Schede - Cagli - Provincia di Pesaro e Urbino

Luigi Morgari
(Torino 1857-1935)
Via Crucis, secondo decennio
del XX sec.
14 cromolitografie, cm 80 x 54
(ciascuna)
CAGLI, Chiesa di San Geronzio
(già in Cattedrale)
“Dopo una buona ed operosa esistenza è
morto nella nostra città il pittore Luigi
Morgari discendente di una antica famiglia
di notissimi artisti, famosi specialmente
nella seconda metà dell’Ottocento come
ritrattisti, animalisti e frescanti di chiese,
primo fra tutti Rodolfo, morto in giovanissima
età, nel fulgore delle promesse. Il pittore
Luigi Morgari si era dedicato quasi dall’adolescenza
- appena uscito dall’Albertina
- esclusivamente alla decorazione delle chiese
conquistando rapidamente una larga
popolarità e larga rinomanza tra il clero che
lo considerava e considera ancora uno specialista
perché, buon frescante, sapeva
accontentare i suoi desideri dipingendo facili
composizioni nelle quali i fatti e gli episodi
dell’antico e del nuovo testamento sono
descritti con garbo, senza grandi voli, ma
con molta e devota fedeltà ai Testi sacri e
alla venerabile tradizione. Luigi Morgari,
operosissimo, ha coperto di figure le volte e
le cupole di centinaia di chiese in Piemonte,
in Liguria, in Lombardia e anche all’estero.
Modesto, buono, semplice di modi e laborioso,
il distinto pittore aveva - da pochi
mesi - finito di affrescare la Chiesa parrocchiale
di Brusasco, luogo di villeggiatura di
Giacomo Grosso. L’approvazione alla sua
fatica ottenuta spontaneamente dall’illustre
maestro era stata un motivo di commossa
soddisfazione per il probo pittore la cui vita
attivissima sarà ricordata con affettuosa
nostalgia dai collaboratori dai discepoli e
dagli amici”. Con queste parole la “Gazzetta
del popolo” di Torino del 3 marzo 1935
dava notizia della scomparsa di Luigi
Morgari, artista torinese cui si devono le
opere in esame.
Conservate a Cagli esse si collocano entro
l’articolato programma di rinnovamento
della diocesi dovuto al veronese don
Giuseppe Venturi che, vescovo di Cagli e
Pergola dal 1926 al 1930 1 , arricchì le cattedrali
delle due cittadine ponendo, tra le
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altre cose, in ognuna di esse un esemplare
della Via Crucis del Morgari; a Pergola le
stampe, esposte con più ricche cornici, sono
ancora visibili in Cattedrale, a Cagli vennero
spostate nella Chiesa di San Geronzio.
Figlio d’arte (suo padre Paolo Emilio aveva
affrescato palazzi e chiese piemontesi) Luigi
studiò all’Accademia Albertina di Torino
sotto la guida di Enrico Gamba - allievo a
sua volta a Francoforte del nazareno Edward
Jacob von Steinle - e di Andrea Gastaldi,
che invece si era formato a Parigi, a contatto
con la pittura ufficiale del Secondo
Impero e del romanticismo moderato di
Paul Delaroche 2 .
Presto si affermò nelle esposizioni di Torino,
Milano, Firenze e Roma con dipinti di vario
soggetto, ma il conseguimento del secondo
premio nell’Esposizione d’Arte Sacra di
Torino del 1898 sancì la sua vocazione verso
l’arte sacra che lo impegnò in numerose
chiese del nord Italia, dove tra le sue imprese
più impegnative va segnalata la decorazione
di San Pietro a Piacenza del 1914 3 .
Ben formato nella pratica del disegno di
figura, di studi “d’espressione”, del modello
“atteggiato” e delle pieghe, Morgari interpreta
bene nelle sue opere l’esigenza didascalica
espressa dalla Chiesa. Ancora fortemente
ancorate alla cultura del XIX secolo e
frutto di una impostazione accademica, le
nostre opere esprimono una chiarezza ed
una forza analitica di matrice tedesca e purista,
ancora frutto dell’insegnamento che gli
aveva impartito Enrico Gamba.
Dalle iscrizioni presenti nelle nostre opere
sappiamo che se a Morgari si deve l’invenzione
del soggetto e la realizzazione del
modello, al Borsari, artista di cui non ho
notizia, si deve l’esecuzione del disegno sulla
matrice di pietra, e alla ditta RAS di Milano
la stampa vera e propria; infatti le opere
sono realizzate secondo un procedimento di
stampa cromolitografico, noto anche con il
termine di “oleografia”, con il quale si imita,
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su carta simile alla tela, l’effetto della pittura
ad olio. Particolarmente utilizzata nel
corso della seconda metà del XIX secolo, la
tecnica oleografica cadde in disuso ma il termine
sopravvive ad indicare, in senso spregiativo
e per estensione, opere di discutibile
gusto, che riproducono meccanicamente la
realtà.
Note
1. Cfr. G. Ceccarelli, I Vescovi delle diocesi di Fano,
Fossombrone, Cagli e Pergola. Cronotassi, Fano
2005, p. 163.
2. Sull’attività didattica dell’Albertina e su questa
istituzione rimando a L’Accademia Albertina di
Torino, a cura di F. Dalmasso, P. Gaglia, F. Poli,
Torino 1982.
3. Sulle chiese in cui operò il Morgari si veda A.M.
Comanducci, I Pittori italiani dell’Ottocento,
Milano 1934, p. 458.
Bibliografia essenziale
A.M. Comanducci, I Pittori italiani
dell’Ottocento, Milano 1934, p. 458;
Luigi Morgari, Achille Secchi, Giovanni
Valtorta. 1887-1987. La pittura sacra
dell’Ottocento a Frascarolo Lomellina, catalogo
della mostra (Frascarolo 1987) a cura di
F. Romano e G. Broglia, s.l. 1987;
F. Arisi, in I santi piacentini, Piacenza 1987,
pp. 180-184;
F. Arisi, in La chiesa di S. Pietro in Piacenza,
Piacenza 1987, pp. 226-233.
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