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NORMA
Tragedia lirica in due atti
Musica: Vincenzo Bellini
Libretto: Felice Romani
Prima rappresentazione: Milano, Teatro alla Scala, 26 dicembre 1831
Oltre al libretto - che nell’edizione della UTET del 1974 contiene anche un’ approfondita analisi
dell’opera a cura di Carlo Parmentola - vi proponiamo alcune letture di approfondimento
disponibili presso la Biblioteca del CRAL o reperibili presso il sistema bibliotecario regionale:
SULL’OPERA:
Aldo Nicastro (a cura di), Guida al teatro d’opera,
2011, pagg. 22-24 nuovo acquisto
Bruno Gallotta, Invito all’ascolto di Bellini, 1997,
pagg. 53-54; 144-155 nuovo acquisto
Michele Porzio (a cura di), Dizionario dell’opera
lirica, 1991, pagg. 233-236
John Rosselli, Bellini, Ricordi, 1995, pagg. 115-126
http://bct.comperio.it
Giampiero Tintori, Bellini, Rusconi, 1983, pagg.
163-193
http://bct.comperio.it
http://sbam.erasmo.it
Maria Rosario Adamo - Friedrich Lippmann,
Vincenzo Bellini, 1981, pagg. 163-182
http://bct.comperio.it
SULLE FONTI DEL LIBRETTO:
Alexandre Soumet, Norma: Tragédie en cinq actes
et en vers, 2010 nuovo acquisto
Margherita Rubino, Norma come Medea, (saggio
inserito nel Programma di Sala della Stagione d’opera
e balletto 2004/2005 del Teatro Carlo Felice di
Genova)
SUL COMPOSITORE:
Bruno Gallotta, Invito all’ascolto di Bellini, 1997
nuovo acquisto
Alberto Basso (diretto da), Dizionario
enciclopedico universale della musica e dei
musicisti, Le biografie, vol. VIII, 1988, pagg. 426-
432
René Leibowitz, L’opera romantica in Italia. […]
Vincenzo Bellini in Storia dell’opera, 1966, pagg.
129-135
Gioacchino Lanza Tomasi, Vincenzo Bellini, 2001
http://sbam.erasmo.it
John Rosselli, Bellini, 1995
http://bct.comperio.it
Giampiero Tintori, Bellini, 1983
http://bct.comperio.it/
http://sbam.erasmo.it
Maria Rosario Adamo - Friedrich Lippmann,
Vincenzo Bellini, 1981
http://bct.comperio.it
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NUOVI ACQUISTI
Bruno Gallotta, Invito all’ascolto di Bellini
Bruno Gallotta, nato a Milano nel 1946, è docente di ruolo del corso di Letteratura
poetica e drammatica e del corso superiore di Musicologia presso il Conservatorio
Giuseppe Verdi di Milano. In questo volume presenta l'opera del compositore italiano
Vincenzo Bellini, preceduta da una scorrevole biografia.
Alexandre Soumet, Norma: Tragédie en cinq actes et en vers
Per chi avesse la curiosità di leggere il dramma di Alexandre Soumet, cui si ispirò il
librettista di Norma, e fare nello stesso tempo un po’ di esercizio di francese…,
eccone una riproduzione dall’originale.
Aldo Nicastro (a cura di), Guida al teatro d’opera
Con la selezione di un’ottantina di autori, illustri o meno, questa guida offre uno
stuzzicante florilegio di titoli del teatro d’opera.
Ne sono stati scelti circa 160 e per ciascuno di essi l’obiettivo è stato quello di
esplorare le fonti e le trame di ogni opera, stabilirne il background storico e
il grado di “contemporaneità” nonché esaminare aspetti collaterali, che vanno
da un’ampia rassegna delle voci critiche agli aneddoti, talora divertenti,
in grado di alleggerire il percorso e stimolare la curiosità del lettore.
Ogni scheda è altresì corredata da consigli discografici.
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SPIGOLATURE 1/4
Norma e le sue fonti
“Il soggetto della Norma venne scelto nel corso dell’estate lombarda [1831] che Bellini
trascorse sul lago di Como […]. Ancora una volta Romani [il librettista, ndr] aveva fatto
ricorso ad un recente successo del teatro francese, Norma, una tragedia in cinque atti di
Alexandre Soumet, andata in scena all’Odéon il 5 aprile del 1831. […] Il dramma del
Soumet ha il suo archetipo in Medea (la madre che uccide se stessa ed i figli per punire
l’amante infedele) ed alla figura di Medea si sovrappone quella di Velléda, la sacerdotessa
druidica inclusa fra i Martyrs di Chateaubriand, ed ancora quella della sacerdotessa
infedele che aveva fatto vibrare la scena operistica con la Vestale di Spontini. È anche
probabile che la scelta sia stata incoraggiata dalla protagonista, […] Giuditta Pasta, che
aveva interpretato la Medea in Corinto di Simone Mayr al San Carlo nel 1826 […]. Il
progetto è pertanto quello di rivisitare un carattere femminile di taglio eroico, amante
appassionata e tradita, vendicatrice e spergiura, una figura che richiedeva una
protagonista dotata di ‘carattere enciclopedico’, come Bellini definisce il talento di
immedesimazione della […] Giuditta [Pasta]. E la rivisitazione doveva riuscire là dove il
dramma di Soumet era mancato, nel tratteggiare una protagonista calata sì nel furore
esemplare della tragedia classica, ma al tempo stesso sottoposta alla conflittualità
patetica che ha origine in un conflitto personale, interiore delle passioni. La protagonista
di Bellini sarà pertanto a differenza di quella di Soumet al tempo stesso amante e madre,
oltre che figura pubblica e guida infedele del proprio popolo. La sacerdotessa della Pasta
era chiamata ad attenuare la retorica insita nella posizione esemplare della figura mitica,
sostituendovi per quanto possibile una trepidazione soggettiva.” (1)
__________
(1) Gioacchino Lanza Tomasi, Vincenzo Bellini, Sellerio, 2001
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SPIGOLATURE 2/4
… fiasco!!! fiasco!!! solenne fiasco!!!
“ L'esito dell'opera alla sua prima rappresentazione scaligera il 26 dicembre 1831 fu
inferiore alle attese dell'autore e degli estimatori. Bellini giunse a scrivere all'amico
Florimo «fiasco, fiasco, solenne fiasco». La lettera però è stata scritta «a caldo», subito
dopo il rientro dal teatro, e perciò […] offre più uno stato d'animo che un'obbiettiva
valutazione dei fatti. […]
Se si aggiunge che non ci furono fischi, ma tutt'al più silenzio o zittii, non si ha
certamente il quadro di un «fiasco ». E infatti lo stesso Bellini, rinfrancato dalla migliore
esecuzione e dal miglior esito delle due recite successive, non parlò più di fiasco ma si
limitò a lamentare un atteggiamento limitatamente ostile da parte del pubblico”.(2)
E questa ostilità di una parte del pubblico, ci dice Bellini, fu fomentata da un “«partito
formidabile, a me contrario perché suscitato da una persona potente e da una ricchissima
». […]
Sulla persona «potente» non si possono fare altro che ipotesi […]. Si dovrebbe trattare
del duca Carlo Visconti di Modrone, sovrintendente degli II. RR. Teatri di Milano. […]
L'ostilità di questa persona «potente» appare indirizzata non tanto all'opera quanto alla
protagonista Giuditta Pasta. […] Non si sa bene per quale motivo tra lui e la Pasta non
corse mai buon sangue, tanto che la cantante, applaudita in tutti i teatri d'Europa, esordi
alla Scala proprio con Norma.[…]
E’ molto più facile identificare, invece, la persona «ricchissima», perché […] Bellini
aggiunge che essa «è l'amante di Pacini, quindi mia nemica». […]. Perciò siamo in grado di
affermare con certezza che si trattava della contessa Giulia Samoiloff, timorosa che un
successo incontrastato della Norma facesse ombra alla prima del paciniano Corsaro, e
forse anche offesa perché l'onore di inaugurare la stagione di Carnevale fosse stato
attribuito al giovane Bellini anziché al suo musicista preferito.“ (2)
__________
(2) Carlo Parmentola, L’opera in Vincenzo Bellini, Norma, UTET, 1974
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SPIGOLATURE 3/4
Identikit della moglie perfetta
Da una lettera alla famiglia:
“« E' mio progetto ancora di prender moglie, se ne trovo una con la dote di almeno
duecentomila franchi, di carattere buona, bene educata e non brutta.
Un' occasione si era presentata: una giovine di diciotto anni con i duecentomila franchi
contanti per ora, e forse con altrettanti dopo la morte di suo padre; ma il suo carattere non
mi piace; è troppo viva, ed ha la voglia del comando, che fa trottar bene il suo vecchio padre,
ed io non voglio di tali diavoli in casa. Ho delle altre vedute, ma non son facili a riuscire: una
giovine piuttosto bellina, dolce, di buona famiglia. Essa non è ricca, ma un suo zio e la zia lo
sono: se questi le dessero duecentomila franchi la sposerei; e credo che ne sarei veramente
felice, perchè è buona come la zia Sara, piena di religione e di buoni principii ed educata assai
bene; ha poi dei parenti ricchi e ragguardevoli e di famiglia piena d'onore. Vedremo: io non ho
premura. Solamente un matrimonio tale mi metterebbe nel caso di essere indipendente da
tutti e da tutto: prendere diecimila franchi di rendita ed una moglie buona, è mettersi al
coperto di tutte le disgrazie, perchè con diecimila franchi si vive bene in tutte le parti del
mondo. Ma vi ripeto che non mi presserò ed attendo con riflessione. Iddio sinora mi ha
protetto e spero che mi ispirerà sempre ...».” (3)
__________
(3) Aniante, Vita di Bellini, Passigli Editori, 1986
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SPIGOLATURE 4/4
La profezia di Heinrich Heine
Nel suo Reisebilder Heine ricorda come egli si divertisse a stuzzicare Bellini a proposito del
destino dei geni: “E’ credenza comune che il genio debba morire giovane. Credo che si debba
individuare tra i trenta ed i trentacinque anni l’età più rischiosa per il genio. Quante volte ho
preso in giro e stuzzicato in proposito il povero Bellini predicendogli che, in quanto genio,
avrebbe dovuto morire presto poiché stava raggiungendo l’età fatale. Cosa strana! Nonostante il
tono scherzoso, questa profezia gli provocava un turbamento involontario: mi chiamava il suo
jettatore, e sempre faceva gli scongiuri.” (4)
“Una sera, in casa del consigliere Jaubert, dov'erano stati a cena insieme, […] le punzecchiature
di Heine avevano superato ogni limite e Bellini se ne era realmente impressionato, tanto da non
nascondere il suo sgomento prima e il suo risentimento dopo. Quando la padrona di casa volle
riconciliarli, ed organizzò un pranzo invitando anche la principessa di Belgioioso, era già troppo
tardi: all'ora convenuta, invece di Bellini, giunse un suo biglietto: stava male; troppo per
intervenire al pranzo.” (5)
Poco tempo dopo, il 23 settembre 1835, Bellini moriva.
__________
(4) Libera traduzione del brano tratto da H. Heine, Reisebilder, Paris, 1883, riportato in:
Maria Rosario Adamo - Friedrich Lippmann, Vincenzo Bellini, 1981
(5) Maria Rosario Adamo - Friedrich Lippmann, Vincenzo Bellini, 1981
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TRAMA
La vicenda si svolge in Gallia al tempo della dominazione romana.
Atto primo
Scena prima.
La foresta sacra dei Druidi; nel mezzo la quercia di Irminsul, ai piedi della quale vi è la pietra
druidica che serve da altare.
È notte. Oroveso invita i Galli alla preghiera, mentre il coro dei guerrieri, e poi lo stesso
Oroveso, esprimono il loro odio contro i Romani. Allontanatisi tutti, Pollione, proconsole
romano, svela all’amico Flavio di non amare più Norma, figlia di Oroveso, dalla quale ha avuto
due figli, essendosi invaghito di un’altra sacerdotessa, Adalgisa; gli confida inoltre di aver
fatto un sogno che lo preavvertiva della vendetta di Norma. Usciti di scena i due romani, ecco
riapparire il coro dei Galli, richiamati a raccolta per la preghiera dal sacro bronzo. Norma,
ispirata, invoca l’intervento del dio e annuncia che Irminsul non è ancora disposto alla guerra
contro Roma (essa si serve dei suoi poteri di unica interprete della volontà divina per
allontanare quanto può una guerra che renderebbe impossibile la sua convivenza con Pollione).
Terminata la preghiera e uscito il coro, Adalgisa, credendosi sola, si lascia sfuggire il segreto
del suo amore per Pollione; il romano, che l’ha intesa, sicuro d’esser riamato, la convince a
fuggire con lui a Roma, anche se ciò significa, per la donna, tradire la patria e il voto di
castità fatto quale sacerdotessa.
Scena seconda.
All’interno della dimora di Norma.
Prima di fuggire Adalgisa ha un pentimento e rivela a Norma di essere stata sedotta; Norma
non si sente di condannare chi si trova nella sua stessa situazione e conforta la fanciulla; ma
quando, apparso Pollione, capisce che proprio lui è l’oggetto dell’amore di Adalgisa, la sua ira
esplode furibonda in una disperata maledizione, ed invoca l’ira di Irminsul contro i Romani.
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NORMA
TRAMA
Atto secondo
Scena prima.
Camera da letto nell’abitazione di Norma; sul letto giacciono addormentati i due figli di
Norma e di Pollione.
È notte. La sacerdotessa, al colmo della disperazione, invoca la morte; ma prima di morire
vuol ferire Pollione in ciò che egli ha di più caro, i figli avuti da lei; tuttavia le manca il
coraggio di compiere un tale atto. Prega, allora, l’ancella Clotilde di chiamare Adalgisa e,
immaginando che ella sarà la nuova sposa di Pollione, le raccomanda i suoi figli. Ma la giovane è
sconvolta dall’orrore e dal disprezzo per un uomo così ingrato e non vuole sostituirsi a Norma
nel cuore del romano: così progetta un’altra generosa soluzione; lei stessa, Adalgisa, andrà da
Pollione a supplicarlo di ritornare da Norma. La sacerdotessa, commossa dalla abnegazione di
Adalgisa, la abbraccia giurandole eterna amicizia.
Scena seconda.
Luogo solitario presso il bosco dei Druidi.
Il coro dei guerrieri invoca la guerra e la riscossa. Oroveso raccomanda di attendere in pace
il responso di Irminsul pur covando nel cuore rancore contro Roma. Scena terza. Il tempio di
Irminsul. Norma attende con speranza l’esito della missione di Adalgisa, ma presto Clotilde le
annuncia che tutto è perduto: Adalgisa è tornata dolente al tempio mentre Pollione medita di
rapirla anche dal tempio stesso. Allora, furibonda, la sacerdotessa si precipita sul sacro
bronzo e chiama a raccolta la popolazione. Dichiara finalmente di fronte a tutti che il dio
desidera la guerra, la strage, lo sterminio del popolo romano: le risponde il coro con
impetuoso furore guerresco. In quel momento Clotilde annuncia che un romano è penetrato
nel tempio per rapire una sacerdotessa; trascinato davanti al popolo, questi appare ed è
Pollione. Norma chiede di rimanere sola con lui e, per l’ultima volta, lo scongiura di ritornarle
fedele, minacciando di denunciare il peccato di Adalgisa. La sua preghiera non viene accolta e
la donna, disperata, alla presenza del padre e del popolo, denuncia che una sacerdotessa ha
infranto i sacri voti. Tuttavia, mentre Pollione attende con terrore che venga fatto il nome di
Adalgisa, Norma denuncia se stessa, rivelando il suo legame col romano e chiedendo al padre
pietà per i suoi figli, felice di morire a fianco dell’uomo amato. Solo allora il romano si accorge
di tutta la generosa abnegazione di Norma e della forza del suo amore, e le chiede perdono.
Condannati ambedue, salgono sul rogo mentre cala il sipario.
_____
da: Michele Porzio (a cura di), Dizionario dell’opera lirica, Arnoldo Mondadori Editore, 1991
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