Musica da camera con pianoforte - Amadeus

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Track e index un grande climax; infine dà la stura al ritorno in grande stile senza soluzione di continuità del refrain principale enunciato con foga e impeto [4.04] [03’09] [b. 160] Ritorno variato del secondo tema [4.02] e cristallini riverberi sulle scansioni degli archi sopra la frase di cerniera melodica, il cui profilo, rielaborato, deriva da [4.03]; seguono ulteriori fioriture permutative, nuovamente collegate dall’ormai caratteristica e ritmica frase di cerniera melodica che riportano al clima fremente già percepito in [4.03]; si vede come Debussy sottoponga a forte opera di variazione il materiale scambiandolo tra le varie parti in modo ogni volta diverso e imprevedibile sino a un nuovo climax in corrispondenza del ritorno del refrain principale nell’epilogo finale SONATA PER VIOLINO E PIANOFORTE IN SOL MINORE L.140 5 Allegro vivo (5’27) 14 15 Track e index [5.01] [00’00] [b. 1] Sui rintocchi sfumati del pianoforte il violino canta la sua dolce melodia “espressiva”, in realtà una linea il cui incipit è formato da una tipica sequenza di intervalli che scivolano scalarmente per terze discendenti; il carattere è annuente, il profilo sfumato; questa linea si evolve in una serie di segmenti derivati dall’intervallo quadro iniziale ed è di continuo variata, permutata, trasformata seguendo il principio della “variazione totale”: al citato incipit segue una diluizione della linea in un carezzevole frase ondulata, quasi un abbraccio, poi diviene un inciso reiterato su nota puntata e infine una frase decisa dal perentorio e squadrato ritmo metronomico [5.02] [01’05] [b. 56] Raggiunto un climax “appassionato” risuona in evidenza il solco intervallare della terza sopra angolosa nota puntata, come una nervatura in dettaglio, mentre l’agitazione si placa sopra sospiri del violino che disegnano nuove forme, con intervalli d’ottava, di quinta e poi ancora di terza che inanellandosi diluiscono la linea in uno stiracchiante eloquio aereo del violino sopra armonie ambientali del piano [5.03] [01’42] [b. 84] Meno mosso: un drastico cambio armonico introduce una libera frase in recitativo del violino, commentata da meravigliosi arpeggi modaleggianti del piano: sopra di essi brillano rilucenti suoni armonici intonati dal violino. Seguono due deliziose variazioni del recitativo e del misterioso, arcaico commento modale, la seconda delle quali più trasformata rispetto al calco originale [5.04] [03’12] [b. 150] Libera ripresa della sfumata melodia espressiva per terze e della carezzevole frase ondulata; l’intercapedine, in funzione di ambientazione sospensiva e cullante, del morbido arpeggio modale, prepara l’inciso reiterato su nota puntata che porta direttamente a un secondo climax trasformandosi in un nuova frase ansante e trascinante dal carattere “appassionato” improvvisamente interrotta
Track e index [5.05] [04’07] [b. 196] Seconda libera ripresa della melodia espressiva miscelata al ritorno di un recitativo; dà l'abbrivio a uno stretto che prima porta a un sospiroso commento in inciso, poi spinge di nuovo a una corsa affannata (en serrant) che si infrange sopra asseverativi accordi pianistici sui quali il violino pronuncia, “con fuoco”, salmodiche allitterazioni che conducono velocemente a conclusione il tempo 6 Intermède. Fantasque et legér (4’14) [6.01] [00’00] [b. 1] Una mobilissima, clownesca evoluzione del violino appoggiata da istrionici accordi del pianoforte vividi di colori si risolve per due volte su volubili mosse di cadenza che infine risolvono sopra un insistente, quasi chiocciante ribattuto [6.02] [00’43] [b. 19] Quest’ultima idea iterativa dà il via a un episodio burlesco costruito sopra un’agilissima sequenza di scale ribattute, seguite da nuove, 16 17 Track e index ulteriori ingegnose soluzioni: la prima definita da articolate variazioni dello stesso motivo, la seconda caratterizzata da imprevedibili evoluzioni del violino sopra un disegno in angoloso inciso [6.03] [01’22] [b. 46] La libera riproposizione dell’episodio burlesco dà il via a nuovi spunti e idee, a partire da ulteriori varianti dello stesso che tengono bordone prima a una bellissima frase del violino resa come flessibile e deformata dalla ricerca della più plastica e ondulata arcata, poi trasmutata in un canto espressivo e commovente che pare come rilasciarsi, ritraendosi in respiri cedenti [6.04] [02’26] [b. 83] Ripresa del chiocciante ribattuto [6.01] che subito trascolora nell’asseverativa idea iterativa [6.02]; procedendo in una sorta d’atto di estrema sintesi è riproposta prima una poetica variante del canto espressivo (in [6.03]), mentre il ritorno repentino dell’idea iterativa spazza via ogni indugio e introduce alla fine anche la variante della frase plastica e ondulata del violino infine conclusa da una coda ove il tema è un respiro lento e sottile 7 “Finale. Très animé (4’27)
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