MATRIX - Prof. Nicola Castellucci, perizie opere d'arte

MATRIX
• Assunti fondamentali di Matrix.
• Il mondo reale è prigioniero, l’uomo non è più un
soggetto ma un oggetto,controllato dalle stesse
macchine prima utilizzate dall’uomo.
• Le macchine adesso “sfruttano l’uomo” in speciali
contenitori per ricavarne energia.
• La matrice, fornisce agli uomini la simulazione di
una realtà virtuale spacciandola per autentica.
• Un cervello controllato e tenuto in vita in modo
remoto da un computer centrale, il quale fornisce i
medesimi stimolo elettrici ricevuti normalmente dal
cervello.
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MATRIX
Implicazioni Filosofiche:
4 ordini di problemi diversi:
1) Come è possibile accedere alla conoscenza della
realtà.
2) Relazione tra mente e corpo, tra carne e spirito.
Argomentazioni filosofiche.
3) Ridifinizione dell’identità antropologica.
4) Tema della virtualità (del contributo tecnologico che
rende possibile la costruzione di una dimensionre
“reale”, fittizia, indistinguibile da quella naturale. Ci
si chiede se siamo dentro o fuori la matrice,
(Matrix).
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MATRIX
• (4° punto) Tecnologia, potenza e virtualità:
• Sono i nodi centrali dello sviluppo della trilogia di
Matrix.
• Il termine “virtuale” deriva dal latino virtualis, cioè
“di grande potenzialità e riferibile ad una serie di
fenomeni che “esistono in atto o in essenza, ma non
in un fatto reale”.
• Il computer si erge a protagonista, motore della
virtualità, capace di simulare qualsiasi oggetto
reale, descirvendone matematicamente il
comportamento fisico, trasformando l’informazione
binaria in informazione in uscita.
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MATRIX
• Il film agisce su due livelli diversi:
• 1) Spettacolarità delle immagini
Iconografie fumettistiche, elaborazioni digitali,
bullet time, slow-movie
• 2) Citazioni filosofiche-religiose: ricerca della
propria entità. Citazioni agli insegnamenti socratici
“conosci te stesso” citata dall’oracolo. Citazioni
della saggezza buddista e al cristianesimo con la
figura dell’eletto che svolge un ruolo messianico.
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MATRIX
• Nel cinema contemporaneo americano, come
anche in Matrix, le citazioni sono tratte anche dal
mondo fantastico dei fumetti.
• Matrix mette in scena e drammatizza una
quantià di paure, fascinazioni e dubbi, alcune
antichi, già noti, altri postmoderni.
• La genialità di Matrix è appunto la fusione di
tali elementi: ANTICHI e MODERNI,
facendo leva su paure e incubi di una
società contemporanea alle soglie del
3°millennio.
Antiche paure e nuovi fumetti
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MATRIX Realtà come illusione, riferimenti
• L’idea che il mondo materiale sia un’illusione, la
creazione di forze intelligenti ma maligne, che
tengono il genere umano in schiavitù.
• Tale tematica non appartiene ad una novità dei
Wachowski, ma si nutre di suggestioni presenti
in molta fiction (costruita attorno all’idea che la
vita, percepita come “reale”, sia in realtà una
finzione costruita da qualche entità.
• Riferimenti a filmografie letterarie
dell’autore dei romanzi di fantascienza:
Philip D. Dick, e il film, BLADE RUNNER
(1982)
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MATRIX
• “La realtà non reale” rende affascinante
come tematica tutti i livelli culturali.
• Il nostro cervello potrebbe reagire a
stimoli-sensazioni in modo artificiale
attraverso la tecnologia neuro-simulazioni
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MATRIX
• Problema formulato da Cartesio,filosofo e
matematico del XVII sec.
• L’idea dell’esistenza dell’illusione, che
chiamiamo “realtà” e che è prodotta da un
essere perfido, un genio maligno.
• l'unica certezza che resta all'uomo è che,
per lo meno, dubitando, l'uomo è sicuro di
esistere. L'uomo riscopre la sua esistenza
nell'esercizio del dubbio. “Cogito ergo
sum” (Penso dunque sono)
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MATRIX
• Per Cartesio la verità è rintracciata attraverso l'evidenza,
che appare semplicemente mediante l'intuito.
• Il problema nasce nell'individuazione dell'evidenza:
• L’evidenza si traduce nella ricerca di ciò che non può
essere soggetto al dubbio.
• Pertanto, dacché e qui entra in atto il (dubbio metodico)
la realtà tangibile può essere ingannevole in quanto
soggetta alla percezione sensibile , anche la matematica
e la geometria (discipline che esulano dal mondo
sensibile) si rivelano fasulle nel momento in cui si
ammette la possibilità che un'entità superiore (colui che
Cartesio soprannomina genio maligno) faccia apparire
come reale ciò che non lo è .
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Riferimento messianico in Matrix, e alle
Sacre Scritture (la figura dell’eletto, Neo,
del prescelto si accosta alla figura del
Messia.
MATRIX
Neo mostra all’umanità l’illusione di una
“natura maligna”, una realtà ingannevole
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MATRIX
• Il Fantasmagorico
• Matrix, punto di arrivo nella storia del cinema
fantasmagorico.
• La narrazione tratta di una de-personalizzazione
del personaggio (e anche di una doppia vita,
l’hacker con il nickname di Neo, e Thomas
Anderson, programmatore per una importante
azienda di programmazione.
• Si tratta anche di una de-collocazione di ciò che
accade, come se non fosse più il personaggio
protagonista a determinare gli accadimenti, ma
bensì sono gli accadimenti a svolgere il compito
attivo.
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MATRIX
• Cinema avventuroso e cinema
fantasmagorico.
• Nel cinema avventuroso e d’azione classico nella
trama abbiamo la negazione della forma
“meccanica” (cioè che l’idea forte di un “mondo
meccanico” o comunque oggettivo sarà distrutto
dall’agire del soggetto protagonista).
• Nel cinema fantasmagorico appare l’incapacità del
soggetto a controllare tempo e spazio,
conducendolo a subire una serie di azioni
determinate da un elemento esterno (comunque al
di fuori del soggetto) il quale è spesso supportato
dall’ausilio tecnologico.
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MATRIX
• Investe il mondo delle cose reali.
Simulazione digitale
• L’uomo contemporaneo è abituato ad intereagire
con le simulazioni virtuali digitali piuttosto che con
gli oggetti reali.
• Le modalità di lavoro informatico slegano infatti
l’azione dalla fisicità del reale permettendo la
riproduzione ad opera della macchina la quale la
riproduce del tutto uguale all’originale.
• La tecnologia informatica e tecnologica diventa lo
strumento di mediazione dell’esperienza.
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MATRIX
I Media e la
metafora di Narciso
• Lo studioso Mc Luhan definiva i media, mediatori
dell’esperienza e “protesi del corpo e della capacità
della percezione umana.
• Tali effetti dei media sono illustrati attraverso la
metafora di Narciso, figura mitologica, che non
comprendeva che la sua immagine nell’acqua fosse
solo un riflesso e che affoga nel tentativo di toccare
la sua stessa immagine.
• Questo, sottointende che, la tecnologia, intesa come
estensione del sé, abbia in questo senso un effetto
ipnotico nei confronti dei suoi fruitori.
• I media amplificano e condizionano il nostro
comportamento.
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MATRIX
• Matrix, non ha l’impostazione del fumetto.
• Tuttavia il suo eroe, Neo, l’eletto, possiede
in alcune inquadrature tagli fumettistici, dei
volti in primissimo piano che dialogano con
l’interlocutore sullo sfondo, il gusto noir della
scena e la fotografia, i toni cromatici (con
prevalenza al colore verde dei codici della
matrice che dominano come tonalità in tutta
la pellicola.
Matrix e il rapporto con il
fumetto e con il mondo
dei supereroi
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MATRIX
Matrix e il
rapporto con il
fumetto e con
il mondo dei
supereroi
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MATRIX
• Distanze dal mondo dei fumetti
Matrix e il rapporto con il
fumetto e con il mondo
dei supereroi
• Neo è un supereroe primogenio, (cioè si muove
in completa autonomia rispetto ai fumetti)
• Scelte individuali, (la scelta di Neo, pillola rossa
o pillola blu). Non svolge più il ruolo di icona
classica del “supereroe” tutto muscoli e forza.
Neo è tuttavia anche distratto, ma soprattutto è
“flessibile” nonn solo nel corpo, ma soprattutto
nella mente e quindi nella sua identità.
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MATRIX
La scelta
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MATRIX
La scelta tra la pillola blu,
cioè Neo deve scegliere tra
“ignoranza” e conoscenza.
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MATRIX
Problemi e limiti del fumetto:
rappresentazione del movimento.
Matrix , il fumetto, e il
movimento dinamico
Partendo da un‘idea di restituire la riproduzione
grafica del movimento, raffigura il personaggio
in modo immobile ma arricchito, attraverso una
convenzione grafica, dalle tracce, da scie che, emulano
il dinamismo che i personaggi lasciano mentre si
Muovono.
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MATRIX
Matrix , il fumetto, e il
movimento dinamico
• In tal senso si comportano i proiettili in
Matrix, nel loro spostamento attraverso la
rappresentazione grafica del Bullet time
che permette di mostrare il movimento di
un oggetto nello spazio in concomitanza
con lo scorrimento del tempo.
• Nei duelli in Matrix avviene un “blocco di
tempo” una “bolla temporale” o
congelamento dinamico, che consente la
creazione di “varco spazio-temporale”
dove l’inquadratura si blocca o rallenta
tipicamente ispirata a certi fumetti di
matrice giapponese
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MATRIX
• Si assiste nel film ad un chiaro esempio di
genere cinematografico ibrido, mutante,
che nasce dalla contaminazione
trasmediale, cioè tra cinema e
videogames.
• Matrix incorpora l’estetica del videogame
contemporaneo, rappresenta tuttavia quel
cinema.
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Duello – programma di
simulazione-
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• Bullet-time (tempo di pallottola)
• Effetto speciale della tecnica cinematografica
attraverso il quale consente di vedere ogni
momento della scena in slow-motion dove le
riprese ruotano attorno al soggetto e vengono
fatte scattare in modo simultaneo formando in
tal modo una scena tridimensionale, dove ogni
fotografia possiede in sé una “fetta di tempo”.
• Grazie alla supervisione agli effetti speciali di
John Gaeta è stato possibile restituire una
fluidità alle scene evitando un effetto di blocco
dinamico, ma non congelando totalmente le
scene.
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Esempi di Bullet time
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Esempi di Bullet time
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Esempi di Bullet time
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Esempi di Bullet time
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Esempi di Bullet time
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• Slow-motion in digitale è una tecnica di
ripresa che consente di riprodurre un
movimento a una velocità più lenta del
reale.
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Esempi di Slow motion
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Esempi di Slow motion
Slow-motion Slow motion in digitale è una tecnica di ripresa che consente di
riprodurre un movimento a una velocità velocit più pi lenta del reale.
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“Mi stai ascoltando Neo o
guardi la ragazza con il
vestito rosso?” (Morpheus)
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