Segno e texture - Aula Digitale

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Approfondire e sperimentare - Laboratorio digitale
Laboratorio
Segno e texture
In queste pagine definiremo una metodologia
per realizzare texture a partire da elementi
di base definiti, quali segni o figure.
L’obiettivo che ci proponiamo è di risalire ai
processi generativi delle texture esplorando
come avvenga il passaggio da singoli segni
e figure alla texturizzazione delle superfici,
per comprendere i meccanismi che presiedono
alla formazione delle texture e quali
rapporti esse hanno con il mondo delle
immagini, anche osservando opere di artisti.
Ad esempio, l’opera di Capogrossi (fig.
1), ben evidenzia l’importanza del fattore
dimensionale, del rapporto figura (forma
riconoscibile)-sfondo (superficie unifor-
me).
In definitiva, gli aspetti che caratterizzano
una texture sono:
1) il rapporto dimensionale;
2) l’impossibilità di lettura individuale dell’elemento
base, perché viene percepito
globalmente con gli altri;
3) il riempimento totale del piano considerato.
Proviamo a realizzare una texture a partire
da una figura presa a piacere al fine
di comprendere l’importanza del cromatismo,
del segno grafico e della dimensione
nella produzione dell’immagine.
Le operazioni che vedremo potranno essere
naturalmente utilizzate anche per rea-
lizzare risultati complessi.
Ogni figura ha una forma propria e per essere
riconosciuta deve essere distinguibile
dallo sfondo. La texture è un insieme di
punti, linee, e forme che dà complessivamente
l’impressione di una superficie
compatta, unitaria, tale da potersi ripetere
all’infinito. Il nostro scopo è dunque quello
di togliere alla figura prescelta il suo carattere
distintivo e annullare la divisione tra
figura e sfondo.
Un’altra operazione riguarda la variazione
della dimensione dell’immagine, utile a
far perdere all’elemento base la sua individualità.
Prendiamo un’immagine qualsiasi,
fotografica o pittorica, riduciamola di
un certo numero di volte. Non riusciremo
più facilmente a definirne i particolari e il
nostro occhio preferirà considerarla come
qualcosa di omogeneo e uniforme.
Fig. 2 C. Zask, Ricomposizione di segni a partire
dalla lettera R. Con la scelta di differenti linee
caratteristiche, si crea un alfabeto di elementi
© 2010 RCS Libri S.p.A. - V. Valeri, R. Secchi - Corso di disegno
Fig. 1 G. Capogrossi,
Superficie 253, 1985,
Collezione Galleria
del Naviglio, Milano.
Uno stesso segno
costituisce l’elemento
centrale della
composizione e il
tema della trama di
fondo, proponendo,
in termini di chiara
evidenza, il rapporto
tra figura e texture.
La serialità della
disposizione dei
singoli elementi
modulari accentua
l’effetto pattern della
composizione.
generati arbitrariamente a partire da una stessa
lettera, poi ricomposti sulla superficie dell’opera,
secondo una griglia rettangolare.

Unitamente alla variazione scalare, la ripetizione
dell’immagine consente di riempire
l’intera superficie in esame; quale risultato
le forme, che prima era possibile distinguere,
ora sono diventate un elemento ritmicamente
disposto sullo sfondo; l’intera
immagine, da contenitore di elementi, è
convertita in semplice elemento.
La ripetizione della linea o della figura o
dell’area di colore può avvenire con semplice
traslazione oppure con roto-traslazione
o ribaltamento.
È interessante a questo proposito osservare
come la ripetizione può imporre una
immagine alla nostra attenzione, come
avviene in campo pubblicitario, ma una
ripetizione illimitata fa perdere il valore di
individualità dell’immagine stessa.
Il concetto dell’omogeneità proprio della
texture vale anche per quel che riguarda
l’aspetto cromatico; così tanto minore sarà
la differenza tonale, tanto più le figure appariranno
come leggere modifiche di trama
di uno stesso tessuto.
Anche il segno grafico segue le medesime
leggi in quanto vi è un preciso rapporto
tra la sua dimensione e le aree che
comprende e circonda; se le due misure
diventano comparabili, la comprensione
delle forme diminuisce, entrando in quel
ciclo continuo di figura-sfondo che abbiamo
già visto.
La struttura digitale dell’immagine è congeniale
alla realizzazione delle texture:
algoritmi matematici possono gestire i
valori cromatici dei singolo punti, realizzando
una infinita varietà di composizioni.
Ciò spiega la grande diffusione di texture
nell’ambito delle pagine Web e nelle moderne
tecniche multimediali di produzione
delle immagini.
MODULO 2
Come procedere
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COSTRUZIONI GRAFICHE
Seguendo lo schema sopra riportato (fig. 4),
è possibile sperimentare le principali tecniche
manipolatorie per passare da una figura o un
segno, ad una texture.
In orizzontale sono indicate le operazioni base;
in verticale le operazioni comuni a tutte le
metodologie indicate; modifiche comuni sono la
ripetizione e la riduzione.
Ad esempio, prendiamo in considerazione, nello
schema, l’immagine fotografica della cascata:
la prima operazione effettuata è la sfocatura.
L’immagine perde la sua riconoscibilità e anche
il suo rapporto di scala, diventa una macchia
di colore e luce. Quindi, una volta rimpiccolita
viene ridotta e ripetuta. Da ultimo la variazione
cromatica interviene a modificare ulteriormente la
texture ottenuta.
Come ben si comprende i processi indicati non
sono certamente esaustivi di tutte le operazioni
possibili ma hanno principalmente la funzione di
stimolare ad esplorare più ampiamente il vasto
mondo delle texture.
Le esperienze suggerite ovviamente privilegiano
l’uso del computer, perché consentono di
verificare in tempo reale i risultati ottenuti e quindi
di reintervenire su di essi; ma anche con tecniche
tradizionali è possibile sperimentare le infinite
possibilità delle texture.
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Ripetizione
del modulo inveRsione
Riduzione
del contRasto defoRmazione
ingRandimento/
Riduzione
sfocatuRa
Riduzione
diffeRenza
cRomatica
figuRa
di paRtenza
opeRazione
di base
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Ripetizione con
Riduzione/
Rotazione
inveRsione/
Riduzione
vaRiazione
cRomatica