aprile 2007 - Parrocchia di Quargnento

Dicevamo del programma, che non concedeva nulla a facili effetti virtuosistici, costruito
com’era attorno ad una precisa idea dello sviluppo della musica organistica, dai suoi primordi
secenteschi già capaci di accogliere ed ordinare un fervore creativo evidentemente diffuso nella
vita musicale del tempo, alla straordinaria fioritura bachiana, e poi alla suggestione da essa
esercitata sui compositori successivi, fino ai suoi tardi eredi novecenteschi, lì rappresentati da
Max Reger. Alla musica di Bach era toccato naturalmente il posto d’onore anche se non
quantitativamente preponderante, con l’esecuzione del preludio e fuga detto di S. Anna nella
parte ufficiale del programma, e poi, della celeberrima toccata e fuga in re minore, non
annunciata ma attesissima e finalmente eseguita come entusiasmante fuori programma; e proprio
la sua collocazione nel mezzo del programma rendeva anche figurativamente ragione della
funzione centrale da essa esercitata sulla musica per organo, come capace di compendiare
l’esperienza musicale del passato e di orientare quella dell’avvenire.
Bach è naturalmente presente anche questa
sera, proprio in apertura di programma (vedi in
penultima di copertina), quasi a sottolineare il
debito della musica per organo nei confronti del
suo massimo esponente, ma quello che allora si
configurava come un itinerario compatto tra
musiche di compositori esclusivamente tedeschi
(con la sola parziale eccezione di Liszt, magiaro di
nascita ma tedesco di formazione e fors’anche di
ascendenza), si apre ora ad una scelta più ampia,
nella quale trovano collocazione, accanto a
presenze di nazionalità che hanno costituito il
cuore della civiltà musicale occidentale (la belga,
erede della gloriosa tradizione fiamminga, la
francese e l’italiana), anche compositori di
province lontane e non frequentemente
rappresentate nei programmi di concerto, quali
gli Stati Uniti d’America ed addirittura il Messico.
Ma se da un elemento quale la nazionalità,
sostanzialmente estrinseco seppur non privo di
significato, se non altro a dimostrazione della
capacità di irradiazione della musica europea,
volgiamo la nostra considerazione a ciò che
veramente conta, cioè ai significati e ai valori
Programma del concerto di inaugurazione artistici, allora più facilmente ravvisiamo, al di là
del mutare dei paesi e delle provenienze, la
continuità di una discorso che pur nel volgere dei tempi e degli spazi si costruisce ancora intorno
ai generi e alle forme della più veneranda tradizione musicale, il corale, la toccata, lo scherzo, la
variazione, ovviamente aggiornati al mutare delle sensibilità ma non contraddetti né dimenticati.
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