(Giovanni del Virgilio, Pietro da Moglio, Coluccio Salutati).1

Ponti 2010
Piliscsaba-Esztergom
ARMANDO NUZZO
Cursus e ars punctandi (Giovanni del Virgilio, Pietro da Moglio, Coluccio Salutati). 1
In Bologna, terminati gli studi di grammatica a Coluccio toccò come maestro di retorica, di poesia e di scrittura Pietro
da Moglio, che fu detto Petrus de Rethorica, il quale era stato allievo di Giovanni del Virgilio ed intimo del Petrarca
durante il periodo padovano. All’epoca dello studio bolognese di Coluccio (1341-1350) l’insegnamento dell’ars
dictaminis non si discostava molto da quello canonico e tramandava ancora gli esercizi dei grandi dettatori che circa un
secolo prima lo avevano portato al massimo splendore: su tutti Boncompagno da Signa, Guido Fava e Bene di Firenze.
Testimone indiretto della “modernità” di quell’insegnamento è il trattato di Giovanni del Virgilio. Espressione, solo in
parte innovativa, di quella scuola fu anche il manuale Brevis introductio ad dictamen di Giovanni di Bonandrea, il quale
insegnò retorica a Bologna fino al 1321. Insieme alla Rhetorica ad Herennium, quello di Giovanni fu il testo più usato
nell’università bolognese per tutto il Trecento. Le sorti umanistiche dell’ars dictandi non si giocavano invero a Bologna,
che pur primeggiando nella tradizione dell’arte notarile e cancelleresca era stata già superata dai nuovi modelli della
cultura curiale espressi da Lovato Lovati e Geri d’Arezzo, sebbene non infeconda e senza significato fosse la presenza
dello stesso Geri quale segretario del podestà a Bologna intorno al 1315 2 . Quale che fosse l’istruzione ricevuta e
l’influsso della scuola bolognese, Coluccio, per il tramite di Pietro da Moglio, entrerà più tardi nel gruppo dei seguaci di
Petrarca e al pari del Boccaccio andrà componendo, verso il 1371, un Bucolicum Carmen di ispirazione petrarchesca 3 .
La scuola di grammatica e di retorica conduceva agli studi giuridici o notarili e la connessione tra l’arte retorica del
dettare epistole e quella notarile era strettissima 4 . Nato come semplice raccolte di formulari, l’insegnamento dell’arte
notarile andò ampliandosi con nozioni di grammatica, di diritto e, soprattutto, di retorica (che voleva poi dire saper
scrivere epistole) e professori di formazione notarile giunsero presto sulle cattedre di retorica nelle università. Non
conosciamo tuttavia i maestri di Coluccio in quest’arte 5 che divenne presto la sua professione.
Circa dieci anni dopo la sua partenza da Bologna, verso il 1360, Salutati invia al “magistro” Pietro da Moglio
un’epistola 6 con la quale sollecita una risposta dopo un silenzio troppo lungo e si sottopone al severo giudizio del
maestro di cui attende le critiche. La fiducia in Pietro e la riconoscenza del magistero sono espresse in un epigramma
allegato alla lettera, che è anche una delle pochissime testimonianze sulla formazione e la scuola di Coluccio a
Bologna 7 . Ne ripropongo la parte che attiene al nostro discorso:
[ ] Credisne meo de pectore lapsa
Tempora rethorice quis, te monitore magistro
Dogma ministrabas sacrum, quid epistola posset,
Quo modo danda salus, quo sint exordia iure
Instituenda modo, qui fit narratio recta,

Poscere quid licitum, et que sit conclusio digna,
Denique quid faceret pulcrum et sine sorde politum
Dictamen, que detque sonoros regula cursus,
Et que signari debeat distinctio puncto?
Hec memini quondam te conscendente cathedras
Me monuisse. Michi semper, reverende magister,
Hinc innatus amor quem nil delere profecto
Iam poterit, et numquam de pectore cedet 1 .
[...]
In questi versi sono sintetizzati i fondamenti dell’ars dictaminis: la partizione dell’epistola, gli abbellimenti retorici, il
cursus e la punteggiatura.
Nelle lettere pubbliche Salutati sembra riproporre la partizione tradizionale dell’epistola medievale, seguendo gli
insegnamenti di Pietro da Moglio, senza farsene però mai schiavo 2 . Egli espande molto la parte centrale della lettera, la
narratio, che spesso fagocita l’exordium e la petitio. Nel caso della famosa epistola sulla strage di Cesena, ma si
potrebbero citare altre epistole simili, tra l’exordium e la narratio si inserisce la spiegazione degli antefatti: dove la
posizione di Firenze si colora retoricamente di innocenza e allo stesso tempo si prepara anche il terreno al racconto vero
e proprio delle atrocità altrui. La salutatio in molte epistole è ristretta al puro uso formulare (usa il vocativo), in altre
invece Coluccio sembra sperimentare lunghe formule virtuosistiche e introduce anche novità, quale è “Spes Guelforum”
nelle lettere indirizzate agli angioini. L’exordium può scomparire del tutto nel caso di comunicazioni laconiche, ma
quando Coluccio vi esercita le sue capacità retoriche essa diventa una vera e propria captatio benevolentiae ove si
prepara l’“animum auditoris”, talvolta anche in forma di proverbi, per le argomentazioni che si svilupperanno nella
narratio. Anche la conclusio, che per lo più è una preghiera di mettere in atto quanto richiesto, subisce espansioni e
restringimenti secondo l’argomento e il destinatario: è la parte che dà colore all’epistola, che può tingersi di toni
cordiali, diplomatici o minacciosi.
Quando, nel 1374, Coluccio si stabilì a Firenze, erano passati più di vent’anni dagli studi bolognesi e certo in
quell’arco di tempo egli aveva fatto esperienza dell’arte notarile negli uffici tenuti a Pescia, Todi, Roma, Lucca e
Buggiano. Ma fu soprattutto l’avvicinamento all’ambiente del Petrarca e lo sforzo autodidatta verso una nuova
sensibilità intellettuale, “una rieducazione grammaticale ed ortografica al latino classico”, che ne avevano affinato le
conoscenze linguistiche e stilistiche. Modello sommo di epistolografia è Cicerone, mentre fra i “doctores...extra gregem
inter iuris consultissimos numerande, qui stilo et eloquentia hoc quartodecimo seculo claruerunt” egli ricorda Albertino
Mussato e Geri d’Arezzo 3 . Petrarca era pure un modello (anche per la consonanza di toni antifrancesi) e le sue epistole
gli erano ben note, così come dovettero esserlo quelle di Cola di Rienzo 4 . È vero che egli si pone al mezzo del cammino
che dall’Italia gotica porta a quella umanistica: se a Guarino, nel 1415, un’epistola di Pietro da Moglio non sembrò
degna nemmeno di esser chiamata tale, per gli umanisti di cento anni dopo Salutati è comunque un “rozzo”. L’arte
oratoria di Coluccio conobbe comunque una discreta fortuna grazie anche ad alcune sue orazioni, o “sermoni”, come li

chiama Novati, “da pronunziare veramente alla ringhiera” ed altre “del tipo classico” circolate individualmente in
diversi manoscritti. Tale fama è dovuta soprattutto alla sua attività di dettatore e di oratore: nel 1388 i Priori lo
riconfermano nella carica di cancelliere perché “alunno” di Cicerone e nel 1396 Filippo Villani nell’esaltare le sue doti
di oratore, “Ciceronis symia”, quasi ne fonda il mito 5 . Alla maniera sua, profondamente cristiana, Coluccio però si
schermisce e rifiuta tutte queste lodi. In un’epistola metrica del 1392 indirizzata a Bartolomeo del Regno scrive: “Quid
michi cum Phebo? quid cum Cicerone? quid, inquam, / In me laudandum, vir facundissime, cernis?”. Se è famoso lo
deve alla materies, così nobile, di cui si trova a scrivere e lo stilus viene da quella, quasi per natura e lui perciò non
merita alcuna lode 1 . Dello stesso tono la risposta del 1395 ad altro elogio proveniente dal cardinale Uliari di Padova che
lo aveva blandito ponendolo fra i più grandi epistolografi di tutti i tempi e anteponendolo anzi anche a Cassiodoro.
Davvero troppo per Coluccio che, con le parole di Cicerone, spiega quanta dottrina richieda la professio bene dicendi
(dell’oratio, quindi e del dictare) e conclude: “cum, inquam, dictandi professio tot polliceatur, totque et tanta requiram,
cur me non solum dictatoribus adnumeras, sed etiam anteponis?” 2 .
* * *
La “scolastica disciplina” 3 , l’amore per la grammatica e la necessità di fare chiarezza in un magistero complesso e
regolato, quasi un promemoria per i collaboratori della cancelleria, suggerivano forse a Coluccio di spiegare il sistema
di punteggiatura adottato nella stesura delle epistole, a cui era strettamente legato il cursus: dunque l’arte di dettare e di
declamare pubblicamente.
Ratio punctandi licet ad placitum dici possit inventa, non est tamen omnino rationis expers: et tota quidem est, ad pronuntiationis
commodum ordinata. Et antiquorum aliqui per periodos, id est perfectas clausulas, totam orationem distinxerunt. Modernitas autem,
periodum ponit in fine conclusionis, quam aliqui perorationem vocant: Sunt vero puncti, quibus utimur, suspensivus, coma, colum,
periodus et interrogativus. Suspensivus est simplex virgula, que solet quietis gratia poni ante quam sensus clausule sit completus.
Colum est puncuts planus, qui ponitur in fine clausule, quando totus sensus completus est. Coma vero componitur ex his duobus: est
enim punctus planus, supra quem ducitur virgula, in modum puntuli suspensivi: et utimur, in loco ubi potest clausula fore completa,
sed ex scribentis intentione aliquid est addendum. Periodus est punctus multiplex, quem in fine capituli vel totius orationis, solemus
apponere, cum nichil ulterius est dicendum. Interrogativus est quem post orationem postulativam solemus comuniter annotare.
punctus scilicet planus, et super ipsum punctus longus, in formam cornu. Sunt propterea gemipunctus, qui describitur per duos
punctos planos, quo solemus uti, in epigrammatibus epistularum, loco propriorum nominum, vel brevitatis gratia, vel nominis, quod
ignoraverimus supplementum. Est et semipunctus, quem in fine linee, quando contigit, quod ibidem dictio completa non sit sed in
sequentem transeat adhibemus: qui quidem solet, per iacentem virgulam designari, ad notandum quod ibi non sit completa dictio, sed
in sequentem oporteat transiliri lineam. Ego vero videns, quod exclamativa vel admirativa clausula, aliter quam continuus, vel
interrogativus sermo soleat enuntiari, consui tales clausulas in fine notare per punctum planum, et comam eidem puncto lateraliter
suppositam. Sunt autem horum punctorum forme tales. [...] 4
La Ratio punctandi, al pari dell’epigramma a Pietro da Moglio, ci mostra la stretta relazione fra la struttura dei periodi
dell’epistola, ritmati dall’uso del cursus (primo fra i “colores orationis”) nelle clausole (“compositiones”) e la

punteggiatura che armonizza l’insieme e segna le pause. Così come nella punteggiatura, anche nel cursus Coluccio,
potremmo dire con le parole del Novati, “si dimostra seguace de’ precetti della scuola italiana” 5 . All’interno di un più
grande saggio sulle forme del cursus nell’epistolografia medievale, Gudrun Lindholm ha dedicato uno studio
significativo, anche se fondato su dati limitati, alle tipologie del cursus usate dal Salutati. La Lindholm ha eletto a
campione una parte delle epistole private e, in particolare, quelle fino al 1375, anno in cui Coluccio inizia la carriera a
Firenze 1 .
È importante registrare l’uso del cursus nelle epistole pubbliche mettendolo in relazione all’uso della punteggiatura.
Molto spesso infatti la clausola ritmica precede uno dei segni di punteggiatura menzionati dal Salutati nella sua Ratio.
Si rivelano le associazioni logiche che collegano la frase al cursus, ma ci si rivela anche qualche elemento in più
sull’arte retorica nella prosa di Coluccio 2 . Le scelte sintattiche e lessicali, l’armonia più o meno riuscita del periodo,
l’accentuazione stessa delle parole sono indizi di un processo creativo dove la maestria passa per regole, flessibili, ma
necessarie 3 .
I registri dell’Archivio di Stato di Firenze, dato il carattere provvisorio connaturato agli strumenti ivi raccolti, siano
essi copie pulite o, più spesso, vere e proprie minute, rappresentano un materiale importante per questa indagine. In
molte di queste epistole parole o intere frasi sono cancellate, l’ordine del discorso è ripensato e riscritto, inserimenti in
un secondo momento di frasi o interi periodi nel margine si intersecano col testo al centro del foglio. Siamo di fronte a
una scrittura tormentata e in corso di elaborazione in cui accade che alcune clausole, divenute non più tali a causa dei
molti interventi, siano sopravvissute pur avendo perso la loro funzione originale o non corrispondendo alla
punteggiatura e che altre, preventivamente pensate, siano state eliminate. In alcuni casi la conoscenza di questo uso
aiuta nella congettura. Nelle cinquanta lettere qui presentate la clausola più usata è il cursus velox, seguita dal tardus,
dal planus (che si alternano in una misura approssimativamente simile) e dal trispondaicus (più raro). Il velox occorre
ovunque e indipendentemente dalla punteggiatura che lo segue, mentre il tardus e il planus non vengono mai prima del
colum, ma solo prima del suspensivus. L’epistola si conclude sempre con il velox e frequente è la combinazione tardus
+ velox (dicuntur concordiam inivisse, mentis affectibus exhortamur, mendicando suffragia descendisse) prima di un
colum o di una periodus 4 . Difficile dire, con un campione così ridotto, se l’affermazione della Gudrun su una grande
affinità dell’uso del cursus tra Dante e Salutati sia condivisibile, posto che la scuola bolognese, nel mezzo secolo che
separa l’epoca del periodo degli studi dei due, le sue timide innovazioni le aveva pur avute e di esse Coluccio aveva
certo potuto beneficiare 5 .

1 Estratto da Coluccio Salutati, Epistolae Publicae. Archivio di Stato di Firenze, Signori, Missive I Cancelleria,
16, ff. 1r-12v, 22.VII.1375 - 25.VIII.1375 (Tesi di Laurea discussa nell'anno accademico 1998-1999 presso l'Università
degli Studi di Firenze).
2 Per Giovanni del Virgilio il “modernus modus” è rappresentato da Pier delle Vigne, mostrando un certo ritardo
rispetto alle scuole veneta e toscana (KRISTELLER, Un’“Ars dictaminis”, p. 194; PETRUCCI, Coluccio, p. 11). Sulla presenza
di Geri a Bologna si veda M. GIANSANTE - G. MARCON, Giudici e poeti toscani a Bologna. Tracce archivistiche fra tardo
stilnovismo e preumanesimo, Bologna 1994.
3 Ne spedisce un primo saggio al Boccaccio stesso (Epist., I, p. 157).
4 Lo studio dell’ars notaria, che durava due anni, era stato fondato da Rainerio di Perugia, il quale separando
l’arte stessa “prima dalla rettorica e poi dal diritto”, aveva operato quella distinzione che Guido Faba avrebbe attuato per
l’ars dictandi (A. GAUDENZI, Sulla cronologia, p. 139). Suo successore fu Rolandino de’ Passeggeri col quale
“incomincia veramente la letteratura del notariato” (NOVATI, La giovinezza, p. 50): la sua Summa artis notariae, la
‘Rolandina’, oggetto di commenti fino ai primi decenni del Trecento, rimase incontrastata fra i manuali e su di essa si
formò probabilmente anche il Salutati (p. 52). Sullo stretto rapporto tra ars dictandi e ars notaria A. SCHIAFFINI,
Tradizione e poesia nella prosa d’arte italiana dalla latinità medievale a G. Boccaccio, Roma, 1943. Lo stesso
Giovanni di Bonandrea, dettatore e maestro di retorica, era iscritto all’arte dei notai dal 1265 e aveva esercitato l’arte
notaria (BANKER, The Ars dictaminis, p. 154).
5 Forse uno di questi fu Francesco di Giordano Benintendi, lettore nello Studio bolognese in quegli anni (NOVATI,
La giovinezza, p. 55).
6 L’ultima e l’unica a noi rimasta di un nucleo di prime lettere indirizzate a Pietro: Epist., I, pp. 3-5.
7 In nessuno dei tre codici noti al Novati seguivano i versi annunciati nelle ultime parole dell’epistola; essi
furono scoperti e pubblicati dallo ULLMAN, Studies, da un manoscritto torinese (pp. 296-297).
1 ULLMAN, Studies, p. 297.
2 Di Pietro conosciamo sopravvissute due sole epistole pubblicate da BILLANOVICH, Giovanni del Virgilio, pp.283-
284, 287-288. Certa formularietà stava stretta a Coluccio, se nel 1392 così scrive a Pasquino Capelli: “sufficiat inter te
et me, quoniam publicis arduis atque multis, imo infinits, impliciti sumus, litteratoria salutatio. sit satis mutuo scribere:
valeo, vale”, Epist., II, p. 342.
3 Epist., III, pp.408-409; la lettera, del 1400, è indirizzata a Francesco Zabarella. Gli stessi sono ricordati
nell’epistola del 1395 al Cardinale padovano Uliari (Epist., III, p. 84).
4 PETRUCCI, Coluccio, p. 43, DE ROSA, p. 19 (ma Coluccio non nomina mai Cola). Nella lettera al cardinale
padovano sopra menzionata Coluccio ricorda Petrarca e Geri d’Arezzo fra coloro che hanno raccolto e pubblicato le
proprie lettere quando erano ancora in vita (Epist., III, p. 88).
5 “...iam laudem precipuam promeruisse singularis eloquentie constat, in quapreter verborum nitorem,
elegantiam et ornatum, tanta est perorandi vehementia in persuasionem preditus presertim, ut non impetrare videatur,
sed extorquere que velit; manifesta probatione non indigent: ostendunt e p i s t o l e, quas emisit pene innumerabiles,
tam publice quam private, plana esse que loquor; in textu insuper prosayco tanta iam prevaluit dignitate, ut Ciceronis
symia merito dici possit”, Epist., IV, pp. 491-492. Simia non ha qui il valore negativo che avrà più tardi per gli umanisti
(cfr. D. COPPINI, Gli umanisti e i classici: imitazione coatta e rifiuto dell’imitazione, “Annali della Scuola Normale
Superiore di Pisa”, classe di Lettere e Filosofia, s. III, XIX, 1989, pp. 269-285).
1 Epist., II, pp. 343-354, la datazione è però incerta.
2 Epist., III, p.85.
3 Epist., I, p. 77.
4 Pubblicata da L. GAI, Frammenti di un codice sconosciuto di Coluccio Salutati, “Memorie domenicane”,
n.s. III (1972), p. 306; riprodotto senza variazioni da Hans Münstermann in ZINTZEN, Index, pp. 227-228. Almeno altri
due codici attribuiscono a Coluccio una Ratio punctandi, mentre un terzo è adespoto (ULLMAN, The Humanism, p. 35);
parte del testo del cod. Marciano (Marciano Lat. XI, 101, c.64v) è riportata dal Novati (Epist., III, p. 176), e sembra
presentare lezioni diverse rispetto a quello pistoiese.
5 Epist., III, p. 176 n. 2.
1 La LINDHOLM, Studien zum mittelateinischen Prosarythmus. Seine Entwicklung und sein Abklingen in der Briefliteratur
Italiens, Stockholm 1963, lascia peraltro intendere di aver passato in visione le epistole ufficiali riscontrando
in esse lo stesso uso evidenziato in quelle analizzate nel saggio (p. 128 sgg ).

2 La necessità di questa rilevazione si può ben riassumere con le parole di M. FEO, Lettere dal Medioevo fantastico,
in Kontinuität und Wandel, lateinische Poesie von Naevius bis Baudelaire, Franco Munari zum 65 Geburstag,
Hildesheim, 1986: “...la verifica del cursus...è in ultima istanza un dovere elementare e uno strumento dell’operazione
filologica” (p. 538).
3 Si veda ad esempio l’Ep. XLV dove il verbo ordinare è aggiunto solo per ottenere la causola con il cursus
velox anziché con il tardus: “Eapropter Amiciciam Vestram affectuosissime deprecamur quatenus ne ulterius in suis
vexetur domibus amore nostri placeat providere; et quod iidem stipendiarii ablata restituant, consumpta emendent, et
damnificata reficiant ordinare”.
4 Ma si riscontrano altre combinazioni quale, ad es., trispondaicus + tardus (possitis oportuno decernere).
5 LINDHOLM, Studien, pp. 140-141.