Incontro di architettura con Tommaso Valle - Studio Valle

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Lo Studio Valle, nasce con Cesare Valle agli inizi degli anni ’30. Nel 1957 è ricostituito da Tommaso e diviene, nel 1960, un’associazione professionale con il fratello Gilberto. Sono gli anni del boom economico, della pianificazione territoriale, dei grandi progetti a scala urbana, dei nuovi centri direzionali metropolitani; si impone una ridefinizione dell’architettura, costretta a ripensarsi fra ispirazione artistica ed esigenze economiche, autonomia e pressioni politiche, funzionalità ed estetica, tradizione unitaria e spinte innovatrici. Oggi è composto dai figli di Tommaso, Cesare, Gianluca e Gianluigi; e Gilberto, Emanuela, Maria Camilla e Silvano. Se si dovesse tracciare un percorso teorico-evolutivo dell’architettura di Tommaso Valle si potrebbe affermare che gli edifici degli anni Sessanta sono caratterizzati da una forte rappresentatività dell’immagine; gli anni Settanta sono fondamentalmente ispirati a una ricerca sulle potenzialità espressive della struttura; gli anni Ottanta segnano il definitivo abbandono della massa: trasparenza e leggerezza diventano connotati linguistici inconfondibili. Dagli anni Novanta il ricorso alla tecnologia d’avanguardia si affianca all’attenzione a tematiche sensibili quali l’architettura sostenibile e la bioarchitettura. È possibile affrontare una lettura critica dell’iter linguistico di Tommaso e dello Studio Valle attraverso una suddivisione in categorie tematiche: spazio e struttura; segni fluidi; matrice geometrico lineare; memoria e simbolo; modernità e tradizione. Indubbiamente, il contributo più importante del lavoro dello Studio Valle è da attribuirsi all’indagine condotta sul rapporto spazio e struttura in cui quest’ultima, attraverso un processo di distillazione archetipica, diviene elemento segnico, matrice geometrico - compositiva investita da una valenza figurativa. Fondamentale, nell’ambito di detta ricerca, la distanza cronologica che separa i progetti dei primissimi anni ’60 fino al primo decennio degli anni 2000 poiché individua un intervallo temporale in cui i materiali e le tecnologie si sono modificate e ripensate in maniera radicale comportando sostanziali evoluzioni nella modalità di concepire e percepire lo spazio architettonico. Tuttavia, come sottolineato da Franco Purini “…L’importanza del lavoro di Tommaso Valle non è tanto nel suo approfondire gli aspetti tecnologici dell’architettura, quanto nell’aver cercato di spostare il concetto stesso di tecnologia. In effetti, in modo analogo a quanto avviene nell’opera di Renzo Piano, la tecnologia stessa non è considerata, come invece è dato constatare nel lavoro di Norman Foster o di Richard Rogers, un ambito specialistico, a volte così complesso da sfiorare un’ambigua ermeticità e da produrre un nuovo decorativismo. Nel lavoro di Tommaso Valle la tecnologia viene depurata dai contenuti più superficiali e dimostrativi e ricondotta a una misura architettonica, a un’armonia proporzionale, a una efficace semplicità degli apparati costruttivi. Tutto ciò per ottenere un’essenzialità espressiva del tutto inerente alla dimensione architettonica della forma ...”. * Il progetto per il Padiglione italiano “Expo 70” di Osaka ed il contemporaneo Padiglione italiano per l’Esposizione Universale di Shanghai 2010 sono due proposte, prima e ultima in ordine cronologico, esemplificative di una ricerca linguistica che dalle embrionali “megastrutture” condurrà alle discroniche “sinusoidi”, divincolando la struttura da un ruolo esclusivamente statico e soggiogandola a principi estetico-figurativi. La suddetta evoluzione non si deve esclusivamente ad un aspetto linguistico-formale ma ad un necessario adeguamento imposto dalle potenzialità dei nuovi materiali, dalle nuove dimensioni, dai nuovi sistemi progettuali introdotti dall’era digitale. * Alessandro d’Onofrio, Intervista a Franco Purini in Studio Valle 1957-2007. Cinquant’anni di architettura, a cura di Pippo Ciorra, Luca Molinari, Alessandro d’Onofrio, Skira, Milano 2007
Ad Osaka, la maglia strutturale tridimensionale, macrosimulazione di un tessuto urbano, subisce una deformazione lineare, delimitando così lo spazio interno attraverso le direttrici inclinate dei propri componenti strutturali che rivestono, pertanto, un ruolo innovativo rispetto alla precedente funzione esclusivamente statica, a sostegno dell’involucro architettonico. Il progetto per il Padiglione italiano Expo 70 rappresenta, dunque, il primo passo verso un’evoluzione della concezione spaziale e strutturale cartesiana, rigidamente vincolata alla struttura trilitica e alla trasmissione verticale delle sollecitazioni, ad uno spazio complesso. Un concorso internazionale del 1995 segna il definitivo sovvertimento della concezione cartesiana dello spazio e trilitica della struttura. Nel Terminal portuale di Yokohama la struttura si disarticola nello spazio in una discronia di sinusoidi, scardinando definitivamente la differenziazione trilitica trave-pilastro e determinando un “macro” spazio dal carattere fortemente unitario. Alla struttura non viene più affidato un ruolo esclusivamente statico, ma diviene elemento segnico. Gli appoggi delle sinusoidi di Yokohama, distano tra loro 150 metri e si innalzano per 20 metri. Ancora oggi, sia pure con l’impiego di acciai speciali, questa dimensione sarebbe eccessiva, tuttavia combinando le strutture e trasformandole in sistemi complessi attraverso il raccordo delle “onde” in diversi punti dello spazio, è stato possibile limitare gli attacchi a terra. Nel recente progetto del Padiglione italiano per l’Esposizione Universale di Shanghai 2010, la complessità strutturale del precedente giapponese viene amplificata: la geometrica sinusoide di Yokohama si scompone e ricompone in segni non più “puri” ma complessi. Varcato l’accesso si è sorprendentemente immersi in uno spazio inatteso, in cui l’unitarietà e la rigorosità geometrica del fronte strada si sostituiscono alla complessità e dinamicità di uno spazio disegnato da una doppia maglia strutturale dall’andamento sinuoso, le cui tessiture sovrapposte si propagano in direzioni tra loro ortogonali. Una
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Page 6 and 7: La Sede del Consiglio della Regione
Page 8 and 9: La Nuova Sede della Banca d’Itali
Page 10: I progetti brevemente illustrati so

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