unità espositive sia teorie di informazioni con formu<strong>le</strong> lineari, volumetriche,<br />

e multimediali, nell’ottica di enfatizzare i messaggi culturali compresi<br />

nei diversi oggetti. Il terzo e<strong>le</strong>mento, ovvero il deposito, si inserisce tra i<br />

laboratori e la gal<strong>le</strong>ria espositiva, con un tunnel ipogeo, <strong>per</strong> agevolare <strong>le</strong><br />

o<strong>per</strong>azioni ed il passaggio tra <strong>le</strong> parti. Le tre sezioni, che si configurano<br />

planimetricamente in un continuum con tre accessi, possono svolgere <strong>le</strong> funzioni<br />

anche indipendentemente. Le esigenze degli interventi di restauro<br />

comportano anche movimentazioni con tempi e spazi autonomi. Il settore<br />

dei laboratori consta di tre suddivisioni indirizzate al<strong>le</strong> o<strong>per</strong>azioni dirette sui<br />

materiali, con l’analisi, l’anamnesi e la ricomposizione, alla documentazione<br />

e alla diagnostica. Il laboratorio di diagnostica dispone di strumenti, che

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

eseguono indagini anche <strong>per</strong> l’Università, il CNR e <strong>per</strong> quanti ne facciano richieste specifiche,<br />

e in particolare è dotato del Microscopio a scansione e<strong>le</strong>ttronica, SEM, Scanning E<strong>le</strong>ctron<br />

Microscopy, e dell’EDS, Energy Dis<strong>per</strong>sive System. L’attività di conservazione dei beni culturali<br />

è sostenuta da ricerca specialistica, che si alimenta con verifiche e aggiornamenti nella<br />

Biblioteca organizzata nel sistema bibliotecario attivato dalla Biblioteca della Soprintendenza.<br />

All’interno del comp<strong>le</strong>sso, ubicato lungo la direttrice viaria principa<strong>le</strong> della SS 131 in direzione<br />

di Porto Torres, e inserito in un’area urbanizzata negli ultimi decenni, è stato istituito il Nuc<strong>le</strong>o<br />

Carabinieri Tutela Patrimonio Cultura<strong>le</strong> <strong>per</strong> la Sardegna, e recentemente il Nuc<strong>le</strong>o Carabinieri<br />

Elaborazione Dati, in col<strong>le</strong>gamento diretto <strong>per</strong> la specializzazione con il Comando Genera<strong>le</strong><br />

T.P.C. di Roma. Attualmente gli altri fabbricati, esterni al comp<strong>le</strong>sso del Centro, sono stati destinati<br />

alla sede del CNR, già o<strong>per</strong>ante, degli uffici tecnici amministrativi della Provincia, e del<br />

Centro Regiona<strong>le</strong> di Formazione Professiona<strong>le</strong>. La forte caratterizzazione dell’area, data da molteplici<br />

iniziative intestate a diverse Istituzioni, riconducibili ad un terziario avanzato, suggerisce<br />

un potenziamento funziona<strong>le</strong> <strong>per</strong> una maggiore integrazione dei servizi e <strong>per</strong> un’adozione reciproca<br />

con i cittadini e della borgata e della città, che possono usufruire anche dell’oasi dell’uliveto<br />

secolare. Le relazioni con i giovani, studiosi e curiosi, con gli anziani, bambini, adulti, italiani<br />

e stranieri, riservano apporti e potenzialità traducibili anche in progetti di integrazione<br />

socia<strong>le</strong>, cultura<strong>le</strong> ed urbanistica; la partecipazione diretta ai prob<strong>le</strong>mi della conservazione dei<br />

beni culturali può essere intesa come motore di sviluppo. La strategia <strong>per</strong>seguita con l’organizzazione<br />

dei progetti già realizzati e con l’impianto comp<strong>le</strong>ssivo del Centro, al servizio dei beni<br />

culturali della Sardegna, <strong>per</strong> costruire un riferimento anche <strong>per</strong> lo studio dei fattori di degrado<br />

dei materiali costitutivi il patrimonio e del<strong>le</strong> soluzioni <strong>per</strong> la conservazione, è stata condivisa e<br />

fatta propria, con la tanto attesa partecipazione politica, dalla Regione Autonoma della<br />

Sardegna. Un primo significativo segno della mutata logica unitaria si riscontra dal<strong>le</strong> scelte ri<strong>le</strong>vabili<br />

nell’Accordo di <strong>Programma</strong> Quadro tra Stato e Regione in materia di <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong>, sottoscritto<br />

il 30 settembre 2005. Nello specifico la Regione Sardegna ha proposto e finanziato<br />

con i fondi CIPE il progetto <strong>per</strong> il comp<strong>le</strong>tamento del Centro e <strong>per</strong> la struttura della Scuola di<br />

Alta Formazione. I due progetti sono sostenuti, <strong>per</strong> i dovuti sviluppi, anche nel derivato Atto<br />

Integrativo 2006. Dall’Accordo si sono intensificate <strong>le</strong> relazioni e gli apporti tecnici tra il<br />

<strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong> e la Regione Autonoma della Sardegna in una serie<br />

di impegni nel settore, ed in particolare <strong>per</strong> il Piano Paesaggistico Regiona<strong>le</strong>, e <strong>per</strong> un modello<br />

di convenzione <strong>per</strong> la gestione partecipata dei beni culturali. Il notevo<strong>le</strong> impegno profuso<br />

dalla Regione Sardegna <strong>per</strong> il patrimonio cultura<strong>le</strong> dell’Isola si corona nella Legge Regiona<strong>le</strong><br />

20 settembre, n. 14, Norme in materia di beni culturali, istituti e luoghi della cultura. La Regione,<br />

nell’accogliere <strong>le</strong> normative generali, determina indirizzi adeguati, e nel riconoscere il ruolo svolto<br />

dalla Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici <strong>per</strong> <strong>le</strong> province di Sassari e Nuoro nell’impianto<br />

del Centro, istituisce un Centro di ricerca e conservazione dei beni culturali, avente anche<br />

funzioni di Scuola di Alta Formazione e Studio <strong>per</strong> l’insegnamento del Restauro, Titolo I, articolo<br />

3, comma 2, <strong>le</strong>ttera e). Decisamente la formulazione della Legge Regiona<strong>le</strong> segna una svolta<br />

nella storia dei <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> della Sardegna, e ora occorre contribuire a tracciare il nuovo<br />

cammino, riprendendo il passato, <strong>per</strong> elaborare progetti, <strong>per</strong> potenziare il Centro, <strong>per</strong> coinvolgere<br />

alte competenze, <strong>per</strong> suscitare rinnovato interesse, <strong>per</strong> attivare forti motivazioni nei giovani,<br />

<strong>per</strong> difendere <strong>le</strong> stratificazioni storiche, nella consapevo<strong>le</strong>zza che il Mediterraneo, l’Italia, e<br />

l’Europa guardano al<strong>le</strong> capacità strategiche dei beni culturali della Sardegna con vivo interesse.<br />

L’analisi del<strong>le</strong> risorse umane e professionali ora presenti nel Centro di Sassari, unite a specialisti<br />

presenti attivi in Sardegna, in Italia, in Europa e nel mondo, con i laboratori, o<strong>per</strong>ativi e<br />

di diagnostica, con la Gal<strong>le</strong>ria espositiva, con i depositi, e suggerisce direzioni mirate <strong>per</strong> costituire<br />

un Polo di eccel<strong>le</strong>nza, anche <strong>per</strong> <strong>le</strong> tecnologie al servizio dei beni culturali. Il Presidente<br />

della Regione, Renato Soru, lo ha chiaramente indicato durante la visita al Centro del<br />

28/10/2006, e coloro che hanno svolto il lavoro prodromico, lo condividono appieno, rinnovando<br />

e confermando l’impegno <strong>per</strong> <strong>le</strong> scelte innovative, nell’interesse dei beni culturali e<br />

della Sardegna. 137

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici<br />

<strong>per</strong> <strong>le</strong> province<br />

di Cagliari e<br />

Oristano<br />

Soprintendente:<br />

Vincenzo Santoni<br />

Piazza Indipendenza, 7<br />

09100 Cagliari<br />

tel. 070 605181<br />

fax 070 658871<br />

138<br />

Il nuraghe Nuraca<strong>le</strong> di Scano Montiferro (OR)<br />

A<strong>le</strong>ssandro Usai<br />

Nel corso degli anni 2003 e 2005-2006 sono state condotte <strong>le</strong><br />

prime due campagne di scavo, consolidamento e valorizzazione del<br />

grande comp<strong>le</strong>sso nuragico di Nuraca<strong>le</strong>. Nonostante <strong>le</strong> numerose<br />

notizie presenti nel<strong>le</strong> pubblicazioni scientifiche e divulgative, che illustrano<br />

diversi monumenti nuragici del territorio di Scano Montiferro,<br />

finora nessuno di essi era stato indagato con rigorosi criteri stratigrafici<br />

al fine di ricostruirne <strong>per</strong> sommi capi <strong>le</strong> vicende, né alcuno era stato<br />

interessato da un progetto di valorizzazione destinato alla pubblica<br />

fruizione.<br />

Pertanto l’avvio dei lavori segna l’a<strong>per</strong>tura di un fronte assai impegnativo<br />

<strong>per</strong> il Comune e <strong>per</strong> la Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici<br />

del<strong>le</strong> province di Cagliari e Oristano, che hanno concordemente<br />

impostato un programma integrato, mirato non solo all’acquisizione<br />

dei dati scientifici e storici concernenti la principa<strong>le</strong> emergenza<br />

archeologica del territorio ma anche a incentivarne lo sviluppo cultura<strong>le</strong><br />

ed economico. Anzi, il progetto non si limita al pur maestoso<br />

monumento nuragico e ai resti del grande insediamento antico che lo<br />

circonda, ma si dilata sino ai confini del grande parco archeologicoambienta<strong>le</strong><br />

creato intorno ad essi ed esteso dalla sommità del pianoro<br />

basaltico al corso del Riu Mannu.<br />

Il grande nuraghe costituì certamente un punto di riferimento di primaria<br />

importanza <strong>per</strong> <strong>le</strong> tribù nuragiche insediate sul versante settentriona<strong>le</strong><br />

del Montiferru e anche <strong>per</strong> <strong>le</strong> comunità sarde punicizzate e romanizzate<br />

che continuarono a vivere in quella zona almeno fino a tutto<br />

l’Alto Medioevo. Preceduto da altri monumenti più arcaici a corridoio<br />

o a camera embriona<strong>le</strong>, che <strong>per</strong>ò non mantennero a lungo un ruolo<br />

dominante nel territorio (circa 1600-1500 a. C.), Nuraca<strong>le</strong> venne<br />

eretto in una fase di poco successiva (circa 1500-1350 a. C.) insieme<br />

a numerosi altri nuraghi semplici e comp<strong>le</strong>ssi caratterizzati da<br />

camere circolari co<strong>per</strong>te da alte cupo<strong>le</strong> in pietra.<br />

Come numerosi altri grandi nuraghi, è molto probabi<strong>le</strong> che Nuraca<strong>le</strong><br />

abbia funzionato <strong>per</strong> alcuni secoli come centro di coordinamento<br />

del<strong>le</strong> attività economiche svolte, sotto il controllo di uno o più gruppi<br />

familiari egemoni, da alcune centinaia di abitanti suddivisi in diversi<br />

villaggi: agricoltura, al<strong>le</strong>vamento, caccia, pesca, raccolta, scambio,<br />

produzioni artigianali di vario genere. L’occupazione capillare del territorio<br />

è ancor oggi testimoniata dai resti dei nuraghi, degli insediamenti<br />

e del<strong>le</strong> tombe megalitiche.<br />

Nonostante <strong>le</strong> manomissioni, la vegetazione e i grandi accumuli di<br />

materia<strong>le</strong> di crollo depositatisi all’esterno e in tutti i vani interni, ancor<br />

prima dell’inizio degli scavi il nuraghe Nuraca<strong>le</strong> non nascondeva gli<br />

e<strong>le</strong>menti essenziali della sua poderosa struttura comp<strong>le</strong>ssa. Infatti<br />

erano riconoscibili i ruderi della torre centra<strong>le</strong> e del grande bastione<br />

quadrilatero con ampio corti<strong>le</strong> all’interno, delimitato da quattro cortine<br />

murarie rettilinee e provvisto di altrettante torri secondarie disposte agli<br />

angoli; inoltre erano visibili a tratti i resti di numerosi edifici appartenenti<br />

all’insediamento disteso intorno al monumento principa<strong>le</strong>, in<br />

parte sulla su<strong>per</strong>ficie pianeggiante ad esso adiacente e in parte sul<br />

versante della vallata del Riu Mannu.

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Con la rimozione di alcune centinaia di metri cubi di blocchi di basalto e arenaria, pietrame<br />

e terra (facenti parte del<strong>le</strong> originarie strutture e crollati verso il basso durante i mil<strong>le</strong>nni<br />

a causa dei dissesti statici e dell’attività demolitrice dell’uomo, del<strong>le</strong> radici e degli<br />

agenti atmosferici), sono diventati evidenti alcuni particolari prima solo intuibili: la camera<br />

su<strong>per</strong>iore della torre centra<strong>le</strong>, sotto la qua<strong>le</strong> si trova la grande camera inferiore ancora<br />

inaccessibi<strong>le</strong>; <strong>le</strong> due rampe della scala che col<strong>le</strong>gano in vertica<strong>le</strong> la camera inferiore<br />

con l’andito della camera su<strong>per</strong>iore e questo con la sommità della torre centra<strong>le</strong>; il vastissimo<br />

corti<strong>le</strong>, esteso a tutto lo spazio compreso tra <strong>le</strong> cortine Est e Sud e la torre centra<strong>le</strong>;<br />

l’ingresso principa<strong>le</strong> a<strong>per</strong>to nella cortina Est e gli accessi al<strong>le</strong> camere del mastio e del<strong>le</strong><br />

torri <strong>per</strong>imetrali; un piccolo vano ricavato nella muratura compresa tra la torre centra<strong>le</strong> e<br />

la torre Nord-ovest; la scala ricavata nello spessore della cortina Ovest e destinata a consentire<br />

il passaggio dal corti<strong>le</strong> alla camera della torre Nord-ovest.<br />

Nel corso della seconda campagna di scavi, cui ha partecipato anche un gruppo di<br />

docenti e studenti della University of South Florida, l’indagine è stata estesa anche all’area<br />

antistante la facciata orienta<strong>le</strong> del monumento; sono così venuti in luce un poderoso muraglione<br />

semicircolare e due spaziosi edifici rotondi, sorti probabilmente con funzione abitativa<br />

e in seguito inglobati nel<strong>le</strong> strutture di servizio e protezione dell’accesso insieme ad<br />

un ampio corti<strong>le</strong> esterno.<br />

Il prolungato utilizzo del nuraghe e dell’area insediativa circostante hanno comportato lo<br />

svuotamento dei depositi più antichi; <strong>per</strong>tanto lo scavo, tanto all’interno che all’esterno del<br />

monumento, restituisce soprattutto manufatti e contesti di età tardo-romana, bizantina e<br />

altomedieva<strong>le</strong>, e in misura molto minore di epoca romana, punica e tardo-nuragica; è<br />

inoltre documentata la frequentazione di epoca rinascimenta<strong>le</strong>, moderna e contemporanea,<br />

nel quadro dell’economia rura<strong>le</strong> di sussistenza <strong>per</strong>durata nell’Isola fino a pochi<br />

decenni fa.<br />

139

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici<br />

<strong>per</strong> <strong>le</strong> province<br />

di Cagliari e<br />

Oristano<br />

Soprintendente:<br />

Vincenzo Santoni<br />

Piazza Indipendenza, 7<br />

09100 Cagliari<br />

tel. 070 605181<br />

fax 070 658871<br />

140<br />

Il comp<strong>le</strong>sso di Nuraghe Pìdighi di Solarussa (OR)<br />

A<strong>le</strong>ssandro Usai<br />

Dal 1994 la Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici del<strong>le</strong> province di<br />

Cagliari e Oristano conduce, in collaborazione col Comune di<br />

Solarussa, campagne annuali di scavo, consolidamento e valorizzazione<br />

del grande comp<strong>le</strong>sso di Nuraghe Pìdighi. Esso risalta tra i<br />

numerosi insediamenti distribuiti nella fascia di passaggio dal<br />

Campidano Maggiore al<strong>le</strong> prime propaggini dell’altopiano basaltico<br />

di Paulilatino, tra <strong>le</strong> due vallate del Rio Cìspiri e del Fiume Tirso.<br />

Il nuc<strong>le</strong>o principa<strong>le</strong> del comp<strong>le</strong>sso archeologico di Pìdighi si trova<br />

all’interno dell’omonimo Parco Comuna<strong>le</strong>; esso è composto da due<br />

nuraghi (Pìdighi e Muru Accas) coi rispettivi insediamenti e <strong>le</strong> rispettive<br />

fonti di approvvigionamento idrico. A Nord-est della linea ferroviaria<br />

si trovano tre nuraghi minori.<br />

I nuraghi Pìdighi e Muru Accas, non ancora sottoposti a scavo archeologico,<br />

sono monumenti molto simili anche se in diverso stato di conservazione.<br />

Entrambi sono formati da una torre principa<strong>le</strong> troncoconica<br />

e da un corpo aggiunto con spigoli laterali sporgenti ad angolo<br />

retto, che contiene un corti<strong>le</strong> sco<strong>per</strong>to e una torre secondaria.<br />

All’interno della torre principa<strong>le</strong> e della torre secondaria si trovano due<br />

camere circolari co<strong>per</strong>te con volte a cupola, oggi parzialmente crollate.<br />

Nella torre principa<strong>le</strong> del nuraghe Pìdighi si può osservare anche<br />

la scala, che dalla base sa<strong>le</strong> a spira<strong>le</strong> verso la sommità dove si trovava<br />

la camera su<strong>per</strong>iore, oggi interamente mancante.<br />

I resti dell’antico insediamento che circonda il nuraghe Muru Accas<br />

sono appena visibili in mezzo alla vegetazione e al pietrame di crollo.<br />

Finora non vi sono stati effettuati scavi ma solo lavori di decespugliamento.<br />

L’insediamento che circonda il nuraghe Pìdighi è in buono stato di conservazione,<br />

a causa della mancanza di ristrutturazioni successive. La<br />

pianta genera<strong>le</strong> è pressappoco ova<strong>le</strong>, col nuraghe in posizione quasi<br />

centra<strong>le</strong>. Con un’estensione di 1,35 ettari poteva ospitare circa 200<br />

abitanti. L’indagine sistematica del settore nord-orienta<strong>le</strong> dell’insediamento<br />

consente pian piano di riconoscere <strong>le</strong> tappe del suo sviluppo<br />

attraverso una fase inizia<strong>le</strong> di espansione e una fase successiva di<br />

intensificazione dello spazio abitativo. Nel settore prescelto gli scavi<br />

archeologici stanno mettendo in luce due gruppi di abitazioni nuragiche:<br />

il primo si distende intorno a un grande corti<strong>le</strong> non ancora scavato;<br />

il secondo si raccoglie intorno a un piccolo corti<strong>le</strong>tto lastricato.<br />

Agli edifici rotondi spaziati o raggruppati, che sembrano formare<br />

almeno due corone concentriche intorno al nuraghe, si addossarono<br />

col tempo muri rettilinei, più adatti a suddividere lo spazio secondo <strong>le</strong><br />

crescenti necessità del<strong>le</strong> famiglie residenti, formando ambienti rettangolari,<br />

trapezoidali o a c<strong>le</strong>ssidra, e chiudendo pian piano quasi tutti i<br />

passaggi verso l’esterno; tra <strong>le</strong> strutture domestiche piuttosto uniformi si<br />

distinguono alcuni ripostigli, un forno, una vasca e un piccolo vano<br />

rotondo con sedili. Infine, tutti gli edifici <strong>per</strong>iferici furono protetti da un<br />

muro <strong>per</strong>imetra<strong>le</strong> di difesa, che venne poi ulteriormente rinforzato da<br />

alcune torrette sporgenti agli angoli. Questi ultimi interventi testimoniano<br />

un’esigenza di sicurezza, che divenne pressante negli ultimi tempi<br />

di vita dell’abitato.

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Circa 80 metri a Est del nuraghe Pìdighi e ad appena 20 metri dai margini dell’insediamento<br />

si trova la fonte nuragica “Mitza Pìdighi”, che invece è stata comp<strong>le</strong>tamente scavata.<br />

La sorgente, frequentata già in epoca prenuragica, venne attrezzata in forma monumenta<strong>le</strong><br />

in concomitanza con l’impianto dell’insediamento nuragico o poco dopo, con la<br />

costruzione di un corpo a ferro di cavallo cui venne successivamente aggiunto un recinto<br />

semicircolare. Sul<strong>le</strong> massicciate che circondavano la fonte allo scopo di consolidare il terreno<br />

fangoso si formarono nel corso dei secoli spessi depositi contenenti i resti di vasi in<br />

terracotta rotti durante il prelievo dell’acqua <strong>per</strong> usi domestici e soprattutto nel corso di<br />

cerimonie rituali. I frammenti ceramici, rinvenuti nei diversi strati che compongono questi<br />

depositi, possono essere parzialmente ricomposti, restituendo l’aspetto dei vasi offerti e<br />

frantumati <strong>per</strong> secoli accanto alla sorgente d’acqua che dava la vita agli esseri umani,<br />

agli animali e al<strong>le</strong> piante. Anzi, l’analisi del deposito stratificato della fonte consente un<br />

chiaro apprezzamento della durata e della continuità dell’insediamento stesso, in cui i<br />

depositi più antichi sono stati ripetutamente spazzati via dal<strong>le</strong> successive ristrutturazioni.<br />

Un’altra fonte nuragica si trova nel<strong>le</strong> vicinanze del nuraghe Muru Accas, ma è poco visibi<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong>chè ostruita dal pietrame e dal terriccio; si vede l’avvio di una probabi<strong>le</strong> sca<strong>le</strong>tta<br />

con pareti in blocchi squadrati.<br />

Nel suo comp<strong>le</strong>sso, gli scavi e <strong>le</strong> prospezioni nel comp<strong>le</strong>sso nuragico di Pìdighi tendono<br />

a ricostruire l’ambiente domestico, socia<strong>le</strong> ed economico di una comunità umana rappresentativa<br />

nel corso dei diversi secoli di sviluppo e di trasformazione della civiltà nuragica.<br />

141

Direzione<br />

Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i<br />

<strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong><br />

e Paesaggistici<br />

della Toscana<br />

Direttore Regiona<strong>le</strong> ad interim:<br />

Mario Lolli Ghetti<br />

Lungarno A.M. Luisa de’ Medici, 4<br />

50122 Firenze<br />

tel. 055 27189831<br />

fax 055 27189700<br />

dirregtoscana@beniculturali.it<br />

142<br />

Laboratorio Toscana<br />

Mario Lolli Ghetti<br />

Nell’ampio panorama di interventi di restauro realizzati, in tempi<br />

recenti, nel territorio toscano ed aventi tutti carattere di eccel<strong>le</strong>nza, sia<br />

<strong>per</strong> la loro conduzione altamente qualificata che <strong>per</strong> l’importanza<br />

del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e sul<strong>le</strong> quali si è intervenuti ai fini della loro conservazione,<br />

risulta diffici<strong>le</strong>, in questa sede, segnalare e privi<strong>le</strong>giare solo alcuni dei<br />

numerosi lavori condotti dal<strong>le</strong> Soprintendenze della regione.<br />

Pur in presenza del<strong>le</strong> note limitazioni economiche che interessano<br />

ormai da anni anche il settore dei beni culturali e che riducono <strong>le</strong> possibilità<br />

di dare giusta risposta al<strong>le</strong> tanto numerose attese di un patrimonio<br />

cultura<strong>le</strong> bisognoso di tutela da attuare, <strong>per</strong> alcuni aspetti attraverso<br />

il rigore giuridico, <strong>per</strong> altri mediante una costante azione di salvaguardia<br />

e restauro finalizzato alla conservazione dell’o<strong>per</strong>a, non si<br />

può non ricordare, in questa particolare contemporanea ricorrenza<br />

dei quaranta anni dall’alluvione di Firenze, i tanti sforzi compiuti ai fini<br />

del recu<strong>per</strong>o di quella grande quantità di o<strong>per</strong>e di straordinaria importanza<br />

che sono ritornate ad essere visitabili ed apprezzabili nel<strong>le</strong> chiese<br />

e nei musei del<strong>le</strong> città colpite dallo straripamento del “cieco fiume”.<br />

Così, <strong>per</strong> non dimenticare il tragico evento del 1966, <strong>le</strong><br />

Soprintendenze, gli Archivi e <strong>le</strong> Biblioteche della Toscana hanno<br />

recentemente organizzato mostre e convegni nei quali illustrare al pubblico<br />

i tanti interventi di restauro che hanno portato al recu<strong>per</strong>o del<br />

patrimonio cultura<strong>le</strong> della regione.<br />

La Toscana vanta centri di restauro, universalmente riconosciuti come<br />

sedi di eccel<strong>le</strong>nza, dove tecnologia e varie scienze si combinano ai fini<br />

dei risultati migliori. Tra i numerosi laboratori di restauro di grande tradizione<br />

che si sono formati presso <strong>le</strong> Soprintendenze, come ad esempio<br />

a Pisa e a Lucca, è doveroso accennare all’attività condotta dal Centro<br />

di Restauro della Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici della Toscana<br />

che o<strong>per</strong>a nel settore della conservazione sia di re<strong>per</strong>ti provenienti da<br />

scavi che di col<strong>le</strong>zioni museali, svolge attività di ricerca utilizzando<br />

apparecchiature avanzate e collabora con Istituzioni italiane ed estere<br />

interessate al<strong>le</strong> medesime prob<strong>le</strong>matiche. Va sottolineata, inoltre, l’attività<br />

dell’Opificio del<strong>le</strong> Pietre Dure, Istituto fiorentino che, oltre a condurre<br />

una costante azione di restauro avva<strong>le</strong>ndosi anche di strumentazioni tecnologicamente<br />

avanzate, forma, in seno alla sua scuola, restauratori<br />

altamente qualificati. Al Salone di Venezia alcuni Istituti toscani hanno<br />

voluto presentare esempi di recenti interventi di restauro di o<strong>per</strong>e d’arte<br />

o di comp<strong>le</strong>ssi monumentali ed anche particolari progetti scientifici.<br />

Così la Soprintendenza di Pisa illustra progetti <strong>per</strong> la gestione del<strong>le</strong><br />

informazioni prodotte durante l’analisi e la progettazione di un intervento<br />

di restauro ed altri studi che utilizzano <strong>le</strong> potenzialità della realtà<br />

virtua<strong>le</strong> come supporto alla ricerca scientifica e alla conservazione;<br />

la Soprintendenza Specia<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Polo Musea<strong>le</strong> Fiorentino presenta tre<br />

progetti di restauro eseguiti all’interno del proprio Laboratorio; la<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici della Toscana presenta il<br />

restauro di grandi e piccoli bronzi, la Soprintendenza di Lucca illustra<br />

la propria attività di ricerca ed i risultati di recenti interventi condotti su<br />

dipinti su tavola, e la Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici di<br />

Firenze propone due esempi di restauro monumenta<strong>le</strong>.

Santi Girolamo e Giovanni Battista.<br />

La ricollocazione della materia pittorica sulla<br />

tavola con la tecnica del “trasporto”<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

Specia<strong>le</strong> <strong>per</strong><br />

il Polo Musea<strong>le</strong><br />

Fiorentino<br />

L’osservazione del<strong>le</strong> tavo<strong>le</strong> e i primi interventi hanno reso immediatamente<br />

necessari lo studio e la messa a punto di una variazione della<br />

tradiziona<strong>le</strong> tecnica di ‘trasporto’ del colore, scaturita dalla collaborazione<br />

tra <strong>le</strong> diverse es<strong>per</strong>ienze degli o<strong>per</strong>atori del Laboratorio, risultata<br />

ottima<strong>le</strong> <strong>per</strong> il comp<strong>le</strong>to recu<strong>per</strong>o della pellicola pittorica.<br />

Ad un primo esame obiettivo è stato osservato che sui due pannelli<br />

con i Santi era stata applicata, probabilmente nel corso del XIX secolo,<br />

una cornice modanata dorata e in parte dipinta di blu e color ocra.<br />

I listelli del<strong>le</strong> cornici, risultavano, nella parte inferiore, incollati ed<br />

inchiodati direttamente sul dipinto, mentre in quella su<strong>per</strong>iore erano<br />

stati posti sulla porzione di supporto non dipinta e co<strong>per</strong>ta, in origine,<br />

dalla carpenteria.<br />

I listelli della parte inferiore della cornice in ambedue <strong>le</strong> tavo<strong>le</strong> risultavano<br />

ovunque distaccati dal supporto, e si intravedeva che la pellicola<br />

pittorica proseguiva sotto la cornice, tenuta ormai ferma solo dai<br />

chiodi.<br />

Verificate la tota<strong>le</strong> estraneità della cornice al dipinto e la possibilità di<br />

distaccarla senza rischio, è stato deciso di rimuovere i listelli inferiori<br />

<strong>per</strong> recu<strong>per</strong>are la porzione di pellicola pittorica nascosta. A ta<strong>le</strong><br />

scopo, con l’ausilio di piccoli cunei lignei, è stato ampliato lo spazio<br />

tra cornice e supporto. Successivamente, il comp<strong>le</strong>to distacco è stato<br />

ottenuto semplicemente sfilando i chiodi o segandoli con una piccola<br />

lima.<br />

Con la rimozione dei listelli è emersa la parte inferiore del<strong>le</strong> figure e<br />

del paesaggio finora nascosta, ed è risultata ancora più evidente la<br />

scarsa accuratezza con cui era stato eseguito l’intervento di applicazione<br />

della cornice. Infatti, in corrispondenza degli angoli inferiori,<br />

sono apparsi sulla pittura segni profondi, provocati dal<strong>le</strong> segate, eseguite<br />

<strong>per</strong> tagliare a misura il quartabuono.<br />

Si è, inoltre, potuto osservare che la su<strong>per</strong>ficie pittorica sottostante la<br />

cornice era stata fortemente danneggiata dalla colla forte usata <strong>per</strong><br />

applicare i listelli e che <strong>le</strong> lacune coincidevano con i punti di incollaggio.<br />

Il colore e la preparazione mancanti non erano tuttavia andati<br />

<strong>per</strong>duti. Per effetto della contrazione della colla forte in fase di essiccazione,<br />

associata ad una lieve deformazione del <strong>le</strong>gno degli stessi<br />

listelli, erano rimasti attaccati agli e<strong>le</strong>menti della cornice.<br />

Risultava quindi indispensabi<strong>le</strong> procedere, prima di qualsiasi altra<br />

o<strong>per</strong>azione, al recu<strong>per</strong>o di queste parti di strati pittorici con una tecnica<br />

di “trasporto”. Ta<strong>le</strong> intervento, oltre alla ricollocazione della materia<br />

origina<strong>le</strong> nel<strong>le</strong> proprie sedi, avrebbe <strong>per</strong>messo di restituire integrità<br />

ad importanti dettagli. La particolarità del caso richiedeva di mette- Soprintendente:<br />

Dott.ssa Cristina Acidini<br />

re a punto un nuovo adattamento della tradiziona<strong>le</strong> tecnica del “trasporto”<br />

del colore.<br />

Per <strong>le</strong> velinature sono stati scelti materiali facilmente reversibili, la cui<br />

rimozione dalla materia origina<strong>le</strong> fosse possibi<strong>le</strong> solo con solventi differenziati.<br />

Le principali fasi del “trasporto” sono state <strong>le</strong> seguenti: velinatura del<br />

retro dei listelli (con Paraloid B 72 in acetone al 20%), asportazione 143<br />

Via della Ninna, 5<br />

50122 Firenze<br />

tel. 055 23885<br />

fax 055 2388699<br />

www.polomusea<strong>le</strong>.firenze.it/musei/<br />

sanmarco

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

144<br />

del <strong>le</strong>gno, velinatura del colore sco<strong>per</strong>to dopo la rimozione, eliminazione<br />

della prima velinatura, riposizionamento e riadesione degli strati<br />

pittorici.<br />

Prima della velinatura è stato realizzato un rilievo su Melinex del contorno<br />

del<strong>le</strong> porzioni di colore attaccate ai listelli. Questo lucido è stato<br />

pensato come ausilio <strong>per</strong> guidare il restauratore del <strong>le</strong>gno durante la<br />

fase di assottigliamento del listello.<br />

L’applicazione di carta giapponese sul retro dei listelli è stata ripetuta<br />

quattro volte <strong>per</strong> rendere resistente la protezione al<strong>le</strong> sol<strong>le</strong>citazioni<br />

meccaniche della successiva rimozione del <strong>le</strong>gno, e mantenere compatta<br />

la materia pittorica. La carta giapponese da utilizzare come<br />

primo strato é stata tinta con coloranti artificiali <strong>per</strong> <strong>per</strong>mettere di verificare,<br />

in fase di svelinatura, la comp<strong>le</strong>ta eliminazione di ogni suo residuo<br />

dalla preparazione origina<strong>le</strong>.<br />

La demolizione del <strong>le</strong>gno è stata realizzata con scalpelli e bisturi, mantenendo<br />

fermo il listello all’interno di un piccolo telaio bloccato al<br />

banco da lavoro. L’eliminazione è stata guidata sovrapponendo di<br />

volta in volta il lucido, <strong>per</strong> individuare la posizione e l’estensione del<strong>le</strong><br />

iso<strong>le</strong> di colore da scoprire. Conclusa questa o<strong>per</strong>azione il colore,<br />

finalmente visibi<strong>le</strong> e bloccato sul<strong>le</strong> veline, è stato protetto dal davanti<br />

con un doppio strato di carta giapponese, applicato con colla di coniglio<br />

(1:10 e 1:18), in modo che rimanesse stabi<strong>le</strong> nel corso della successiva<br />

svelinatura ad acetone del retro. Una volta liberato, con acetone,<br />

il retro dalla carta giapponese il colore era pronto <strong>per</strong> essere<br />

fissato definitivamente al dipinto.<br />

Ta<strong>le</strong> riadesione è stata ottenuta con colla di coniglio, in proporzione<br />

questa volta 1:16, stesa sia sulla preparazione presente sulla tavola,<br />

sia su quella del frammento di colore, e con l’aiuto del termocauterio.<br />

Dopo aver lasciato essiccare l’adesivo sotto peso, si è proceduto<br />

con la definitiva asportazione del<strong>le</strong> veline, ed è stata comp<strong>le</strong>tata<br />

anche l’eliminazione degli ultimi residui di colla forte presenti sul film<br />

pittorico.<br />

Tutta l’o<strong>per</strong>azione ha <strong>per</strong>messo di recu<strong>per</strong>are la precisa collocazione<br />

del<strong>le</strong> iso<strong>le</strong> di colore, di mantenere la loro integrità, e di ritrovare la planarità<br />

tra il frammento e la pittura circostante, grazie anche alla comp<strong>le</strong>ta<br />

conservazione degli spessori degli strati pittorici sia della tavola<br />

che dei frammenti.

Giovanni Antonio Bazzi, detto Il Sodoma<br />

(Vercelli 1477-Siena 1549)<br />

Madonna col Bambino, San Sigismondo,<br />

San Rocco e sei confratelli della compagnia<br />

di San Sebastiano<br />

Mario Ce<strong>le</strong>sia, Antonio Natali, Maria Grazia Vaccari<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

La grande tela dipinta sul<strong>le</strong> due facce era in origine uno stendardo<br />

eseguito <strong>per</strong> la compagnia di San Sebastiano in Camollia a Siena,<br />

che affidò la commissione al pittore nel 1525. Agli ultimi decenni del<br />

Settecento risa<strong>le</strong> la trasformazione dell’o<strong>per</strong>a in un dipinto da gal<strong>le</strong>ria,<br />

realizzata ancorando l’o<strong>per</strong>a ad un telaio <strong>per</strong> fornirla di un sostegno<br />

e, al tempo stesso, consentirne l’incorniciatura, in vista dell’esposizione<br />

tra i dipinti della Gal<strong>le</strong>ria di Palazzo Pitti (1786). Ta<strong>le</strong> modifica è<br />

all’origine dei danni più ri<strong>le</strong>vanti.<br />

Per fissare la tela al telaio fu sacrificato il margine esterno della faccia<br />

posteriore, quella raffigurante la Madonna, coprendo la finta cornice<br />

dipinta, realizzata in oro a motivi vegetali. L’uso di colla e chiodi,<br />

necessari <strong>per</strong> ta<strong>le</strong> o<strong>per</strong>azione, ha naturalmente danneggiato tutta la<br />

zona <strong>per</strong>imetra<strong>le</strong>, dove parte della decorazione dorata, staccatasi<br />

dalla tela, ha aderito tenacemente al telaio.<br />

Le tensioni provocate da questo intervento su un manufatto che non era<br />

nato <strong>per</strong> essere vincolato da una struttura – sebbene fosse con ogni<br />

probabilità dotato di un sostegno che consentiva l’esposizione e la<br />

movimentazione dello stendardo, tipico oggetto processiona<strong>le</strong> –<br />

hanno provocato deformazioni della tela, numerose cadute di colore,<br />

stuccate e ritoccate, strappi risarciti con toppe di tela applicate direttamente<br />

sul colore, alcuni fori, nonché abrasioni, dovute verosimilmente<br />

all’uso.<br />

L’intervento ha avuto due principali obbiettivi, l’uno, irrinunciabi<strong>le</strong> trattandosi<br />

di un’o<strong>per</strong>a d’arte, il recu<strong>per</strong>o dei valori figurativi e del corretto<br />

equilibrio tra <strong>le</strong> varie parti della pittura, modificato dalla sovrapposizione<br />

di materiali di deposito, ritocchi e vernici e dal<strong>le</strong> loro alterazioni;<br />

l’altro, il risanamento dei danni provocati da stress meccanici<br />

e vecchi restauri, talora inadeguati, e comunque alteratisi nel tempo,<br />

creando paral<strong>le</strong>lamente <strong>le</strong> condizioni strutturali idonee alla migliore<br />

conservazione del dipinto e alla prevenzione.<br />

Nell’intento di valorizzare la qualità artistica dell’o<strong>per</strong>a, il lato posteriore<br />

del dipinto dove figura la Vergine col Bambino, racchiuso da una<br />

semplice e disadorna incorniciatura, è stato anche dotato di una<br />

nuova cornice, identica a quella del lato principa<strong>le</strong>.<br />

In questa sede si ritiene ri<strong>le</strong>vante sottolineare soprattutto l’aspetto struttura<strong>le</strong><br />

e tecnologico dell’intervento, ovvero la sostituzione del vecchio<br />

telaio fisso in <strong>le</strong>gno con un telaio in alluminio, dotato di mol<strong>le</strong> <strong>per</strong><br />

regolare la tensione della tela mediante bruco<strong>le</strong> collocate lungo il <strong>per</strong>imetro<br />

esterno del telaio.<br />

Si tratta di una struttura tubolare di alluminio che racchiude “a sandwich”,<br />

bloccandola con un dispositivo interno, la fascia di tela applicata<br />

<strong>per</strong>imetralmente al dipinto. Una serie di mol<strong>le</strong> col<strong>le</strong>gano il tubolare<br />

alla parte esterna del telaio che si inserisce nella cornice. Ta<strong>le</strong><br />

sistema <strong>per</strong>mette di compensare automaticamente i piccoli mutamenti<br />

dimensionali della tela, mentre <strong>per</strong> variazioni maggiori è possibi<strong>le</strong><br />

regolare il tensionamento tramite <strong>le</strong> viti.<br />

Telai che sfruttano <strong>le</strong> mol<strong>le</strong> <strong>per</strong> garantire un sistema di tensionamento<br />

costantemente regolabi<strong>le</strong>, a seconda del<strong>le</strong> variazioni dimensionali che<br />

sono determinate dal mutare del<strong>le</strong> condizioni ambientali, sono stati<br />

Soprintendenza<br />

Specia<strong>le</strong> <strong>per</strong><br />

il Polo Musea<strong>le</strong><br />

Fiorentino<br />

ENTI PROPONENTI<br />

Firenze, Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> il polo Musea<strong>le</strong> fiorentino<br />

Soprintendente:<br />

Dott.ssa Cristina Acidini<br />

Gal<strong>le</strong>ria degli Uffizi<br />

e Laboratorio Restauri<br />

uffrest@polomusea<strong>le</strong>.firenze.it<br />

Direttore della Gal<strong>le</strong>ria degli Uffizi:<br />

Dott. Antonio Natali<br />

Direttore del Laboratorio restauri:<br />

Dott.ssa Magnolia Scudieri<br />

Restauratori del LaboratorioSSPMF:<br />

Mario Ce<strong>le</strong>sia<br />

Giovanni Antonio Bazzi,<br />

detto Il Sodoma<br />

(Vercelli 1477-Siena 1549)<br />

Madonna col Bambino,<br />

San Sigismondo, San Rocco<br />

e sei confratelli della compagnia<br />

di san Sebastiano (recto)<br />

Martirio di san Sebastiano (verso)<br />

circa 1525<br />

Olio su tela, cm 204 x 146<br />

Firenze, Gal<strong>le</strong>ria degli Uffizi<br />

Restauro:<br />

Mario Ce<strong>le</strong>sia<br />

Realizzazione del telaio<br />

e montaggio:<br />

Antonio Casciani, Mario Ce<strong>le</strong>sia.<br />

Restauro e realizzazione<br />

della nuova cornice:<br />

Federico Tempesta.<br />

Indagini radiografiche, rif<strong>le</strong>ttografiche<br />

I.R. e falso colore: PAN ART.<br />

Documentazione fotografica:<br />

Diego Santopietro<br />

Gabinetto fotografico del Polo<br />

Musea<strong>le</strong> Fiorentino.<br />

Direzione:<br />

Antonio Natali,<br />

Maria Grazia Vaccari.<br />

Soprintendente:<br />

Dott.ssa Cristina Acidini<br />

Via della Ninna, 5<br />

50122 Firenze<br />

tel. 055 23885<br />

fax 055 2388699<br />

www.polomusea<strong>le</strong>.firenze.it/musei/<br />

sanmarco<br />

adottati da tempo, specialmente <strong>per</strong> dipinti di dimensioni molto gran- 145

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

146<br />

di. Nella stessa Gal<strong>le</strong>ria degli Uffizi, si possono citare <strong>le</strong> due monumentali<br />

te<strong>le</strong> di Rubens con <strong>le</strong> imprese di Enrico IV di Francia, danneggiate<br />

nell’attentato del 1993. Per questi dipinti l’Opificio del<strong>le</strong> Pietre<br />

Dure, che ne ha curato il restauro, ha messo a punto soluzioni innovative<br />

e particolarmente sofisticate, innestandosi sul<strong>le</strong> es<strong>per</strong>ienze condotte<br />

dall’Istituto Centra<strong>le</strong> del Restauro dalla fine degli anni ’50.<br />

Nel caso dello stendardo del Sodoma, la particolarità è dovuta al<br />

fatto che si tratta di una tela dipinta su entrambe <strong>le</strong> facce, <strong>le</strong> quali, <strong>per</strong><br />

restare visibili, non possono consentire l’applicazione di una tela di<br />

rifodero a tergo e di un telaio come quelli usati <strong>per</strong> i dipinti, in grado<br />

di garantire adeguato sostegno a tutto il sistema.<br />

Infine, sempre nell’ambito del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>azioni di risanamento una menzione<br />

merita – <strong>per</strong> la comp<strong>le</strong>ssità dell’intervento - il recu<strong>per</strong>o della finta<br />

cornice sul lato dove figura la Madonna col Bambino, danneggiata<br />

dall’incollaggio del telaio ligneo nella trasformazione settecentesca. Si<br />

è trattato di una laboriosa e delicata o<strong>per</strong>azione che ha comportato<br />

numerosi piccoli trasporti di colore, la loro rimessa in sede e, infine,<br />

la reintegrazione pittorica del<strong>le</strong> lacune, con ricostruzione del motivo<br />

decorativo a picco<strong>le</strong> foglie d’acanto.

Grandi e piccoli bronzi<br />

del Museo Archeologico Naziona<strong>le</strong> di Firenze<br />

Anna Rastrelli<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici<br />

della Toscana<br />

Nel quadro di un progetto che investe alcuni capolavori della bronzistica<br />

antica, finalizzato ad un loro nuovo al<strong>le</strong>stimento nel<strong>le</strong> sa<strong>le</strong> del Museo<br />

Archeologico Naziona<strong>le</strong> di Firenze, la Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Archeologici della Toscana prosegue l’intervento sulla cosiddetta Minerva<br />

di Arezzo, rinvenuta nel 1571, già facente parte della col<strong>le</strong>zione di<br />

Cosimo I dei Medici. Il bronzo, di dimensioni <strong>le</strong>ggermente inferiori al vero<br />

(alt. m. 1,55), è stato associato ad una serie di repliche in marmo di un<br />

origina<strong>le</strong> di scuola prassitelica, il cui tipo è detto Vescovali dall’esemplare<br />

conservato nel museo dell’Ermitage: la statua aretina, che se ne discosta<br />

<strong>per</strong> numerosi dettagli, ne sarebbe una vera e propria variante.<br />

L’utilizzo di tecnologie innovative, qua<strong>le</strong> l’uso del laser <strong>per</strong> la pulitura del<strong>le</strong><br />

su<strong>per</strong>fici o la scansione tridimensiona<strong>le</strong> ad alta risoluzione eseguita in collaborazione<br />

con gli Istituti CNUCE e IEI del CNR di Pisa e INOA del<br />

CNR di Firenze, insieme al<strong>le</strong> analisi metallografiche, stratigrafiche e<br />

radiologiche, i cui risultati preliminari sono già stati pubblicati, ha <strong>per</strong>messo<br />

di individuare <strong>le</strong> tecniche di fabbricazione della statua, di identificare<br />

gli interventi da questa subiti nel tempo e di accertare lo stato di conservazione<br />

del metallo, la natura del<strong>le</strong> patine e la composizione del<strong>le</strong> <strong>le</strong>ghe,<br />

rendendo quindi possibi<strong>le</strong> non solo di affrontarne il restauro (ancora in<br />

corso, ma prossimo al compimento) con <strong>le</strong> metodologie più adeguate,<br />

ma offrendo anche agli studiosi dati irrinunciabili <strong>per</strong> la sua conoscenza:<br />

se da un lato la conclusione dell’intervento <strong>per</strong>metterà una ri<strong>le</strong>ttura stilistica<br />

della statua, restituita al suo aspetto originario, favorendo l’apprezzamento<br />

della sua notevo<strong>le</strong> qualità artistica, dall’altra sarà possibi<strong>le</strong> accertarne<br />

più agevolmente la discussa cronologia. I prob<strong>le</strong>mi connessi alla<br />

datazione dei bronzi antichi sono infatti molteplici e controversi. Uno dei<br />

settori del progetto del Centro di Restauro fiorentino che li riguarda ha<br />

come fine, oltre alla verifica dello stato di conservazione, anche quella<br />

della cronologia di alcuni piccoli bronzi del<strong>le</strong> antiche col<strong>le</strong>zioni medicee<br />

e lorenesi, in cui sono confluiti sia oggetti sicuramente antichi, talora<br />

pesantemente rimaneggiati, sia copie o imitazioni di epoca rinascimenta<strong>le</strong>:<br />

l’utilizzo del<strong>le</strong> più avanzate analisi metallografiche supporterà l’indagine<br />

stilistica degli studiosi con dati sulla composizione del<strong>le</strong> <strong>le</strong>ghe, sul<strong>le</strong><br />

tecniche di lavorazione, sul<strong>le</strong> patine, etc., <strong>per</strong>mettendone una più adeguata<br />

classificazione e creando nel contempo un data base che possa<br />

essere di riferimento <strong>per</strong> ulteriori ricerche nello stesso ambito. In particolare<br />

sono attualmente sotto esame una statuetta femmini<strong>le</strong> alata, che una<br />

accurata autopsia qualificherebbe come un pastiche, ed alcuni bronzetti<br />

raffiguranti Erac<strong>le</strong>. Di particolare rilievo in questo ambito si è rivelata la<br />

collaborazione con l’Istituto di Fisica Applicata “Nello Carra” del CNR di<br />

Firenze, con cui sono state sviluppate tra l’altro tecniche di caratterizzazione<br />

metallografia non distruttiva basate sulla diffrattometria neutronica. Direttore:<br />

Anna Rastrelli<br />

Il progetto del Centro di Restauro della soprintendenza toscana prevede<br />

anche l’intervento (ormai imminente) su uno dei più noti tra i grandi bron- Largo del Boschetto<br />

50100 Firenze<br />

zi etruschi, il cosiddetto Arringatore, una statua votiva rinvenuta in una tel. 055 700953<br />

località ancora imprecisata, eseguita nella tecnica a cera <strong>per</strong>duta fax 055 219397<br />

mediante fusione cava, è composta da sette parti distinte, poi saldate<br />

insieme. È stato accertato che il sostegno metallico posto al suo interno 147<br />

Direzione del progetto Minerva:<br />

dott. Mario Cygielmann<br />

Direzione del progetto piccoli e<br />

grandi bronzi:<br />

dott. Anna Rastrelli<br />

Analisi, restauro e documentazione:<br />

Marcello Miccio, Renzo Giochetti<br />

Roberto Pecchioli, Paolo Pecchioli<br />

Manuela Nistri, Stefano Sarri<br />

Marida Risaliti, Antonino Sentieri

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

148<br />

non è idoneo a mantenerne costante l’equilibrio, contribuendo così all’allargamento della frattura<br />

che interessa la parte posteriore della figura dall’altezza del<strong>le</strong> spal<strong>le</strong> fino al fondo. In vista<br />

di un suo nuovo al<strong>le</strong>stimento all’interno del museo fiorentino, si rende <strong>per</strong>tanto indispensabi<strong>le</strong><br />

la progettazione di un supporto più adeguato. La prima fase dell’intervento sull’Arringatore<br />

verterà sul<strong>le</strong> più avanzate analisi diagnostiche non distruttive o microdistruttive, i cui risultati<br />

<strong>per</strong>metteranno di individuare gli impianti più idonei ad attrezzare lo spazio in cui sarà realizzato<br />

il restauro e di scegliere <strong>le</strong> metodologie più appropriate <strong>per</strong> la pulitura. Al fine di accertare<br />

<strong>le</strong> condizioni statiche, la consistenza del substrato bronzeo e la natura dei livelli stratigrafici<br />

su<strong>per</strong>ficiali sarà effettuata innanzitutto una ispezione microscopica della su<strong>per</strong>ficie esterna<br />

e interna mediante videomicroscopia a fibra ottica con relativa documentazione video; dopo<br />

una verifica dell’esistenza di residui di terra di fusione, con conseguenti campionamenti e analisi<br />

quali la termoluminescenza, sarà realizzato lo studio radiografico X; <strong>le</strong> analisi del<strong>le</strong> <strong>le</strong>ghe,<br />

allargate a tutti gli e<strong>le</strong>menti individuati, saranno condotte <strong>per</strong> lo più con tecniche non distruttive,<br />

mediante correnti indotte, fluorescenza X e diffrattometria neutronica; un ridotto numero di<br />

campioni sarà sottoposto all’analisi metallografia classica in una fase avanzata dell’indagine.<br />

Per la caratterizzazione dello stato di conservazione del<strong>le</strong> <strong>le</strong>ghe e del<strong>le</strong> patine, che prevede<br />

anche l’analisi del<strong>le</strong> componenti organiche, saranno utilizzati la microscopia ottica UV e SEM-<br />

EDX, la diffrattometria X e neutronica, l’emissione X indotta da particel<strong>le</strong>, lacromatografia ionica,<br />

la spettroscopia infrarossa, la gascromatografia e la spettrometria di massa. Tali indagini,<br />

<strong>per</strong>mettendo di verificare la natura e la formazione del<strong>le</strong> patine, anche quel<strong>le</strong> intenzionali<br />

effettuate dopo il rinvenimento (un’accurata autopsia ne avrebbe ri<strong>le</strong>vato tracce significative),<br />

la tecnica di fabbricazione nei suoi dettagli (come ad esempio l’integrazione del<strong>le</strong> lacune<br />

del getto), la presenza eventua<strong>le</strong> di rifiniture e decorazioni difficilmente accertabili ad<br />

occhio nudo (è stata ipotizzata la presenza di una <strong>le</strong>ga di diverso colore intarsiata su quella<br />

principa<strong>le</strong> nell’angustus clavus della tunica), l’esecuzione di restauri precedenti in occasione<br />

dei diversi al<strong>le</strong>stimenti della statua tra Palazzo Pitti e la Gal<strong>le</strong>ria degli Uffizi, offriranno<br />

anche nuovi dati <strong>per</strong> la soluzione dei prob<strong>le</strong>mi storico artistici ancora oggetto di dibattito tra<br />

gli studiosi. Indagini diagnostiche mirate valideranno i risultati dei test di pulitura, da effettuare<br />

con strumenti diversi, quali ablatori meccanici e laser, bisturi ed eventuali blandi impacchi<br />

chimici, consentendo la definizione del protocollo o<strong>per</strong>ativo. L’intero intervento sarà<br />

seguito da un presidio diagnostico, che si concentrerà sul<strong>le</strong> eventuali peculiarità materiche<br />

che ne dovessero risultare, se<strong>le</strong>zionando ove necessario ulteriori campioni da sottoporre ad<br />

analisi specifiche.

La Cappella Dei Principi in San Lorenzo a Firenze<br />

Vincenzo Vaccaro<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

La Cappella dei Principi nasce come mauso<strong>le</strong>o della famiglia Medici,<br />

che la vuo<strong>le</strong> come simbolo del potere della dinastia.<br />

La Cappella dei Principi è universalmente conosciuta come un trionfo<br />

della manifattura fiorentina del<strong>le</strong> Pietre Dure <strong>per</strong> la ricchezza e il fulgore<br />

del suo interno. L’immagine e la suggestione di chi si trova nella<br />

vasta sala è di un’ampiezza maggiore di quella rea<strong>le</strong>. Sul<strong>le</strong> pareti gli<br />

stemmi del<strong>le</strong> città del Granducato sedi di diocesi realizzati in pietre<br />

dure e materiali pregiati (diaspri, alabastri, quarzi, lapislazzuli, coralli,<br />

madre<strong>per</strong><strong>le</strong>) fanno da cornice ai cenotafi dei granduchi posti nel<strong>le</strong><br />

edico<strong>le</strong> <strong>per</strong>imetrali. L’impressione definitiva è quella del potere e della<br />

magnificenza della casa Medici.<br />

Il cedimento di due conci di chiave della volta sulla cappella di sinistra<br />

ha causato la caduta di parti del rivestimento marmoreo. Questo evento<br />

ha messo in luce l’estremo stato di degrado del sistema struttura<strong>le</strong> di<br />

ancoraggio del paramento marmoreo. Infatti tutto il rivestimento della<br />

Cappella non è strutturalmente in aderenza alla compagine muraria,<br />

ma è col<strong>le</strong>gato a questa con un sistema di pendini metallici che creano<br />

un’intercapedine di vario spessore. Come primo intervento si è provveduto<br />

alla costruzione di un ponteggio provvisiona<strong>le</strong> di puntellamento<br />

e all’installazione di un sistema di monitoraggio che <strong>per</strong>mettesse di controllare<br />

comp<strong>le</strong>ssivamente la struttura della Cappella.<br />

Il monitoraggio, che è tuttora in corso ha dato risultati rassicuranti. La<br />

struttura nel suo comp<strong>le</strong>sso non ha dato segni di deriva, <strong>le</strong> variazioni<br />

stagionali sono riconducibili allo zero.<br />

Si sta ora intervenendo al consolidamento della volta a botte dove si<br />

è verificato il cedimento dei conci di chiave. Ovviamente prima di arrivare<br />

alla definizione del progetto è stato necessario smontare comp<strong>le</strong>tamente<br />

il rivestimento marmoreo, che come si è detto è col<strong>le</strong>gato alla<br />

muratura tramite un sistema di pendini metallici murati con malta a<br />

base di gesso; si può facilmente immaginare lo stato di conservazione<br />

del<strong>le</strong> parti metalliche nel<strong>le</strong> zone colpite da umidità a causa di infiltrazioni<br />

dall’esterno. La notevo<strong>le</strong> presenza di ruggine e corrosione ha<br />

creato uno stato di <strong>per</strong>icolo diffuso con rischi di cadute. Il rivestimento<br />

è composto da blocchi di pietra serena di dodici centimetri di spessore<br />

sui quali sono collocati con staffe e pece greca i marmi policromi<br />

dello spessore di tre centimetri. Il peso di ogni pannello su<strong>per</strong>a i<br />

cento chili e la residua stabilità di tutta la struttura è affidata all’effetto<br />

di contrasto o<strong>per</strong>ante tra pannello e pannello. Prima di procedere allo<br />

smontaggio, si è provveduto alla costruzione in o<strong>per</strong>a di una struttura<br />

a tralicci metallici che fungesse, non solo da sostegno, ma anche da<br />

centine guida <strong>per</strong> un corretto posizionamento durante <strong>le</strong> o<strong>per</strong>e di<br />

rimontaggio.<br />

Terminato lo smontaggio dei marmi si è verificato lo stato del<strong>le</strong> murature<br />

portanti e la geometria degli archi in muratura della parete di<br />

fondo, tramite l’uso di martinetti piatti si è verificato lo stato tensiona<strong>le</strong>.<br />

I parametri ri<strong>le</strong>vati sono stati di conforto <strong>per</strong> l’adozione del progetto<br />

di consolidamento. Il progetto è stato messo a punto dal<br />

Dipartimento di Ingegneria Civi<strong>le</strong> dell’Università degli Studi di Firenze<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio<br />

<strong>per</strong> <strong>le</strong> province<br />

di Firenze,<br />

Pistoia e Prato<br />

I lavori, su progetti di<br />

A. Marino e V. Vaccaro<br />

sono condotti con la direzione<br />

di V. Vaccaro con la<br />

collaborazione di F. Vestri<br />

e l’assistenza di M. Masini<br />

Ditte esecutrici:<br />

Figli di A. Lorenzini SpA<br />

Cellini s.r.l.<br />

Mariani Mario & C. s.n.c.<br />

Ires SpA.<br />

Soprintendente:<br />

Giovanni Bulian<br />

Piazza Pitti, 1<br />

50125 Firenze<br />

tel. 055 265171<br />

fax 055 219397<br />

ambientefi@arti.beniculturali.it<br />

149

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

150<br />

con il qua<strong>le</strong> è stata attivata una apposita convenzione.<br />

Il progetto proposto ha una doppia finalità: da un lato creare maggiore coesione tra i<br />

conci dell’arco e dall’altro fornire alla sezione dell’arco stesso una resistenza a trazione.<br />

La maggiore coesione è necessaria <strong>per</strong> evitare futuri slittamenti dei conci, mentre l’introduzione<br />

di un sistema in grado di assorbire trazioni è necessario <strong>per</strong> resistere agli ulteriori<br />

sforzi che potrebbero essere introdotti da nuovi piccoli assestamenti.<br />

L’aumento della coesione sarà ottenuto attraverso l’inserimento di una serie di ancore<br />

radiali costituite da barre di acciaio iniettate con malta, all’interno dello spessore della<br />

struttura dell’arco, in modo da “ricucire” i vari conci che compongono l’arco.<br />

Effettuato l’intervento si procederà a rimontare il rivestimento con il metodo che è stato<br />

messo a punto <strong>per</strong> l’abside dell’altare. I ponteggi interessano i quattro lati della Cappella:<br />

l’ingresso, <strong>le</strong> due absidi a sinistra e a destra e la cappella dell’altare. Su quest’ultima si<br />

è già provveduto allo smontaggio dei marmi e al loro ricollocamento con <strong>le</strong> seguenti<br />

modalità: sono stati eseguiti grafici a grandezza natura<strong>le</strong> dividendo la su<strong>per</strong>ficie del<strong>le</strong> tre<br />

ve<strong>le</strong> che disegnano l’abside della cappella dove è collocato l’altare, in quadrati di quaranta<br />

centimetri di lato. Per delineare queste su<strong>per</strong>fici, sono state battute del<strong>le</strong> corde (con<br />

polvere bianca) mantenendo <strong>le</strong> corde in piano e in piombo. La divisione degli spazi è<br />

stata poi riportata su di un grafico su cui sono stati identificati i singoli blocchi che costituiscono<br />

la vela partendo dalla base della stessa fino alla sommità.<br />

Su di un ulteriore grafico si sono poi riportate tutte <strong>le</strong> stuccature, <strong>le</strong> fratture, <strong>le</strong> staffe e <strong>le</strong><br />

ulteriori parti metalliche presenti. Dopo un attento esame dello stato di conservazione dei<br />

marmi si è convenuto che, <strong>per</strong> smontare in sicurezza i singoli blocchi, era necessario provvedere<br />

ad un intelaggio; è stata eseguita una prepulitura. Lo smontaggio è avvenuto rimovendo<br />

<strong>le</strong> vecchie stuccature presenti tra pannello e pannello e calando gli stessi aiutandosi<br />

con tavo<strong>le</strong> di <strong>le</strong>gno. Mentre i pezzi venivano calati si è notata la precarietà del supporto,<br />

in pietra serena, che si presentava con evidenti fenomeni di esfoliazioni e distacchi.<br />

Tutti i pannelli costituenti <strong>le</strong> ve<strong>le</strong> del<strong>le</strong> absidi sono stati smontati e calati a terra all’interno<br />

della Cappella e qui ricomposti in attesa del rimontaggio.<br />

Il pessimo stato di conservazione dei supporti in pietra serena di grande spessore ci ha<br />

condotto a progettare la sostituzione degli stessi <strong>per</strong> poter riposizionare i marmi restaurati<br />

e garantirne la stabilità nel tempo. Dopo un acceso dibattito, tra tutti i componenti della<br />

direzione lavori e gli o<strong>per</strong>atori presenti in cantiere, sono state accantonate <strong>le</strong> ipotesi di<br />

impiego di materiali moderni come vetroresina e simili <strong>per</strong> la costruzione dei nuovi supporti,<br />

anche <strong>per</strong>ché, oltre la non collaudata durata nel tempo, l’eccessiva riduzione degli<br />

spessori dei pannelli avrebbe reso difficoltosa l’o<strong>per</strong>a di riposizionamento degli stessi.<br />

Il nuovo pannello<br />

I supporti in pietra serena dello spessore di dodici centimetri su cui sono incollati i marmi<br />

sono tutti di forme e dimensioni diverse, <strong>per</strong> cui è stato necessario costruire ogni nuovo<br />

supporto seguendo esattamente <strong>le</strong> dimensioni del vecchio non più riutilizzabi<strong>le</strong>. Per ogni<br />

pannello è stato realizzato un telaio in acciaio inossidabi<strong>le</strong> costituito da profili angolari<br />

ancorato alla muratura con quattro staffe in acciaio dotate di aso<strong>le</strong> di scorrimento, <strong>per</strong><br />

<strong>per</strong>mettere la regolazione della distanza del pannello dalla muratura. Tutti i telai vengono<br />

montati sulla vela <strong>per</strong> un controllo del<strong>le</strong> dimensioni, quindi di nuovo staccati <strong>per</strong> proseguire<br />

la lavorazione, che consiste nel costruire il supporto su cui ricollocare i marmi.<br />

Nel frattempo i restauratori hanno provveduto a rimuovere i marmi dal blocco di pietra a<br />

cui erano incollati tramite l’uso di lance d’acciaio affilate. Successivamente sono stati<br />

rimossi gli strati di tela che erano stati impiegati <strong>per</strong> proteggere la su<strong>per</strong>ficie dei marmi<br />

durante lo smontaggio. I singoli frammenti sono stati posizionati su un foglio di policarbonato<br />

dove è stato disegnato l’esatto <strong>per</strong>imetro del pezzo fino a ricostruire l’intero pannello.<br />

Ta<strong>le</strong> o<strong>per</strong>azione si è resa necessaria <strong>per</strong> garantire che ogni e<strong>le</strong>mento marmoreo del

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

pannello tornasse alla collocazione originaria. Tutto il procedimento è stato affiancato da<br />

un continuo controllo metrico e fotografico. I singoli frammenti sono stati puliti dai residui<br />

di pece greca e dal<strong>le</strong> resine usate <strong>per</strong> <strong>le</strong> te<strong>le</strong> di distacco in tre fasi distinte fino a rimuovere<br />

anche i residui del<strong>le</strong> vecchie stuccature e del<strong>le</strong> cere ormai rigonfiate.<br />

Costruzione della controforma<br />

Considerando di dover riproporre, in fase di rimontaggio, la centinatura esatta dei blocchi<br />

marmorei è stato utilizzato, come base d’appoggio <strong>per</strong> la su<strong>per</strong>ficie intradossa<strong>le</strong> dei<br />

singoli frammenti marmorei, un pannello di polistirolo, faci<strong>le</strong> da sagomare, di dieci centimetri<br />

di spessore e di poco più grande del blocco da ricostruire, sul qua<strong>le</strong> è stato posizionato<br />

il telaio centinato corrispondente al blocco marmoreo, poggiandolo con la parte<br />

che corrisponde alla su<strong>per</strong>ficie intradossa<strong>le</strong> sul polistirolo. Una volta posizionato è stato<br />

disegnato il <strong>per</strong>imetro del telaio e successivamente tagliato, con un apposito seghetto, il<br />

polistirolo in eccesso, mantenendosi <strong>le</strong>ggermente più interni rispetto al disegno del <strong>per</strong>imetro,<br />

in modo che il polistirolo entrasse <strong>per</strong>fettamente all’interno del telaio.<br />

Successivamente , con una apposita sega ad arco più grande del telaio, è stato tagliato<br />

il polistirolo seguendo la centinatura del telaio, ottenendo quindi dei pannelli di polistirolo<br />

corrispondenti <strong>per</strong> forma e dimensione ai pannelli marmorei smontati e riproducendone<br />

la stessa centinatura della su<strong>per</strong>ficie intradossa<strong>le</strong>. Per riproporre <strong>le</strong> differenze di<br />

quota tra i vari frammenti marmorei sono stati applicati degli spessori realizzati con fogli<br />

di compensato. Sistemati tutti i pezzi con i giusti spessori <strong>per</strong> riprodurre <strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici intradossali,<br />

è stato posizionato il telaio, sono state saldate <strong>le</strong> due reti in acciaio attraverso <strong>le</strong><br />

quali sono stati posizionati i <strong>per</strong>ni che col<strong>le</strong>gheranno i singoli pezzi di marmo al nuovo<br />

supporto. Dopo aver incollato tutti i frammenti tra loro con resina bicomponente e aver<br />

inserito i <strong>per</strong>ni si è provveduto all’esecuzione del getto, utilizzando malta pozzolanica e<br />

inerti miscelati tra ghiaia e sabbia di fiume lavate di varia granulometria. La malta è stata<br />

colata gradatamente all’interno del telaio riempiendolo fino a coprire anche la seconda<br />

rete in pari con i bordi del telaio e lisciando il tutto. Il blocco gettato è stato lasciato asciugare<br />

<strong>per</strong> 3-4 giorni, tenendo umida la su<strong>per</strong>ficie con teli bagnati, <strong>per</strong> evitare una presa<br />

troppo rapida che avrebbe creato crettature e distacchi di materia<strong>le</strong>. Quindi il blocco è<br />

stato girato sul davanti e, dopo aver rimosso il polistirolo e tutti gli spessori di compensato,<br />

è stato ripulito dalla malta colata sulla parte anteriore. Dopo aver ripulito il blocco con<br />

acqua da ogni residuo, è stata effettuata una pulitura di tutta la su<strong>per</strong>ficie ricomposta con<br />

carbonato d’ammonio al 20% dato a pennello e tamponato il tutto con acqua demineralizzata.<br />

Restauro della bozza ricomposta<br />

A seguito del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>azioni di pulitura si è proseguito con la stuccatura, applicato un velo<br />

composto da grassello di calce e polvere di marmo fine. È stato poi eseguito il ritocco<br />

pittorico, andando ad uniformare tutte <strong>le</strong> fughe interne, fratture e mancanze, sia come<br />

basi che come venature, nei toni come in origina<strong>le</strong>, <strong>per</strong> una maggiore continuità visiva,<br />

riproponendo ogni sfumatura, venatura marmorea <strong>per</strong> ogni singola su<strong>per</strong>ficie, facendo<br />

attenzione a non su<strong>per</strong>are i toni dettati dall’origina<strong>le</strong> e calcolando l’alterazione a cui è<br />

soggetto il restauro dopo due mani di inceratura. Infine su tutto il blocco, è stata stesa una<br />

mano di cera microcristallina diluita in essenza di petrolio in concentrazione al 3%<br />

lasciando asciugare bene prima di una <strong>le</strong>ggera spannatura. A questo punto il blocco era<br />

pronto <strong>per</strong> essere rimontato.<br />

Rimontaggio dei pannelli marmorei<br />

Ogni blocco è stato ricollocato nella sua posizione originaria all’interno della rispettiva<br />

vela, agganciandolo al<strong>le</strong> nuove staffe regolabili in acciaio, precedentemente posizionate<br />

e fissate alla struttura muraria. Tutta l’o<strong>per</strong>azione è stata eseguita manualmente <strong>per</strong> 151

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

152<br />

poter avere un esatto controllo del<strong>le</strong> bozze ed evitare così urti che danneggiassero l’equilibrio<br />

riacquisito di ogni singolo pannello. La vela, totalmente ricomposta, si presentava<br />

con la pannellatura restaurata ben divisa dal<strong>le</strong> fughe <strong>per</strong>imetrali di ogni singola bozza;<br />

queste sono state stuccate usando come riempitivo elastico del poliuretano espanso che,<br />

una volta essiccato, è stato tagliato mantenendolo <strong>le</strong>ggermente sotto livello rispetto ai<br />

marmi. Le fughe sono state stuccate con un primo impasto composto da Akeogard Stucco<br />

al 10% e una miscela di inerti sabbiosi lavati, poi con un secondo spessore di stuccatura,<br />

dall’impasto più fine anch’esso composto da Akeogard Stucco e inerte siliceo finissimo,<br />

miscelato con una parte di carbonato di calcio, <strong>per</strong> conguagliare la su<strong>per</strong>ficie della<br />

stuccatura a quella dei marmi adiacenti. Anche sul<strong>le</strong> stuccature è stato eseguito un restauro<br />

pittorico. Quindi su tutta la vela rimontata è stata applicata una seconda mano di cera<br />

microcristallina che con la successiva lucidatura ha uniformato l’immagine della su<strong>per</strong>ficie<br />

restaurata.<br />

Il restauro è attualmente in corso e prevede anche il consolidamento dei paramenti lapidei<br />

esterni, si prevede il comp<strong>le</strong>tamento degli interventi <strong>per</strong> il 2010.

La Limonaia di Boboli - Firenze<br />

Paola Grifoni<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio<br />

<strong>per</strong> <strong>le</strong> province<br />

di Firenze,<br />

Pistoia e Prato<br />

Costruita <strong>per</strong> vo<strong>le</strong>re del granduca Pietro Leopoldo tra il 1777 e il 1778<br />

su progetto di Zanobi del Rosso, la Limonaia o Stanzone degli agrumi è<br />

uno degli edifici più caratteristici del Giardino di Boboli, arrivato a noi<br />

quasi intatto, grazie alla continuità d’uso che ne è stata fatta nei secoli.<br />

L’ambiente, infatti, è ancora adibito al ricovero del<strong>le</strong> col<strong>le</strong>zioni di agrumi<br />

(circa cinquecento conche), molto apprezzati dai Medici, sia <strong>per</strong> <strong>le</strong> qualità<br />

terapeutiche e aromatiche del frutto, sia <strong>per</strong> la sua bel<strong>le</strong>zza e singolarità.<br />

Ancora oggi vi si conservano varietà assai rare o addirittura uniche.<br />

La facciata, uno dei pochi esempi del gusto rococò presenti a<br />

Firenze, conserva, tuttora, intonaci ed infissi originali. La limonaia, a pianta<br />

<strong>le</strong>ggermente trapezoida<strong>le</strong>, si sviluppa con una lunghezza di circa 106<br />

m, <strong>per</strong> una profondità di 9 m; orientato verso sud, consente anche nei<br />

mesi invernali di accumulare calore tramite <strong>le</strong> grandi vetrate sul fronte,<br />

svolgendo la funzione di serra. Davanti all’edificio, Del Rosso realizzò un<br />

giardino con quattro grandi aiuo<strong>le</strong> prative, delimitate lungo il <strong>per</strong>imetro<br />

da piante di agrumi in vaso, coltivati ad alberello. La costruzione della<br />

Limonaia terminò nel 1778 e non subì modifiche fino al 1816, quando<br />

l’architetto Giuseppe Cacialli propose un ampliamento dell’edificio e<br />

venne realizzato uno stanzoncino, da destinare a deposito di materiali ed<br />

attrezzi vari, con annesso un loca<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Capo Giardiniere. I due corpi<br />

di fabbrica furono realizzati subito, mentre la cancellata prevista in sostituzione<br />

di quella in <strong>le</strong>gno fu costruita solo nel 1822, semplificando il disegno<br />

di progetto di Cacialli. Vari interventi di restauro si susseguirono dal<br />

1881 al 1966 quando, a seguito dell’alluvione della città, l’edifico fu<br />

adibito a deposito e laboratorio di restauro dei dipinti danneggiati e nel<br />

1968 la Limonaia tornò a svolgere la sua funzione. Il restauro della<br />

Limonaia ha interessato il tetto, l’interno e la facciata principa<strong>le</strong> dell’edificio<br />

e i prospetti degli Stanzoncini laterali. Particolare attenzione è stata<br />

prestata al restauro degli intonaci del fronte principa<strong>le</strong> su cui sono stati<br />

effettuate due campagne di indagine con saggi stratigrafici nel 1997 e<br />

nel 2002 che hanno consentito di redigere un’attenta mappatura del<br />

degrado e hanno portato alla scelta di un’accurata metodologia di intervento<br />

<strong>per</strong> gli intonaci e <strong>le</strong> tinteggiature, condotta con <strong>le</strong> stesse modalità<br />

che guidano il restauro del<strong>le</strong> pitture murali. La filosofia dell’intervento è<br />

stata quella di consolidare e conservare tutto ciò che era possibi<strong>le</strong> salvare<br />

dell’intonaco origina<strong>le</strong>, evitando rimozioni indiscriminate e successivo<br />

rifacimento con nuove malte. È <strong>per</strong> questo motivo che il progetto è stato<br />

scelto dal Laboratorio Europeo <strong>per</strong> il Patrimonio come esempio di riferimento<br />

metodologico <strong>per</strong> qualsiasi intervento di salvaguardia e conservazione<br />

di intonaci di valore storico ancora esistenti. La struttura di co<strong>per</strong>tura,<br />

in <strong>le</strong>gno di abete, è costituita da 16 puntoni su cui poggiano tre arcarecci<br />

che reggono una fitta orditura secondaria, il pianellato in cotto e il<br />

Soprintendente:<br />

manto di co<strong>per</strong>tura in tego<strong>le</strong> e coppi fatti a mano. Effettuato lo smontag- Giovanni Bulian<br />

gio, la verifica degli incastri e dell’inf<strong>le</strong>ssione dei puntoni ha ri<strong>le</strong>vato un<br />

Piazza Pitti, 1<br />

buono stato di conservazione che non comprometteva <strong>le</strong> funzioni statiche 50125 Firenze<br />

tel. 055 265171<br />

della struttura, mentre è stato necessario consolidare alcuni puntoni nel<strong>le</strong> fax 055 219397<br />

zone che mostravano segni di marcescenza, intervenendo con l’inseri- ambientefi@arti.beniculturali.it<br />

mento di barre in acciaio inox fi<strong>le</strong>ttate e iniezioni con resine epossidiche.<br />

Ogni e<strong>le</strong>mento del tetto è stato accuratamente pulito o sostituito ove 153<br />

Restauro architettonico.<br />

Inizio lavori: 2002.<br />

Termine lavori: 2005.<br />

Progettista: Paola Grifoni<br />

Direzione lavori: Paola Grifoni,<br />

Loris Stefanini.<br />

Imprese esecutrici: Cellini<br />

s.r.l.(o<strong>per</strong>e di decorazione e<br />

restauro); Cerbioni s.r.l. (o<strong>per</strong>e<br />

edili); Rangoni s.r.l.(o<strong>per</strong>e di fa<strong>le</strong>gnameria);<br />

Artemusiva (restauro<br />

vetri); RAM s.n.c. (restauro decorativo);<br />

Nenci e Scarti s.n.c. (fabbri);<br />

Eredi Sabini s.r.l. (ponteggi);<br />

C.R.C. s.r.l. (o<strong>per</strong>e edili); Berchielli<br />

Gino s.r.l. (impianti termo-idraulici);<br />

Fanfani Bandinelli s.r.l. (impianti<br />

e<strong>le</strong>ttrici); Kerakoll s.p.a. (fornitura<br />

Biocalce <strong>per</strong> intonaci).

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

154<br />

ammalorato, come nel caso di alcuni correnti e del<strong>le</strong> tego<strong>le</strong> e dei coppi non più affidabili o<br />

mancanti, integrati con e<strong>le</strong>menti in cotto imprunetino fatto a mano. Al fine di ripartire uniformemente<br />

i carichi, sopra lo scempiato è stato realizzato un massetto in calcestruzzo di cemento<br />

al<strong>le</strong>ggerito, armato con rete metallica <strong>le</strong>gata a ferri tondi del diametro di 12 mm, disposti<br />

a 45 gradi e inghisati al muro; sul massetto è stata posta una guaina im<strong>per</strong>meabilizzante. Si<br />

è proceduto anche al restauro della tinteggiatura a calce della struttura lignea del tetto, facendo<br />

riaderire, ove possibi<strong>le</strong>, la pellicola originaria al <strong>le</strong>gno con iniezioni di resine acriliche e<br />

<strong>le</strong>ggera azione meccanica e consolidando con acqua di calce, dopo opportuna pulitura<br />

della su<strong>per</strong>ficie dallo sporco depositato. Le lacune sono state reintegrate con più mani di calce<br />

additivate con ossidi minerali <strong>per</strong> raggiungere la origina<strong>le</strong> tonalità colore ‘aria’, dal nome<br />

dal<strong>le</strong> sfumature tra il verde e l’azzurro che il cielo assume nel<strong>le</strong> giornate co<strong>per</strong>te. Per quanto<br />

concerne invece la facciata il prob<strong>le</strong>ma maggiore era dato dal grave stato di degrado degli<br />

intonaci, che tendevano al distacco dal supporto murario, del<strong>le</strong> coloriture, dilavate dal<strong>le</strong> piogge,<br />

e degli infissi che, <strong>per</strong>duto il potere protettivo del<strong>le</strong> verniciature, cominciavano a mostrare<br />

segni di un serio deterioramento. Nel 1997 e nel 2002 sono state effettuate due campagne<br />

di saggi <strong>per</strong> individuare <strong>le</strong> coloriture originali, al<strong>le</strong> quali hanno seguito <strong>le</strong> analisi chimico-petrografiche.<br />

Le zone con intonaci e coloriture originali sono state rimesse in luce rimuovendo<br />

gli strati che <strong>le</strong> occultavano tramite bisturi e lame idonee; <strong>le</strong> parti di intonaco non più<br />

recu<strong>per</strong>abili sono state rimosse. Il consolidamento degli intonaci originali è avvenuto mediante<br />

iniezioni di adesivi idonei e <strong>le</strong>ggera azione meccanica; ove necessario, soprattutto dove<br />

lo spessore dell’intonaco distaccato era consistente, sono state eseguite del<strong>le</strong> microim<strong>per</strong>niature.<br />

Tutto il <strong>per</strong>imetro degli intonaci originali è stato sigillato con un preparato di calce aerea<br />

e inerti se<strong>le</strong>zionati steso a ‘scarpa’ in modo da favorire la successiva ricucitura del nuovo intonaco,<br />

ricostruito con malta di calce aerea e sabbia di lago se<strong>le</strong>zionata. Tutti i cretti e <strong>le</strong> lacune<br />

esistenti sono stati stuccati ed è stata risarcita una <strong>le</strong>sione struttura<strong>le</strong> ormai stabi<strong>le</strong> che attraversava<br />

la facciata. Le coloriture originarie e gli intonaci originali e nuovi sono stati consolidati<br />

con acqua di calce. Da ultimo sono stati eseguiti la tinteggiatura di tutta la facciata ed il<br />

restauro pittorico, mediante la coloritura a calce e terre ed ossidi naturali, ripetendo <strong>le</strong> cromie<br />

originali con più mani di colori a calce molto diluiti. Anche <strong>per</strong> gli infissi l’intervento è stato<br />

strettamente conservativo. Tornando all’interno dell’edificio, erano presenti ancora su<strong>per</strong>fetazioni<br />

a seguito del temporaneo mutamento di destinazione d’uso della Limonaia in laboratorio<br />

di restauro, dopo l’alluvione del 1966; si è provveduto a ripristinare lo stato originario dell’edificio<br />

demo<strong>le</strong>ndo gli e<strong>le</strong>menti ad esso estranei. La campagna di saggi stratigrafici <strong>per</strong> individuare<br />

<strong>le</strong> coloriture più antiche che sono risultate di colore calce hanno messo in luce sulla<br />

facciata interna contrapposta alla principa<strong>le</strong> due disegni al vero, di colore ocra gialla, probabilmente<br />

gli studi preparatori <strong>per</strong> il cancello del nuovo ingresso di Anna<strong>le</strong>na e del<strong>le</strong> cancellate<br />

di separazione del giardino della Specola, attribuibili a Giuseppe Cacialli. Gli intonaci<br />

interni si presentavano in genera<strong>le</strong> ben conservati; <strong>le</strong> uniche lacune erano quel<strong>le</strong> lasciate<br />

dopo la rimozione della controsoffittatura del 1966; dagli intonaci originali sono state<br />

asportate <strong>le</strong> vecchie coloriture ossidate, tramite bisturi e lame idonee, mentre si è proceduto<br />

alla ricostruzione di quelli mancanti o fortemente compromessi con malta a grassello e rena<br />

fine e con una nuova malta appositamente studiata <strong>per</strong> interventi di restauro, utilizzata nella<br />

parete destra. Infine, è stato compiuto un consolidamento genera<strong>le</strong> con acqua di calce ed è<br />

stata tinteggiata la su<strong>per</strong>ficie con la stesura di due mani di colore a calce colorata con terre<br />

naturali ed ossidi minerali. Sono stati restaurati anche i muretti su cui vengono collocate <strong>le</strong> conche<br />

e i vasi degli agrumi nel <strong>per</strong>iodo inverna<strong>le</strong>, consolidando <strong>le</strong> parti degradate in pietra del<br />

gradino inferiore e ricostruendo gli intonaci del<strong>le</strong> alzate e <strong>le</strong> parti mancanti dei piani di<br />

appoggio in cemento con idonei materiali. Per quanto concerne i così detti Stanzoncini, <strong>le</strong><br />

facciate di entrambe <strong>le</strong> costruzioni si presentavano con un e<strong>le</strong>vato stadio di degrado. Il paramento<br />

lapideo è stato accuratamente pulito e lavato e sottoposto a trattamento antivegetativo.<br />

Le parti non recu<strong>per</strong>abili sono state rimosse. Il consolidamento è stato condotto con iniezioni<br />

a tergo nel<strong>le</strong> zone distaccate seguito da una <strong>le</strong>ggera azione meccanica <strong>per</strong> favorire la

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

riadesione del<strong>le</strong> sfogliature. Nella trabeazione sono stati poi ricostruiti i tratti di gocciolatoio<br />

mancante servendosi di un’armatura sagomata in rete di acciaio inox, ancorata a <strong>per</strong>ni su<br />

cui è stata ricostruita la cornice con stessa tonalità e finitura su<strong>per</strong>ficia<strong>le</strong> della pietra. Per uniformare<br />

il tono al resto del paramento <strong>le</strong> stuccature e <strong>le</strong> sigillature sono state ritoccate con velature.<br />

Per gli intonaci si è proceduto come <strong>per</strong> la facciata della Limonaia, consolidando il poco<br />

sanabi<strong>le</strong> e ricostruendo con malta di grassello e sabbia di lago se<strong>le</strong>zionata tutte <strong>le</strong> parti non<br />

recu<strong>per</strong>abili. Le sei finestre affrescate dello Stanzoncino di sinistra, definitivamente compromesse,<br />

sono state ricostruite fedelmente, rispettando <strong>le</strong> linee del disegno, i materiali e <strong>le</strong> tecniche<br />

di esecuzione originali.<br />

155

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

156<br />

Comunicare il restauro: il progetto piazza dei miracoli<br />

Clara Baracchini<br />

In questi ultimi anni è maturata nella Soprintendenza di Pisa e nell’O<strong>per</strong>a Primazia<strong>le</strong> Pisana<br />

la consapevo<strong>le</strong>zza della necessità di integrare e valorizzare i materiali, testuali e multimediali,<br />

relativi alla Piazza e ai suoi monumenti – sia quelli raccolti ed elaborati soprattutto in ragione<br />

degli imponenti restauri che negli ultimi quindici anni vi si sono succeduti, sia quelli che si<br />

attendevano da ulteriori restauri e/o da progetti che a vario titolo stavano interessando lo stesso<br />

comp<strong>le</strong>sso monumenta<strong>le</strong>, documentazioni che non avevano alcuna visibilità o funzione al<br />

di fuori della ristrettissima cerchia dei conservatori e dei restauratori. Unica eccezione, il sito<br />

realizzato nel 2001 <strong>per</strong> presentare la campagna fotografica della Torre che, con l’altissimo<br />

numero di accessi giornalieri registrati (circa 60.000), ben testimoniava dell’interesse con cui<br />

sarebbe stata accolta una appropriata pubblicazione dei materiali esistenti. Si presentava<br />

dunque l’occasione di utilizzare al meglio il patrimonio raccolto, consentendone la fruizione<br />

sia in rete che sulla piazza, al pubblico generico come alla comunità dei restauratori come<br />

al mondo della scuola. È stata <strong>per</strong>ciò stipulata una apposita Convenzione tra l’O<strong>per</strong>a, la<br />

Soprintendenza e <strong>le</strong> due Scuo<strong>le</strong> (Scuola Norma<strong>le</strong> Su<strong>per</strong>iore di Pisa e Scuola Su<strong>per</strong>iore di<br />

Studi Universitari e Perfezionamento S. Anna) che già avevano collaborato <strong>per</strong> realizzare i<br />

tre Sistemi Informativi creati <strong>per</strong> gestire e documentare i restauri della piazza: quelli del<br />

Camposanto, della Facciata della Cattedra<strong>le</strong> e della Torre. Realizzati i primi dalla<br />

Soprintendenza negli anni ’90, l’ultimo – AKIRA GIS – all’interno del Comitato <strong>per</strong> la Torre<br />

con la consu<strong>le</strong>nza scientifica dell’ICR, tutti e tre i sistemi avevano infatti la caratteristica di funzionare<br />

solo stand alone. È nato così il progetto piazzadeimiracoli, tuttora in corso, che, sostenuto<br />

dalla Fondazione Cassa di Risparmio di Pisa, ha portato alla costruzione di una piattaforma<br />

multimedia<strong>le</strong> articolata nella produzione di materiali digitali <strong>per</strong> la distribuzione in rete<br />

e <strong>per</strong> la visualizzazione immersiva. Nella prima tranche, comp<strong>le</strong>tata nel 2004, è stata realizzata<br />

la presentazione della Piazza, della Torre e dei suoi restauri (www.opapisa.it): studiato<br />

<strong>per</strong> renderne fruibili, in modo scientificamente corretto e, contemporaneamente, accattivante<br />

e suggestivo, la storia e la fortuna, gli usi e i restauri, si rivolge sia alla scuola che agli specialisti<br />

(che troveranno nei suoi archivi migliaia di documenti), come pure al grande pubblico<br />

e ai media. Il sito, consultabi<strong>le</strong> a più livelli e secondo <strong>per</strong>corsi molteplici, è accessibi<strong>le</strong> alla<br />

totalità degli utenti ed è integrato da una sezione – omogenea nei contenuti e nella struttura,<br />

ma contraddistinta dall’uso di modelli 3D navigabili – destinata all’utenza connessa in banda<br />

larga e provvista di dotazione hardware adeguatamente configurata. Attualmente si sta<br />

avviando il riversamento in rete dei dati che componevano il Sistema Informativo del<br />

Camposanto e, <strong>per</strong> quanto riguarda l’utilizzo off line, sta <strong>per</strong> essere inaugurata una “camera<br />

oscura”, collocata al pian terreno del Museo del<strong>le</strong> Sinopie, riqualificato come punto di accoglienza<br />

dei visitatori, che consentirà la visualizzazione in tre dimensioni dei modelli 3D della<br />

piazza e dell’interno del Camposanto. Il Camposanto Virtua<strong>le</strong> è basato su un modello virtua<strong>le</strong><br />

tridimensiona<strong>le</strong> del Camposanto in cui ogni e<strong>le</strong>mento è col<strong>le</strong>gabi<strong>le</strong> alla documentazione<br />

della sua storia e in comp<strong>le</strong>to dialogo con un organico Data Base nel qua<strong>le</strong> sono state strutturate<br />

<strong>le</strong> informazioni archivistiche, bibliografiche, catalografiche e iconografiche.

Gestire e condividere i restauri: una piattaforma in rete<br />

Clara Baracchini<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Presso la Soprintendenza di Pisa sono nati e sono stati testati due Sistemi Informativi <strong>per</strong><br />

il restauro: il primo, SICaR (SICar w/b: Sistema Informativo <strong>per</strong> la documentazione georeferenziata<br />

di Cantieri di Restauro), è un GIS web-based <strong>per</strong> la gestione del<strong>le</strong> informazioni<br />

(vettoriali, alfanumeriche e raster) prodotte durante l’analisi e la progettazione di un<br />

intervento di un restauro, che mette in grado gli o<strong>per</strong>atori non solo di riferire ad una rappresentazione<br />

vettoria<strong>le</strong> dell’oggetto ma anche di mappare direttamente su un’immagine<br />

misurabi<strong>le</strong> di esso, sia i dati acquisiti nella fase preliminare del lavoro di restauro sia la<br />

documentazione prodotta nel corso dell’intervento rendendo<strong>le</strong> facilmente consultabili <strong>per</strong><br />

scopi vuoi conoscitivi vuoi progettuali.<br />

Il sistema <strong>per</strong>mette infatti di inserire i dati, strutturati in apposite schede, unendoli alla porzione<br />

della rappresentazione digita<strong>le</strong> 2D del monumento cui si riferiscono – e di farlo<br />

direttamente dalla loro postazione di lavoro (sia essa un laboratorio o l’impalcatura di un<br />

cantiere). La ricerca, assai agevo<strong>le</strong>, garantisce un accesso trasversa<strong>le</strong> e incrociato a tutte<br />

<strong>le</strong> categorie di dati gestiti - informazioni geometriche, raster, documenti testuali, i<strong>per</strong>testi<br />

(HTML) o testi semi-strutturati (XML)<br />

AR.I.S.T.O.S. (ARchivio Informatico <strong>per</strong> la Storia della Tutela degli Oggetti Storico artistici),<br />

nato nel 2001, come applicazione stand alone, con l’obiettivo di modellare, all’interno<br />

di un progetto di ricerca sulla storia del restauro, i contenuti tratti da un comp<strong>le</strong>sso insieme<br />

di documenti custoditi negli archivi della Soprintendenza, è divenuto uno strumento<br />

web-based dedicato all’organizzazione e alla gestione del<strong>le</strong> informazione relative alla storia<br />

della tutela concepita in tutti i suoi diversi aspetti, anche se con un peculiare interesse<br />

<strong>per</strong> la storia del restauro e della catalogazione: da questa scelta consegue l’acronimo.<br />

Ne è attualmente in corso, s<strong>per</strong>imentalmente, il popolamento anche presso altre numerose<br />

soprintendenze, distribuite sul territorio naziona<strong>le</strong>, all’interno del progetto ARTPAST<br />

(Applicazione informatica in Rete <strong>per</strong> la Tutela e la valorizzazione del Patrimonio cultura<strong>le</strong><br />

nel<strong>le</strong> Aree Sottoutilizzate).<br />

I due sistemi dedicati al restauro in fase di s<strong>per</strong>imentazione, hanno come finalità principa<strong>le</strong><br />

quella di rendere più efficace ed efficiente la progettazione del restauro attraverso<br />

l’uso di strumenti GIS <strong>per</strong> l’architettura e attraverso la coo<strong>per</strong>azione in rete di tutti gli attori<br />

dell’intervento (SICAR) e quella di migliorare l’attività di tutela facilitando l’impostazione<br />

dei restauri futuri grazie ad una più agi<strong>le</strong> ed immediata conoscenza della storia conservativa<br />

dell’oggetto del restauro (ARISTOS).<br />

Con SICAR saranno resi più efficienti ed efficaci sia il processo di progettazione preliminare<br />

e definitiva (consentendo di precisare la diagnostica sull’osservazione di una fede<strong>le</strong><br />

e misurabi<strong>le</strong> rappresentazione del bene, di individuare <strong>le</strong> aree suddivise <strong>per</strong> intervento,<br />

fornendone la dimensione ed effettuando i calcoli in automatico sulla base della correlazione<br />

con i tipi di intervento e i costi a metro quadro previsti), sia il processo di conduzione<br />

del cantiere di restauro (rendendo possibi<strong>le</strong> l’inserimento e la condivisione in rete<br />

in tempo rea<strong>le</strong> di ogni tipo di dato da parte di tutti gli aventi ruolo nel restauro), sia infine<br />

il processo di monitoraggio degli interventi eseguiti. Con ARISTOS saranno prodotti<br />

dossier e<strong>le</strong>ttronici, condivisibili in rete, ove raccogliere e strutturare tutti gli eventi che<br />

hanno interessato, stanno interessando o sono in procinto di interessare l’o<strong>per</strong>a, con specifico<br />

riguardo agli interventi di restauro. Tali dossier saranno col<strong>le</strong>gati, attraverso SIGEC,<br />

con <strong>le</strong> schede catalografiche dell’o<strong>per</strong>a interessata dal restauro, con la Carta del Rischio<br />

e con ogni informazione correlata recu<strong>per</strong>abi<strong>le</strong> su qualunque biblioteca/piattaforma digita<strong>le</strong><br />

e saranno consultabili dal<strong>le</strong> Soprintendenze/Direzioni regionali, nonché interrogabili<br />

attraverso il Porta<strong>le</strong> Naziona<strong>le</strong> della Cultura.<br />

157

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

158<br />

La Cattedra<strong>le</strong> di Pisa nella Piazza dei Miracoli:<br />

un rilievo 3D <strong>per</strong> l’integrazione con i sistemi informativi<br />

di documentazione storica e di restauro<br />

Clara Baracchini<br />

Nella comune convinzione che il rilievo tridimensiona<strong>le</strong> costituisca e<strong>le</strong>mento essenzia<strong>le</strong><br />

sia <strong>per</strong> la localizzazione e la mappatura del degrado sia <strong>per</strong> la registrazione del<strong>le</strong> tecniche<br />

esecutive di un bene artistico, la Soprintendenza di Pisa con l’O<strong>per</strong>a Primazia<strong>le</strong><br />

Pisana, il Centro Dipartimenta<strong>le</strong> DIAPReM dell’Università di Ferrara, il Dipartimento di<br />

Progettazione dell’Architettura dell’Università di Firenze, il Visual Computing Lab<br />

dell’Istituto di Scienza e Tecnologie dell’Informazione del CNR di Pisa e la Leica<br />

Geosystem SpA di Milano hanno avviato una collaborazione con lo scopo di s<strong>per</strong>imentare<br />

la tecnologia di scansione laser a tempo di volo <strong>per</strong> realizzare un modello tridimensiona<strong>le</strong><br />

del Duomo di Pisa e sviluppare il col<strong>le</strong>gamento tra ta<strong>le</strong> modello con i Sistemi<br />

Informativi relativi alla documentazione storica e di restauro già esistenti presso l’O<strong>per</strong>a<br />

della Primazia<strong>le</strong> Pisana e/o presso la Soprintendenza.<br />

Per il ri<strong>le</strong>vamento, effettuato dal<strong>le</strong> due Università, sono state applicate procedure integrate<br />

topografiche e laser scanner 3D (Leica HDS 2500 e Leica HDS 3000); i dati acquisiti<br />

sono stati elaborati dal CNR che, attraverso software sviluppati interamente dall’Istituto,<br />

ha registrato, unito e semplificato tutte <strong>le</strong> scansioni, al fine di generare un’unica su<strong>per</strong>ficie<br />

triangolata provvedendo poi, sempre con SW propri, a renderla visualizzabi<strong>le</strong> in<br />

maniera interattiva anche su computer a basso costo. Sono state poi eseguite riprese digitali<br />

ad alta risoluzione del<strong>le</strong> zone ri<strong>le</strong>vate e si sta s<strong>per</strong>imentando il col<strong>le</strong>gamento di tali<br />

immagini alla geometria 3D <strong>per</strong> <strong>per</strong>mettere una visualizzazione integrata. Il risultato sarà<br />

quindi una rappresentazione tridimensiona<strong>le</strong> misurabi<strong>le</strong> che conterrà sia l’informazione<br />

quantitativa (geometrica) che quella qualitativa (colore rea<strong>le</strong> degli e<strong>le</strong>menti e dettaglio dell’immagine<br />

digita<strong>le</strong>, nel<strong>le</strong> zone co<strong>per</strong>te dal rilievo fotografico).<br />

Sul modello 3D così acquisito, grazie all’inter-o<strong>per</strong>atività con i comuni browser web, si<br />

possono sviluppare soluzioni multimediali in cui la visualizzazione 3D e l’analisi della<br />

forma del manufatto viene messa in relazione con un corredo descrittivo (immagini, testi,<br />

etc.).<br />

Il modello verrà a costituire la base essenzia<strong>le</strong> di una banca dati di tipo dinamico nella<br />

qua<strong>le</strong> inserire <strong>le</strong> informazioni di tipo storico-cultura<strong>le</strong>, diagnostico e conservativo.<br />

Per l’avvenire, anche attraverso l’inserimento di questa specifica prob<strong>le</strong>matica entro il neonato<br />

Laboratorio LaRTeC, ci si propone di integrare il modello digita<strong>le</strong> 3D all’interno di<br />

SICAR w/b, un GIS funzionante via web, sviluppato <strong>per</strong> rispondere al<strong>le</strong> esigenze di un<br />

cantiere di restauro, dalla progettazione esecutiva alla organizzazione georeferenziata<br />

della documentazione, che è stato recentemente popolato con i restauri della piazza dei<br />

miracoli.

Il restauro del Porta<strong>le</strong> Maggiore del Palazzo<br />

dei Priori - Perugia<br />

Vittoria Garibaldi<br />

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

La realizzazione del Porta<strong>le</strong> Maggiore del Palazzo dei Priori avvenne in<br />

occasione dell’ampliamento dell’edificio eseguito fra il 1317 ed il 1326<br />

sotto la direzione dell’architetto scultore senese Ambrogio Maitani <strong>per</strong><br />

vo<strong>le</strong>re del Comune di Perugia che lo dedicò a San Ludovico da Tolosa,<br />

patrono della città. Frutto di una progettazione unitaria, vede esprimersi<br />

vari scultori, attivi in quegli anni nella città umbra, centro di grande fermento<br />

artistico e cultura<strong>le</strong>. Il porta<strong>le</strong> è decorato con bassorilievi composti<br />

da motivi fitomorfi alternati con figurazione di carattere simbolico e<br />

al<strong>le</strong>gorico. Gli emb<strong>le</strong>mi testimoniano l’al<strong>le</strong>anza del Comune con la<br />

casata degli Angiò e con tutte <strong>le</strong> città fedeli ad essa. La data comunemente<br />

accettata <strong>per</strong> il compimento del porta<strong>le</strong> è il 1346 ma l’occasione<br />

di questo restauro sarà da stimolo <strong>per</strong> rivedere anche gli aspetti storico-artistici<br />

di questo importante monumento.<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Ambientali<br />

Architettonici,<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio,<br />

<strong>per</strong> il Patrimonio<br />

Storico<br />

Artistico ed<br />

Etnoantropologico<br />

dell’Umbria<br />

Progetto di restauro e di manutenzione programmata<br />

Il restauro del porta<strong>le</strong> maggiore è stato realizzato fra l’apri<strong>le</strong> e l’agosto<br />

2006, con un intervento di massima urgenza a causa dell’improvviso<br />

distacco di un frammento di concio dalla quarta ghiera dell’arco<br />

su<strong>per</strong>iore. Lo svolgersi del<strong>le</strong> fasi o<strong>per</strong>ative è stato preceduto e seguito<br />

da indagini diagnostiche e conoscitive valide <strong>per</strong> la comprensione<br />

del<strong>le</strong> reali condizione conservative del manufatto,.<br />

Ad una prima osservazione ravvicinata si è potuto constatare che lo<br />

stato del porta<strong>le</strong> era <strong>per</strong> certi aspetti alquanto prob<strong>le</strong>matico.<br />

La scrivente allora Soprintendente <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici ed il<br />

Paesaggio, ha curato e diretto il progetto avva<strong>le</strong>ndosi del contributo<br />

del <strong>per</strong>sona<strong>le</strong> interno: dott.ssa Francesca Abbozzo, restauratrice<br />

Paola Passalacqua, dott.ssa Barbara Brillarelli, geom. Raoul Paggetta<br />

e ass.tecnico Renato Ricci. L’analisi della stabilità struttura<strong>le</strong> ha richiesto<br />

la consu<strong>le</strong>nza del prof. A. Borri dell’Università degli Studi di<br />

Perugia, Facoltà di Ingegneria e del’ing. Andrea Giannantoni dei<br />

Servizi di Ingegneria s.r.l. di Foligno, Pg.<br />

Gli aspetti inerenti <strong>le</strong> indagini conoscitive sono stati curati dal centro<br />

S.M.A.Art, dipartimento di Chimica, Università degli Studi di Perugia<br />

diretto dai professori Bruno Brunetti, Antonio Sgamellotti, Giampaolo<br />

Poli.<br />

L’impresa esecutrice dei lavori è stata la Coo.Be.C, Coo<strong>per</strong>ativa <strong>Beni</strong><br />

<strong>Culturali</strong> di Spo<strong>le</strong>to PG sotto la direzione tecnica di Bernardino<br />

S<strong>per</strong>andio.<br />

Compito degli o<strong>per</strong>atori è stato anche raccogliere i dati riferiti al degra- Direzione Regiona<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong><br />

do e al<strong>le</strong> alterazione sia dei litotipi costitutivi che dei materiali dovuti ad e Paesaggistici dell’Umbria<br />

interventi precedenti, utili alla compilazione di carte tematiche. Ta<strong>le</strong> reda-<br />

Direttore Regiona<strong>le</strong>:<br />

zione si è avvalsa della realizzazione di un elaborato rilievo fotogramme- Vittoria Garibaldi<br />

trico in scala 1:20 , eseguito proprio in occasione di questo intervento<br />

Piazza IV Novembre, 36<br />

dalla RiArte s.r.l. di Parma <strong>per</strong>sonalmente dal geom. Paolo Ranieri.<br />

06100 Perugia<br />

tel. 075 575061<br />

L’indagine archivistica, bibliografica ed iconografica del porta<strong>le</strong> è fax 075 5720966<br />

stata condotta dalla dott.ssa Simonetta Innamorati ed ha fornito nuove dirregumbria.info@beniculturali.it<br />

informazioni utili a chiarire alcuni punti fondamentali della storia del<br />

monumento e dei suoi restauri. 159

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

160<br />

Una capillare campagna fotografica ha anticipato e accompagnato il restauro in tutte <strong>le</strong><br />

sue fasi.<br />

Stato conservativo<br />

L’intera su<strong>per</strong>ficie era interessata da un diffuso deposito di particellato atmosferico, concrezioni<br />

di polveri inquinanti, incrostazioni calcaree e saline, ritocchi pittorici.<br />

Fenomeni di corrosione, croste nere, solfatazioni ed attacco microbiotico riguardavano in<br />

maniera disomogenea l’insieme.<br />

Nella parte inferiore del basamento e degli stipiti è visibi<strong>le</strong> una ampia zona interessata<br />

da un danno di origine antropico identificabi<strong>le</strong> nella usura su<strong>per</strong>ficia<strong>le</strong> e nei graffiti.<br />

Di grande interesse <strong>per</strong> la sua comp<strong>le</strong>ssità è stata la valutazione del quadro fessurativo.<br />

A ta<strong>le</strong> proposito <strong>per</strong> ogni singolo concio costitutivo è stato redatto un rilievo che ha tenuto<br />

conto del<strong>le</strong> vecchie e nuove <strong>le</strong>sioni, del<strong>le</strong> microfessure e della stabilità del<strong>le</strong> stuccature<br />

dovute ad interventi precedenti. Ciò ha <strong>per</strong>messo di stilare la storia conservativa dei singoli<br />

pezzi e capire <strong>le</strong> dinamiche strutturali in corso. Questo materia<strong>le</strong> archiviato sarà di<br />

fondamenta<strong>le</strong> importanza <strong>per</strong> il programma di manutenzione programmata del monumento,<br />

attualmente in fase di elaborazione.<br />

Infine difetti di adesione di piccola e media entità erano diffusi su tutto il porta<strong>le</strong> ed alcuni<br />

e<strong>le</strong>menti erano irrimediabilmente andati <strong>per</strong>duti.<br />

Indagini diagnostiche e prove sui materiali di restauro da impiegare<br />

Le analisi sono state condotte preva<strong>le</strong>ntemente sul posto con metodologie non invasive e<br />

in laboratorio mediante test applicativi ed analisi di microcampioni pre<strong>le</strong>vati dal porta<strong>le</strong>.<br />

Le indagini effettuate sono state <strong>le</strong> seguenti:<br />

- endoscopiche <strong>per</strong> la verifica della natura dei setti murari;<br />

- spettroscopiche non invasive in situ con l’impiego di strumentazioni portatili XRF, fluorescenza<br />

ai raggi X <strong>per</strong> il riconoscimento degli e<strong>le</strong>menti costitutivi;<br />

- spettroscopiche mid-FT.IR in rif<strong>le</strong>ttanza nel medio infrarosso con fibre ottiche al fine di<br />

individuare la presenza di inquinanti ed alterazioni, materiali di restauro e residui di<br />

policromia;<br />

- analisi mineralogiche-petrografiche, chimico e chimico-stratigrafiche su frammenti di<br />

lapidei naturali ed artificiali e di pellico<strong>le</strong> pittoriche allo scopo di identificare i materiali<br />

costitutivi come <strong>le</strong>ganti, inerti e pigmenti, con caratterizzazione del<strong>le</strong> patine e verifica<br />

dello stato di conservazione dei campioni;<br />

- determinazione della resistenza a compressione di un materia<strong>le</strong> lapideo natura<strong>le</strong> o<br />

artificia<strong>le</strong>;<br />

- determinazione dell’assorbimento dell’acqua <strong>per</strong> capillarità, determinazione del volume<br />

dei pori in base al porisimetro al mercurio Normal 4/80;<br />

- resistenza al taglio su materia<strong>le</strong> lapideo incollato;<br />

- re<strong>per</strong>imento di campioni di litotipi, realizzazione di campioni <strong>per</strong> adesivi, preparazione<br />

di campioni <strong>per</strong> prove meccaniche, preparazione di campioni <strong>per</strong> prove di consolidanti.<br />

Intervento di restauro<br />

Dopo l’immediata messa in sicurezza dei frammenti <strong>per</strong>icolanti si è proceduto al<strong>le</strong> prove<br />

di pulitura su<strong>per</strong>ficia<strong>le</strong> mirata a liberare la materia costitutiva dai vari strati sovramessi.<br />

Oltre all’intervento di degrado diversificato nel<strong>le</strong> varie aree, non era da sottovalutare<br />

neanche la diversa natura dei litotipi costitutivi: marmi <strong>per</strong> i pilastri laterali, mandorlato<br />

d’Assisi <strong>per</strong> <strong>le</strong> colonne tortili e pietra caciolfa <strong>per</strong> tutto il porta<strong>le</strong>.<br />

Sono stati messi a punto campioni di pulitura effettuati con l’impiego di solventi organici ed<br />

inorganici che non hanno dato risultati soddisfacenti, anche <strong>per</strong>chè l’intera su<strong>per</strong>ficie era<br />

stata trattata in precedenza con consolidanti e protettivi di natura acrilica e siliconica e quin-

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

di risultava scarsa l’azione solvibi<strong>le</strong>. Prove se<strong>le</strong>ttive con strumentazioni laser nel<strong>le</strong> parti con<br />

presenza di pigmenti originali non sono state ritenute idonee <strong>per</strong>ché il riscaldamento dei protettivi<br />

formava uno strato di colorazione bruna, non accettabi<strong>le</strong> dal punto di vista estetico.<br />

Visionate <strong>le</strong> prove di pulitura si è optato <strong>per</strong> la pulitura meccanica con l’impiego di ossido<br />

di alluminio e microsabbiatrici tarate ad una pressione atmosferica compresa fra 1-2<br />

bar.<br />

Contestualmente alla pulitura, di fondamenta<strong>le</strong> importanza <strong>per</strong> la scelta metodologica<br />

d’applicare, è stata la ri<strong>le</strong>vazione sul posto, con strumentazione FT-IR, dei prodotti di alterazione<br />

della materia e del<strong>le</strong> sostanze stratificate in su<strong>per</strong>ficie. Nello specifico della pietra<br />

caciolfa si è potuto constatare che la pulitura meccanica non metteva in alcun rischio<br />

lo strato di ossalati di calcio che costituiscono il natura<strong>le</strong> protettivo della pietra.<br />

Le o<strong>per</strong>azioni conservative mirate al ristabilimento dei difetti di adesione e coesione procedevano<br />

secondo i normali parametri in uso nel restauro dei manufatti lapidei e un attento<br />

lavoro di stuccatura di tutte <strong>le</strong> fessure e microfessure di nuova formazione veniva compiuto<br />

<strong>per</strong> scongiurare il rischio di infiltrazione di umidità su<strong>per</strong>ficia<strong>le</strong> con conseguente<br />

disgregazione della pietra. Nel tentativo di rendere più armonico la vicinanza dei nuovi<br />

impasti con <strong>le</strong> varie colorazioni dei litotipi, <strong>le</strong> malte sono state composte in base al colore<br />

della pietra su cui si apponevano con l’aggiunta nell’impasto di inerti con colorazione<br />

differenziata e con picco<strong>le</strong> quantità di pigmenti naturali.<br />

I marmi del<strong>le</strong> parti laterali, più esposti agli agenti esogeni, presentavano un avanzato<br />

attacco di colonie biotiche che sono state neutralizzate con l’impiego di prodotti biocidi<br />

mediante l’imbibizione su<strong>per</strong>ficia<strong>le</strong> a pennello, Successivamente ai tempi previsti <strong>per</strong><br />

l’azione del prodotto si è passati alla eliminazione meccanica dei residui vegetali.<br />

Per il ristabilimento dei distacchi dei conci soggetti ad azione di compressione si è provveduto<br />

ad iniettare, con tubi f<strong>le</strong>ssibili inseriti nella pietra previa <strong>per</strong>forazione con punte da<br />

3 mm, resina epossidica bicomponente fluida.<br />

Il frammento di concio caduto, è stato ricomposto in laboratorio e riadeso alla sua sede<br />

con resina epossidica bicomponente. Per garantire una buona aderenza è stato messo a<br />

punto un sistema di puntellamento fisso.<br />

Alcuni e<strong>le</strong>menti mancanti dell’arcata su<strong>per</strong>iore sono stati ricostruiti <strong>per</strong> garantire una continuità<br />

ottica del sistema architettonico.<br />

Dopo varie analisi e considerato lo stato conservativo del<strong>le</strong> singo<strong>le</strong> parti del porta<strong>le</strong> la scelta<br />

dell’impiego di prodotti con finalità protettive è stato rivolto esclusivamente al<strong>le</strong> zone in<br />

marmo più esposte agli agenti atmosferici e già notevolmente degradate da questi.<br />

L’ adeguamento cromatico del<strong>le</strong> stuccature di nuova esecuzione è stato eseguito <strong>per</strong> velatura<br />

con colori ad acquarello secondo <strong>le</strong> tonalità naturali della pietra su cui si apponevano.<br />

Finalità del progetto<br />

L’intervento di restauro ha avuto come obbiettivo quello di ristabilire l’equilibrio del manufatto<br />

attraverso l’individuazione e risoluzione del<strong>le</strong> prob<strong>le</strong>matiche <strong>le</strong>gate al degrado sia<br />

della materia che del<strong>le</strong> emergenze statiche strutturali; inoltre, in previsione di un monitoraggio<br />

protratto nel tempo, si vogliono utilizzare in maniera adeguata tutte <strong>le</strong> informazioni<br />

raccolte nel<strong>le</strong> fasi conoscitive. Si sta procedendo alla compilazione di schede informatizzate,<br />

redatte <strong>per</strong> ogni singolo concio costitutivo, corredate di descrizione del degrado<br />

su<strong>per</strong>ficia<strong>le</strong> e struttura<strong>le</strong>, del restauro attua<strong>le</strong> e della programmazione <strong>per</strong>iodica di manutenzione<br />

del<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici lapidee.<br />

161

Dipartimento <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici<br />

Soprintendenza<br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e<br />

<strong>per</strong> il Paesaggio<br />

del<strong>le</strong> province<br />

di Verona,<br />

Vicenza e Rovigo<br />

Progetto di tutela<br />

del Patrimonio Storico della<br />

Prima Guerra Mondia<strong>le</strong><br />

sugli Altipiani Vicentini. L. 7<br />

marzo 2001 n. 78<br />

Accordo di programma tra:<br />

<strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> e<br />

<strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong><br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

Architettonici e del Paesaggio<br />

di Verona Vicenza e Rovigo<br />

Provincia di Vicenza<br />

Comunità Montana Reggenza<br />

dei Sette Comuni<br />

Comunità Montana Alto Astico<br />

e Posina<br />

Comunità Montana<br />

Leogra-Timonchio<br />

Comunità Montana<br />

Agno-Chiampo<br />

Presentazione dello stato<br />

di avanzamento dei lavori<br />

recu<strong>per</strong>o e valorizzazione dei<br />

manufatti della Grande Guerra,<br />

sul territorio degli altipiani<br />

Vicentini.<br />

A cura del Gruppo Tecnico<br />

Progetto Legge 78/01<br />

Soprintendente Reggente:<br />

Gianna Gaudini<br />

Piazza San Fermo, 3/a<br />

37121 Verona<br />

tel. 045 8050128<br />

fax 045 597504<br />

162<br />

Tutela del patrimonio storico della<br />

Prima guerra mondia<strong>le</strong> sugli altopiani vicentini<br />

<strong>le</strong>gge 78 del 7 marzo 2001.<br />

Progetto <strong>per</strong> <strong>le</strong> aree sacre degli altipiani vicentini<br />

da conservare e fruire come paesaggi della<br />

memoria<br />

a cura del Gruppo Tecnico Progetto Legge 78/01<br />

Gli eventi della Prima Guerra Mondia<strong>le</strong>, conflitto lungo e particolare<br />

<strong>per</strong> la specificità di una lunga serie di combattimenti e azioni difensive<br />

svoltesi in territori montani, hanno determinato modifiche inde<strong>le</strong>bili<br />

sul paesaggio e nel cuore fisico di ogni singolo rilievo montuoso <strong>per</strong><br />

gli effetti del<strong>le</strong> nuove tecniche militari di difesa e di attacco uniti a quelli<br />

<strong>le</strong>gati alla lunga <strong>per</strong>manenza degli uomini di entrambi gli schieramenti.<br />

Gli ambiti territoriali della Provincia di Vicenza che sono stati<br />

interessati dagli eventi della Prima Guerra Mondia<strong>le</strong> vanno considerati<br />

con particolare attenzione <strong>per</strong> la conservazione del<strong>le</strong> vestigia recentemente<br />

tutelati con la Legge n. 78/2001, appositamente emanata<br />

<strong>per</strong> l’intero territorio naziona<strong>le</strong>, anche se inizialmente dedicata agli<br />

altipiani vicentini attraverso la prima stesura del progetto di conservazione<br />

e valorizzazione del sito di Monte Ortigara. Il lungo iter della<br />

<strong>le</strong>gge ha consentito la partecipazione più ampia, attraverso il coinvolgimento<br />

degli Uffici del <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong> e la<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici e <strong>per</strong> il Paesaggio di Verona,<br />

Vicenza e Rovigo, i sopralluoghi sul teatro degli eventi bellici effettuati<br />

dalla de<strong>le</strong>gazione della Commissione Cultura del Parlamento, <strong>le</strong><br />

audizioni necessarie <strong>per</strong> la definizione del<strong>le</strong> tipologie del<strong>le</strong> vestigia,<br />

del<strong>le</strong> modalità di catalogazione e l’erogazione del<strong>le</strong> risorse economiche<br />

<strong>per</strong> la realizzazione dei progetti di valorizzazione. Va evidenziato<br />

in ogni caso in ogni caso che la catologazione preliminare di ta<strong>le</strong><br />

re<strong>per</strong>torio di beni, prevista e finanziata dalla <strong>le</strong>gge della Regione<br />

Veneto n. 43/97 e curata dal<strong>le</strong> Comunità Montane, ha consentito la<br />

redazione di una cartografia tematica che a tutt’oggi deve avere giusta<br />

evidenza nella revisione paesaggistica. È prossimo l’aggiornamento<br />

del P.T.R.C. in vigore dal 1992 e <strong>le</strong> norme generali di riferimento,<br />

che con diverse eccezioni sono state approfondite nella redazione dei<br />

due piani di Area dedicati all’Altopiano di Tonezza Fiorentini e<br />

all’Altipiano di Asiago e in parte a quello del Monte Grappa, mentre<br />

valgono solo <strong>le</strong> norme di salvaguardia dell’ambito del<strong>le</strong> Picco<strong>le</strong><br />

Dolomiti e del Pasubio e solo norme generali <strong>per</strong> il Monte Novegno.<br />

L’accordo di programma continua ad essere supportato anche dall’attività<br />

di revisione del<strong>le</strong> azioni di tutela monumenta<strong>le</strong> e paesaggistica<br />

attualmente in corso che potranno consentire l’acquisizione di ulteriori<br />

tematiche <strong>per</strong> la sua estensione sul territorio e l’inserimento di altre<br />

Amministrazioni con l’a<strong>per</strong>tura di nuovi procedimenti di verifica dei<br />

vincoli paesaggistici nell’ambito di Monte Cengio e Forte Corbin.<br />

L’a<strong>per</strong>tura dei cantieri diffusi sul territorio del<strong>le</strong> Comunità Montane consente<br />

di fare una prima positiva verifica del<strong>le</strong> finalità della <strong>le</strong>gge e la<br />

predisposizione di ulteriori misure di tutela integrata. Il metodo di lavoro<br />

applicato nella conduzione dei cantieri in forma di “amministrazione<br />

diretta” va segnalato <strong>per</strong> la specificità del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>azioni unita<br />

all’economicità ed all’efficacia degli interventi.

Call Center 800 99 11 99<br />

Marco Bordi<br />

Nell’ambito del<strong>le</strong> competenze del <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong><br />

<strong>Culturali</strong> si colloca il servizio di call center atto a migliorare l’accesso<br />

alla fruizione del patrimonio cultura<strong>le</strong> naziona<strong>le</strong> da parte dei cittadini<br />

italiani e stranieri nonché dei turisti in visita nel nostro Paese, <strong>per</strong><br />

fornire informazioni (in lingua italiana, ing<strong>le</strong>se e spagnola) inerenti <strong>le</strong><br />

attività di <strong>per</strong>tinenza del <strong>Ministero</strong>, su musei, mostre temporanee,<br />

archivi, biblioteche attraverso il numero verde 800 99 11 99.<br />

Il Servizio è interamente affidato alla Società Omnia Network S.p.a.,<br />

che gestisce <strong>le</strong> chiamate tramite il numero verde attivo tutti i giorni,<br />

compreso i festivi, dal<strong>le</strong> 9 al<strong>le</strong> 19. L’o<strong>per</strong>atore di front office, mediante<br />

la consultazione di Banche Dati ed un costante col<strong>le</strong>gamento al sito<br />

Internet del <strong>Ministero</strong>, è in grado di fornire tutte <strong>le</strong> informazioni richieste,<br />

ivi comprese quel<strong>le</strong> relative alla struttura organizzativa del<br />

<strong>Ministero</strong> ed al<strong>le</strong> competenze istituzionali dello stesso.<br />

L’o<strong>per</strong>atore ha a disposizione anche un banca dati integrata curata<br />

dal <strong>per</strong>sona<strong>le</strong> di back office di Omnia Network contenente <strong>le</strong> informazioni<br />

relative a manifestazioni, beni, musei, eventi di <strong>per</strong>tinenza<br />

non stata<strong>le</strong> (comunali, privati, etc.).<br />

Nello specifico, il front office svolge:<br />

- un servizio di ricezione reclami da parte del Cittadino e di segnalazione<br />

all’Amministrazione;<br />

- un servizio di supporto all’Ufficio Relazione con il Pubblico (URP);<br />

- un servizio di supporto al Servizio II Comunicazione, promozione<br />

e Marketing della direzione Genera<strong>le</strong> <strong>per</strong> l’Innovazione<br />

Tecnologica e la promozione.<br />

- un servizio di segnalazioni al Comando dei Carabinieri <strong>per</strong> la<br />

Tutela del Patrimonio Cultura<strong>le</strong>;<br />

L’attività di back office consiste in:<br />

- attività di verifica e segnalazioni del<strong>le</strong> necessità di aggiornamento<br />

dei dati presenti sul sito del <strong>Ministero</strong> dei <strong>Beni</strong> culturali;<br />

- acquisizione di informazioni sul<strong>le</strong> iniziative culturali in essere su<br />

tutto il territorio naziona<strong>le</strong> con partecipazione diretta o indiretta del<br />

<strong>Ministero</strong>;<br />

- acquisizione di informazioni al servizio del cittadino sui principali<br />

siti non statali mediante la creazione di un Data Base interno a<br />

favore del Front office;<br />

- diffusione di informazioni mirate nei confronti di soggetti terzi quali<br />

scuo<strong>le</strong>, università, organismi culturali secondo valutazioni di opportunità<br />

da parte del <strong>Ministero</strong>. Tali informazioni sono fornite sul<br />

numero comp<strong>le</strong>ssivo di 10.000 contatti annui.<br />

A fronte del<strong>le</strong> suddette attività, vengono prodotti <strong>per</strong>iodicamente report<br />

statistici quantitativi e qualitativi, che consentono una continua analisi<br />

e monitoraggio dei servizi resi.<br />

Call Center<br />

Referente del Servizio:<br />

Marco Bordi<br />

Via Breda, 176<br />

20126 Milano<br />

tel. 02.37021111<br />

fax 02 37021284<br />

marco.bordi@omnianetwork.it<br />

163

CCTPC<br />

Comando<br />

Carabinieri<br />

Tutela Patrimonio<br />

Cultura<strong>le</strong><br />

Comandante:<br />

Gen. Ugo Zottin<br />

Piazza Sant’Ignazio, 152<br />

00185 Roma<br />

tel. 06 6920301<br />

fax 06 69203069<br />

tpc@carabinieri.it<br />

www.carabinieri.it<br />

164<br />

Il Comando Carabinieri<br />

Tutela Patrimonio Cultura<strong>le</strong><br />

Ugo Zottin<br />

Nel 1969 l’Arma dei Carabinieri istituì in Roma presso il <strong>Ministero</strong><br />

della Pubblica Istruzione quello che oggi è il Comando Carabinieri<br />

Tutela Patrimonio Cultura<strong>le</strong>, precedendo in tal modo di un anno la<br />

Convenzione Unesco di Parigi del 1970, con la qua<strong>le</strong> s’invitavano gli<br />

Stati Membri ad adottare <strong>le</strong> opportune misure <strong>per</strong> impedire l’acquisizione<br />

di beni il<strong>le</strong>citamente esportati, favorire il recu<strong>per</strong>o di quelli trafugati<br />

nonché predisporre uno specifico servizio a ciò finalizzato.<br />

Su direttiva del Ministro <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong>, dal qua<strong>le</strong><br />

dipende funzionalmente, il Comando svolge compiti concernenti la<br />

sicurezza e la salvaguardia del patrimonio cultura<strong>le</strong> naziona<strong>le</strong>, attraverso<br />

la prevenzione e la repressione di ogni attività delittuosa rivolta<br />

in ta<strong>le</strong> ambito.<br />

Il Comando è composto da circa 300 militari che hanno una preparazione<br />

specializzata acquisita attraverso la frequenza di appositi<br />

corsi in “Tutela del Patrimonio Cultura<strong>le</strong>”, organizzati dal <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong><br />

i <strong>Beni</strong> e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong>.<br />

L’attua<strong>le</strong> articolazione prevede un Ufficio Comando, che coordina <strong>le</strong><br />

sezioni “O<strong>per</strong>azioni”, “Elaborazione Dati” e “Segreteria e Persona<strong>le</strong>”<br />

e “Servizi”; un Reparto O<strong>per</strong>ativo <strong>per</strong> <strong>le</strong> indagini di polizia giudiziaria<br />

a sua volta suddiviso nel<strong>le</strong> sezioni Antiquariato, Archeologia,<br />

Falsificazione e Arte Contemporanea; 12 nuc<strong>le</strong>i territoriali ubicati a<br />

Bari, Bologna, Cosenza, Firenze, Genova, Monza, Napoli, Pa<strong>le</strong>rmo,<br />

Sassari, Torino, Venezia ed Ancona, al<strong>le</strong> dipendenze del<br />

Vicecomandante. L’ultimo di questi Nuc<strong>le</strong>i, quello con competenza territoria<strong>le</strong><br />

sul<strong>le</strong> Marche, è stato istituito recentemente, nel giugno scorso.<br />

Per affinare ulteriormente la professionalità dei militari anche in campo<br />

internaziona<strong>le</strong> e favorire la collaborazione tra o<strong>per</strong>atori che trattano la<br />

medesima materia, il Comando organizza direttamente e partecipa<br />

con frequenza a convegni specializzati unitamente a qualificati esponenti<br />

di Polizie straniere. Infatti, proprio la riconosciuta es<strong>per</strong>ienza<br />

acquisita nel settore e i significativi successi o<strong>per</strong>ativi conseguiti hanno<br />

fatto si che varie Forze di Polizia straniere richiedano di organizzare<br />

specifici seminari addestrativi e di affinamento. In particolare i seminari<br />

sono stati tenuti a favore di componenti del<strong>le</strong> Forze di Polizia di<br />

Ungheria, Pa<strong>le</strong>stina, Messico, Guatemala, Cuba, Cipro, Argentina e<br />

Perù.<br />

I militari del Comando T.P.C. si sono altresì distinti nell’ambito del<strong>le</strong><br />

missioni internazionali in Kosovo ed in Iraq dove, spesso in difficili<br />

contesti ambientali, hanno collaborato <strong>per</strong> il censimento e la tutela<br />

del<strong>le</strong> vestigia culturali minacciate dagli eventi bellici.<br />

In Iraq, in particolare, i Carabinieri hanno collaborato con archeologi<br />

e tecnici del Museo Naziona<strong>le</strong> di Baghdad nella raccolta del<strong>le</strong><br />

informazioni foto-descrittive di oltre 3000 beni saccheggiati durante <strong>le</strong><br />

concitate fasi belliche dell’apri<strong>le</strong> 2003 e, attraverso l’Interpol, ne<br />

hanno dato diffusione all’Unesco. Nell’ambito della missione di pace<br />

“Antica Babilonia”, con la collaborazione del<strong>le</strong> autorità locali, i

Carabinieri distaccati in zona Nassiriya hanno censito e documentato<br />

621 aree archeologiche a rischio, recu<strong>per</strong>ato 1636 re<strong>per</strong>ti provento<br />

di saccheggi, ed arrestato 53 responsabili di scavi clandestini.<br />

Inoltre l’UNESCO, in considerazione della riconosciuta es<strong>per</strong>ienza e<br />

professionalità del Comando, ha chiesto di organizzare uno specifico<br />

corso di formazione finalizzato alla formazione di circa 50 componenti<br />

della Forza di Polizia irachena deputata alla protezione dei siti<br />

archeologici, tenutosi nel 2004 ad Amman, in Giordania.<br />

Per qualificare la propria attività o<strong>per</strong>ativa, fin dagli anni ‘80 il<br />

Comando si è dotato di un potente strumento di ausilio al<strong>le</strong> indagini<br />

di polizia giudiziaria nello specifico settore, predisponendo la Banca<br />

Dati dei beni culturali il<strong>le</strong>citamente sottratti, contenente oggetti d’arte<br />

da ricercare sia di provenienza italiana che estera ed informazioni<br />

circa gli eventi delittuosi col<strong>le</strong>gati. Aggiornata quotidianamente dal<br />

<strong>per</strong>sona<strong>le</strong> della Sezione Elaborazione Dati, il sistema contiene oltre<br />

due milioni e cinquecentomila records, con oltre duecentottantamila<br />

immagini digitalizzate, costituendo un database di assoluto riferimento<br />

a livello internaziona<strong>le</strong>.<br />

Lo sviluppo dell’attività investigativa, l’abbattimento del<strong>le</strong> barriere<br />

doganali nell’ambito dell’Unione Europea, nonché una sempre maggiore<br />

facilità di trasferire nei cinque continenti <strong>per</strong>sone e merci, ha<br />

consigliato ormai da qualche anno il Comando di utilizzare <strong>le</strong> eccezionali<br />

potenzialità offerte dalla rete Internet <strong>per</strong> diffondere in qualsiasi<br />

parte del mondo <strong>le</strong> informazioni relative ai beni culturali sottratti.<br />

Il Comando ha curato la pubblicazione del bol<strong>le</strong>ttino “Arte in<br />

Ostaggio” contenente <strong>le</strong> riproduzioni fotografiche dei più importanti<br />

beni da ricercare, corredate dei dati necessari <strong>per</strong> l’individuazione.<br />

Distribuito gratuitamente in Italia ed all’estero, con la venticinquesima<br />

edizione ne è terminata la stampa, poiché, a vantaggio di un più rapi- Esempio di modello<br />

do e tempestivo aggiornamento, <strong>le</strong> medesime informazioni sono facil- Documento dell’o<strong>per</strong>a d’arte<br />

mente consultabili nel<strong>le</strong> pagine web del sito Internet dell’Arma<br />

(www.carabinieri.it). Qui infatti è ora presente un ben strutturato motore<br />

di ricerca attraverso il qua<strong>le</strong> possono essere consultati oltre 7.700<br />

beni culturali di va<strong>le</strong>nza artistica tra beni archeologici, dipinti, sculture,<br />

oggetti chiesastici, beni librari, tratti dalla Banca Dati del<br />

Comando.<br />

Peraltro nello stesso database i cittadini possono accedere ad un<br />

cospicuo e<strong>le</strong>nco di immagini e di descrizioni di beni archeologici saccheggiati<br />

durante i due conflitti bellici avvenuti negli ultimi anni in<br />

IRAQ.<br />

Per facilitare la consultazione di tali informazioni e favorire il recu<strong>per</strong>o<br />

dei beni culturali da ricercare, il data-base e <strong>le</strong> pagine web<br />

del Comando sono in corso di duplicazione in lingua ing<strong>le</strong>se, nonché<br />

è in atto una loro ulteriore imp<strong>le</strong>mentazione <strong>per</strong> offrire al cittadino<br />

la possibilità di consultare un sempre maggior numero di o<strong>per</strong>e<br />

d’arte.<br />

Nell’apposita sezione tematica del sito www.carabinieri.it (<strong>Beni</strong> d’interesse<br />

cultura<strong>le</strong>) è possibi<strong>le</strong> inoltre scaricare un modulo “Documento<br />

dell’o<strong>per</strong>a d’arte - Object ID” (vedasi foto) che <strong>per</strong>altro può essere<br />

richiesto presso qualsiasi comando dell’Arma. Compilando questa<br />

“scheda preventiva”, ciascuno può costituirsi un archivio fotografico e<br />

descrittivo dei propri beni d’arte, determinante in caso di furto. 165

Reparto<br />

Comando CC TPC Roma<br />

Reparto O<strong>per</strong>ativo CC TPC Roma<br />

Nuc<strong>le</strong>o CC TPC Torino<br />

Nuc<strong>le</strong>o CC TPC Monza<br />

Nuc<strong>le</strong>o CC TPC Venezia<br />

Nuc<strong>le</strong>o CC TPC Genova<br />

Nuc<strong>le</strong>o CC TPC Bologna<br />

Nuc<strong>le</strong>o CC TPC Ancona<br />

Nuc<strong>le</strong>o CC TPC Firenze<br />

Nuc<strong>le</strong>o CC TPC Napoli<br />

Nuc<strong>le</strong>o CC TPC Bari<br />

Nuc<strong>le</strong>o CC TPC Cosenza<br />

Nuc<strong>le</strong>o CC TPC Pa<strong>le</strong>rmo<br />

Nuc<strong>le</strong>o CC TPC Sassari<br />

166<br />

Un’o<strong>per</strong>a rubata, infatti, se fotografata ed adeguatamente descritta,<br />

può essere recu<strong>per</strong>ata più facilmente.<br />

All’interno di ta<strong>le</strong> sezione, <strong>per</strong>altro, i cittadini possono trovare validi<br />

consigli e suggerimenti di carattere genera<strong>le</strong>, che derivano soprattutto<br />

dall’es<strong>per</strong>ienza maturata dal Comando nel particolare settore, <strong>per</strong><br />

conoscere meglio i diritti e prevenire spiacevoli situazioni.<br />

Per evitare di incorrere nell’acquisto di un bene d’arte trafugato, ovvero<br />

di conoscere l’eventua<strong>le</strong> il<strong>le</strong>cita provenienza di uno già posseduto,<br />

il cittadino può richiedere al Comando o ai Nuc<strong>le</strong>i dislocati sul territorio,<br />

un controllo presso la Banca Dati dei beni culturali il<strong>le</strong>citamente<br />

sottratti. In caso di riscontro negativo il Comando rilascerà un’attestazione<br />

in cui è indicato che il bene controllato non risulta segnalato tra<br />

<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e da ricercare presenti in Banca Dati. Un eventua<strong>le</strong> esito positivo<br />

dell’accertamento darà luogo ai dovuti riscontri di polizia giudiziaria.<br />

Indirizzo<br />

Roma,<br />

Piazza di Sant’Ignazio, 152<br />

Roma,<br />

Via Anicia, 24<br />

Torino,<br />

Via XX Settembre, 88<br />

Monza,<br />

Via Brianza, 2<br />

Venezia,<br />

P.zza S. Marco, 63<br />

Genova,<br />

Via S. Chiara, 8<br />

Bologna,<br />

Via Castiglione, 7<br />

Ancona,<br />

Via Pio II - Pal. Bonarelli<br />

Firenze,<br />

Via Romana, 37/a<br />

Napoli,<br />

Via Tito Angelici, 20<br />

Bari,<br />

P.zza Federico II, 2<br />

Cosenza,<br />

Via Col<strong>le</strong>triglio, 4<br />

Pa<strong>le</strong>rmo,<br />

C.so Calatafimi, 213<br />

Sassari,<br />

Str. Prov.<strong>le</strong> La Crucca, 3<br />

Te<strong>le</strong>fono/Fax<br />

Tel.06.6920301<br />

Fax.06.69203069<br />

Tel.06.585631<br />

Fax.06.58563200<br />

Tel.011.5215636<br />

Fax.011.5170000<br />

Tel.039.2303997<br />

Fax.039.2304606<br />

Tel.041.5222054<br />

Fax.041.5222475<br />

Tel.010.5955488<br />

Fax.010.5954841<br />

Tel.051.261385<br />

Fax.051.230961<br />

Tel.071/201322<br />

Fax.071/2076959<br />

Tel.055.295330<br />

Fax.055.295359<br />

Tel.081.5568291<br />

Fax.081.5784274<br />

Tel.080.5213038<br />

Fax.080.5218244<br />

Tel.0984.795548<br />

Fax.0984.784161<br />

Tel.091.422825<br />

Fax.091.422452<br />

Tel.079.3961005<br />

Fax.079.395654<br />

e-mail<br />

tpc@carabinieri.it<br />

tpcro@carabinieri.it<br />

tpctonu@carabinieri.it<br />

tpcmznu@carabinieri.it<br />

tpcvenu@carabinieri.it<br />

tpcgenu@carabinieri.it<br />

tpcbonu@carabinieri.it<br />

in fase di predisposizione<br />

tpcfinu@carabinieri.it<br />

tpcnanu@carabinieri.it<br />

tpcbanu@carabinieri.it<br />

tpccsnu@carabinieri.it<br />

tpcpanu@carabinieri.it<br />

tpcssnu@carabinieri.it<br />

Competenze<br />

territoriali<br />

Lazio<br />

Abruzzo<br />

Piemonte<br />

Val<strong>le</strong> D’Aosta<br />

Lombardia<br />

Veneto<br />

Trentino A.A.<br />

F.V.Giulia<br />

Liguria<br />

Emilia Romagna<br />

Marche<br />

Toscana<br />

Umbria<br />

Campania<br />

Puglia<br />

Molise<br />

Basilicata<br />

Calabria<br />

Sicilia<br />

Sardegna

Cultura senza confini<br />

Nel corso della sua lunga storia, iniziata nel 1710, la Fassa Bortolo<br />

ha saputo rinnovarsi di generazione in generazione crescendo al<br />

passo di un mercato in continua evoluzione e raggiungendo i più e<strong>le</strong>vati<br />

standard di qualità, tecnologia e rispetto <strong>per</strong> l’ambiente. Oggi<br />

Fassa è un punto di riferimento fondamenta<strong>le</strong> <strong>per</strong> gli o<strong>per</strong>atori dell’edilizia<br />

– progettisti, rivenditori e applicatori – con una gamma prodotti<br />

comp<strong>le</strong>ta che va dal<strong>le</strong> malte <strong>per</strong> muratura agli intonaci premiscelati,<br />

dal<strong>le</strong> pitture ai rivestimenti colorati, dai massetti ai prodotti <strong>per</strong> la posa<br />

di pavimenti e rivestimenti, fino al<strong>le</strong> soluzioni <strong>per</strong> risanamento, ripristino<br />

del calcestruzzo e isolamento termico, oltre a una linea certificata<br />

di prodotti bio-ecologici <strong>per</strong> costruire e ristrutturare secondo i canoni<br />

della più moderna bioarchitettura.<br />

Ogni prodotto è il risultato di investimenti continui in ricerca e sviluppo,<br />

test accurati e s<strong>per</strong>imentazioni rigorose sia nei laboratori del<br />

modernissimo Centro Ricerche Fassa sia in applicazioni pratiche che<br />

garantiscono la soluzione migliore <strong>per</strong> chi o<strong>per</strong>a quotidianamente in<br />

cantiere.<br />

Qualità, tecnologia, servizio. Ma ancora non basta, <strong>per</strong>ché il valore<br />

Fassa è anche cultura. Ovvero confronto, a<strong>per</strong>tura, innovazione.<br />

Rientrano in questo ambito, <strong>per</strong> esempio, <strong>le</strong> diverse iniziative dedicate<br />

ai progettisti (come il Premio Internaziona<strong>le</strong> Architettura Sostenibi<strong>le</strong>),<br />

la collaborazione con il mondo accademico e scientifico <strong>per</strong> l’individuazione<br />

di soluzioni innovative nell’edilizia, ma anche l’impegno<br />

diretto nel mondo del restauro e del recu<strong>per</strong>o di o<strong>per</strong>e storiche. In particolare,<br />

attualmente, la Fassa Bortolo sta collaborando al restauro<br />

degli affreschi del Palazzo dei Trecento, a Treviso, e al recu<strong>per</strong>o del<strong>le</strong><br />

pitture murali di Via dell’Abbondanza a Pompei. Un’attività a 360<br />

gradi, che si esplica in interventi concreti in tutti i settori, <strong>per</strong> dare un<br />

contributo importante all’evoluzione dell’edilizia.<br />

FASSA BORTOLO<br />

Via Lazzaris, 3<br />

31027 Spresiano (TV)<br />

tel. 0422 7222<br />

fax 0422 887509<br />

www.fassabortolo.com<br />

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167

REPLY<br />

Corso Francia, 110<br />

10143 Torino<br />

tel. 011 7711594<br />

fax 7495416<br />

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168<br />

Nuove modalità di comunicazione<br />

La veloce evoluzione dei mezzi di comunicazione unita all’affermarsi<br />

di una economia digita<strong>le</strong> hanno imposto nuove modalità di comunicazione,<br />

interazione e lavoro, fondate sulla capacità di scambiare dati<br />

ed informazioni in tempo rea<strong>le</strong> con tutti gli attori coinvolti nella catena<br />

del valore.<br />

Reply mette al servizio della Pubblica Amministrazione <strong>le</strong> proprie competenze<br />

sul<strong>le</strong> nuove tecnologie integrando sistemi multimediali ed interattivi,<br />

progettando piattaforme applicative composte con “servizi configurabili”<br />

e abilitando tecnologie di comunicazione sempre più comp<strong>le</strong>sse<br />

e differenziate.<br />

Tra <strong>le</strong> più recenti attività sviluppate da Reply in tali ambiti vi sono il progetto<br />

Leonardo <strong>per</strong> il Comando Carabinieri Tutela del Patrimonio<br />

Cultura<strong>le</strong> e l’attua<strong>le</strong> sviluppo del nuovo porta<strong>le</strong> del <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong><br />

e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong>.<br />

Il Progetto Leonardo ha visto Reply lavorare con il Comando Genera<strong>le</strong><br />

dell’Arma dei Carabinieri, in un processo di adeguamento tecnologico<br />

e potenziamento del sistema informatico attualmente in uso presso<br />

il Comando Carabinieri Tutela Patrimonio Cultura<strong>le</strong> (CCTPC), <strong>per</strong> supportare<br />

i processi di investigazione e di pianificazione degli interventi<br />

a salvaguardia del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e d’arte.<br />

Il risultato è la realizzazione di un nuovo sistema informativo,<br />

“Leonardo”, che introduce nuove tecnologie emergenti <strong>per</strong> consentire<br />

di interagire con la banca dati in tempo rea<strong>le</strong> attraverso apparecchiature<br />

di ultima generazione ed eseguire ricerche ed analisi su tutto il<br />

patrimonio informativo raccolto in oltre venti anni di attività.<br />

La nuova piattaforma alla base del Progetto Leonardo è dotata di una<br />

interfaccia multilingue e rende accessibili funzionalità avanzate quali<br />

la gestione documenta<strong>le</strong>, la ricerca e l’analisi di tipo geografico e l’integrazione<br />

con un prodotto <strong>le</strong>ader di mercato <strong>per</strong> l’analisi di tipo investigativo.<br />

Grazie al nuovo sistema informativo il <strong>per</strong>sona<strong>le</strong> dell’Arma, o<strong>per</strong>ativo<br />

sul territorio, può interagire con la banca dati in tempo rea<strong>le</strong> attraverso<br />

una applicazione wire<strong>le</strong>ss e apparecchiature di ultima generazione,<br />

come palmari e <strong>per</strong>sonal computer portatili.<br />

Ciò consente, ad esempio durante una o<strong>per</strong>azione di controllo, di avere<br />

a disposizione direttamente sul posto tutte <strong>le</strong> informazioni utili all’attività<br />

o<strong>per</strong>ativa, richiedendo eventualmente al sistema di verificare la <strong>le</strong>cita<br />

provenienza dell’o<strong>per</strong>a d’arte a partire da una foto, scattata sul momento<br />

con apparecchiature digitali. Inoltre, dal luogo dell’intervento, l’o<strong>per</strong>atore<br />

del Comando Carabinieri Tutela Patrimonio Cultura<strong>le</strong> può compilare<br />

un verba<strong>le</strong> su supporto e<strong>le</strong>ttronico e inviarlo al sistema centra<strong>le</strong> <strong>per</strong><br />

successive o<strong>per</strong>azioni di verifi ca e analisi investigativa.<br />

A livello centra<strong>le</strong>, ogni informazione inviata dal luogo dell’intervento<br />

da parte dei Carabinieri, o proveniente da segnalazioni di altre Forze<br />

di Polizia, è sotto il controllo della Sezione Elaborazione Dati del<br />

Comando Carabinieri Tutela Patrimonio Cultura<strong>le</strong>.<br />

Qui <strong>per</strong>sona<strong>le</strong> altamente specializzato, utilizzando un comp<strong>le</strong>sso software<br />

di classificazione (basato su un database iconografico), cura l’inserimento<br />

di ogni caratteristica peculiare del bene artistico di interesse,<br />

come ad esempio la sua tipologia (dipinto, scultura, libro antico,

ecc...), il soggetto raffigurato, gli autori, i materiali e la tecnica di esecuzione.<br />

Tali informazioni vengono ulteriormente arricchite attraverso<br />

la consultazione di banche dati esterne, integrate nel sistema.<br />

Il punto di forza del nuovo sistema si esprime nel<strong>le</strong> evolute capacità di<br />

ricerca, in grado non soltanto di verificare e ritrovare termini <strong>le</strong>ssicali<br />

utilizzati <strong>per</strong> la descrizione dell’o<strong>per</strong>a, ma anche di confrontare<br />

“immagini” o porzioni di immagini sulla base del<strong>le</strong> sue caratteristiche<br />

grafi che, nonché di utilizzare come chiavi di ricerca “concetti” contenuti<br />

nel contesto da ricercare.<br />

Il Porta<strong>le</strong> Cultura Italia, principa<strong>le</strong> punto di riferimento <strong>per</strong> la comunicazione<br />

sul cana<strong>le</strong> Internet in ambito di <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong>, vede Reply<br />

impegnata come il partner scelto dell’Amministrazione con la responsabilità<br />

tecnica e grafica della soluzione.<br />

Il porta<strong>le</strong>, online a partire dall’inizio del 2007, renderà disponibili<br />

contenuti informativi ricercabili sia <strong>per</strong> area geografica sia <strong>per</strong> tematica:<br />

archeologia, architettura e monumenti, arti visive, design, cinema<br />

e multimedia, musica, spettacoli, tradizioni e folclore, cultura e scienze<br />

umane, cultura scientifica, formazione e ricerca, biblioteche, <strong>le</strong>tteratura,<br />

archivi, mostre e musei.<br />

Tramite questo nuovo punto di contatto il <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> e <strong>le</strong><br />

<strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong> renderà disponibi<strong>le</strong>, ai cittadini, un gran numero di<br />

servizi tra cui: accesso all’indice del<strong>le</strong> risorse in ambito dei <strong>Beni</strong><br />

<strong>Culturali</strong>, forum tematici, news<strong>le</strong>tter, piattaforma di e-commerce, indice<br />

dei monumenti.<br />

Il porta<strong>le</strong>, grazie alla ricchezza di informazioni contenute e alla facilità<br />

di navigazione svolgerà inoltre un importante ruolo <strong>per</strong> la promozione<br />

turistica di località di interesse cultura<strong>le</strong> grazie alla possibilità di<br />

costruire “viste digitali” di <strong>per</strong>corsi ed itinerari <strong>per</strong>sonalizzati.<br />

169

Convegno<br />

170<br />

Presentazione<br />

Anna Maria Giovagnoli, Federica Sacco<br />

L’Italia, giardino del mondo, con un tesoro di paesaggi unico <strong>per</strong> varietà e qualità, possiede<br />

un immenso patrimonio artistico e cultura<strong>le</strong> sparso capillarmente su tutto il territorio. Questa ricchezza<br />

di arte e cultura è uno dei nostri principali fattori d’identità naziona<strong>le</strong>: degli ottomila<br />

comuni italiani, quasi settemila sono stati fondati prima del XVI secolo, <strong>per</strong> cui tutto il nostro<br />

territorio può essere considerato paesaggio cultura<strong>le</strong>. L’immenso patrimonio cultura<strong>le</strong> italiano è<br />

costituito di un numero incalcolabi<strong>le</strong> di re<strong>per</strong>ti archeologici, libri antichi, di pitture tessuti, oreficerie<br />

e strutture architettoniche, che richiedono una continua o<strong>per</strong>a di conservazione e restauro.<br />

Un impegno che investe o<strong>per</strong>atori specializzati del settore che ancora oggi, nonostante la<br />

ricerca e l’innovazione a disposizione, <strong>per</strong> la mancanza di una adeguata informazione, spesso<br />

si trovano ancora a o<strong>per</strong>are con mezzi e strumenti spesso obso<strong>le</strong>ti, su<strong>per</strong>ati a causa dell’<br />

e<strong>le</strong>vato tasso di tossicità e sostituiti da mezzi che mettono in primo piano la salute dell’o<strong>per</strong>atore<br />

e la tutela dell’ambiente. In questo contesto si colloca il convegno La conservazione dei<br />

beni culturali tra restauro e sicurezza realizzato dal <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i beni e <strong>le</strong> attività culturali,<br />

il Dipartimento Ricerca Innovazione Organizzazione, Direzione Genera<strong>le</strong> <strong>per</strong> la Ricerca e<br />

la Promozione in collaborazione con l’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> il restauro(ICR); Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong><br />

la Patologia del Libro (ICPL); Opificio del<strong>le</strong> pietre Dure (OPD); l’Istituto Su<strong>per</strong>iore di Sanità (ISS);<br />

Agenzia <strong>per</strong> la Protezione dell’Ambiente e <strong>per</strong> i Servizi Tecnici (APAT) e Legambiente. Una<br />

giornata di rif<strong>le</strong>ssione e di studio <strong>per</strong> porre l’attenzione su un tema assai delicato, come quello<br />

della sicurezza del<strong>le</strong> o<strong>per</strong>e d’arte, della salute dei lavoratori e degli impatti ambientali relativi<br />

all’impiego di prodotti specifici utilizzati in questo settore. Il convegno si articola in tre sessioni:<br />

la Normativa Sulla Sicurezza nel Restauro, gli Impatti: Igienico-Sanitari e Ambientali del<br />

mondo del restauro e una sessione dedicata alla presentazione di Casi di studio nel settore<br />

della conservazione e restauro.<br />

Le prob<strong>le</strong>matiche del restauro<br />

La pulitura del<strong>le</strong> su<strong>per</strong>fici è l’o<strong>per</strong>azione più comune ed anche la più delicata dell’intervento<br />

di restauro; quando necessario essa è preceduta, da fasi di consolidamento e di protezione.<br />

Durante i diversi momenti del restauro è spesso necessario fare uso di sostanze chimiche e di<br />

prodotti che prevedono l’impiego di solventi organici, in qualità e quantità differenti in base<br />

alla su<strong>per</strong>ficie su cui si o<strong>per</strong>a, ma comunque caratterizzati da una certa tossicità <strong>per</strong> la salute<br />

umana. L’utilizzo dei solventi organici nel restauro è pratica comune. Efficacia e rapidità di<br />

azione nonché il basso costo e l’apparente semplicità di utilizzo rappresentano, soprattutto <strong>per</strong><br />

il restauratore privato, requisiti così inderogabili da non prendere in considerazione metodi<br />

alternativi che invece presentano numerosi vantaggi, sia <strong>per</strong>ché <strong>per</strong>mettono una migliore se<strong>le</strong>ttività<br />

nei confronti dei materiali e quindi riducono il rischio <strong>per</strong> l’integrità dell’o<strong>per</strong>a d’arte,<br />

paral<strong>le</strong>lamente ad una forte riduzione dei rischi <strong>per</strong> il restauratore e <strong>per</strong> l’ambiente di lavoro.<br />

Il loro uso <strong>per</strong>tanto deve essere il più limitato e raziona<strong>le</strong> possibi<strong>le</strong>: se esistono <strong>le</strong> condizioni<br />

di compatibilità con l’o<strong>per</strong>a da trattare l’utilizzo di metodi alternativi può senz’altro rappresentare<br />

un valido approccio<br />

È diffici<strong>le</strong> stabilire a priori il comportamento chimico-fisico del<strong>le</strong> sostanze organiche che vengono<br />

utilizzate; questo dipende dalla loro natura e dallo stato fisico in cui si trovano, fattori<br />

che ne determinano la nocività, tossicità, cancerogenecità, causticità, infiammabilità.<br />

Tali effetti si differenziano a seconda dell’impiego di solventi organici o di soluzioni acquose acide<br />

o basiche o di polveri di natura organica natura<strong>le</strong> o sintetica o di natura inorganica utilizzate. A<br />

tutto questo bisogna aggiungere che un restauratore, come anche un bibliotecario o un archivista,<br />

il più del<strong>le</strong> volte si trova ad o<strong>per</strong>are su materia<strong>le</strong> contaminato da microrganismi, come funghi microscopici<br />

e batteri, alcuni dei quali possono essere potenzialmente patogeni <strong>per</strong> l’uomo.<br />

Inoltre i laboratori di restauro che rispettano la normativa 626 sulla sicurezza dei lavoratori,<br />

non sono sempre i luoghi reali in cui vengono realizzati gli interventi di restauro. Nella maggior<br />

parte dei casi il lavoro si svolge in situ, in scavi archeologici a cielo a<strong>per</strong>to o in ambienti<br />

chiusi, su ponteggi o sca<strong>le</strong> più o meno agevoli, in ateliers di restauro, biblioteche, musei e<br />

in situazioni ampiamente diversificate. L’attenzione <strong>per</strong> la sicurezza, dapprima riconducibi<strong>le</strong><br />

ad un semplice atteggiamento di buon senso basato comunque sugli e<strong>le</strong>menti scientifici di<br />

conoscenza, si è evoluta nel tempo verso un approccio metodologico sistematico e ritenuto il<br />

solo in grado di garantire un livello di sicurezza accettabi<strong>le</strong>. Non vi è dubbio che la normativa<br />

prodotta negli ultimi dieci anni abbia contribuito in positivo a modificare radicalmente l’atteggiamento<br />

nei confronti dell’ambiente di lavoro e sul modo di lavorare. Gli studi e <strong>le</strong> ricerche<br />

hanno <strong>per</strong>messo un notevo<strong>le</strong> sviluppo, così come hanno <strong>per</strong>messo di mettere al bando

numerosi prodotti <strong>per</strong>icolosi.<br />

Le metodologie e <strong>le</strong> tecniche o<strong>per</strong>ative finalizzate alla prevenzione e al recu<strong>per</strong>o dei danni<br />

causati dal biodeterioramento hanno <strong>per</strong>messo di conoscere i rischi relativi sia all’esposizione<br />

sia ai fattori di rischio biologico in cui incorrono gli o<strong>per</strong>atori del settore. Per quanto riguarda<br />

la sicurezza degli o<strong>per</strong>atori del restauro, oltre all’applicazione di tutte <strong>le</strong> norme relative alla<br />

tutela dei lavoratori, si applicano anche quel<strong>le</strong> relative all’utilizzo di sostanze chimiche, che<br />

prevedono l’applicazione della <strong>le</strong>gge sulla protezione dagli agenti chimici, oltre a quella sugli<br />

agenti cancerogeni o mutageni, il cui utilizzo era stato vietato o comunque sconsigliato. In ta<strong>le</strong><br />

prospettiva è di particolare rilievo il Documento di Valutazione dei Rischi, previsto nel<strong>le</strong> scuo<strong>le</strong><br />

di Alta formazione quali ICR, OPD e ICPL, che prevede oltre all’analisi del<strong>le</strong> fonti di rischio,<br />

anche la conseguente valutazione dei rischi <strong>per</strong> i lavoratori esposti, oltre ad indicare gli e<strong>le</strong>menti<br />

correttivi tali da <strong>per</strong>mettere un miglioramento effettivo della sicurezza, <strong>per</strong> giungere ad<br />

una programmazione dei tempi e dei modi di intervento. Tra <strong>le</strong> scuo<strong>le</strong> di Alta Formazione, in<br />

questo ultimo anno si è aggiunto il Centro Conservazione e Restauro della Reggia di Venaria<br />

che fin dal principio ha optato <strong>per</strong> l’adozione di soluzioni tecniche e impiantistiche particolari<br />

al fine di garantire standard di qualità e sicurezza sia <strong>per</strong> gli o<strong>per</strong>atori che <strong>per</strong> <strong>le</strong> o<strong>per</strong>e in<br />

restauro; la messa in o<strong>per</strong>a del<strong>le</strong> relative misure di prevenzione è stata realizzata in attuazione<br />

della specifica normativa.<br />

I rischi sanitari<br />

Per qua<strong>le</strong> motivo porre tutta questa attenzione sui prodotti utilizzati dai restauratori?<br />

Le malattie cui può andare incontro un restauratore a causa di agenti biologici possono essere<br />

vari. Le dermatiti, di tipo al<strong>le</strong>rgico o no, sono fra <strong>le</strong> malattie più comunemente imputabili<br />

all’azione di agenti biologici riscontrabili su re<strong>per</strong>ti. La scabbia è una dermatite causata da<br />

agenti biologici e materiali fibrosi come tessuti, pellicce, carta sono dei possibili veicoli di trasmissione<br />

<strong>per</strong> alcuni di questi organismi. Le malattie dell’albero respiratorio come ad esempio<br />

bronchiti e polmoniti batteriche, possono essere originate da numerosi agenti presenti nell’ambiente<br />

di lavoro e soprattutto sui re<strong>per</strong>ti. Frequenti affezioni dovute ad agenti biologici possono<br />

essere <strong>le</strong> congiuntiviti, o anche più gravi malattie oculari. Esistono, inoltre, numerosi esempi<br />

di malattie professionali, che colpiscono i restauratori incaricati di intervenire su manufatti<br />

che semplicemente provengono da zone o da ambienti infetti, oppure che trasportano agenti<br />

non particolarmente patogeni in senso lato, ma che sono rimasti isolati <strong>per</strong> un lungo <strong>per</strong>iodo,<br />

e contro i quali l’organismo umano, abituato a vivere in condizioni igienico-sanitario diverse,<br />

fatica a reagire <strong>per</strong>ché non ha mai avuto occasione di sviluppare del<strong>le</strong> specifiche difese<br />

immunitarie. Se a tutto questo si aggiunge il rischio chimico, la cosa si complica ancora di<br />

più.<br />

In questo contesto noumeno importante risulta l’impatto ambienta<strong>le</strong> derivato dall’impiego del<strong>le</strong><br />

sostanze utilizzate, rilasciate costantemente in atmosfera, suolo, sottosuolo e acque.<br />

Le proposte alternative<br />

È ormai da tempo condivisa l’idea di considerare obso<strong>le</strong>ti i solventi organici ed orientarsi solamente<br />

verso i metodi acquosi <strong>per</strong> compiere varie o<strong>per</strong>azioni nel restauro dei beni artistici,<br />

tanto la “pulitura” quanto altri interventi più marcatamente strutturali. Purtroppo ancora adesso<br />

risulta indispensabi<strong>le</strong> l’utilizzo <strong>per</strong> certe o<strong>per</strong>azioni dei solventi organici: pensiamo ad esempio<br />

all’applicazione di strati protettivi e di vernici su interventi di restauri precedenti alla teoria<br />

di Cesari Brandi che ha introdotto il concetto della reversibilità degli interventi di restauro.<br />

Proprio in risposta ai gravi prob<strong>le</strong>mi connessi alla dipendenza e all’uso di certi solventi organici,<br />

negli ultimi anni è aumentato l’interesse <strong>per</strong> metodi alternativi. In particolare, molta attenzione<br />

si è focalizzata sull’uso di sistemi a base acquosa, esenti dai prob<strong>le</strong>mi di tossicità associati<br />

a certi solventi organici, e contenenti principi attivi specifici in grado di agire con maggiore<br />

se<strong>le</strong>ttività, <strong>per</strong>ciò più rispettosi dell’integrità dell’o<strong>per</strong>a.<br />

In questo momento uno dei punti cardine su cui dovrebbe fare fede una profonda trasformazione<br />

e inversione di rotta nel mondo del restauro dovrebbe essere l’applicazione del principio<br />

di sostituzione particolarmente importante in un tipo di lavorazione non a ciclo chiuso.<br />

A tutto questo si aggiunge la nuova politica europea sul<strong>le</strong> sostanze chimiche definita dal<br />

REACH, che rafforza il concetto dell’informazione lungo la catena di approvvigionamento<br />

della sostanza prevedendo la elaborazione di un “Chemical Safety Report” al qua<strong>le</strong> possono<br />

e devono contribuire tutti gli attori della catena di approvvigionamento, compresi i<br />

“Downstream Users” come possono essere considerati gli o<strong>per</strong>atori del mondo del restauro,<br />

che in questo modo possono dare un contributo attivo indicando al produttore della sostanza<br />

chimica di definire in maniera ottima<strong>le</strong> gli scenari di esposizione relativi.<br />

Convegno<br />

171

Convegni, Incontri, Mostre<br />

172<br />

CONVEGNO - 1 Dicembre<br />

ore 9.30-18.00<br />

LA CONSERVAZIONE DEI BENI CULTURALI TRA RESTAURO E SICUREZZA<br />

Sala Blu c/o Padiglione 107 B<br />

Il convegno ha l’obiettivo di informare gli o<strong>per</strong>atori del settore sul<strong>le</strong> prob<strong>le</strong>matiche relative all’uso di prodotti, metodi e<br />

procedure utilizzate nella conservazione e nel restauro, sviluppati negli ultimi anni anche in conformità del<strong>le</strong> nuove politiche<br />

ambientali e di sicurezza. Una giornata di rif<strong>le</strong>ssione e di studio <strong>per</strong> affrontare il comp<strong>le</strong>sso tema della sicurezza<br />

nel restauro, mettendo a confronto <strong>le</strong> esigenze di integrità dell’o<strong>per</strong>a, salute degli o<strong>per</strong>atori e rispetto dell’ambiente.<br />

ore 9.30-10.00<br />

Saluti<br />

Daniel<strong>le</strong> Gattegno Mazzonis<br />

Sottosegretario <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong><br />

Antonia Pasqua Recchia<br />

Direttore Genera<strong>le</strong> <strong>per</strong> l’Innovazione Tecnologica e la Promozione<br />

Pasqua<strong>le</strong> Bruno Malara<br />

Direttore Regiona<strong>le</strong> dei <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici del Veneto<br />

Fausta Bressani<br />

Dirigente Regiona<strong>le</strong> della Direzione <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> della Regione del Veneto<br />

Davide Zoggia<br />

Presidente della Provincia di Venezia<br />

Massimo Cacciari<br />

Sindaco di Venezia<br />

ore 10.00 -11.00<br />

I SESSIONE Normativa sulla sicurezza nel restrauro<br />

Moderatore<br />

Rosalia Varoli Piazza<br />

Storico dell’Arte dell’ICCROM<br />

I rischi sanitari dei lavoratori del restauro e il quadro normativo di riferimento<br />

Leonello Attìas<br />

Ricercatore dell’Istituto Su<strong>per</strong>iore di Sanità<br />

Roberto Binetti<br />

Dirigente di ricerca dell’Istituto Su<strong>per</strong>iore di Sanità<br />

Ida Marcello<br />

Collaboratore tecnico dell’Istituto Su<strong>per</strong>iore di Sanità<br />

ISTITUTI CENTRALI:<br />

I piani di rischio come strumento di attuazione della normativa<br />

Il piano di rischio applicato alla realtà dell’Opificio del<strong>le</strong> Pietre Dure<br />

Pietro Capone<br />

Responsabi<strong>le</strong> della sicurezza dell’Opificio del<strong>le</strong> Pietre Dure - MiBAC<br />

L’aggiornamento del Piano come garanzia di efficacia nel<strong>le</strong> strategie della sicurezza<br />

Sergio Indrio<br />

Resp. Servizio Protezione e Prevenzione dell’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Restauro - MiBAC<br />

La sicurezza nei laboratori di restauro e tutela dei lavoratori<br />

Libero Rossi<br />

Restauratore conservatore della Biblioteca Naziona<strong>le</strong> Centra<strong>le</strong> di Firenze - MiBAC<br />

ore 11.00-11.15 Pausa<br />

ore 11.15-12.30<br />

II SESSIONE Gli impatti “igienico-sanitari” del mondo del restauro<br />

Moderatore<br />

Annamaria Giovagnoli<br />

Chimico dell’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Restauro - MiBAC<br />

Valutazione del rischio biologico<br />

Gianfranco Tarsitani<br />

Docente Igiene del lavoro - Università degli Studi di Roma “La Sapienza”<br />

Esposizione a cancerogeni e mortalità di una coorte di restauratori fiorentini di materia<strong>le</strong> librario<br />

danneggiato dall’alluvione del 1966 del fiume Arno<br />

M. Cristina Fondelli<br />

U.O. Epidemiologia Ambienta<strong>le</strong>-Occupaziona<strong>le</strong> del CSPO<br />

Come o<strong>per</strong>are in presenza di materia<strong>le</strong> infetto: interventi su singoli volumi e interventi di massa<br />

Mariasanta Montanari<br />

Biologa dell’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> la Patologia del Libro - MiBAC

Convegni, Incontri, Mostre<br />

I prodotti chimici usati nel restauro: rischi <strong>per</strong> l’o<strong>per</strong>atore, impatto ambienta<strong>le</strong>, normative di sicurezza<br />

Maurizio Coladonato<br />

Tecnico Laboratorio di chimica dell’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Restauro - MiBAC<br />

Centro conservazione e restauro la Venaria Rea<strong>le</strong> nel<strong>le</strong> scuderie e nel maneggio alfieriani<br />

Emilio Mello<br />

Direttore laboratori scientifici - MiBAC<br />

Pinin Brambilla<br />

Direttore dei laboratori di restauro - MiBAC<br />

Lidia Rissotto<br />

Direttore Scuola Alta Formazione, Centro Cons. e Restauro Venaria Rea<strong>le</strong> - MiBAC<br />

ore 12.30-14.30<br />

III SESSIONE Gli impatti “ambientali” del mondo del restauro<br />

Moderatore<br />

Lucia Venturi<br />

Segreteria Naziona<strong>le</strong> Legambiente<br />

L’impatto ambienta<strong>le</strong> connesso al<strong>le</strong> attività di restauro<br />

Lucia Venturi<br />

Segreteria Naziona<strong>le</strong> Legambiente<br />

Linee di valutazione del rischio chimico e del<strong>le</strong> attività in esterno nel Sistema del<strong>le</strong> Agenzie<br />

Ambientali<br />

Luigi Archetti<br />

Responsabi<strong>le</strong> del servizio prevenzione e protezione dell’APAT<br />

Ricerca sul profilo di rischio nel settore restauro<br />

Sergio Perticalori<br />

Responsabi<strong>le</strong> Dipartimento Formazione, Informazione e Documentazione ISPESL<br />

ore 13.30-14.30 Pausa pranzo<br />

ore 14.45-18.00<br />

IV SESSIONE Casi studio<br />

Moderatore<br />

Caterina Bon Valsassina<br />

Direttore Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Restauro - MiBAC<br />

L’evoluzione del processo d’intervento sul manufatto <strong>per</strong> la conservazione dell’o<strong>per</strong>a e la sicurezza<br />

dell’o<strong>per</strong>atore<br />

Giuseppe Fabretti<br />

Restauratore Conservatore dell’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Restauro - MiBAC<br />

Metodi acquosi come alternative meno tossiche e più se<strong>le</strong>ttive<br />

Paolo Cremonesi<br />

Coordinatore scientifico del Cesmar7<br />

Misce<strong>le</strong> solventi a tossicità contenuta: il caso dell’”Assunzione della Vergine” di Palma il Giovane<br />

Francesca Capanna<br />

Restauratore Conservatore Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Restauro - MiBAC<br />

Nanotecnologie a basso impatto ambienta<strong>le</strong> <strong>per</strong> la conservazione di beni culturali<br />

Luigi Dei<br />

Docente Dipartimento di Chimica e Consorzio Interuniversitario CSGI<br />

Università degli Studi di Firenze<br />

Metodi di controllo <strong>per</strong> l’applicazione di prodotti ad e<strong>le</strong>vata tossicità<br />

Annamaria Giovagnoli<br />

Chimico dell’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Restauro - MiBAC<br />

Giorgio D’Ercoli<br />

Laboratorio di Chimica dell’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Restauro - MiBAC<br />

Moderatore<br />

Guido Biscontin<br />

Docente Università Cà Foscari, Dipartimento di Scienze ambientali di Venezia<br />

Prob<strong>le</strong>mi tossicologici <strong>le</strong>gati all’uso di biocidi <strong>per</strong> il trattamento di alterazioni biologiche.<br />

L’applicazione dei biocidi nel trattamento di alterazioni biologiche<br />

Marco Bartolini<br />

Biologo dell’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Restauro - MiBAC<br />

Isetta Tosini<br />

Biologo dell’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Restauro - MiBAC<br />

Chimica e Restauro: <strong>le</strong> scelte dell’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> la Patologia del Libro<br />

Marina Bicchieri<br />

Chimico dell’Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> la Patologia del Libro - MiBAC<br />

173

Convegni, Incontri, Mostre<br />

174<br />

La pulitura con il laser: rischi <strong>per</strong> l’o<strong>per</strong>atore e <strong>per</strong> i manufatti<br />

Vasco Fascina<br />

Chimico della Soprintendenza <strong>per</strong> il Patrimonio Storico Artistico ed Etnoantropologico di Venezia, Padova, Belluno e<br />

Treviso - MiBAC<br />

Le resine a scambio ionico nel restauro del<strong>le</strong> Pitture Murali: origini dell’uso del prodotto e sviluppi<br />

recenti<br />

Maria Rosa Lanfranchi<br />

Restauratore Conservatore dell’Opificio del<strong>le</strong> Pietre Dure - MiBAC<br />

Catalogazione e protezione <strong>per</strong> la salvaguardia del patrimonio cultura<strong>le</strong>. Pompei ed il restauro di<br />

alcune ce<strong>le</strong>bri botteghe di via dell’Abbondanza<br />

Nicola Santopuoli, Spiridione Curuni<br />

Laboratorio Progetto Restauro, Scuola di Specializzazione in Restauro dei Monumenti e Facoltà di Architettura Val<strong>le</strong><br />

Giulia dell’Università degli Studi di Roma “La Sapienza”<br />

Alfredo Mastri<br />

Serv. Prev. e Protezione della Soprintendenza Archeologica di Pompei - MiBAC<br />

Come non inquinare un “oggetto” da studiare e conservare, anzi da tutelare: l’a<strong>per</strong>tura minima<strong>le</strong><br />

del Sarcofago di Federico II<br />

Rosalia Varoli Piazza<br />

Storico dell’Arte dell’ICCROM<br />

CONVEGNO - 2 Dicembre<br />

Sala rossa<br />

ore 9.30-10.30<br />

CESARE BRANDI E IL RESTAURO OGGI<br />

Giuseppe Basi<strong>le</strong><br />

Istituto Centra<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Restauro - MiBAC<br />

Cesare Brandi (Siena, 8 apri<strong>le</strong> 1906 - 19 gennaio 1988) porta, nell’ambito del restauro, alla sua espressione più alta la<br />

linea critica della tradizione ottocentesca, quella che aveva su<strong>per</strong>ato <strong>le</strong> posizioni “estremistiche” di Viol<strong>le</strong>t <strong>le</strong> Duc e di<br />

Ruskin e che, grazie a lui, ha saputo imporsi non solo in Italia e in Europa ma anche nel resto del mondo: come dimostra<br />

la diffusione della sua Teoria in parecchie lingue straniere, tra cui ing<strong>le</strong>se, francese, spagnolo, greco, portoghese, tedesco,<br />

giapponese, cinese.<br />

INCONTRI ALLO STAND - 1 Dicembre<br />

ore 10.45-11.05<br />

La Casa del<strong>le</strong> Ierodu<strong>le</strong> a Ostia: progetto di restauro e valorizzazione<br />

Angelo Pel<strong>le</strong>grino<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Archeologici di Ostia - MiBAC<br />

L’intervento illustrerà la campagna di recu<strong>per</strong>o di parte degli apparati decorativi ad o<strong>per</strong>a della Soprintendenza <strong>per</strong><br />

i <strong>Beni</strong> Archeologici dell’insula del<strong>le</strong> Ierodu<strong>le</strong>, messa in luce alla fine degli anni ’60.<br />

ore 11.15-11.35<br />

Progetto di restauro e di manutenzione programmata del Porta<strong>le</strong> Maggiore del Palazzo dei Priori<br />

di Perugia<br />

Vittoria Garibaldi<br />

Direzione Regiona<strong>le</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici dell’Umbria - MiBAC<br />

L’intervento illustrerà il restauro appena concluso del Porta<strong>le</strong>, <strong>per</strong> passare poi ad analizzare il progetto di manutenzione<br />

programmata e gli aspetti storico artistici del manufatto, emersi anche alla luce del<strong>le</strong> nuove acquisizioni.<br />

ore 11.45-12.15<br />

Soluzioni Fassa Bortolo <strong>per</strong> l’edilizia<br />

Francesco Basi<strong>le</strong><br />

Società Fassa Bortolo<br />

Le più recenti soluzioni di materiali <strong>per</strong> l’edilizia con particolare attenzione al restauro.<br />

ore 12.30-13.10<br />

Progetto di riqualificazione ambienta<strong>le</strong> e restauro del comp<strong>le</strong>sso borbonico del lago Fusaro di Bacoli<br />

Maria Teresa Minervini<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici ed il Paesaggio e <strong>per</strong> il Patrimonio Storico Artistico ed Etnoantropologico di<br />

Napoli e Provincia - MiBAC<br />

L’importante realtà paesaggistica del Lago Fusaro nella Zona f<strong>le</strong>grea è l’oggetto di una o<strong>per</strong>azione di intervento che aspira<br />

al recu<strong>per</strong>o di una comp<strong>le</strong>ssa realtà territoria<strong>le</strong>.<br />

Napoli. Chiesa di S. Aniello a Caponapoli. Progetto di restauro e ripristino funziona<strong>le</strong><br />

Ugo Carughi<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici ed il Paesaggio e <strong>per</strong> il Patrimonio Storico Artistico ed Etnoantropologico di<br />

Napoli e Provincia - MiBAC<br />

Il progetto riguarda una del<strong>le</strong> maggiori e più antiche chiese di Napoli e presenta, oltre alla ristrutturazione l’ipotesi di<br />

rifunzionalizzazione.

Convegni, Incontri, Mostre<br />

ore 14.30-15.10<br />

Lo stato di avanzamento dei lavori di recu<strong>per</strong>o e valorizzazione dei manufatti e l’organizzazione del<strong>le</strong><br />

forme di gestione del sistema ecomusea<strong>le</strong><br />

Vittorio Corà, Mauro Passarin<br />

Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici e <strong>per</strong> il Paesaggio di Verona, Vicenza e Rovigo - MiBAC, La Comunità montana<br />

Reggenza dei Sette Comuni, la Comunita montana Alto Astico e Posina<br />

L’organizzazione dell’ Ecomuseo della Grande Guerra è l’istituzione che si sta occupando di studiare, conservare e<br />

valorizzare il patrimonio cultura<strong>le</strong> della Grande Guerra nei territori della montagna vicentina.<br />

INCONTRI ALLO STAND - 2 Dicembre<br />

ore 10.00-10.30<br />

Il Restauro dei disegni di Etienne Du Pérac del Codice Resta di Pa<strong>le</strong>rmo. Carte da lucido ante litteram:<br />

indagini diagnostiche e conoscitive dei supporti<br />

Fabio Fiorani, Gabriella Pace<br />

Istituto Naziona<strong>le</strong> <strong>per</strong> la Grafica - MiBAC<br />

Il progetto di restauro elaborato dal Laboratorio di Restauro O<strong>per</strong>e d’Arte su carte dell’Istituto, ha consentito un notevo<strong>le</strong><br />

approfondimento di un aspetto tecnico dell’incisione all’acquaforte; il corpus di disegni è stato infatti identificato<br />

con <strong>le</strong> elaborazioni grafiche servite all’artista <strong>per</strong> trasporre la composizione definitiva dalla carta alla lastra di rame,<br />

nell’esecuzione della nota serie di incisioni Vestigi dell’Antichità di Roma, Etienne Du Pérac.<br />

ore 10.45-11.20<br />

Santuario della Madonna degli Angeli, Cuneo. Un particolare restauro dell’affresco <strong>per</strong>duto<br />

Fernando Del Mastro<br />

Città di Cuneo - Settore Gestione del Territorio, con la direzione tecnico scientifica del MiBAC, Direzione Regiona<strong>le</strong><br />

<strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> <strong>Culturali</strong> e Paesaggistici del Piemonte, Soprintendenza <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> Architettonici e <strong>per</strong> il Paesaggio del<br />

Piemonte - MiBAC<br />

Il crollo della Cupola del Santuario della Madonna degli Angeli di Cuneo, il 30 dicembre 1996, ha reso indispensabi<strong>le</strong><br />

un intervento di restauro volto innanzitutto a risol<strong>le</strong>vare il volume <strong>per</strong>duto e in secondo luogo a riproporre l’affresco<br />

originario: la scelta è stata quella di ricostruire graficamente l’o<strong>per</strong>a pittorica, con un sofisticato programma di elaborazione<br />

e<strong>le</strong>ttronica tridimensiona<strong>le</strong>, e riproporlo sulla cupola con un inedito sistema di proiezione.<br />

ore 11.40-12.10<br />

La comunicazione del MiBAC<br />

Antonella Mosca, Laura Simionato<br />

Direzione Genera<strong>le</strong> <strong>per</strong> l’Innovazione Tecnologica e la Promozione<br />

Servizio II - Comunicazione, Promozione, Marketing - Unità Organica I<br />

Comunicazione, Grandi Eventi e Manifestazioni Fieristiche - MiBAC<br />

Il <strong>Ministero</strong> <strong>per</strong> i <strong>Beni</strong> e <strong>le</strong> <strong>Attività</strong> <strong>Culturali</strong> cura la diffusione della conoscenza del patrimonio cultura<strong>le</strong> attraverso un’intensa<br />

attività di comunicazione e promozione con l’organizzazione di eventi e manifestazioni a carattere naziona<strong>le</strong><br />

ed internaziona<strong>le</strong>. L’attività di marketing è volta ad individuare strategie <strong>per</strong> valorizzare l’immagine del nostro Paese<br />

e favorire un sempre maggiore turismo cultura<strong>le</strong>.<br />

ore 12.15-12.45<br />

I progetti internazionali dell’Archivio di Stato di Rovigo<br />

Luigi Contegiacomo<br />

Archivio di Stato di Rovigo - MiBAC<br />

Veranno presentati due progetti:<br />

Un archivio <strong>per</strong> la Carboneria e il Progetto emigrati<br />

di cui l’Archivio di Stato di Rovigo sta curando la catalogazione e la digitalizzazione <strong>per</strong> la messa in rete.<br />

MOSTRE PRESENTI ALLO STAND<br />

Magie veneziane: fragilità e trasparenze<br />

Direzione Genera<strong>le</strong> <strong>per</strong> il Patrimonio Storico Artistico ed Etnoantropologico<br />

Polo Musea<strong>le</strong> Romano<br />

La col<strong>le</strong>zione dei vetri della Gal<strong>le</strong>ria Naziona<strong>le</strong> d’Arte Antica di Palazzo Barberini comprende manufatti di produzione<br />

muranese degli anni 1870-1880 e riveste un’importanza ecceziona<strong>le</strong> poiché <strong>per</strong>mette - attraverso una campionatura oggi<br />

esauriente - di verificare <strong>le</strong> principali tipologie in auge a Venezia nella seconda metà dell’Ottocento.<br />

Cesare Brandi nel centenario della nascita<br />

ICR – Istituto Centra<strong>le</strong> del Restauro<br />

Cesare Brandi (Siena, 8 apri<strong>le</strong> 1906 - 19 gennaio 1988) porta, nell’ambito del restauro, alla sua espressione più alta<br />

la linea critica della tradizione ottocentesca, che grazie a lui, ha saputo imporsi non solo in Italia e in Europa ma anche<br />

nel resto del mondo. Una serie di iniziative culturali promosse dall’Istituto Centra<strong>le</strong> del Restauro e dalla Associazione<br />

Amici di Cesare Brandi, sotto l’egida di un Comitato Naziona<strong>le</strong> <strong>per</strong> <strong>le</strong> ce<strong>le</strong>brazioni e <strong>le</strong> iniziative culturali presieduto da<br />

Antonio Paolucci e di un Comitato Europeo presieduto da Giuseppe Basi<strong>le</strong>, ce<strong>le</strong>brano il centenario della sua nascita come<br />

si addice al padre della moderna teoria e prassi del restauro.<br />

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DIPARTIMENTO PER LA RICERCA, L’INNOVAZIONE E L’ORGANIZZAZIONE<br />

Capo Dipartimento: Giuseppe Proietti<br />

Dirigenti Generali: Elio Garzillo<br />

Servizio I Affari generali, tematiche trasversali, coordinamento, gestione del<strong>le</strong> risorse umane<br />

Dirigente: Raffae<strong>le</strong> Sassaro<br />

Servizio II Intese istituzionali e rapporti con il Comitato Interministeria<strong>le</strong> <strong>per</strong> la programmazione economica<br />

Servizio III Ufficio Studi<br />

Servizio IV Ispettorato<br />

Dirigente: Maria Grazia Bellisario<br />

Dirigente: Velia Rizza<br />

Dirigente: Rosa Aronica<br />

Direzione <strong>per</strong> gli affari generali, il Bilancio, <strong>le</strong> Risorse Umane e la Formazione<br />

Direttore Genera<strong>le</strong>: Alfredo Giacomazzi<br />

Servizio I Affari generali, bilancio e programmazione<br />

Dirigente: Maria Assunta Lorrai<br />

Servizio II Risorse umane: concorsi, assunzioni, movimenti,<br />

mobilità, formazione e aggiornamento professiona<strong>le</strong> del <strong>per</strong>sona<strong>le</strong>;<br />

relazioni sindacali e contrattazione col<strong>le</strong>ttiva<br />

Dirigente: Mauro Cotone<br />

Servizio III Stato giuridico ed economico del <strong>per</strong>sona<strong>le</strong>, cessazioni e trattamento pensionistico<br />

Dirigente: Carlo Luzi<br />

Servizio IV Ufficio del contenzioso e dei procedimenti disciplinari<br />

Dirigente: Maria Roberti<br />

Direzione genera<strong>le</strong> <strong>per</strong> l’innovazione Tecnologica e la Promozione<br />

Direttore Genera<strong>le</strong>: Antonia Pasqua Recchia<br />

Servizio I Affari Generali, statistica, sistemi informativi e nuove tecnologie<br />

Dirigente: Annarita Orsini<br />

Servizio II Comunicazione, promozione e marketing<br />

Dirigente: Paola Francesca Zuffo

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