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Adriaen Van Ostade
L’opera incisa

Adriaen Van Ostade
L’opera completa
10 ottobre - 31 ottobre 2002
Salamon&C - Prints On Web
Cat. n° 153
Via San Damiano, 2 (interno)
20122 Milano
Tel. +39 0276 0131 42
Fax +39 0276 0049 38
e-mail: info@printsonweb.com
http://www.printsonweb.it
Orario:
da lunedì a venerdì
dalle 9,30 alle 13 e dalle 15 alle 19
Sabato su appuntamento, festivi chiuso
Mezzi pubblici:
MM1 San Babila
Linee urbane 94, 54, 65, 61
In copertina:
Adriaen Van Ostade, particolari dei nn° 32, 10, 19

Salamon&C - Prints On Web
Stime e Acquisizioni di Raccolte d’Arte

Particolare
cat. n° 30
Adriaen Van Ostade
(Haarlem 1610 – 1685)
L’intera opera incisa di Adriaen Van Ostade comprende cinquanta
opere. La vicenda artistica di questo Maestro olandese ebbe i suoi
esordi presso la bottega del pittore Frans Hals 1 , e lo
stesso Adriaen fu quindi indirizzato verso questo
genere. Non fu che dopo il 1636 che Van Ostade si
cimentò nella più nobile e raffinata arte dell’incisione,
eseguendo prevalentemente gli stessi soggetti
che amava dipingere: scene di genere prese dalla
vita quotidiana, contadini, atmosfere familiari, danze,
interni. La scelta di soggetti così gradevole ha
fatto delle opere di Van Ostade fra le più desiderabili
fra i collezionisti e gli amatori di stampe antiche,
che da oltre quattro Secoli se le contendono sul
mercato internazionale.
Le sue opere sono tradizionalmente considerate le
più importanti, dopo quelle di Rembrandt, fra quelle
degli artisti fiamminghi del XVII Secolo.
Il primo grande collezionista dell’opera di Van Ostade fu l’abate
Michel de Marolles, che oltre a raccogliere tutte le incisioni del
Maestro, fece anche un importante e tutt’ora valido lavoro di catalogazione.
La sua collezione di incisioni costituisce oggi il nucleo
principale dellla raccolta conservata al Gabinetto
delle stampe della Bibliotheque Nationale de Paris 2 .
Il perpetuo affanno verso una ricerca volta ad ottenere
l’armonia più equilibrata negli effetti tonali,
diede origine, da parte del Maestro, a innumerevoli
modifiche apportate sulla lastra, ed è questa la ragione
per la quale delle stampe di Adriaen Van Ostade
esistono diversi stati. Nel 1996 è uscito un interessante
studio iconografico sulle sue opere 3 nel quale
vengono rilevati due argomenti fondamentali: Il primo
è di carattere cronologico. La studiosa americana
autrice del lavoro di ricerca ha infatti constatato
che nel corso della intera vita del Maestro esiste una
linea armonica che lega tra di loro i diversi soggetti.
Fino agli anni ’40 Van Ostade preferì rappresentare
l’aspetto più caratteristico e forse anche comico fra i
popolani, prendendo come suoi soggetti gli ubriachi, i fumatori,
gli attori delle danze campestri; successivamente egli passò gra-
Particolare
cat. n° 26

dualmente alla raffigurazione di scene tratte dalla vita familiare e
domestica, frugale e quieta. Fra questi ultimi soggetti spicca il secondo
argomento portato alla luce da Patricia Phagan, la quale ha
rivelato nel suo attento esame come per la prima volta nella storia
dell’arte la figura maschile acquista un ruolo fino a quel momento
riservato esclusivamente alle donne: infatti nell’opera incisa di Van
Ostade è possibile riscontrare diversi soggetti che rappresentano
l’uomo quale parte attiva della vita domestica, e in un caso addirittura
dedito alla cura dei figli. Tutto ciò viene raccontato non con
vena ironica o scanzonatoria, ma piuttosto per rappresentare l’effettiva
partecipazione della figura maschile all’interno della famiglia.
Le incisioni di Van
Ostade hanno una caratteristicafondamentale,
la sua perpetua ricerca,
attuata con successo,
di conferire alla
stampa un effetto pittorico,
ricco di toni caldi
e densi, con un
chiaroscuro assai accentuato, e di un colto e abile uso della
spazialità, resa graficamente con un tratto più fine e con poche
ombreggiature.
1 1580 - † 1666
2 La Bibliothèque Nationale nacque per volere di Carlo V nel 1368, purtroppo i volumi
che questo monarca aveva riunito nella prestigiosa sede, furono presto dispersi. Solo
grazie a Luigi XI, che regnò dal 1461 al 1483, si ebbe una vera fondazione della biblioteca,
con una continuità di nuove acquisizioni.
Dal 1537, con un decreto reale, ogni editore doveva depositare una copia dei libri stampati
nella Bibliothèque, che era stata situata nel Castello di Blois. Nel 1622 venne trasferita
a Parigi e subì notevoli danni durante le guerre di religione.
Colbert divenne il curatore della Bibliothèque durante la reggenza di Luigi XIV; il grande
umanista mirava a trasformare la Bibliothèque nella testimonianza della grandezza
del regno. Trasferì la sede dove è ubicata tutt’ora e ampliò la raccolta acquistando intere
collezioni da privati.
Nel 1670 venne introdotto da Nicolas Clément il metodo di classificazione usato ancora
oggi, e con l’abate Bignon, bibliotecario reale dal 1719 la Bibliothèque ebbe un nuovo
ordine e rigore interno.
Durante il periodo della Rivoluzione, la Bibliothèque divenne Nazionale e non più du
Roi e si arricchì di tutte le opere confiscate alle chiese e agli ordini religiosi.
L’acquisizione di questi fondi provocò l’urgenza di una riorganizzazione degli spazi che
avvenne per volontà di Napoleone III, il quale commissionò il lavoro all’architetto Henri
Lebrouste. L’opera di rinnovamento continuò con Léopold Delisle, responsabile dell’apertura
del progetto del catalogo generale dei libri a stampa, completato nel 1981.
3 Patricia Phagan Images of women in seventeenth-Century Dutch Art: Domesticity
and the Representation of the Peasant, Georgia Museum of Art, University of
Georgia, 1996
Particolare
cat. n° 27

Particolare
cat. n° 46
Appunti sulla storia delle lastre di
Adriaen Van Ostade
La puntigliosa ricerca volta al raggiungimento della perfezione
artistica spinse Adriaen Van Ostade ad elaborare diversi stati per
ogni singolo soggetto da egli inciso, abitudine, peraltro, già
riscontrata in Rembrandt. In alcuni soggetti Van Ostade effettuò
minimi cambiamenti tra uno stato e l’altro, infatti si
riscontrano differenze sono minime: qualche breve tratto per
intensificare un’ombra, alcune sottili linee per meglio
evidenziare l’espressione di un viso o di una figura. Difficilmente
egli stravolse l’impatto chiaroscurale o aggiunse elementi
che hanno cambiato drasticamente la composizione.
Nonostante l’artista ebbe grande fortuna anche in vita, che
lo indusse a diffondere la propria arte grafica con tirature
non particolarmente limitate, le sue opere sono oggi molto
rare e di alcuni stati e soggetti anche estremamente rare, per
non dire praticamente introvabili.
Dopo la morte di Adriaen Van Ostade, avvenuta nel 1685,
suo suocero chiese a Dirk van der Stoel 1 di eseguire una
edizione completa delle opere, purtroppo alcune delle lastre
nel frattempo si erano leggermente usurate, e quindi i fogli
derivanti da quelle impressioni non sono di grande interesse
per i collezionisti.
Per questa ragione, non soddisfatti della non omogeneità della
serie, nel 1694 gli eredi del Maestro cedettero, ma purtroppo
non si hanno dettagli di questo passaggio di proprietà, come
non si sa se venne effettuata una nuova edizione dell’opera.
E’ invece ben documentato l’acquisto dei rami da parte di
Bernard Picart 2 , nel 1710, che si era recato appositamente in
Olanda per analizzare sia le opere di Van Ostade che quelle e
di Cornelis Bega 3 . Alcune delle lastre, quelle incise con un
tratto più profondo, potevano essere stampate ottenendo prove
più che soddisfacenti e Picart le ravvivò solo con un bagno
nell’acido, senza quindi modificare minimamente il tratto
del Maestro. Altre lastre invece vennero ritoccate leggermente
con la puntasecca, in modo talmente impercettibile che si
pensa sia stata opera dello stesso Picart, di cui è conosciuta
l’abilità in tal senso. Raggruppandole per formato o soggetto, Picart
le stampò su una carta olandese di ottima qualità, e le pubblicò in
una raccolta, preceduta da un ritratto di Adriaen Van Ostade e da

un titolo. Queste prove sono di qualità eccellente tanto da indurre
Picart a venderle singolarmente e non come raccolta intera.
Nel 1780 le tavole di Van Ostade compaiono nel catalogo delle
stampe disponibili da Basan 4 . Per questa seconda edizione dell’opera
completa le lastre furono nuovamente ritoccate, alcune con
un altro bagno di acido e altre con il bulino: questi ultimi interventi,
però, ingrossarono leggermente le linee originali appesantendo
la delicatezza del tratto di Van Ostade.
La terza edizione delle opere di Van Ostade avvenne per volontà
della vedova Jean, cui pervennero le lastre. Anch’essa preferì organizzare
la raccolta ad album, costituito da ventidue fogli preceduti
da un ritratto dell’artista realizzato da J. Gole. I rami vennero
nuovamente ritoccati al bulino e di conseguenza i tratti risultano
ancora più appesantiti rispetto alle prime prove.
Successivamente furono stampate alcune prove in blu e rosso dalla
Société des Beaux-Arts d’Over-Yssel, prove da non confondersi
con quelle più delicate stampate
in color bistro all’inizio del
XVIII Secolo, particolarmente
rare e ricercate dai collezionisti
più raffinati.
Dopo la morte della vedova Jean,
i rami di Van Ostade si dispersero
come gran parte di quelli di Bega e Rembrandt.
Alcune lastre vennero poi riunite a Parigi in una collezione privata.
1 Van der Stoel fu lo stampatore di Van Ostade
2 L’abate Michel de Marolles (1600-1681) fu un importante collezionista di stampe.
Figlio di un ufficiale, divenne abate commendatario dell’abbazia di Villeloin nel 1626.
Nove anni più tardi, nel 1635, fece portare nella stessa abbazia la sua ricchissima biblioteca.
Fu un eccellente studioso di archivistica e genealogia, e in virtù delle conoscenze
raggiunte grazie a questi studi cominciò la sua attività di collezionista che lo rese famoso.
Sembra che avesse cominciato a raccogliere stampe nel 1626, ma è dal 1644 che
questa passione divenne dominante. Data la sua posizione di importante uomo di cultura,
ebbe notevoli possibilità: conosceva amatori ed artisti e in cambio dei suoi libri riceveva
spesso stampe di valore. Nel 1666 pubblicò un catalogo della sua collezione,
Catalogne des livres,d’estampes et de figures en faille douce. Avec une dénombrement
des pièces qui y sont contenues. Fait à Paris en l’anné 1666, un libretto di 182 pagine,
rarissimo, il primo catalogo di questo genere. L’abate era conscio del valore della raccolta
che stava creando, per questo motivo propose una vendita della collezione al re, nel
1667, creando le fondamenta della collezione del Cabinet des Estampes della Bibliotheque
Nazionale di Parigi. Nella neonata raccolta reale venne rispettata la classificazione di
Marolles. Egli, oltre ad essere stato un infaticabile studioso e classificatore, compose un
storia dei pittori, e pubblicò un saggio dal titolo Livre des peintres et des graveurs, nel
1677.
3 1620-1664
4 1723-1797
Particolare
cat n° 46

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Stime e Acquisizioni di Raccolte d’Arte

Adriaen Van Ostade
l’opera incisa
Catalogo della Mostra
La numerazione del catalogo segue quella indicata dallo
studioso Godefroy, che talvolta salta alcuni numeri

1
2
3
PICCOLO RITRATTO DI UOMO, ca. 1636
Acquaforte originale, monogrammata in lastra; Godefroy 1 III/
IV; mm 48 x 48
Magnifica prova impressa nel terzo stato su quattro, dopo l’aggiunta
del monogramma e della linea marginale. Buoni margini
irregolari di circa 6 mm tutt’intorno. In perfetto stato di conservazione.
€ 420,°°
1
PICCOLO RITRATTO DI DONNA, ca. 1636
Acquaforte originale, monogrammata in lastra in alto a sinistra;
Godefroy 2 V/V; mm 45 x 49
Magnifica prova impressa nello stato definitivo: dopo l’aggiunta
del monogramma, della linea marginale e del tratteggio che
completa l’ombreggiatura nella parte inferiore del vestito. Buoni
margini irregolari di circa mm 6 tutt’intorno. In perfetto stato
di conservazione.
€ 420,°°
BUST O DI VECCHIO CON COL-
LETTO BIANCO, ca. 1640
Acquaforte originale,
monogrammata in lastra;
Godefroy 3 VI/VII; mm 96 x
79
Magnifica prova stampata nel
penultimo stato, dopo
l’intensificazione
dell’ombreggiatura che rende
quasi invisibile l’orecchio sinistro.
Buoni margini irregolari
di circa 14 mm tutt’intorno. In perfetto stato di conservazione.
€ 1.100,°°
2

4
BUST O DI UOMO CHE RIDE, ca. 1672
Acquaforte originale, monogrammata in lastra, Godefroy 4 VII/
IX; mm 97 x 84
Splendida prova impressa nel raro settimo stato su nove, dopo la
rimorsura per abolire l’ombreggiatura dello sfondo e prima dell’aggiunta
del monogramma. Buoni margini irregolari di circa 12
mm tutt’intorno. Un alone, quasi invisibile al recto, nell’angolo
inferiore sinistro, trattasi probabilmente di un’antica traccia di una
montatura della stampa su un supporto diverso da quello cartaceo.
€ 1.300,°°
5 IL FUMATORE, CA 1640
Acquaforte originale,
monogrammata in lastra;
Godefroy 5 V/VII; mm 73 x 6
Splendida prova impressa
dopo l’aggiunta della linea
marginale ovale che racchiude
l’intera immagine.
Completa di tutta la parte incisa e con un piccolo margine di circa
3 mm tutt’intorno.
€ 950,°°

6
IL FUMATORE CON IL BRACCIO APPOGGIATO ALLA SEDIA, ca. 1672
Acquaforte originale, firmata in lastra; Godefroy 6 V/VI; mm
151 x 114
Splendida prova, nitida e ben inchiostrata, impressa su carta con
filigrana “Giglio sormontato dalle lettere APB” simile alla carta
descritta dallo studioso Godefroy con il n°15, riscontrata in alcune
prove della tiratura Picart. Ampi margini irregolari da 12 a 26
mm tutt’intorno. Gli angoli della lastra sono arrontondati, come
descritto da Godefroy per le prove appartenenti a questa tiratura.
In perfetto stato di conservazione.
€ 1.600,°°
6 7
7
IL SUONATORE DI CORNO, ca. 1664
Acquaforte originale, firmata in lastra; Godefroy 7 VI/IX; mm
123 x 112
Superba prova impressa nel sesto stato su nove, impressa su
una carta con una porzione di filigrana, non identificabile, ma
che sembra essere il fiore che di norma sormonta la filigrana
del “Giglio”.
Buoni margini di 11 mm circa tutt’intorno.
In perfetto stato di conservazione. Lo studioso Godefroy identifica
questo stato come rare.
€ 2.600,°°

8
8
9
IL SUONATORE DI ORGANETTO, 1647
Acquaforte originale, firmata e datata in lastra; Godefroy III/V;
mm 120 x 104
Splendida prova impressa nel raro terzo stato su cinque, prima
dell’inspessimento della linea marginale. Un piccolo margine
tutt’intorno di circa 5 mm. In perfetto stato di conservazione.
€ 2.500,°°
CONTADINO AFFACCIATO ALLA PORTA, 1672
Acquaforte originale, firmata e datato in lastra; Godefroy 9 III/
IV; mm 123 x 97
Magnifica prova impressa nel terzo stato su quattro, prima
dell’arrotondamento degli angoli superiori della lastra. In perfetto
stato di conservazione, con un piccolissimo margine irregolare
da 2 a 7 mm tutt’intorno.
€ 1.900,°°
9

10
10
11
IL FUMATORE ALLA FINESTRA, CA. 1667
Acquaforte originale, firmata in lastra; Godefroy 10 III/IV;
mm199 x 165
Superba proba impressa nel terzo stato su quattro: prima dell’aggiunta
del tratteggio sul cappello e sulla finestra. Stampata su
carta con filigrana “Giglio con fiori” non riscontrata sul Briquet .
Un piccolo margine di circa 5 mm tutt’intorno. In perfetto stato
di conservazione.
€ 3.200,°°
LA TENDRESSE VILLAGEOISE, 1667
Acquaforte originale, firmata in lastra; Godefroy 11 X/XII ; mm
171 x 137
Superba prova impressa su carta con filigrana “Giglio” simile
alla carta catalogata con il n° 13 da Godefroy, da lui riscontrata
in una prova del 1647 del soggetto la “Famiglia” (op. cit. pag.
67). Un piccolo margine irregolare da 5 a 7 mm tutt’intorno oltre
l’impronta del rame.
In perfetto stato di conservazione.
€ 2.600,°°
11

12
12
13
UN UOMO ED UNA DONNA CONVERSANO, CA. 1673
Acquaforte originale, monogrammata in lastra in basso a destra;
Godefroy 12 II-III/V; mm 119 x100
Splendida prova probabilmente impressa nel rarissimo secondo
stato su cinque: dopo l’aggiunta del tratteggio verticale sulla figura
maschile e prima dell’intensificazione del tratteggio che
ombreggia i lati superiore e sinistro della porta.
Buoni margini regolari tutt’intorno di circa 5 mm. In perfetto
stato di conservazione.
€ 2.500,°°
Fotografia d’archivio
IL FUMATORE ED IL BEVITORE, CA. 1650
Acquaforte originale, firmata in lastra in alto al centro;
Godefroy 13 IV/VI; mm 94 x 83
Superba prova impressa nel quarto stato su sei: dopo
l’arrotondamento degli angoli della lastra. Inchiostratura particolarmente
omogenea e dal segno molto intenso.
Buoni margini di circa 6 mm tutt’intorno. In perfetto stato di
conservazione.
€ 1.100,°°
13

14
15
LA MADRE CON I DUE BAMBINI ALLA FINESTRA, CA. 1675
Acquaforte originale, monogrammata in lastra in basso a sinistra;
Godefroy 14 IV-V/VI; mm 114 x 91
Splendida prova impressa prima dei rinforzi a bulino su gran
parte della superficie, e probabilmente anche prima dei ritocchi
sul braccio della bambina; stato descritto dallo studioso
Godefroy come fra i più rari per questo soggetto.
Prova completa di tutta l’impronta del rame, dove sono ben visibili
gli angoli arrotondati della lastra. Un piccolo margine di circa
3 mm tutt’intorno. Conservazione perfetta.
€ 2.500,°°
14 15
LA BROCCA VUOTA, CA. 1653
Acquaforte originale, firmata in lastra in basso, Godefroy 15 VI/
VIII; mm 124 x 104
Superba prova impressa nel sesto stato su otto: prima dell’usura
della lastra in prossimità del braccio destro della figura in piedi.
Un piccolo margine di circa 10 mm tutt’intorno, oltre l’impronta
del rame. In perfetto stato di conservazione.
€ 1.500,°°

16
16
17
LA BAMBOLA, 1679
Acquaforte originale, monogrammata e datata in lastra in basso
a destra; Godefroy 16 IV/IV; mm 192 x 135
Bellissima prova nello stato definitivo, impressa su carta senza
vergelle. Ampissimo margine nel lato inferiore di 7 cm e buoni
sui restanti lati: di 20 mm circa. In perfetto stato di conservazione.
€ 900,°°
IL MAESTRO DI SCUOLA, CA. 1644
Acquaforte originale, monogrammata in alto a sinistra,
Godefroy 17 III/III, mm 113 x 105
Splendida e contrastata prova impressa nello stato definitivo,
stampata su carta con “Giglio nello Scudo”, filigrana simile alla
carta classificata con il n° dallo studioso Godefroy e da lui riscontrata
in alcune prove della tiratura Picart. Buon margine di
circa 15 mm tutt’intorno. In perfetto stato di conservazione.
€ 900,°°
17

18
18
IL LITIGIO, 1653
Acquaforte originale, firmata e datata in lastra; Godefroy 17 VI/
VIII; mm 130 x 147
Splendida prova impressa nel sesto stato su otto, dopo
l’intensificazione del tratteggio nella finestra. Stampata su carta
con la filigrana “Corona a tre punte” che probabilmente sormonta
uno scudo, che lo studioso Godefroy segnala come “… ce filigrane
figure sur des impressions encore assex vigoureuses…”
(op. cit. pag. 65, n° 10). Un filo di margine tutt’intorno di circa 2
mm. In perfetto stato di conservazione.
€ 2.400,°°
19 I CANTORI, CA. 1667
Acquaforte originale, firmata in lastra; Godefroy 19 IV/VII; mm
254 x 201
Superba prova, dal segno intenso e nitido. Il chiaroscuro è molto
armonico e ben accentuato. Impressa nel quarto stato su sette:
dopo l’aggiunta della firma in basso a destra. Stampata su carta
con la parte finale della filigrana “Giullare”, carta usata da
Ostade fra gli anni 1680 e il 1685 (op. cit. pag. 70, dal n° 20 al
n° 23) e riscontrata dallo studioso, nelle sue diverse forme, in
svariate prove.
Un piccolo margine di circa 10 mm tutt’intorno. In perfetto stato
di conservazione.
€ 3.800,°°
19

20
21
CONTADINO CURVO, CA. 1675
Acquaforte originale, monogrammata in lastra; Godefroy 20II/
VI; mm 103 x 72
Superba prova particolarmente nitida e ben inchiostrata. Impressa
probabilmente nel rarissimo secondo stato su sei: dopo
l’arrotondamento ad arco della lastra in alto e prima dell’aggiunta
di tratteggio sul cappotto della figura. Un buon margine irregolare
da 5 a 10 mm tutt’intorno.
€ 1.200,°°
CONTADINO CON LE MANI DIETRO
LA SCHIENA, CA. 1640
Acquaforte originale,
monogrammata in lastra;
Godefroy 21 IV/VI; mm 90 x 67
Splendida prova impressa nel
quarto stato su sei: dopo
l’arrotondamento degli angoli
della lastra, il completamento
della punta del cappello e l’aggiunta
della linea marginale.
Un filo di margine tutt’intorno
oltre l’impronta del rame. In
perfetto stato di conservazione.
€ 850,°°

22
23
CONTADINO CON LA MANO DENTRO IL CAPPOTTO, CA. 1638
Acquaforte originale, monogrammata in lastra; Godefroy 22 V/
VI, mm 95 x 73
Splendida prova, molto nitida,
impressa dopo
l’arrotondamento di tutti gli
angoli della lastra. Un piccolo
margine di 3 mm tutt’intorno.
In perfetto stato di conservazione.
€ 900,°°
IL FIENILE, 1647
Acquaforte originale,
firmata e datata
in lastra; Godefroy
23 VIII/X; mm 171
x 195
Splendida prova, intensa
e dall’effetto
chiaroscurale ben
accentuato. Impressa
nell’ottavo stato
su dieci: prima dell’aggiunta
delle linee
verticali fra la
ruota e il margine di
sinistra.
Con un sottile margine
di circa 2 mm tutt’intorno. In perfetto stato di conservazione.
€ 1.300,°°

24
24 a
LA COPPIA IN CAMMINO, CA. 1638
Acquaforte originale, firmata in lastra in alto a sinistra;
Godefroy 24 III/V; mm 82 x 67
Splendida prova impressa nel terzo stato su cinque: dopo
l’inspessimento della linea marginale. Un filo di margine tutt’intorno
di circa 1.5 mm. In perfetto stato di conservazione.
€ 900,°°
IL FUMATORE E COLUI CHE BEVE,
CA. 1682
Acquaforte originale, firmata
in lastra; Godefroy 24 V/V;
mm 135 x 105
Splendida prova impressa nello
stato definitivo, su carta
senza vergelle. In perfetto stato
di conservazione e con ampi margini irregolari tutt’intorno da
20 a 30 mm circa.
€ 420,°°

25
26
LA FILATRICE, CA. 1684
Acquaforte originale, monogrammata in lastra in basso a destra;
Godefroy 25 III/VI; mm 105 x 87
Splendida prova impressa
probabilmente nel terzo
stato su sei: prima
dell’intensificazione del
tratteggio nella parte bianca
del balcone. Un piccolissimo
margine di circa
3.5 mm tutt’intorno. In
perfetto stato di conservazione.
€ 1.200,°°
I PESCATORI, CA. 1653
Acquaforte originale, monogrammata in lastra; Godefroy 26 IV/
VI; mm 122 x 170
Superba prova impressa
nel raro quarto stato su sei:
prima dell’usura della lastra
che non permette più
di vedere le linee orizzontali
del cielo. Stampata su
carta con una porzione di
quella che sembra essere la
“Armi di Amsterdam”, una
delle filigrane riscontrate
da Godefroy per le prove
degli ultimi stati impressi
da Ostade verso la fine del
XVII secolo (op. cit, pag.
62) .Un sottile margine di
circa 3 mm tutt’intorno. In perfetto stato di conservazione.
€ 1.700,°°

27
IL CIABATTINO, 1671
Acquaforte originale, firmata e datata in lastra; Godefroy 27 X/
X; mm 194 x 155
Superba prova impressa nello stato definitivo: dopo
l’intensificazione delle linee che delineano la casa con il comignolo,
a destra. Impressa su carta con la filigrana “Armi di
Amsterdam”, catalogata dallo studioso Godefroy dal n° 4 al n° 6,
e da lui riscontrata nelle prove di Van Ostade a partire dal 1660
(op. cit. pag. 62). Un piccolissimo margine di circa 3 mm tutt’intorno.
In perfetto stato di conservazione.
€ 1.300,°°
28 TRE FIGURE GROTTESCHE, CA. 1683
Acquaforte originale,
monogrammata in lastra in basso
a sinistra, Godefroy 28 III/VII;
mm 92 x 70
Splendida prova impressa nel
quarto stato su sette: stampata
dopo l’arrotondamento degli angoli
della lastra e l’intensificazione
della linea marginale.
Con un filo di margine tutt’intorno
ed in perfetto stato di conservazione:
€ 900,°°

29
29
30
IL VENDITORE DI OCCHIALI, CA. 1646
Acquaforte originale, firmata in lastra; Godefroy VI/VI; mm 140
x 120
Bellissima prova impressa nello stato definitivo, dopo i ritocchi
sulla manica della figura appoggiata alla porta-finestra. Stampata
su carta vergellata.
Buoni margini tutt’intorno di circa 25 mm. In perfetto stato di
conservazione. Margine inferiore intonso.
€ 450,°°
IL CONCERTO, CA. 1644
Acquaforte originale, monogrammata in lastra; Godefroy 30 IX/
XI; 195 x 125
Magnifica prova impressa dopo l’aggiunta della porta, aperta,
alle spalle delle figure: ben inchiostrata e molto omogenea, e con
il tratteggio che ombreggia il muro lungo il margine sinistro.
Ampissimo margine inferiore intonso di 5,5 cm e buoni sui restanti
lati (15 mm).
In perfetto stato di conservazione.
€ 1.800,°°
30

31
32
LA FILATRICE, TAVOLA GRANDE, 1652
Acquaforte originale, firmata e datata in lastra; Godefroy 31 VI/
VII; mm 144 x 180
Splendida prova impressa
su carta che ha
la filigrana “Giglio” simile
a Godefroy n° 13,
riscontrata dallo studioso
in una prova del
1647 del soggetto la
“Famiglia”. Un sottile
margine di circa 3 mm
tutt’intorno. In perfetto
stato di conservazione.
€ 1.400,°°
IL PITTORE, CA. 1667
Acquaforte origianle,
Godefroy 32 XII/XII; mm 260
x 205
Superba prova nello stato definitivo:
dopo
l’intensificazione di linee che
rende scuro il liquido all’interno
della bottiglia alla sinistra del pittore. Un buon margine di
circa 15 mm tutt’intorno. In perfetto stato di conservazione.
€ 980,°°

33
34
IL PADRE DI FAMIGLIA, 1648
Acquaforte originale, firmata e datata in lastra; Godefroy 33 IV/
V; mm 190 x 115
Splendida prova impresa nel quarto stato su cinque: dopo
l’arrotondamento degli angoli della lastra, e prima della
ricomparsa della macchie in alto sopra la mensola, dovute alla
morsura. Il foglio, per dimensioni, uniformità’ di segno e caratteristiche
dei margini e’ il pendant del soggetto “Il Concerto” (cfr.
cat. n.° 30). Ampissimo margine inferiore di circa 5,5 cm e buoni
margini di circa 15 mm sui restanti lati.
€ 1.700,°°
IL RINGRAZIAMENTO, 1653
Acquaforte originale, firmata e
datata in lastra Godefroy 34 VI/
VI; mm 174 x 144
Splendida prova impressa nello
stato definitivo: dopo
l’intensificazione
dell’ombreggiatura sul muro alle
spalle della figura maschile seduta a sinistra. Un piccolo margine
di circa 4 mm tutt’intorno. In perfetto stato di conservazione.
€ 1.700,°°

36
37
L’ARROTINO, CA. 1682
Acquaforte originale, firmata in lastra in basso a destra;
Godefroy 36 II/III; mm 94 x 80
Splendida prova impressa nel secondo stato su tre.
Un piccolissimo margine tutt’intorno oltre l’impronta del rame.
In perfetto stato di conservazione
€ 1.200,°°
UN UOMO ED UNA DONNA
CHE CONVERSANO, CA. 1650
Acquaforte originale,
monogrammata in lastra;
Godefroy 37 V/V; mm 108
x 88
Bellissima prova impressa
nello stato definitivo, descritto
dall’Hollstein (vol.
XV, pag. 47) come
“strong, even border
line….” Con l’aggiunta del
tratteggio sulla coscia della
figura maschile. Un piccolissimo
margine tutt’intorno.
In perfetto stato di conservazione,
traccia di una vecchia macchia oleosa, visibile solo
al verso.
€ 300,°°

38
38
bis
I MUSICISTI VIANDANTI, CA. 1642
Acquaforte originale, firmata in lastra; Godefroy 38 IV/VI; mm
104 x 87
Superba prova impressa nel quarto stato su sei: dopo il
completamento della linea marginale degli angoli. Un filo di
margine tutt’intorno fra la linea e l’impronta del rame. In perfetto
stato di conservazione.
€ 1.300,°°
I MUSICISTI VIANDANTI, CA. 1642
Acquaforte originale, firmata in lastra; Godefroy 38 VI/VI; mm
112 x 94
Magnifica prova impressa probabilmente nello stato definitivo.
Un piccolissimo margine di circa 3 mm tutt’intorno. In perfetto
stato di conservazione.
€ 850,°°
38 bis

39
40
I GIOCATORI DI BACKGAMMON, CA. 1682
Acquaforte originale, firmata in lastra in basso; Godefroy 39 V/
VI mm 95 x 84
Magnifica prova impressa nel quinto stato su sei: prima del completo
ritocco della lastra. Stampata con una piccola porzione di
filigrana, difficile da decifrare. Un piccolo margine tutt’intorno
oltre l’impronta del rame. In perfetto stato di conservazione.
€ 900,°°
39
Fotografia d’archivio
LE DUE COMARI, CA. 1642
Acquaforte originale, firmata in lastra; Godefroy 40 V/V; mm
105 x 90
Bellissima prova impressa nello stato definitivo. Completa all’impronta
del rame. In perfetto stato di conservazione.
Collezione privata

41
IL MACELLAIO, CA. 1642
Acquaforte originale, firmata in lastra; Godefroy 41VII/VIII;
mm 130 x 130
Magnifica prova, ben inchiostrata, impressa nel penultimo stato:
prima dell’aggiunta del tratteggio orizzontale sul palo a sinistra.
Un piccolo margine tutt’intorno di circa 4 mm. In perfetto stato
di conservazione.
€ 450,°°
42 I CONTADINI SALDANO IL DEBITO,
CA. 1646
Acquaforte originale, firmata in
lastra; Godefroy 42 XII/XII; mm
108 x 98
Magnifica prova impressa nello
stato definitivo: la matrice risulta
leggermente usurata. Stampata
su carta con una porzione della
filigrana “Giglio” simile alla filigrana catalogata da Godefroy
con il numero 15. Un piccolo margine irregolare da 2 a 4 mm
tutt’intorno oltre l’impronta del rame.
In perfetto stato di conservazione.
€ 650,°°

43
44
IL QUACCHERO, 1648
Acquaforte originale, firmata in lastra; Godefroy 43 VIII/IX;
mm 158 x 125
Magnifica prova stampata su carta con filigrana “Giglio” simile
a Godefroy n°15, riscontrata in prove appartenenti all’edizione
Picart. Un piccolissimo margine tutt’intorno, oltre l’impronta del
rame. In perfetto stato di conservazione.
€ 1.500,°°
IL VIOLINISTA GOBBO, 1654
Acquaforte originale, firmata in lastra;
Godefroy 44 V/VI; mm 170
118
Magnifica prova impressa nel quinto
stato su sei: prima dei ritocchi
sulla spalla dell’uomo seduto in
primo piano. Un piccolissimo margine
di 3 mm tutt’intorno oltre
l’impronta del rame.
In perfetto stato di conservazione.
€ 1.500,°°
Fotografia d’archivio

45
46
IL VIOLINISTA E IL BAMBINO CON L’ORGANETTO, CA. 1660
Acquaforte originale, monogrammata in lastra; Godefroy 45VII/
VII; mm 165 x 135
Magnifica prova impressa prima del completo ritocco della lastra.
Un piccolo margine di circa 5 mm tutt’intorno oltre l’impronta
del rame.
In perfetto stato di conservazione
€ 1.200,°°
45 46
LA FAMIGLIA, 1647
Acquaforte originale, firmata e datata in lastra; Godefroy VI/
VII; mm190 x 170
Splendida prova impressa nel penultimo stato, secondo la catalogazione
di Godefroy: dopo l’aggiunta di tratteggio lungo il margine
sinistro che intensifica la linea marginale. Un sottile margine
di circa 3 mm tutt’intorno. In perfetto stato di conservazione.
€ 1.700,°°

47
48
LA DANZA SOTTO L’ALBERO, CA. 1652
Acquaforte originale, firmata in lastra; Godefroy 47V/VI, mm
134 x 175
Magnifica prova, molto nitida, impressa nel quinto stato su sei,
prima
dell’intensificazione
del tratteggio lungo il
margine sinistro.
Un piccolissimo margine
di circa 3 mm. In
perfetto stato di conservazione.
€ 1.600,°°
LA FIERA, CA. 1660
Acquaforte originale, Godefroy 48 III/III; mm 148 x 266
Magnifica prova
nello stato
dall’inchiostrazione
particolarmente intensa.
Stampata su
carta con filigrana
“Giglio”. Un piccolo
margine tutt’intorno
oltre l’impronta
del rame. Al
verso, invisibile al
recto, un leggero
alone, probabilmente
la traccia di una
antica incollatura su altro supporto. In perfetto stato di conservazione.
€ 1.900,°°
Fotografia d’archivio

Chi siamo
La Salamon di Milano è da mezzo secolo l’azienda leader in Italia
nel mercato delle stampe antiche. La Galleria, condotta ora dai
fratelli Lorenza e Matteo Salamon, quarta generazione di mercanti
d’arte, è stata pioniera per avere introdotto nel nostro Paese il
collezionismo della grafica d’arte, e per averlo fatto con una gestione
sistematica e scientifica. Fin dai primi anni ’50, quando il
capostipite della famiglia, Ferdinando, pubblicò Il Conoscitore di
Stampe, ancor oggi ritenuto il più valido strumento bibliografico
per chi si avvicina al mondo delle incisioni, la Salamon ha pubblicato
cataloghi in occasione di ciascuna mostra, monografici o
iconografici, interamente illustrati (153 fino ad oggi). Ha introdotto,
prima galleria d’arte in Italia, l’usanza di dare una garanzia
completa su ogni opera venduta, corredandola con un preciso certificato
di riferimento, descrittivo, dettagliandone anche lo stato
di conservazione.
Nonostante il tempo trascorso, la Salamon rimane una tra le più
importanti gallerie d’arte in Italia. La tradizione di essere sempre
tra i primi ad apportare innovazioni nel mercato, l’ha spinta ad
orientarsi nel mondo Internet, e a costruire l’azienda del futuro, il
perfetto adattamento della vecchia economia alla nuova.
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Si tratta di un’azienda avveniristica, alla cui base vi è naturalmente
il più grande e selezionato stock presente sul mercato d’ incisioni
antiche, d’arte e decorative.
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delle opere. L’utente quindi avrà la possibilità di navigare tra migliaia
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